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FMU Faculdades Metropolitanas Unidas

Perodo Clssico

Trabalho realizado por:


-Adriano Comenale Arnaldo
-Greco Lacerda Cruz
-Ramon Oliveira

So Paulo
Maio de 2015
FMU- Faculdades Metropolitanas Unidas
rea da Sade

Trabalho realizado por:


Adriano Comenale Arnaldo
Greco Lacerda Cruz
Ramon Oliveira

Perodo Clssico

Trabalho de Classicismo apresentado ao


5 semestre de Musicoterapia como requisito
complementar para na nota regimental
Disciplina Histria da Msica II
Professor Renato da Silva Almeida

So Paulo
Maio de 2015

Sumrio
Introduo.3
Msica Erudita.....5
Classicismo..5
Sonata...7
Mozart.......7
Qual a importncia de Mozart no perodo clssico?.............7
A Criao de Msicos Profissionais.....8
Msicos no Perodo Clssico9
Instrumentos do Perodo Clssico............................10
A Evoluo de gneros: Barroco para o Clssico....10
Formas e gneros musicais do Perodo Clssico...............11
Beethoven um compositor Clssico ou Romntico?..........15
Perodo Clssico - Contexto sociocultural....17
Sabia que?..........................................................................18
Cronologia do Perodo Clssico.....19
Grandes Compositores do Perodo Clssico...........20
Concluso............................................................................21
Resumo...............................................................................22
Webliografia/Bibliografia......................................................25
Anexos.................................................................................26
Nota especial W. A. MOZART...........................................29
Nota especial - JOSEPH HAYDN........................................31
Nota especial LUDWIG VAN BEETHOVEN.....................32

Introduo
O Classicismo ou tambm denominado de Perodo clssico o perodo da msica
erudita ocidental entre a segunda metade do sculo XVIII e o incio do sculo XIX,
caracterizado pela claridade, simetria e equilbrio.
Definindo perodo Clssica, pode dizer-se que este Movimento algo clssico, que
nunca passa de moda, e que foi buscar muito do que aos perodos passados
nomeadamente ao Barroco.
O conceito clssico prende-se, habitualmente com o conceito de perfeio, algo
que sendo antigo nunca passa de moda, algo que por ser exemplar igualmente
equilibrado e bom.
A msica Clssica considerada um gnero elegante e refinado, um pouco menos
complicado e mais leve que a Barroca.
Com a msica clssica substituram-se alguns instrumentos, passando-se a usar
mais instrumentos de sopro, deixando de lado o cravo.
Neste perodo a msica instrumental passou a ter uma maior importncia que a
vocal.

Piano

Msica Erudita
A Maioria das pessoas pensa na Msica Clssica como e exclusivamente um gnero
de msica. Mas esse conceito normalmente aceito refere-se na verdade msica
erudita. Msica Clssica apenas msica composta no perodo clssico (17501810).

Classicismo
O termo Clssico, em msica, empregado em dois sentidos diferentes. As
pessoas, s vezes, usam a expresso msica clssica considerando toda a msica
dividida em duas grandes partes: clssica e popular. Para o musiclogo,
entretanto, msica clssica tem sentido especial e preciso: a msica composta
entre aproximadamente 1750 e 1810, que inclui a msica de Haydn e Mozart, bem
como as composies iniciais de Beethoven.
O classicismo profundamente influenciado pelos ideais humanistas, que colocam o
homem como centro do universo. Reproduz o mundo real, mas moldao de acordo
com o que se considera ideal. As obras refletem princpios como harmonia, ordem,
lgica, equilbrio, simetria, objetividade e refinamento. A razo mais importante que
a emoo.
A transio da msica barroca para a clssica feita sobretudo por Carl Philipp
Emanuel Bach (17141788) e por Johann Christian Bach (17351782), filhos do
compositor Johann Sebastian Bach (16851750). Os compositores passam a
elaborar formas mais desenvolvidas, como a sinfonia e os concertos para
instrumentos e orquestra. A sonata a principal forma musical do perodo e um
passo definitivo em direo msica tonal.
A msica clssica mostrase refinada e elegante e tende a ser mais leve, menos
complicada que a barroca. Os compositores procuram realar a beleza e a graa
das melodias. A orquestra est em desenvolvimento. Os compositores deixaram de
usar o cravo e acrescentaram mais instrumentos de sopro (clarineta, por exemplo).

No classicismo a dinmica passou a ser explorada em todas as suas possibilidades.


Nos perodos anteriores no se usava, ou melhor, no se indicava objetivamente
alguma mudana de nuances deste parmetro. Na ltima fase do Barroco, havia
somente indicaes de contrastes entre trechos musicais em "piano" e "forte".
J os clssicos tiveram a ideia de se utilizar do "crescendo" e do "decrescendo",
graduando a dinmica e inventando seus respectivos sinais. Esta tcnica foi muito
desenvolvida

pelos

compositores

de

Mannheim

(Alemanha)

divulgada

posteriormente por Haydn e Mozart.

Carl Philipp Emanuel Bach

Novos instrumentos apareceram: entre eles o piano (inventado em 1698 por


Bartolomeo Cristofori 1655/1731, para que tivessem mo um instrumento de
teclado que pudesse dar sons suaves e fortes) e o clarinete (inventado no incio do
sculo 18 por Jacob Denner 1681/1735). Melhoraram os mecanismos e as
extenses do obo e do fagote. O violoncelo ganhou uma ponta para apoilo no
cho (antes era preso entre as pernas pelo executante) e descobriram a maravilha
do seu timbre.

Violino (Instrumento de Orquestra Clssica)

- Sonata
Nesta poca criou-se a sonata, ou seja, a msica era para soar no tendo uma
forma definida, era uma obra com vrios momentos para um ou mais instrumentos.

- Mozart
Quando se fala em Perodo Clssico, o nome de Mozart e o que este fez neste
perodo devem ser citados, j que marcou uma gerao de msicos e influenciou
outros.
Conhecido por mais de 600 obras que criou, Mozart mostrou uma habilidade
prodigiosa desde criana, comeando a compor aos 5 anos de idade.
Este fabuloso compositor ter sempre um lugar de destaque na histria da msica
pelo impacto que teve.

- Qual a importncia de Mozart no


Perodo Clssico?
Mais uma vez estamos perante um artista que teve mais sucesso aps a sua morte
do que em vida. Mozart marcou um perodo da msica, o Perodo Clssico.
As suas tcnicas e mistura de instrumentos, bem como as suas composies
sinfnicas, juntando o gnio que h em si, fizeram de Mozart um autntico mestre da
pera e do espetculo.

Mozart, sendo um grande criador de obras, comeou a escolher enredos com mais
dramatismo e realidade.
Os italianos comeam a perder importncia e franceses e alemes comeam a
escrever obras mais importantes do que aquelas que tinham elaborado at ento.
Foi Mozart que rompeu com a pera para as elites: com o Rapto do Serralho,
insiste, contra todas as convenes e contra os mecenas que o sustentavam,
escrever uma pea em lngua vulgar, alem, e desprezar, assim, o italiano, que era a
lngua da pera, foi algo marcante e ousado na poca.

Mozart (Compositor da Era Clssica)

A Criao de Msicos profissionais


Esta designao passou a ser dada a partir da altura em que os aristocratas
contratavam msicos para uma espcie de novo entretenimento.

Mozart foi um dos primeiros msicos profissionais, mas este acabou por ter
dificuldades uma vez que o mundo musical ainda no estava preparado para
suportar este novo conceito.

Msicos no Perodo Clssico


Ao servio da alta nobreza, o msico no passava de um criado que, depois de
fornecer msica para fundo de jantares e conversas, ia jantar na cozinha com os
demais empregados da casa. Para agradar seus patres, precisava seguir as
tradies musicais.
Na sua obra o msico respeitava e refletia as emoes da corte. A imaginao
criadora no seria bem-vinda se representasse a quebra das estruturas tradicionais.
Haydn aceitou esse trato e cumpriu suas obrigaes.
Mozart no aceitou estes limites e pagou um preo alto pela obstinao em se
manter fiel aos seus princpios. As cortes relegaram-no ao esquecimento deixaramno morrer como um mendigo.
Beethoven foi o primeiro a decidir que no devia obrigaes a ningum e exigiu ser
respeitado como artista.

Instrumentos do Perodo Clssico


Durante o Perodo Clssico, a msica instrumental passou a ter maior importncia
que a vocal, e os compositores deixaram de usar o cravo e acrescentaram mais
instrumentos de sopro.
Talvez uma das melhores invenes musicais ocorreu no Perodo Clssico: o Piano.
Bartolomeu Cristfori, construtor de cravos italiano, por volta de 1700 j havia
concludo o fabrico de pelo menos um destes instrumentos.
Enquanto as cordas do cravo so tangidas por bicos de penas, o piano tem suas
cordas percutidas por martelos, cuja dinmica pode ser variada de acordo com a
presso dos dedos do executante.
Isso daria ao piano grande poder de expresso e abriria uma srie de possibilidades
novas.
No comeo o piano teve dificuldades em tornar-se popular, pois os primeiros
modelos eram muito precrios. Mas, no final do sculo XVIII o cravo j havia cado
em desuso, substitudo pelo piano.

A Evoluo de Gneros: Barroco para


o Clssico
A sinfonia evoluiu da sinfonia barroca de pequena escala para uma forma de arte
mais simples e rica.
A orquestra sinfnica ficou normalizada e passou a ser algo bastante ouvido e
apreciado pelas pessoas daquela poca.
Na pera Mozart, sendo um grande criador dessas obras, comeou a escolher
enredos com mais dramatismo e realidade.
Os italianos comeam a perder importncia e franceses e alemes comeam a
escrever obras mais importantes do que aquelas que tinham elaborado at ento.

Formas e gneros instrumentais do


Perodo Clssico
A nvel religioso, a cantata religiosa praticamente desaparece, mas continua-se a
cultivar a missa (missa brevis e missa solemnis), o motete, os salmos (sobretudo as
Vsperas, onde se inclui o canto evanglico do Magnificat) e a oratria. Apesar das
mudanas na profisso de msico e do nmero cada vez mais crescente de
concertos pblicos, as igrejas ainda continuam a ser um espao privilegiado para
compositores e intrpretes, constituindo uma alternativa msica do teatro e do
concerto, onde brilharam uma grande parte dos clssicos vienenses.
FORMA-SONATA: forma que comea a ser utilizada na msica instrumental do fim
do perodo barroco (sonatas para clavicrdio de C. Ph. E. Bach ou sinfonias de G. B.
Sammartini e J. Stamitz), mas que s definida pelos tericos e analistas por volta
de 1840. A forma-sonata uma estrutura formal tripartida, baseada sobretudo na
racionalizao de um novo pensamento harmnico, presente nos primeiros
andamentos de todas as formas instrumentais clssicas (sinfonia, concerto, sonata e
quarteto), at mesmo na abertura da pera. A forma-sonata constituda por trs
partes:
- Exposio: apresentao dos temas o primeiro grupo temtico apresentado
na tonalidade principal e o segundo grupo temtico (pode existir uma ponte
modulante entre ambos), secundrio, frequentemente mais lrico, contrastante, est
num novo plano tonal (pode ocorrer a introduo de novo material motivico),
frequentemente na dominante ou relativo maior/menor.
-

Desenvolvimento:

explorao,

transformao

combinao

dos temas

apresentados, com grande diversidade harmnica.


- Reexposio: nova apresentao dos dois temas, pela ordem inicial, ambos na
tnica (no fim, pode existir uma coda, a concluso).
No entanto, muitas excees podem ser apresentadas nesta estrutura formal. Por
exemplo, pode no existir um segundo tema (por exemplo, as sinfonias
monotemticas de Haydn) ou, se existir, pode no possuir um carcter contrastante

em relao ao primeiro; em qualquer momento podem ser introduzidos novos temas


ou novos motivos; o desenvolvimento pode introduzir novo material temtico, etc.
SONATA CLSSICA: composio instrumental em vrios andamentos, que j
existia no perodo barroco (sonata da camera e sonata da chiesa). Com a
popularizao dos concertos domsticos, tornou-se a pea de entretenimento por
excelncia do perodo clssico. Em termos formais, a sonata clssica adquire uma
estrutura formal com 3 ou 4 andamentos (embora se possam encontrar muitas
excees, como em Beethoven, por exemplo):
- Primeiro andamento: rpido e dramtico, em forma-sonata, por vezes com uma
introduo lenta.
- Segundo andamento: lento e lrico, estruturado como forma Lied ou como tema
com variaes; pode encontrar-se na tonalidade menor ou maior homnima, na
dominante, no relativo, etc.
- Terceiro andamento: na tonalidade principal; um minuete (sempre tripartido), a
partir de Beethoven um scherzo; contudo, este andamento podia no existir.
- Quarto andamento: finale, andamento rpido, normalmente na tonalidade
principal; em forma rond ou em forma-sonata.
As sonatas eram frequentemente compostas para piano solo, piano e violino, trio
com piano, quarteto com piano, trio, quarteto ou quinteto de cordas. Contudo, muitas
destas formaes podiam substituir um ou mais instrumentos de cordas por
instrumentos de sopro. Os trs grandes clssicos vienenses destacaram-se neste
gnero: Haydn comps 31 sonatas, Mozart 43 sonatas para violino e piano e 19 para
piano solo, e Beethoven comps 32 sonatas para piano.
SINFONIA CLSSICA: por volta de 1700, a palavra sinfonia designava a abertura
de pera italiana (ou napolitana), que possua uma estrutura em trs andamentos
(rpido-lento-rpido, um allegro, um breve andante lrico, na tonalidade relativa
menor ou na subdominante, e um finale em ritmo de dana, como um minuete). Uma
vez que tais aberturas, regra geral, no tinham qualquer relao musical com a
pera que precediam, podiam ser tocadas em concerto como peas independentes
ou ento servir de introduo a uma outra obra vocal (como a cantata, por exemplo).
Deste modo, os compositores italianos, no incio do sculo XVIII, comearam a
compor sinfonias de concerto em trs andamentos, seguindo o plano das aberturas
de pera. o caso de muitas das sinfonias de G. B. Sammartini, J. C. Bach e C. Ph.

Emmanuel Bach ou das primeiras sinfonias de Haydn. Para a afirmao desta nova
forma de expresso musical ainda importante destacar a contribuio da Escola
de Mannheim (J. Stamitz) e da Escola de Viena (Monn e Wagenseil). Depois, foi
Haydn quem cristalizou as experiencias dos seus antecessores, sucedido depois por
Mozart e Beethoven.
Mais tarde, passa a ser habitual a diviso em quatro andamentos: allegro
(normalmente em forma-sonata), andante moderato (lento, normalmente temas com
variaes), minuete e trio (forma tripartida ABA) e allegro (rond, forma-sonata ou
rond-sonata).
Sendo a sinfonia um gnero que por natureza exige um grande conjunto de msicos,
Haydn, que esteve ao servio dos prncipes Esterhzy durante mais de trinta anos,
comps cerca de 104 sinfonias, desde 1759 at sua maturidade das suas 12
Sinfonias de Londres, dando um grande contributo para fixao do gnero. Mozart,
por sua vez, comps 41 sinfonias, desde 1764 at s trs ltimas grandes sinfonias
de 1788, n39, 40 e 41 (Jpiter). Beethoven, um dos primeiros compositores a gozar
do estatuto de msico livre, comps apenas 9 sinfonias. Aumenta a orquestra,
amplia a forma da sinfonia, nomeadamente a coda e o desenvolvimento, substitui o
minuete, um pouco pomposo, num andamento muito mais ligeiro e animado: o
scherzo. De destacar a sinfonia n6 (Sinfonia Pastoral), com um contedo
extramusical, em que cada andamento tem um ttulo relacionado com a vida
campestre.
CONCERTO CLSSICO: no perodo Barroco foram abundantemente cultivados dois
tipos de concerto: o concerto grosso e o concerto de solista. O Classicismo mantm
o concerto para solista, mas os concertos para grupo de solistas so mais raros.
Nesta poca, comea a valorizar a dimenso virtuosstica do solista, que expressa
as

suas

emoes,

desperta

interesse

entusiasma

pelos

seus

dotes,

potencialidades e virtuosismo. So bastante comuns os concertos para violino ou


para piano/cravo, embora tambm existam concertos duplos e triplos, assim como a
sinfonia concertante. A estrutura, tal como no Barroco, engloba uma sequncia de
trs

andamentos

(rpido-lento-rpido).

Os

andamentos

iniciais

apresentam

normalmente uma forma-sonata modificada, os andamentos centrais possuem


geralmente

um

carcter

cantabile

virtuossticos, esto em forma rond.

os

andamentos

finais,

normalmente

De destacar neste gnero, os trs clssicos vienenses: Mozart comps cinco


concertos para violino e vinte e sete concertos para piano, Haydn escreveu nove
concertos para piano e Beethoven escreveu apenas um concerto para violino e cinco
para piano.
QUARTETO DE CORDAS: a msica de cmara bastante cultivada no perodo
clssico. Embora existam vrias combinaes (duos, trios, etc.) o modelo mais
comum o quarteto, particularmente o quarteto de cordas, onde se conjugam o
brilhantismo, a individualidade e expressividade de cada instrumento com o estilo
concertante.
De destacar tambm o contributo dos trs mestres clssicos, sobretudo de Haydn,
que definiu o modelo do quarteto clssico. Haydn escreveu 84 quartetos de cordas,
onde sobressaem os seus ltimos oito quartetos op.76 e op.77. Mozart possui 24
quartetos de cordas, entre os quais se destacam os seis dedicados a Haydn.
Beethoven comps 18 quartetos de cordas, sendo bastante inovador ao introduzir
modificaes na estrutura tpica.
Obs: Exemplos de composies em anexo.

Orquestra Clssica

Beethoven um compositor Clssico ou


Romntico?
Defende-se a tese que este compositor no se insere no Perodo Clssico, mas sim
na transio do movimento Clssico para o Romntico, o gnio de Beethoven
afirma-se no s como inovador na forma musical, mas tambm na capacidade de
reunir o classicismo nova expresso do romantismo, para obter formas
inigualveis.
Pode dizer-se que a questo que se coloca em relao era que se insere, a era
Clssica, foi devida s suas composies que surgiram, muitas delas, durante o
perodo Clssico.

No entanto a criatividade e as inovaes que criou estenderam-se para o perodo


Romntico, da a dvida se Beethoven um compositor Clssico ou Romntico.
Posto isto, consideramos Beethoven como o caso mais difcil de abordar quando
falamos de msica e peras, no entanto, no se pode considerar este compositor
apenas um compositor Clssico ou Romntico, j que as suas inovaes se
estenderam por estes dois perodos.

Beethoven (Compositor da Era Clssica)

Perodo

Clssico

Contexto

sociocultural
Este perodo caracteriza-se pela claridade, simetria e equilbrio, pois na cultura
ocidental a segunda metade do sculo XVIII abrangida pelo ILUMINISMO. Este o
"sculo das Luzes".
Este movimento valoriza a razo, a lgica e o conhecimento em oposio religio,
superstio e crena no sobrenatural.
As monarquias viram-se ameaadas e a sua autoridade foi questionada e reduzida.
Surgem os movimentos que defendem os DIREITOS HUMANOS que se comeam a
sobrepor ao direito divino dos Reis.
As revolues Americana e francesa do-se tambm durante a segunda metade do
sculo XVIII.
Diversas mudanas surgem ao nvel artstico revelando-se nas mais variadas reas:
literatura, pintura e arquitetura. Surge o retorno s linhas puras e direitas que se
opem aos pormenores exagerados do Barroco e do rococ.
Uma mudana paralela surgiu na msica, ela caracteriza-se pela objetividade
(controlo, brilho e requinte) claridade e periodicidade (fraseologia regular) e
equilbrio.
A msica Ocidental passou do estilo muito ornamentado do Barroco para um estilo
de extrema simplicidade.
Os compositores deste perodo reagiam assim ao denso estilo polifnico do perodo
Barroco.

Sabia que...
... Mozart por vezes era risonho com comportamentos tolos, falava alto e ria como
uma hiena?
... Mozart nunca quis fazer msica por "encomenda" acabando por morrer na
misria?
... Mozart morreu aos 35 anos de idade nos braos da esposa embora a causa da
sua morte ainda seja controversa.
... Beethoven era canhoto, desorganizado com as suas coisas e no gostava de
tomar banho? Consta que seus amigos (que eram poucos) lavavam suas roupas
sujas sem que ele percebesse e as devolviam limpas.
... Conta-se que um dia Beethoven foi visitar o irmo mais novo, Johann, que a essa
altura era um homem rico. Na entrada da manso um criado ofereceu-lhe, numa
salva de prata, um carto de visitas onde estava escrito: Johann van Beethoven,
proprietrio de terras. O compositor pegou o carto e, instantes depois, devolveu-o
ao criado, aps escrever no verso do papel a seguinte anotao: Ludwig van
Beethoven, proprietrio de um crebro?
Sempre que o jovem Beethoven estudava violino, uma pequena aranha descia de
sua teia e parava em cima de uma mesa, onde ficava escutando Beethoven tocar.
Beethoven encantava-se com a presena do inseto, at que um dia, sua me ao ver
a aranha se assustou e esmagou-a. O jovem Beethoven ficou to desolado, que
parou de tocar violino?

Cronologia do Perodo Clssico:


1756 - Nascimento de Mozart;
1762 - Mozart inicia a sua digresso pela Europa;
1770 - Nascimento de Beethoven;
1775 - Revoluo Americana;
1786 - Estreia de As Bodas de Fgaro, de Mozart, em Viena;.
1789 - Revoluo Francesa:
1791 - Morte de Mozart;
1804 - Napoleo cora-se imperador; Partitura de Msica
1824 - Primeira audio de Beethoven em Viena;
1827 - Morte de Beethoven;

Grandes Compositores do Perodo


Clssico:
- Carl P. E. (1714-1788)
- Gluck (1714-1787)
- Hayden (1732-1809)
- W. A. Mozart (1756-1791)
- Ludwig Van Beethoven (1770-1827)
- Joaquim A. de Mesquita (1746-1827)
- Padre Jos Maurcio N. Garcial (1767-1830)
- Antonio Soler Ramos (1729-1783)
- Muzio Clemente (1729-1783)

Concluso
Se o Barroco foi um perodo curto na histria da msica, o Classicismo foi bem mais
curto cerca de 60/80 anos (exatamente entre 1750 a 1810 ou 1825). No se deve
confundir a palavra clssico (=erudito), como oposto de popular, com Clssico (com
C maisculo), indicador do perodo. Vamos ao panorama rpido da Msica Clssica:
1750 Incio do Classicismo, com os filhos de Bach e Stamitz
1750 a 1770 Estilo galante (fase inicial do perodo)
1770 a 1810 Classicismo maduro, pr-romntico
A Msica Clssica caracteriza-se:
a) por ser mais leve, de tessitura mais clara e menos complicada que a barroca;
principalmente homofnica a melodia sustentada por acompanhamento de
acordes (mas o contraponto continua presente);
b) pela nfase na beleza e na graa da melodia e da forma, proporo e equilbrio,
moderao e controle; refinada e elegante no carter, com a estrutura formal e a
expressividade em perfeito equilbrio;
c) pela maior variedade e contraste em uma pea: de tonalidades, melodias, ritmos e
dinmica (agora utilizando o crescendo e o sforzando); frequentes mudanas de
disposio e timbres;
d) pelas melodias tenderem a ser mais curtas que as barrocas, com frases bem
delineadas e cadncias bem definidas;
e) pelo crescimento da orquestra, em tamanho e mbito; o cravo contnuo cai em
desuso e as madeiras tornam-se uma seo independente;
f) pela substituio do cravo pelo piano: as primeiras msicas para piano so pobres
em tessitura, com largo emprego do baixo de Alberti (Haydn e Mozart), mas depois
se tornam mais sonoras, ricas e vigorosas (Beethoven);
g) pela importncia da msica instrumental muitos tipos: sonatas, trios, quartetos
de cordas, sinfonias, concertos, divertimentos etc.;
h) pelo aparecimento da forma sonata como a concepo mais importante, utilizada
para construir o primeiro movimento de quase todas as grandes obras, mas tambm
em outros movimentos, e em peas isoladas (como as aberturas).

Consideraes Finais
ANLISE
Sugere-se a audio das principais gravaes a seguir (ou a execuo das obras,
no caso de partitura e instrumentos disponveis):
Um quarteto de cordas de Haydn
Uma sinfonia de Haydn
Uma sonata de Mozart
Uma sonata para piano de C. P. E. Bach ou J. C. Bach
Uma sinfonia de Mozart
O primeiro movimento de Eine kleine nachtmusik de Mozart
Um concerto de Mozart
Um trecho de Orfeu e Eurdice de Gluck
Uma obra qualquer de Stamitz
REPRESENTANTES PRINCIPAIS
Se a tarefa de listar nomes para os perodos anteriores era coisa difcil, no
Classicismo tudo se torna mais simples. Vamos aos expoentes desse perodo:
Johann Wenzel Stamitz (/irhan vntzel shtamitz/) originrio da Bomia, cultivou
a forma sonata e foi um dos iniciadores do perodo Gluck alemo, comps
concertos para violoncelo e reestruturou a pera, tornando-a mas acessvel ao povo.
Carl Philip Emanuel Bach um dos mais famosos filhos do barroco J. S. Bach,
responsvel pelas primeiras obras em estilo galante para piano e no para cravo.
Johann Christian Bach outro filho de J. S. Bach, tambm desenvolveu peas ao
estilo galante e contribuiu para o acervo de msicas para teclado (cravo e piano).
Joseph Haydn (/iosf hidin/) junto a Mozart, levou o Classicismo sua mais alta
refinao e estilo; comps inmeros concertos, sinfonias e quartetos para cordas,
alm de divertimentos e outros estilos.
Wolfgang Amadeus Mozart (/volfgng...mtzart/) considerado como um dos
mais famosos gnios da msica de todos os tempos, o jovem Amadeus imprimiu
uma energia nova ao perodo, compondo de modo inovador, revolucionrio e livre; ,
com certeza, o maior expoente da Msica Clssica.

Ludwig van Beethoven (/ldvig fn btoven/) embora seja considerado mais


como um compositor romntico, a fase inicial de Beethoven foi realmente Clssica,
compondo sinfonias e concertos.
CARACTERSTICAS ESTILSTICAS
Podemos citar os seguintes estilos da Msica Clssica:
Estilo galante estilo da primeira fase, amvel, corts, que visava principalmente
agradar ao ouvinte.
Msica para piano o instrumento, que fora provavelmente inventado em 1698 na
Itlia (cravo com forte e piano), ganhou partituras escritas especificamente para
ele, obtendo o mximo de suas qualidades estruturais.
Baixo de Alberti acompanhamento em que a mo esquerda toca, durante toda a
msica, acordes quebrados, dando apoio melodia.
Sonata vem do verbo sonare (soar). Obra em diversos movimentos para um ou
dois instrumentos no mximo (por exemplo, para piano e violino ou somente para
piano ou violino). Havia, entretanto, outros tipos de sonatas, que recebiam nomes
especficos, como os trios, os quartetos e os quintetos.
Quarteto de cordas sonatas para quatro instrumentos de cordas, a saber,
violino, viola, violoncelo e contrabaixo, ou dois violinos, viola e violoncelo.
Sinfonia do grego symphonos (soar em conjunto). Nada mais era que uma
sonata para orquestra; inicialmente, com trs movimentos, posteriormente adotou
quatro movimentos, para diferenci-la do concerto (que sempre tem trs
movimentos).
Forma sonata estilo musical de um movimento de uma obra, e no uma obra
inteira (no confundi-la com sonata).
NOVIDADES MUSICAIS
So marcos do Classicismo:
A) o estilo galante da primeira fase, no muito profundo, mas belo ao ouvido;
B) aumento da partitura, que j contm 12 ou mais linhas de composio;
C) msicas escritas para piano e no para cravo;
D) a utilizao do Baixo de Alberti como estilo amplamente difundido;
E) a padronizao da sinfonia;
F) a definio da Forma sonata (exposio, desenvolvimento, recapitulao, coda);

G) a contextualizao da pera, que deixa de ser suave e transforma-se em motivo


de crtica social (esp. em Mozart).
INFLUNCIAS FUTURAS
inegvel o legado deixado por Mozart, Haydn e Beethoven no perodo que logo
sucedeu msica do Classicismo. A forma sonata e a definio dos padres da
sinfonia foram marcos decisivos para a colossal obra inaugurada por Beethoven no
incio do sc. XIX (Romantismo). A preocupao da parte instrumental sobre a parte
vocal acabou colocando a msica secular acima da msica sacra (o que viria a
concretizar-se de fato no sc. XIX). A produo acelerada do piano fez os
compositores dedicarem-se mais a ele.
INSTRUMENTOS MUSICAIS
A instrumentao clssica, na verdade, a continuidade do que houve no barroco,
essencialmente violinos, violas, violoncelos, contrabaixos, obos, flautas e o
piano. Com nfase nos violinos. Aos poucos o cravo vai saindo de cena e
dando lugar ao piano.

Webliografia / Bibliografia
Bennett, Roy - Uma Breve Histria da Msica, Zahar, Rio de Janeiro
CURSO COMPLETO DE HISTRIA DA MSICA
A msica milenar sentida e ouvida atravs da histria do homem
Ficha n: 5; Mdulo: 2; Perodo: 2B
Fernando Santiago dos Santos Todos os direitos reservados ao autor Curso
completo de Histria da Msica 2001
http://www.fernandosantiago.com.br
GROUT, Donald J.,PALISCA Claude V., 5 edio, Lisboa, Gradiva, 2007.
Histria da Msica Manual do Aluno 2 Ano
http://www.malhanga.com/musica/Linha%20do%20Tempo%20da%20Historia%20da
%20Musica.html
Portal de Educao Musical do Colgio Pedro II www.portaledumusicalcp2.mus.br
Http://pt.wikipedia.org/wiki/Per%C3%ADodo_cl%C3%A1ssico_(m%C3%BAsica)

Links das Partituras:


http://imslp.org/wiki/Piano_Sonata_No.16_in_C_major,_K.545_(Mozart,_Wolfgang_A
madeus)
http://pt.cantorion.org/music/1232/Quartet-No.-62-Full-score
http://pt.cantorion.org/music/3333/Orfeo-ed-Euridice-Overture
http://euterpe.blog.br/wp-content/uploads/2010/05/Beethove-Skizzenblatt-zumFlohlied-Op.-75-No.-3-und-zur-Klaviersonate-Op.-81a-Autograph.jpg

Anexos:

Haydn

Mozart

Gluck

Beethoven

Nota especial W. A. MOZART


Wolfgang Amadeus Mozart nasceu em Salzburgo a 27 de janeiro de 1756. Foi um
dos mais espantosos exemplos de precocidade na histria da arte: desde os trs
anos de idade revelou excepcional aptido para msica, estudando cravo com seu
pai, Johann Georg Leopold Mozart (17191787), compositor e violinista. Aos
dezesseis anos j tinha composto quase 200 obras em todos os gneros!
Mozart representa o ponto culminante da msica no sculo XVIII. Figura importante
no desenvolvimento final da pera napolitana, foi tambm um dos maiores mestres
da nova concepo da sonata na poca. Criou obrasprimas da msica instrumental,
nos ltimos anos do sculo XVIII. Estabeleceu normas musicais que transformaram
aquele perodo na era clssica por excelncia, no campo da msica. Foi admirado
por todos os mais destacados compositores subsequentes, que souberam
reconhecer o valor do legado que Mozart lhes deixou.
Compositor essencialmente vocal, Mozart se realizou de modo mais completo na
pera. As primeiras peras datam ainda da adolescncia do mestre. Ao todo realizou
23 peras, destacandose seis, todas elas do ltimo perodo de sua vida. A pera
mais conhecida de Mozart A flauta mgica (1791). Das incoerncias do libreto,
Mozart tirou uma obra de grande riqueza, numa sntese de estilos: pera sria,
comdia musical popular, tragdia filosfica e drama sentimental. A msica que
acompanha essa trama complicada tambm a sntese do seu universo musical.

O prodgio Mozart ao cravo

Mozart escreveu ao todo 41 sinfonias e 11 sinfonias concertantes. Seo importante


na obra de Mozart a dos concertos. A forma do concerto ainda estava indefinida
em meados do sculo XVIII, no havendo distino ntida entre a forma concertante
e a msica para orquestras de cmara. Foi C.P.E.Bach o primeiro a desenvolver o
contraste entre o instrumento solo e a orquestra. Os concertos para piano de Mozart
contriburam decisivamente para a formao do gnero, desenvolvendoo em escala
mais ampla.
As obras de Mozart so identificadas pelo prefixo K, seguida de um nmero que
designa a ordem cronolgica de suas composies. O K vem do nome de Ludwig
von Kchel, que organizou um catlogo das obras de Mozart, publicado em 1862,
sob o ttulo de Registro cronolgicotemtico de todas as obras musicais de
W.A.Mozart.

Nota especial JOSEPH HAYDN


Franz Joseph Haydn nasceu em Rohrau, Baixa ustria, a 31 de maro de 1732 e
morreu a 31 de maio de 1809. Haydn o iniciador de uma nova fase na histria da
msica. No foi homem de grande cultura, mas de rara inteligncia musical. Sua
experincia em conjuntos ambulantes, nas ruas, onde era impossvel o
acompanhamento de baixo contnuo, levouo a compreender a autossuficincia do
conjunto instrumental de cordas. Com a sua obra se desenvolve uma nova polifonia
instrumental, sem o apoio harmnico do baixo contnuo.
Haydn o primeiro nome da trade "clssica", seguido por Mozart e Beethoven. Mas
no deve ser tomado por um iniciador primitivo de um estilo depois aperfeioado.
Sua obra, ou pelo menos a parte vlida de sua obra imensa, j perfeita dentro de
suas proposies. E o que se props foi justamente o aperfeioamento de uma nova
linguagem musical. Sua origem musical foi o folclore musical da Baixa ustria, e
nesse sentido sua msica inconfundivelmente austraca, mas seu ponto de
chegada, o enriquecimento da msica instrumental, foi um idioma universal falado
por todos os msicos modernos, e no s pelos clssicos vienenses.
As sees mais importantes da msica instrumental de Haydn so as sinfonias e
quartetos. As primeiras sinfonias, que no sobreviveram no repertrio, datam da
dcada de 1760. Utilizase nelas de elementos da msica barroca, conjugando, em
pequenas orquestras, instrumentos de sopro e cordas. Quanto estrutura, Haydn
no tardou em adotar a diviso em quatro movimentos: allegro, andante, minueto e
segundo allegro.

Joseph Haydn

Nota especial LUDWIG VAN


BEETHOVEN
Beethoven (Bonn, 16 de dezembro de 1770 Viena, 26 de maro de 1827) foi um
compositor erudito alemo do perodo de transio entre o Classicismo (sculo
XVIII) e o perodo Romntico (sculo XIX). considerado como um dos pilares da
msical ocidental pelo incontestvel desenvolvimento tanto da linguagem quanto do
contedo musical demonstrado em obras como seus ltimos quartetos de cordas, a
nona sinfonia, suas ltimas sonatas etc.
Ludwig, que era canhoto, nunca teve estudos muito aprofundados, mas sempre
revelou um talento excepcional para a msica. Comps as suas primeiras peas aos
onze anos. Os seus progressos foram de tal forma notveis que em 1784 j era
segundo organista da capela do Eleitor. Pouco tempo depois foi violoncelista na
orquestra da corte. Em 1787 foi enviado para Viena para estudar com Joseph
Haydn.
Em 1792, mudase para Viena, e, afora algumas poucas viagens, permaneceria l
para o resto da vida. Durante os anos 1790, firma uma slida reputao como
pianista e compe suas primeiras obrasprimas: Trs Sonatas para piano Op.2
(1795), Concerto para Piano No.1 em D maior Op.15 (1795), Sonata No.8 em D
menor Op.13 [Sonata Pattica] (1798), Seis Quartetos de cordas Op.18 (1800).

Beethoven na poca em que ficou surdo

Por volta de seus 24 anos (1794), Beethoven sentiu os primeiros indcios de surdez.

Embora tenha feito muitas tentativas para tratla durante os anos seguintes, a
doena continuou a progredir e, aos 46 anos (1816), estava praticamente surdo.
Porm, ao contrrio do que muitos pensam, Beethoven jamais perdeu toda a
audio, muito embora no tivesse mais, em seus ltimos anos, condies de
acompanhar uma apresentao musical ou de perceber nuances timbrsticas.
A culminncia desses anos foi a Sinfonia n 9 em R menor Op.125 (1824), para
muitos a sua obraprima. Pela primeira vez inserido um coral num movimento de
uma sinfonia. O texto uma adaptao do poema de Schiller Ode Alegria, feita
pelo prprio Beethoven. Os anos finais de Beethoven foram dedicados quase que
exclusivamente composio de quartetos de cordas. Foi nesse meio que ele
produziu algumas de suas mais profundas e visionrias obras.

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