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Comentario Musical sobre el Miserere de Eslava de la Catedral de Baeza

domingo, 13 de mayo de 2007

“A todos los hombres y mujeres que desde 1860, hicieron posible que el Miserere llegara a nosotros. A m Padre,
que me ense a cantarlo”.Me pide mi amigo D. Jos Melgares que para este ao de 2007, escriba un
comentario Tcnico-Musical sobre la Partitura y la obra del “Miserere” de Hilarin Eslava de nuestra
Catedral de Baeza, que les pueda acercar a ella desde el punto de vista esttico-tcnico-artstico, y as conocer algunas
caractersticas de la composicin del genial maestro navarro.“Bajo, acompaamiento al Miserere de 4 y 8 voces,
con Violines, Flauta, Clarinetes, Trombn, Trompas y Bajo, compuesto por el Mtr. De la Real Capilla de (S.M.). Dn Ylarin
Eslava. Regalo que hace de esta grande obra a esta Sta. Yga. Catedral de Baeza, el sr. Cannigo Dn. Fernando Viedma
y Zea. Ao de 1860”As consta el anterior texto en la cubierta de la partitura del Bajo.La Partitura del Director
comienza con la inscripcin:Miserere 4 y 8 Vocescon OrquestaDel Mtro Dn. Hilarion Eslava.La partitura consta de 106
hojas escritas a dos caras en un formato apaisado de 33 cm. de largo por 23’7 cm. de ancho siendo de pliego
duro y apergaminado. Las cubiertas son de cartn duro y forradas con tela de color rojo con las esquinas reforzadas que
se aadieron para evitar el deterioro que estaba sufriendo la primera y ltima hoja de la partitura. El trabajo (cubierta y
encuadernacin) fu realizado por las hermanas Clarisas del convento de San Antonio a peticin del entonces director del
“Miserere”, el Maestro D. Jernimo Morales Garca en el ao 1972.Cada hoja consta de 16 pentagramas
donde los instrumentos y voces se encuentran distribuidos comenzando desde la parte superior de la siguiente
manera:(1) - Ttulo del Versculo; (2) - Violn 1; (3) - Violn 2; (4) - Viola; (5) – Flauta;(6) – Clarinete 1 en
Sib; (7) - Clarinete 2 en Sib; (8) - Trompas, Mib; (9) – Trombn;(10) – Tiple; (11) – Alto; (12)
– Tenor; (13) – Bajo; (14) - (en blanco);(15) –Contrabajo; (16) - (en blanco).La Obra contiene doce
versculos, seis para Coro a 4 y 8 voces mixtas y seis para solistas, siendo dos de ellos para do. Todos comienzan con
una introduccin por parte de la orquesta donde se exponen los distintos temas (melodas) que se desarrollarn a lo
largo del versculo, exceptuando el n 12 “Tunc imponent” que solo tiene un comps de introduccin.Las
voces vienen escritas como era habitual hasta hace bien poco en las cuatro claves clsicas, es decir: Tiple (do en 1),
Alto (do en 3), Tenor (do en 4) y Bajo (fa en 4).Los instrumentos transpositores en algunos versculos tambin estn
escritos en distinta afinacin as en el n 3 “Amplius…”, nos encontramos escrito los clarinetes y
trompas en Do, en el n 6 “Auditui meo…”, los clarinetes tambin estn en Do y las trompas en Sol
y en el siguiente versculo n 7 “Cor mundum…”, son las trompas las que siguen en Sol.N1 “Christus factus est…” (Andante.). Coro a 4 y 8 voces mixtas.Consta de 80 compases. Tonalidad: Sol
menor/Sol MayorEsta antfona no pertenece al Salmo 50 (Vulgata) 51 (Biblia hebrea) y nos sirve a modo de introduccin
para el canto del “miserere”Los 19 primeros compases a cargo de la orquesta exponen los dos temas
principales que va a desarrollar posteriormente el coro. El primer tema ser en la tonalidad original y el segundo en la
de su relativo, Si bemol Mayor. La entrada del coro es “a capella” (voces solas, sin acompaamiento
instrumental), (dos compases) y en piansimo, solo a tres voces (Altos, Tenores y Bajos) y contestada a modo de
respuesta por la voz Tiple. El segundo tema, presentado por los Bajos a modo de canon (imitacin), con unas pequeas
variaciones en su desarrollo, nos devuelve a la tonalidad de Sol menor, concluyendo con una pequea coda (pasaje
breve extenso que se aade al final de una composicin), donde terminaba cuando se cantaba durante los oficios de
Mircoles Santo. Resulta especialmente sobrecogedor el unsono (una solo voz) de coro y orquesta sobre el texto
”usque ad mortem” (que define el sentimiento de miedo y dolor que siente el ser humano ante la muerte).
El fragmento que le sigue (18 compases), cambia de tonalidad a Sol Mayor, aunque esta parte hoy ya no se canta, Solo
se interpretaba durante los oficios de Jueves Santo.N2 - “Miserere mei…” (Andante mosso). Coro a
4 y 8 voces mixtas.Consta de 104 compases. Tonalidad: Do menor.Podemos dividirlo en dos partes bien diferenciadas.
La primera comienza (ocurre en todos los versculos), con una introduccin orquestal de 23 compases exponiendo las tres
frases principales del versculo con un diferenciado contraste en el matiz y en la instrumentacin, donde destaca el dulce y
delicado dilogo entre flauta y clarinete.La entrada del coro est a cargo de los Tenores (fuerte, lleno de vigor,
implorando perdn y expresando el gran sentimiento de arrepentimiento del Rey David por el pecado de adulterio y
homicidio cometido contra Uras). El comienzo es anacrsico (el comps no es completo), exponiendo la primera idea
musical del versculo al que le siguen el resto de voces. La segunda idea aparece en la tonalidad del relativo Mi bemol
Mayor, donde contrasta el sinuoso canto del coro con el bello dilogo de las maderas, continuando con una secuencia
a dos voces y a dos coros en la tonalidad de Mi bemol menor que de forma escalonada (Tiple-Tenor/Alto-Bajo) nos
conduce a un solo de Tiple donde la voz entona (acompaada por la cuerda) la primera frase de los Tenores con la que
comienza este versculo, pero hacindolo ahora en el tono de Mi bemol Mayor. Luego se le une el coro (sin contraltos) y
nos conducen al tercer tema, de nuevo en Do menor, comenzando con un do por sextas de Tiples y Contraltos al que
responden por terceras las voces masculinas con un gracioso y original intervalo de 2 aumentada sobre el texto
“misericordiam tuam”. La segunda parte es a modo de reexposicin, con algunas variantes, y para finalizar,
una coda de 12 compases usando el tercer motivo.N3 - “Amplius lava me…” (Allegr Moderato). Solo
de Tiple.Consta de 132 compases. Tonalidad: Do Mayor.De una gran riqueza meldica, en este versculo, Eslava crea un
dilogo entre la voz Tiple y la Flauta, dndole tanta importancia a una como a la otra. Treinta compases de introduccin
destacando el papel de flauta y clarinetes nos conducen a la entrada de la voz que desarrollar en esta primera seccin
dos ideas musicales en la tonalidad de Do Mayor y Sol Mayor respectivamente. La segunda idea a su vez esta dividida
en dos frases, siendo la segunda frase muy emotiva cuando modulando a Sol menor y sobre un pedal (nota mantenida
por algn instrumento durante varios compases) de la trompa se hace acompaar a la voz por la cuerda en pizzicato
(pellizcando). Acaba esta seccin con un solo de flauta a modo de fermata (solo instrumental y a placer). La segunda
seccin es una reexposicin de la primera, finalizando con una coda de ocho compases donde llama poderosamente la
atencin el “do” sobreagudo de la tiple para finalizar, Eslava lo escribi a octava baja, pero es costumbre
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hacerlo as.N4 - “Tibi soli…” (Larguetto). Coro a 4 y 8 voces mixtas.Consta de 137 compases.
Tonalidad: Do menor.De comienzo anacrsico, la introduccin consta de 20 compases, donde solo se expone el primer
tema de la seccin primera. Arranca la primera seccin “a capella” y en piansimo, repitiendo la frase dos
veces (como manifestando el arrepentimiento y pidiendo el perdn). El segundo tema en Mi bemol Mayor comienza con
un sorprendente do de tenores y bajos que en su segunda frase, sobre el texto “et vincas…” , imita
a la cuerda como si se tratase de un pizzicato (en piano), este pasaje es de una perfecta sonoridad y equilibrio. La
segunda seccin repite los diferentes motivos que hemos escuchado anteriormente finalizando con una coda de ocho
compases.N5 - “Ecce enim…” (Allegr Moderato). A Solo con ac. de orquesta.Consta de 166
compases. Tonalidad: Mi bemol Mayor.Posiblemente sea el solo ms difcil de interpretar desde el punto de vista
tcnico por su extensin, fraseo y expresin y por estar escrito en un registro bastante agudo y continuado para el solista.
Consta de una introduccin orquestal de 30 compases. Dividido en dos secciones, en la primera, el/la solista expone las
dos ideas musicales principales del versculo en la tonalidad de Mi bemol Mayor y Do menor respectivamente que nos
acercan al sentido del texto. Concluye esta seccin con tres calderones (parada suspensiva del tiempo movimiento) en la
voz que nos dirigen a la segunda seccin y en esta volveremos de nuevo a escuchar esa bella meloda que nos har
recordar el sentir de la verdad. Destaca en este versculo la importancia que en la instrumentacin da el maestro Eslava a
las Trompas, destacando especialmente en la segunda seccin sobre todo en la ltima frase musical y en la coda.N6 “Auditui meo…” (Allegro, no mucho). Coro a 4 y 8 voces mixtas.Consta de 169 compases. Tonalidad:
Sol Mayor.Es el versculo para Coro de mayor dificultad, por el mbito en que se desenvuelven las voces, siempre en
una tesitura bastante aguda, apurando al mximo el registro y la extensin de las voces. Tras 39 compases de
introduccin, irrumpe con fuerza un bello y brillante motivo en la tonalidad principal. Es un canto de alegra y esperanza en
la resurreccin. &ldquo;Auditui meo dabis gaudium et laetitiam&rdquo; - <<yeme y me dars gozo y alegra>>, no se
puede expresar de una manera ms clara y significativa. Para el segundo tema (en Re Mayor &ndash; tono de la
dominante), Eslava usa de nuevo el do entre partes pero ahora lo hace a voces mixtas (Tiples y Bajos), al que
contestan Altos y Tenores, consiguiendo unos pasajes de magistral belleza. Tras la reexposicin, y para finalizar, usa un
vibrante tutti (todos: coro y orquesta), donde los Coros sueltan la vlvula de escape a todo pulmn, a una sola voz sobre
el texto &ldquo;et exultabunt&hellip;&rdquo;, resultando un final grandioso.N7 - &ldquo;Cor mundum&hellip;&rdquo;
(Moderato afectuoso). Solo de Tenor Tiple.Consta de 174 compases. Tonalidad: Sol menor.Comienza este versculo con
32 compases de introduccin orquestal. Dividido en dos secciones casi simtricas, la voz va ha desarrollar tres temas
distintos, el primero en la tonalidad original y los otros dos en Si bemol Mayor. Pero lo ms sorprendente y caracterstico
de esas tres frases musicales es la belleza de sus melodas, distintas entre s en sus acompaamientos y originales por
la forma de instrumentar cada una de las partes. Lleno de sentimiento el arranque del primer motivo sobre el arpegio
(notas escalonadas de un acorde) de Sol menor &ldquo;Cor mundum&hellip;&rdquo;, prepara al oyente a escuchar una
oracin. En el segundo motivo, en tono mayor, seguiremos percibiendo a modo de splica &ldquo;&hellip;renueva en m
un espritu recto&rdquo; el mismo sentimiento de perdn que se convierte en alegra cuando al exponer el tercer tema,
hace acompaar la voz con un contracanto ejecutado por los violines primeros y la flauta aadindole un toque de
belleza singular. Tras la segunda seccin, una coda de 10 compases nos conduce a un hermoso final lleno de
emotividad. Es uno de los pasajes ms bellos del Miserere.N8 - &ldquo;Redde mihi&hellip;&rdquo; (Andante mosso).
Do de Tiple y Alto.Consta de 135 compases. Tonalidad: Si bemol Mayor.Bellsimo Do impregnado de gracia y bellas
melodas donde las dos voces solistas se enlazan dibujando giros de preciosa imitacin.Comienza el versculo con 20
compases de introduccin orquestal tras los cuales el Alto, expone la primera semifrase, a la que contesta la voz Tiple,
(en octava alta), completando la frase. Ahora continan a Do (por sextas) en un afectuoso y dulce dilogo con los
clarinetes que nos conducir al final del primer tema de esta seccin. El segundo tema, bella meloda expresada con
claridad, nos induce al fervor y a la piedad, se inicia con una pequea introduccin, (ocurre una sola vez en toda la obra),
de la cuerda, violines 1 en divici (a dos), y siguiendo el mismo esquema del inicio, comienza la voz del Alto al que sigue
la Tiple pero ya en Fa Mayor, que concluir con una coda modulante para la reexposicin. Concluye el versculo de una
manera brillante, insistiendo sobre el texto &ldquo;confirma me&hellip;&rdquo; atacando las voces en una tesitura aguda
y finalizando sobre la nota &ldquo;si&rdquo; bemol.N9 - &ldquo;Libera me&hellip;&rdquo; (Larguetto). Solo de
Bajo.Consta de 151 compases. Tonalidad: Do menor.La introduccin (12 compases) es un bello pasaje a cargo del 1er.
Violn que expone la primera idea musical a la que seguir la voz del bajo de una manera aterciopelada y dulce,
creando entre ambos un delicioso dilogo. Es un pasaje de una categora musical excelente. Para la segunda idea,
Eslava propone una original frase que cambia por completo el sentido del versculo, introduciendo un cambio de
comps, (del compasillo inicial a un 3 por 4), y adems un cambio de tiempo, pues si comenz en Larguetto (menos
lento), ahora continuar en Allegro Moderato (ms rpido) y en la tonalidad de Mi bemol Mayor, como invitndonos a
pasar de la tristeza y el arrepentimiento a la alegra del que se sabe perdonado. Magnfica leccin musical la de este
versculo.N10 - &ldquo;Quoniam&hellip;&rdquo; (Allegro Moderato). Coro a 4 y 8 voces mixtas.Consta de 124
compases. Tonalidad: Do menor.Tras 24 compases de introduccin orquestal, la entrada de los coros (a una sola voz) es
una explosin de jbilo, que se va recreando durante este primer motivo con un juego de contrastes entre el fuerte y el
piano acabando en un crescendo con la entrada del coro de Bajos creando un ambiente de exaltacin y jbilo. El
segundo motivo de este versculo en tono de Mi bemol Mayor, es la exposicin de una fuga (los coros entran uno tras otro
exponiendo la misma frase &ldquo;sujeto&rdquo;, aunque en distinto tono) a la que siguen las distintas entradas:
Tenores-Contraltos y Tiples. Es de una belleza impresionante y de un alarde tcnico magistral. El maestro Eslava
derroch su genialidad a &ldquo;raudales&rdquo; en este versculo.N11 - &ldquo;Benigne fac&hellip;&rdquo; (Largo).
Do de Tiple y Bajo.Consta de 80 compases. Tonalidad: Mi bemol Mayor.Es el ms corto de los versculos del
Miserere, pero no por ello pierde su grandeza con respecto a los otros. Los dos motivos principales son de una gran
belleza y encanto.Diez compases de introduccin dan paso a la entrada de la Tiple que muestra la primera frase musical
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(en el tono original) a la que responde el Bajo en el tono de la dominante (Si bemol Mayor), para continuar ambos a do
(por terceras) y finalizando este pasaje a modo de dilogo entre ambas voces (pregunta-respuesta). La segunda seccin
comienza con esta especie de dilogo, pero esta vez y como novedad, en el tono original (antes las segundas
secciones de los versculos lo han hecho en la dominante o el relativo), al que le sigue un elegante y exquisito do
contestado por los clarinetes. Sorprendente y encantador nmero.N12 - &ldquo;Tunc imponent&hellip;&rdquo;
(Allegro). Coro a 4 y 8 voces mixtas.Consta de 128 compases. Tonalidad: Do menor.Soberbio, esplndido, magnfico,
&hellip; todos los calificativos se quedan cortos para describir este ltimo versculo con el que acaba el Miserere. Sin
introduccin orquestal (solo un comps para dar la tonalidad), irrumpe el coro en una genial entrada a cuatro voces con
un movimiento vivo y lleno de fuerza. A modo de fuga entran de manera escalonada los cuatro coros sobre el texto
&ldquo;super altare&hellip;&rdquo; consiguiendo un soberbio efecto de grandeza. Y como &ldquo;despus de la
tempestad, viene la calma&rdquo;, el siguiente pasaje se desarrolla en un sublime piansimo que nos conduce al tema
inicial. Para acabar, una coda de Coro y Orquesta nos propone un espectacular y grandioso final, prolongado por una
segunda coda orquestal.Martn Morales LozanoDirector y Compositor.Nota del autor del artculo:&ldquo;Por desgracia,
hoy, D. Jos, no lo podrs leer entre nosotros, pero estoy seguro que lo estars haciendo desde el cielo. Cunto te
echamos de menos!. Va por Ti!. Un beso&rdquo;.

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