UNIDAD DIDACTICA 1.

LA CAPTACION EN EL ESTUDIO DE GRABACION.

1.1.- INTRODUCCION.
Las tcnicas microfnicas son muy variadas y de carcter muy personal. Afirmar que una
posicin determinada y un micro determinado es la mejor opcin para captar siempre un tipo
de instrumento puede llevarnos a obtener grabaciones sosas o carentes de carcter, ya que a la
hora de decidir el tipo de microfona que vamos a usar para captar un instrumento, entran en
juego una gran variedad de factores que estudiaremos en el curso como intencin musical,
colocacin segn la produccin de dicho instrumento, si es un instrumento solista o de
acompaamiento, acstica del recinto,
Para entender como deberamos afrontar la captacin microfnica, vamos a exponer algunos
puntos bsicos a tener en cuenta, que siempre debers desarrollar al registrar cualquier
instrumento a travs de un micrfono:

Es muy importante saber como quiere el msico que sea el resultado del instrumento
ya incluso dentro de la mezcla final, pero lo ms importante es ver como emite el
instrumento por si solo, ya que lo normal es que el msico tenga su instrumento
tratado de manera acstica para que reproduzca el sonido que l busca. Por ello, sal de
la sala de control y dedcale unos minutos a sentir el instrumento tal y como lo siente
el msico, esto te dar una visin ms parecida a la que l percibe cuando lo ejecuta.
Adems esto te ensear como suena el instrumento del msico y si presenta algn
problema que tengas que solucionar. Empezar a or el instrumento por el micrfono
hace que pierdas totalmente la referencia musical real de este.
Por ello es muy importante conseguir un sonido del instrumento en relacin con la
acstica de la sala y la ejecucin que sean lo mejor posible con los medios
disponibles para el fin que buscas.

Una vez conseguido el sonido de la fuente, es muy importante usar un micrfono

cuyas caractersticas se adecuen a las del instrumento, como por ejemplo, que la
respuesta en frecuencias del micrfono se adecue a la del instrumento, siempre
pensando si nos interesa enfatizar las fundamentales o no del instrumento a captar.

El siguiente paso sera averiguar cual es la mejor posicin para colocarle el

micrfono a la fuente, lo cual se puede conseguir de manera fcil tapndote uno de
los odos y pasando por el instrumento con el otro para ir viendo cual sera la mejor
posicin en funcin del tipo de sonoridad que quieras conseguir. No es una tcnica
que puedas usar con todos los instrumentos pero te ayudar en multitud de ocasiones.
Ten cuidado con acercar mucho el micro a la fuente. Un error muy comn es pensar
que mientras ms cerca ponga el micro de la fuente, mejor captar la fuente.
Ten en cuenta que los instrumentos crean vibraciones acsticas en diferentes partes y
de manera muy diferente. Si lo colocamos el micrfono muy cerca, habr partes de
esas sonoridades que no sern captadas en beneficio de otras y el resultado ser un
sonido muy diferente del que oimos cuando estamos a una distancia prudencial del
instrumento.
La distancia del micro es un factor tan importante que incluso puede determinar por si
solo si el instrumento en la mezcla ser un instrumento principal, de refuerzo o
ambiental en la mezcla.

Cuando nos encontramos que con un solo micro no podemos recoger todos los matices
de un instrumento, usaremos tcnicas de microfona mltiple, donde colocaremos
ms de un micro en diferentes posicisiones del instrumento para recoger estas
diferentes sonoridades. En estas tcnicas, donde nos podemos encontrar con
problemas de fases graves, podramos solucionarlo si cumplimos que la distancia entre

los micrfonos deberan de ser por lo menos 3 veces la distancia de cada micrfono de
su fuente, es decir, si 2 micrfonos son colocados a 10cm de su fuente, la distancia
entre los 2 micrfonos debera de ser de al menos 30 cm (Regla del 3 a 1).

1.2.- LA MICROFONIA EN EL ESTUDIO.

El sonido que crea un instrumento se produce por la vibracin de las diferentes partes del
mismo, cada una de ellas genera una sonoridad distinta. Lo que omos durante una
interpretacin es la suma de todos esos sonidos diferentes ms la reflexin de cada uno de
ellos contra las paredes del local o la sala en la que estemos actuando.
Por eso, cuando colocamos un slo micrfono delante de un instrumento, solamente captamos
una de esas muchas sonoridades.
Las tcnicas microfnicas convencionales han sido diseadas para
captar el instrumento con el mximo realismo, es decir, con un
balance entre las diferentes sonoridades, que producen las
diferentes partes del instrumento, que se aproxime al mximo a la
sonoridad que captamos en directo (su sonoridad natural).
Pero, no obstante, cada una de esas partes vibrantes es, en
potencia, una fuente sonora original. Cuanto ms cerca se coloca
el micrfono, menor es el rea de vibracin del instrumento que
estamos captando. Cuanto ms se aleja, mejor es el panorama del
conjunto del sonido, pero, por el contrario, perdemos los matices
de cada una de las vibraciones.
El entorno acstico debe considerarse como uno ms de los elementos que conforman el
sonido de los instrumentos; su manipulacin se convierte as en otra herramienta creativa ms,
tanto si lo que se busca es la naturalidad como los sonidos extraos y artificiales.
Hay que tener precaucin segn el sonido que se vaya a captar; para las voces e instrumentos
que requieren mayor sensibilidad de registro, grabar cerca de las paredes del recinto puede
resultar poco aconsejable. Podran captarse reflexiones que afecten a la sonoridad de la voz,
apareciendo alteraciones en el tono.

Captacin para instrumentos de primer plano e instrumentos de acompaamiento.

Normalmente, se considera la dimensin mayor del instrumento como la distancia ideal para
colocar un micrfono que capte su sonoridad general. Tambin puede considerarse esta
distancia como la relacin entre la intensidad del sonido del propio instrumento y la
intensidad de la reverberacin proveniente de las paredes de la sala.

Los micrfonos ms usados para tomar la seal de un altavoz, un combo o un stack, suelen
ser del tipo dinmico, porque soportan grandes niveles de presin sonora (hasta 100 dB puede
arrojar un ampli a pocos centmetros de distancia del cono) y la prdida de frecuencia que
sufren est por encima de las que ofrece la guitarra.
Adems, como este tipo de micrfonos, cuya curva polar es del tipo unidireccional (capta
seales que se producen frente a la membrana, perdiendo sensibilidad de forma progresiva a
medida que el sonido incide de forma lateral hasta casi perderla por completo en la parte
posterior) presentan el efecto proximidad, lo que significa que incrementan las frecuencias
graves segn se acercan a la fuente de sonido, obtendremos sonidos ms gruesos por
aproximacin al ampli.
Los micros de condensador ofrecen una respuesta de
frecuencias mucho ms amplia y precisa que los
dinmicos, por lo que permiten captaciones ms fieles
que estos ltimos en toda la gama de frecuencias,
proporcionando una calidad mayor en cuanto a brillo
y presencia en los agudos.
Debido al efecto proximidad, el grado de distorsin
que hemos asignado a la seal, quedar reforzado.
Cuando escuchamos el sonido, lo hacemos a una
distancia diferente de la posicin que ocupa el
micrfono, por lo que estamos utilizando una
referencia falsa.
Para compensar esto sin modificar el trabajo con los parmetros de la distorsin, podemos
emplear la microfona distante, para luego mezclar ambas seales a nuestro gusto.
El tcnico de grabacin ha de conocer a la perfeccin el sonido que reproduce un
instrumento desde el punto de vista de la captacin microfnica, que difiere bastante del
sonido que el msico est acostumbrado a escuchar. Normalmente, los msicos conocen poco
sobre el sonido de sus instrumentos.
De igual manera, el tcnico debe sacar el mayor partido a la grabacin en cualquier
momento; esto es, si se enva el retorno al cantante con un poco de reverberacin (slo al
retorno, no a la mezcla), sta aadir una profundidad al sonido que le resultar ms
cmodo para entonar. Por otro lado, para las voces que cantan demasiado bajo o alto (de
volumen), puede ser una buena solucin enviarles mayor o menor volumen de retorno para
que ellos mismos (de manera inconsciente) corrijan el problema.

3.2.- EJEMPLOS DE CAPTACION DE ALGUNOS INSTRUMENTOS.

La guitarra acstica y espaola.
Las guitarras acsticas se encuadran en dos grandes categoras: clsicas o espaolas y
acsticas o folk.
Aunque las formas del cuerpo y del mstil suelen ser diferentes, se identifican con ms
facilidad porque la guitarra clsica lleva cuerdas de nylon, mientras que la acstica lleva
cuerdas metlicas.
El mstil de las guitarras clsicas suele ser ms ancho que el de las acsticas, lo cual anima a
tocarlas de manera distinta y a su vez, afecta al sonido resultante. Lo ms importante para
nosotros es la diferencia de timbre entre ambas.

La clsica produce un sonido suave y redondeado, mientras que la acstica es mucho ms

punzante pudiendo arrojar en ocasiones importantes colas de grave, aunque la espaola suele
ser ms agresiva en estas frecuencias.
Muchas acsticas llevan dentro una pastilla o un micro interno y a veces interesa grabar su
salida adems del microfonearlas ya que los matices que aportan son muy diferentes y la
mezcla de ambos puede aportar resultados muy interesantes.
Recuerda que en el sonido de una guitarra acstica es muy importante el rango de frecuencias
medio agudas y agudas, as que por norma general evita los micrfonos dinmicos para la
grabacin y usa de condensador pudiendo diferenciar 3 posiciones de captacin bien
diferenciadas:
1.- A la caja: donde obtendremos la calidez del sonido y la sonoridad de la madera de
la guitarra.
2.- En el mstil: si necesitas sonidos de trastes o simplemente el brillo ms lmpio de
las cuerdas.
3.- Por encima del hombro: el resultado es un sonido ms brillante que en las
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posiciones frontales y da como resultado un sonido ms redondeado y con menos carcter.

La conjuncin de estas posiciones determinar el tipo de sonido que buscas de la guitarra.
Para guitarras de acompaamiento, ambientales o que no deban tener una presencia
importante dentro de un tema, la posicin por encima del hombro es la ideal, mientras que si
queremos darle protagonismo, como en un solo o en un arreglo destacable a la guitarra, es
mejor buscar posiciones frontales y enfatizar el carcter que deseemos del sonido de la
guitarra.
Siempre que decidamos apuntar el micrfono a la
boca de la guitarra, deberemos usar grabaciones
con microfona dual, es decir, un micrfono en el
cuerpo y otro en el mstil o por encima del
hombro, ya que posicionar el micrfono
nicamente en la boca de la guitarra dar como
resultado un sonido con poca claridad y contraste
y sobresaturado en frecuencias graves.
Empieza colocando el micrfono a unos 30cm de
la guitarra, apuntando al traste. Escucha todas las
cuerdas una a una pasar, para estar seguro de que
captas todos los niveles por igual. Si deseas ms
graves mueve el micro hacia la boca y en sentido
contrario y buscas un sonido ms agudo.
Si alejas mas el micro de la guitarra aumentar el sonido de la sala (siempre que el sonido de
sala sea bueno), suavizando el ataque de la ejecucin y obteniendo un sonido mas equilibrado,
mientras que si lo acercas mucho se enfatizarn todos artefactos del sonido de la guitarra,
como arrastre en el traste, roce de la pua, sonoridad del cuerpo de la guitarra, lo que exigir
por parte del guitarrita una ejecucin muy limpia y eficaz para no dar como resultado una
grabacin de la guitarra poco natural y demasiado llamativa en sus sonidos aadidos lo que
distrae la atencin dentro de la mezcla.

La guitarra elctrica.
Dentro de las guitarras elctricas vamos a diferenciar entre 2 tipos fundamentales de guitarras:
las de cuerpo slido y las semiacsticas.

La forma del cuerpo, su material de construccin, el mstil, las pastillas e incluso la pa usada
cambiarn el carcter del sonido de la guitarra por lo que en la grabacin debemos controlar
todos esos factores para obtener el sonido deseado.
Dejar pasar por alto alguno de estos factores en la grabacin puede resultar fatal para nuestro
trabajo en la postproduccin del proyecto.
Las pas finas generan ataques menos estridentes, as que son ideales para grabar pistas
suaves o acompaamientos. La propia tcnica de la pa forma parte del conjunto de
herramientas de cada guitarrista, y es posible obtener numerosos sonidos distintos solo en
funcin de la forma con la que agarre la pa.
Cuando grabemos una guitarra distorsionada debemos tener en cuenta
algunos factores:
Si el micrfono se coloca cerca de la rejilla protectora del amplificador,
conseguiremos registrar graves con ms cuerpo (efecto proximidad) si
trabajamos con un micrfono del tipo dinmico. Si se dirige
directamente al centro del cono, se refuerzan los agudos. Si la cantidad
de agudos es excesiva, la solucin se obtiene desplazando el micrfono
para que quede fuera del eje central del cono, de esta manera, el sonido
captado es menos abrupto y ms dulce.
Debido al efecto proximidad, el grado de distorsin que hemos asignado a la seal, quedar
reforzado. Cuando escuchamos el sonido, lo hacemos a una distancia diferente de la posicin
que ocupa el micrfono, por lo que estamos utilizando una referencia falsa. Para compensar
esto sin modificar el trabajo con los parmetros de la distorsin, podemos emplear la
microfona distante, para luego mezclar ambas seales a nuestro gusto.
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Un buen comienzo para colocar este micrfono (omnidireccional) y empezar a experimentar,

son unos 2,5 m de distancia (del ampli) y 1,5 m de altura.
Hay que tener cuidado si se nos ocurre colocarlo por detrs del ampli porque, en la mezcla se
producirn cancelaciones de fase: en ese punto, cuando la membrana se produce una
oscilacin en su movimiento hacia delante, produce una tambin, vista desde la parte trasera,
por su movimiento hacia detrs.
La tcnica de microfoneo Fredman es la ms usada como referencia inicial que consiste en
colocar un micrfono frontal y perpendicular casi en el centro del cono y otro angulado 45
mirando al mismo sitio. Da un resultado muy equilibrado y siempre podemos balancear en la
mezcla la cantidad de cada uno para conseguir variar el tono de la guitarra.

La voz.
Todo cantante debe atrapar la atencin del oyente, siendo necesaria la interpretacin de la
lnea vocal y no solo la accin del canto ya que es el impulsor del tema.
Lo que a veces parece una ejecucin exagerada en el estudio, en el
disco puede llegar a no tener todo el sentimiento que debiera, as
que antes de elegir micro o previo, asegurate de que el cantante se
encuentra bien cmodo y motivado como para dar todo lo que
puede ofrecer con su voz.
Como partida un micrfono de condensador es lo ideal pero en
ocasiones, conviene usar un micro dinmico tipo Shure SM58,
sobre todo en voces masculinas y especialmente en rock.
Un buen micro de condensador asegura una grabacin de un
sonido natural y redondeado y te ofrece numerosas opciones para
crear distintos resultados ms adelante.
En el proceso de grabacin conviene tener siempre disponible un compresor en la cadena de
grabacin con una configuracin de ratio de 3:1 con no mucha atenuacin para conseguir en
la grabacin mayor dinmica, pero cuidado de no pasarse porque podemos arruinar la toma.

El Piano.
La grabacin de este instrumento es considerada por muchos expertos una de las ms
complejas debida principalmente a la gran versatilidad dinmica y espectral que ofrece el
mismo.
Generalmente no se realizan traslados de pianos por su evidente dificultad y costo, por lo que
la grabacin en estudios profesionales solo se realiza en los que posean uno dentro de sus
dependencias.

Si no es as, habitualmente se graba en salas de conciertos que supuesta-mente estn

adecuadas acsticamente para sus determinados usos, lo que no siempre es real. Por lo que es
importante considerar la ubicacin del piano dentro de la sala (para evaluar la existencia de
1eras reflexiones molestas), y adems tomar en cuenta los efectos de la reverberacin
existente para decidir por ejemplo la distancia del o los micrfono(s) al piano.

Debido a la mencionada complejidad propia de este proceso es que no hay una receta exacta
para garantizar un buen registro, no obstante, se deben considerar los siguientes aspectos:
- Este instrumento tiene la capacidad de emitir sonidos de niveles
muy disimiles que dependen de la intensidad con que son
percutidas sus teclas (que en lenguaje musical, los dos extremos
con respecto a intensidad se conocen como ppp: 3 veces
pianissimo y fff: 3 veces fortissimo), lo que se traduce en un gran
rango dinmico.
- El rango de frecuencias fundamentales de un piano va desde los
27,5 Hz hasta los 4.186 kHz como se aprecia en el siguiente
grfico. Y sus armnicos pueden sobrepasar los 10 kHz, aunque
estos armnicos son muy dbiles en intensidad con respecto a
sus fundamentales (-20 dB).

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EL grfico muestra el rango de frecuencias fundamentales de un piano de cola y sus

diferencias con otras fuentes sonoras.
Los dos puntos anteriores nos llevan a la recomendacin de utilizar micrfonos de
condensador por sus propiedades de gran rango dinmico con respuesta en frecuencia plana,
alta sensibilidad y baja distorsin.
- Los sonidos del piano salen de todo el instrumento y no de un punto en particular. En bajas
frecuencias; como en general es el comportamiento de las fuentes sonoras, la radiacin de un
piano con la tapa abierta tiende a ser omnidireccional, sin embargo, el principal foco de
energa est dirigido 60 a la derecha del pianista en el plano horizontal, fenmeno que se ve
enfatizado a medida que aumenta la frecuencia por la accin de la tapa como reflector,
proporcionando as una mayor directividad hacia la derecha del pianista.
Es por esto que es de vital importancia la ubicacin espacial de los micrfonos, la cual
tendr una gran relevancia en el resultado final.
Lo ideal es realizar un registro estreo para obtener mayor matiz y riqueza binaural, lo que
ser un plus para la grabacin. Dentro de las configuraciones estreo ms utilizadas estn:

Configuracin AB sobre las cuerdas.

1. Campo cercano AB sobre las cuerdas (Figura 2), en la cual un micrfono obtiene mayor
energa de cuerdas graves, y el otro de cuerdas agudas. Junto a lo anterior y adems de
permitir captar niveles bajos, esta tcnica reduce significativamente la captacin de sonido
reverberante. Pero presenta desventajas: Por un lado, se deben evaluar cuidadosamente las
distancias adecuadas de los micrfonos con respecto a la tapa y entre ellos para que no existan
cancelaciones o coloraciones por fase. Otro punto que se debe considerar es la cercana de los
micrfonos al puente del piano debido a la posibilidad de captar mucho ruido mecnico
(efecto que a los msicos les gusta y hasta lo consideran parte del timbre, pero por supuesto
que esto debe ser sutil). Finalmente, tener en cuenta que existe la posibilidad de que el efecto
de proximidad cause coloraciones no deseadas.

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2. Campo lejano AB o XY coincidente o no coincidente. Configuracin situada a altura y

distancia al piano relativas segn lo que se quiera lograr por ejemplo, con respecto a la
reverberacin. La direccin ideal del par de micrfonos deber ser la misma de mayor nivel
de energa de radiacin (diagonal derecha del pianista). Las diferentes distancias y/o ngulos
entre micrfonos generan mayor o menor efecto estreo segn sea el caso. La desventaja de
esta lejana al instrumento es la eventual captacin de sonidos del pblico, exceso de sonido
reverberante, y la no captacin apropiada de niveles muy bajos.
Aunque estas son las tcnicas ms utilizadas, existe una gran diversidad de ellas. Lo
importante ser tener clara la situacin acstica general y definir qu se quiere conseguir, para
con esa informacin elegir un par de configuraciones para probarlas (segn el tiempo que se
disponga para instalar equipos y el propio tiempo del msico) y evaluar auditivamente cada
una para decidir cul finalmente utilizar

Seccion de vientos.
Para afrontar la grabacin de una seccin de vientos tenemos que dejar claro algunos aspectos
importantes.
El primero es que debemos tener en cuenta que los
instrumentos de vientos no solo emiten seales acsticas
por su boca de emisin, sino que el resto del cuerpo
aporta armnicos que en conjuncin con el aire dan la
sonoridad a la que estamos acostumbrados.
Hemos visto muchas veces micros que se colocan en la
boca del instrumento en actuaciones en directo, pero esto
solo se hace para evitar el ruido de las zonas laterales
que existe en un concierto, pero la verdad que el sonido
resultante suene ser estridente y poco natural.
Es por ello que siempre que acometamos la grabacin de una seccin trabajaremos con
micrfonos colocados entre 1 y 3 m de la seccin y valoraremos que tipo de micrfono
usaremos, aunque condensadores con tcnicas estreo es lo ms aconsejado.
Lo mas complicado es localizar el pinto exacto para colocarlos y para ello distribuiremos los
componentes de la seccin segn su intensidad de emisin y sonoridad. Ten en cuenta que
una trompeta emite mucha mas seal que un trombn, por lo que si los colocas a la misma
distancia y en el mismo ngulo del micrfono, la trompeta te sonar mucho mas presente que
el trombn y luego en la mezcla no podrs solucionar este problema.
Otro factor a tener en cuenta es que cuando tengo instrumentos que se ejecutan armonizados
es decir, que respetan sus afinaciones en la ejecucin como suele ocurrir en el aire se produce

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un efecto llamado batimiento, que consiste en un tipo de vibracin de las partculas del aire
cuando 2 o ms sonidos con afinaciones muy similares confluyen en el medio.
Es por esto, que la grabacin de una seccin suena diferente si grabamos componente a
componente que si los grabamos todos juntos, adems lgicamente de la dinmica,
interaccin, feeling, que ocurre durante la ejecucin.
Por esto, siempre que se pueda, conviene grabar la seccin conjuntamente.
Los micros ms utilizados para grabar metales son los de condensador de gran diafragma. Los
Neumann ms clidos (U47, U67, y U87) se adaptan muy bien al trombn y al saxo tenor,
mientras que otros ms brillantes (como un AKG 414) resultan ideales para capturar los
bramidos de la trompeta y el saxo alto.
Casi todo el sonido del trombn emana del pabelln, as que apunta el micro hacia esa parte
desde unos 30-45 cm. Los saxos son parecidos, pero el cuerpo genera ms armnicos, as que
inclina un poco el micro a lo largo del pabelln hacia el cuerpo a unos 20-30 cm de distancia
para conseguir un sonido ms rico y lleno.
El sonido frontal de una trompeta llega ser intenso, as que aleja ms el micro (sobre 60 cm) y
desvalo un poco del eje.
La distancia de los micros de ambiente depende del tamao de la sala, pero si el recinto tiene
unas dimensiones razonables, lo normal es colocarlos a unos 2,5-3m de los msicos. Puedes
emplear cualquier tcnica para colocar los micros, pero probablemente conseguirs un mejor
campo estreo con la tcnica "A-B" que consiste en utilizar un par de micros cardioides de
condensador de gran diafragma separados 1,5m, apuntando en paralelo o con los ejes un poco
abiertos hacia fuera.

Seccion de cuerdas.
La disposicin de los msicos es una cuestin de gustos. Lo habitual es colocar los primeros
violines a la izquierda y luego, formando un semicrculo, los segundos violines, las violas y
los cellos, situando los posibles contrabajos ms al fondo. Si quieres ms presencia de
violines a cada lado del estreo, podras repartirlos y
colocar los cellos en medio.
Existen diversas tcnicas de microfona para las cuerdas.
Las ms populares consisten en colocar los micros sobre la
cabeza del director o justo detrs de l a unos dos o tres
metros de altura (aunque eso depende del techo de cada
sala). Se suele utilizar un par de micros cardioides de
condensador de gran diafragma, separados 1,5m apuntando

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en paralelo o con los ejes un poco abiertos hacia fuera. sta es la posicin "A-B".
La posicin "X-Y" requiere colocar los diafragmas de los dos micros lo ms cerca posible,
normalmente uno encima del otro apuntando hacia abajo, con los ejes abiertos entre 90 y
120. Esta posicin mejora la coherencia de fase, pero como cada vez importa menos
conservar la compatibilidad mono, puedes conseguir un mejor campo estreo con la tcnica
"A-B".
Otra alternativa es la "cabeza de maniqu", que consiste en colocar un par de micros separados
unos 30cm por un material absorbente que imita la cabeza. Esta tcnica es vlida para
escuchar grabaciones biaurales con auriculares, pero la imagen que sale de unos altavoces no
es tan buena.
Otra de las tcnicas que se podra emplear es la famosa "M-S", pero en realidad, es muy poco
utilizada en la prctica para la grabacin de cuerdas.
El mtodo ms utilizado en los estudios de grabacin de cuerdas es el rbol Decca. Esta
tcnica consiste en colocar tres micros omnidireccionables (son tpicos los Neumann U47 o
U87) en un soporte que cuelga sobre el director. Uno enfoca al frente y los otros dos hacia los
laterales, todos a 1,5m de distancia. Suministra amplitud estreo y una imagen central
consistente. Estos micros elevados aportan el sonido global de toda la seccin y deben ser
tratados como la fuente principal, aunque puedes aadir otros micros para ms claridad y
brillo. Lo ms normal es que cada par de violines y violas comparta un micro, mientras que
cada cello y contrabajo disponen del suyo propio. De nuevo, los ms adecuados son los
cardioides de condensador de gran diafragma, aunque los de lpiz tambin sirven para
violines y violas. Colcalos a menos de 1m sobre cada par de violines y violas. En cellos y
contrabajos colcalo a unos 30cm, apuntando a las ranuras en forma de "f".

El Bajo.
Para la captacin del bajo debemos tener muy en cuenta para que estilo de msica quiero
registrar ese bajo, ya que algunas veces, incluso se usan micrfonos duros en frecuencias
graves como el sm57 para obtener un sonido del amplificador definido y no tan presente en
frecuencias graves, el cual se mezcla con la lnea del bajo,
resultando un sonido muy bien definido y no abrupto en los
graves, pero si se necesita un bajo muy profundo, se usan
micros tipo Senh. MD 421, AKG D112 o Beta 52 de Shure.
El micro hay que colocarlo a una distancia aprox de 50cm si
queremos recoger las frecuencias graves de manera natural,
ya que al tener armnicos en frecuencias tan graves,
necesitamos que estas hagan su recorrido para sonar con

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naturalidad. Mientras ms acerquemos el micro, mayor pegada tendremos, pero el grave

sonar mas difuso.
La zona del cono en la que suena ms redondo el bajo es a medio camino entre el centro y el
borde del cono, aunque todo esto cambia mucho en funcin del tipo de sonido, ampli y bajo
que se ejecute.

La Bateria.

El Bombo
Micrfonos recomendados: Sennheiser 421, AKG D-12 o D-112
Si el micrfono que usas tiene un pad switch, salo. Si no, utiliza el pad de la entrada de la
mesa. Microfona el bombo del lado exterior, pero slo despus de colocar una bolsa de arena
o una manta dentro del mismo para hacerlo ms pesado. Deja que la bolsa de arena toque un
poco el parche (el del lado del pedal), solo lo suficiente como para eliminar los armnicos
molestos, pero con cuidado de no eliminar los armnicos buenos, que son los que dan el
sonido a natural.
El micrfono debera colocarse dentro del bombo ms o
menos a la mitad del mismo, apuntando al pedal. Si
colocas el micrfono desde el lado derecho de la batera
y lo apuntas al pedal evitars que se cuele demasiado el
sonido del tambor, lo que es algo muy importante para la
mezcla de la batera.
Puedes experimentar un poco con la profundad del
micrfono dentro del bombo, pero siempre
manteniendolo apuntado hacia el pedal para lograr
mximo ataque.

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En todo caso, si quisieras lograr un sonido de bombo ms "liviano" puedes intentar apuntar el
micrfono un poco ms lejos del pedal, pero igualmente evita apuntarlo en direccin a la caja
para minimizar la cantidad de sonido que pueda colarse en el micrfono. Si quieres un sonido
ms ambiental, puedes intentar poner el micrfono un poco ms afuera del bombo.
Mientras ms lejos del parche, ms ambiental ser el sonido. Algunos ingenieros usan un
segundo micrfono a unos 40cm fuera del bombo. Si intentas utilizar esta tcnica, presta
mucha atencin a la relacin de fase de los dos micrfonos, ya que la cancelacin de fase que
aparece por el mal uso de esta tcnica generalmente trae problemas con las frecuencias ms
bajas del bombo.
Ecualizacin recomendada: Si necesitas ms graves, intenta incrementando un poco entre
los 60Hz y los 100Hz. Tambin es recomendable eliminar un poco de medios (entre los 300700Hz) para evitar el sonido a caja. Para conseguir ms ataque levanta un poco las
frecuencias entre 1K y 3K.
Recuerda que el bombo est lleno de picos en el sonido, as que mantn el nivel de grabacin
lo suficientemente bajo como para que no sature el preamplificador. Si no tienes planchas de
goma espuma para evitar que se cuelen otros cuerpos en la pista del bombo, intenta conseguir
aunque sea un poco para poner alrededor del micrfono y alrededor de la boca del bombo. Es
importante afinar el bombo acorde a la afinacin del tema a grabar, asegurndose que el
sonido de este haga buena dupla con el sonido del bajo.

La Caja.
Micrfonos recomendados: Shure SM57, AKG 414, Sennheiser 421, Neumann KM 84,
Neumann KM 184
Para la caja de la batera la eleccin ms segura y efectiva es la de usar el Shure SM57. La
colocacin se efecta entre 45 a 60 grados de ngulo y entre 3 a 6 centmetros del parche de la
caja.
Mientras ms lejos est el micrfono de la cabeza de la caja, ms
"ambiental" ser el sonido, pero ms posibilidades habrn de
encontrar problemas de fase.
Mientras ms se acerque el micrfono al parche, ms cuerpo se
logra en el sonido y ms armnicos van a aparecer. En la
colocacin deberemos tener especial cuidado con el sonido del
charles, ya que de colarse en exceso, nos resultar muy
complicado darle brillo a la caja sin que el charles nos dae la
mezcla con sus frecuencias agudas.
La ecualizacin recomendada para la caja es: +2db a 100Hz
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en los bajos si es necesario; bajar entre los 300 a 700Hz en los medios graves para eliminar el
"sonido a caja"; y +2 a +6 db a 5, 8, o 10Khz para darle un poco de brillo. Afinar el parche
antes de grabar es muy importante para conseguir el sonido deseado. Si encuentras algn
armnico indeseado en el sonido incluso habiendo afinado, trata con un poco de cinta de
papel para atenuarlo o con apagadores de parche.
Recuerda que la caja est llena de picos en el sonido, as que mantn el nivel de grabacin lo
suficientemente bajo como para que no sature el previo ni tu sistema de grabacin.
Los Timbales.
Micrfonos recomendados: AKG 414, Sennheiser 421, aunque la mayora de los micrfonos
condensadores andaran bien.
Si el micrfono tiene un pad switch, salo. Es preferible limitar el volmen del micrfono que
el de la consola. Si el micrfono no tiene un pad switch, y ests viendo demasiada seal
entrando a la consola o escuchas alguna distorsin en la entrada, intenta utilizando el pad de
la mesa de mezclas.
Microfonea los tres toms con los microfonos posicionados a
un ngulo de 45 grados (ms o menos) sobre el parche del
tom, con la cpsula del micrfono sealando a un punto
imaginario aproximadamente a 6cm del borde del tom,
siempre del lado exterior de la batera, o sea del lado de la
audiencia.
El micrfono del tom base puede estar ubicado un poco ms
cerca del centro del parche, pero no demasiado. La distancia
entre el mic y el parche en s debera rondar entre los 3 y 18
centmetros, dependiendo de cuan "ambiental" quieres que
suene el timbal.

Mientras ms lejos estn los microfonos del tom, ms "ambiental" ser el sonido, pero tendrs
que prestar ms atencin a posibles problemas de cancelacin de fase.
Ecualizacin recomendada: +2db a los 100Hz, -4db a los 300Hz, +2db a los 5K o ms.
Tips: Es recomendable apagar el parche con un poco de cinta de madera para reducir la
cantidad de armnicos. Generalmente, mientras ms medios quites en la eq de los toms, mejor
van a sonar, pero cuidado, porque si quitas muchos medios, el sonido va a sonar muy hueco.
Muchos ingenieros experimentados intentan salvar tracks en la grabacin utilizando el mismo
track para grabar los toms y los platos, haciendo entrar solamente dos tracks, uno paneado
totalmente a la izquierda y el otro a la derecha.
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Los Platos.
Micrfonos recomendados: Neumann U-87, AKG 414, Neumann KM 84, Shure SM81
Grabar los platos de una batera puede ser sumamente simple o increiblemente dificil. La
regla de oro es siempre estar atento a las cancelaciones de fase. Los micrfonos de aire
generalmente interactuan con los micrfonos individuales de los cuerpos, causando anomalas
de fase que se manifiestan como cortes de sonido en ciertas frecuencias en alguno o en todos
los cuerpos.
Si el sonido de la batera se pone flojo despus de subir los
potencimetros de los micrfonos areos, probablemente
necesitas ajustar la ubicacin de estos ltimos.
En la mayora de los casos, los ingenieros graban los micrfonos
areos en estreo asegurndose de que la salida del bus asignado
a un lado de la batera vaya a un track que se corresponda con los
otros cuerpos del mismo lado de la batera (por ejemplo, el
micrfono areo derecho ser paneado al mismo lado que el tom
base).
Algunos ingenieros colocan los dos micrfonos a unos 60cm
sobre los platos y los apuntan hacia abajo, directamente al centro de los platos, para conseguir
un sonido de campana. Otros ingenieros prefieren apuntar los micrfonos a los bordes
exteriores de los platos para conseguir un sonido ms brilloso y spero.
En ambos casos, mientras ms cerca se encuentren los micrfonos de los platos, menos
posibilidades encontrars de tener problemas de fase. Si an as encuentras problemas de
cancelacin de fases, generalmente se solucionan invirtiendo la fase de uno de los micrfonos
de aire. Una buena regla a tener en cuenta es siempre asegurarse de que la distancia entre los
dos micrfonos sea al menos el doble de la distancia que existe entre estos y los platos que
tengan debajo (intenta moverlos en tramos largos, por ejemplo de a 15 cm). Pero recuerda,
mientras ms alejes los micrfonos de los platos, ms posibilidades tienes de provocar una
cancelacin de fases.

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Si el baterista que est tocando en la sesin realmente le pega duro a los platos, es posible que
necesites utilizar el pad atenuador de los micrfonos o de las entradas de la mesa. Si los
micrfonos que ests utilizando tienen un corte de graves, salo, ya que es altamente probable
que no necesites las frecuencias graves que este switch elimina. Si tus micrfonos no tienen
un filtro de graves, puedes utilizar un filtro de high-pass en la mesa para lograr el mismo
efecto. Si no tienes ni el corte de graves ni el high-pass, entonces corta unos 10 o 12dbs entre
30Hz y 60Hz utilizando un ecualizador. Comunmente, los micrfonos de platos requieren
muy poco o incluso nada de ecualizacin en las frecuencias agudas.
Si sientes que tus platos suenan opacos y necesitan un poco ms de brillo, prueba con subir
muy poco las frecuencias entre 8 y 10KHz. Ten cuidado! un poco en estas frecuencias puede
ser demasiado cambio de sonido!
Un poco de cinta de papel ubicada estratgicamente puede eliminar esos armnicos molestos
que tienen algunos platos. Incluso puede hacer sonar ms meloso algn plato con mucho
brillo.
Los ingenieros experimentados preocupados por salvar tracks suelen combinar los canales
stereo de los platos con los toms, utilizando solamente dos tracks paneados completamente a
la izquierda y completamente a la derecha para ambos.
Recuerda que los platos estn llenos de picos en el sonido, as que mantn el nivel de
grabacin lo suficientemente bajo como para que no sature el preamplificador, la mquina de
cinta, o la cinta en s. -4 o -5 VU, o incluso +1 o +2 en los picos son lecturas de volmen
tpicas para los platos.

El Charles.
Micrfonos recomendados: Sony ECM 50, Shure SM57, Sennheiser 421, Shure SM81
Muchos ingenieros opinan que no se necesita un micrfono para el hi-hat, porque se cuela lo
suficiente en los micrfonos de los otros cuerpos de la batera para sonar en la mezcla general.
Si llegaras a necesitar microfonear el hi-hat, lo mejor
generalmente es coloar un micrfono a unos 3cm del borde
exterior e inclinado o incluso mirando hacia afuera para
suavizar la estridencia de este.
Es tambin una buena prctica apuntar el micrfono lejos del
resto del kit para que en el track no se cuelen demasiado los
sonidos de la caja o de los otros cuerpos.
Ya que no querrs encontrar una bola de graves en este track, es
una buena idea activar el filtro de grave si es que el micrfono
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posee esta caracterstica, o usar el filtro de high-pass de la mesa o incluso un ecualizador para
eliminar las frecuencias ms bajas.

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