to: 416 306-2

@
Nono-Schoenberg

This album is dedicated

Nuria

ARNOLD SCHOENBERG
(1

874- 195

Ronald Schoenberg
Lawrence Schoenberg

l)

tr Verkliirte Nacht, Op. 4

"Transfigured Night" . <La nuit transfigur6e>

3o:07

(Poem by ' Gedicht von . Podme de Richard Dehmel)

for six string instruments . fiir sechs Streichinstrumente
pour six instruments d cordes
(Publishers' Verlag Edilions: Universal Edition)

E Trio, Op. 45

for violin, viola, and cello . fi.ir Violine, Viola und Violoncello
pour violon, alto et violoncelle

E Phantasy,

Op.47

le:34

e:04

for violin with piano accompaniment

Fantasie fiir Violine mit Klavierbegleitung
Fantaisie pour violon avec accompagnement de piano
(Publishers. Verlag. Editions: Peters Edition Ltd.)

SCHONBERG ENSEMBLE

Janneke van der Meer, violin ' Violine . violon

Wim de Jong, violin .Violine 'violon (Op. 4)
Henk Guittart, Viola . alto (Op. a, Op. 45)
Sigiswald Kuyken, Viola . alto (Op. 4)
Hans Woudenberg, Violoncello .violoncelle (Op. a, Op. 45)
Richte van der Meer, Violoncello . violoncelle (Op. 4)
Marja Bon, piano . Klavier (Op. a7)
Recorded Aufnahme'Enregistrement:
A Harlekijn

recording

Utrecht,4/1984 PH I tl Ps
Printed in West Germany Made in West Germany

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SCHONBERG

vEnrr[nrEStreichtrio
u[0HT
0p.45
Phontosy fUr Violine und Klovier op,47

SCHONBERG ENSEMBLE

FROM THE PAST TO THE FUTURE

fhe string sextet "Verkldrte Nacht," writI ten in 1899 by the self-taught Arnold
Schoenberg, then not yet 25 years of age, is at
once an original contribution to the musical

traditions that gave it birth and a brilliant

synthesis of them. Under the influence of his
composer friend, Alexander von Zemlinsky,
the Brahrnsian Schoenberg fell under the spell

of

Wagner, with the result that, "in my

'Verkldrte Nacht,' the thematic construction

is based on Wagnerian 'model and sequence'

above a roving harmony on the one hand, and

on Brahms's technique of developing variation

call it
- as I1949).
- on the other" ("My
Evolution,"

Although the music sounds inoffensively

nineteenth-century to our ears nowadays, the
piece at the time of its composition was still so
modern that a Viennese society refused the
first performance "because of the 'revolutionary' use of one
that is ore, single uncatalogued dissonance. "

"Verkldrte Nacht" derives its title from

poem by Richard Dehmel which, according to

an introductory note that Schoenberg wrote
shortly before his death, corresponds line for
line with successive themes in the music. In the

same note Schoenberg rightly made clear that

his music is also to be understood without the
poem
that it is perhaps even better to forget
the poem altogether.

Although the work can be heard in its original

strength of six solo instruments in the present
recording, due regard has been paid to the
second, revised version for string orchestra
(1943) in which Schoenberg, drawing his conclusions from practical performance of the
piece, made numerous changes and adjustments of shading in terms of tempo, instrumentation, dynamics, and tone colour.

Almost half a century separates the lateRomantic "Verkldrte Nacht" from the last of
Schoenberg's dodecaphonic chamber works,
the String Trio, Op. 45 (1946) and the Phantasy for violin and piano, Op. 47 (1949). The
Trio is probably the only piece in musical
history inspired by the composer's own death,
When Schoenberg began work on
on
August 20, 1946 he had barely recovered from
a severe heart attack three weeks earlier, as a
result of which he had been for some moments
clinically dead. He himself called the work
with rather bizarre wit
"a humorous
representation" of his illness and recovery.

it

Although this biographical fact perhaps explains the freakish, sometimes nightmarish
nature of the music, the Trio is well able to
stand,

as absolute

music, on its own two feet.

There is no trace of the increasing scholasticism in Schoenberg's American period to be

found in this music. Although the piece bears
some superficial signs of classical thematic
form (to which Schoenberg remained faithful
almost all his life), it stands, in its fragmentary
construction, close to the works from the
period of free atonality, around 1910.

The Phantasy, too, recalls little of the

classical, tonal world of form. Its music,
however, differs markedly in mood from the
Trio and seems more related to the expressive
world of the Serenade Op.24 and the
serenade-like parts of "Pierrot Lunaire."

Schoenberg intended his last instrumental

work to be a genuine solo piece for violin, in
which the piano would fulfil the modest role
of "something added" (orig. "etwas HinzuCefugtus"). To this end he composed first the
complete violin part and restricted himself as
far as the piano was concerned to the broad indications of the complementary note rows to
be worked out later. In a sense the piano part
of the Phantasy is the first written-out basso
continuo in dodecaphonic music.

Elmer Schdnberger
Texts

1986 Phonogram

Intemational B.V,! Baarn, Th Nelherlands

SPATROMANTIK UND ZWOLFTONMUSIK

I
1L

rnold Sch<inbergs Streichsextett Verkliirrc Nacht aus dem Jahre 1899, das Werk
des damals knapp 25jZihrigen Autodidakten,
ist als Produkt musikalischer Traditionen eigenstandige Auseinandersetzung und geniale
Synthese zugleich. Unter dem EinfluB seines
Komponistenfreundes Alexander von Zemlinsky geriet der Brahmsianer in den Bann
Wagners, so daB >in meiner >Verkldrten
Nacht< die thematische Konstruktion einerseits Wagners >Modell und Entwicklung<
iiber einer schweifenden Harmonie verpflichtet ist, andererseits der von Brahms verwendeten Technik der entwickelnden Variation
wie ich sie nennen mrichte<<. (My Evolution,
1949\.

Obwohl die Musik fiir heutige Ohren bereits

wie >>harmloses< 19. Jahrhundert klingt, erschien sie zu ihrer Entstehungszeit derart modern, daB eine Wiener Konzertgesellschaft die
erste Auffiihrung )wegen der >revolutiontiren( Verwendung einer
d.h. einer einzigen
- ablehnte.
)verbotenen( Dissonanz<

In einer kurz vor seinem Tode erschienenen

Werkeinfiihrung schreibt der Komponist, daB
die sukzessiven Themen der Verkkirten Nacht
dem gleichnamigen Gedicht Richard Dehmels

Zeilefir Zeile entsprechen, weist jedoch auch

zurecht darauf hin, daB seine Musik auch ohne die Kenntnis der literarischen Vorlage ver-

Krankheit und Genesung. Die iiuBeren Entstehungsumstande erkldren vielleicht den bi-

scheidet sich diese Musik in ihrem Stimmungsgehalt deutlich vom Streichtrio; sie ge-

zarren, bisweilen bedngstigenden Gestus, als

mahnt eher an die expressive Serenade op. 24

und an Teile des Pierrot Lunaire. Schtinbergs
letzte Instrumentalkomposition ist eigentlich
ein Stiick fiir Solovioline, wobei das Klavier
die bescheidene Rolle des >Hinzugefiigten<
iibernimmt. Zundchst entstand der vollstiindige Violinpart, wdhrend die Klavierstimme

absolute Musik vermag das

Trio

freilich

durchaus auf eigenen Beinen zu stehen.

standlich ist.

Von Sch6nbergs zunehmend akademischer

erklingt in dieser Einspielung in der
Originalfassung fiir sechs Streicher, beriicksichtigt allerdings die 1943 entstandene (revidierte) Fassung ftir Streichorchester, in der
Schtinberg seine aus der Auffiihrungspraxis
des Sextetts gewonnenen Erkenntnisse hinsichtlichTempo, Instrumentierung, Dynamik
Das Werk

Orientierung wdhrend seiner Amerika-Jahre

ist in dieser Musik kaum etwas zu spriren.

Trotz einiger iiuBerlicher Merkmale der
klassisch-thematischen Form (der er beinahe
zeit seines Lebens treu blieb) weist der fragmentarische Aufbau zuriick in die Zeit der
freien Atonalitdt um 1910.

vorerst auf skizzenhafte Andeutungen der

spdter ausgearbeiteten Tonreihen beschrdnkt
blieb. In gewissem Sinne ist dieser Klavierpart
der erste ausgeschriebene Basso continuo der

Zwcilftonmusik.

und Klangfarbe verarbeitet hat.

Fast ein halbes Jahrhundert liegt zwischen der
spdtromantischen Verkliirten ly'acftl und den

letzten, dodekaphonischen Kammermusikwerken, dem Streichtrio op.45 (1946) und

der Fantasie ftir Violine mit Klavierbegleitung op. 47 (1949). Das Trio ist womriglich
das einzige Stiick der Musikgeschichte, das
unter dem Eindruck des eigenen Todes geschrieben worden ist. Als Schrinberg am
20. August 1946 mit der Komposition be- I
gann, lag sein schwerer Herzanfall, nach dem I
fiir einige Augenblicke bereits der klinische r
Tod eingetreten war, erst drei Wochen zu- I
ri.ick. Er selbst bezeichnete das Trio ironisch I

als >humoristische Darstellung< seiner

Attchdie Fantasle erinnert nur entfernt an die

klassisch-tonale Formenwelt, und doch unter-

Libersetzung: Hartmut

Kilhn

DU PASSE AU FUTUR
T) 6die6 en 1899 oar I'autodidacte Arnold
-lS Scioenberg lequel n'avait pas encore
vingt-cinq ans -le sextuor e cordes <<Verkldrte Nacht> -(<La nuit transfigur6e>) se
pr6sente, tout e la fois, comme une originale
contribution aux traditions musicales qui pr6sidlrent ir sa naissance et comme la brillante
synthdse de ces m6mes traditions. Sous l'influence de son ami, le compositeur Alexander
von Zemlinsky, le brahmsien Schoenberg
s'6tait laiss6 prendre au sortilege wagndrien.
<<C'est pourquoi, 6crivit-il (<Comment j'ai
1949), ma <Nuit transfigur6e>> se
6volu6>
r6clame -de Wagner dans son traitement th6matique d'une cellule d6velopp6e au-dessus
d'une harmonie trEs changeante mais 6galement de Brahms dans sa technique de d6veloppement par variation (c'est du moins ainsi que

<Verkldrte Nacht> tire son titre d'un podme

de Richard Dehmel qui, selon la note pr6liminaire 6crite par Schoenberg peu de temps
avant sa mort, correspond vers pour vers aux
thdmes musicaux successifs. Dans la m6me
note, Schoenberg montre trds clairement que
sa partition doit aussi etre comprise sans le
support du texte et mme qu'il vaut sans doute
mieux oublier totalement ce dernier.
L'@uvre peut etre entendue ici dans sa version
originale pour six instruments solistes. N6anmoins, on a justement pris en compte la seconde r6vision pour orchestre i cordes (1945).
Tirant les conclusions des ex6cutions pr6c6dentes, Schoenberg y a apport6 de nombreuses modifications et amdliorations en ce qui
concerne le tempo, l'instrumentation, la
dynamique et la couleur tonale.

je I'appelle).>
Bien qu'elle ait, pour des oreilles contemporaines, les rassurantes sonorit6s du XIXe sidcle,la musique parut si moderne ir l'6poque oit
elle fut compos6 qu'une soci6t6 viennoise refusa d'en assurer la premidre ex6cution. Cela
<ir cause de l'utilisation r6volutionnaire d'une
dissonance, une unique dissonance non r6pertori6e>.

Prds d'un demi-sidcle s6pare <La nuit transfigur6e>

laquelle reldve du postromantisme
des dernidres euvres de chambre dod6caphoniques de Schoenberg: le Trio ir cordes,

op. 45 (1945) et la Fantaisie pour violon et

piano, op. 47 (1949). Dans I'histoire de la
musique, le Trio est probablement la seule
page inspir6e par la mort de son auteur.
Lorsqu'il commenqa d'y travailler, le 20 ao0t

I 945, Schoenberg se remettait tout juste d'une

grave attaque cardiaque dont il avait 6t6 victime trois semaines plus t6t et qui, pendant un
certain temps, I'avait laiss6 en 6tat de mort
clinique. De ce Trio il devait dire que c'6tait la

(representation humoristique> de

sa

maladie

et de sa gu6rison. Bien que ce fait biographique puisse expliquer la nature capricieuse,

parfois cauchemardesque de la musique, le
Trio, en tant que tel, s'impose totalement par

lui-m0me.

il

n'y a pas trace de

l'<acaddmisme> croissant, correspondant ir la
Dans cette musique,

p6riode am6ricaine de Schoenberg. Encore

qu'elle contienne quelques 6l6ments superficiels de forme th6matique classique (e celle-ci,

Schoenberg demeura fiddle toute sa vie), la

pidce se rapproche, par sa construction fragmentaire, des pages compos6es aux alentours
de 1910, durant la priode dite de (libre ato-

nalit6>.

La Fantaisie, elle aussi, rappelle fort peu le

monde tonal de la forme classique. Cependant elle diffdre profond6ment, par son caractdre, du Trio et rejoint plutdt le monde
expressif de la S6r6nade, op.24, et des 6pisodes i I'allure de s6r6nade de <Pierrot lunaire>>.
Schoenberg voulait que sa dernilre euvre instrumentale f0t une v6ritable pidce de violon
avec participation d'un piano ayant la modeste fonction <d'ajouter quelque chose>
(<etwas Hinzugefiigtes>). Dans ce but, il commenga par r6diger compldtement la partie de
violon. Pour celle de piano, il se contenta de
donner des indications sur les notes compl6-

mentaires faire intervenir. D'une certaine

fagon, cette partie de piano de la Fantaisie
repr6sente la premidre <<basse continue>>,
dcrite, de la musique doddcaphonique.

Traduction: Jeon Duport

Das comPact Disc Digital Audio svsteh brelel dre

bestmtrg Lhe Kangwiede'gabe- aLf einen kleiren,
nanolicren Tontraqe. Die dbeilegene Eigenschatt der
compact Drsc ber;ht aul der KonDinalion vo1 -aseF
Abtastung und digitaler Wiedergabe. Die von der Compact Disc gebohno Oualitat ist somil unabhangig von dem technischen Verlahren, das
boi dor Aufnahme eingeselzt wurde. Au, der Rrickseiie der Verpackung
konnzelchnel ern Code aus drei Buchstaben die Technik, die bei den drei
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Verklirte Nacht
Zwei Menschen gehn durch kahlen, kalten Hain;
der Mond lduft mit, sie schaun hineinDer Mond liiuft tiber hohe Eichen,
kein Wolkchen trtibt das Himmelslicht,
in das die schwarzen Zacken reichen.
Die Stimme eines Weibes spricht:
Ich trag ein Kind, und nit von Dir,
ich geh in Siinde neben Dir.
Ich hab mich schwer an mir vergangen.
Ich glaubte nicht mehr an ein Gliick
und hatte doch ein schwer Verlangen
nach Lebensinhalt, nach Muttergliick
und Pflicht; da hab ich mich erfrecht,
da lieR ich schaudernd mein Geschlecht
von einem fremden Mann umfangen,
und hab mich noch dafiir gesegnet.
Nun hat das Leben sich geriicht;
nun bin ich Dir, o Dir begegnet.
Sie geht mit ungelenkem Schritt.
Sie schaut empor; der Mond l6uft mit.

Ihr dunkler Blick ertrinkt in Licht'

Die Stimme eines Mannes spricht:

Das Kind, das Du empfangen hast,

sei Deiner Seele keine Last,

o sieh, wie klar das

weltall schimmert!

Es ist ein Glanz um Alles her,

Du treibst mit mir auf kaltem Meer,

doch eine eigne Wiirme flimmert
von Dir in mich, von mir in Dich.
Die wird das fremde Kind verkliiren,
Du wirst es mir, von mir gebiren;
Du hast den Glanz in mich gebracht,
Du hast mich selbst zum Kind gemacht.
Er faBt sie um die starken Hiiften.
Ihr Atem kiilJt sich in den Liiften.
Zwei Menschen gehn durch hohe, helle Nacht.
Richard Dehmel

Abdruck mit freundlicher Genehmigung

Musikverlag Richard Birnbach
(Verlag Dreililien)

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oe. der Aulnahme. bei

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ode'Abn.schuig:dig{alesTonbardger;tbeiderubersprelung

Di6 Compact Disc sollle mit der gleichen Sorgralt gelagen und behandeli
wie die konventionelle Langspielplane. Eine Reinlgung eriibrigt
sich, wenn die Compact Disc nur afr Rande angelaRt und nach dem Abspi6len sofort wieder in die Spezialverpackung zurilckgelegt wird. Sollte
dieCompact D sc Spuren von FingerabdrUcken, Staub oderSchmutz au1'
woisen, ist sie mrt einem sauberen, lusselfreien, werchen und trockenen

-worden

Tuch (geradlinig von der [rrtte zum Band) zu renigen. Bilte keine
L6sungs-oderScheuermittel verwendenl Bei Beachluog dieser Hlnweise
wird dle Compact Disc ihre Oualitdt dauerhan bewahren.
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- performance
Disc's superior
is the result ol laseroplical scann ng con!
blned wiih d gilal playback, and is independent of the technology used in
making the original recording. This recording techno ogy is ident fied on
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[6E6] - ul l.saliond unragrcilopnonenum6.iouependantlessdances
d'enregrsrremenl, le mrxage el/ou le nontage el la g.avure.
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d enregrskement. utilisation d'un Tagndlophone numeriqJe
pendant le mixage et/ou le monlage el la gravure.
= utilisatond'u" Tagnelophoneanalog.qJependa.l essea.ces
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d enregislrenerlellemixageeuo"lemonlage.ur. salrond'Ln
magndtophone num6rique pendanl la gravure.
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qu'avec le disque microsillon. ll n'est pas n6cessaire d etfectuer de nel
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con a riproduzrone digitale ed B indipendenle dalla tecnica di registrazione utilizzatarn origine. O!eslatecnica di regrstrazionee idenlif calasul
relro della confezione da un codice di tre letterei
I6D=6] - sr rile'isce arl'uso oe regrslralore o'gitale dLrarte re sedute di
regrsrra?rone mrr.ng e/o edilrng, e mastet zzazione
1f,ffi - staad indicarel'usodel regrsua(oreanalogrcodLralle lesedute

d'registaz'one.edelregrslraloredrgitaleperilsucc6ssrvorrr.

-ffifil

ing e/o edtrng e ppr la masleil//azrone,

nguarOa l'uso del regrslralore ana,ogico ou.anle le sedule dr
regislra/ioneeper ii successvomiri_9e/oedilrng,edel regrsfatore digitale per la masterizzazione.

-Per una migliote conseryuione, nel traflamento del Compact Disc,

"WARNING: Copyrlght subsisls in all recordings issued under lhis label. Any unauthorised rental, broadcasting, public performance, copyrng,
or re-recording in any manner whaisoever will conslitute infringement of such copyright and will render the inlr nger liable to an action at law.
ln case there is a perceptlon institulion n lhe relevanl couniry eniitled to grant licences for the use of recordinqs lor public pedormance or
broadcasling, such licences may be obtained from such institulion. (For lhe United Krngdom: Phonographic Performance Ltd., Ganton House,
14-22 Ganlon Steet, London W1V 1 LB)".
Printed

n West Germany by

/ lmprim6 en RFA par H. O. Persiehl

. N4ade

opportuno usare la stessa cura riservata ai dischi kadizionali. Non sara

necessaria nessuna ulter ore pulizia, se il Compacl D sc verd sempre
preso per il bordo e rimessosub lo nellasua custodiadopo l'ascollo. Se il
Compact Discdovessesporcarsi con impronledigitali, polvereosporcizia
in genere, potraessere pulitocon un pannoasciutto, p!lito, solf cee senza
sfilacciature, sempredal centroal bordo, in linea refra. Nessun solvenle o
pulltore abrasivodeve essere mai usalo sul disco, Seg!endo questi consig|, il CompactDisclornira, per la duraladi unavila, ll godimento del puro

in West cermany

/ Fab.iqu6 en

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Thlc rlbum ls dedlceted to:
Nurlr Nono-Schoenberg

ARNOLD SCHOENBERC

Ronrld Schoenberg

(r874-r9sr)

Fl Verkldrte Nacht, Op.

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Lawrence Schoenbcrg

"Transfigured Night" ' (La nuit transfigur6e>

3o:07

416306-2

(Poem by . Cedicht von ' Potme de Richard Dehmel)

for six string instruments ' ftir sechs Streichinstrumente
pour six instruments A cordes
(Puhlishers, Verlag. Edilions: Uniyercol Edition)
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Trlo, Op. 45

for violin, viola, and cello . fiir Violine, Viola und Violoncello
pour violon, alto et violoncelle

Ei Phantasy, Op.47

19t34

9:04

for violin with piano accompaniment

Fantasie ftir Violine mit Klavierbegleitung
Fantaisie pour violon avec accompagnement de piano

(Publishers. yerloT, Edilions: Peters Edition l,ld,)

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Janneke van der Meer, violin . Violine ' violon

Wim de Jong, violin . Violine . violon (Op. 4)
Henk Cuittart, Viola .alto (Op. 4, Op. a5)
Sigiswald Kuyken, Viola . alto (Op. 4)

Hans Woudenberg, Violoncello . violoncclle (Op. a, Op. a5)

Richte van der Meer, Violoncello . violoncello (Op. 4) '
Marja Bon, piano . Klavier (Op. 47)
Recordcel . Aulnahme . Enrcgistremcnt:

A Harlckijn rccordinS

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SCHONBERG ENSEMBLE

Utrccht,4/l9tt4

O Phonoorsm lntornatlonal B,V

Prlntod ln Wosl oormany
lmprlm6 on Alloma0no
Mad6 ln Wost Gormany
CD ls manulaclurod by
Polycrom ln Hanovor,
W6sl Gormany

PHrUpS

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