UNIDAD

DIDACTICA
AUDIOVISUAL

1:

LA

INDUSTRIA

1.- LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL.

1.1.- La industria cinematogrfica y videogrfica.
- Breve repaso histrico

- Tipos de empresas y sus caractersticas

- Productos y servicios
- Estructuras organizativas.
1.2.- Las emisoras y estudios de televisin.
-Titularidad.
- Tipos y estructura. Organigramas de funcionamiento.
- Funcin y servicios.
1.3.- Procesos de produccin cinematogrfica. Fases y
desarrollo.
1.4.- La produccin televisiva. Fases y desarrollo.

1.1 LA INDUSTRIA CINEMATOGRFICA Y VIDEOGRFICA

La cinematografa constituye una de las industrias ms importante
de bienes de consumo de
origen reciente, y que generan mayor cantidad de economas
externas. Estas economas inciden en
una serie de actividades, desde las publicaciones grficas hasta la
industria de confeccin,
abarcando buena parte de los bienes de consumo.
El film, eje central de la industria cinematogrfica, un producto de
consumo masivo,
presenta dos peculiaridades:
- La demanda de filmes es una demanda dirigida, por tanto no libre
- Se trata de una industria ligada a la evolucin de las condiciones
tcnicas y sociales de la poca en
la que se desarrolla
-BREVE REPASO HISTRICO
La industria cinematogrfica se inicia entre finales del siglo XIX y
principios del siglo XX. Su
primera etapa coincide con la I Guerra Mundial, donde la industria
cinematogrfica se enfrent, por
un lado, con la escasez de pelcula virgen y, por otro, con una oferta
escasa para hacer frente a una
demanda dbil.
La distribucin de los filmes se realiz en esta etapa por medio de
los productores, que
suministraban las pelculas directamente a los exhibidores, a menudo
ambulantes.
Tras el surgimiento de los primeros locales cinematogrficos se
impulsa la demanda que hace
aparecer los primeros largometrajes de duracin superior a 200
minutos.

 Hacia 1910 aparecen los primeros monopolios:

- Path et Gaumont en Francia: Se extiende por toda Europa y llega
a abarcar la produccin, distribucin y exhibicin
- Motion Pictures Company en EEUU: Desempea un papel
semejante en Norte Amrica
Entre 1918 y 1927:

- La UFA en Alemania
- En EEUU, compaas, entonces independientes: Paramount,

Goldwyn, Warner Bros, Fox... que no tardan en conquistar el

mercado mundial cinematogrfico
Como ejemplo, en 1920 EEUU produjo 796 largometrajes, frente a
646 en Alemania y 65 en Francia. El 80% de las pelcula proyectadas
en Europa son estadounidenses

En 1927 se considera la aparicin con xito del cine sonoro. Hasta

entonces el cine era mudo. Generalmente durante las proyecciones,

cuartetos de viento o un pianista hacan las veces de banda sonora en
vivo. La primera pelcula sonora (con sonido sincronizado con imagen)
de xito fue El cantante de Jazz (1927) que abre con las palabras
inaugurales de su actor, Al Johnson: Ustedes an no han escuchado
nada.
La aparicin del cine sonoro introdujo grandes cambios en la
tcnica y expresin cinematogrfica, por ejemplo: la cmara perdi
movilidad quedando relegada a la posicin fija del cine primitivo y la
imagen perdi su esttica cedindole importancia al dilogo. Se
introduce el concepto de banda sonora.

Antecedentes y evolucin del cine sonoro:

- Problemas principales:
- Sincronizacin imagen-sonido, ya que se grababan y reproducan en
aparatos separados
- Volumen de reproduccin: Antes del desarrollo de la amplificacin
elctrica era insuficiente para grandes teatros
- Fidelidad de grabacin: Registro de baja calidad

 Primeros intentos:
- Lon Gaumont (1900), Sincronizacin mecnica proyectortocadiscos (Cronfono)
- Eugene Lauste (1907) Sonido ptico: Sonido en ondas de luz
grabadas fotogrficamente en el celuloide. No explot con xito sus
innovaciones

Innovaciones cruciales El desarrollo tecnolgico hace al cine

sonoro viable comercialmente a finales de 1920. Se abren dos vas de

investigacin para la reproduccin de sonido sincronizado:
- Sonido ptico avanzado:

Sistema DeForest Phonofilms (1919) Pista grabada

fotogrficamente en un lado de la cinta de
la pelcula para crear una copia compuesta. Fiabilidad absoluta. Al
contrario que el sistema de Lauste, DeForest s tiene xito
comercial. En 1923, en el Teatro Rivoli de Nueva York, se proyecta
la primera pelcula comercial con sonido ptico, el estndar del futuro.
Especialidad en documentales. Hollywood permaneci receloso de la
nueva tecnologa que continu usndose hasta 1927 en EEUU y hasta
1930 en Reino Unido.
- Sistema Tri-Ergon (1922) y Cinphone (1923) en Europa
eclipsa a Phonofilms.
- Movietone (1925) Un empleado de DeForest (Theodore Case) de
desvincula de Phonofilms y
crea este sistema que se convierte en la primera tecnologa de sonido
ptico viable controlada por un estudio cinematogrfico al unirse a
Fox Film para fundar Fox-Case Corporation

- Sonido en disco avanzado: En la tecnologa sound-on-disc de la

era, un plato fonogrfico era conectado por un entrelazado mecnico
a un proyector de cine especialmente modificado, permitiendo
sincronizacin.
- Vitaphone (1925) Tecnologa desarrollada por Warner Bros y
utilizada por primera vez en la
pelcula Don Juan (1926) el primer largometraje en emplear un
4

sistema de sonido sincronizado de cualquier tipo durante toda la

pelcula. Su banda sonora contena msica y efectos de sonido, pero
no dilogo.

- Ventajas Sound-on-disc En los primeros aos, sound-on-disc

tuvo ventajas sobre el sound-onfilm
de dos maneras considerables:
- Coste de produccin: Era menos caro grabar en disco que en
celuloide y los sistemas de exhibicin
tocadiscos/entrelazado/proyector eran ms baratos que los
proyectores sound-on-film
- Calidad de audio: Los discos de gramfono Vitaphone, tenan un
rango dinmico superior, al menos durante las primeras
reproducciones. Pero esto fue cambiando en el futuro.
- Ventajas Sound-on-film Finalmente saldra victorioso sobre
sound-on-disc por un nmero de
ventajas tcnicas fundamentales:
- Sincronizacin: Ningn sistema entrelazado era completamente
fiable
- Edicin: Los discos no podan ser editados directamente

- Distribucin: Los discos fonogrficos aadan gastos

- Desgaste: La reproduccin reiterada degradaba los discos
Tercera etapa de la industria cinematogrfica: El control de

la industria electrnica
- Existe una Tercera Etapa del cine como industria (1945-1948) .
Rasgos caractersticos en esta fase
son la consolidacin del cine sonoro y con ello la aparicin de la
industria electrnica en el control de la industria
cinematogrfica. En EE.UU destacar la importancia de la
American Telephon and Telegraph y de la General Electric (a
travs de la RCA). Con la aparicin del
sonido el control de la industria se pierde definitivamente para las
empresas puramente
cinematogrficas, y se concentra en manos de la banca y de la
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industria electrnica. Esta etapa

marca la cada vez mayor trascendencia del filme como producto de
exportacin.

Crisis de Hollywood y nuevos rumbos del cine (1948)

Hollywood comienza a experimentar
problemas
- Juicios contra el monopolio (1948) Los tribunales obligan a las
grandes productoras a desprenderse de las cadenas de salas de cine
que tambin ostentaban, por lo que se limitan a la produccin de las
pelculas, perdiendo la distribucin.
- Rebelin de las celebridades Los artistas convertidos en estrellas
se rebelan contra las imposiciones de los estudios. Por lo que pierden
su control sobre actores y directores.
- Aparicin de la televisin La popularizacin de la TV lo convierte
en un duro competido. Las series televisivas barren y los noticiarios de
televisin reemplazaron a los cinematogrficos.
Hollywood responde con la espectacularidad de las producciones.
Auge del cine pico (Ben-Hur, La tnica sagrada). Aparece el
Cinerama y Cinemascope (pantalla panormica)

Revolucin tecnolgica:
- A partir de finales de los aos 50 los grandes avances tecnolgicos

provocan avalancha de superproducciones cinematogrficas. En 1957

aparece el sonido estereofnico y en los setenta la compaa
Dolby desarrolla tcnicas de reduccin de ruido para sonido en cine
(La naranja mecnica, 1971) e incluye por primera vez la banda
sonora ptica Dolby Stereo (Lisztomania, 1975). Desde entonces
han seguido desarrollando nuevas tcnicas, las cuales veremos ms
adelante.

-TIPOS DE EMPRESAS Y CARACTERSTICAS

El sistema econmico cinematogrfico

- El sistema cinematogrfico est compuesto por los tres sectores

clsicos de todo producto de

consumo: Produccin, Distribucin y Consumo.
- Produccin: Empresas productoras e Industrias auxiliares de
produccin.
- Distribucin: Empresas distribuidoras.
- Consumo: Empresas exhibidoras.
Diferencias del cine respecto a otros productos de consumo.
1.- No existe produccin nacional que sea suficiente en cantidad y
variedad para cubrir las necesidades de su propio mercado, salvo
quizs EE.UU. Para ello se produce una distribucin intensiva: la
pelcula se distribuye en todos los sitios al mismo tiempo. No suele
sobrepasar el mes de exhibicin.
2.- Ninguna produccin nacional consigue amortizar sus pelculas tan
solo en el mercado propio.
3.- Es un prototipo, un modelo, y slo es posible la fabricacin en
serie dentro de su propio ciclo de produccin (multiplicacin de
copias).
4.- La fabricacin de una pelcula supone el empleo de elevados
capitales cuya posible recuperacin sometida a la explotacin
comercial de la misma es muy lenta, por ser su consumo de carcter
sucesivo (transcurre mucho tiempo entre produccin y explotacin).
5.- No existe una relacin (directa) entre las inversiones efectuadas
entre una obra cinematogrfica y sus resultados. No existe criterio
para fabricar pelculas de seguro xito comercial. En consecuencia no
es posible calcular a priori el valor econmico final de una pelcula,
puesto que depende de una demanda subjetiva.

El sistema econmico cinematogrfico

Consecuencias de los 5 principios.
1.- La industria cinematogrfica se enfrenta a un nivel de riesgo muy
elevado debido a la incertidumbre de las previsiones.
2.- La produccin de pelculas precisa una situacin excepcional de
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financiacin: elevadas inversiones por unidad de obra (producto) y

lenta recuperacin de las mismas.
3.- El comercio internacional tiene en la cinematografa un carcter
imprescindible, es absolutamente necesario.

Subsistema de explotacin cinematogrfica actual

- La empresa productora.-

I. Orienta y organiza los procesos de produccin cinematogrfica

(elige los proyectos).
II. Asume la labor de promocin y financiacin directa de las
producciones y, por consiguiente, recae sobre ella en primera
instancia el riesgo empresarial de produccin (durante rodaje,
produccin se encarga de la promocin -making of, trailer-, a partir de
entonces se encarga distribucin).
III. Posee siempre la titularidad del derecho de explotacin comercial
de la pelcula.

- La empresa distribuidora
I. Ejercen la labor de intermediacin comercial mediante la
organizacin de la distribucin propia, situndose entre las empresas
productoras y las exhibidoras, entre las que nunca hay
relaciones comerciales directas.
II. Contribuyen a la resolucin del problema econmico de los
procesos de produccin en algunas ocasiones y ayudan casi siempre a
la resolucin del problema econmico financiero en los procesos de
comercializacin de la pelcula.
Tanto en un caso como en otro mediante los llamados adelantos
garantizados de distribucin, que constituyen el riesgo empresarial de
las distribuidoras. Las empresas distribuidoras hacen las
copias y asumen el coste de la campaa publicitaria. Este dinero se lo
adelanta a la productora. Una vez que la pelcula empieza a ganar
dinero, hasta que la distribuidora no recupera esa cantidad no
empieza a pagar a la productora.
Cuota de distribucin: durante el franquismo, para que una pelcula
pudiera ser doblada deba
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llevar en paquete una pelcula espaola (criterio cuantitativo). Pilar

Mir introdujo el criterio cualitativo, que inclua las licencias una vez la
pelcula espaola hubiese recaudado X dinero, para evitar as el
abandono por parte de las distribuidoras.

- La empresa exhibidora
Hacen posible el consumo de la pelcula por parte del pblico
mediante la disposicin de los establecimientos o locales adecuados. Y
es aqu donde radica su riesgo empresarial: tanto productoras como
distribuidoras son empresas de pequeo tamao (gastos generales
mensuales muy bajos), sin embargo las salas tienen muchos gastos
generales mensuales (hipotecas-alquiler, personal, etc.).
Hoy da las salas ganan ms por los productos asociados (palomitas,
refrescos), que por la pelcula en s. El objetivo de la sala es que vaya
el mayor nmero de gente posible, en cambio a las distribuidoras no
les hacen gracia los das del espectador y similares. Los exhibidores
son los primeros en conocer el xito o fracaso de una pelcula.
- Relaciones comerciales y reparto de ingresos
- El productor cinematogrfico es el propietario de los derechos de
exhibicin mundial de la pelcula que realiza. Ha invertido gran capital
en su realizacin por lo que deber rentabilizarlo con su exhibicin en
las salas de cine. Los ingresos en las taquillas de los cines
corresponden a los siguientes propietarios:
El Estado (Impuesto sobre el Valor Aadido): 21% de los ingresos
brutos
Autores del film (director, guionista, msico): 2% de los ingresos
netos (50% director, 25%
guionista, 25% compositor)
Exhibidor o empresario de salas: 30%-50% de la recaudacin
Empresa de distribucin: 50%-70% de la recaudacin. Este ingreso
se reparte con la empresa
productora
Productora: 35%-45% de los ingresos que reciben las distribuidoras

Tanto alzado o venta en firme: Este tipo de relacin se da en

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empresas de distinta nacionalidad. La adquisicin de los derechos

por parte de los distribuidores se realiza mediante la
entrega a los productores de una cantidad fija determinada. Por tanto,
existe una independencia de los resultados en taquilla de la pelcula.
En este sentido, los futuros resultados econmicos de explotacin slo
afectarn a las distribuidoras. Cesin de derechos de 5 a 7 aos.

- Relaciones comerciales CINE- TELEVISIN

Productora cinematogrfica- Emisoras de TV:

El objeto de las relaciones sera la cesin por una parte y la

adquisicin por otra de losderechos de emisin de una pelcula por
televisin.
Es una forma de relacin directa entre el sector de empresas
productoras y el de emisoras de TV, desapareciendo por lo tanto las
distribuidoras.
Se trata de unas relaciones establecidas normalmente dentro de
marcos nacionales, entre productoras y emisoras de televisin
pertenecientes a un mismo pas. Esa relacin se sustenta
fundamentalmente en la proximidad fsica entre empresas y,
lgicamente, facilita la relacin. Hoy da las relaciones entre
productoras cinematogrficas y televisin son fundamentales, ya que
parte de los ingresos de una pelcula vienen de su venta a la
televisin.

Distribuidora cinematogrfica- Emisoras de TV (Pelculas

extranjeras):
Estas relaciones se establecen de tal forma que las empresas
distribuidoras que desenvuelven su actividad en un determinado pas
ofrecen a las emisoras de TV del mismo, producciones extranjeras ya
acabadas (venta a posteriori). Esto es as porque en el momento
actual las distribuidoras cinematogrficas suelen adquirir unos
derechos de comercializacin globales respecto a producciones
extranjeras, ya que es la forma ms fcil y efectiva de salvaguardar el
orden cronolgico de explotacin que propicia que los diferentes
medios de exhibicin se complementen.

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- Relaciones comerciales CINE- VDEO

Productora cinematogrfica- Productora videogrfica:

El producto cinematogrfico ha de ser transformado de soporte para

poder ser consumido a travs de este sector, y en ese sentido, el
objeto empresarial de las empresas productoras de vdeo se
concreta en la realizacin de una actividad de produccin de
videocopias. Es decir, se ocupan de transformar las pelculas pasando
de soporte fotogrfico a soporte videogrfico.
Para poder ejercer esta labor, las productoras videogrficas se
relacionan con las productoras cinematogrficas con el objeto de
adquirir los derechos de explotacin videogrfica a cambio de un
precio para un espacio, un tiempo y una modalidad (alquiler, venta,
kiosco) lo que se denomina Licencia videogrfica que recoge el
Derecho de reproduccin (fabricar videocopias) y Derecho de
distribucin (cedido a la distribuidora videogrfica)

Productora videogrfica- Distribuidora videogrfica:

El objeto empresarial de las distribuidoras videogrficas viene dado

por la realizacin de una labor de intermediacin entre las productoras
videogrficas y los puntos de alquiler y venta. Esta relacin se
da exclusivamente bajo compra-venta (tanto alzado) por lo que las
distribuidoras pagan una cantidad fija por unidad y de esta manera las
productoras se independizan de los resultados de mercado.

Distribuidora videogrfica- Puntos de venta:

Las relaciones tambin se dan bajo la nica forma de la compraventa, mediante la cual, el videoclub adquiere videocopias de la
empresa distribuidora. El precio de la copia para el videoclub
va a depender de la frmula de comercializacin que establezca la
empresa distribuidora

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- LA EMPRESA PRODUCTORA
Actividades del productor cinematogrfico

Bsqueda y seleccin de temas; argumentos, guiones u obras

literarias para su adaptacin

cinematogrfica.
Decisin de llevar a cabo la produccin. Obtencin de los derechos
de autor.
Clculo del presupuesto y sus medios de financiacin.
Plan de produccin. Contratacin de seguros.

Gestiones y trmites oficiales para rodar.

Contratacin del equipo humano y material necesario.
Preparacin general del rodaje.
Supervisin del curso de la filmacin.

Supervisin de la postproduccin (montaje, sonorizacin y

laboratorio).
Publicidad del rodaje y su explotacin posterior.

Comercializacin, distribucin.
El Director de produccin
- El Director de produccin es la figura que sigue a la del

productor. En l se delegan las tareas no econmicas del trabajo del

productor. Entre sus actividades deber supervisar todo el trabajo del
equipo tcnico y artstico y a su vez la supervisin de todos los medios
materiales. El director de produccin deber trabajar codo a codo en
todo momento con el productor.
El ayudante de produccin

- Colaborando con el Director de produccin encontramos al

Ayudante de produccin, en el cual sern delegadas a su vez
diversas tareas del Director de produccin.

El Departamento de Secretara
- Por otra parte el Productor tendr a su cargo una seccin de
Secretara la cual se encargar
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principalmente de conseguir y mantener en contacto directo entre la

produccin y los distintos elementos que componen todo el proceso
de la creacin de un film.
El Departamento Administrativo

- Por ltimo destacar tambin la presencia de un Departamento

Administrativo encargado de la gestin de todos los trmites legales
y econmicos que requieran para realizar la obra cinematogrfica.

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- ESTUDIOS DE RODAJE Y DOBLAJE

- Los estudios de rodaje surgen de la necesidad de crear espacios

artificiales (normalmente interiores), para la filmacin de

determinadas escenas o films, donde se pueden recrear interiores de
una casa, usarlos para la grabacin de un programa o informativo o
spots publicitarios.
- Disponen de una gran variedad de material en cuanto a vestuario,
decoracin, oficinas, etc...
- Permiten recrear diversas localizaciones artificiales, lo que
reduce en gran medida los costes de produccin y a su vez evita
numerosos desplazamientos por lo que tambin se gana tiempo
de rodaje
- Disponen de un equipo tcnico propio (cmaras, microfona,
soportes mviles, etc...). De igual manera estn acondicionados para
un trabajo profesional tanto acsticamente como de iluminacin.
- Dispondr de una buena ventilacin, ya que es numeroso el
equipo elctrico usado y el nmero de personas que trabajan al
unsono.

- Los estudios de doblaje: El proceso tcnico del doblaje de voz es

un trabajo de postsincronizacin, es decir se trata de modificar
nicamente el dialogo original de un idioma a otro
sin alterar la imagen.
- El doblaje como tal surgi como un problema tcnico, cuando en la
filmacin de una pelcula las escenas exteriores estaban muy
contaminadas con los ruidos ambiente, se hizo necesario hacer una
nueva pista sonora limpia en un estudio de grabacin, los mismos
actores deban doblarse (reposicin de dialogo). Es importante
mencionar que en muchos de los casos los mismos actores no
podan doblarse, no lograban repetir sus mismos tonos o la
sincronizacin. Por lo que tuvieron que recurrir a actores con mayor
dominio de la tcnica.
- El doblaje tambin surge por la necesidad de poder traducir
pelculas en distintos idiomas, lo que permite una distribucin a nivel
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internacional ms efectiva.
- Otra aplicacin prctica de los doblajes es la de aportarle una voz a
un dibujo animado. El dominio de la tcnica de doblaje es difcil de
conseguir, y es por eso por lo que los grandes dobladores son
tan solicitados como escasos. Para proporcionar naturalidad a los
dilogos doblados, se utiliza una tcnica denominada ajuste, que
procura mantener la longitud de las frases y hace coincidir
determinados fonemas, especialmente los correspondientes a las
letras labiales y oclusivas, con los del texto original.
- Son los encargados de realizar la grabacin de dichos doblajes.
Estos estudios han de estar preparados para realizar dicho trabajo de
manera profesional, por lo que estarn dotados de las
instalaciones y el material tcnico necesario para ello. La figura
principal del estudio de doblaje es el Tcnico de Sonido.
- Han de tener, adems del material tcnico de audio necesario, un
sistema de proyeccin para la referencia visual y de sincronizacin
que necesitar el doblador durante la fase de grabacin.
- El Tcnico de Sonido a su vez estar dotado de los conocimientos
necesarios para realizar este trabajo que requiere una precisin muy
grande y a su vez deber dotar al doblador de la comodidad
necesaria para realizar la grabacin. Una vez que dicha grabacin est
realizada y sincronizada, pasar a manos de la persona encargada de
realizar la postproduccin de audio. En muchas ocasiones, el
Tcnico de sonido y esta persona suelen ser la misma.
- Creacin de efectos foley: Otra de las actividades de grabacin en
estudio para cine es la creacin de efectos de sala o efectos foley.
stos, son aquellos efectos que buscan la recreacin de sonidos que
por diversos motivos no fueron recogidos en el momento de la
grabacin de la escena.
El termino foley debe su nombre al neoyorquino Jack Foley, el cual
desarrollo muchas de las tcnicas que ahora se llevan a cabo en esta
fase de la produccin sonora.

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1.2. LAS EMISORAS Y ESTUDIOS DE TELEVISIN

Solemos llamar emisoras de televisin al conjunto de recursos
materiales, tcnicos y humanos que permiten generar un programa
audiovisual, y difundirlo hasta los usuarios, que actan como
receptores del menaje transmitido. Desde un punto de vista tcnico, el
proceso se divide en dos partes bien diferenciadas:
- Centro de produccin de programas. Es el lugar donde se
elabora, a partir de informaciones generadas en el mismo, el producto
audiovisual.
- Centro de emisin. Una vez generado el programa, se enva a la
red de distribucin, que por requerimientos tcnicos, suele
encontrarse separada del centro de produccin. Los centros de
emisin constan, esencialmente, de equipos de emisin, reemisin y
radioenlace, adems de los sistemas de alimentacin de energa y
acondicionamiento ambiental.
- TITULARIDAD
La titularidad de una emisora de televisin viene dada, como en
cualquier otra empresa, por el control de su capital. Dependiendo del
ente que gestione sus recursos, podremos hablar de emisoras
de titularidad pblica o privada.
Las emisoras de titularidad pblica estn gestionadas y dirigidas
por organismos pblicos dependientes del Estado. En Espaa, segn
su mbito de difusin, pueden ser de tres tipos:
- Nacional: gestionadas por una direccin general dependiente del
Parlamento, aunque independiente respecto del Gobierno y la
Administracin General del Estado. La empresa Televisin
Espaola (TVE) fue fundada en 1956 y pertenece a la Corporacin de
Radiotelevisin Espaola. Esta corporacin tiene naturaleza jurdica de
sociedad annima y su capital social es de titularidad ntegramente
estatal. Adems, forma parte de la Unin Europea de Radiodifusin.
Espaa es uno de los pocos pases de la Unin Europea donde los
ciudadanos no pagan un canon para subvencionar de manera parcial o
total la radiotelevisin pblica.

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- Autonmica: emiten en el mbito territorial demarcado por cada

Comunidad Autnoma de nuestro pas, y son gestionados por los
gobiernos de la mismas. En Espaa, existen en total 13
canales autonmicos. Todos, excepto el de Extremadura, estn
asociados en la Federacin de Organismos o Entidades de Radio y
Televisin Autonmicos (FORTA). La primera televisin autonmica en
emitir fue, en 1982, la vasca ETB 1. En Andaluca, la Radio y
Televisin de Andaluca (RTVA) ha difundido dos emisoras de
televisin (Canal Sur y Canal Sur 2, de reciente desaparicin ) y cuatro
de radio.
- Local o municipal: son las cadenas pblicas de ms reciente
aparicin. Dependientes de los rganos de gobierno municipales
(usualmente ayuntamientos), emiten en un mbito territorial
restringido a la localidad en la que se asienta. En Mlaga, el
Ayuntamiento gestiona desde 2005 Onda Azul.

Las emisoras de titularidad privada estn gestionadas por

entidades empresariales privadas (a menudo grandes holdings de
empresas de comunicacin), y su financiacin proviene
exclusivamente de la publicidad que emiten. En Espaa, las primeras
licencias de emisin concedidas a empresas privadas corresponden a
finales de los aos 80. El cambio de dcada marcara el comienzo de
las emisiones regulares de las cadenas Telecinco, Antena 3 TV y
Canal+ (actualmente Cuatro). Ms adelante, con la implantacin de la
TDT se concedieron algunas licencias ms: La Sexta (actualmente
fusionada con Antena 3) ms los canales programas asociados a sus
emisoras principales, beneficiados por el mayor ancho de banda de la
TDT (Neox, Nova, Nitro, LaSexta 3, Explora, FDF, Siete, etc)
TIPOS
DE
ESTRUCTURAS.
ORGANIGRAMAS
DE
FUNCIONAMIENTO
Adems de por la titularidad, las emisoras de televisin pueden ser
categorizadas segn otros dos
tipos de clasificacin: por sus contenidos y por su forma de
transmisin:

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- Por sus contenidos:

- Generalista: Esta clasificacin responde al tipo de programacin

que la emisora oferta. Hablamos de televisin generalista cuando la

emisora opta por difundir contenidos de variada ndole, sin incidir
excesivamente en un contenido o un gnero televisivo concreto. Su
pblico objetivo es eminentemente familiar, y concibe su parrilla a
partir de estudiadas franjas horarias, para inclinar su programacin a
unos u otros intereses. Es el perfil que se corresponde con las
emisoras pblicas o privadas que emiten en abierto: TVE 1, TVE 2,
Antena 3, Cuatro, Telecinco, La Sexta, Canal Sur
- Temtica: Las emisoras temticas son aquellas que basan su

programacin en un gnero televisivo determinado. No emiten en

abierto, siendo usual encontrarlas en paquetes de TV va satlite,
aunque la generalizacin de la Televisin Digital Terrestre tambin
est ayudando a su expansin. Son frecuentes los canales temticos
de noticias (CNN), deportes (Eurosport), msica (MTV) o contenidos
infantiles (Cartoon Network). Hay que sealar un tipo de televisin de
aparicin relativamente reciente: la televisin a la carta, que se basa
en la emisin digital y el auge de los sistemas informticos de
almacenamiento masivo para permitir que el espectador configure una
programacin y un orden de emisin acorde a sus gustos, a partir de
una serie de contenidos ofertados por la emisora previamente.
- Por su forma de transmisin:
- Analgica: La televisin, hasta principios del siglo XXI, fue

analgica totalmente, y su modo de llegar a los televidentes era

mediante el aire, con ondas de radio en las bandas de VHFy UHF.
Pronto salieron las redes de cable que distribuan canales por las
ciudades. Esta distribucin tambin se realizaba con seal analgica:
las redes de cable deban tener una banda asignada, ms que nada
para poder realizar la sintona de los canales que llegan por el aire
junto con los que llegan por cable.
La difusin analgica por va terrestre, por radio, est constituida de la
siguiente forma; del centro emisor se hacen llegar las seales de
vdeo y audio hasta los transmisores principales situados en lugares
estratgicos, normalmente en lo alto de alguna montaa dominante.
18

Estos enlaces se realizan mediante enlaces de microondas punto a

punto. Los transmisores principales cubren una amplia zona que se va
rellenando, en aquellos casos que haya sombras, con repetidores. La
transmisin se realiza en las bandas de UHF y VHF, aunque esta
ltima est prcticamente extinguida, ya que en Europa se ha
designado a la aeronutica y a otros servicios como la radio digital.
- Digital: La difusin analgica se ha mantenido con el nacimiento de

la televisin digital con la ventaja de que el tipo de seal es muy

robusta a las interferencias, y la norma de emisin est
concebida para una buena recepcin. Tambin hay que decir que
acompaan a la seal de televisin digital una serie de servicios extras
que dan un valor aadido a la programacin. Dentro de la digital,
tenemos dos tipos:
- Terrestre: La difusin de la televisin digital va terrestre, conocida
como TDT, se realiza en la misma banda de la difusin analgica. Los
flujos de transmisin se han reducido hasta menos de 6Mb/s, lo que
permite laincorporacin de varios canales.
- Satlite: La difusin va satlite se inici con el desarrollo de la
industria espacial que permiti poner en rbita geoestacionaria
satlites con transductores que emiten seales de televisin, recogidas
por antenas parablicas.

19

- ESTRUCTURA DEL PLAT DE TELEVISIN

La estructura de un estudio de televisin tiene como antecedente el
cinematogrfico, en cuanto a que es un espacio difano, cerrado, sin
pilares u otras estructuras que entorpezcan la visin o el movimiento.
Conviene que tenga el suelo plano y nivelado, as como un gran
acceso que permita la circulacin de cualquier elemento que tenga
que entrar al plat.
Las altas temperaturas que se pueden alcanzar los elementos de
iluminacin hacen imprescindible un buen sistema de ventilacin.
Deber tener como una de las cualidades principales una buena
insonorizacin. La instalacin elctrica deber ser acorde en
cuanto a tomas, distribucin y potencia. Por otra parte deber
disponer de dependencias anexas que cubran necesidades tanto
artsticas como tcnicas.
La dotacin tcnica dentro del plat, independientemente del
programa que se est grabando
ser:
- Cmaras.

- Monitores de escucha de referencia.

- Teleprompter. Dispositivo que permite al presentador leer un texto
mientras "mira al espectador".
- Iluminacin.

- Microfona de captacin.
- Sistemas de intercomunicacin entre el personal de plat y el control
de realizacin.

La sala de control: Es el recinto donde se ubican todos los

aparatos encargados de la monitorizacin, control y grabacin de las

seales procedentes de las distintas fuentes de imagen y sonido. Debe
poseer un sistema de comunicacin con todas las reas que estn
bajo su control.
- Es el cerebro del estudio. En l se toman las decisiones que ataen
al tratamiento tcnico de video
20

y audio y a su puesta en antena o grabacin.

- En el control de realizacin encontramos un panel vertical con
monitores, en cada uno de ellos se nos muestran cada una de las
fuentes de imagen que van a confluir en la mesa de mezclas. Delante
de este panel de monitores y a una distancia ptima de trabajo,
tenemos la mesa de realizacin. A uno de sus lados se encuentra la
mesa de mezcla, en la cual se sincronizan y mezclan las seales de
imagen que entran y salen del control. Aqu se encuentran tambin, el
generador de efectos digitales, libreras de imgenes y control de
autocue

La sala de control: Dentro de la sala de control encontramos

diferentes unidades de trabajo
- Control de imagen: Desde este control se gesta la calidad de la
imagen que va a conseguirse.
Por una parte tenemos el control de imagen, con los controles de
colorimetra, diafragma, balance de blancos, contraste, filtros, etc,
supervisada por el operador, mediante un control subjetivo (bajo
su experiencia) y un control objetivo (mediante osciloscopio y
vectorscopio). Por otra parte, est la mesa de iluminacin, que
controla el emplazamiento de cada aparato en la parrilla de
iluminacin, as como su intensidad, enfoque, atenuacin y difusin de
flujo. Estas mesas estn provistas de un sistema de automatizacin
para su posible programacin.
- Control de sonido: Aqu se lleva a cabo la gestin de los sonidos
captados y reproducidos por las diversas fuentes (microfona,
reproductores de cinta, CD, minidisc, etc.). En la mesa de mezcla de
sonido entrarn todas estas fuentes, y una vez tratadas se enva la
seal resultante a la salida de programa para su emisin o grabacin.
Tanto el control de imagen como el de sonido suelen estar separados
mediante mamparas, que permiten a los tcnicos ver al realizador,
pero evitan la confusin de voces y rdenes en un momento dado, o
bien pueden estar en la misma sala, lo cual favorece la comunicacin
directa.

- Sala de vdeo: En esta sala suelen estar los magnetoscopios, tanto

21

reproductores como grabadores, que intervienen en la realizacin del

programa. Por lo general suele estar separada del resto de salas.
- Control central: Aunque no forman parte del estudio propiamente
dicho, su funcin es tan relevante que hay que hacer una mencin
especial. Realiza la coordinacin de todas las seales de vdeo y audio
que llegan de cada control en un centro de produccin, y a su vez,
coordina entre s todos los controles, salas de video y audio,
conexiones exteriores y todas las seales que se pueden manejar en
una estacin de televisin.

Instalaciones auxiliares: Ya sean instaladas dentro del mismo

estudio o en sus proximidades, se encuentran las salas de maquillaje y
peluquera, camerinos, salas de descanso y talleres de mantenimiento.

Unidades mviles: La produccin de programas fuera del estudio

se ha visto favorecida en los ltimos aos, para lo que se ha previsto

a las emisoras de televisin de equipos porttiles y mviles con el fin
de realizar dichos programas. Las modernas unidades mviles son
verdaderos estudios de televisin rodantes. Montadas sobre camiones
adaptados, con el equipo tcnico necesario y una estructura similar a
la que podemos encontrar en un estudio de televisin; control de
realizacin, de imagen, video, sonido y transmisin.

El equipo humano: Una emisora de televisin conforma un vasto

engranaje humano y tcnico que requiere de una organizacin

detallada y precisa. A continuacin, se presenta un organigrama
tpico de este tipo de entidades:
- Personal artstico: Encuadramos en este apartado a los que
comunican el mensaje con su voz y/o imagen, y en esta clasificacin
encontramos dos grandes grupos: actores (que desempean su
trabajo en producciones dramticas), y los que desempean su
cometido en el resto de producciones (presentadores, locutores,
dobladores, cantantes)
- Guionistas: Son los responsables de desarrollar el guin que
soporta la historia que se pretende
22

contar.
- Equipo de redaccin: El equipo de redaccin no slo desempea
su labor en informativos. En realidad, configurado de una u otra
forma, es el que provee de contenido a la mayora de los programas.
En el caso del informativo, la direccin del equipo es ostentada por el
editor, que coordina a los redactores, organizados en las diversas
reas (Nacional, Internacional, Economa,
Deportes)
- Produccin: La pirmide de la produccin televisiva est
encabezada por el productor ejecutivo, cuya figura, importada de la
televisin norteamericana, no est del todo bien definida en
nuestro pas. Sus funciones son amplias, y estn a caballo entre la
gestin de la cadena y la creacin de programas y estructuras de
produccin. El productor ser entonces el que planifique y gestione
los medios de produccin (tcnicos y humanos) de cada rea o
programa. Los ayudantes y auxiliares de produccin se encargan
de las gestiones del da a da.
- Direccin: Suele estar desempeada bien por el propio productor
ejecutivo, o por otra persona, sobre la que recae la toma de
decisiones en cuanto a contenidos y lnea ideolgica del programa. En
algunos casos, la funcin de la direccin se unifica con la de la
realizacin, aunque dada la complejidad de ambos cometidos, cada
vez es ms raro que ambos roles confluyan en la misma
persona.
- Realizacin: El responsable de la imagen y la puesta en el aire del
programa es el realizador.
Ello engloba una serie de funciones de direccin tcnico-artstica que
varan segn el tipo de programa que se desarrolle. En general,
podemos decir que el realizador se ocupa de coordinar todos los
procesos que confluyen en la emisin o grabacin: elaboracin del
guin tcnico, planificacin, decorados, localizaciones, rodaje,
montaje, elaboracin de escaletas y minutajes, supervisin de mezclas
y sonorizacin En una palabra, se responsabiliza de que el programa
quede listo para la emisin.
- En el equipo de realizacin hay que mencionar tambin al
ayudante de realizacin, que realiza
23

algunas funciones de gran importancia delegadas por el

realizador:organizacin del estudio de acuerdo a la planificacin,
control de escaletas, operacin del titulador, coordinacin de las
comunicaciones
- El regidor (modernamente designado como ayudante de realizacin
en el estudio) es el que controla el plat durante la emisin o
grabacin, en permanente comunicacin con la sala de
realizacin mediante cascos y micrfono inalmbricos. Es responsable
de la puesta en escena, transmisin de instrucciones a presentadores
y actores, control del pblico y direccin del trfico de
elementos mviles en el plat.
- El ayudante tcnico mezclador (o simplemente mezclador) es el
encargado material de realizar todo el proceso de sincronizacin de
seales y edicin en directo de las mismas, siguiendo las
instrucciones del realizador.
- Fotografa: En primer lugar encontramos al iluminador,
profesional que tiene a su cargo la creacin de los ambientes
lumnicos, distribuyendo, controlando y dirigiendo las fuentes de luz.
- El control de imagen tiene a su cargo la colorimetra y fotometra
de la imagen del programa.
- El jefe de luminotecnia se encarga de llevar a la prctica (junto a
los operadores de luminotecnia o elctricos) las instrucciones del
iluminador. Sita los aparatos, y dirige y matiza para lograr los
resultados deseados.
- El operador de cmara de estudio es el encargado de la toma de
las imgenes, es decir, mueve, encuadra y enfoca la cmara siguiendo
las instrucciones dl realizador. Puede estar especializado en el uso de
soportes de cmara concretos, como gras o steady-cam.
- Sonido: El encargado de sonido debe tener no slo
conocimientos tcnicos sobre acstica, grabaciones, microfona o
mezclas, sino sobre acstica arquitectnica, msica, fisiologa de la
voz, e informtica aplicada al sonido digital.
- El ayudante de sonido asiste al encargado en cuanto a colocacin
de micrfonos, uso de prtigas, mantenimiento
- Escenografa: Bajo la direccin del escengrafo realiza su trabajo
24

un gran nmero de personas con distintos cometidos.

- El decorador disea, supervisa y ambienta los decorados; el
ayudante de decoracin realiza labores de medicin, dibujo,
escalas; el maquetista realiza las maquetas necesarias para
simular o complementar parte del decorado; tambin encontramos al
follirista, el ambientador de decorados, pintores, carpinteros
- Montaje: El papel del montador es tan importante en productos
grabados que de su aportacin depende en gran medida la calidad del
resultado final. El montador debe lidiar con herramientas de montaje
complejas, aunque la introduccin de los sistemasdigitales de edicin
no lineal han facilitado en parte su labor. Requiere de una gran
experiencia y conocimientos de realizacin, ya que en gran medida, la
labor del montador es la mera narracin a partir de los recursos
audiovisuales que se le proporcionan.
- Existen muchas ms funciones que no debemos dejar de resear: el
equipo de efectos especiales, grafismo, equipos tcnicos,
documentacin

25

1.3 PROCESOS DE PRODUCCIN CINEMATOGRFICA

- PREPRODUCCIN
- Esta fase es la ms importante dentro del proceso de produccin. Se

determinan los elementos estructurales de la pelcula y se decide el

equipo tcnico y artstico que participar en ella:
- El guionista: La funcin de los guionistas vara de modo sensible
segn el tipo de pelcula de que se trate. Un guionista puede ser
contratado para desarrollar una idea o para adaptar una novela,
obra de teatro o musical. El primer paso para escribir un guin
consiste en hacer una sinopsis breve del argumento. Despus se har
un tratamiento, es decir, la descripcin detallada de la pelcula, con
algunos dilogos y con el contenido especfico de cada una de las
secuencias. Si se aprueba, el guionista podr escribir el guin o
libreto, con los dilogos completos y la descripcin de las secuencias,
escenas y planos. En algunas ocasiones, el guin tambin indica los
movimientos de cmara y el montaje (en este caso se denomina guin
tcnico), pero este cometido suele ser ya tarea del director. A
diferencia de una obra de teatro, los derechos del guin se suelen
comprar en su totalidad, por lo que los productores pueden hacer lo
que quieran con l.
- El director: Es la persona clave en la realizacin de una pelcula. Es
quien convierte un guin en imgenes, y para ello todos los que
intervienen en el proyecto estn a sus rdenes: el equipo tcnico
y el equipo artstico, compuesto por los actores. Su trabajo no
empieza el primer da de rodaje, sino mucho antes. Junto con el jefe
de produccin, elabora un plan de rodaje que decide la divisin de la
pelcula en localizaciones y tomas a partir del guin. El director
imprime un estilo personal a la pelcula, y el xito o fracaso de sta
dependen en gran medida de su labor.
- El jefe de produccin: Es el responsable de la organizacin del
trabajo (plan de trabajo), de la seleccin de parte del personal, de
gestionar los permisos pertinentes de las distintas autoridades y
propietarios para el rodaje en localizaciones fuera de los estudios, de
supervisar la compra de bienes y contactar con los proveedores.
Controla tambin el funcionamiento diario de la oficina de produccin,
26

coordinando el trabajo de los diferentes profesionales que intervienen

para que se cumplan los plazos previstos y la pelcula no se salga del
presupuesto.
- El ayudante de direccin: Normalmente se asignan varios
ayudantes de direccin, segn el presupuesto y la complejidad de la
produccin. El primer ayudante controla el cumplimiento del plan
de trabajo, que prepara cada da y aprueban el jefe de produccin y el
director; as mismo trabaja junto a ste durante el rodaje, ayudndole
en la preparacin de cada toma. El segundo ayudante
ayuda al primero disponiendo a los actores y al equipo tcnico en el
lugar adecuado y el momento exigido. Dirige tambin a la figuracin
(los extras), y cuida de los pequeos detalles para la preparacin del
plan de trabajo del da siguiente.
- El director de fotografa: El director de fotografa, tambin
conocido como el operador, o primer operador (frente al cmara, que
sera el segundo), trabaja estrechamente junto al director e interpreta
en trminos de iluminacin las necesidades del director en cuanto al
ambiente y la atmsfera de cada toma. Otros operadores pueden
intervenir en la produccin para filmar efectos especiales o trucos de
cmara que ayudan a dar dimensin y sentido del espectculo a una
pelcula.

- Montador de sonido: montador de sonido especializado corrige

los posibles problemas con el directo . Si fuera necesario, el montador
de sonido regraba los dilogos en un estudio de grabacin,
mientras los actores ven en proyeccin la imagen correspondiente.
Este proceso se conoce como doblaje. Los montadores de sonido
renen las grabaciones y crean a veces nuevos sonidos (efectos
sonoros) para intensificar la fuerza dramtica de una escena. Mientras
se prepara la banda de sonido, el montador tambin supervisa los
efectos pticos y los ttulos que se van a incorporar a la
pelcula. Uno de los pasos finales es la preparacin y la mezcla de las
diferentes bandas sonoras en un nico master, primero magntico,
que contendr los dilogos, msica, sonido directo y efectos de
sonido, sincronizados con la imagen y adecuado al volumen de cada
banda. La mezcla sin los dilogos hace posible el doblaje para la
27

distribucin de la pelcula en otros idiomas.

- Tcnico de sonido: Estos sern los encargados de la captacin de
los archivos sonoros durante la fase de rodaje. Su misin principal
ser grabar los dilogos de la todas y cada una de las escenas del
film, as como de los recursos ambientales necesarios para la posterior
postproduccin. De su papel durante el rodaje depender en gran
medida el resultado final, puesto que el primer paso de una
buena postproduccin de audio es una buena captacin durante el
rodaje. La regla bsica ser situar siempre el sistema de microfona lo
ms cerca posible de la fuente emisora, siempre que esta posicin no
entorpezca el plano que se est rodando. Antes de que el director de
paso a grabar una secuencia, el tcnico de sonido deber dar su visto
bueno para proceder a la grabacin. Para siempre dispondr de un
sistema de escucha para monitorizar la secuencia.

- Compositor: El compositor crea la banda musical que acompaa

otros sonidos, los dilogos, o slo la imagen de la pelcula. Trabaja

junto al director y al montador para reforzar la intensidad
expresiva de cada secuencia. La msica de las bandas sonoras
establece un tono emocional, al tiempo que suscita en cuestin de
segundos emociones complejas. Por ejemplo, la msica puede
identificar a una persona como sospechosa de algo cuando no hay
nada evidente en la pantalla que sugiera tal indicio. La msica
tambin puede actuar como puente entre una escena y otra para
crear en el pblico la atmsfera de la siguiente. Los temas musicales
se componen especialmente para la historia concreta de la pelcula,
aunque alguno de los personajes puede tener su propio tema, en
relacin o independientemente del tema principal de la pelcula.

- Diseadores (figurinista y director artstico): El director

artstico de una produccin o escengrafo es la persona responsable
del diseo de los decorados y del aspecto global de la
pelcula. En pelculas donde el vestuario es una parte esencial a la
historia, como en las pelculas de poca, el diseador del vestuario
(figurinista) se convierte en otro miembro clave del equipo de
produccin. Otros diseadores esenciales son los que se ocupan del
28

maquillaje, la peluquera, el atrezzo, el diseo grfico y dems

aspectos visuales de la produccin.

- Lista de necesidades y hojas de desglose: En un guin se

describen brevemente los espacios
donde transcurre la accin. Esto hace necesaria una concepcin ms
especfica de la historia, que se crea a partir de reuniones con el
director y los diferentes jefes de cada departamento de una
produccin. Se debe conocer, secuencia por secuencia, los personajes
que aparecern en ella, la manera de vestir, la ambientacin de la
escena, la cantidad de extras, etc. En cada secuencia se debe
imaginar cmo transcurrir la historia y cmo se debe filmar, aunque
no est descrito en el guin.
- El desglose de guin: Es la extraccin ordenada de las
necesidades de la historia y por lo tanto, el punto de partida del
director de produccin. En l se deben reflejar todos y cada uno de
los elementos que aparecern en la pelcula y los elementos tcnicos
para llevarla a cabo. Se trabaja desmenuzando secuencia por
secuencia todo elemento o dato que aparece en el guin. Las hojas de
desglose pueden variar segn las necesidades de cada produccin.
- Lista de necesidades: Partiendo de las hojas de desglose del
guin se comienzan a elaborar las listas con las necesidades concretas
de cada departamento. Ms adelante sern modificadas y
complementadas por los responsables de cada rea. En esta etapa de
la preproduccin sirve para calcular el presupuesto y para elaborar el
plan de rodaje.
- Lista de personajes: Se especifican todos los personajes que
intervienen en la pelcula, si su papel es principal, secundario o
solamente de figurante, as como las caractersticas fsicas de cada
uno (edad, complexin y rasgos particulares).
- Lista de localizaciones: Se agrupan todos los escenarios naturales
donde transcurre la accin, ya sean interiores o exteriores; por
ejemplo, casa de Paco, Metro de Madrid, hospital General, playa de
Varadero, Estudios Churubusco, etc.
29

- Lista de decorados o sets: Si, por ejemplo, parte de la accin

transcurre en una casa, se deber enlistar independientemente cada
espacio en el cual se deba filmar, es decir, un cuarto, sala, cocina,
bao, etc., ya que es posible que las filmaciones de estos espacios se
hagan en localizaciones diferentes.
- Lista de decorados en estudio o plat: Se detallarn minuciosamente
todos los decorados necesarios para la grabacin de una escena, ya
sea interior o exterior. Se especificar a su vez de estos objetos cuales
debern ser alquilados o comprados. A su vez se deber especificar
cuales de ellos son de carcter natural o recreados artificialmente.
- Lista de efectos especiales: Pueden ir desde un montaje muy
sencillo hasta dispositivos extremadamente complejos y a su vez
peligrosos. A veces se consideran efectos especiales trabajos
del maquillador, como podran ser heridas o tatuajes. Tambin se
incluyen en este apartado los efectos de la lluvia, nieve o viento, que
generalmente son efectos de fcil realizacin pero que llevan una
repercusin en el tiempo de rodaje y por lo tanto se deben tener muy
en cuenta.
- Lista de msica: Aunque generalmente la msica de una pelcula se
incorpora en la edicin, se deben especificar todas las msicas
descritas en el guin, ya que esto puede implicar la grabacin
anticipada de alguna pieza para su utilizacin en rodaje. En cualquier
caso, esto significar un apartado importante dentro del presupuesto
y debe de estar lo ms descrito posible para conocer las piezas de las
cuales se necesitar obtener los derechos de reproduccin.
- Localizaciones: Existen diferentes maneras de encontrar
localizaciones, hay empresas dedicadas a ofrecer estos servicios a las
productoras que vienen de fuera y por lo general cuentan con un
amplio archivo de video o fotogrfico de toda clase de espacios:
playas, calles, bares, hospitales, etc. Tambin es posible contactar con
las comisiones de filmacin que trabajan para promocionar los
rodajes en la regin donde se encuentran. Estas se encargan no slo
de ofrecernos variadas localizaciones sino que adems son las
encargadas de tramitar los permisos de filmacin en la zona y llegar a
acuerdos econmicos con los implicados aligerando el trabajo de la
produccin.
30

- Productor de localizaciones o Location Manager: se responsabiliza de

este trabajo no slo haciendo la bsqueda sino tambin negociando
los pagos, permisos con las autoridades competentes, los horarios de
entrada al set, las negociaciones con los vecinos y con la polica local,
las condiciones para construir decorado o readaptar los existentes, los
das previos del trabajo del departamento de arte y se responsabiliza
de la limpieza del lugar o negocia estos servicios con los dueos. Es
quien da la cara cuando la localizacin no queda en las mismas
condiciones en que fue recibida. En pocas palabras, es la persona que
har de intermediario entre la productora y el dueo o responsable de
la localizacin.
Es importante que los diferentes jefes de departamento hagan un
previo reconocimiento de la localizacin junto con el director. Estas
visitas hacen ms eficiente el trabajo durante el rodaje ya que
todos estn ms preparados y cuentan con mayor informacin
evitando as imprevistos innecesarios.
El director puede planificar mejor las escenas y con los comentarios de
los jefes de equipo, el director de produccin y el asistente de
direccin pueden ajustar el plan de rodaje. Generalmente a estos
reconocimientos acuden el director, asistente de direccin, director de
produccin, director de arte, director de fotografa, jefe de los
maquinistas, jefe de elctricos, sonidista, jefe de transporte y el
encargado de los efectos especiales en caso que hubieran.
Es bueno hacer una lista con la informacin de las localizaciones, la
direccin, los telfonos, las personas de contacto y un mapa para
repartir entre el equipo cuando se le entregue la hoja de
llamado de esa localizacin. Cuando se va a rodar es indispensable
tener el contrato de localizacin firmado o en su caso el permiso
escrito de las autoridades.
- El plan de rodaje: No existe un orden estricto para formular un
plan de rodaje. ste puede tener un sin fin de variaciones y se
intentar que sea lo ms prctico posible, sin embargo, esto
depender del tipo de produccin que se est haciendo y de
diferentes factores. Lo primero que se debe hacer
es establecer las prioridades. Generalmente se comienzan agrupando
las secuencias que se desarrollan en las mismas localizaciones,
segn sean interior o exterior, da o noche y ms adelante, por
31

decorados o sets.
La siguiente agrupacin est en funcin de los actores que
intervienen en cada secuencia,
dando prioridad a los protagonistas e intentando que tengan el menor
nmero de sesiones posibles.
Finalmente se agrupan las secuencias con caractersticas o
problemticas singulares.
Una vez se tengan agrupadas las secuencias y estimado el tiempo de
rodaje de cada una, se comienzan a distribuir en das de trabajo,
intentando seguir el orden de guin lo mejor posible y haciendo un
mximo aprovechamiento del tiempo, tomando siempre en cuenta las
horas laborables establecidas por la ley.
Un plan de rodaje debe tener la mayor flexibilidad posible para poder
solucionar las contingencias de ltima hora, es decir, que sea posible
cambiar el rodaje de ciertas secuencias de un da a otro sin que esto
suponga una alteracin significativa en el presupuesto.
A la hora de planificar los das de rodaje se debe tener en cuenta el
tiempo de preparacin y el desmontaje de cada nuevo da,
independientemente del tiempo de preparacin de cada secuencia.
As mismo, se debe intentar rodar todos los decorados que se
encuentren en la misma localizacin o en sus cercanas antes de
desplazar al equipo a otra localizacin, a menos que haya alguna
situacin especfica que as lo requiera, ya que esto provoca un
empleo intil de nuestro tiempo de rodaje.

- RODAJE:
- El llamado del da: El llamado diario u orden del da, es la hoja
que se entrega a todos los miembros de la produccin con las
indicaciones del trabajo que se realizar al da siguiente. Las
secuencias que se reflejarn en la hoja de llamado sern
generalmente extradas del plan de rodaje a menos que hubieran
habido cambios de ltima hora. Contiene las escenas y el orden en el
que se filmarn, los requerimientos especiales (extrados de las hojas
de desglose), los nombres de cada uno de los que trabajarn en ese
da y el papel que realizan, as como la hora y el lugar en el que
deben de presentarse.
La elaboracin de dicha hoja la llevan a cabo entre el director de
32

produccin y el primer asistente de direccin y cuenta con clculos

minuciosos del tiempo que tomar el trabajo diario a cada
departamento. Se hace un primer borrador en algn momento de
tranquilidad durante el rodaje y se hace definitivo al terminar la
filmacin de ese da. Los dos responsables lo firman, se sacan
fotocopias y se entrega a todo el personal un momento despus de
que el director indica que se ha terminado el da de trabajo.

- LA POSTPRODUCCIN

La etapa de postproduccin abarca tanto el montaje como la

sonorizacin y el trabajo del laboratorio. Las personas involucradas
son el productor, director, director de produccin,
montador, el estudio de doblaje y sonido y los tcnicos de
laboratorio, principalmente.
En esta ltima etapa, el equipo de produccin trabaja para cerrar
cuentas y pagos del personal de rodaje y devolviendo el equipo
alquilado, resolviendo as los ltimos aspectos organizativos de la
filmacin, mientras el director de produccin elabora un calendario
de postproduccin y se encarga de los ltimos preparativos.

33

1.4. PRODUCCIN TELEVISIVA. FASES Y DESARROLLO.

- PRODUCCIN EN EXTERIORES. UNIDADES MVILES:
Podemos dividir a los equipos actuales de la produccin en exteriores
en dos grandes grupos reconocibles por las siglas de su definicin en
lengua inglesa: ENG y EFP.
ENG: Electronic News Gathering, (Produccin Electrnica de
Informativos).
El equipo lo conforman tres personas: un periodista, que realiza las
entrevistas y las presentaciones, un operador de cmara de vdeo
porttil, que realiza el encuadre y control de la imagen y un ayudante
que se encarga de las cuestiones de sonido, el transporte del material
auxiliar y el mantenimiento de todo el material tcnico.
El material grabado por un equipo ENG se lleva a una sala de edicin
donde se seleccionan los extractos de mayor calidad intercalndose
con la presentacin del reportero de calle y matizndose su banda
sonora para conformar una pieza informativa.
EFP: Electronic Field Production (Produccin Electrnica de
Exteriores).
Es la forma de designar a las grandes unidades mviles. stas constan
de un conjunto de controles tcnicos y de produccin similares los que
pueden encontrarse en el estudio de televisin; por ello es un sistema
completo de produccin de programas de televisin instalado en un
vehculo: desde trpodes y objetivos hasta cmaras porttiles (por
ejemplo para hacer entrevistas a la puerta de un estadio), sin olvidar
una mesa completa de realizacin, mezclador, controles de sonido y
magnetoscopios.
Las unidades mviles estn dotadas de un enlace de radiofrecuencia
que le permite conectarse con la emisora de televisin y emitir de ese
modo en directo. El nico elemento no independiente y que limita su
total autosuficiencia es la necesidad de suministro elctrico, por
34

lo que debe conectarse a una fuente de energa o grupo electrgeno.

Por tamao y segn las caractersticas del evento las unidades mviles
se dividen en:
Unidad mvil grande, tiene la posibilidad de poder emplearse
como sala de control de un estudio e incluso llegar a desmontarse el
material del vehculo y montarlo en un interior. Es imprescindible en
las producciones a gran escala.
Unidad mvil mediana, dotada de una sala de control ms
pequea con equipamiento mnimo para dos cmaras de estudio
ligeras. Utilizable tanto para transmisiones en directo como
grabaciones previas para ser posteriormente editadas.
Unidad mvil ligera, son las habituales para ENG. Conformada por
dos cmaras ligeras, un pequeo vdeo y una editora porttil.
Permiten montar en su techo las cmaras. Pueden grabar para una
edicin posterior, emitir en directo o transmitir a otra unidad mvil.
- LA REALIZACIN CON UNA CMARA Y MULTICMARA
El realizador es la cabeza visible de toda la obra audiovisual. Su figura
equivale a la del director en cine.
Las cuestiones que competen al realizador son:
La variedad visual, combinando todos los diferentes de plano
Planificacin del emplazamiento de las cmaras

Captar la atencin de la audiencia para que no cambie de ritmo

audiovisual en funcin del modelo de programa

La realizacin con una sola cmara. Es similar al modo de trabajo

en cine. En la actualidad su uso no es muy frecuente y viene dado por
la falta de recursos o por considerarse que para la realizacin del
programa, de la noticia o del reportaje no se necesita ms."
La realizacin multicmara. Es el modelo de trabajo habitual. El
uso de varias cmaras puede afectar a la matizacin de cuestiones
estticas, como la iluminacin, pero es esencial para la realizacin de
35

programas con fluidez. A mayor nmero de cmaras, mayor es la

posibilidad de ofrecer informacin visual al espectador.
- ESCENOGRAFA
Iluminacin.
Es el tratamiento de la imagen por medio de la luz, imprescindible
tanto a nivel tcnico como artstico. Como se dijo el la seccin de la
estructura de un estudio de televisin, no slo ser importante
disponer de un equipo de iluminacin profesional, sino que tambin
ser imprescindible un sistema de ventilacin adaptado a las
necesidades que requiera el mismo plat. Los principales valores de la
luz son:
Calidad: la luz puede ser directa luz dura o difusa luz suave -,
creando tipos de sombras diferentes. Con luz dura se resaltan los
contornos y la textura mientras que la luz suave reduce el contraste y
resalta el detalle de las sombras
Direccin: el ngulo en que incide la luz sobre el sujeto vara el
efecto. El sistema bsico de iluminacin se basa en tres luces: una
frontal o principal que descubre al personaje; una lateral o de relleno,
que realza contorno y la textura reduciendo la sensacin de imagen
plana; y una posterior, que resalta al personaje del fondo dotndole
de tridimensionalidad.
Intensidad: cantidad de luz necesaria para obtener la seal de vdeo
de calidad necesaria.
- DIRECCIN ARTSTICA
Dentro de esta categora encontramos:
Decoracin; equipo encabezado por el director artstico que disea y
supervisa todos los decorados y elementos estticos que lo componen.

36

Vestuario; departamento que debe concordar su trabajo con el

decorado y con la iluminacin.
Maquillaje y peluquera; el trabajo base del maquillador es evitar
los brillos y reflejos que bajo la luz produce la piel humana y darle un
aspecto vivo ya que la cmara la capta de forma mortecina y
blanqueada. Tambin realiza una labor de caracterizacin cuando
trata de representarse a un personaje famoso o de poca y en
ocasiones debe hacer maquillaje de efectos como heridas o
cicatrices.

37