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DIE

BRCKE
[1905-1914]
AUX ORIGINES DE
LEXPRESSIONNISME
11 JUILLET 8 OCTOBRE 2012
MUSEE DES BEAUX-ARTS
DE QUIMPER

---------------------------CONTACT PRESSE
CATHERINE LE GUEN
MUSEE DES BEAUX-ARTS
40, place Saint-Corentin
F- 29000 QUIMPER
TL. 02 98 95 49 16
FAX 02 98 95 87 50
catherine.leguen@mairie-quimper.fr
PLUS DINFOS
http// :mbaq.fr

Ernest Ludwig Kirchner, LArtiste Marcella, 1910 (dtail) Brcke-Museum, Berlin

Dossier de presse

Sommaire

DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

4-8

Communiqu de presse

Le groupe dartistes Die Brcke


Magdalena M. Moeller, directrice du Brcke-Museum de Berlin

9-10

Rvlations du nu
Nicholas-Henri Zmelty, charg dtudes lINHA,
professeur dhistoire de lart contemporain lUniversit de Picardie
Jules Verne Amiens

11-14 Biographie des artistes exposs

15

Catalogue de lexposition

16

Autour de lexposition

17-19 Images disponibles pour la presse

Dossier de presse

Communiqu
de presse

DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

Les muses de Grenoble et de Quimper sassocient pour la prsentation


de la premire exposition consacre en France au mouvement Die
Brcke, initiateur de lexpressionnisme en Allemagne. Lexposition
prsente un ensemble remarquable de 120 uvres, peintures et uvres
graphiques, provenant du muse Die Brcke de Berlin, qui consent
cette occasion un prt exceptionnel.
Si les noms dErnst Ludwig Kirchner ou dEmil Nolde sont connus du
public franais, le mouvement le pont cr en 1905 par Kirchner, Erich
Heckel, Karl Schmidt-Rottluff et Fritz Bleyl, rejoints plus tard et pour des
dures diverses par Emil Nolde, Max Pechstein, Cuno Amiet, Axel Gallen
Kallela et Otto Mueller, na jamais fait lobjet dune exposition retraant
son histoire et ses principes.
De Dresde, ville de la fondation, Berlin, o le mouvement steignit en
1914, en passant par les lieux de villgiature de la Saxe ou les les de la
Baltique, les artistes du groupe inventent un art en rupture avec
lacadmisme. Influencs par les uvres de Van Gogh et de Munch autant
que par les arts primitifs, ils traduisent dans un style aux couleurs clatantes
et au graphisme rsolument outr le rythme trpidant de la vie, celui du
monde des origines en communion avec la nature comme celui des grandes
villes et de leur atmosphre enfivre.

---------------------------CONTACT PRESSE
CATHERINE LE GUEN
MUSEE DES BEAUX-ARTS
40, place Saint-Corentin
F- 29000 QUIMPER
TL. 02 98 95 49 16
FAX 02 98 95 87 50
catherine.leguen
@mairie.quimper.fr
PLUS DINFOS http// :mbaq.fr

--------------------------------------------------------------------------------Commissariat de lexposition :
Guy Tossato, conservateur en chef, directeur du muse de Grenoble
Andr Cariou, conservateur en chef, directeur du muse de Quimper
Catalogue de lexposition :
Somogy ditions dart / Hirmer Verlag
280 pages. Prix : 35,50

Dossier de presse

Le groupe
dartistes
Die Brcke
Magdelena M. Moeller
Directrice du
Brcke-Museum Berlin
Extraits du catalogue
Die Brcke [1905-1914].
Aux origines de
lexpressionnisme
Somogy ditions dart
/Hirmer Verlag, 2012

DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

Cration de Die Brcke le 7 juin 1905

[]Cest la rencontre de quatre mes surs. La fondation du groupe Die Brcke eut
lieu sans fanfare, en toute discrtion. Kirchner et Bleyl venaient de terminer leur
diplme de fin dtudes et taient dcids travailler dsormais comme artistes
indpendants. Heckel a, plus tard, racont ce moment : Nous avons bien sr rflchi
la manire dont nous pouvions apparatre publiquement. Un soir o nous en
reparlions en rentrant chez nous, Schmidt-Rottluff proposa que nous nous appelions
Die Brcke (le pont)
ctait, dit-il, un mot aux significations multiples, qui nannoncerait pas de
programme, mais, dune certaine faon, conduirait dune rive une autre. Ce quil
nous fallait quitter, ctait clair pour nous o cela nous mnerait-il, voil qui ltait,
il est vrai, beaucoup moins. []
Le programme du groupe
Cest probablement ds lanne de fondation du groupe que Kirchner formula le
programme de Die Brcke, un programme tenant en deux phrases, qui fut distribu
sous forme de tract et galement grav sur bois par lartiste en 1906. Anims par la
foi dans le progrs, la foi dans une nouvelle gnration de crateurs et damateurs
dart, nous appelons toute la jeunesse se regrouper et, en tant que reprsentants de
cette jeunesse porteuse de lavenir, nous voulons conqurir notre libert daction et de
vie face aux forces tablies du pass. Sont de notre ct tous ceux qui expriment
directement et sincrement leur lan crateur. Ici saffirme une volont stylistique
indpendante, mais aussi une marginalisation, une rupture avec la conception
gnralement admise de lart ; une protestation, comme lentendait Nietzsche, contre
la vacuit et lhypocrisie de la culture bourgeoise. Les artistes voulaient dpasser lart
de lre wilhelminienne. Dtach des rgles acadmiques, Die Brcke voulait
directement et sincrement poser llan crateur comme limpulsion artistique
dterminante. Les rponses de Schmidt-Rottluff et Erich Heckel au questionnaire
ralis par la revue Kunst und Knstler en 1914 sous le titre Le nouveau programme
vont dans le mme sens : [] je sais que je nai pas de programme, je ne suis m
par rien dautre que linexplicable dsir de saisir ce que je vois et ce que je sens et
den donner lexpression la plus pure. Tout ce que je sais encore, cest que ce sont des
choses dont je peux mapprocher par les moyens de lart, mais en aucun cas par la
pense ou par la parole , dclarait Schmidt- Rottluff ; Heckel, quant lui, rpondait
ceci : Je ne peux pas accder votre demande dcrire quelque chose. [] la
puissance artistique prend sa source dans ce qui est ignor, tout comme dans ce qui est
involontaire. Outre les membres actifs qutaient les artistes, Die Brcke avait pour
vocation de rassembler ctait lide de lassociation des non-artistes avec un statut
de membres passifs. Les membres passifs devaient sacquitter dune cotisation
annuelle de 12 marks, qui passa plus tard 25 marks. Die Brcke accueillit soixantehuit membres passifs jusquen 1910 : des collectionneurs, des amis, des directeurs de
muse, etc. En change de leur cotisation, les membres passifs recevaient chaque
anne un portfolio de gravures originales, les sommes perues permettant Die
Brcke de financer ses expositions itinrantes.
Ds la fondation du groupe, les quatre jeunes gens intensifirent leur travail collectif.
La nouvelle aspiration cratrice, principalement tourne vers la reprsentation de
lessentiel, gnrant des uvres caractrises par leur franchise de forme et de
couleur. Une spontanit radicale, laffranchissement des contraintes bourgeoises et le
rejet de lhistoricisme renforaient le choix dun langage formel instinctif et exalt. En
tant quartistes, les quatre amis pouvaient, bien plus que comme architectes, laisser
libre cours leur subjectivit et leur personnalit. Leur but tait dtablir lart

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DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME


comme force cratrice, comme rsultat dun ressenti intrieur, indpendamment de
llaboration dun style dtermin. Ils pratiquaient toutes les techniques artistiques.
Ils peignaient, mais sadonnaient aussi intensment au dessin et laquarelle. Et peu
peu, ils dcouvraient les diffrentes techniques de gravure, la gravure sur bois, la
lithographie, leau-forte.
Sous linfluence dEdvard Munch et de Gauguin, Die Brcke traita en particulier la
gravure sur bois de manire originale et la fit parvenir un sommet artistique.[]
Le groupe slargit : Emil Nolde, Max Pechstein
Die Brcke cherchait des artistes anims par les mmes idaux, dont la cration tait
porte par la mme conception vitaliste et qui recherchaient de nouvelles formes
dexpression. Le groupe voulait slargir pour tre plus percutant. Aprs avoir vu les
uvres puissamment colores dEmil Nolde dans une exposition de la galerie Ernst
Arnold Dresde, Schmidt- Rottluff, qui assumait cette poque les fonctions de
secrtaire gnral, crivit celui-ci le 4 fvrier 1906 pour linviter devenir membre
du groupe : Jirai droit au but, ce serait un honneur pour le groupe dartistes de
Dresde Die Brcke de vous accueillir comme membre. Certes vous nen savez
probablement pas plus sur Die Brcke que nous nen savions sur vous avant votre
exposition chez Arnold. Ainsi, une des ambitions de Die Brcke est dattirer elle
tous les lments rvolutionnaires en fermentation cest ce que veut dire le nom de
Brcke. Le groupe organise par ailleurs tous les ans plusieurs expositions itinrantes
en Allemagne, ce qui libre chacun des membres de cette charge. Maintenant, cher
monsieur Nolde, pensez comme vous voudrez et ce que vous voudrez, nous avons
voulu par l vous exprimer notre reconnaissance pour vos temptes de couleur. Avec
nos salutations dvoues et respectueuses, le groupe dartistes de Die Brcke8.
Nolde fit partie du groupe pendant un an et demi, puis le quitta cause de dsaccords
personnels, mais aussi artistiques, avec des peintres plus jeunes que lui dune
gnration. En 1906, Max Pechstein rejoignit galement le groupe. []Le groupe
accueillit ou sollicita galement les peintres suivants : le Suisse Cuno Amiet, influenc
par Gauguin et Van Gogh, ainsi que le Hollandais Lambertus Zijl, en 1907, le
symboliste finlandais Akseli Gallen-Kallela, trs populaire en Allemagne grce de
nombreuses expositions collectives. En 1908, Kees Van Dongen, que Pechstein avait
rencontr Paris, et le peintre hambourgeois Franz Nlken devinrent membres du
groupe. []
Linfluence de Van Gogh
La peinture de Vincent Van Gogh joua un rle dterminant dans la phase dorientation
du groupe. La dcouverte de cette peinture fut pour le groupe un vnement
bouleversant et un catalyseur. En novembre 1905, la galerie Arnold de Dresde
prsentait cinquante tableaux de Van Gogh. Jusque-l, les artistes de Die Brcke ne
connaissaient les uvres du peintre hollandais que par des reproductions. Confronts
aux originaux, ils sont littralement survolts12 , comme lcrira plus tard leur
professeur lcole technique suprieure, larchitecte Fritz Schumacher. Lart de Van
Gogh, le symbolisme expressif de ses couleurs, linterprtation dramatise du sujet et
sa touche puissante et brutale pntrent directement jusquau plus profond de lme. Il
sy rvlait une nouvelle expression fonde sur leffet immdiat et authentique de la
forme et de la couleur qui faisait du ressenti le contenu du tableau. Lintriorit et le
monde extrieur sy fondaient en une synthse. Lexistence humaine saccomplissait
dans le processus de cration artistique. []

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DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME


Die Brcke et lart ancien allemand

[]Bien que les artistes de Die Brcke se considrent comme des rnovateurs de lart
allemand, leurs uvres fortement expressives sinscrivent pourtant dans cette
tradition. Ce sont des mdiateurs entre lancien et le nouveau. Ils taient eux-mmes
conscients de leur double appartenance. Kirchner surtout na cess daffirmer son
ancrage dans lart allemand, particulirement dans lart des matres anciens. Les
membres du groupe se voyaient comme les successeurs lgitimes de Drer et des
frres Beham qui sont dailleurs cits dans la Chronique de Die Brcke rdige en
1913. Le lien avec Drer sexprime dans le travail rudimentaire de gravure sur bois de
Die Brcke. Lucas Cranach le Jeune est galement une source dinspiration, comme
en tmoignent le bois grav et le tableau de Kirchner Nu debout au chapeau de
1911.[]
Lart, la nature et la vie
De mme les tableaux de lt 1909, raliss au bord des tangs de Moritzburg au nord
de Dresde o les artistes de Die Brcke se rendaient souvent pour y travailler en toute
quitude dans la nature, rendent compte sous une forme pure, concentre, de ces
moyens dexpression quils viennent de conqurir. Dans les forts environnant le
chteau de chasse des rois de Saxe, on pouvait travailler sans tre drang. Les uvres
de Kirchner, Heckel et Pechstein Schmidt-Rottluff sjournait alors Dangast
manifestent une identit de style. Le travail datelier daprs modle trouve une
alternative essentielle dans le paysage et, sujet maintes fois repris, dans le nu en plein
air, gnralement dans des scnes de baignade. Dans ces tableaux, lhomme et la
nature entrent en communion, sassocient en un parfait quilibre. Lart devient un
projet de vie. Leur travail libre et insouciant dans la nature permettait aux artistes et
leurs modles de vivre en dehors de la civilisation, il sagissait quasiment dune fuite
hors de la ralit sociale. Pour transcrire leurs motions rapidement en formes et en
couleurs, les artistes abandonnent la peinture en emptement pour une technique
dapplication plus fine de la couleur et un rendu trs simplifi du modle. Lintensit
lumineuse du tableau augmente de manire visible. Tout comme pour les uvres
cubistes de Braque ou de Picasso, il est impossible de distinguer au premier coup
dil quel peintre en est lauteur. Pour la premire fois, on est confront ce quil est
convenu dappeler le style collectif Brcke. []
Les arts primitifs
Sur une carte poste le 31 mars 1910, Kirchner crit Pechstein : Ici, le muse
ethnographique a rouvert. Une petite partie seulement mais cest un dlassement et
un bonheur. Les fabuleux bronzes du Bnin et quelques objets des Pueblos du
Mexique sont exposs, et aussi quelques sculptures ngres1. Cet intrt de Die
Brcke pour lart des peuples premiers tait trs certainement prsent sous une forme
latente avant mme ce moment. On peut difficilement expliquer autrement lintensit
de leur raction en 1910. Dans ses carnets suisses, Kirchner a crit propos de cette
poque quil a trouv, au Muse ethnographique de Dresde, [] les poutres
dcores des insulaires des Palaos dont les figures ont exactement le mme langage
formel que les miennes17 . partir de 1910, lart des les Palaos exerce une
influence indniable sur la dmarche crative des artistes de Die Brcke. Ils se
voyaient, dune part, conforts dans ce quils avaient dj ralis et, dautre part,
encourags rechercher des solutions plastiques encore plus radicales. []

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DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

De Dresde Berlin
Dans les annes 1912 1913-1914, des divergences apparaissent dans le style Brcke.
Le choix des motifs, mais aussi leur traitement sindividualise chez chacun des
artistes. Lexpressionnisme de Die Brcke entre dans sa deuxime phase stylistique
qui se distingue nettement de la premire priode trs homogne. Les artistes
espraient trouver dans la mtropole de Berlin de meilleures conditions conomiques
qu Dresde. Otto Mueller qui rejoignit lassociation en 1910, y vivait dj depuis
1908. Et Pechstein aussi sy tait install son retour de Paris la mme anne. Un tout
autre esprit rgnait dans cette ville populeuse et trpidante. []
Berlin, lart de Heckel connat un profond changement datmosphre et de style.
Une nouvelle sensibilit se manifeste. Il se dgage maintenant de ses tableaux un
sentiment mlancolique, parfois presque tragique. Les compositions expriment
souvent quelque chose dirrmdiable. Le caractre fugace et joyeux des dernires
annes disparat. Il peint des malades, des mourants, des fous ou des morts. Ses
tableaux refltent la souffrance de lexistence. cette souffrance, la peur, la
sensation de menace, sajoute souvent un sentiment de drliction. Jusqu ses
paysages qui prennent une tonalit tragique ou dramatique. [] Kirchner, quant lui,
ragit avec une nervosit croissante son nouvel environnement et sa nouvelle
situation. Que ce soit Berlin ou au cours des mois dt quil passe dsormais avec
sa nouvelle amie Erna Schilling sur lle de Fehmarn, au bord de la Baltique, il produit
de nombreux nus dans toutes sortes de techniques. Mais au lieu des corps gracieux de
la priode de Dresde, il peint maintenant des nus lancs aux formes plus raides et
plus svres. Ce sont cependant les Scnes de rue qui forment le point culminant de la
cration berlinoise. []
Kirchner rassemble, cte cte, les uns au-dessus des autres, les passants et les
cocottes, reconnaissables leurs vtements aux couleurs criardes et leurs grands
chapeaux, les automobiles et les fiacres, les tramways, les trottoirs et les vitrines. Il
imbrique tous ces motifs les uns dans les autres au moyen de formes aigus, de coups
de pinceau violents de plus en plus rapides. Les lignes de force dynamiques fracturent
limage. La question du sens de cette activit effrne est pose, lambivalence de la
vie de la grande ville est rvle. Les scnes de rue de Kirchner reprsentent, dans le
domaine artistique, la vritable dcouverte de la mtropole la croissance galopante.
Elles ne doivent pas tre comprises uniquement comme des mtaphores de la misre,
de la solitude de lindividu perdu dans la masse, mais sont lexpression par excellence
des mcanismes luvre dans la grande ville. Kirchner russit par son abstraction
stylistique transformer le mange de la foule, la pagaille du trafic et les cocottes qui
soffrent, racolant le client, en une exprience des sens. Il cre, dans ses peintures, un
langage vibrant dune beaut singulire. Dans ses scnes de rue, on entend battre le
pouls de la mtropole berlinoise []

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DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

Lexpressionnisme
Avec lart de Die Brcke stablit aussi le concept d expressionnisme , pour
dsigner ce style fond sur la puret de la couleur, de la ligne et de la forme. Au dbut,
ce mot tait un slogan qui renvoyait tout ce qui tait nouveau. Il apparut pour la
premire fois en avril 1911 dans le catalogue de lexposition de printemps de la
Scession berlinoise. Il dsignait un groupe de peintres franais modernes, entre autres
Kees Van Dongen, Othon Friesz, Henri Manguin et Pablo Picasso. Le terme d
expressionnisme fut tout de suite adopt et appliqu aux peintres allemands qui
sopposaient lart tabli. Ctait un concept percutant qui recouvrait tout ce qui
srigeait en antithse de limpressionnisme. On associait l expressionnisme
avant tout des uvres qui se distinguaient par une trs grande force dexpression, leur
orientation stylistique pouvant tre trs diffrente. En 1914 parut alors le livre
fondamental.et toujours actuel de Paul Fechter qui dfinissait ce style avec prcision et
le rattachait certains artistes, en particulier aux artistes de Die Brcke.
Lexpressionnisme avait dsormais trouv ladhsion dun large public.

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DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

Revelations du Nu
Nicholas-Henri Zmelty
Charg dtudes et de
recherches lINHA
Extraits du catalogue
Die Brcke [1905-1914].
Aux origines de
lexpressionnisme
Somogy ditions dart
/Hirmer Verlag, 2012

[] Quoi quil en soit, lorsquils librent leurs nus pour proposer des visions
idylliques dans lesquelles lhomme vit en parfaite harmonie avec la nature, les
Fauve sapprochent alors de rivages familiers aux peintres de Die Brcke chez qui
la reprsentation du nu sinscrit dans une dmarche artistique collective anime
par une vision commune quant aux vertus dun retour la nature.
Au plus prs de la nature
troitement lie un rejet de la socit bourgeoise et de ses valeurs, cette foi
dpasse le stade de la simple posture intellectuelle : plusieurs reprises, les artistes
de Die Brcke mettront leur idal lpreuve en vivant ensemble sur les bords du
lac de Moritzburg. Sous plusieurs aspects, ces expriences alliant vie en
communaut, nudit et ressourcement au contact de la nature ne sont pas sans
rappeler les thories dveloppes par les premires associations naturistes
allemandes dsignes aprs 1918 sous une appellation gnrique difficilement
traduisible, la FreiKrperKultur littralement la culture du corps libre.
Avant mme la cration officielle de leur association lt 1905, Fritz Bleyl,
Erich Heckel, Karl Schmidt-Rottluff et Ernst Ludwig Kirchner sintressent de
prs au nu. Travaillant dans latelier de Kirchner, les quatre artistes font alors
poser leurs pouses. Au fil des annes, le nu ne cessera dtre au cur de leurs
proccupations, non seulement en peinture mais aussi en gravure. Ils y auront ainsi
recours pour illustrer les couvertures des catalogues de leurs expositions, les cartes
dinvitation ou encore les couvertures dalbums annuels de Die Brcke. Kirchner,
qui avait lui-mme tudi le nu lors de son sjour lcole dart de Wilhelm von
Debschnitz et de Hermann Obrist entre 1903 et 1904, ira jusqu en faire la
colonne vertbrale de sa propre conception de lenseignement artistique :
Lart est fait par lhomme. Sa propre personne est le centre de tout art, car sa
forme et sa masse sont le fondement et le point de dpart de toute sensation. Cest
pourquoi tout enseignement des choses de lart doit commencer par lhomme
mme. Je demande donc que dans toutes les coles dart, le dessin de nu soit
enseign comme matire principale. [] La premire chose que cra lhomme
primitif fut une forme humaine. Puis vinrent les reprsentations animales et
beaucoup plus tard seulement, le paysage, etc. Cela devrait nous apprendre
comment il nous faut commencer. []

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DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

Dun point de vue quantitatif, limportance du nu est moindre chez les Fauves et
cest encore plus vrai en ce qui concerne le nu masculin lexception de quelques
uvres notables telles que Homme nu (1900) et Les Joueurs de boules (1908) de
Matisse ou Trois personnages dans un paysage (vers 1906-1907) de Derain. La
prsence dhommes nus est en revanche nettement plus tangible dans la peinture
de Heckel, Kirchner ou Pechstein, notamment dans les annes 1909-1910. Il
importe de mettre ceci en relation avec le mode de vie des trois peintres qui
lpoque exprimentent la vie en communaut. voquant lt quils passrent
ensemble sur les bords du lac de Moritzburg, Max Pechstein se souvient :
Nous vivions dans une harmonie absolue, nous travaillions et nous nous
baignions. Quun modle masculin vnt manquer comme contrepoint, lun de
nous trois prenait aussitt la pose.
Les Fauves nont pour leur part jamais constitu de communaut au sens propre du
terme, jamais ils ne furent anims par une mme vision des choses, jamais ils ne
poursuivirent didal commun. Mme sil leur arriva de travailler en binmes
(Matisse/Derain, Derain/Vlaminck), jamais ils ne perurent leur peinture
comme
partie intgrante dun systme de pense. Les choses sont diffrentes pour les
artistes de Die Brcke. Si leur pratique ne fut en aucun cas soumise un
quelconque dogme esthtique, Kirchner, Heckel, Schmidt-Rottluff et Pechstein
poursuivaient nanmoins une mme qute dharmonie entre lart et la vie qui
conditionna certaines ralisations picturales. La cohabitation de personnages nus
de sexes opposs dans leur peinture est considrer selon ce point de vue. Chez
Otto Mueller, (Baigneurs, vers 1912) comme chez Kirchner (Personnages entrant
dans la mer, 1912), hommes et femmes voluent cte cte, nus, en toute
innocence. Alors que les deux peintres allemands se contentent den faire des
baigneurs, Matisse simpose quant lui le recours la mythologie avec La
Nymphe et le satyre (1908). Bien quannonciatrice dun acte sexuel, la scne
demeure trs chaste. De toute vidence et pour des raisons diffrentes, ni Matisse
ni Derain, ni mme Kirchner, Schmidt-Rottluff, Heckel, Pechstein ou Mueller ne
cherchent doter leurs nus dun caractre sulfureux. Rien de semblable chez Kees
Van Dongen qui, linverse de ses confrres franais et allemands, exacerbe le
caractre minemment rotique de ses nus, en mettant notamment laccent sur les
parties les plus sexues du corps fminin. []

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DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

CUNO AMIET
1868-1961

Nature morte aux fleurs,


1908

FRITZ BLEYL
1881-2966

Domaine seigneurial dans les monts


Mtallifres, 1906

1868 Naissance Soleure, Suisse ; 1886/88 Ecole dart de Munich.


Rencontre Giovanni Giacometti. 1888 Ils tudient ensemble lAcadmie
Julian Paris ; ils sont en relation avec le groupe des Nabis. 1892 Sjour
en Bretagne Pont-Aven, parmi les disciples de Paul Gauguin. 1893
Retour Soleure. 1898 Il sinstalle la galerie Richter de Dresde. 1906 Il
rejoint le groupe die Brcke. 1911 Sjour Munich ; il entre en contact
avec la Nouvelle association dartistes de Munich (Neue
Knstlervereinigung Mnchen) et avec Der Blaue Reiter (Le Cavalier
bleu). 1912 Premire rencontre avec les artistes de die Brcke
loccasion de lexposition du Sonderbund Cologne. 1918 premires
sculptures. 1925 Il entame une srie de peintures murales. 1931 Un grand
nombre de ses peintures est dtruit dans lIncendie du Palais de verre
Munich. 1932 Sjour Paris. 1934 Rencontre Paul Klee Oschwand.
1952/53 Sjours dans le Sud de la France et en Italie du Nord. 1961 Il
meurt Oschwand.

1881 Naissance de Hilmar Friedrich Wilhelm Bleyl Zwickau ; il passe


son enfance Stollberg. 1891 Scolarit au lyce de Zwickau. 1901
Obtient le baccalaurat avec mention. Eudes darchitecture lEcole
technique suprieure de Dresde. Il se lie damiti avec Ernst Ludwig
Kirchner. 1904 Rencontre avec Erich Heckel. 1905 Rencontre avec Karl
Schmidt (qui deviendra Schmidt-Rottluff). Il fonde le groupe die Brcke
avec Kirchner, Heckel et Schmidt-Rottluff. Il passe son diplme de fin
dtudes. 1906 Poste de professeur darchitecture lcole prive
darchitecture de Freiberg en Saxe. Fianailles avec Gertrud Tannert.
1907 Il se marie avec Gertrud Tannert ; il sinstalle Freiberg. Il quitte le
groupe Die Brcke. 1910 Naissance de son fils Wolfgang ; retour
Dresde ; il entre dans le bureau darchitecte du professeur Khn. 1912 Il
sinstalle Laage, dans le duch de Mecklembourg ; il entre dans le
bureau darchitecte Korff. 1914 Naissance de son fils Falk. 1915 Retour
Dresde, en raison de la fermeture du bureau darchitecture cause de la
guerre. 1916 thse avec mention auprs du professeur Cornelius Gurlitt.
1917 Miliaire en Prusse-Orientale ; il prend la direction des ateliers des
mutils de guerre lhpital militaire de Brandebourg-Grden. 1919 Il
enseigne lEcole du Btiment de Berlin-Neukll. 1924/1929 Voyages
dtudes artistiques au Tyrol, dans lAllgu, dans la rgion des lacs de
lItalie du Nord, Venise, en suisse, en Sicile et Naples. 1945 Il quitte
lenseignement ; il sinstalle Calbe an der Saale. 1966 Il meurt Iburg
dans la fort de Teutberg.

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Dossier de presse

DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

ERICH HECKEL
1883-1970

Jeune homme et jeune fille,1909


Nachlass Erich Herckel,
Hemmenhofen/ADAGP, Paris 2012

ERNST LUDWIG KIRCHNER


1880-1938

LArtiste Marcella, 1910

1883 Naissance le 31 juillet Dbeln, en Saxe. 1901 Erich Heckel se lie


dune amiti indfectible avec Karl Schmidt-Rottluff. 1904 Etudes
darchitecture lEcole technique suprieure de Dresde, en compagnie de
Schmidt-Rottluff et Fritz Bleyl. 1905 Les trois amis sentendent avec
E.L. Kirchner pour fonder le groupe die Brcke, le 7 juin. 1909 Voyage
en Italie : Vrone, Padoue, Venise, Florence, Rome. 1911 Il se fixe
Berlin o il occupe latelier dOtto Mueller. Fait la connaissance de la
danseuse Siddi Riha quil pousera en 1915. 1912 il participe
lexposition du Balue Reiter et se lie damiti avec Franz Marc, August
Macke, Lyonel Feininger et Heinrich Nauen ; en compagnie de Kirchner,
il dcore la chapelle du Sonderbund Cologne. 1913 die Brcke tant
dissout, il ralise une exposition personnelle chez Fritz Gurlitt Berlin.
1914 A la dclaration de guerre, Heckel devient infirmier secouriste la
Croix Rouge ; amiti avec Franz Pfemfert de la revue Die Aktion. 1918
Retour Berlin. Avec Pfemfert, Pechstein, Nolde et Meidner, il fonde le
Conseil du travail artistique. Brve affiliation au Novembergruppe
dinspiration rvolutionnaire. 1923 Grande exposition de ses gravures
chez Israel Beer-Neumann Berlin et Munich. 1925 Il expose
dornavant frquemment, notamment Knigsberg (1928) et New
York (1930) tout en faisant de frquents voyages ltranger. 1937
Class artiste dgnr par le rgime nazi, 729 de ses uvres sont
saisies puis dtruites ou disperses ; il lui est interdit dexposer. 1944 Son
atelier est dtruit lors des bombardements de Berlin ; il se replie sur le lac
de Constance, non loin dOtto Dix. 1947 Exposition au muse de
Krefeld ; dsormais il exposera souvent. 1949 Nomm professeur
lEcole des beaux-arts de Karlsruhe, il y exercera jusquen 1955. 1970 Il
meurt le 27 janvier Radolfzell, sur le lac de Constance.

1880 Naissance le 6 mai Aschaffenburg. 1901 Il entreprend des tudes


darchitecture lEcole technique suprieure de Dresde o il rencontre
Bleyl. 1903 Etudes lEcole des beaux-arts de Debschitz et Obrist
Munich. 1904 Rencontre Erich Heckel. 1905 Il fait connaissance de Karl
Schmidt-Rottluff ; fondation du groupe Die Brcke. 1906 Premire
exposition du groupe, avec Nolde et Pechstein. 1911 En octobre, il
sinstalle Berlin ; fait connaissance dErna Schilling ; collabore l a
revue Der Sturm et fonde avec Pechstein un Institut denseignement
moderne de la peinture (MUIM-Institut). 1912 Il participe lexposition
du Blaue Reiter o il se lie avec Franz Marc. 1913 Il rdige la Chronique
du Groupe die Brcke qui entrane la dissolution du groupe ; il participe
lexposition de lArmory show aux Etats-Unis ; premire exposition
personnelle au muse de Hagen et chez Gurlitt Berlin. 1914 Engag
volontaire dans larme, rform lanne suivante pour raisons de sant.
1916 Sjour en sanatorium dans le Taunus. 1917 Premier de ses frquents
sjours Davos en maison de repos. 1918 Exposition la Kunsthaus de
Zurich ; rside dfinitivement Davos tout en se rendant souvent en
Allemagne. 1919 Il entreprend lillustration de Umbra Vitae de Georg
Heym. 1931 Il est lu membre de lAcadmie des beaux-arts de Prusse.
1933 Exposition personnelle Berne. 1937 Les nazis le destituent de
lAcadmie des beaux-arts comme artiste dgnr et saisissent 639
de ses uvres ; cette perscution et sa mauvaise sant affectent durement
son tat psychologique. 1938 Il se suicide le15 juin Davos.

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Dossier de presse

DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

OTTO MUELLER
1874-1930

Couple damoureux entre deux murs de


jardin, 1916

EMIL NOLDE
1867-1930

Les Estivants,1911
Stiftung Seebll Ada et Emil Nolde

1874 Naissance le 16 octobre Liebau, en Silsie. 1890 Apprenti


lithographe Grlitz jusquen 1894. 1894 Gerhart Hauptmann lui
conseille de sinscrire lAcadmie des beaux-arts de Dresde ; il voyage
en Suisse et en Italie en sa compagnie. 1898 Il suit les cours de Franz von
Stuck Munich puis retourne Dresde. 1899 Il rencontre Maschka
Meyer Hofer qui sera son modle de femme tzigane ; il travaille en
Bohme et en Silsie. 1905 Epouse Maschka Meyer Hofer. 1908 Il
sinstalle Berlin o il se lie damiti avec le sculpteur Wilhelm
Lehmbruck. 1910 Devient membre du groupe Die Brcke ; met au point
sa technique de peinture la colle sur toile de jute et dtruit ses uvres
antrieures ; dornavant il datera rarement ses uvres. 1911 Sjour sur la
Baltique avec Kirchner et Heckel. 1913 Il approuve la dissolution du
groupe die Brcke. 1916 Soldat jusquen 1918. Retour Berlin. 1919
Professeur lEcole des beaux-arts de Breslau ; exposition personnelle
chez Paul Cassirer Berlin. 1924 Voyage pendant plusieurs annes en
Dalmatie, Hongrie, Roumanie, Bulgarie tout en peignant ces Tziganes qui
le passionnent. 1930 Il meurt le 24 septembre Breslau ; class artiste
dgnr , 357 de ses uvres seront saisies en 1937.

1867 Emil Hansen nat le 7 aot Nolde, Nord Schleswig. 1888 Ebniste
pour une fabrique de meubles Munich et Karlsruhe. 1892 Professeur
de dessin lEcole des arts et mtiers de Saint-Gall jusquen 1897. 1899
Elve lAcadmie Julian paris, il dcouvre Van Gogh, Czanne et les
no-impressionnistes. 1901 Retour Berlin via Copenhague ; il pouse
Ada Vilsrup. 1902 Prend le nom dEmil Nolde. 1905 Il sinstalle
Dresde. 1906 Rencontre dEdvard Munch ; il sassocie au groupe die
Brcke ; premires gravures sur bois. 1908 Entreprend une srie
duvres dinspiration religieuse. 1910 Violente controverse avec Max
Liebermann qui provoque son exclusion de la Scession de Berlin. 1912
Exposition avec le Blaue Reiter Munich et au Sonderbund de Cologne.
1913 Dessinateur pour une mission scientifique jusquen 1915, il se rend
en Nouvelle Guine en passant par la Russie, la Chine, la Core. 1916 Il
sinstalle prs dUtenwarf et exposera rgulirement dans diverses villes
dAllemagne. 1927 Rtrospective de son uvre pour ses 60 ans
Dresde, Hambourg et Essen. 1931 Exposition la Kunsthaus de Zurich ;
parution de son autobiographie Ma Vie ; lection lAcadmie des
beaux-arts de Prusse. 1933 Il dmissionne de lAcadmie des beaux-arts
et de son poste de professeur lEcole suprieure des beaux-arts de
Berlin aprs avoir t dsign par les nazis comme artiste dgnr ,
ce qui laffecte profondment car il ntait pas hostile au nouveau rgime.
1939 Exposition la Galerie Buchholz New York. 1941 Interdiction de
peindre. 1944 Destruction de son atelier Berlin lors dun
bombardement. 1946 Retrouve son titre de professeur. 1947 Pour ses 80
ans, rtrospective de son uvre Berlin, Hambourg et Munich. 1956 Il
meurt le 13 avril Seebll.

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Dossier de presse

DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

MAX PECHSTEIN

1881 Naissance le 31 dcembre Eckersbach. 1896 Apprentissage

1881-1955

de peintre dcorateur jusquen 1900. 1902 Etudes lAcadmie des


beaux-arts de Dresde. 1905 Il devient lun des fondateur du groupe die
Brcke ; premires gravures sur bois. 1907 Une bourse lui permet
deffectuer un voyage dtudes en Italie. 1908 A Paris, il rencontre Van
Dongen et admire les Fauves ; il se met la lithographie ; retour Berlin.
1910 Prsident de la Nouvelle Scession berlinoise, il rencontre Franz
Marc et August Macke. 1911 Il fonde avec Kirchner le MUIM-Institut,
pour un enseignement moderne de la peinture. 1912 Il est exclu du
groupe Die Brcke parce quil participe aux activits de la Scession de
Berlin. 1913 Il effectue un voyage aux les Palaos, attir par lart
primitif ; prisonnier de guerre Nagasaki. 1915 De retour en Allemagne,
il est incorpor et envoy sur le front. 1917 Libr de larme, retour
Berlin. 1918 Cofondateur du Conseil du Travail Artistique et du
Novembergruppe. 1919 Voyage en suisse France et Italie. 1922
Professeur lAcadmie des beaux-arts de Berlin et membre de
lAcadmie des beaux-arts de Prusse ; il en sera radi par les nazis. 1923
Exposition la Kunsthalle de Berne. 1926 Prix de lInstitut Carnegie aux
Etats-Unis. 1933 Dfense dexposer. 1935 Exposition New York. 1937
Dsign comme artiste dgnr par les nazis, il lui est interdit de
peindre ; 326 de ses uvres sont saisies. 1940 Jusqu la fin de la guerre,
il vivra retir sur la cte de Pomranie. 1945 Avec la destruction de son
atelier il perd une partie de son uvre ; nomm professeur lEcole
suprieure des arts dcoratifs de Berlin. 1955 Il meurt le 29 juin Berlin.

Le Maillot jaune et noir, 1909


Max Pechstein
Urheberrechstgemeinschaft,
Hamburg/Tkendorf/ADAGP, Paris, 2012

KARL SCHMIDT-ROTTLUFF
1884-1976

La Perce dans la digue, 1910


VG BILD-KUNST, Bonn
2011/ADAGP, Paris, 2012

1884 Naissance de Karl Schmidt-Rottluff prs de Chemnitz. 1901 Il se lie


damiti avec Erich Heckel. 1905 Schmidt et Heckel sont tudiants en
architecture lEcole technique suprieure de Dresde ; ils fondent le
groupe Die Brcke avec Kirchner et Bleyl ; il prend le nom de SchmidtRottluff. 1906 Premires lithographies qui retiennent lattention de
Munch ; il convainc Nolde dadhrer au groupe. 1907 Il prend lhabitude
de travailler lt Dangast o le rejoignent parfois ses amis. 1911 Aprs
un voyage en Norvge, il sinstalle Berlin. 1914 Premire exposition
personnelle Berlin et Essen. 1915 Soldat jusquen 1918 sur le front
oriental. 1918 Retour Berlin ; membre du Conseil du Travail artistique ;
collaboration la revue Die Aktion de Franz Pfemfert. 1920 Exposition
personnelle Hanovre ; il exposera frquemment au cours des annes
vingt ; lt il travaillera dsormais Jershft. 1931 Election
lAcadmie des beaux-arts de Berlin do les nazis le contraignent
dmissionner en 1933. 1936 Exposition New York. 1937 Une
cinquantaine de ses uvres sont montres lexposition Art
dgnr ; 608 seront saisies. 1941 Interdiction de peindre ; cest
Heckel qui laidera durant ces dures annes. 1943 Un bombardement
dtruit son atelier Berlin. 1947 Nomm professeur lEcole suprieure
des beaux-arts de Berlin. 1960 Il encourage la fondation Berlin du
Brcke Museum qui ouvrira en 1967.
1976 Il meurt Berlin le 10 aot.

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Dossier de presse

DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

Le catalogue de
lexposition
Die Brcke 1905-1914. Aux origines de lexpressionnisme
Somogy ditions dart / Hirmer Verlag, 2012
Format : 23 x 27 cm / Nombre de pages : 280 / Prix : 35,50

SOMMAIRE DE LOUVRAGE
Avant-propos :
Guy Tosatto, directeur du muse de Grenoble
Nathalie Gallissot, directeur du muse de Cret
Le groupe dartistes die Brcke
Magdalena M. Moeller, directrice du Brcke-Museum de Berlin
Rvlations du nu
Nicholas-Herni Zmetlty, charg dtudes et de recherches lINHA
(Institut National dHistoire de lArt), professeur dhistoire de lart
contemporain lUniversit de Picardie Jules Verne Amiens
Catalogue duvres par artiste
Ernst Ludwig Kirchner
Erich Heckel
Karl Schmidt-Rottluff
Fritz Bleyl
Max Pechstein
Otto Mueller
Emil Nolde
Cuno Amiet

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Dossier de presse

Autour de
lexposition

DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

LES VISITES

Visites guides : visite quotidienne du 11 juillet au 9 septembre 16h


puis dimanches 23 septembre et 7 octobre 15h
Visite guide en breton samedi 22 septembre 15h
Infos pratiques sur les visites : dure : 1h30 tarif : 6,50 / 3,50
sans rservation
Journes du patrimoine : samedi 15 et dimanche 16 septembre :
gratuit visites guides les deux jours 10h
Pour les enfants de 7 12 ans :
Livret-jeu daide la visite en vente la boutique : 1,20

UN ATELIER POUR LES ENFANTS


En lien avec lexposition, cet atelier propose aux enfants de se
familiariser avec le contraste des couleurs clatantes pour exprimer de
faon exagre des sensations.

Rendez-vous
Lundis 16, 23, 30 juillet, 6, 13 et 20 aot de 14h 16h
Tarif :
3.20 ou 2 tickets atout-sport
Inscription
Maison du patrimoine au 02 98 95 52 48

UN FILM
Die Brcke - L'expressionnisme flamboyant de Franz Deubzer. 2005,
dune dure de 26', diffus le 20 juin 2011 sur ARTE, est projet dans la
salle audiovisuelle du muse.
Gros plan sur le mouvement expressionniste allemand, de 1905 1913,
Die Brcke - le pont en franais qui a littralement rvolutionn le
monde de l'art.
Ouvert tous les jours en juillet et aot de 10h 19h en continu.
A partir du 1er septembre, ouvert de 9h30 12h et de 14h 18h.
Ferm le mardi.
Visite libre :
Plein tarif : 5 - tarif rduit : 2,50 pour les 12-26 ans
Gratuit : moins de 12 ans, demandeurs demploi, tudiants en art.
PassQuimper : 12

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Dossier de presse

DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

Images la disposition
de la presse

1.

3.

Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938)


LArtiste Marcella, 1910
Huile sur toile, 100 x 76 cm
Brcke-Museum, Berlin

Max Pechstein (1881-1955)


Le Maillot jaune et noir, 1909
Huile sur toile.68 x 78 cm
Brcke-Museum de Berlin
Max Pechstein Urheberrechstgemeinschaft,
Hamburg/Tkendorf/ADAGP, Paris, 2012

2.

4.

Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938)


Frnzi larc avec un nu, 1910
Aquarelle sur papier. 45 x 35 cm
Brcke-Museum de Berlin

Erich Heckel (1883-1970)


Frnzi allonge, 1910
Gravure sur bois, tirage en noir et rouge.
23 x 41,6 cm
Brcke-Museum de Berlin
Nachlass Erich Heckel,
Hemmenhofen/ADAGP, Paris 2012

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Dossier de presse

DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

5.

Erich Heckel (1883-1970)


Jeune homme et jeune fille,1909
Huile sur toile, 70,5 x 80,4 cm
Nachlass Erich Herckel,
Hemmenhofen/ADAGP, Paris 2012

6.
Karl Schmidt-Rottluff (1884-1976)
La perce dans la digue, 1910
Huiles sur toile, 76 x 84 cm
Brcke-Museum de Berlin
VG BILD-KUNST, Bonn 2011/ADAGP,
Paris, 2012

7.
Karl Schmidt-Rottluff (1884-1976)
Homme et femme, 1912
Gravure sur bois, 23,5 x 30,1 cm
Brcke-Museum de Berlin
VG BILD-KUNST, Bonn 2011/ADAGP,
Paris, 2012

8.

Emil Nolde (1867-1956)


Les Estivants, 1911
Huile sur toile, 87 x 101 cm
Brcke-Museum de Berlin
Nolde Stiftung Seebuell

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DIE BRUCKE [1905-1914] AUX ORIGINES DE LEXPRESSIONNISME

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