EL REALISMO MAGICO

Al investigar sobre el Realismo mgico me encontr con el trmino real maravilloso el

cual inclu para poder diferenciar. Tambin comprob que el Realismo mgico es
distinto al surrealismo, tienen similitudes pero se relacionan a pocas distintas y el
surrealismo a pesar de que tambin se ve muy influenciado por la literatura tiene mayor
impacto en las artes plsticas.
La recaudacin de informacin est limitada al rea de literatura finalizando con
nombres de autores latinoamericanos y posteriormente mexicanos.
Seymour Menton considera al realismo mgico como un mundo laberntico y divertido
en el cual las cosas ms inesperadas pueden ocurrir, y, mediante el mtodo
comparativo, trata de comprobar que el realismo mgico es una sola tendencia artstica
con lmites cronolgicos especficos, que tiene sus orgenes en la pintura alemana
posterior al expresionismo, a partir de 1918, pero que ha alcanzado mayor fama
internacional a travs de la narrativa de Jorge Luis Borges y de Gabriel Garca
Mrquez, entre muchos otros creadores. De Seymour Menton el FCE ha publicado "El
cuento hispanoamericano" y "La nueva novela histrica de la Amrica Latina"
Menton tambin escribi "Historia verdadera del realismo mgico" en donde trata al
crtico alemn Franz Roh acu en 1925 el trmino "realismo mgico" como respuesta
a las nuevas tendencias en el mundo plstico despus del expresionismo. Tiempo
despus, varios crticos literarios, sobre todo los que se dejaron guiar ms por la teora
que por las obras, confundieron el realismo mgico con lo fantstico; otros, junto con
muchos crticos de arte, confundieron el concepto con el surrealismo, y muchos
latinoamericanistas han hecho lo propio con lo real maravilloso. Tal vez el problema
principal acerca del trmino "realismo mgico", ya sea entre los crticos literarios de
Amrica Latina o entre los crticos de arte de Alemania, Italia y los Estados Unidos, es
que tiene distintos significados dependiendo del crtico que lo utilice.

Origen del realismo mgico

El realismo mgico tiene sus races en la cultura latinoamericana, a partir de las
interpretaciones de los europeos en la etapa de la colonizacin del nuevo continente.
Las crnicas de esa poca son ricas en el relato y descripcin de cosas absolutamente
maravillosas, producto de la extraeza que provocaba en los exploradores, las cosas
que vean en sus viajes.
Es a partir de esta tradicin de la interpretacin de la realidad del nuevo continente a
travs de ojos europeos que se cre una visin sobrenatural de la realidad
latinoamericana. Prodigios que iban desde animales fantsticos hasta ciudades ocultas,
pasando por fuentes de la eterna juventud y rboles cuyos frutos eran capaces de
proveer todo lo que los hombres necesitaban para su subsistencia. La aparicin de un
grupo de escritores latinoamericanos contemporneos entre s, que cuestionaban esta
visin, dio base a lo que posteriormente se conoci como realismo mgico.
Durante las dcadas del '20 y del '30, muchos escritores y artistas latinoamericanos
viajaron a Europa para incorporarse al surrealismo, buscando los aspectos
sobrenaturales necesarios para crear una realidad basada en los sueos y el
subconsciente.
A su regreso a Latinoamrica, percibieron que no era necesario buscar esa realidad
extraa en el viejo continente, que de hecho se encontraba en sus propias culturas y
pases. Uno de los primeros escritores que transit estos temas, fue Alejo Carpentier.
Tanto l como su compatriota Lydia Cabrera, fueron quienes ayudaron a iniciar el
reconocimiento mundial de los escritores latinoamericanos. A pesar de encontrarse
ambos en Pars hacia la misma poca, los planteos tericos de Carpentier, que en
parte escaparon a su propia aplicacin, fueron intuitivamente aprovechados por Lydia
Cabrera.
A principios de los '30, las obras de los psicoanalistas haban penetrado profundamente
en el inconsciente colectivo de la intelectualidad europea, hastiada de su propia
realidad que acababa de pasar una guerra y se preparaba para otra todava ms
violenta. Esta serie de tendencias europeas que rechazaban al mundo moderno
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buscando refugio en un pasado mitificado, no dejaban de estar impregnadas de una

nocin racista, porque lo que exploraba segua siendo cosa de gentes "inferiores".
Cuando Andr Breton public Los campos magnticos en 1920, donde se planteaban
las tcnicas surrealistas de escritura automtica, abri un nuevo espacio que fue
aprovechado por muchos artistas que comenzaron a utilizar las fuentes marginales de
la cultura. Con su Manifiesto del surrealismo consolid an ms esta tendencia, desde
que defina al movimiento como el automatismo psquico puro, que intentaba expresar
el proceso real del pensamiento, libre del control de la razn o de preocupaciones
estticas o morales. El objetivo ltimo del surrealismo era eliminar la distincin entre
sueo y realidad, razn y locura, objetividad y subjetividad.
Cuando muchos artistas latinoamericanos se dirigieron a Europa descubrieron esa
bsqueda de los intelectuales de esa parte del mundo, y cayeron en la cuenta de que lo
que haban dejado atrs tena sentido porque los indios y los negros americanos vivan
en una realidad afincada en lo mgico sin recurrir a los sueos o a los asilos de
dementes.

Diferencia entre lo Real maravilloso y Realismo mgico

El realismo mgico es una tendencia internacional que surge hacia 1918 y que se da
tanto en la pintura como en la literatura. Los rasgos que le atribuy Franz Roh en su
libro de 1925 sobre las diferencias entre el expresionismo y el postexpresionismo
(realismo mgico) en la pintura tambin se pueden aplicar a la literatura. Aunque la
primera manifestacin del realismo mgico en un cuento de cualquier pas ocurri en
1920 con; El hombre muerto de Horacio Quiroga, la tendencia lleg a su auge unas
dcadas despus con ciertos cuentos de Borges y con Cien aos de soledad de Garca
Mrquez.
En el realismo mgico, se plasma un mundo totalmente realista en el cual de repente
sucede algo inverosmil, como en el cuento de Quiroga cuando un colono
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acostumbrado a luchar contra la naturaleza se cae sobre su machete cruzando la cerca

de alambre de pa. El detalle mgico realista es que mientras agoniza, no siente
absolutamente nada de dolor y no se ve ni una gota de sangre y la naturaleza queda
totalmente tranquila, impasiva.
En cambio, lo real maravilloso no es una tendencia internacional ni tiene lmites
cronolgicos. Proviene de las races culturales de ciertas zonas de la Amrica Latina,
races indgenas y africanas que pueden manifestarse tanto en la literatura colonial
como en las novelas de Alejo Carpentier y de Miguel ngel Asturias. Mientras el
realismo mgico se distingue por su prosa clara, precisa y a veces estereoscpica, la
de lo real maravilloso luce un barroquismo o sea una prosa superadornada. Para el
autor mgico realista, el mundo es un laberinto donde las cosas ms inesperadas, ms
inverosmiles (sin ser imposibles) pueden ocurrir del modo ms antidramtico. Para los
que practican lo real maravilloso, sus personajes indgenas o negros de Guatemala,
Cuba o el Brasil creen en los aspectos mitolgicos o espirituales de su cultura.

El realismo mgico en Latinoamrica

El realismo mgico refleja a travs de su fantasa toda una serie de supersticiones,

creencias populares y religiosas que son propias del sentir latinoamericano. Pese a
encontrarse en algunos novelistas europeos, este gnero es propio de la literatura de
Amrica Latina, prosperando durante la dcada del sesenta y parte del setenta y
provocando lo que se denomin el 'boom' de la novela latinoamericana; conviviendo
con una etapa histrica donde las dictaduras confrontaban con una cultura que
buscaba apartarse del autoritarismo y exiliarse de la persecucin.
En medio de este proceso la crtica conoce nuevos nombres: Alejo Carpentier, Jorge
Luis Borges, Miguel ngel Asturias y Juan Rulfo destacan entre otros. Aos despus,
en la dcada de los 60 hacen aparicin escritores como Gabriel Garca Mrquez y
Mario Vargas Llosa, que consolidan la literatura latinoamericana en el mbito cultural
mundial.
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Obras representativas:

Cien Aos de Soledad, Gabriel Garca Mrquez.

El reino de este mundo, Alejo Carpentier.

El hombre de maz, Miguel ngel Asturias.

La casa de los espritus, Isabel Allende.

La fiesta del chivo, Mario Vargas Llosa.

Aspectos resaltantes del Realismo Mgico

Los siguientes elementos estn presentes en muchas novelas del realismo mgico,
pero no necesariamente todos se presentan en las novelas y tambin otras obras
pertenecientes a otros gneros pueden presentar una que otra caracterstica similar.

Contenido de elementos mgicos/fantsticos, percibidos por los personajes como parte

de la "normalidad".
Elementos mgicos tal vez intuitivos, pero nunca explicados.
Presencia de lo sensorial como parte de la percepcin de la realidad.
El tiempo es percibido como cclico, no como lineal, segn tradiciones disociadas de la
racionalidad moderna.
Se distorsiona el tiempo, para que el presente se repita o se parezca al pasado.
Transformacin de lo comn y cotidiano en una vivencia que incluye experiencias
"sobrenaturales" o "fantsticas".

Pudiramos tratar de enumerar las causas principales que condujeron a la irrupcin del
realismo mgico en el siglo XX:
La crisis de la religin: en el siglo de la velocidad y de los grandes descubrimientos
tcnicos, la humanidad dudaba de sus sentimientos ancestrales, empezando as a
buscar algo nuevo, o, por lo menos a llenar los huecos de sus conocimientos sobre la
creacin del mundo.
El lector del occidente se haba cansado de introspecciones y lucha psicolgica de las
nimas de los personajes literarios, as que estaba listo para una historia pica rica,
que no podra llegar sino superadornada de metforas, hiprboles y sabidura. Los
lectores haban agotado la serie de experiencias en la literatura del principio del siglo
XX y queran regresar a formas ms antiguas: a aquellas historias de miles de aos,
contadas de una forma nueva: la del realismo mgico. Los lectores tambin queran
que la actualidad la realidad social que conocan fuera pintada en palabras
hipnticas.
El postmodernismo haba agotado su manantial y ya no poda inventar estructuras
nuevas porque sus frases carecan de lo mgico, de lo ritual y la vivacidad de la
existencia: haba llegado al punto en que, ya no era sino que un revolcn de oraciones
non conformistas, un montn de metforas muertas. El realismo mgico llena el abismo
entre la vida y la creacin literaria con la premonicin de un acontecimiento milagroso e
inesperado, un acontecimiento que va a venir contado de un modo cautivador y cuasi
primitivo.
El realismo mgico es una corriente del tipo afectivo, es una corriente experimental y
repetida, que usa las ms hondas races de la subconciencia humana, asumindose de
este modo el papel ideolgico que la religin haba perdido, el papel que apela a las
emociones y a las experiencias restrictivas, guardadas hasta entonces solo para los
elegidos.
El aumento paradjico de la alineacin y la soledad en el medio de un mundo ms y
ms aglomerado tena que ser resaltado en literatura. El postmodernismo ha sido una
corriente fra, intelectual, que produce alineacin; el realismo mgico expone y
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envuelve en cosas ordinarias todas las inquietudes previamente presentadas por el

postmodernismo en sus introspecciones sin dar una solucin.
El realismo mgico hace mover la plaza literaria a formas antiguas, fortaleciendo las
estructuras antes de darles vida; el realismo mgico usa el libre albedro con todo el
respeto que emplea en los otros rasgos; da la impresin de que incluso el escritor
queda sorprendido del desenlace de su escritura.
El realismo mgico apareci muy pronto despus de que los vanguardistas haban
experimentado nuevas formas de escribir, as que tuvo la ventaja de poder fundirlo todo
y extraer solo los mtodos que consider como los ms apropiados para la novela.
El realismo mgico apareci paralelamente con la cultura Beat y ambas corrientes
descubrieron, por rutas y races distintas, la felicidad de las cosas simples.
El lector mismo peda algo distinto, dado que el realismo y la realidad resultaban
demasiado para soportar; haba muerto tanta gente, as que el solo modo de enfrentar
a la muerte era burlndose de ella; eso aument la necesidad de leer hazaas
hiperblicas emprendidas por personajes ordinarios, o, al revs, sobre personajes
hiperblicos dentro de una vida habitual. El lector necesitaba que lo invisible invadiera
su vida para reforzarla, as como todos nosotros necesitamos de los milagros.
Cclicamente, la gente recrea historias para recordar a sus hroes. Los pueblos e
imperios grandes crearon epopeyas en sus perodos de gloria; ahora es el turno de
cualquier pas para crear historias picas como cuentos de hadas, dentro del realismo
mgico. El poder persuasivo de esta corriente es tan grande que, si creara unos hroes
profetas, jugaran un papel demasiado grande para la literatura y entraran en la vida
real y la conmoveran. As es como sus hroes fracasan en el esfuerzo de llegar a
serlo, segn la receta mgico- realista.
El realismo mgico es descrito por el lenguaje que usa, que no tiene fronteras; el
realismo mgico se lo debe todo a la infinidad del tiempo que describe y a los espacios
aislados, delineados solo por metforas, metamorfosis y reiteracin.

Realismo mgico en Mxico

Andr Breton al visitar nuestro pas, afirm que Mxico era un pas surrealista, donde el
mundo de los sueos y el subconsciente se mezclan con la realidad y el resultado es
un mundo aparentemente absurdo, ilgico, en el que los fenmenos del subconsciente
escapan al dominio de la razn.
Juan Rulfo
Juan Rulfo fue uno de los grandes escritores latinoamericanos del siglo XX, que
pertenecieron al movimiento literario denominado realismo mgico, y en sus obras se
presenta una combinacin de realidad y fantasa, cuya accin se desarrolla en
escenarios americanos, y sus personajes representan y reflejan el tipismo del lugar,
con sus grandes problemticas socio-culturales entretejidas con el mundo fantstico.
En los 17 cuentos que integran El llano en llamas (1953), Juan Rulfo ofreci una
primera sublimacin literaria, a travs de una prosa sucinta y expresiva, de la realidad
de los campesinos de su tierra, en relatos que trascendan la pura ancdota social.
En su obra ms conocida, Pedro Pramo (1955), Rulfo dio una forma ms
perfeccionada a dicho mecanismo de interiorizacin de la realidad de su pas, en un
universo donde cohabitan lo misterioso y lo real, y obtuvo la que se considera una de
las mejores obras de la literatura iberoamericana contempornea.
"Vine a Cmala porque me dijeron que ac viva mi padre, un tal Pedro Pramo. Mi
madre me lo dijo. Y yo le promet que vendra a verlo en cuanto ella muriera. Le apret
sus manos en seal de que lo hara; pues ella estaba por morirse y yo en un plan de
prometerlo todo. No dejes de ir a visitarlo -me recomend-. Se llama de este modo y de
este otro. Estoy segura de que le dar gusto conocerte. Entonces no pude hacer otra
cosa sino decirle que as lo hara, y de tanto decrselo se lo segu diciendo despus
que a mis manos les cost trabajo zafarse de sus manos muertas".

Elena Garro
La sealan como precursora del realismo mgico, al haber publicado su novela "Los
recuerdos del porvenir"
"El da que fuimos perros, de La semana de colores
El da que fuimos perros no fue un da cualquiera, aunque empez como todos los
das. Despertamos a las seis de la maana y supimos que era un da con dos das
adentro. Echada boca arriba, Eva abri los ojos y, sin cambiar de postura, mir a un da
y mir al otro. Haca rato que yo los haba abierto y que, para no ver la inmensidad de
la casa vaca, la miraba a ella. Por qu nos habamos ido a Mxico? Todava no lo
s".

Laura Esquivel
La obra escrita por Laura Esquivel tiene caractersticas propias del Realismo Mgico,
es en "Como Agua para Chocolate", donde se halla la inclusin de hechos fantsticos o
mticos en la realidad para dar una apariencia realista.
Octavio Paz
Se podra incluir a Octavio Paz con el ensayo "El laberinto de la soledad" es una de sus
obras ms influyentes la cual aborda el tema de la identidad mexicana como parte de la
literatura perteneciente al realismo mgico.

Bibliografa
www.literatura.about.com Ganadores latinoamericanos del Nobel de Literatura.
Por Crystal Harlan
http://www.epdlp.com El poder de la palabra. Fragmentos.
Jos Luis de la Fuente. Castilla: Estudios de literatura
http://www.contrapapel.mx diario digital

https://periodicos.ufsc.br/index.php/fragmentos/article/viewFile/7771/7146 Lo real
no lo mgico
Mara Achitenei http://www.babab.com

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