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XVII ENCONTRO SOCINE

A SOBREVIVNCIA DAS IMAGENS

CADERNO DE RESUMOS

8 a 11 de outubro de 2013
UNISUL
Campus Grande Florianpolis
Unidade Pedra Branca

SOCINE
Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual
Gesto 2012 - 2013

Diretoria
Maria Dora Genis Mouro - Presidente
Anelise Reich Corseuil - Vice-Presidente
Alessandra Soares Brando - Secretria
Mauricio Reinaldo Gonalves - Tesoureiro
Conselho Deliberativo
Adalberto Mller - UFF
Andr Guimares Brasil - UFMG
Andra Frana - PUCRJ
Consuelo da Luz Lins - UFRJ
Joo Guilherme Barone - PUCRS
Josette Maria Alves de Souza Monzani - UFSCar
Laura Loguercio Cnepa - UAM
Lisandro Nogueira - UFG
Luiz Antonio Mousinho Magalhes - UFPB
Mariana Baltar Freire - UFF
Ramayana Lira de Sousa - UNISUL
Rodrigo Octvio DAzevedo Carreiro - UFPE
Rosana de Lima Soares - USP
Rubens Luis Ribeiro Machado Jnior - USP
Sheila Schvarzman - UAM
Discentes
Reinaldo Cardenuto Filho - USP
Gabriela Machado Ramos de Almeida - UFRGS
Discente suplente
Pablo Gonalo Pires de Campos Martins - UFRJ
Conselho fiscal
Afrnio Mendes Catani (USP)
Antonio Carlos (Tunico) Amancio da Silva (UFF)
Paulo Menezes (USP)
Comit Cientfico
ngela Prysthon - UFPE
Bernardette Lyra - Anhembi-Morumbi
Csar Guimares - UFMG
Jos Gatti - UTP/UFSC/SENAC
Joo Luiz Vieira - UFF
Miguel Pereira - PUC RJ

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XVII ENCONTRO SOCINE


A SOBREVIVNCIA DAS IMAGENS

8 a 11 de outubro de 2013
UNISUL
Campus Grande Florianpolis
Unidade Pedra Branca
Organizao Geral
Alessandra Soares Brando
Ramayana Lira de Sousa
Mara Salla
Anelise Corseuil (UFSC)
Expediente
Alessandra Soares Brando
Ramayana Lira de Sousa
Mara Salla
Dilma Juliano
Edna Mazon
Layla Antunes de Oliveira
Suelen Francez Machado
Curso de Cinema e Audiovisual UNISUL
Coordenadora: Mara Salla
Programa de Ps-Graduao em Cincias da Linguagem UNISUL
Coordenador: Fbio Rauen
Apoio:
Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior - CAPES
Fundao de Amparo Pesquisa e Inovao do Estado de Santa Catarina - FAPESC
Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual - SOCINE

iii

SUMRIO

APRESENTAO ...................................................

RESUMO DA PROGRAMAO...........................

CADERNO DE RESUMOS
Dia 8 de outubro....................................................

Dia 9 de outubro.................................................... 11
Dia 10 de outubro................................................. 45
Dia 11 de outubro................................................. 83

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APRESENTAO

Na sua XVII edio, o Encontro da Socine ser realizado em


Palhoa, na GrandeFlorianpolis, em parceria com a Universidade do Sul de Santa Catarina (UNISUL).
Ao propormos o tema A sobrevivncia das imagens, queremos enfatizar a necessidade de pensarmos o modo particular
em que as imagens cinematogrficas e audiovisuais resistem
ao e no tempo, no apenas em seu aspecto material, mas
tambm procurando entender o alcance poltico dessas imagens. Assim, interessam ao tema as reflexoes sobre a constituio e preservao de acervos pblicos e privados, sobre a
reutilizao de imagens de arquivo (permitindo, assim, que
as imagens sejam ressignificadas), em especial a forma ensaio, e sobre a importncia poltica que as imagens que sobrevivem trazem para o mundo contemporneo.
Mas uma coisa designar a mquina totalitria, outra
coisa lhe atribuir to rapidamente uma vitria definitiva e sem partilha. Assujeitou-se o mundo, assim, totalmente como o sonharam o projetam, o programam e
querem no-lo impor nossos atuais conselheiros prfidos? Postul- lo , justamente, dar crdito ao que sua
mquina quer nos fazer crer. ver somente a noite escura ou a ofuscante luz dos projetores. agir como vencidos: estarmos convencidos de que a mquina cumpre
seu trabalho sem resto nem resistncia. no ver mais
nada. , portanto, no ver o espao seja ele intersticial, intermitente, nmade, situado no improvvel das
aberturas, dos possveis, dos lampejos, dos apesar de
tudo.
(Georges Didi-Huberman)

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PROGRAMAO RESUMIDA
Quarta-feira, 9 de outubro
09:30-11:00

14:30-16:00

16:30-18:00

ST: CINEMA, ESTTICA E POLTCA:


ENGAJAMENTOS NO PRESENTE

CI: REVIRANDO
ARQUIVOS I

CI: CRTICA 2

Aud. 2
CARLA
CIVELLI

ST: CINEMA COMO ARTE E VICE-VERSA

CI: REALISMOS

CI: DOCUMENTRIO NA AMRICA


LATINA E NO
BRASIL

Sala 1
CLO DE
VERBERENA

ST: CINEMA NO BRASIL DOS PRIMEIROS TEMPOS DCADA DE 50

MT: TRAMAS
DE TEMPOS:
SUBVERSES E
RUPTURAS

CI: CO-PRODUO

Sala 2
MARIA
BASAGLIA

ST: CINEMA, TELEVISO E HISTRIA

CI: QUESTES DE
GNERO

MT: CINEMA E
SAGRADO: CONFIGURAES
DO TRANSCENDENTE

Sala 3
ZLIA COSTA

ST: ESTUDOS DE SOM

MT: BALANO
DAS POLTICAS
PBLICAS PARA
O AUDIOVISUAL

CI: POLTICAS E
ENGAJAMENTOS

Sala 4
VANJA
ORICO

ST: GNEROS CINEMATOGRFICOS:


HISTRIA, TEORIA E ANLISE DE
FILMES

CI: BRASIL/ARGENTINA

CI: ESPAO E
MEMRIA

CI: PERFORMANCE E AUDIOVISUAL

CI: ESTTICAS
DO CORPO NO
CINEMA BRASILEIRO

Aud. 1
GILDA DE
ABREU

11:30-13:00

Sala 5
HELENA
IGNEZ

Sala 6
MARIA DO
ROSRIO N.
SILVA

ST: RECEPO CINEMATOGRFICA E


AUDIOVISUAL: ABORDAGENS EMPRICAS E TERICAS

CI: CRTICA 1

CI: REVIRANDO
ARQUIVOS II

Sala 7
FLORINDA
BOLKAN

PN: ESTUDOS DE
PN: OLHARES
REPRESENTAO
SOBRE O CINEMA
NO CINEMA
BRASILEIRO
BRASILEIRO

CI: CINEMA,
AUDIOVISUAL E
HISTRIA

CI: MEMRIA
DO CINEMA
BRASILEIRO

Sala 8
ADLIA
SAMPAIO

PN: FLUXOS ENTRE O CINEMA E


OUTRAS ARTES

Sala 9
TERESA
TRAUTMAN

ST: SUBJETIVIDADE, ENSAIO, APROPRIAO, ENCENAO: TENDNCIAS


DO DOCUMENTRIO

Sala 10
ROSANGELA
MALDONARO

ST: TELEVISO: FORMAS AUDIOVISUAIS DE FICO E DOCUMENTRIO

PROGRAMAO RESUMIDA
Quinta-feira, 10 de outubro

PROGRAMAO RESUMIDA
Quinta-feira, 10 de outubro
09:30-11:00
Aud. 1
GILDA DE
ABREU

11:30-13:00

ST: CINEMA, ESTTICA E POLTCA:


ENGAJAMENTOS NO PRESENTE

14:30-16:00

CI: DOCUMENTCI: PORNOGRARIO E AUTORREFIAS


PRESENTAO

Aud. 2
CARLA
CIVELLI

ST: CINEMA COMO ARTE E VICE-VERSA

CI: AUTORIA E
STAR SYSTEM

CI: PASSAGENS
E CONVERGNCIAS ENTRE
IMAGENS

Sala 1
CLO DE
VERBERENA

ST: CINEMA NO BRASIL DOS PRIMEIROS TEMPOS DCADA DE 50

MT: TRS OLHARES SOBRE A


CINEMATOGRAFIA MEXICANA

CI: POTICAS
DO CINEMA
BRASILEIRO

ST: CINEMA, TELEVISO E HISTRIA

CI: ANIMAO

MT: TRS
OLHARES SOBRE
A MINISSRIE
O CANTO DA
SEREIA

Sala 3
ZLIA COSTA

ST: ESTUDOS DE SOM

MT: CINEMA E
CINCIAS SOCIAIS: MISRE AU
BORINAGE, DE
JORIS IVENS

CI: DOCUMENTRIO NO MUNDO

Sala 4
VANJA
ORICO

ST: GNEROS CINEMATOGRFICOS:


HISTRIA, TEORIA E ANLISE DE
FILMES

CI: LEGISLAO E
REGULAO

CI: CINEMA E
MERCADO

CI: MONTAGEM

CI: CINEMA E
TECNOLOGIA

Sala 2
MARIA
BASAGLIA

Sala 5
HELENA
IGNEZ

ST: IMAGENS E AFETOS

Sala 6
MARIA DO
ROSRIO N.
SILVA

ST: RECEPO CINEMATOGRFICA E


AUDIOVISUAL: ABORDAGENS EMPRICAS E TERICAS

Sala 7
FLORINDA
BOLKAN

PN: OLHARES
SOBRE O DOCUMENTRIO

Sala 8
ADLIA
SAMPAIO

PN: ESPAOS,
CIDADES E
FRONTEIRAS NO
CINEMA

CI: TELA, PGINA


E PALCO

CI: CRTICA 3

PN: QUESTES
DE AUTORIA
CI: CINEMA E
E MODOS DE
EDUCAO
NARRAR: ANLISE
DE FILMES

CI: INTENSIDADES
E PASSAGENS

CI: CINEMA E
FILOSOFIA

CI: INTERROGANDO A IMAGEM


NO CINEMA

Sala 9
TERESA
TRAUTMAN

ST: SUBJETIVIDADE, ENSAIO, APROPRIAO, ENCENAO: TENDNCIAS


DO DOCUMENTRIO

Sala 10
ROSANGELA
MALDONARO

ST: TELEVISO: FORMAS AUDIOVISUAIS DE FICO E DOCUMENTRIO

09:30-11:00

14:30-16:00

16:30-18:00

ST: CINEMA, ESTTICA E POLTCA:


ENGAJAMENTOS NO PRESENTE

CI: FESTIVAIS E
CIRCUITOS DE
EXIBIO

CI: CINEMA E
FABULAO

Aud. 2
CARLA
CIVELLI

ST: CINEMA COMO ARTE E VICE-VERSA

MT: CINEMA E
ANIMALIDADE:
POTNCIAS
MATEIRIAS E
SELVAGENS DA
IMAGEM

Sala 1
CLO DE
VERBERENA

ST: CINEMA NO BRASIL DOS PRIMEIROS TEMPOS DCADA DE 50

CI: IMAGENS QUE


PERSISTEM

CI: QUESTES DE
REPRESENTAO

Sala 2
MARIA
BASAGLIA

ST: CINEMA,
TELEVISO E
HISTRIA

CI: CINEMA
MODERNO
BRASILEIRO

MT: MAGEM ANIMADA: RESGATE,


TECNOLOGIA E
RELAES COM
O CINEMATOGRFICO

Sala 3
ZLIA COSTA

ST: ESTUDOS DE
SOM

CI: AUTORIA E
CI: IDENTIDADES
REALIZAO DO
E FRONTEIRAS
DOCUMENTRIO

Sala 4
VANJA
ORICO
Sala 5
HELENA
IGNEZ

ST: GNEROS CINEMATOGRFICOS:


HISTRIA, TEORIA E ANLISE DE
FILMES

CI: CORPORALIDADES

CI: DOCUMENTRIO NO BRASIL

ST: IMAGENS E AFETOS

CI: AUTOBIOGRAFIAS

CI: QUESTES
ESTTICAS E DE
LINGUAGEM

Sala 6
MARIA DO
ROSRIO N.
SILVA

ST: RECEPO
CINEMATOGRFICA E AUDIOVISUAL: ABORDAGENS
EMPRICAS E
TERICAS

CI: CINEMA
PORTUGUS

CI: CINEMA DE
HORROR

Sala 7
FLORINDA
BOLKAN

PN: ESTUDO
PN: ENSAIO
SOBRE TELEVISO FLMICO E DOE INTERNET
CUMENTRIO

CI: DOCUMENTRIO E
ALTERIDADE

CI: CINEMA POLTICO BRASILEIRO

Sala 8
ADLIA
SAMPAIO

PN: POLTICAS
DE PRODUO,
DISTRIBUIO
E CIRCULAO
DO CINEMA

REUNIO DOS
COORDENADORES DE STs

Sala 9
TERESA
TRAUTMAN

ST: SUBJETIVIDADE, ENSAIO,


APROPRIAO,
ENCENAO:
TENDNCIAS DO
DOCUMENTRIO

CI: GNEROS
AUDIOVISUAIS E
MELODRAMA

Sala 10
ROSANGELA
MALDONARO

ST: TELEVISO: FORMAS AUDIOVISUAIS DE FICO E DOCUMENTRIO

16:30-18:00
Aud. 1
GILDA DE
ABREU

11:30-13:00

08/10/2013 | 16:00-17:30

PR-SOCINE
Local: Centro de Eventos da Associao Catarinense de Medicina
Convidados: Ana Amado (Universidad de Buenos Aires)

Csar Guimares (UFMG)
A SOBREVIVNCIA DAS IMAGENS NA
AMRICA LATINA
Uma das mais caras reflexes que envolvem a cultura latino-americana diz
respeito memria e sua articulao com o presente. Dessa forma, ao articularmos o tema do Encontro com a Amrica Latina, procuramos pensar na especificidade do continente latino-americano, onde as imagens adquirem uma
fora revelatria da memria e do trauma, especialmente quando pensamos
em termos no passado colonial e, mais recentemente, dos regimes ditatoriais.
A sobrevivncia das imagens na Amrica Latina , tambm, a sobrevivncia
de certa memria poltica essencial para entender os caminhos do continente.

08/10/2013 | 18:30-21:00

PALESTRAS DE ABERTURA
Local: Centro de Eventos da Associao Catarinense de Medicina
Raymond Bellour (Centre National de la Recherche Scientifique)
O cinema e as outras imagens em movimento
O aumento da presena da fotografia no cinema desde os anos 1960 e o desenvolvimento do vdeo a partir dos anos 1970 fizeram necessria a compreenso da
natureza das operaes de passagem entre as diferentes modalidades de imagens
a nvel da realidade do movimento como analogia da representao. Contudo, a
revoluo digital, favorecendo desde o fim do sculo passado novos modos de
registro e difuso das imagens, tonou necessria a distino entre as imagens
do cinema, essencialmente definidas pela especificidade da experincia prpria
`projeo do filme em salas, e todos os outros modos de consumo das imagens,
em especial as imagens mostradas em galerias e museus de arte.

Roger Odin (Universit Sorbonne Nouvelle)


Salvem os filmes amadores: inventrios, apostas, problemas
Desde o seu incio, o cinema se tornou (e se torna) cada vez mais amador, mas
apenas recentemente comeamos a nos dar conta da importncia de preservar
tais produes. Nesta palestra, aps um breve inventrio, me aterei a apontar o
que est em jogo (em nvel social, poltico e histrico) nesta preservao assim
como o uso cada vez mais frequente de tais produes em filmes de montagem e
na televiso. Concluo com o questionamento da preservao dessas produes na
poca do digital e do celular.

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09/10/2013 | 09:30-11:00

SEMINRIOS TEMTICOS
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA
Sesso Especial | Auditrio Carla Civelli
Coordenadores: Nina Velasco (UFPE), Patricia Moran Fernandes (USP) e Cesar Augusto Baio
(UFC)
[Des]apropriada: paralm do tempo real - dispositivos audiovisuais & artesos digitais em
formao [sobrevivente em breve testemunho]
Palestrante: Milena Szafir (MANIFESTO21.TV)
MILENA SZAFIR considerada uma das pioneiras no Brasil em vjing/ live cinema e realizadora da 1a.
webTV mvel (live streaming via celulares). Premiada em diversos festivais ao longo destas timas dcadas, ainda em 2011 exps seu vdeo-interativo via material apropriado na internet (YouToRemix) junto a
Mostra Internacional de Arte Digital no Memorial da Amrica Latina e recebeu pelo conjunto de sua obra o
#9@PSM (Prmio em Arte e Tecnologia pelo conjunto de sua obra). Mestre em Cincias da Comunicao
pela ECAUSP e graduada na FAUUSP, com formao tambm em Processamento de Dados [ETESP], estudou metodologias de educao no-formal no exterior (Israel/ 1995).

CINEMA NO BRASIL: DOS PRIMEIROS TEMPOS DCADA DE 1950


Sesso 1 | Sala Clo de Verberena
Coordenadores: Luciana Corra de Arajo (UFSCar), Luiz Alberto Rocha Melo (UFJF) e Scheila
Schvarzman (UAM)
O projeto de lei de taxao de filmes falados em lngua estrangeira
Rafael de Luna Freire (UFF)
Por volta de outubro de 1929, em pleno apogeu do sucesso inicial dos talking pictures no Rio de Janeiro,
comearam a surgiram propostas para conter o que parecia uma invaso de filmes falados em ingls. Os
protestos resultaram num projeto de lei do Conselho Municipal que determinava um imposto proibitivo
sobre os cinemas que exibissem filmes falados em lngua estrangeira. Entretanto, o projeto foi alvo de
crticas acirradas por atingirem os interesses de exibidores e distribuidores.
O cinema Tringulo (So Paulo, 1923-29), um saco de pancadas revelador
Carlos Roberto de Souza (UFSCar)

A comunicao se prope abordar conceitos relativos ao acompanhamento musical de filmes silenciosos


na segunda metade da dcada de 1920 a partir do exame de comentrios escritos por cronistas e crticos
cinematogrficos de jornais e revistas da poca a propsito do cinema Tringulo, sala paulistana muito
criticada, entre outros aspectos, pela sua pssima orquestra e repertrio inadequado para tal finalidade.

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Mulher - trajetria do som do primeiro filme synchronizado da Cindia

Notcias das semanas do Brasil (1956-1961)

Joice Scavone Costa (UFF)

Rodrigo Archangelo (FFLCH-USP)

O filme Mulher (1931) suscita diferentes questes sobre a cinematografia brasileira. A partir dos discos
Vitaphone originais, e de cpias das duas verses da obra, foi possvel diferenciar as caractersticas do
acompanhamento sonoro de cada verso. Comparamos os temas de 1931 nova trilha sonora composta
em 1977. A restaurao de 2004 reincorpora a trilha sonora vitaphonizada ao filme, com a supresso de
faixas dos discos pela diferena de durao entre udio e imagem.

As edies entre 1956 e 1961 do cinejornal Notcias da Semana, da Cinegrfica So Luiz, exemplifica o
potencial desse tipo de cinema para a pesquisa histrica. Manifestaes de poder poltico e econmico;
transformaes sociais e culturais; representaes na sua narrativa; e o posicionamento de agentes histricos noticiados ou envolvidos na sua produo aponta para possibilidades de entendimento da cultura
poltica e dos contornos da nao brasileira idealizada pela elite representada nas telas.
O documentrio e sua intencionalidade histrica

CINEMA, ESTTICA E POLTICA: ENGAJAMENTOS NO PRESENTE


Sesso 1 | Auditrio Gilda de Abreu
Coordenadores: Cezar Migliorin (UFF), Sylvia Beatriz B. Furtado (UFC) e Andr G. Brasil
(UFMG)
O presente em perspectiva histrica: urdiduras de drama e documento
Cludia Cardoso Mesquita (UFMG)

Cssio dos Santos Tomaim (UFSM)


Em busca de compreender uma singularidade para a narrativa documentria, nos interessa neste estudo
questionar em que medida possvel empregar o conceito de intencionalidade histrica, de Paul Ricoeur, para pensarmos o processo como o documentrio se encarrega de reconfigurar o tempo passado. Assim como na narrativa histrica, o documentrio se configura como um enunciado verossmil do passado,
reivindicando para si uma referncia por vestgios ao real passado.
A histria, a palavra e o vivido no cinema de Pierre Perrault

Como o cinema brasileiro tem elaborado, sob formas crticas e narrativas, a histria do pas? Examinaremos quatro filmes, privilegiando os modos como imagens de arquivo so relacionadas na montagem a
encenaes e jogos dramticos. Focalizando a convivncia de drama e documento, analisaremos em A
cidade uma s?, O som ao redor, Serras da Desordem e Pirinop dois movimentos centrais: a sugesto da
presena inquietante do passado no presente; a narrativa da histria segundo novos pontos de vista.
Antecampo com aspas: estratgias reflexivas em filmes indgenas
Andr Guimares Brasil (UFMG)

Marcious Cesar Soares Freire (UNICAMP)

O objetivo da presente proposta discutir o papel que pode desempenhar a filmografia de Pierre Perrault
para um entendimento mais acurado de algumas idiossincrasias histricas e sociais do Quebec. Partindo
da anlise de determinados filmes de sua vasta obra documental, cotejaremos as especificidades de seu
cinema vivido com certos pressupostos tericos e metodolgicos sugeridos por autores que se debruaram sobre as relaes do cinema com a histria, como Ferro, Rosenstone, Delage e outros.

Em nossa participao, abordamos o antecampo em filmes indgenas, tratando-o como estratgia reflexiva de amplas implicaes culturais (o cinema como manifestao do que Manuela Carneiro da Cunha
denominou cultura com aspas). Para alm de um procedimento estritamente antiilusionista (aos moldes do cinema moderno), o antecampo se expe como domnio polifnico: se o filme parte da inveno
da cultura, sua atividade plural e alm do controle de qualquer indivduo (James Clifford).
Documentrios terroristas - notas sobre a tocaia

Mariana Souto de Melo Silva (UFMG)

ESTUDOS DO SOM
Sesso 1 | Sala Zlia Costa
Coordenadores: Fernando Morais da Costa (UFF), Rodrigo O. D Azevedo Carreiro (UFPE),
Marcia Regina Carvalho da Silva (FAPCOM)
Diretores mlomanes: os irmos Coen e o Danny boy bullet fest
Guilherme Maia de Jesus (UFBA)

No contexto cinematogrfico brasileiro em que muitos documentrios se dedicam escuta atenta do outro, fazendo da relao respeitosa premissa dos filmes, algumas obras nadam na contramo. Um lugar ao
sol (Gabriel Mascaro, 2009) e Cmara escura (Marcelo Pedroso, 2012) se forjam no no encontro, mas no
confronto com a alteridade e se dedicam a filmar o inimigo. Ambos reacendem e reconfiguram, no campo
das imagens contemporneas, uma velha luta de classes, com mtodos questionveis e subversivos.

CINEMA, TELEVISO E HISTRIA


Sesso 1 | Sala Maria Basaglia
Coordenadores: Eduardo V. Morettin (USP), Marcius C. S. Freire (UNICAMP) e Mnica A.
Kornis (FGV)

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No livro Beyond the soundtrack, Claudia Gorbman (2007) inscreve alguns diretores na categoria de mlomanes, referindo-se a realizadores nos quais a msica pode ser percebida como uma marca essencial de
estilo. Esta comunicao discute proposies da autora luz da noo de estilo proposta por David Bordwell e da anlise de uma sequncia do filme Ajuste final (Millers Crossing. Joel Coen, 1990), sugerindo,
por fim, a incluso dos irmos Coen no panteo dos mlomanes de Gorbman.
A imagem sonora em Gerry de Gus van Sant
Nelson Pinton Filho (UNICAMP)

Um olhar atento sobre os objetos que compe a banda sonora do filme Gerry (Gus van Sant, 2002). Esta
pesquisa destina-se em conceber uma ferramenta tcnica, que auxilie numa visualizao/leitura do

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espectro de freqncias x dinmica sobre o tempo. Extrair dados que comprovem a escolha da paleta
sonora e como sua resultante impacta no processo de montagem audiovisual: na criao de tempos internos, nas tenses, na composio de timbres e seu resultado cognitivo.
Alfred Hitchcock: do silencioso para o sonoro
Eduardo Simes dos Santos Mendes (ECA/USP)

Este trabalho pretende discutir a procura inicial do uso da trilha sonora nos primeiros filmes sonoros de
um diretor que j tinha pleno domnio da linguagem do cinema sonoro, Alfred Hitchcock. Para tanto, ser
inicialmente apresentado o desenvolvimento de sua expresso sonora durante o cinema silencioso para
depois examinar a relao audiovisual em suas primeiras obras sonoras, especialmente em Blackmail
(1929).

GNEROS CINEMATOGRFICOS: HISTRIA, TEORIA E ANLISE DE FILMES


Sesso 1 | Sala Vanja Orico
Coordenadores: Gelson Santana (UAM), Afrnio Mendes Catani (USP) e Samuel Paiva
(UFSCar)
A representao do home front em Desde que Partiste

Celso Fernando Claro de Oliveira (UFSC)


O presente trabalho tem por objetivo expor as anlises iniciais a respeito da representao do home front
no filme Desde que Partiste (John Cromwell, 1944). Considerando-se a relao da produo com o seu
contexto, em especial, a forte interveno estatal sobre Hollywood na Segunda Guerra Mundial, pretende-se, a partir da Histria Social do cinema, estudar como os elementos flmicos associados narrativa
veiculam informaes que podem influenciar os espectadores.
A imagem do paraibano no cinema
Virgnia de Oliveira Silva (UFPB)

No cinema nacional, a temtica paraibana pode vir representada na saga de personagens (protagonistas
ou coadjuvantes), ou quando a Paraba cenrio da narrativa flmica, ou ainda quando o substantivo
Paraba torna-se adjetivo ptrio a denominar as personagens. Analisamos O homem que virou suco, de
Joo B. de Andrade, por refletir a produo de identidade do paraibano e apresentar relevante e profunda
contribuio crtica da construo identitria do nordestino em outras regies do Brasil.
Filmes iranianos e gneros ocidentais: equvocos e esteretipos
Ferdinando Martins (ECA-USP) co-autor: Daniel Marcolino Claudino de Sousa (FE-USP)
Este trabalho trata da dificuldade de classificao de filmes iranianos a partir de gneros ocidentais por
meio da anlise de sinopses da Mostra Internacional de Cinema de So Paulo. Essa dificuldade leva ao
reforo de esteretipos sobre o Ir. Inovaes na linguagem cinematogrfica so interpretadas como falta
de conhecimento ou arroladas em gneros que no correspondem obra. Com isso, nega-se aos cineastas iranianos a capacidade de produzir algo autntico.

RECEPO CINEMATOGRFICA E AUDIOVISUAL: ABORDAGENS EMPRICAS E


TERICAS
Sesso 1 | Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenadores: Mahomed Bamba (UFBA), Fernando Mascarello (UNISINOS) e Alessandra
Meleiro (UFF)
Os fs do Conselho Jedi Bahia e o princpio da atividade
Regina Lucia Gomes Souza e Silva (UFBA)

O texto tem como objetivo pensar sobre as relaes constitudas em comunidades de fs, particularmente
no estudo de caso sobre Conselho Jedi Bahia, visto como um objeto de estudo privilegiado de compartilhamento de experincias de ativismo e mobilizao. O princpio de atividade evocado por Esquenazi
(2005) e Jenkins (2009) ser aqui apropriado para refletir sobre at que ponto aes de grupos de fs
com interesses comuns constituem-se como atos mobilizadores.
"Somos to jovens": a formao de um pblico em transformao
Pedro Peixoto Curi (UFF)
O que o pblico jovem em uma sociedade na qual a juventude vai alm de uma determinada faixa
etria? Quem so esses espectadores? Quais as especificidades desse pblico? O que define o Cinema
Jovem: pblico ou contedo? Esse trabalho prope uma reflexo sobre a formao do pblico jovem desde o surgimento de uma cultura juvenil a comunidades globais conectadas, sua influncia no mercado e
relao entre contedos audiovisuais voltados para esse pblico e seus espectadores.
Jane Austen brasileira - descobrindo uma comunidade nacional de janeites
Marcela Dutra de Oliveira Soalheiro Cruz (UFF)

O f de Jane Austen um dos mais apaixonados e criativos da contemporaneidade. possvel apont-lo


como um dos principais agentes do fenmeno produtivo de obras audiovisuais e literrias, acerca da autora, dos ltimos quinze anos. Neste trabalho, buscamos traar o perfil deste f no Brasil: as suas origens,
suas especificidades, os seus desejos e suas ambies. Enfatizaremos as cruciais relaes estabelecidas
por este sujeito com o cinema, seja como espectador ou como produtor.

SUBJETIVIDADE, ENSAIO, APROPRIAO, ENCENAO: TENDNCIAS DO DOCUMENTRIO


Sesso 1 | Sala Teresa Trautman
Coordenadores: Consuelo Lins (UFRJ), Henri A. de A. Gervaiseau (USP) e Andrea Frana
Martins (PUC-Rio)
Em Busca de um Lugar Comum: a produo de homens-livres no documentrio
Patricia Rebello da Silva (UERJ)

Em Busca de um Lugar Comum faz parte de uma significativa parcela da produo brasileira de documentrios que se dedica ao pensamento das condies do territrio urbano, o mapeamento de uma geografia

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de costumes e das transformaes de paisagem e sociedade nacionais. Enquanto investiga os desejos e


as imagens envolvidos na disputa pela construo do imaginrio construdo nos passeios pelas favelas
cariocas realizados por empresas especializada, nasce uma nova compreenso do sujeito.

deslocando, invertendo e subvertendo a estrutura original. O recorte do estudo para esse texto o da
personagem e a literatura introduzida na trama. O foco da reflexo o de tentar entender se a insero da
literatura apenas parte da trama ou uma estratgia para a construo da personagem.

Descolcamento e subjetividade: a experincia de andar de nibus no documentrio brasileiro

PAINIS DE MESTRANDOS

Gustavo Souza (UFSCar)


A partir de Handerson e as horas (Kiko Goifman, 2007) e Rio Doce/CDU (Adelina Pontual, 2011), ambos
sobre a experincia de andar de nibus em centros urbanos, debateremos como esses documentrios
apresentam um espao de enunciao subjetiva diante de uma experincia que, em muitos casos, pode
ser hostil, desconfortvel ou perigosa.

OLHARES SOBRE O CINEMA BRASILEIRO


Sala Florinda Bolkan
Coordenador: Reinaldo Cardenuto (Doutorando USP)

Sobreviver com as imagens: o documentrio e a vida em risco

A imagem como a ltima das histrias possveis em Pindorama de A Jabor

Amaranta Cesar (UFRB)

Marco Tlio de Sousa Ulha (UFF)

Esta comunicao pretende refletir sobre o que acontece com o documentrio quando ele nasce de um
confronto com a vida, ou um modo de vida, em risco. pergunta formulada por Marie Jos Mondzain pode a imagem matar? sobrepe-se outra: o que e em que medida pode a imagem salvar?

A histria tecida pela imagem um dos fundamentos do conceito de eras imaginrias, elaborado pelo
poeta cubano Jos Lezama Lima. A proposta estabelecer uma anlise do filme Pindorama, do cineasta
Arnaldo Jabor, ao apontar a imagem (enquanto logos potico) como la ltima de las histrias posibles.
Ao sobrepor signos (metforas, mitos e alegorias) ao devir de uma paisagem cultural, conforma-se uma
viso histrica que permite, no filme, uma leitura anacrnica da genealogia do povo brasileiro.

TELEVISO - FORMAS AUDIOVISUAIS DE FICO E DE DOCUMENTRIO


Sesso 1 | Sala Rosangela Maldonaro
Coordenadores: Renato L Pucci Jr. (UAM), Gilberto A. Sobrinho (UNICAMP) e Miriam de S.
Rossini (UFRGS)

A dialtica da precariedade

Francis Vogner dos Reis (ECA USP)

A Lgica da Composio Estilstica e Narrativa de Avenida Brasil

Por meio do exame de artigos, ensaios e manifestos, este trabalho visa abordar as controvrsias em torno
na precariedade tcnica do moderno cinema brasileiro como princpio de criao esttica e proposio
poltica nos anos 1960 e 1970. O exame dessas controvrsias pretende mapear os tipos de valorao da
precariedade tcnica e esttica no cinema brasileiro.

Renato Luiz Pucci Junior (UAM)

O som direto no cinema de Glauber Rocha

Priscila de Almeida Resende (ECA/USP)

Avenida Brasil apresentou inovaes na composio estilstica e narrativa, dois fatores relevantes para a
acolhida positiva em termos de crtica e recepo. Ao invs de apenas replicar recursos bem sucedidos na
TV, a experimentao permitiu a existncia de cenas diferenciadas ao longo da telenovela. Um processo
consistente de construo audiovisual, contrariando normas do que parte da crtica acadmica considera
inatacvel, sinaliza o recente processo de transformao da fico televisiva.
Teletopias da fico: a periferia como centro

Esta proposta visa estudar a introduo dos gravadores de som portteis no Brasil e sua penetrao no
cinema ficcional nacional, analisando os reflexos estticos da adoo dessa tecnologia na narrativa flmica. A partir da anlise de Deus e o Diabo na Terra do Sol e o Drago da Maldade Contra o Santo Guerreiro,
realizaremos um estudo comparativo acerca dos diferentes registros do uso do som em ambos os filmes,
traando um paralelo com a transio do som direto nos filmes de fico da poca.

Rafael Fonseca Drumond (PUC Minas)

Entre o cinema e a Censura: notas sobre Amadas e Violentadas

Este trabalho discute duas fices seriadas Avenida Brasil e Salve Jorge a partir do conceito aqui
denominado de teletopia: espao de interao scio-miditica modulado por fluxos criativos especficos e interpenetrantes. Reflito sobre a ficcionalizao das periferias urbanas, com foco nos processos
de constituio das televisualidades. Entre real e ficcional, dramaturgia e documentarismo, tipicidades
narrativas e inovaes imagticas, costura-se a experincia teletpica.

Caio Tlio Padula Lamas (ECA/USP)

Tufo e a Literatura. Estratgia para construo da Personagem?


Maria Igns Carlos Magno (UAM)

O objetivo de nossa exposio , a partir de modelos de anlise flmica propostos por autores como Jacques Aumont e Francis Vanoye, elaborar a anlise do filme policial Amadas e Violentadas (1976), parte de
nosso corpus de pesquisa de mestrado, levando em considerao a atuao da Censura do perodo. Qual
a estrutura narrativa e diegtica apresentada, como e em que espaos representado o corpo feminino
e quais as consideraes dos censores a esse respeito?

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Diretrizes para o cinema: a Cia. Vera Cruz e a revista Fundamentos


Igor David dos Santos (UFPR)

O objeto do presente estudo gira em torno da tenso entre propostas culturais voltadas ao cinema brasileiro a partir de dois pontos: a criao da Companhia Cinematogrfica Vera Cruz em 1949, financiada pela
burguesia paulista, em contraste com as crticas aos primeiros filmes desta levantadas pela Fundamentos:
Revista de Cultura Moderna, ligada s polticas culturais do PCB. Tem como objetivo a compreenso de
como as propostas se aproximam e revelam vises de mundo conflitantes.

FLUXOS ENTRE CINEMA E OUTRAS ARTES


Sala Adlia Sampaio
Coordenador: Jamer Guterres de Mello (Doutorando UFRGS)

descreve sua produo independente, em que trabalha como diretor, fotgrafo e editor de seus filmes.
Para Guimares a cozinha na casa o lugar do outro e no outro que se dar a digesto da potica,
oferecida do artista para o espectador.
O Tropicalismo da trilha musical de Dez jingles para Oswald de Andrade
Natasha Hernandez Almeida (UFSCar)
Este trabalho tem como objetivo estudar a trilha musical do filme Dez jingles para Oswald de Andrade
(Rolf de Luna Fonseca, 1972), ressaltando sua ligao com o movimento da Tropiclia. A partir de uma
anlise de cada uma das msicas presentes no curta metragem, se torna possvel entender as razes
pelas quais tais obras foram escolhidas para integrar o filme. A variedade entre os fragmentos musicais
utilizados na trilha traz a diversidade necessria para a construo de uma obra tropicalista

Entre cinema e fotografia: imagens hbridas de Alessandra Sanguinetti


Laila Melchior Pimentel Francisco (UFRJ)

A hiptese do trabalho a de uma dimenso cinematogrfica intrnseca srie de fotografias Las aventuras de Guille y Belinda y El enigmtico significado de sus sueos de Alessandra Sanguinetti. A constituio hbrida da srie repousa alm da abordagem do dispositivo estando, alternativamente, relacionada s
instncias de intervalo e montagem aspectos destacados por Deleuze no cinema que nestas imagens
evidenciam sua qualidade de objetos de convergncia e sobrevivncia de temporalidades.
Entre o espelho e a janela: algumas notas sobre o Vdeo.
Larissa Souza Vasconcelos (UFC)

Nesta comunicao, trao algumas questes sobre o Vdeo partindo do encontro entre as ideias de Rosalind Krauss, trazidas no texto Vdeo, A esttica do Narcisismo, e as do filsofo Vilm Flusser, apresentada
por ele no livro Os gestos. Interessa-me pensar aqui quais os significados, para tais autores, da relao
entre os indivduos e esse aparato/mdium, o Vdeo. Arrisco, de forma breve, tensionar esses dois pensamentos. No caminho, alguns encontros: Bellour, Philippe Dubbois, DidiHuberman.
A encenao pictrica de Philippe Grandrieux: lgica da sensao
Lucas deCastro Murari (ECO-UFRJ)
A presente proposta objetiva explicitar o estilo esttico de Philippe Grandrieux, cineasta francs contemporneo. A comunicao ir se concentrar naquilo que chamo provisoriamente de encenao pictrica.
Minha pesquisa busca estabelecer os parmetros de convergncia entre o cinema e pintura, salientando
o dilogo entre Philippe Grandrieux e Francis Bacon, artistas que trabalham em meios distintos, porm,
possuem problematizaes em comum.
O Cinema de Cozinha de Cao Guimares
Cssia Takahashi Hosni (UNICAMP)

A presente comunicao visa apresentar o termo Cinema de Cozinha, criado pelo artista visual e cineasta Cao Guimares. Surgido na dcada de 1990, a partir da vivncia em Londres, o Cinema de Cozinha

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09/10/2013 | 11:30-13:00

SEMINRIOS TEMTICOS
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA
Sesso 1 | Auditrio Carla Civelli
Coordenadores: Nina Velasco (UFPE), Patricia Moran Fernandes (USP) e Cesar Augusto Baio
(UFC)
Cinema e Pintura: narratividade e temporalidade em O Moinho e a Cruz
Nina Velasco e Cruz (UFPE)

Os Produtores e o Estado na Argentina e no Brasil (1930-1945)


Arthur Autran Franco de S Neto (UFSCar)

Esta comunicao tem por objeto a comparao das relaes estabelecidas entre produtores cinematogrficos e Estado na Argentina e no Brasil, no perodo de 1930 a 1945. Embora a organizao corporativa
dos cineastas brasileiros date do incio dos anos 1930, assim como a legislao protecionista, a indstria
argentina desenvolveu-se com vigor incomparavelmente maior. Minha hiptese de trabalho, que a poltica protecionista brasileira tinha vis apenas cultural, sem uma perspectiva industrial.
Comparando filmes argentinos e brasileiros do perodo 1930-1950
Flvia Cesarino Costa (UFSCar)

Pretendo comparar filmes argentinos e brasileiros dos perodos industriais destes dois pases (entre 1930
e 1950), atentando para os temas das relaes de classe e de gnero. Buscarei discutir as conexes entre
formas de resoluo de conflitos nas tramas, as influncias de gneros cinematogrficos importantes na
Amrica Latina por seu apelo popular, tais como a comdia e o melodrama, bem como as distintas formas
de entender e fazer cinema e os respectivos contextos histricos destes dois pases.
Trazos de Modernidad en Jornal Carioca y Santiago aos veinte
Monica Villarroel (U.de Chile)

O artigo pretende analisar o filme O Moinho e a Cruz (2011) de Lech Majewski para refletir sobre a relao
entre Cinema e a Pintura, principalmente no que diz respeito temporalidade da imagem e narratividade. O filme recria o cotidiano dos flamencos durante a ocupao espanhola de Flanders no sculo XVI,
tendo como ponto de partida o quadro Procisso para o Calvrio (1564) do pintor Pieter Bruegel.
O Van Gogh de Alain Resnais e a pesquisa em arte contempornea.

Ciudades como Ro de Janeiro y Santiago fueron registradas en el documental silente dando cuenta de
modernidades cosmopolitas y, al mismo tiempo, locales. A la luz de Paulo Emilio Sales Gomes y Walter
Benjamin analizamos las producciones silentes Jornal Carioca (Brasil, 1930-1935), en dilogo con Imgenes reencontradas de Santiago aos veinte (Chile, aos 20), procurando entender cmo se vislumbra
en Brasil y en Chile el espacio de la modernidad.

Juliana Froehlich (USP)


Uma breve anlise do curta Van Gogh de Alain Resnais, de 1948, ser feita com a finalidade de demonstrar de que maneira a montagem e a narrativa podem operar como legado do narrar uma vida a partir
da obra. Tal mtodo de anlise discursiva pode fornecer ferramentas para abordarmos as reflexes sobre
arte contempornea, incluindo as obras e os artistas ainda vivos, considerando, ainda, que parte dessa
produo s pode ser abordada a partir de registros, muitas vezes imagticos.

CINEMA, ESTTICA E POLTICA: ENGAJAMENTOS NO PRESENTE


Sesso 2 | Auditrio Gilda de Abreu
Coordenadores: Cezar Migliorin (UFF), Sylvia Beatriz B. Furtado (UFC) e Andr G. Brasil
(UFMG)

As imagens de Braslia no filme ExIsto: a arte na geometria e no foco

Modulaes da poltica: territrios e processos subjetivos

Maria Cristina Mendes (UTP/PR)

Cezar Migliorin (UFF)

A desconstruo da razo mote da anlise de ExIsto (Cao Guimares). Os planos da arquitetura compem a cena e se relacionam aos de Descartes no uso do foco. A imagem-afeco (Deleuze) evidencia a
desconstruo das certezas; a metafrica (Brakhage) os desvios da razo; a relao linear / pictrico (Wlfflin) a potncia da imagem. Destinado ao pblico afeito s artes visuais, ExIsto explora possibilidades da
imagem na criao da potncia de sentidos.

A comunicao trabalha com o filme Domstica (2012), de Gabriel Mascaro, aprofundando uma pesquisa
sobre o documentrio brasileiro contemporneo e as implicaes polticas atravessadas por aspectos estticos, tanto em suas dimenses subjetivas quanto nos modos de operao dos poderes, bem como os
engajamentos territorializantes marcados por embates ligados uma dimenso molar da poltica.

CINEMA NO BRASIL: DOS PRIMEIROS TEMPOS DCADA DE 1950


Sesso 2 | Sala Clo de Verberena
Coordenadores: Luciana Corra de Arajo (UFSCar), Luiz Alberto Rocha Melo (UFJF) e Scheila
Schvarzman (UAM)

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O desvio pela fico: contaminaes no cinema brasileiro contemporneo

Victor Ribeiro Guimares (UFMG)


O texto busca analisar um dos traos estticos mais vigorosos do cinema brasileiro recente: a emergncia
de estratgias ficcionais em documentrios como Juzo, Avenida Braslia Formosa e A cidade uma s?.
Em distintas modalidades de contaminao personagens burlescos que irrompem no relato documental, histrias vividas que se misturam s imaginadas , abrem-se novos horizontes para o espectador, ao

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mesmo tempo em que surgem maneiras singulares de encarar politicamente o presente do pas.

funo semelhante ao divertimento na pera barroca. Consideramos tambm as relaes entre voz in e
over e defasagens desta ltima com a ao e a imagem do dirio do protagonista sendo escrito.
Msica e Documentrio: os retratos impressionistas de Georges Gachot

CINEMA, TELEVISO E HISTRIA


Sesso 2 | Sala Maria Basaglia
Coordenadores: Eduardo V. Morettin (USP), Marcius C. S. Freire (UNICAMP) e Mnica A.
Kornis (FGV)

Marcia Regina Carvalho da Silva (FAPCOM)

Encenaes miditicas e a vinda da Famlia Real para o Brasil

A proposta apresentar uma anlise dos documentrios musicais do diretor Georges Gachot, Maria Bethnia Msica perfume (2005) e Rio Sonata (2010). Pretendo examinar o tratamento sonoro e musical
explorado nos enlaces da memria individual de depoentes, da apropriao de material de arquivo e
edio de imagens tomadas no presente da filmagem, que parecem revelar um estilo de direo mais
potico do que informativo.

Jean Raphael Zimmermann Houllou (IFSC)

Ecos da Musicologia nos Estudos da Msica no Cinema

No presente trabalho propomos examinar comparativamente o filme Carlota Joaquina: Princesa do Brazil
e a minissrie O Quinto dos Infernos a partir das maneiras como eles encenam os fatos referentes a vinda
da famlia real para o Brasil. Os dados retirados da comparao foram somados a uma investigao sobre
os contextos e as crticas jornalsticas da obras com intuito de inferir acerca do grau de convergncia
memorial das mesmas entre a audincia nos momentos de suas exibies.
A casa das sete mulheres: o patrimnio gacho e a micro histria
Maria Teresa Collares (UFSC)

Suzana Reck Miranda (UFSCar)

A comunicao apresentar a parte conclusiva da pesquisa Cinema e Msica: expanso do campo terico, cujo objetivo foi aprofundar a discusso sobre o carter hbrido e multidisciplinar dos Estudos da
Msica no Cinema. O recorte centra-se nos modelos analticos de dois musiclogos britnicos (Philip
Tagg e Nicholas Cook) no intuito de averiguar no apenas a contribuio pretendida por ambos, mas sim
a ressonncia de suas proposies na referida rea de estudos.

Este artigo discute a representao da identidade do gacho na minissrie brasileira A Casa das Sete Mulheres, que revisa a identidade tradicional do gacho brasileiro ao reinscrever na histria da Guerra dos
Farrapos o papel das mulheres annimas bem como de outros grupos chamados minoritrios, em relao
ao gnero de filmes britnico chamado heritage, descrito por Andrew Higson, tendo como contraponto a
anlise de Andreas Huyssen sobre a musealizao que perpassa a cultura contempornea.

GNEROS CINEMATOGRFICOS: HISTRIA, TEORIA E ANLISE DE FILMES


Sesso 2 | Sala Vanja Orico
Coordenadores: Gelson Santana (UAM), Afrnio Mendes Catani (USP) e Samuel Paiva
(UFSCar)

A ditadura militar em narrativas biogrficas no cinema e na TV

.A.Hamza, um cineasta hngaro perdido em So Paulo

Mnica Almeida Kornis (FGV/CPDOC)

Afrnio Mendes Catani (USP)

A ideia deste trabalho examinar como narrativas flmicas e televisivas de natureza biogrfica reconstruram aspectos da ditadura militar brasileira. Sero analisados os filmes Lamarca e Zuzu Angel, os documentrios realizados sobre Marighella e o caso Zuzu Angel no programa Linha direta, exibido pela Rede Globo.

O trabalho acompanha, de forma breve, a trajetria do cineasta hngaro D. A. Hamza (1903-1993) em


seu pas de origem, onde dirigiu mais de 10 longas e foi produtor; na Frana, em que no conseguiu
fazer muita coisa; na Itlia, onde realizou apenas um filme (ou 3, segundo ele); e, por fim, no Brasil (So
Paulo), tendo dirigido a comdia policial Quem Matou Anabela? (1956), na Maristela, assessorado outras
produes e se dedicado pintura por 36 anos, antes de voltar Hungria, em 1989.

ESTUDOS DO SOM
Sesso 2 | Sala Zlia Costa
Coordenadores: Fernando Morais da Costa (UFF), Rodrigo O. D Azevedo Carreiro (UFPE),
Marcia Regina Carvalho da Silva (FAPCOM)

Prison Valley: o gnero documentrio no ambiente das novas mdias

Msica e vozes em Pickpocket (1959), de Robert Bresson


Luza Beatriz Amorim Melo Alvim (UFRJ)

No filme Pickpocket (Robert Bresson, 1959), a msica extradiegtica pr-existente de Lully possui no
s aspectos formais como um todo, mas tambm se relaciona com as vozes in e over. a voz in que, ao
final dos dilogos, desencadeia os trechos de msica, colocados em situaes de movimento e com uma

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Euro Prdes de Azevdo Jnior (UFBA)


Considerando uma noo de gnero como categorial cultural e como estratgia de comunicabilidade,
propomos uma anlise da configurao do gnero documentrio no ambiente das novas mdias, e em
especial, de sua articulao com elementos dos games. Atravs de uma anlise do web-documentrio
Prison Valley, observaremos se, por encontrar-se em uma plataforma digital, o gnero documentrio, legitimado pelo seu estatuto de indexicalidade e de conexo com a realidade, se tensiona ou reconfigura.
Contributos para uma histria do documentrio portugus
Manuela Penafria (UBI)

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Nos anos 90, em Portugal, tal como em outros pases verificou-se um aumento na realizao de documentrios, o que justifica colocar, pelo menos, a seguinte questo: de que modo estes novos documentrios se articulam com documentrios realizados no passado? Assim, pretendemos neste trabalho
traar linhas de evoluo do documentrio e contribuir para uma articulao entre essa evoluo em
Portugal com aquela que a evoluo histrica internacional e oficial do documentrio enquanto
gnero.

RECEPO CINEMATOGRFICA E AUDIOVISUAL: ABORDAGENS EMPRICAS E


TERICAS
Sesso 2 | Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenadores: Mahomed Bamba (UFBA), Fernando Mascarello (UNISINOS) e Alessandra
Meleiro (UFF)
Os Espectadores: Notas sobre a recepo cinematogrfica na Amaznia
Eva Dayna Felix Carneiro (UFPA)

A presente comunicao discute a recepo cinematogrfica em Belm do Par a partir do seu primeiro
cineclube, Os Espectadores. A composio daquele clube, formado por intelectuais pertencentes ao
Grupo dos Novos bem como suas proposies estticas e artsticas tambm so foco da anlise em
questo. Por estar ligado ao universo literrio, o cinema despertava no cineclube de Belm reflexes
quanto ao uso da arte e a legitimidade de uma esttica flmica associada a educao do olhar.
O cinema industrial argentino contemporneo e a crtica brasileira
Gabriela Sandes Borges de Almeida (PUC-SP)
Este artigo visa a mapear e analisar a recepo do cinema industrial argentino, produzido entre 1999
e 2009, pela crtica cinematogrfica brasileira. Sero consideradas crticas de obras dos autores industriais: Fabin Bielinsky, Juan Jos Campanella e Daniel Burman, e publicadas em diferente fontes do
pas. Em seguida, aspectos comparativos dos seus contedos sero analisados, a fim de identificar a
receptividade da cinematografia do pas vizinho junto aos formadores de opinio brasileiros.
A moral, a poltica e os efeitos de sentido na recepo cineclubista
Geovano Moreira Chaves (UFMG)

Na dcada de 50 do sculo passado, os cineclubes de Belo Horizonte constituram-se como importantes


comunidades de interpretao e recepo flmica no Brasil. Nas revistas de cinema produzidas por estes
cineclubistas, encontram-se os registros de seus atos estticos, que associados as concepes morais e
polticas de seus integrantes, respectivas e em voga no contexto, intencionavam estabelecer efeitos de
sentido sobre filmes ideais a serem assistidos ou censurados pelo pblico em geral.

SUBJETIVIDADE, ENSAIO, APROPRIAO, ENCENAO: TENDNCIAS DO DOCUMENTRIO


Sesso 2 | Sala Teresa Trautman
Coordenadores: Consuelo Lins (UFRJ), Henri A. de A. Gervaiseau (USP) e Andrea Frana
Martins (PUC-Rio)

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Montagem testemunho: a presena do arquivo nas filmagens

Anita Leandro (UFRJ)


Na contra-corrente do documentarista Claude Lanzmann, para quem a testemunha da Histria a nica
autorizada a falar, uma outra vertente do cinema aborda os arquivos como matria viva, sobrevivncias,
indcios perfeitamente aptos a testemunharem sobre o passado. Essa comunicao avalia o alcance historiogrfico da mise en scne de documentrios que, se antecipando montagem, promovem, no presente
das filmagens, o encontro entre testemunhas e documentos referentes aos fatos por ela vividos
.
O gesto e os vestgios da tomada de um cortejo fnebre no Brasil de 68
Patricia Furtado Mendes Machado (ECO-UFRJ); co-autora: Thais Blank (UFRJ/Paris)
Em maro de 1968, os cinegrafistas Eduardo Escorel e Jos Carlos Avellar empunham suas cmeras para
filmar um acontecimento histrico de dimenses ainda desconhecidas: a morte de um estudante durante
a ditadura militar brasileira. Propomos pensar o percurso e as migraes de sentido desses arquivos cinematogrficos, considerados perdidos durante quarenta anos, a partir do gesto da tomada passando pela
retomada dessas imagens, desconhecida pelos realizadores, em trs filmes de Chris Marker.
Documentrio cientfico: campos de correlao e gesto esttico-poltico
Luiz Augusto Coimbra de Rezende Filho (UFRJ)

Esta comunicao pretende desenvolver algumas questes metodolgicas relativas anlise de documentrios como documentos histricos e gestos estticos. Parte-se da ideia segundo a qual qualquer
obra tm uma dimenso representativa, uma historicidade dada por seus campos de correlao e um
endereamento, para em seguida desenvolver sobre como a tenso entre estes elementos se apresenta
no documentrio cientfico. Para analisar essas dimenses recorre-se a conceitos de Foucault e Panofsky.

TELEVISO - FORMAS AUDIOVISUAIS DE FICO E DE DOCUMENTRIO


Sesso 2 | Sala Rosangela Maldonaro
Coordenadores: Renato L Pucci Jr. (UAM), Gilberto A. Sobrinho (UNICAMP) e Miriam de S.
Rossini (UFRGS)
Narrativas Transmiditicas e Serializao na dramaturgia audiovisual
Iara Sydenstricker (Unijorge)

A criao e o desenvolvimento de narrativas audiovisuais transmiditicas exige do roteirista domnio


sobre princpios de dramaturgia, estruturas de programas serializados, estratgias de espraiamento de
suas narrativas e capacidade para trabalhar em equipes de criao. Nesse contexto, pretende-se ilustrar
estratgias de serializao, desenho de personagens e planejamento de programas derivados de um
mesmo universo ficcional atravs de exemplos de algumas obras audiovisuais.
Um divisor de guas entre duas telenovelas: as narrativas transmdias
Vicente Gosciola (UAM)
Observamos como a narrativa transmdia vem sendo assumida pela indstria da telenovela nacional,

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especialmente como cada mdia acionada para potencializar a expressividade particular a cada narrativa. Nosso estudo trata de duas telenovelas veiculadas recentemente - Avenida Brasil e Cheias de charme
- que foram, cada uma a seu modo, alvo de investimentos em narrativa transmiditica.
Reconfigurao do conceito de montagem na fico televisiva expandida
Letcia X. L. Capanema (PUCSP)

O estudo prope a reconfigurao do conceito de montagem no contexto das narrativas de fico televisivas expandidas. Parte-se da concepo de montagem vertical de Eisenstein (2008) para propor o conceito
de uma montagem de profundidade ou transversal, isto , aquela que utiliza elementos narrativos
fora dos limites da obra principal. Para tanto, so investigadas as relaes que a srie televisiva Twin Peaks
(1990-91) estabelece com suas obras complementares.

Mar de Rosas (1977), de Ana Carolina. Uma leitura histrica do feminino


Marcella Grecco de Arajo (UNICAMP)
Atravs da presente apresentao pretendemos expor nossas reflexes sobre as relaes do cinema com a
histria partindo das representaes do feminino no filme Mar de Rosas (1977), de Ana Carolina. A partir
dessa perspectiva, analisaremos as potencialidades do filme de fico com agente da Histria e como
documento histrico.
Estrellas da pobreza: o cinema como representao.
Yana Santos Kaufmann (PUC-Rio)

Analisando os filmes Estrellas (2007), 5x Favela - Agora por ns mesmos (2010) e 5x Pacificao (2012),
percebemos uma aproximao: ao apontarem para uma nova tendncia/possibilidade do fazer cinema
deslocada dos eixos institucionalizados; e um distanciamento que diz respeito s inovaes que esta
tendncia podem ou no gerar. Essa questo ser trabalhada a partir dos conceitos de Jean-Louis Comolli
e Bill Nichols sobre o lugar do espectador nestas obras e as convenes do gnero documental.

PAINIS DE MESTRANDOS
ESTUDOS DE REPRESENTACO NO CINEMA BRASILEIRO
PN
Sala Florinda Bolkan
Coordenador: Fabio Raddi Uchoa (Doutor USP)
Ecos do fim do mundo: narrativa e espao no cinema paraibano

Ana Brbara Ramos (UFPB)


Pretendemos abordar, com esta apresentao, as instncias da narrativa cinematogrfica presentes no
cinema de fico de curta-metragem tendo como objeto de abordagem os filmes Gravidade (Torquato
Joel, 2007) e Prpura (Tavinho Teixeira, 2012). Utilizaremos como ponto de partida o estudo do espao
na narrativa cinematogrfica, elemento fundamental para a constituio e compreenso dos filmes dos
diretores paraibanos.
O Homem que virou suco e os traos do rosto nordestino em questo
Jlio Csar Alves da Luz (UNISUL)
Este trabalho uma proposta de leitura de O Homem que virou suco (1979), de Joo Batista de Andrade,
a fim de pensar a questo do rosto tal como problematiza no filme, cuja abordagem contrape-se assentada tica miditica, denunciando a reproduo de uma imagem estereotipada, confinada aos traos
petrificados que a remetem identidade de uma massa de deserdados genericamente reconhecidos
como nordestinos.
Olhares da f: representaes do outro no cinema pelo vis da religio
Morgana Gama de Lima (UFBA)

Em um contexto marcado pelo esboroamento de ideais polticos e pela ascenso de identidades fragmentadas, surge a necessidade de pensar como personagens caracterizadas como evanglicas no cinema brasileiro contemporneo evocam e (re)significam a discusso entre religio e poder j presente em outros
perodos do cinema. Se no Cinema Novo a religio era vista sob a perspectiva da alienao, depois como
potencialidade, como ela pode ser interpretada nas recentes produes do cinema brasileiro?

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09/10/2013 | 14:30-16:00

Esta comunicao objetiva apresentar um balano indito do perfil dos projetos de contedos para a
televiso apresentados e aprovados na Linha B, do Fundo Setorial do Audiovisual. A Linha, que contempla obras seriadas de fico, documentrio e animao e documentrios de mais de 52 minutos,
opera em fluxo contnuo desde maio de 2012. Pretende-se, dessa forma, estabelecer um desenho do
tipo de produo que est sendo destinada TV atravs do fomento direto objetivando retorno financeiro.
Participao Estatal no Fomento Indireto ao Audiovisual

MESAS TEMTICAS

Rafael dos Santos (UERJ)

TRAMAS DE TEMPOS: SUBVERSES E RUPTURAS


Sala Cleo Verberena
Coordenador: Jos Gatti (UTP)
Carmen no cinema africano: mltiplas traies
Jos Gatti (UTP)

A Lei n 12.485/2011 e seus impactos no mercado audiovisual brasileiro


O filme U-Carmen eKhayelitsha (Mark Dornford-May, 2005) adapta a pera de Bizet para o contexto da
sociedade sul-africana contempornea. A traduo em xhosa e as tradies musicais europias e africanas
criam um cenrio de subverso cronotpica em que se debatem temas correntes, como as relaes de
gnero na comunidade bantu e o legado do apartheid.
Lado a Lado: melodrama, identidades, contemporaneidade
Mauricio Reinaldo Gonalves (UNISO)
A comunicao aborda a telenovela Lado a Lado (Globo, 2012/2013) a partir das discusses que apresenta
sobre polticas de identidade e de direitos humanos ao mesmo tempo em que desenvolve sua narrativa
melodramtica. Interessa observar como a telenovela lida com essas questes tratando-se de uma telenovela de poca e quais estratgias discursivas so utilizadas para que elas no se limitem ao pano de fundo
do melodrama de poca, mas se apresentem pertinentes discusso do Brasil atual.
Contemporneo desafiado: a rede de temporalidades em Cordel Encantado
Maria Isabel Orofino (ESPM)

Este trabalho tem como finalidade analisar a participao do Estado mediante a participao de bancos pblicos e/ou empresas estatais no financiamento da produo audiovisual brasileira, mediante
os mecanismos presentes na Lei do Audiovisual. Tambm ser mesnurada a participao de empresas
privatizadas e privadas, a partir do estudo dos dez filmes brasileiros de maior bilheteria em 2012. A
fonte do estudo o Sistema de Acompanhamento das Leis Federais de Incentivo Cultura (Salic).

O artigo identifica a telenovela como espao para a observao de uma reflexividade esttica (Lash,1997)
localizando algumas operaes que possam indicar rupturas com as formas mais conservadoras e convencionais de narrar. A partir da anlise de Cordel Encantado (Rede Globo de Televiso) discute-se a telenovela das 6h enquanto um espao de mediao, experimentao e formao cultural, mesmo estando a
produo inserida em dinmicas que estejam pautadas pelos interesses da indstria cultural.


BALANO DAS POLTICAS PBLICAS PARA O AUDIOVISUAL
Sala Zelia Costa
Coordenadora: Anglica Coutinho (ANCINE)
O Fundo Setorial do Audiovisual e as produes para TV

Alexander Patez Galvao (ANCINE)


O trabalho pretende transcorrer sobre o processo construo poltica que redundou na promulgao
da Lei n 12.485/2011, tendo como pano de fundo as abordagens aparentemente dicotmicas entre
polticas pblicas de fomento e polticas pblicas de mercado e tambm sobre os impactos da nova
legislao para o setor de televiso por assinatura, especialmente nas atividades de programao e empacotamento, transcorridos dois anos do incio de sua vigncia.

COMUNICAES INDIVIDUAIS
QUESTES DE GNERO
Sala Maria Basaglia
Coordenadora: Debora Breder (UFMG)
Desvelando imagens: o visvel e o indizvel em A pele que habito, de Pedro Almodvar.
Debora Breder (UFMG); co-autora: Paloma Coelho (PUC/MG)

A pele que habito tornou-se uma referncia nos estudos de gnero & cinema: inmeros so os trabalhos
que abordam os deslocamentos que a trama desfia a partir da construo das personagens e de seus
enredos biogrficos. O objetivo desta comunicao, contudo, analisar as diferentes camadas de significado que sedimentam imageticamente a narrativa cinematogrfica significados estes, no raro, contraditrios, que iluminam as zonas de sombra nas quais o pensamento simblico tematiza a diferena.
A imagem do Feminino em Frida A imagem do Feminino em Frida Kahlo
Aurlia Regina de Souza Honorato (UNISUL) co-autora: Edla Maria Silveira Luz (UNISUL)
Este texto apresenta um olhar para o filme Frida que baseado na biografia da artista mexicana Frida

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Kahlo. A produo artstica de Frida, assim como seu modo de viver provocam inquietaes que levam
a questionamentos sobre o papel da sexualidade na vida da artista. Objetivamos, a partir da anlise da
imagem flmica encontrar traos da feminilidade de Frida ameaada por sua angstia e sua dor olhando
para as fronteiras entre o que Frida viveu o que ela produziu e o que sua biografia conta.

PERFORMANCE E AUDIOVISUAL
Sala Helena Ignez
Coordenador: Andr Telles do Rosrio (UFRJ)

O fantasma do feminismo na filmografia das cineastas portuguesas: Um efeito da obra, no


assumido como princpio

Do Doc para o Youtube - clipes de poesia performativa na internet

Ana Catarina Santos Pereira (Universidade da Beira Interior)

Um efeito da obra, no assumido como princpio na comunicao que nos propomos apresentar, pretendemos centrar-nos na possibilidade de existncia de uma conscincia feminista em algumas cineastas
portuguesas, sem que a mesma seja enunciada como princpio fundador. Quando as obras, de uma forma geral, e os filmes em particular, apresentam estas caractersticas vincadas, ser que as mesmas so
abertamente assumidas?

Andr Telles do Rosrio (UFRJ)

Este trabalho analisa a traduo intersemitica, de obra audiovisual para clipes de Youtube, de poemas
de Mir da Muribeca, feita a partir do documentrio Mir: Preto, Pobre, Poeta e Perifrico (Wilson Freire,
2008). Observando verses de trechos do documentrio, reeditadas por terceiros e publicadas no Youtube, para notar usos e reinvenes que surgem da obra audiovisual, na internet, e refletir sobre as refraes
e reinterpretaes ao longo deste processo.
A produo de imagens na Internet: Entre performances e visualizaes

BRASIL/ARGENTINA
Sala Vanja Orico
Coordenador: Antonio Carlos Tunico Amancio da Silva (UFF)

O sobrenatural no cinema dos anos 70

Antonio Carlos Tunico Amancio da Silva (UFF)

Estevo de Pinho Garcia (UNILA)

No cenrio contemporneo identificamos produes que possibilitam a formao de redes de criao e


improvisao, constituindo-se como configuraes coletivas de sociabilidade e interlocuo. Entre estas
produes, destacamos os vdeos performticos exibidos na Internet, que lanam padres efmeros continuamente apropriados e reconfigurados. Este trabalho se prope a ampliar o conceito de performance,
a partir da forma pela qual os indivduos produzem imagens e se inserem em sistemas dispositivos.
Entre a conveno e a performance, novas possibilidades do retrato

Nazareno Cruz y el lobo e Pecado na sacristia so filmes dos anos 70 que revelam uma curiosa investida na
recuperao de um imaginrio popular na Argentina e no Brasil. A comunicao pretende relacionar poltica, esttica e dramaticamente os dois filmes, analisando essa confluncia temtica dos dois realizadores
nos anos 70, gerando imagens que sobrevivem e informam sobre a sociedade argentina e a brasileira e
sobre suas referencias culturais.

Surtos experimentais clandestinos nos anos 1970

Fernanda de Oliveira Gomes (UFRJ)

Maria Teresa Ferreira Bastos (ECO/UFRJ)

O filme Pina, do cineasta alemo Wim Wenders (2011), ponto de partida para se pensar algumas questes caras ao estatuto do retrato contemporneo, entre elas, os limites entre pose e encenao. A motivao se voltar para a anlise e complexificao da estratgia do cineasta de isolar na tela, em propores
enormes, potencializadas pelo 3D, os rostos e os corpos dos bailarinos - o que nos permite fazer analogia
com o gnero retrato - , que naquele momento performam para a cmera.

A presente comunicao pretende realizar um estudo comparativo entre duas produtoras cinematogrficas experimentais, a brasileira Belair filmes e a argentina CAM. Objetivamos a partir do estudo de um
filme de cada, Sem essa aranha e Puntos suspensivos,analisar: a relao estabelecida pelos filmes com
o seu contexto histrico,o dilogo com o cinema e a compreenso da cultura e da identidade nacional
diversa da defendida pelo cinema poltico latino-americano.

CRTICA I
Sala Maria do Rosario N. Silva
Coordenador: Luiz Antonio Mousinho Magalhes (UFPB)

O bruxo solto: Capitu na TV leitura e recepo crtica da microssrie

Origens da ideia de cinema nacional

Luiz Antonio Mousinho Magalhes (UFPB/ CNPq)

Fabin Rodrigo Magioli Nez (UFF)

Pretendemos debater aspectos da microssrie Capitu, rastreando dados de sua proposta esttica, bem
como de sua recepo crtica. Consideraremos a recepo traduzida em formatos jornalsticos, com especial ateno crtica, mas tambm observando outros gneros jornalsticos que abordaram a circulao do
produto audiovisual, com enfoque mais informativo. Nesse sentido, estaremos atentos ainda para o topos
recorrente nos textos sobre a recepo da microssrie por parte da audincia.

Quais so as caractersticas das primeiras ideias sobre um cinema nacional na Argentina e no Brasil?
possvel afirmar que em ambos os pases, as propostas estticas e ideolgicas cinematogrficas de carter
nacionalista se consolidam a partir dos anos 1920. Porm, na dcada anterior, os anos 1910, que podemos rastrear alguns elementos, apoiando-se principalmente em adaptaes literrias e na imagtica
da geografia local

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O Neorrealismo visto da provncia: notas sobre uma recepo crtica


Rafael Oliveira Carvalho (UFBA)

REALISMOS
Auditrio Carla Civelli
Coordenador: Joo Luiz Vieira (UFF)

A partir da anlise de algumas crticas e artigos gerais de Walter da Silveira sobre filmes da escola neorrealista italiana, publicados em jornais e revistas diversos da capital baiana, pretendemos investigar uma
parte da recepo desses filmes na regio. Busca-se entender por quais caminhos seguem os discursos
proferidos nos textos crticos e informativos sobre o neorrealismo italiano na Bahia por um de seus mais
conhecidos crticos e agitadores culturais.
Glauber Rocha e a recepo crtica francesa de cinema nos anos 1960
Arlindo Rebechi Junior (UNESP)
Nos anos 1960, o cineasta Glauber Rocha, por ocasio principalmente do lanamento na Frana de Deus e
o Diabo na Terra do Sol e Terra em Transe, foi motivo de uma intensa e extensa recepo crtica nas revistas
francesas de cinema. Com pesquisa documental e bibliogrfica em trs acervos parisienses, buscou-se
neste trabalho inventariar as crticas publicadas e analisar o processo de sociabilidade em torno dessa
relao entre o cineasta brasileiro e a crtica francesa de cinema do perodo.

Por um "cinema total": realismo imersivo e o Cinerama no Brasil


Joo Luiz Vieira (UFF)
O impacto,permanncia e transformaes do realismo imersivo e expanso dos formatos panormicos ao
longo dos anos 1950, com nfase no Cinerama (1952-62): sua chegada e difuso no Brasil (Comodoro,SP,
agosto,1959;Roxy,RJ, abril,1966) e demais formatos que contriburam para a redefinio do estatuto do
espectador nos ltimos 50 anos. Cenrios textuais que se desenham atualmente e redefinem a convergncia tecnolgica, criando situaes hbridas do que conhecemos como a experincia do cinema.
Formas atuais de Realismo Cinematografico: Cach, Dez, Millenium Mambo
Nilson Assuno Alvarenga (UFJF)

Prope-se um estudo das estratgias e artifcios narrativos e de decupagem envolvidos em trs diferentes
tipos de realismo cinematogrfico contemporneo. A partir da conceituao de A. Bazin - entendida aqui
luz da premissa de que "realista" no implica necessariamente "correspondente ao real" - pretende-se
propor e analisar um realismo reflexivo em Cach, de Michael Haneke; um realismo observacional em
Dez, de Abbas Kiarostami; e um realismo de encenao, de Hou Hsiao Hsien.

REVIRANDO ARQUIVOS I
Auditrio Gilda de Abreu
Coordenador: Emi Koide (USP)
Imagens fantasmticas da colonizao do Congo (RDC)

Os vrios regimes do realismo cinematogrfico brasileiro

Emi Koide (USP)

Simplicio Neto Ramos de Sousa (UFF)

O presente trabalho prope analisar a realizao de pesquisa histrica e de arquivo sobre o legado colonial da Repblica Democrtica do Congo por artistas que produzem trabalhos no campo do audiovisual
na arte contempornea. Para tanto, focaremos no trabalho An Italian film (Africa Addio) (2012) de Mathieu
Klebeye Abonnenc e no filme Spectres (2011) de Sven Augustijnen. Trata-se de compreender o engajamento na pesquisa histrica sobre arquivos coloniais por artistas em suas obras.

Nossa proposta consiste em um mapeamento das grandes linhas de discusso da questo realista no Cinema Brasileiro, do ponto de vista dos cineastas. Uma anlise das prticas discursivas dos que disputaram
o realismo, em seus embates institucionais, formando redes scio-tcnicas no sentido de Bruno Latour.
Queremos expor a complexidade de um dilogo, onde se detecta a afirmao de regimes de imagem
como pensados por Gilles Deleuze, ou regimes artisticos como pensados por Jacques Rancire.

A sobrevivncia das imagens da intimidade


Candida Maria Monteiro (PUC-Rio)
Discutir uma particularidade esttica do filme domstico que vem ganhando espao nas obras experimentais e ensasticas no mbito do documentrio contemporneo. A re-significao das imagens do passado da vida privada , sobretudo, a esttica do mal feito (Roger Odin). A precariedade permite tanto
aos familiares reconstrurem seu passado, como aos realizadores subverterem as narrativas clssicas.
Sorria para Kdr Filmes de famlia e reescritura da Histria
Beatriz Rodovalho (Paris 3)

CINEMA, AUDIOVISUAL E HISTRIA


Sala Florinda Bolkan
Coordenador: Alexandre Busko Valim (UFSC)
Documentrio e propaganda na Amrica Latina durante II Guerra Mundial
Alexandre Busko Valim (UFSC)

Desde o fim do regime comunista, o cineasta Pter Forgcs reapropria filmes amadores para questionar
e reescrever a histria hngara por meio de outras perspectivas. Este trabalho prope analisar como histrias e memrias visuais ntimas reconfiguram a percepo coletiva do passado nos filmes de sua srie
Private Socialism: Either-Or (1989), Kdrs Kiss (1997) e Class Lot (1997). Neles, como imagens de famlia renegociam as tenses particulares e pblicas que definiram a vida sob o comunismo?

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Esta comunicao visa a apresentar os resultados de um estudo sobre a difuso de Propaganda de Guerra
por meio de short films produzidos sob os auspcios do Office of the Coordinator of Inter-american Affairs,
entre 1939 e 1945 e veiculados na Amrica Latina durante a II Guerra Mundial. No projeto, financiado
pelo CNPq, foram analisados 22 filmes com diferentes temticas, ora relacionadas estritamente ao Brasil,

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A vida e a morte: imagens a cores do Terceiro Reich e do Holocausto


Isabel Anderson Ferreira da Silva (Unicamp)

09/10/2013 | 16:30-18:00

O artigo consiste em uma reflexo sobre as imagens coloridas nos documentrios de arquivo Noite e Neblina (1955), de Alain Resnais e Sustica (1972), de Philippe Mora. Conceitos que aparentemente estabelecem paradoxos, tais como vida e morte, arquivo e atualidade, disfarce e verossimilhana, so abordados
aqui como caractersticas comuns das obras, frutos das suas especificidades como produtos audiovisuais
e do seu dilogo com a arte, a histria e a memria.
Histria e fico seriada: o caso da websrie Heris: O Brasil na Segunda Guerra Mundial
Dennison de Oliveira (UFPR)

O tema dessa pesquisa a websrie brasileira Heris: o Brasil na Segunda Guerra Mundial (2011), dedicada a narrar a histria de trs combatentes da Fora Expedicionria Brasileira (FEB) em luta na frente italiana durante a Segunda Guerra Mundial.Busca-se analisar as condies sociais de produo, distribuio
e consumo desse novo produto audiovisual, bem como interpretar a relao que a obra estabelece tanto
com a poca de sua realizao quanto a que retrata.

MESAS TEMTICAS
CINEMA E SAGRADO: REPRESENTAO E CONFIGURAO DO TRANSCENDENTE
Sala Maria Basaglia
Coordenador: Luiz Vadico (UAM)
O Especial Efeito do Transcendente
Luiz Vadico (UAM)

Nesta apresentao discutirei o estabelecimento de uma esttica representacional da manifestao do


transcendental (irrupo do sagrado). Com o surgimento do cinema, e dos efeitos especiais novas
formas de representao visual, sonora e temporal do sagrado se estabeleceram, passando a afetar o
imaginrio social. Sero analisados filmes de Pea da Paixo e A Cano de Bernadette (43) e O Milagre
de Ftima (52), na busca de caracterizar e qualificar este tipo de imagem produzida.
Angel on my shoulder : hierofania, transcendncia ou profanao?
Angeluccia Bernardes Habert (PUC-Rio)

A representao do inferno e alguns momentos do filme Angel on my shoulder, 1946 , dirigido por Archie Mayo e escrito por Harry Segall sero discutidos em relao aos termos transcendncia, hierofania e
profanao . No filme, a subverso ao tema de Fausto provoca links para outros momentos do cinema
e confirma que abolir as separaes provoca novas relaes de significados.
Transcendncia e imanncia no cinema de Ermmano Olmi

Miguel Serpa Pereira (PUC-Rio)


O sentimento da realidade (PADOAN,2008), presente no cinema de Ermmano Olmi, parece conflitar
com o estilo transcendente(SCHRADER, 2002) ou o estilo espiritual (SONTAG, 1987), segundo expresses utilizadas por Paul Schrader e Suzan Sontag, ao analisarem os filmes de Robert Bresson. Olmi
utiliza essas formas e constri um original e contemporneo estilo narrativo que conjuga documentrio,
drama tradicional, reflexo interior e personagens potentes em Venne un uomo, em analise no texto.

COMUNICAES INDIVIDUAIS
CRTICA II
Auditrio Gilda de Abreu

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Crtica, realizao cinematogrfica e pensamento de cinema em MGL

Coproduzo, logo existo: o caso do cinema na Guin-Bissau

Jair Tadeu da Fonseca (UFSC)

Paulo M. F. Cunha (CEIS20-UC)

Estudo sobre a crtica de Maurcio Gomes Leite, considerando tambm os filmes que realizou e as cenas
culturais de que participou, em relao produo crtica de seus antecessores e contemporneos, como
Salles Gomes, Glauber Rocha, entre outros, considerando-a como "crtica de autor", numa referncia
poltica dos autores, que caracterizou os Cahiers do Cinma e seus cineastas, referncia importante para
MGL, na formao hbrida de um moderno pensamento de cinema no Brasil.
Novas modalidades na recepo crtica dos filmes

Tito Cardoso da Cunha (Universidade da Beira Interior)

Mltiplas so as linguagens da crtica, bem como os seus argumentos. Vrias tm sido tambm os modos
de as compreender. Desde um N. Carroll que se centra na tentativa de tornar objectiva a avaliao dos
filmes, passando por D. Bordwell que v na crtica sobretudo uma tentativa de interpretar as significaes
da obra cinematogrfica, at perspectiva, inspirada em L. Jullier, que aqui procuramos interrogar focalizando o esforo na compreenso do ponto de vista do espectador.
O olhar amigo: Pasolini nos artigos de Moravia sobre cinema

Mariarosaria Fabris (USP)


Embora afamado como narrador, Alberto Moravia destacou-se no panorama cultural italiano tambm em
outras reas, como a da crtica cinematogrfica. Nessa sua copiosa atividade, recolhida em "Al cinema"
(1975) e "Cinema italiano: recensioni e interventi - 1933-1990"(2010), foram inmeros os artigos dedicados a Pier Paolo Pasolini. Moravia acompanhou a trajetria cinematogrfica pasoliniana desde 1959 e
esse olhar amigavelmente crtico que se pretende recuperar e discutir nesta comunicao.

O objetivo desta apresentao ser mapear a produo cinematogrfica guineense, nomeadamente os


projetos concretizados em regime de coproduo. Interessa-me sobretudo refletir sobre o atual estado do
cinema guineense em contraponto ao momento do nascimento cinematogrfico da nao guineense e
a importncia histrica que o sistema de coproduo desempenhou e tem desempenhado ao longo das
ltimas quatro dcadas na construo da identidade e memria visual desse pas africano.

POLTICAS E ENGAJAMENTOS
Sala Zlia Costa
Coordenador: Jorge Vasconcellos (UFF)
A poltica radical do cinema de Pedro Costa
Jorge Vasconcellos (UFF)
Apresentaremos o cinema do realizador e artista portugus Pedro Costa, particularmente sua trilogia:
Ossos, No Quarto de Vanda, Juventude em Marcha. Entendemos essas obras como exemplar do que chamaremos de uma 'poltica radical da arte', uma 'poltica radical do cinema'. Partimos de algumas ideias
dos filsofos franceses Jacques Rancire e Gilles Deleuze, especificamente do primeiro 'regime esttico
das artes/partilha do sensvel" e "fabulao criadora/devir revolucionrio da arte".
Uma "noite de cmeras ligadas": crise entre liberdade e engajamento
Daniel P. V. Caetano (UFF)

COPRODUO
Sala Clo de Verberena
Coordenador: Leandro Jos Luz Riodades de Mendona (UFF)
A coproduo internacional entre o Brasil e Portugal
Leandro Jos Luz Riodades de Mendona (UFF)

O instrumento da coproduo raramente estudado em profundidade. Pode-se afirmar que parece ser
uma poltica cinematogrfica que ele justifica a si mesma. No parece necessrio, aos rgos de fomento
e regulamentao, demonstrar a efetividade seja da circulao dos prprios filmes seja dos contedos,
estilos, cineastas ou tcnicos. Esta comunicao pretende, nos limites cronolgicos estabelecidos pela
criao da ANCINE analisar a sua prtica e efetividade.
Argentina e Brasil - aproximaes atravs da coproduo internacional
Hadija Chalupe da Silva (UFF)

Em novembro de 1970, na Argentina, ocorreu um episdio singular: em apoio a uma manifestao em


defesa do curso de Cinema de Santa F, cineastas portenhos de vanguarda filmaram e montaram sete
(ou oito) curtas-metragens em apenas trs dias. No entanto, seus filmes, ao serem projetados no evento,
provocaram protestos e um grande conflito entre "vanguardistas" e "militantes engajados". Esta fala usa
este evento para pensar a relao entre inveno artstica e militncia poltica atualmente.
La resistencia de la imagen cinematogrfica en el cine de Guern
Fernando Canet (UPV)

El tema de esta comunicacin es la resistencia de la imagen cinematogrfica dentro del propio cine. Para
ilustrar esta prctica cinematogrfica nos acercaremos a la obra de Jos Luis Guern, sin duda alguna uno
de los principales directores cinfilos espaoles. Y fundamentalmente lo haremos analizando dos de sus
obras emblemticas: Innisfree (1990) y Tren de Sombras (1997).

Esta proposta pretende realizar uma anlise das aes criadas pelo Brasil e pela Argentina com o desejo
de estabelecer os marcos regulatrios e as polticas pblicas voltadas para o setor cinematogrfico, em
especial aquelas voltadas para a coproduo de filmes realizadas entre esses dois pases.

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REVIRANDO OS ARQUIVOS II
Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenador: Claudio Bezerra (UNICAP)

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Dispositivo, arquivo e crtica social em Domstica

Elementos de um cinema do corpo em Cncer, de Glauber Rocha

Claudio Bezerra (UNICAP)

Theo Costa Duarte (USP)

A partir de Domstica (2012), de Gabriel Mascaro pretende-se discutir o uso do dispositivo de filmagem
como estratgia para capturar, de modo aparentemente despretensioso, o sentido oculto de fenmenos
sociais.
Imagens de arquivo em Una pelea cubana contra los demonios
Maria Alzuguir Gutierrez (ECA/USP)

Divergindo de anlises que se centraram nas relaes entre a obra de Glauber Rocha e a realidade poltico-social do pas visamos discutir o filme Cncer em termos mais adequados sua construo. Em razo
da proeminncia das operaes tcnicas e formais (que colocam em primeiro plano as marcas do tempo
nos corpos filmados) sobre as operaes narrativas, analisamos o filme a partir das discusses tericas a
respeito de um cinema do corpo.

A proposta desta comunicao fazer uma reflexo a respeito das imagens de arquivo presentes em
Una pelea cubana contra los demonios (1971) a partir de uma comparao de seu uso em tal obra com o
recurso a este tipo de imagens em outros filmes de Gutirrez Alea, tais como Memorias del subdesarrollo
(1968), Los sobrevivientes (1979) e Hasta cierto punto (1983).
Das Imagens Sobreviventes [ou A Escria do Arquivo de Nossos Tempos]

ESPAO E MEMRIA
Sala Vanja Orico
Coordenadora: Ceclia Antakly de Mello (Unifesp)

Arquitetura, arqueologia e memria no cinema de Jia Zhang-ke


Ceclia Antakly de Mello (Unifesp)

Milena Szafir (ECAUSP)


A partir de nossa pesquisa em doutoramento (Retricas Audiovisuais 2.0: um online found footage para
um filme-ensaio, collage-essay?), escolhemos trs obras das mapeadas e sob anlise a aqui citarmos:
Der Riese de Michael Klier, The Specialist de Eyal Sivan e S-11 Redux, do coletivo Guerrilla News Network.
Desde diferentes dispositivos e estticas, de distintas dcadas e continentes, em comum estes ensaios
audiovisuais materializam-se via imagens 100% [re]apropriadas, de arquivo(s).

A comunicao proposta dedicada a um estudo da relao intermiditica entre cinema e arquitetura nos
filmes Xiao Wu (1997), Plataforma (2000), O mundo (2004) e Still Life (2006), do diretor chins Jia Zhang-ke. Trata-se de analisar de que modo esses filmes, que refletem de diferentes maneiras a passagem do
tempo e as transformaes da China contempornea, incorporam estruturas arquitetnicas como veculos
da passagem do tempo, em uma explorao arqueolgica da arte cinematogrfica.
Serto-Poesia:

ESTTICAS DO CORPO NO CINEMA BRASILEIRO


Sala Helena Ignez
Coordenador: Wilton Garcia (UNISO/FATEC)
Corpo, blogosfera e consumo tecnolgico no filme Nome Prprio
Wilton Garcia (UNISO/FATEC)

Da trade corpo, blogosfera e consumo tecnolgico efetiva-se a presena da mulher no cinema atual.
Parto deste pressuposto para investigar o filme brasileiro Nome Prprio, (Murilo Salles, 2007). A histria
da protagonista ressalta aes cotidianas da pelcula no universo digital, ao apontar um desfecho a partir
de seu blog como referente digital. A abordagem terico-metodolgica inscreve, estrategicamente, os
estudos contemporneos do cinema na produo de conhecimento e intersubjetividade.
Voc tem fome de qu? A esttica da violncia e os limites do corpo no cinema brasilero
contemporneo.
Jlia Machado de Carvalho (Aarhus University)
Qual seria a permanncia, aps quase meio-sculo, do manifesto da Esttica da Fome? Proponho observar
como tica, esttica e poltica da esttica da violncia proposta por Glauber Rocha em 1965 se faz presente no cinema da primeira dcada do sculo XXI, a partir da anlise de alguns filmes brasileiros, entre
os quais cito: Amarelo Manga (Cludio Assis, 2002), O Invasor (Beto Brant, 2002), Quanto Vale ou Por
Quilo (Sergio Bianchi, 2005) e A Falta que Nos Move (Christiane Jatahy, 2011).

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Diogo Cavalcanti Velasco (Unicamp)


O cinema uma arte que promove relaes relevantes entre o lugar/espao e seus processos estticos
(percepo/montagem/encenao). Afinal, Por meio deles que espaos so espacializados. Experimentar esses processos promover novas formas de espacializao. O Serto Nordestino, de inmeras formas,
foi espacializado, o que novamente ocorre em Viajo Porque Preciso, Volto Porque Te Amo (Karim Ainouz e
Marcelo Gomes, 2009). Pretende-se mostrar como isso ocorre nesse Serto-Poesia.
Archives de la Plante: a cartografia cinemtica de Albert Kahn
Aline Couri Fabio (ECO/UFRJ)

Nas trs primeiras dcadas do sculo XX os operadores das cmeras de Albert Kahn registraram imagens
de diversos pases. Tinham por misso o registro dos modos de vida de diferentes povos em um mundo
que se modernizava. Com os Archives de la Plante, Kahn procurou pr em prtica um inventrio da superfcie do mundo, guardando traos e memrias das cidades e dos povos. Tais filmes motivam discusses
sobre arquivos, memria, autoria, espao e cartografia cinemtica.

DOCUMENTRIO NA AMRICA LATINA E NO BRASIL


Auditrio Carla Civelli
Coordenadora: Maria Dora Genis Mouro (USP)

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O subjetivo e o pblico no documentrio brasileiro e argentino contemporneo

Pela primeira vez: cine latino-americano na Jornada da Bahia.

Maria Dora Genis Mouro (USP); co-autora: Ana Amado (Universidade de Buenos Aires)

Jos Umbelino de Sousa Pinheiro Brasil (UFBA)

Partindo do encontro (ou desencontro) entre o subjetivo e o pblico, articulao comum em boa parte da
produo documental, propomos refletir sobre filmes que focalizam passagens da histria de forte impacto coletivo e, por isso, capazes de produzir mudanas nas subjetividades. O recorte temtico e conceitual
se dar no eixo da Histria e da memria com foco no institucional e poltico. O que nos interessa aquela
Histria que construda desde o cotidiano e da experincia de indivduos.

Esta proposta descreve a presena dos cineastas e do cinema latino-americano vistos inauguralmente na
Jornada da Bahia, - evento que se firmou como um festival de resistncia aos anos de chumbo da ditadura
militar at agonizar recentemente. Mas, naquele tempo, corajosamente revelou uma gerao de autores
latino-americanos que buscavam um cinema mais humano, expresso atravs de filmes de cunho social e
poltico, carregados de conceitos da arte revolucionria e vanguardista.

O Documentrio Transnacional: A Amrica Latina em Ao Sul da Fronteira


Anelise Reich Corseuil (UFSC)

O documentrio de Oliver Stone, Ao Sul da Fronteira, produzido em 2009, apresenta entrevistas e depoimentos de diversos presidentes latino-americanos, focalizando as diferenas polticas entre a Amrica
Latina e os Estados Unidos. Neste contexto, este trabalho analisa os discursos conflitantes subjacentes
ao filme, quais sejam, seus discursos denunciatrios do neoliberalismo e o apagamento de diferenas
nacionais atravs da prpria construo esttica e narrativa flmica transnacional.
DocTV: uma questo esttica
Karla Holanda (UFJF)

A preocupao esttica est frente do pensamento que orientou as diretrizes do Programa DocTV nacional (2003-2010), subvertendo o caminho mais tradicional das expectativas em torno do documentrio
que, quando submetido a editais de fomento, o mais comum que se exijam dos projetos ampla explanao sobre seu tema, deixando-se em segundo plano descries sobre aspectos formais.

MEMRIA DO CINEMA BRASILEIRO


Sala Florinda Bolkan
Coordenadora: Marise Berta de Souza (UFBA)
Ponto final na Jornada de Cinema da Bahia?
Marise Berta de Souza (UFBA)

Esta proposta ao indagar a continuidade da Jornada de Cinema da Bahia volta-se para os elementos
conformadores do evento e procura traar um quadro panormico do seu diversificado legado cultural e
artstico. A Jornada Internacional de Cinema da Bahia o mais antigo festival cinematogrfico do nordeste brasileiro que ao longo de quatro dcadas ajudou a tecer as linhas que acompanharam as marchas e
contra-marchas efetuadas na luta pela afirmao do cinema independente no Brasil e no mundo.
A UNESCO e a preservao do patrimnio cinematogrfico
Renata Ribeiro Gomes de Queiroz Soares (IFF/ UNIRIO)

Esta comunicao tem como ponto de partida o documento National Cinematic Heritage que integra o programa Memria do Mundo da UNESCO (http://unesdoc.unesco.org/images/0011/001103/110379eo.
pdf). Nele, 40 pases apresentam uma lista de, aproximadamente, 15 filmes considerados por eles patrimnio cinematogrfico nacional. A partir desta lista, busca-se refletir criticamente sobre o conceito de
patrimnio cinematogrfico e sobre questes referentes a este patrimnio, especialmente, no Brasil.

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09/10/2013 | 18:30-20:00

MESA PLENRIA
Tenda Carmem Santos
Convidados: Andr Brasil (Coordenador/UFMG)

Maria Clara Escobar (SP)

Joel Pizzini (RJ)
O FILME-ENSAIO NO BRASIL HOJE
Em que termos possvel pensar o filme-ensaio na produo cinematogrfica brasileira atual? Se seria arriscado definir certos filmes por meio dessa rubrica, no impossvel reconhecer, em um e outro, traos do ensaio:
seja no modo como a realidade histrica se retoma, em inflexo subjetiva; ou,
ao contrrio, no modo como as relaes subjetivas so fraturadas pela histria; seja pelo trabalho de montagem com materiais heterogneos; ou ainda pela construo processual, arriscada ou oblqua de um argumento. Trata-se, nesse painel, menos de atestar a adequao dos filmes ao conceito, do
que de caracterizar como eles atualizam, singularmente, alguns destes traos.

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10/10/2013 | 09:30-11:00

SEMINRIOS TEMTICOS
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA
Sesso Especial | Auditrio Carla Civelli
Coordenadores: Nina Velasco (UFPE), Patricia Moran Fernandes (USP) e Cesar Augusto Baio
(UFC)
Imagens em Vida humilde: dilogos entre Eisenstein e Sokrov
Breno Morita Forastieri de Silva (ECA - USP) co-autor: no ()

O corpo terico legado por Eisenstein est imerso em reflexes e anlises de diversas manifestaes artsticas. A partir de uma discusso do conceito eisensteiniano de imagem no seio de sua teoria geral da
montagem, propem-se uma anlise da linguagem cinematogrfica de uma sequncia do filme Vida
humilde (1997), de Aleksandr Sokrov (1951-). Assim investigando a construo de uma imagem potica
e verificando a possvel atualidade das contribuies de Eisenstein arte contempornea.
O anacronismo de Villa-Lobos nos filmes brasileiros

Maria Regina Paula Mota (UFMG)


As msicas do ciclo Bachianas Brasileiras de Heitor Villa-Lobos esto presentes em vrios filmes da dcada
de 1960, caracterizando uma descoberta da sonoridade kintica de suas msicas. Os filmes de Glauber
Rocha so exemplos das possibilidades de inveno na montagem, organizada em torno dos acordes,
silncios e ataques das composies de Villa. Pretende-se avaliar o impacto na linguagem dessa presena
musical como registro da resistncia da esttica barroca no cinema brasileiro.
Godard e a representao das paixes rastros de artes e literatura
Junia Barreto (UnB)
Na imbricao da esttica flmica com as artes e a literatura na obra de Godard, interessa-nos tratar a representao da paixo em Le Mpris (1963), adaptao do romance de Moravia e Prnom Carmen (1983),
releitura da novela Carmen e sua verso operstica, a partir da contaminao das artes exposta pelo olhar
do criador, mas que se quer percebida para alm da inteno. Tratar o mostrar e o deixar ver atravs da
intercomunicao entre cinema, artes e literatura afirmando a vitalidade do artista.

CINEMA NO BRASIL: DOS PRIMEIROS TEMPOS DCADA DE 1950


Sesso 3 | Sala Clo de Verberena
Coordenadores: Luciana Corra de Arajo (UFSCar), Luiz Alberto Rocha Melo (UFJF) e Scheila
Schvarzman (UAM)

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Arte e indstria: as idias de Luiz de Barros no Dirio Trabalhista

Como fazer um filme sobre uma experincia que no deu certo sem apelar para uma exaltao de seu
fracasso, que coincide com o fracasso do filme, originalmente pensado para ser feito em mutiro, sem
diretores? Poder esse filme colaborar em uma reviravolta nessa experincia?

Lus Alberto Rocha Melo (UFJF)


Durante o perodo em que Luiz de Barros foi colunista de cinema no Dirio Trabalhista (de maio de 1946
a janeiro de 1947), o cineasta publicou uma srie de crnicas sobre as relaes entre Arte e Indstria no
cinema. O objetivo da presente proposta mapear essas reflexes e relacion-las prpria produo
de Luiz de Barros no perodo, especificamente o filme dramtico O cortio (1945), baseado no romance
homnimo de Alusio Azevedo, e a comdia carnavalesca Cados do cu, exibida em 1946.
A Path no Brasil: indstria cinematogrfica e circulao cultural
Julio Lucchesi Moraes (FFLCH-USP)

CINEMA, TELEVISO E HISTRIA


Sesso 3 | Sala Maria Basaglia
Coordenadores: Eduardo V. Morettin (USP), Marcius C. S. Freire (UNICAMP) e Mnica A.
Kornis (FGV)
Cinema e modernismo na Exposio Internacional de Paris (1925)

O presente texto traz novas contribuies ao campo de estudos da Histria do Cinema no Brasil mediante anlise da penetrao da gigante francesa Path Frres no mercado nacional na perodo 1907-1917.
Valendo-se de documentao contbil e comercial custodiada pela coleo Famlia Ferrez do Arquivo Nacional e fundos de arquivos franceses diversos, o artigo busca reconstruir elementos da complexa rede
comercial internacional de filmes e equipamentos flmicos estabelecida no perodo.
A histria do cinema experimental no Brasil e suas distintas origens
Rubens Luis Ribeiro Machado Jnior (ECA-USP)

Diferente do que nos habitua a atual cinefilia, a historia trabalhou com rarefeita experincia direta dos filmes. A perda de cpias, sobretudo das primeiras dcadas, e seu acesso controverso at hoje, impregnam
a reflexo esttica em nosso cinema de uma dimenso mtica a um s tempo rica e nociva. De Limite ao
1 cinema, mitos de origem ao longo da histria do experimental brasileiro impem a reviso do cinema
mudo, assim como daquele que depois instaria parmetros locais de moderno e vanguarda

CINEMA, ESTTICA E POLTICA: ENGAJAMENTOS NO PRESENTE


Sesso 3 | Auditrio Gilda de Abreu
Coordenadores: Cezar Migliorin (UFF), Sylvia Beatriz B. Furtado (UFC) e Andr G. Brasil
(UFMG)
Madureira vale um filme: audiovisual, poltica, subjetividade e vida

Eduardo Victorio Morettin (USP)


O objetivo o de situar o lugar do cinema na Exposition Internationale des Arts Dcoratifs et Industriels
Modernes de 1925 em Paris, com nfase para a anlise de LInhumaine (1923) de Marcel LHerbier. Trata-se de entender o lugar do modernismo no evento, marcado tambm pela celebrao das Arts Dcoratifs
e da indstria moderna, diversidade de estilos expressa pelo filme de LHerbier.
Pessimismo revolucionrio, resistncia e liberdade em Jean Vigo
Daniela Duarte Dumaresq (UFC)

A analisa dos filmes de Jean Vigo busca entender suas formas de ver e dar a ver o mundo. Seus filmes trazem questes sobre a modernidade que ainda nos ajudam a pensar o mundo no qual vivemos. O objetivo
desta comunicao , ao analisar esses filmes, buscar sentidos possveis para o pensamento do diretor
sobre o universo que filma e com o qual se relaciona, ou como Vigo concebe e apresenta seu pensamento,
em particular suas ideias de pessimismo revolucionrio, resistncia e liberdade.
Cinema no museu: nas origens do MASP
Pedro Ivo Carvalho (UNICAMP)

No ano de 1949 o ainda jovem Museu de Arte de So Paulo, idealizado por Assis Chateaubriand e Pietro
Maria Bardi, inaugurava os Seminrios de Cinema com a presena do cineasta Alberto Cavalcanti. A existncia de seminrios e posteriormente de um curso de cinema numa instituio museogrfica na dcada
de 40 inquieta por si s; o argumento desse trabalho repousa ento na compreenso da proposta de
Bardi ao permitir a incluso do cinema no programa didtico do Museu partindo de Cavalcanti.

Theresa Christina Barbosa de Medeiros (PUC-Rio)


Este trabalho se prope a pensar o modo de circulao da produo audiovisual baseada em plataformas
digitais, especialmente as imagens produzidas por meio de oficinas de audiovisual. Nesse contexto, problematizamos sobre a sobrevivncia dessas imagens, luz das proposies sobre resistncia e criao,
apresentadas por Peter Pl Pelbart (2011) no livro Vida Capital, pensando na relao entre poltica, cultura, subjetividade e vida, no interior da revoluo tecnolgica.
Um filme que no deu certo

ESTUDOS DO SOM
Sesso 3 | Sala Zlia Costa
Coordenadores: Fernando Morais da Costa (UFF), Rodrigo O. D Azevedo Carreiro (UFPE),
Marcia Regina Carvalho da Silva (FAPCOM)
O som no found footage de horror brasileiro

Graziela Kunsch (ECA-USP)

Rodrigo Octvio Carreiro (UFPE)

Anlise dos efeitos do filme Uma comuna (dirigido pela autora e Rica Saito, 2013) sobre seus personagens, os moradores da Comuna Urbana Dom Hlder Cmara, primeiro assentamento urbano do MST.

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O objetivo principal deste trabalho analisar o design de som de trs falsos documentrios de horror

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produzidos no Brasil: os longas Desaparecidos (2011) e Matadouro (2012), e o curta-metragem Inqurito


Policial N 0521/09 (2011). O eixo condutor da anlise a tenso existente entre legibilidade narrativa e
verossimilhana documental, que nos filmes de found footage normalmente privilegia o primeiro princpio.
A audio no cinema: ponto de escuta, Dolby e a 3a. dimenso do som
Leonardo Alvares Vidigal (UFMG); co-autora: Marina de Morais Faria Novais (UFMG)
O artigo analisa o caminho das tecnologias multicanal de udio, como o sistema Dolby, indagando se
este constri uma terceira dimenso sonora, a sua associao com a exibio em 3D e a apreciao da
profundidade do som. Para tanto, o desenvolvimento do sistema historicizado a partir de uma anlise
de filmes. O texto finaliza com uma reflexo sobre a interferncia de tais tecnologias na percepo do
espectador e suas implicaes para os conceitos de ponto de escuta e arranjo audiovisual.
Planos, paisagens e territrios sonoros de Da Janela do Meu Quarto
Marina Mapurunga de Miranda Ferreira (UFF)

Ana Maria Acker (UFRGS)


A proposta tem como objetivo realizar uma reflexo inicial acerca do dispositivo cinematogrfico na constituio imagtica e narrativa dos filmes de horror found footage (filmes de gravaes encontradas ou perdidas). O corpus ser composto pelos quatro filmes da srie Atividade Paranormal: Atividade Paranormal
(2007), de Oren Peli; Atividade Paranormal 2 (2010), de Todd Williams; Atividade Paranormal 3 (2011) e
Atividade Paranormal 4 (2012), ambos de Henry Joost e Ariel Schulman.

IMAGENS E AFETOS
Sesso 1 | Sala Helena Ignez
Coordenadores: Denilson Lopes (UFRJ), Alessandra Brando (UNISUL) e Mariana Baltar
(UFF)

Angela Freire Prysthon (UFPE)

Pretendemos investigar os trs longa-metragens de Miguel Gomes a partir de sua insero no realismo
contemporneo para compreender como ele simultaneamente adere, rechaa e transforma o realismo a
partir de estratgias literrias de construo narrativa e de vrias subverses entre os gneros cinematogrficos, em particular o musical e o melodrama. Analisaremos a evocao afetiva do universo cinfilo nos
seus filmes e como ela contribui para a construo do seu estilo narrativo singular.
Real sex, real lives excesso, desejo e as promessas do real

GNEROS CINEMATOGRFICOS: HISTRIA, TEORIA E ANLISE DE FILMES


Sesso 3 | Sala Vanja Orico
Coordenadores: Gelson Santana (UAM), Afrnio Mendes Catani (USP) e Samuel Paiva
(UFSCar)
Da cartola de Mojica: reinventado o horror na trilogia de Z do Caixo
Lucio de Franciscis dos Reis Piedade (UAM/FAPESP); co-autora: Laura Cnepa (UAM)

Analisaremos aspectos da trilogia de Z do Caixo, dirigida por Jos Mojica Marins: meia-noite levarei
sua alma, Esta noite encarnarei no teu cadver e Encarnao do Demnio. Discutiremos como os elementos grficos do horror foram inseridos e reciclados nesses filmes, conforme mudanas de paradigmas do
gnero no cenrio internacional, e tendo em vista a colaborao, no terceiro filme, de jovens cineastas
oriundos da cena independente, com novos referenciais do horror cinematogrfico.
O grotesco ao redor: notas sobre o horror brasileiro contemporneo
Fernando de Mendona (UFPE)

As estranhas e selvagens canes de Miguel Gomes

Este trabalho tem como objetivo analisar o som, realizado pelo duo O Grivo, do curta-metragem Da janela
do meu quarto (2004), de Cao Guimares. Para a anlise, temos como base conceitos trabalhados fora
dos estudos de cinema, como Paisagem Sonora (SCHAFER, 2001) e Territrio Sonoro (OBICI, 2008). Tambm utilizamos em nosso discurso conceitos como o Tricrculo dos Sons (CHION, 1994), "fantastical gap"
(STILWELL, 2007) e as relaes rtmicas entre imagem e som (CURTIS, 1992).

O dispositivo no cinema de horror found footage

A partir dos filmes O Som Ao Redor (Kleber Mendona Filho, 2012) e Trabalhar Cansa (Juliana Rojas &
Marco Dutra, 2011), refletiremos alguns dos efeitos provocados pelo gnero do horror, na forma como ele
se manifesta no cinema brasileiro contemporneo. Sob a perspectiva do realismo grotesco e da narrativa
fantstica, verificaremos a relao destes ttulos com outras experincias flmicas (especialmente de Walter Hugo Khouri), no interesse de atingirem, pela criao da atmosfera, o medo.

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Mariana Baltar (UFF)

Este artigo reflete sobre os dilogos possveis entre o documentrio e a pornografia partindo da ideia
de mobilizao de desejos e saberes presentes em ambos os domnios. Nesse sentido, trabalharemos a
noo de excesso como mobilizador de desejos de saber e de ver que se articulam na srie Real People,
Real Life, Real Sex do realizador Tony Comstock. Os filmes alternam as tradies do documentrio e da
pornografia numa promessa de apresentao ao olhar pblico da vida e do sexo dos outros.
Afetos e (des)encontros em ondas sonoras no filme de viagem brasileiro
Alessandra Soares Brando (UNISUL)
A proposta pretende pensar a relao afetiva que emana das trilhas sonoras musicais nos filmes de viagem brasileiros do sculo XXI. Afetos so aqui entendidos como os (des)encontros entre sensveis que
acontecem entre as imagens e as trilhas musicais, em um jogo de intensidades que ora cria laos de
sintonia, ora produz dissonncias carregadas de potncia. Assim, interessa pensar os modos como a msica (re)valoriza o trnsito dos personagens ao mesmo tempo em que nos lana no abismo dos afetos.

TELEVISO - FORMAS AUDIOVISUAIS DE FICO E DE DOCUMENTRIO


Sesso 3 | Sala Rosangela Maldonaro
Coordenadores: Renato L Pucci Jr. (UAM), Gilberto A. Sobrinho (UNICAMP) e Miriam de S.
Rossini (UFRGS)

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Vdeo e televiso independentes no Brasil: introduo ABMVP


Gilberto Alexandre Sobrinho (UNICAMP)

Nos anos 1980, houve a expanso dos usos da tecnologia do vdeo, por meio dos dispositivos de gravao e de reproduo. Num contexto de abertura poltica, testemunhou-se o desenvolvimento de prticas
engajadas e artsticas conhecidas como o vdeo popular. A Associao Brasileira do Movimento do Vdeo
Popular reunia coletivos de vrias partes do Brasil. Sero apresentados seus princpios, os coletivos reunidos, e a maneira como se deram as relaes entre a produo independente e a TV brasileira.
Neotev: Marcas da metalinguagem e da autorreflexividade no Brasil
Carla Simone Doyle Torres (UFRGS)

A Neotev caracteriza uma ruptura esttica no meio televisivo, que entra em peridica desconstruo
crtica de si. No Brasil, isso se destaca a partir de parcerias entre emissoras de TV e produtoras independentes. Esta apresentao busca elencar e sistematizar as caractersticas dessa incurso metalingstica e
autorreflexiva, observando se ela estabelece traos de uma esttica televisiva. Em anlise, programas de
emissoras nacionais, pblicas e privadas, dos anos 1980 at a atualidade.
Falso raccord nas novelas brasileiras

Elianne Ivo Barroso (UFF)


Se no passado, as produes ficcionais de TV se pautavam pela continuidade entre os planos de uma sequncia, as novelas da atualidade utilizam com frequncia o falso raccord. Assim como o Neorealismo ou
a Nouvelle Vague dos anos 50, a descontinuidade no compromete a compreenso narrativa. Entretanto
as motivaes desta figura de montagem na televiso parecem motivados pelo seu parentesco com a
edio videogrfica e a ps-produo muito voltada para a finalizao dos efeitos visuais.

RECEPO CINEMATOGRFICA E AUDIOVISUAL: ABORDAGENS EMPRICAS E TERICAS


Sesso 3 | Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenadores: Mahomed Bamba (UFBA), Fernando Mascarello (UNISINOS) e Alessandra
Meleiro (UFF)
O Grande Truque e a construo do quebra-cabea cinematogrfico
Lucas Ravazzano de Mattos Batista (UFBA)

O presente trabalho busca demonstrar como o filme O Grande Truque (2006) interpela seu pblico a participar de um jogo narrativo, convidando-o a um contrato de leitura onde ele necessita buscar ativamente
os dispositivos responsveis pela construo do mistrio da trama, montando-a quase como um quebra-cabeas. Para fins de anlise usaremos aqui as noes de David Bordwell de como o cinema americano
interpela diretamente o seu pblico bem como noes de espectatorialidade de Francesco Casetti.
O Sentido e a Presena sobre o cinema de Eugne Green
Pedro de Andrade Lima Faissol (ECA-USP)

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Em Produo de Presena, Gumbrecht defende que o espectador deve sentir em relao obra de arte
uma oscilao entre efeitos de presena e efeitos de sentido. A hiptese central da pesquisa em andamento a de que Eugne Green consegue colocar em prtica a dualidade supracitada no centro de sua
"mise en scne". Objetiva-se expor ao pblico presente como isso se d em seus filmes atravs da anlise
de alguns fotogramas selecionados de seu segundo longa-metragem, Le Monde vivant (2003).
Onde estar o brilho verde do Muiraquit?
Roberto Jorge Carneiro de Souza Leo (UFF)

O presente trabalho procura analisar como podemos estabelecer uma ideia de arqueologia miditica a
partir da edio de um filme restaurado e reapresentado em DVD. Analisando a edio de colecionador do
filme Macunama, pretende-se revisar como uma nova tecnologia tensiona os discursos de importncia
histrica e inovao tecnolgica, para reafirmar um lugar do filme/autor, na histria do cinema brasileiro
e ampliar nosso conhecimento acerca das diferentes estratgias espectatoriais do filme.

SUBJETIVIDADE, ENSAIO, APROPRIAO, ENCENAO: TENDNCIAS DO DOCUMENTRIO


Sesso 3 | Sala Teresa Trautman
Coordenadores: Consuelo Lins (UFRJ), Henri A. de A. Gervaiseau (USP) e Andrea Frana
Martins (PUC-Rio)
Essas Grandes Estrelas do Cinema Direto e suas Fantsticas Performances
Ferno Pessoa Ramos (UNICAMP)

Abordaremos trs tipos de encenao, como expresso de personalidades em cena transfiguradas em


personagens: 1)a encenao-direta de personalidades pblicas (corpos com presena social fixada na
mdia; 2)a encenao-direta de personalidades annimas (o espectador no reconhece o corpo/face/voz
figurados); 3)a encenao-direta que remete ao corpo prprio do cineasta (a encenao ancora-se em
quem sustenta a tomada como sujeito-da-cmera:seja como imagem privada, seja em situao de performance).
Ensasmo e Autobiografia nos Documentrios de Ross McElwee
Gabriel Kitofi Tonelo (IA / UNICAMP)

Pretende-se expor um estudo das relaes estilstico-temticas presentes na obra do documentarista norte-americano Ross McElwee, conhecido pelo singular pararelismo desenvolvido entre temas histrico-sociais e uma acentuada exposio de seu universo privado como indivduo. Relaciona-se a obra do diretor
a um processo autobiogrfico contnuo e metodologia particular exibida em seus filmes, calcada nos
pilares de uma representao vrit e no desenvolvimento de uma argumentao ensastica.
Absoro, imerso e afeto: o espectador no mtodo de Frederick Wiseman
Jefferson Rocha Leite de Oliveira (UFRJ)

Os filmes de Frederick Wiseman chamam ateno para as questes sociais nos Estados Unidos atravs
do estilo observacional do Cinema Direto. Mas, apesar do efeito de objetividade, seus filmes subjetivos
e ambguos se valem da absoro dos personagens para produzir um efeito de imparcialidade, ao mesmo tempo em que imergem o espectador na ao, fazendo com que a mensagem crtica do diretor se
transmita. A partir de tais elementos este artigo pretende pensar o lugar do espectador na obra do autor

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filme traa um panorama mundial a partir dos eventos de 1968 e pretende realizar um recorte dos momentos que balizaram a vida do diretor e uma gerao. Tal material certamente til para uma discusso
sobre os modos do cinema documental participar da construo da memria e da Histria.

PAINIS DE MESTRANDOS
OLHARES SOBRE O DOCUMENTRIO BRASILEIRO
Sala Florinda Bolkan
Coordenador: Jose Francisco Serafim

ESPAOS, CIDADES E FRONTEIRAS NO CINEMA


Sala Adlia Sampaio
Coordenador: Alfredo Luiz Suppia (UFJF)

500 Almas: efeitos de real, de memria e de histria


Clarissa Nanchery (USP)
Este trabalho se prope a analisar o filme 500 Almas (2004), de Joel Pizzini, como uma pulsao acerca das questes sobre o documentrio contemporneo e a partir dos estudos que discutem as relaes
entre cinema e histria. Lngua que se desvanece, memria sem memria. Como lidar com os lapsos e
apagamentos, com uma a realidade evidentemente encenada no documentrio? De que maneira o filme
estabelece relaes com a realidade, produz efeitos de real e pode integrar o conhecimento histrico?
Uma histria do curta-metragem Sobre anos 6
Marco Aurlio Teles Freitas (UFSCar)

O presente artigo pretende analisar as relaes entre Cinema e construo da Histria no filme Sobre anos
60 (2000), de Jean-Claude Bernardet, enquanto realizao cinematogrfica que ressignifica imagens e
sons de uma poca. Para tanto, articulamos informaes que esto contidas nos livros de Bernardet que
versam sobre Cinema e Histria com uma leitura do processo de ressignificao das imagens no filme
baseada tambm em escritos de Bernardet, estes relativos a alguns filmes utilizados.
O olhar de Paulo Gil Soares na Caravana Farkas
Joyce Felipe Cury (UFSCar)

Realizada entre 1960 e 1980, a Caravana Farkas foi uma experincia do cinema documentrio brasileiro
em que jovens cineastas viajaram pelo pas para retratar seu povo. Um deles foi o diretor Paulo Gil Soares,
conterrneo e parceiro de Glauber Rocha em Deus e o Diabo na Terra do Sol, que dirigiu na 2 fase da
Caravana sete documentrios acerca do homem nordestino sertanejo. Nosso objetivo buscar linhas de
coerncia entre os filmes para responder a questo: como eles retratam a cultura regional?
Memria e imagem: estudo sobre um mtodo particular - Eduardo Coutinho
Juliana Muylaert Mager (UFF)

Neste trabalho, objetiva-se estudar as relaes da memria no cinema de Eduardo Coutinho luz da
obra de autores como Walter Benjamin e Aby Warburg e estudiosos de suas obras, em que se destacam
Agamben e Didi-huberman. Assim, o mtodo do cineasta ser analisado a partir de seus filmes, buscando,
alm da descrio de seus principais aspectos, compreender qual a noo de memria mobilizada e
construda pelo diretor.
Memria e histria em Utopia e Barbrie
Itauana Fonseca Coquet (PUC-Rio)

O texto analisar o uso do material de arquivo no documentrio Utopia e Barbrie: Histria de nossas
vidas ou ter 18 anos em 68 (Silvio Tendler, 2010) a partir da reflexo sobre documento e monumento. O

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Mapeando o Apocalipse: O Simbolismo espacial nos filmes de zumbis


Paula Gomes (UFSCar)
Esta comunicao ir analisar a espacialidade nas obras de 3 ciclos de filmes de terror de zumbis, visando
explorar seu potencial simblico; bem como a inter-relao dos espaos destes obras com as ansiedades
sociais das pocas em que elas foram realizadas. Deste modo, ser feito um mapeamento das dicotomias
geogrficas presentes nas narrativas, como interior versus exterior, local versus global, nacional versus
estrangeiro, entre outras.
Percepo socioambiental e documentrio performtico
Janaina Welle (Universidade Estadual de Campinas)

A presente apresentao visa elucidar algumas potencialidades do documentrio performtico em proporcionar a percepo socioambiental a partir da anlise do documentrio Aboio, de Marlia Rocha. O
filme em questo aproxima o espectador ao universo dos vaqueiros que guiam o gado cantando palavras.
Buscamos compreender quais dos recursos utilizados pela cineasta propiciam um acercamento s relaes entre o aboiador e seu meio.
Duas cidades em Tsai Ming-Liang: uma acelerada, outra devagar
Ian de Vasconcellos Schuler (UFRJ)

Os filmes de Tsai Ming-Liang se caracterizam pelo uso de planos gerais e longas duraes. No entanto,
qual seria a motivao do diretor ao fazer esses registros, onde a vida nas cidades aparece como banal?
Levantamos a hiptese de dois tipos de registro da cidade, marcantes desde o incio do cinema: um
acelerado (Vertov) e outro devagar (Lumire). Por essa via, e abordando o curta Walker (2012), de Tsai
Ming-Liang, pretendemos debater algumas dessas questes relativas ao plano e ao registro das cidades.
Hamaca Paraguaya e a inscrio verdadeira
Brbara Xavier Frana (UFMG)

Hamaca Paraguaya o primeiro longa-metragem paraguaio desde 1978. Dirigido por Paz Encina e lanado em 2006, o filme, no s por sua raridade no pas de origem, mas pelas escolhas estticas e temticas
que apresenta, oferece rico material para pensar o cinema latino-americano atual. O trabalho prope
pensar o realismo no filme, entendendo que se trata mais de apresentar uma verdade, sendo no caso, a
fidelidade dor de um casal que perdera seu filho para a guerra e resiste em aceit-lo.
Cartografias imaginadas da Amrica Latina: a narrativa de fronteira
Flvia Silva Neves (UFF)

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Em meio aos atuais processos de desterritorializao, novas territorialidades vm sendo imaginadas por
uma extensa produo audiovisual e literria, que a partir do conceito de fronteira, delineia novos mapas
da Amrica Latina. Esta comunicao pretende investigar as imagens fronteirias das novas cartografias
latino-americanas imaginadas, propostas por narrativas que tm como espao a fronteira que divide o
Brasil dos outros pases do continente.

10/10/2013 | 11:30-13:00

SEMINRIOS TEMTICOS
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA
Sesso Especial | Auditrio Carla Civelli
Coordenadores: Nina Velasco (UFPE), Patricia Moran Fernandes (USP) e Cesar Augusto Baio
(UFC)
Found footage - movimento cinematogrfico contemporneo
Maria Ganem Muller (Udem)

Este trabalho analisa o found footage enquanto pratica de reciclagem cultural e como importante movimento cinematogrfico contemporneo. A partir da identificao de trs principais etapas na composio
de um filme do gnero, abordamos: os tipos de imagem de arquivo, os mecanismos de transformao
das mesmas, e as formas de contaminao da imagem de arquivo no produto final. Traamos ainda um
panorama do found footage na era digital, tambm conhecido como remix digital ou mashup.
VJing: a produo audiovisual entre o improviso e a partitura

Osmar Gonalves dos Reis Filho (UFC)


Este artigo procura investigar o estatuto da imagem no universo do chamado cinema (ao) vivo. Nos parece
que nesse campo de intensa mescla e sobreposio de imagens (e sons), h uma mutao pela qual as
imagens perdem parte de sua consistncia, se abrindo para outro estatuto como imagem fsica e mental.
Nosso intuito, aqui, pensar as qualidades estticas e polticas desse novo regime de visualidade, colocando-o em dilogo com os escritos de Deleuze e Gil sobre um estado gasoso da percepo.
Performance audiovisual e interveno urbana
Fernando Alvares Salis (UFRJ)

Nossa comunicao analisar o evento Vdeo-guerrilha a ser realizado na Lapa, Rio de Janeiro, em junho
prximo. Atravs de diversas instalaes e performances, coletivos de artistas ocuparo o espao urbano
do centro carioca, onde diversos dispositivos de projeo e interatividade transformaro a relao dos
habitantes com seus edifcios, ruas e monumentos.

CINEMA NO BRASIL: DOS PRIMEIROS TEMPOS DCADA DE 1950


Sesso 4 | Sala Clo de Verberena
Coordenadores: Luciana Corra de Arajo (UFSCar), Luiz Alberto Rocha Melo (UFJF) e Scheila
Schvarzman (UAM)

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Esta proposta tem como objetivo abordar os cinejornais produzidos por Lbero Luxardo em Belm do Par,
nas dcadas de 1940 e 1950, tanto a partir das edies que chegaram at os dias de hoje, como de informaes existentes sobre os mesmos e da memria de pessoas que participaram do meio cinematogrfico
paraense da poca. Procuraremos identificar suas caractersticas, os temas tratados, bem como destacar a
situao do material existente no acervo do MIS do Par.
O samba, a prontido e outras bossas: o arquivo Rogrio Sganzerla
Anna Karinne Martins Ballalai (UERJ)
Pretendo apresentar uma metodologia de tratamento documental aplicada ao Arquivo Rogrio Sganzerla, cujo desafio principal a preservao das linhas de pesquisa empreendidas pelo prprio cineasta,
ou seja, as conexes entre os documentos estabelecidas pelo titular do acervo. Algumas destas linhas
evidenciam um retorno s referncias artsticas e culturais brasileiras dos anos 1930-40, num cruzamento
entre a ideologia nacional-popular e a tradio romntica do elogio ao gnio.
Limite "desaparecido": A 1 restaurao do filme de Mrio Peixoto
Alexandre Ramos Vasques (UFSCar)

Reencenar eventos, restituir corpos


Csar Geraldo Guimares (UFMG)

A exposio compara dois filmes que combinam a reencenao de eventos com a rememorao e a utilizao de imagens de arquivo: Serras da desordem (2003), de Andrea Tonacci e Pirinop, meu primeiro
contato (2007), de Mari Corra e Karan Ikpeng. Em ambos, o gesto poltico que reescreve uma experincia histria traumtica (o contato entre ndios e no-ndios) encontra sua traduo no apenas na
reconstituio ficcional dos eventos, mas na restituio documentria dos corpos cena filmada.

CINEMA, TELEVISO E HISTRIA


Sesso 4 | Sala Maria Basaglia
Coordenadores: Eduardo V. Morettin (USP), Marcius C. S. Freire (UNICAMP) e Mnica A.
Kornis (FGV)
Arthur Omar e os ensaios visuais sobre o som: do cinema instalao
Rosane Kaminski (UFPR)

Parte integrante de um dos captulos da dissertao "Nos rastros de Limite: Um estudo de caso na histria
da preservao das imagens em movimento no Brasil", defendida em setembro passado, este trabalho
pretende apresentar alguns dados obtidos durante nossa pesquisa relativos ao estado tcnico dos materiais flmicos de Limite em 1960, aos profissionais e laboratrios envolvidos neste processo de restaurao fsico-qumica, aos procedimentos de trabalho e aos produtos desta interveno.

Em 1984, Arthur Omar produz o curta-metragem O som, ou tratado de harmonia. O filme dialoga com
as discusses estticas e tcnicas sobre o som que vinham sendo publicadas na revista Filme Cultura
desde a sua nova fase, em 1980. Em 1992, Omar realiza a videoinstalao sonora Silncios do Brasil.
O objetivo, aqui, cotejar aspectos dessas duas obras que tm como assunto central o som, tomando-as
como respostas de Omar s questes estticas e polticas em torno do audiovisual naquele momento.
Super 8 Circuitos: o pequeno cinema entre espaos, debates e polmicas

CINEMA, ESTTICA E POLTICA: ENGAJAMENTOS NO PRESENTE


Sesso 4 | Auditrio Gilda de Abreu
Coordenadores: Cezar Migliorin (UFF), Sylvia Beatriz B. Furtado (UFC) e Andr G. Brasil
(UFMG)

Flavio Rogerio Rocha (UFSCAR)

Os lugares do bicho-esprito

Este artigo tem como objetivo discorrer sobre os diversos espaos que abrigaram, ou que se desenvolveram em torno da produo de filmes na bitola Super8 no Brasil, na dcada de 1970. O cenrio em
torno dessa produo flmica gerou uma movimentao cultural considervel, criando circuitos, debates
e polmicas prprias, em um momento delicado do ponto de vista poltico, pelo qual, naquela poca,
nosso pas passava.

Bernard Belisrio (UFMG)

O uso de imagens de arquivo na fico histrica contempornea

Esta comunicao pretende analisar alguns dos modos como o filme As Hipermulheres (2011) d a ver
traos da presena dos itseke (bichos-espritos monstruosos) no mundo xinguano com o qual o filme se
atrita e se constitui. Para tanto, analisaremos trs dimenses flmicas onde essas agncias no-humanas
se fazem presentes: o fora-de-campo; a mise-en-scne ritual-documentria; e as anomalias de certas
imagens.
Os Arara: cinema, encontro e equivocao

Clarisse Maris Castro de Alvarenga (UFMG)

Neste trabalho proponho uma anlise do filme Os Arara, de Andrea Tonacci, tendo como ponto de partida
o conceito de equivocao controlada, elaborado na Antropologia por Eduardo Viveiros de Castro. Ao
longo dos trs anos em que se dedicou ao filme (1980-1983), que composto de trs episdios e permanece inacabado at hoje, Tonacci filma o primeiro contato com os Arara, um grupo de ndios isolados.

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Fabio Luciano Francener Pinheiro (FAPR )

So raros os filmes de fico que incorporam imagens de arquivo. Esteticamente, o filme narrativo de
circulao comercial opta pela encenao, justamente para obter controle sobre suas imagens. Quando
integram a narrativa ficcional, imagens nascidas do contato com o mundo histrico tendem a destoar do
fluxo narrativo. Filmes histricos recentes como Vincere, A Dama de Ferro e Gonzaga De pai para Filho
incorporam imagens de arquivo seguindo diferentes critrios narrativos e estticos.

ESTUDOS DO SOM
Sesso 4 | Sala Zlia Costa
Coordenadores: Fernando Morais da Costa (UFF), Rodrigo O. D Azevedo Carreiro (UFPE),
Marcia Regina Carvalho da Silva (FAPCOM)

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Dois estilos de construo narrativa de som no cinema norte-americano


Fabrizio Di Sarno (CEUNSP)

Este trabalho realiza uma comparao entre o som em estilo naturalista, apresentado pelo filme A Hora
mais Escura (Zero Dark Thirty, Kathryn Bigelow, 2012), com o som ostensivo e hiper-realista apresentado
pelo filme Rambo 4 (Rambo, Sylvester Stallone, 2008). Comparando dois filmes que se tornaram referncia em edio de som, esta pesquisa revela as diferenas entre as duas principais correntes de construo
narrativa de som apresentadas pelo cinema norte-americano nas duas ltimas dcadas.
O som da montagem: papel da montagem no processo de criao do som
Kira Santos Pereira (Unicamp)

A apresentao trar os primeiros resultados de uma pesquisa de doutorado que ir abordar as maneiras
como a montagem pode colaborar com a construo de um desenho de som no qual a banda sonora
exera um papel ativo na narrativa. Neste primeiro momento, buscar compreender e relacionar as formas como o tema do som na montagem foi tratado ao longo da histria do cinema passando por autores
como Hugo Munsterberg, Sergei Eiseinstein, Robert Bresson, Michel Chion, e Walter Murch, entre outros.
Havia hiper-realismo sonoro em filmes clssicos?
Anderson Silva de Carvalho (UFF)

Sem raios, nem troves, mas com uma forte tempestade de vento associada a imagens que nem sempre
confirmam sua presena. Imagens de uma natureza quase esttica, quando o esperado seriam folhas e
galhos agitados, por pouco no arrancados de seu loco. Uma ventania to intensa sonoramente, capaz de
preocupar a mocinha quanto integridade de seu amado, que se encontra em alto-mar (A Tempestade,
Jean Epstein, 1947). Poderia essa construo ser considerada como hiper-realismo do som cinematogrfico?

GNEROS CINEMATOGRFICOS: HISTRIA, TEORIA E ANLISE DE FILMES


Sesso 4 | Sala Vanja Orico
Coordenadores: Gelson Santana (UAM), Afrnio Mendes Catani (USP) e Samuel Paiva
(UFSCar)
Filmes de Estrada do Brasil e suas Linhas de Coerncia Discursivas
Samuel Paiva (UFSCar)

A comunicao diz respeito a uma proposio terica e histrica sobre os gneros cinematogrficos e
audiovisuais a serem compreendidos como linhas de coerncia discursivas, formulao que se coloca a
partir de estudos de pesquisadores diversos. Para a verificao de tal proposta conceitual, so discutidos
filmes de estrada produzidos no Brasil no perodo compreendido entre 1960 e 1980.
As virgens de Pedro Carlos Rovai: a castidade enquanto frmula
Luiz Paulo Gomes Neves (UFF)

Pedro Carlos Rovai um dos nomes mais fortemente ligados ao gnero da pornochanchada das dcadas
de 1970 e 1980. Dentre uma vasta filmografia, dois filmes se destacam: A Viva Virgem e Ainda Agarro

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Esta Vizinha". Em ambos os casos, h o protagonismo da atriz Adriana Pietro e a utilizao da castidade
feminina como sinnimo de ascenso social. Assim, torna-se possvel a partir da frmula comum aos dois
filmes, a virgindade, abordar a pornochanchada e suas caractersticas genricas.
Bonequinha de Seda (1936) e O brio (1946): consideraes sobre o melodrama no cinema
brasileiro
Felipe Augusto de Moraes (USP)

Com o advento do som, o cinema, que antes vicejava se afastar do teatro, considerada ento uma arte
decadente, retorna, em alguma medida, ao universo do drama teatral. Neste quadro, merece destaque
no cinema brasileiro a ascenso do melodrama, em especial do 'melodrama cantante' de filmes como
Bonequinha de Seda (1936) e O brio (1946), como gnero ideal para os "talkies" justamente pelas
possibilidades abertas pelo uso da msica como valor intrnseco a narrativa.

IMAGENS E AFETOS
Sesso 2 | Sala Helena Ignez
Coordenadores: Denilson Lopes (UFRJ), Alessandra Brando (UNISUL) e Mariana Baltar
(UFF)
Cenas da vida comum: o ordinrio como esttica no cinema brasileiro
Fernanda Ribeiro de Salvo (UFMG)

A partir da reflexo de Judith Butler (2011) sobre a representao no mundo midiatizado, discutiremos
como dois filmes do cinema brasileiro recente O Cu sobre os ombros (Srgio Borges, 2010) e Avenida
Braslia Formosa (Gabriel Mascaro, 2010) assumem estratgias narrativas que se opem crescente espetacularizao da vida ordinria. Tais escolhas trazem implicaes estticas e polticas e interferem nas
visibilidades, propondo uma ordem do sensvel onde a vida comum surge como grande mediador.
Imagem crtica e cinema brasileiro recente: afetos entre-corpos
Ramayana Lira de Sousa (UNISUL)

Parte da produo cinematogrfica brasileira recente se caracteriza por um tipo de imagem crtica cuja
poltica no se identifica com um chamado ao. A atitude crtica parece estar relacionada a uma problematizao da relao entre a produo das formas artsticas e a produo do efeito imediato sobre o
pblico. Tal descontinuidade pode ser entendida como trabalho dos afetos que se colocam exatamente
nesse entre, medialidade aqui traduzida no conceito de entre-corpos.
Vidas-lazer 2.0

Vinicios Kabral Ribeiro (UFRJ)

Vidas-lazer 2.0 a continuidade de minha pesquisa apresentada no simpsio Imagens e Afetos no encontro da SOCINE em 2012. O conceito vida-lazer aparece nos filmes Madame Sat (Karim Anouz,2002) e
em Viajo porque preciso, volto porque te amo (Anouz e Marcelo Gomes, 2009). A partir das contribuies
do campo da filosofia, discuto as formas-de-vida, as possibilidades ticas da existncia e sua relao com
a imagem cinematogrfica.

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RECEPO CINEMATOGRFICA E AUDIOVISUAL: ABORDAGENS EMPRICAS E TERICAS


Sesso 4 | Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenadores: Mahomed Bamba (UFBA), Fernando Mascarello (UNISINOS) e Alessandra
Meleiro (UFF)
Abbas Kiarostami: um narrador benjaminiano?
Joana Paranhos Negri Ferreira (ECO/UFRJ)

Ao identificarmos um movimento sistemtico de supresso de informaes em favor de uma potica da


sugesto nos filmes de Abbas Kiarostami, propomos um encontro entre o cineasta e o narrador benjaminiano. Para anlise, utilizaremos os filmes Vida e nada mais (1992), Gosto de cereja (1997) e O vento nos
levar (1999). As estruturas narrativas, repletas de fissuras, convocam o espectador a uma postura mais
ativa na construo de sentido dos filmes, aproximando-se de um "intercmbio de experincias".
Quando o comentrio autoral programa os modos de leitura flmica
Mahomed Bamba (UFBA)
A voz e as falas de um cineasta imprimem uma forma de subjetividade no filme. Ao expressarem uma
parte do intentio auctoris da obra, elas induzem posturas interpretativas particulares. Nesta comunicao,
interesso-me pelo modo de funcionamento enunciativo da modalidade do comentrio autoral no filme
de fico. Examino os efeitos retricos e pragmticos da relao verbal de um diretor com sua obra, bem
como o pacto de leitura e as posturas espectatoriais que ela pressupe no espao da recepo.
Um olhar sobre a recepo de filmes brasileiros com audiodescrio
Cristina dos Santos Ferreira (UFRN)

A insero da audiodescrio em filmes brasileiros ainda recente. Alguns diretores brasileiros, como o
grupo da Casa de Cinema de Porto Alegre j incluem a banda sonora descrita em seus filmes e atentam
para o acesso do pblico de "no videntes" a suas obras. Prope-se uma reflexo sobre os modos de
recepo de filmes com audiodescrio pela (re)leitura de imagens mediada, a partir do caso de Antes
que o Mundo Acabe (2009), de depoimentos de cineastas e do pblico de "no videntes".

SUBJETIVIDADE, ENSAIO, APROPRIAO, ENCENAO: TENDNCIAS DO DOCUMENTRIO


Sesso 4 | Sala Teresa Trautman
Coordenadores: Consuelo Lins (UFRJ), Henri A. de A. Gervaiseau (USP) e Andrea Frana
Martins (PUC-Rio)
Escrituras e figuraes do ensaio
Henri Arraes de Alencar Gervaiseau (CTR ECA USP)
Examinarei questes relativas ao ensaio como expresso escrita do movimento de um pensamento e
questes especificas que a existncia de ensaios audiovisuais coloca, atravs da reviso sinttica de uma
seleo de textos, hoje clssicos, de autores alemes; da bibliografia francesa recente que rediscute dife-

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rentes tradies do ensaio, desde Montaigne; e de tentativas recentes de sistematizao de caractersticas


singulares da produo suscetvel de ser classificada ensastica no campo audiovisual.
O gesto arqueolgico de Jean-Luc Godard em Histria(s) do Cinema
Gabriela Machado Ramos de Almeida (UFGRS)
Este trabalho prope um olhar srie Histria(s) do Cinema, de Jean-Luc Godard, a partir da noo de
gesto arqueolgico. Buscamos identificar e descrever alguns procedimentos adotados por Godard no
sentido de elaborar uma arqueologia do cinema e memria do sculo, conforme Youssef Ishaghpour.
Ao perscrutar arquivos de imagens, o cineasta as coloca em relao dialtica, conferindo s imagens uma
nova condio de visibilidade e criando um saber particular a respeito do mundo histrico.
Encenaes da memria e polticas do tempo
Hernan Rodolfo Ulm (UFF)
A memria pode se fixar num espao? Ou, pelo contrrio, tem uma dinmica que reelabora o sentido do
passado pelas interrogaes do presente? Estas questes definem "polticas do tempo" e tambm modos
de encenao da memria a travs do audiovisual bem diferenciados. Para responder estas questes
se tomaram obras de Albertina Carri e de Sebastin Schindel que trabalham de modos diferenciados a
questo do passado recente. Como fazer visvel aquilo que foi apagado visibilidade de nosso olhar?

TELEVISO - FORMAS AUDIOVISUAIS DE FICO E DE DOCUMENTRIO


Sesso 4 | Sala Rosangela Maldonaro
Coordenadores: Renato L Pucci Jr. (UAM), Gilberto A. Sobrinho (UNICAMP) e Miriam de S.
Rossini (UFRGS)
Saramandaia: alegorias poltico-culturais brasileiras na dcada de 70
Dilma Beatriz Rocha Juliano (UNISUL)
Prope-se extrair das imagens de Saramandaia (1976) as formas polticas da cultura brasileira, pela via da
sobrevivncia das imagens como histria. Centra-se a leitura nos personagens: Coronel Rosado e Gibo.
Um dono de engenho de cana-de-acar, tem formigas carregadeiras, representantes da acumulao,
que saem do nariz sempre que o coronel se v contrariado;o outro tem asas, alegorias do desejo de liberdade, que s so usadas noite, na hora destinada ao sono/sonho da humanidade.
O 23-F trinta anos depois: anlise de uma minissrie

Flavio Pereira (UNIOESTE)


Em 23 de fevereiro de 1981 ocorreu a tentativa de golpe militar que marcou o fim da transio do franquismo para a democracia na Espanha. 30 anos depois, o evento e seus antecedentes so recriados em
narrativas literrias e audiovisuais. Este trabalho prope a anlise de 23-F: El Da Ms Difcil del Rey,
exibido em dois captulos pela RTVE em 2011. Para isso, coteja-o com outras produes contemporneas
para verificar como respondem ao desejo de memria da sociedade espanhola contempornea.
Globo Shell Especial e Globo Reprter x censura, nos anos 1970
Alfredo dias de Almeida (FAPSP); co-autora: Heidy Vargas (UMESP/ESPM)

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Busca-se identificar as condies de produo e as tcnicas formais e estticas que permitiram aos cineastas produzir documentrios crticos sobre a realidade brasileira, driblando a censura, nos programas
Globo Shell Especial e Globo Reprter (1971-1982), da TV Globo. Os ncleos de produo eram independentes do jornalismo, este mais visado pela censura. Uma das estratgias mais utilizadas era priorizar
imagens e as falas dos personagens, em detrimento das do entrevistador ou locutor.

PAINIS DE MESTRANDOS
QUESTES DE AUTORIA E MODOS DE NARRAR: ANLISE DE FILMES
Sala Florinda Bolkan
Coordenadora: Emlia Maria da Conceio Valente Galvo (Doutoranda UFBA)
Os Contos Morais de Eric Rohmer
Alexandre Rafael Garica (Unicamp)

Consideraes sobre o uso do fora-de-quadro na encenao polanskiana


Douglas Do Ribeiro (UFPE)

Este trabalho analisa o uso do fora-de-quadro como elemento expressivo no cinema de Roman Polanski.
Para isso foram utilizados como objetos de anlise os filmes O beb de Rosemary (1968) e O escritor
fantasma (2010), nos quais a ocultao - parcial ou total, temporria ou permanente - de elementos da
diegese no espao que est alm das bordas do quadro importante ferramenta de significao e estruturao dos filmes, alm de indcio de uma coerncia estilstica do diretor.
Identificao e projeo: a quebra de esteretipos no filme Bem-vindo
Eliane de Oliveira (UEL)
Este trabalho analisa como o filme Bem-vindo (Philipe Lioret, Frana 2009) apresenta o encontro de
um imigrante rabe com um cidado francs. A partir de trs situaes temticas selecionadas buscamos
identificar aspectos que a diferenciam de representaes padronizadas da imigrao. Para isso, recorremos a estudos de Edgar Morin e Robert Stam. Acreditamos que as possibilidades suscitadas por esta obra
contribuem para a desconstruo de alguns esteretipos relacionados imigrao.

Uma anlise dos Contos Morais de Eric Rohmer, destacando-se os seus modos de produo, seus procedimentos narrativos e uma compreenso da formao do seu estilo, partindo da anlise destes seis filmes
que compe seu primeiro ciclo, realizados entre 1963 e 1972. atravs deste ciclo que Rohmer consolida
seu cinema, de aparncia clssica e com histrias fundadas na tradio romanesca, de dramas ntimos e
interpessoais, mas calcado em um respeito ontolgico ao espao fsico e urbano.
Ainda narrar: a montagem por serializao em News from home
Tatiana Hora Alves de Lima (UFMG)

Na modernidade, o modo de percepo caracterizado pela fragmentao e efemeridade nos tornou incapazes de narrar? Investigamos de que modo o ensaio News from home (1977), de Chantal Akerman, d a
ver a narrao da experincia atravs da imagem tcnica e recorrendo subjetiva indireta livre. Em News
from home, a montagem por serializao cristaliza o tdio vivenciado na metrpole, fazendo da pobreza
de experincia a prpria matria da narrao.
A construo da imagem cinematogrfica no cinema de Manoel de Oliveira
Mariana Veiga Copertino Ferreira da Silva (UNESP)
Esse trabalho se prope a analisar o processo de construo da imagem na obra de Manoel de Oliveira
atravs dos dilogos entre o cinema e outras artes, sobretudo a pintura, buscando identificar a forma
como essas relaes permeiam o discurso cinematogrfico, a fim de criar uma proposta esttica de contemplao da imagem. Para tanto analisar-se- alguns filmes de Manoel de Oliveira produzidos ao longo
dos sculos XX e XXI.
Estilo e autoria no cinema de Hitchcock
Maria Julia vora Constantino (UFSCar)

H uma grande polmica sobre a autoria de uma das cenas mais famosas do cinema: o assassinato no
chuveiro do filme Psicose, de Alfred Hitchcock. Saul Bass, designer grfico e consultor visual do longa metragem, reivindica para si a autoria de tal cena; Hitchcock, por sua vez, afirma que a dirigiu sozinho. Nesta
comunicao, pretende-se discutir essa autoria, a partir da decupagem da cena e da anlise comparativa
estilstica da mesma com o storyboard e com a abertura do filme, realizados por Bass.

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10/10/2013 | 14:30-16:00

Utiliza-se, para esta discusso, o filme Misre au Borinage, de Joris Ivens, em comparao com outra
verso do filme, denominada Borinage, bem como com o filme Drifters, de Grierson, tido por autores
como o filme inaugural do que se poderia chamar de filme sociolgico. Essa comparao significativa
pois existem diferenas entre as duas verses do mesmo filme entre si, alm das diferenas que ambas as
verses possuem em relao ao filme de Grierson, pelas proposies polticas que assumem.
Misria e solidariedade em Borinage: estudos de Sociologia e Cinema
Mauro Luiz Rovai (UNIFESP)

MESAS TEMTICAS
TRS OLHARES SOBRE A CINEMATOGRAFIA MEXICANA
Sala Cleo Verberena
Coordenadora: Marina Cavalcanti Tedesco (UFJF)
O fotgrafo, a atriz: marcas de gnero nos manuais de cinematografia e na prtica fotogrfica do cinema mexicano da idade de ouro
Marina Cavalcanti Tedesco (UFJF)

Misre au Borinage um filme dirigido pelo ator e cineasta belga Henri Storck (1907 1999) e pelo
cineasta holands Joris Ivens (1898 1989). Realizado em 1934, o filme aborda a Greve dos mineiros
de Borinage (Blgica, 1932) e os desdobramentos desta. O objetivo deste trabalho apontar como pode
ser construda uma temtica de fundo sociolgico no filme por meio da articulao de alguns recursos
expressivos utilizados pelos diretores, como enquadramentos, cartazes, primeiros-planos etc.
Misre au Borinage: imagem, montagem e politizao do mundo social
Ana Amlia da Silva (PUC-SP)

Neste trabalho investigamos os encaixes e desencaixes entre as regras hollywoodianas para fotografar
a mulher de forma correta e o cinema mexicano da idade de ouro a partir dos seguintes filmes: Doa
Brbara (Fernando de Fuentes, Mxico, 1943), Mara Candelaria (Emilio Fernndez, Mxico, 1943), La
monja alfrez (Emilio Gmez Muriel, Mxico, 1944), Las abandonadas (Emilio Fernndez, Mxico, 1944),
Ro Escondido (Emilio Fernndez, Mxico, 1947) e La casa chica (Roberto Gavaldn, Mxico, 1950).

Pretende-se uma revisita Misre au Borinage, Storck & Ivens (1934, 2 ed.), a partir da forma adotada
atravs da montagem, e a realidade reconstruda de uma das mais importantes greves de trabalhadores
mineiros da Blgica (1932). A anlise se dar pelo recorte de algumas dimenses, a partir da noo do
mtodo dialtico de montagem (Benjamin e Brecht), que desafiam, em momentos histricos diversos, a
representabilidade, pelo cinema, da experincia de classe e das desigualdades sociais.

Dimenses culturais dos crimes e contravenes em El automovil gris


Maurcio de Bragana (UFF)

COMUNICAES INDIVIDUAIS

A relao entre primeiro cinema e cotidianeidade se expressa num importante registro das primeiras dcadas do cinema: os filmes relacionados a crimes. Apresentaremos uma discusso sobre as relaes entre
crime, cultura e prticas sociais a partir de El automovil gris, filme mexicano de 1919, de Enrique Rosas.
Muitos acontecimentos das pginas policiais acabavam transformando-se em narrativas cinematogrficas, sustentadas pelo imaginrio espetacularizado desses crimes presente no grande pblico.

Constituio e legislao do cinema: a questo do incentivo ao setor

Cinema e migrao no documentrio mexicano contemporneo


Maria Celina Ibazeta (PUC-RIO)

LEGISLAO E REGULAO
Sala Vanja Orico
Coordenador: Jos Augusto Amorim da Silva (Fundao Joaquim Nabuco)

Jos Augusto Amorim Guilherme da Silva (Fundao Joaquim Nabuco)

A migrao de cidados mexicanos aos Estados Unidos e as duras condies da vida de imigrante ilegal
tm sido tpicos recorrentes no cinema mexicano. Neste trabalho analizaremos dois filmes documentrios que propem um novo olhar sobre este tema: Mi vida dentro (2007) de Luca Gaj, e Los que se quedan (2008), de Juan Carlos Rulfo e Carlos Hagerman. O primeiro mostra o julgamento de Rosa Jimnez
no Texas, acusada de homicdio. O segundo retrata a vida das famlias de migrantes que ficam no Mxico.

Os artigos 215 e 216 da Constituio obrigam o estado ao incentivo produo cultural e conotam princpios que, correlacionados, esto profundamente ligados aos objetivos da nao e so identificados na
poltica pblica de cultura, que compreendida sob a perspectiva antropolgica ou circunscrita noo
de produo artstica, adquire o status de direito fundamental. Assim, fazer cinema e frui-lo parte da
cultura, mas o que se observa o descompasso entre lei, poltica e prtica setorial.
Territrio, idioma e identidade: as leis do audiovisual no Mercosul

CINEMA E CINCIAS SOCIAIS: MISRE AU BORINAGE, DE JORIS IVENS


Sala Zlia Costa
Coordenador: Paulo Menezes (USP)
Borinage e Misre au Borinage: abordagens diferenciais

Eduardo Dias Fonseca (UFMG)

Essa proposta de apresentao tem por objetivo identificar, atravs de um processo comparativo, as simetrias e assimetrias presentes nas leis de incentivo de fomento ao audiovisual no Brasil, Argentina, Uruguai
e Paraguai. Para tanto, a proposta foca o olhar na direo de identificar como tematizado o territrio, o
idioma e a formao da identidade nacional que as leis dos mencionados pases apresentam.

Paulo Menezes (FFLCH USP)

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A Regulao Cultural no Campo do Cinema

A pelcula e as algas selvagens - gesto e montagem

Jos Roberto Ferreira Guerra (UFPE)

Luiz Garcia Vieira Junior (UFF)

A discusso em torno da temtica da produo cinematogrfica ganha contornos cada vez mais complexos medida que a dimenso cultural colocada numa posio central no contemporneo. Para investigarmos tal campo, utilizamos o Circuito da Cultura (DU GAY, et al 1997) como marco terico. sobre o
momento da regulao que recai o nosso interesse de pesquisa ao olharmos para a atuao da Agncia
Nacional de Cinema (ANCINE), tendo como eixo de anlise o Fundo Setorial do Audiovisual (FSA).

A partir do gesto do coletivo de cinema alemo Schmelzdahin (1983-1989), em explorar as propriedades


fsicas e qumicas da pelcula cinematogrfica, manipulando-as e expondo-as s aes de diferentes agentes (humanos e no-humanos), este trabalho prope relacionar abrodagem da operao de montagem e
sua relao com deteco de redes estticas.

Consideraes acerca das poticas da montagem no cinema contemporneo


Leonardo Castro Gomes (AESO-FIBAM)

ANIMAO
Sala Maria Basaglia
Coordenador: Jos Francisco Serafim (UFBA)

O trabalho prope apresentar as consideraes preliminares de uma pesquisa sobre as poticas da montagem no cinema contemporneo com a finalidade de renovar a compreenso sobre o modo como o
audiovisual mobiliza os sentidos e afetos do espectador levando em considerao a dimenso tecnolgica
da montagem e as contingncias relativas ao processo de produo de uma obra audiovisual.

Estratgias narrativas do documentrio animado autobiogrfico

Jos Francisco Serafim (UFBA)

Adam Curtis e John dos Passos: a nova e velha montagem


Pedro Henrique Trindade Kalil Auad (UFMG)

Pretende-se com esta comunicao discutir um subgnero do cinema documentrio, a autobiografia,


mais precisamente aquela realizada com o processo de animao. Atravs da anlise dos elementos estruturantes da narrativa no documentrio animado Cor da pele: mel (Jung e Laurent Boulier, 2012), ser
discutida a filiao desse tipo de produto ao gnero documental, com nfase forma como so processadas as estratgias narrativas empregadas na construo da memria e da autorrepresentao.

antiga a relao entre cinema e literatura. Certos autores argumentam que a literatura ofereceu um
suporte inicial s narrativas audiovisuais, e ainda hoje influenciam os processos de montagem e construo de filmes. o caso dos filmes do britnico Adam Curtis que reconhece no norte-americano John
dos Passos a inspirao para os documentrios que produz para a BBC. Este presente trabalho pretende
investigar essa influncia e pensar em um modelo de montagem imbricado em Passos.

A animao do documentrio: representaes do real atravs da animao


Jennifer Jane Serra (UNICAMP)

Tomando como objeto de estudo o documentrio de animao, propomos analisar de que modo a imagem animada apresenta o mundo em que vivemos e como ela se difere da imagem da cmera em seu
modo de representao. Dessa forma, pretendemos examinar como a compreenso de um documentrio
animado pode ser determinada pela tcnica empregada, pelo estilo grfico e pelo uso de estratgias
narrativas prprias do cinema de animao.
Gravitas anima: maturidade, estilo, gnero e tema na animao atual
Lus Carlos da Costa Nogueira (UBI/LABCOM)

A animao conhece na atualidade um sucesso sem precedentes, com um pblico vasto e adulto. Como se
explica isto? Histrias mais profundas, sofisticadas, ou, como se costuma dizer, mais adultas? Assumimos
aqui trs campos de reflexo (o tema, o gnero e o estilo), e esboamos uma dupla semitica (da maturidade e da infncia) para compreender por que motivos filmes como Up ou Toy Story 3 foram nomeados
para o Oscar de Melhor Filme ou Persepolis e Waltz with Bashir concorreram Palma de Ouro.

MONTAGEM
Sala Helena Ignez
Coordenador: Luiz Garcia Vieira Junior (UFF)

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CINEMA E EDUCAO
Sala Florinda Bolkan
Coordenadora: Ana Paula Nunes (UFBA)
Literacia flmica e a conservao das imagens

Ana Paula Nunes (UFBA)


Em 1989, aps duas dcadas de trabalho em desenvolvimento curricular no Reino Unido, o British Film
Institute prope um documento intitulado Curriculum Statements, um modelo de media literacy que
foi integrado aos planos curriculares em diversos pases. Esta pesquisa visa descrever a metodologia do
BFI para promover a literacia flmica uma forma de conservao das imagens cinematogrficas em
contextos de recepo pedaggica.
A inveno do cinema na escola: uma proposta emancipatria
Celia Regina Nonato da Silva Loureiro (Colgio Pedro II)

Ser professora da rede pblica federal de ensino da escola bsica e participar do grupo de pesquisa do
projeto desenvolvido no Laboratrio de Educao, Cinema e Audiovisual da UFRJ altera consideravelmente minhas reflexes sobre as tendncias intelectualistas da escola tradicional. Ao iniciar a experincia
de cinema com criana do ensino fundamental do campus Humait do Colgio Pedro II possibilitamos a
criao alguma coisa que se pe a significar no universo infantil.

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Estudio del cine en la red. Nuevas formas de supervivencia flmica

Autorrepresentao no cinema documentrio brasileiro (2000-2012)

Sandra Martorell (UPV)

Maria Beatriz Colucci (UFS)

Internet ha supuesto una revolucin a todos los niveles, y con ella su versin ms actual, la conocida
como web 2.0., donde los colectivos ms diversos se unen por afinidades creando comunidades. Algunas
de estas comunidades son las que, de la mano de acadmicos, estudian el universo flmico, a travs de la
reflexin, el debate y la puesta en comn. Un forma diferente de hacer pervivir las imgenes cinematogrficas ms all de las propias imgenes.

Este trabalho discute, a partir das teorias do cinema e da anlise flmica e de contedo, a presena da
autorrepresentao nos documentrios brasileiros contemporneos, partindo da anlise de 27 filmes produzidos entre 2000-2012, nos quais se notam diferentes tentativas de representao, sejam delimitadas
pela atuao do prprio diretor como personagem, ou como narrador ou enunciador de uma histria que
remete ao universo das memrias familiares, vivncias afetivas, comunitrias e/ou sociais.

Eu e o documentrio: formas contemporneas de autorrepresentao


Maria Ines Dieuzeide Santos Souza (UFSCar) co-autor: no ()

CINEMA E FILOSOFIA
Sala Adlia Sampaio
Coordenador: Julio Bezerra (UFF)
Roger Munier: a paralisia da razo e o silncio da conscincia
Julio Bezerra (UFF)

O objetivo apresentar a obra Roger Munier, para quem a imagem cinematogrfica uma imagem de
outra ordem, que ultrapassa aquilo que ela ajuda a narrar e anuncia um mundo pr-lgico que domina
e controla a nossa imaginao. A nossa ideia fazer uma ponte com um certo cinema contemporneo,
enfatizando o que se exala nas entrelinhas dos ensaios de Munier: a noo de que um filme j descreve
meticulosamente, antes do espectador ou do crtico se debruar sobre ele, todos os tipos de coisas.
O cinema como arte do pensamento

Francisco Elinaldo Teixeira (Unicamp)

A proposta desta comunicao refletir sobre certas prticas do discurso documentrio na contemporaneidade, buscando repensar seu potencial poltico de contestar o estabelecido. Tendo como objeto de
anlise o filme La televisin y yo, de Andrs Di Tella (Argentina, 2003), o que nos interessa entender os
modos como a narrao de uma histria pessoal revela outras histrias e prope reflexes sobre o fazer
documental, sobre a construo da memria e sobre a constituio das identidades.
Stories we tell: autobiografia como reflexo sobre o documentrio
Julia Scamparini Ferreira (UFF)

Stories we tell (2012), da cineasta canadense Sarah Polley, um documentrio sobre a me falecida,
Diane Polley, cuja histria construda atravs de depoimentos de familiares, amigos e colegas de trabalho. A anlise que aqui se prope explora a relao entre a autobiografia e caminhos que este tipo de
abordagem flmica tem aberto, como a reflexo acerca do documentrio e de elementos tradicionalmente
a ele vinculados, tais como as imagens de arquivo e o testemunho, dentre outros.

Desde o perodo clssico do cinema vrios foram os pensadores que propuseram uma consistncia muito
mais "mental que visual" para essa arte nova criada pela modernidade tcnico-artstica. O objetivo desta
comunicao o de expor como, um sculo aps sua criao,o reenquadramento da histria do cinema
pelo pensamento deleuzeano prope uma atualizao e sntese daquelas proposies iniciais que qualificam o cinema, justamente, como uma "arte do pensamento".

TELA, PGINA E PALCO


Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenadora: Denise Azevedo Duarte Guimares (UTP)

A filosofia e a anlise flmica

Reverberaes do noir nas GNs e no cinema atual: dark cities

Yanet Aguilera Viruez Franklin de Matos (UNIFESP)

Denise Azevedo Duarte Guimares (UTP)

Trata-se de examinar as analises que Gilles Deleuze e Jacques Rancire fizeram de Vertigo, de Hitchcock,
para entender a relao que ambos estabeleceram entre filosofia e prtica flmica analtica. O objetivo
problematizar as conexes entre imagem e narrativa dessa juno e que fazem parte da tradio filosfica
e cinematogrfica. Propomos tambm uma anlise que considere o texto e a linguagem a partir da imagem, subvertendo de essa forma a abordagem tradicional da imagem cinematogrfica

Aborda-se a filmografia ligada a um tipo especfico de HQs, as graphic novels, de forte presena num
nicho expressivo da indstria cinematogrfica atual. Com cidades sombrias e seus heris problemticos,
tais obras mostram ostensivas reverberaes do estilo noir e neo-noir. Com a expanso das adaptaes
das GNs, o clima de mistrio, inquietao e ambiguidade, em espaos urbanos noturnos e violentos,
parece ter tomado de assalto as telas contemporneas - o que se pretende aqui investigar.
Entre teatro e cinema: o Modernismo brasileiro na dcada de 1980

DOCUMENTRIO E AUTORREPRESENTAO
Auditrio Gilda de Abreu
Coordenadora: Maria Beatriz Colucci (UFS)

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Elizabeth Maria Mendona Real (UFF)


Sero abordados os filmes O rei da vela (J.Celso Martinez Corra/Noilton Nunes, 1983) e Exu-pi, corao
de Macunama (Paulo Verssimo, 1984). Ambos partem da filmagem de encenaes teatrais antolgicasmpor integralmente na tela o espetculo. Rompem a estrutura narrativa das peas ao incorporar imagens variadas: cenas documentais, fotografias, pinturas, vdeos, compondo um quadro fragmentado da

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contemporaneidade em que se misturam imagens de vrias pocas.


O Homem que Perdeu a Sombra: Um Pacto Demonaco do Conto para a TV
Adriano Carvalho Arajo e Sousa (PUCSP)

10/10/2013 | 16:30-18:00

A partir do conto A Histria Maravilhosa de Peter Schlemihl de Adelbert Von Chamisso, analiso a verso
televisiva realizada por Marcel Cravenne (1966) segundo o processo de traduo de uma linguagem para
outra. Discuto a perda da sombra como imagem arquetpica do pacto demonaco. Proponho pensar de
que modo o diretor atualiza as relaes com alquimia e maldio, em um telefilme que problematiza
dilogos com o cinema e o folhetim.

MESAS TEMTICAS
TRS OLHARES SOBRE A MINISSRIE O CANTO DA SEREIA
Sala Maria Basaglia
Coordenadora: Flvia Seligman

AUTORIA E STAR SYSTEM


Auditrio Carla Civelli
Coordenador: Adalberto Muller Junior (UFF)

O conceito de produo da minissrie O canto da sereia


Flvia Seligman (Unisinos/ ESPM)

Orson Welles, autor do QUIXOTE


Adalberto Muller Junior (UFF/CAPES/YALE)

Dentre os projetos inacabados de Orson Welles, DOM QUIXOTE ocupa lugar especial. Aqum e alm da
verso montada por Franco em 1992, a pesquisa nos arquivos demonstra que o QUIXOTE de Welles, considerado a partir de uma genealogia prismtica, levanta problemas complexos de esttica e modos de produo audiovisual, por re-escrever e re-inscrever Cervantes no sculo XX. Compreender melhor o projeto
de Welles permite-nos estabelecer uma arqueologia dos conceitos de autor, obra, e intermedialidade.
O cineasta-artista na indstria cinematogrfica hollywoodiana
Patricia de Oliveira Iuva (UFRGS)
Este artigo discute as relaes entre autoria e indstria cinematogrfica hollywoodiana, a partir do making
of. Busca mostrar a relevncia do making of para pensar as construes da lgica produtiva do cinema,
seu status de arte e a figura do cineasta-artista. So analisados os making ofs documentrios Dangerous
Days: making Blade Runner, making of do filme Blade Runner, e Heart of darkness A filmmakers apocalypse, making of do filme Apocalypse now.
Pervertendo o gal : Tarcsio Meira na TV e no cinema
Pedro Maciel Guimaraes Junior (ECA-USP)

Analisar o regime de aparecimento de Tarcsio Meira em produtos audiovisuais (novelas, sries e filmes)
para entender a formao de uma estrela nos padres brasileiros (importao de um conceito, adaptao
realidade econmica e esttica da televiso e cinema brasileiros), a perverso da persona do ator (criao do mito e, posteriormente, desconstruo das caractersticas de gal) e as manifestaes de autoria
desse ator.

Este olhar vai trabalhar com o conceito de produo da minissrie O canto da sereia, baseada no livro
homnimo de Nelson Motta. Atravs de uma decupagem vamos olhar isoladamente para os elementos
das reas especficas, como roteiro, direo, arte e fotografia na construo da histria. Uma vez entendidos estes elementos vamos analisar suas articulaes nas questes de produo, direo e montagem.
A figurativizao e a focalizao na interface texto verbal e audiovisual
Joseane Rucker (ESPM)
Para associarmos linguagens, entendemos texto como o produto de combinaes de sentido em que
cada parte definida em relao s demais constituintes, provocando a textualizao do significado. Para
que haja relao entre esses, preciso analisar as peculiaridades do plano da expresso para que a experincia artstica constitua-se na unio dos planos. A fim de associarmos o literrio ao audiovisual, elegemos
duas categorias expressivas: a focalizao e a figurativizao.
Gnero e formato, a minissrie O canto da sereia
Isabel Alencar de Castro (ESPM)

A minissrie O Canto da Sereia teve como diretor Jos Luiz Villamarim, do ncleo liderado por Ricardo
Waddington e foi baseada no romance noir baiano de Nelson Motta publicado em 2002. A anlise flmica
partir do conceito de filme noir, instaurado na dcada de 40 e de como foram selecionadas as solues
visuais para a minissrie tendo como referncia o polinmio: detetive-mulher fatal-crime-suspeitos. Um
paralelo, cujo objetivo perceber a atualizao da minissrie para um noir contemporneo.

COMUNICAES INDIVIDUAIS
CRTICA III
Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenador: Pedro Plaza Pinto (UFPR)

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Salles Gomes no Jornal da Tarde e em Argumento (1973)

Um dilogo forado entre os produtores independentes e a TV no Brasil

Pedro Plaza Pinto (UFPR)

Mrcio Rodrigo Ribeiro (UNESP -IA - Campus So Paulo)

A proposta deter-se sobre os artigos escritos para o Jornal da Tarde e outros textos que moldaram a
presena intelectual de Paulo Emilio Salles Gomes no comeo da dcada de 1970. A apresentao de si
e da coluna de cinema no Jornal da Tarde, a escolha dos materiais abordados, a estrutura dos artigos e o
jogo de remisso a fatos do cinema brasileiro caracterizam a escrita para o jornal no mesmo perodo em
que o crtico contribuiu com a chamada imprensa alternativa.

Em vigor desde 02 de setembro de 2012, a Lei 12.485 estabeleceu a obrigatoriedade inicial de pelos
menos trs horas e meia semanais em horrio nobre de exibio de contedo audiovisual produzido
no Brasil por produtoras independentes em canais por assinatura. O objetivo deste artigo analisar os
efeitos da nova lei em seu primeiro ano de aplicao, assim como prognosticar os desdobramentos desta
nova legislao no mercado audiovisual brasileiro.

A crtica de Jean-Claude Bernardet e o Cinema Novo no jornal Opinio

O mercado mexicano de cinema no sculo XX

Margarida Maria Adamatti (ECA-USP)

Roger Luiz da Cunha Bundt (UNIRITTER) co-autor: no ()


Durante os anos setenta, Jean-Claude Bernardet colaborou com jornais ligados resistncia cultural contra o regime militar. No jornal alternativo Opinio, ele escreveu inmeros artigos que se
tornaram referncia para quem estuda o cinema brasileiro. Centramos a anlise na relao que o crtico
constri com o Cinema Novo ao longo dos anos setenta. A comunicao busca trilhar o pensamento cinematogrfico de Bernardet no contexto da resistncia cultural, com ateno ao estilo de sua escrita.

O texto defende que o mercado de cinema mexicano fortaleceu-se ou deteriorou-se em funo das relaes polticas e econmicas entre os subsetores produtor, distribuidor e exibidor. Do surgimento da atividade at o Tratado de Livre Comrcio das Amricas, observa como as mudanas para melhor ou pior na
evoluo do setor tm muito a ver com a (in)capacidade dos subsetores em organizarem-se internamente
e entre si, para conseguirem exercer presso junto ao governo e contra a concorrncia externa.

A trajetria de Jairo Ferreira

Renato Coelho Pannacci (Unicamp)

A comunicao tem como objetivo apresentar a biografia e trajetria ligada ao cinema do crtico e cineasta
paulistano Jairo Ferreira (1945-2003), mais conhecido enquanto autor do seminal livro Cinema de Inveno, e figura ligada ao cinema experimental brasileiro. Durante a exposio, sero abordados os principais
aspectos de sua obra e pensamento.

DOCUMENTRIO NO MUNDO
Sala Zlia Costa
Coordenador: Carlos Francisco Prez Reyna (UFJF)
Anlise filmica de trs documentrios etnogrficos no Peru

O ato crtico em Francisco Luiz de Almeida Salles

Carlos Francisco Prez Reyna (UFJF)

Fbio Raddi Uchoa (ECA/USP)

Esta proposta analisar a questo da voz na representao do Outro em trs documentrios etnogrficos
produzidos no Peru entre os anos 1995 at 1997.


Busca-se definir o ato crtico de Francisco Luiz de Almeida Salles, pensado como uma atitude intelectual e afetiva, a partir do mapeamento de dois conjuntos de escritos: I. A crtica de cinema em
O Estado de So Paulo (1950-62); II. As biografias de artistas plsticos, redigidas para galerias de arte
paulistas, entre os anos 1950-70.

CINEMA E MERCADO
Sala Vanja Orico
Coordenador: Joo Guilherme Barone (PUCRR)
O lugar do cinema brasileiro nos anos 2000. Cenrios e perspectivas
Joo Guilherme Barone Reis e Silva (PUCRS)
Esta comunicao vai tratar de algumas questes fundamentais sobre a problemtica atual do cinema
brasileiro e suas complexidades, na tentativa de um mapeamento capaz de revelar perspectivas futuras.
Para tanto, sero apresentadas informaes do perodo de 2000 a 2009, considerando o processo de
reconstruo do tecido institucional, assim como aspectos do desempenho dos 519 filmes de longa-metragem nacionais lanados no perodo, em cruzamento com questes que caracterizam o cenrio recente.

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Memoria imaginaria e imaginario documental

Maria Marcela Parada (PUC, Chile) co-autor: no ()


Analizamos el film Hija (Chile, 2012), documental autobiogrfico que explora el lugar que ocupa el relato
oral familiar en la memoria individual y la figura del padre en la constitucin de la identidad personal.
Mara Paz Gonzlez Guzmn ha crecido con la imagen de un padre que la madre -con breves reseas- le
ha inventado para reparar la falta. 27 aos despus, Mara Paz proyecta este documental para encontrar a
su verdadero padre. Un viaje por la memoria; el encuentro entre realidad y ficcin.
Trinh T Minh-ha: Em rumo a uma etnografia experimental no cinema
Gustavo Soranz Gonalves (Unicamp)
Pretendemos lanar um olhar sobre a tradio documentria e a reflexo sobre esse gnero cinematogrfico buscando identificar contribuies epistemolgicas e tericas da cineasta vietnamita Trinh T Minh-ha
para a prtica e a teoria do cinema documentrio, em especial em relao vertente do filme etnogrfico,
apontando momentos importantes da evoluo desse campo em direo proposta de uma etnografia
experimental no cinema.

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CINEMA E TECNOLOGIA
Sala Helena Ignez
Coordenadora: Tatiana Levin Lopes da Silva (UFBA)
Interao no webdoc: o lugar do espectador na narrativa digital
Tatiana Levin Lopes da Silva (UFBA)

Propomos compreender as possibilidades de interao nos webdocs, documentrios feitos a serem experienciados on-line na web. Seguimos a ideia de que o webdoc estabelece uma nova ordem de representao documentria promovendo uma experincia de fruio interativa at ento indita neste campo. A
estratgia de inovao estaria no aproveitamento dos recursos da web de forma a solicitar a participao
do espectador nas escolhas narrativas e de envolvimento com o produto.
O espectador nos filmes de bolso
Knia Cardoso Vilaa de Freitas (UFRJ)
Como os novos formatos de cinema podem afetar o espectador? Tentando responder essa questo e focando no cinema feito com celular, analisaremos alguns conceitos que envolvem a relao espectador-imagem. Tais como: o engajamento do espectador como processo fundante do cinema, para Comolli;
o espectador emancipado de Rancire; o desejo de ver ou ofuscar do espectador para Didi-Huberman.
Nos deteremos na anlise do filme feito com celular: After 43 years, de K. Mozaien, para pensar essas
questes.
Poticas ciberculturais:narrativas da informao e auto reflexividade
Mariana Tavernari (ECA-USP)

A potica do desaparecimento: notas sobre O Eclipse e Linz


Camila Vieira da Silva (UFC)

Em um mundo marcado pela necessidade de exposio e pelo elogio da visibilidade, como estabelecer
uma outra existncia tica no cinema a partir de uma potica do desaparecimento? Este trabalho procura
pensar as tenses que se estabelecem entre campo e extracampo, dentro e fora, visvel e invisvel em O
Eclipse e Linz Quando Todos os Acidentes Acontecem.
Mrio Peixoto. A poesia que reside nas coisas
Geraldo Blay Roizman (FMU)

Uma anlise do filme Limite feita a partir da fatura de sua prpria urdidura de imagens, do seu texto
auto-referente e eisensteiniano, Um filme da Amrica do Sul, de uma de suas poesias e do incio do
romance de Mrio Peixoto O Intil de Cada Um, no cap. Nuanas, revelam um sentido potico e imagtico
de desejo de integrao com as coisas e adquirem teor fenomenolgico pois baseados nas relaes entre
corpo, imagem, percepo e memria das coisas diante do limite de sua dimenso temporal.

CIINTENSIDADES E PASSAGENS
Sala Florinda Bolkan
Coordenadora: Michael Peixoto (UnB)

Imerso no intervalo: A construo do devir adolescente em Petit indi


Michael Peixoto (UnB)

O artigo versa sobre a centralidade da cibercultura na contemporaneidade em suas formas narrativas


digitais, engendradas por determinadas articulaes discursivas e processos de agenciamento que, em
conjunto, configuram gneros emergentes e funes poticas definidas. Essa perspectiva terica ser evidenciada e trabalhada no sentido de investigar as particularidades das narrativas da informao, como a
auto reflexividade, expressas em documentrios e determinados enunciados nas mdias.

Este artigo tem como objetivo investigar a construo imagtica e sonora do devir adolescente no filme
Petit indi (Espanha, 2009, Marc Recha). Partindo do conceito deleuziano de imagem-tempo, o devir entendido como um estado de suspenso, a imerso no intervalo. A anlise do filme estar centrada no uso
inventivo da linguagem cinematogrfica, buscando compreender composies estticas que deflagrem o
universo ntimo do adolescente em seu deslocamento hesitante no tempo e espao narrativos.
A ambiguidade homem-animal em Mal dos Trpicos
Henrique Codato (UFMG)

POTICAS DO CINEMA BRASILEIRO


Sala Clo de Verberena
Coordenador: Miguel Freire (UFF)
Perdura a imagtica de Mario Carneiro em Di Cavalcanti Di Glauber?
Miguel Freire (UFF)

A leitura crtica recai sobre a permanncia esttica no cinema brasileiro da imagtica foto-cinematogrfica
legada por Mario Carneiro no curta de Glauber Rocha Di Cavalcanti. Filmado em 1976 e ganhador do
Prmio Especial do Jri no XXX Festival de Cannes em 1977, o documentrio celebra o pintor modernista
Di Cavalcanti em alegrica cobertura de seu velrio e sepultamento. Palavras-chave: Fotografia Mario
Carneiro Di Glauber Morte.

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Propomos refletir acerca da dualidade homem-animal presente em Mal dos Trpicos, utilizando como
referncia o chamado pensamento selvagem, que privilegia o carter relacional da realidade, abandonando a concepo de um mundo dado a priori. A figura do xam nos permite pensar um tipo de arte
marcada pela produo da alteridade por meio da semelhana e vice-versa, reconhecendo na imagem do
cinema um carter xamnico, associado aos valores de ancestralidade e hierarquia.
Intensidades em Madame Bovary, de J. Renoir, e Charulata, de S. Ray
Heron Formiga (UFMG)
Partimos de Charulata (1964), filme do cineasta indiano Satyajit Ray, e articulamos ao seu redor algumas
meditaes sobre o neorrealismo cinematogrfico e seus pontos discordantes em relao a um outro tempo de cinema, o cinema clssico, do qual Madame Bovary (1933), de Jean Renoir, nos serve de exemplo.
Acreditamos que, em Ray, a intensidade dos signos e das situaes sensrio-motoras (como diria Deleuze)
do primeiro cinema so dessublimados pelas solues realistas.

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PASSAGENS E CONVERGNCIAS ENTRE IMAGENS


Auditrio Carla Civelli
Coordenadora: Esther Hamburger (USP)
A permanncia e a transformao de imagens e sons de TV: desafios

A Imagem autnoma: a beleza inquietante no cinema de Sokrov

Esther Hamburger (USP)


O pastiche, a aluso, a apropriao, o remix, a compilao marcam a produo audiovisual contempornea de diversas maneiras. A disponibilizao recente de acervos televisivos promete renovar os estudos
audiovisuais ao tornar mais complexas as paisagens audiovisuais nas quais se d a criao audiovisual.
Com base em projetos concretos, esse trabalho faz um apanhado dos desafios e paradoxos postos consolidao de acervos televisivos no Brasil com base em projetos de digitalizao de acervos.
Narrativas Transmediticas :O Lugar do Cinema
Francisco Merino (UBI LABCOM)

O foco da anlise deste trabalho a cena aqutica do Creature from the black lagoon, 1954 de Jack
Arnold. A cena fortemente esttica, quase um bal onde os personagens se espelham na gua. A rugosidade da pele de um confronta a lisura da de outro: um amor calado e impossvel. Partindo desta cena,
a comunicao objetiva aproximar este filme com dois outros cujas cenas aquticas possuem um mesmo
carter belo e malfico, a saber: Inferno, Dario Argento de 1980 e Zombi 2, Lucio Fulci, 1979.

Marcelo Monteiro Costa (UFPE)

Uma investigao sobre a imagem autnoma a partir da relao entre o belo e o inquietante no cinema
de Aleksandr Sokurov. Ao retomar o conceito do belo atravs de uma harmonia dos contrrios ou de uma
potica do encontro entre o bestial e o rigor da forma, entre a razo e a vontade, a inteno restabelecer
e re-significar as concepes estticas que viam no belo e no e no inquietante no campos de atuao
opostos que se anulam, mas componentes de uma beleza insondvel que intriga e perturba.

A anlise do cinema no seio de narrativas transmediticas tem ganho relevncia e pertinncia. A narrativa
transmeditica tem a particularidade de reforar e enfatizar as propriedades dos meios que a integram,
apostando nas especificidades dos seus modelos discursivos para difundir fragmentos de uma narrativa.
Interessa-nos, sobretudo, identificar o contributo especfico do cinema para uma narrativa transmeditica
e as propriedades que este adquire em sistemas narrativos transmediticos.

PORNOGRAFIAS
Auditrio Gilda de Abreu
Coordenador: Fernando Weller (UFPE)
Documentrio, pornografia e as tecnologias da intimidade nos anos 60

Entre atropelos e limitaes: convergncias audiovisuais possveis

Fernando Weller (UFPE)

Lia Bahia Cesrio (UFF)

A comunicao pretende analisar a virada tecnolgica ocorrida nos anos 60 no mbito cinematogrfico e
suas implicaes nos gneros documental e pornogrfico, particularmente no contexto norte-americano.
A emergncia do som direto sincrnico e a ampliao da mobilidade da equipe de filmagem, segundo
nossa hiptese central, coincidem com o aprofundamento do que chamamos de cultura da intimidade,
cujos reflexos se fazem presente at o cinema contemporneo.

A ideia de convergncia se consolida como um recurso discursivo de progressivo destaque no contemporneo. No Brasil, a convergncia se insere no planejamento do espao audiovisual e gera novas oportunidades e contradies que exigem repensar as concepes historicamente estabelecidas. Este trabalho ir
tecer reflexes sobre alguns marcos que apontam para uma transio poltica e produtiva do audiovisual
nacional e consolidam uma convergncia audiovisual brasileira.

Primeiras incurses de Lars von Trier entre a arte e a pornografia


Emlia Maria da Conceio Valente Galvo (UFBA) co-autor: no ()

INTERROGANDO A IMAGEM NO CINEMA


Sala Adlia Sampaio
Coordenadora: Annateresa Fabris (USP)
Andy Warhol: dos retratos cinemticos aos testes de cmera

A proposta desta comunicao compreender algumas estratgias recorrentes nos modos de encenao
e no tratamento dado sexualidade na produo do cineasta Lars von Trier. Tomando como ponto de
partida a anlise de um anncio publicitrio dirigido pelo cineasta nos anos 80, pretendemos discutir o
recurso, recorrente em sua obra, a uma esttica do mal-feito, bem como o modo como ele dialoga com a
pornografia, no contexto de uma produo vinculada ao cinema de arte e/ou autoral.
Representaes do masculino em clipes e filmes sob influncia porn

Annateresa Fabris (USP)


No comeo da dcada de 1960, Andy Warhol realiza uma srie de autorretratos e retratos de amigos em
cabines automticas, que o atraem pela extrema mecanizao do processo. Dotados de uma dimenso
temporal peculiar, tais experincias so consideradas antecessoras dos testes de cmera, realizados entre 1964 e 1966 e concebidos como retratos flmicos. Warhol redefine, assim, a ideia de retrato, despindo o gnero de seus atributos tradicionais para convert-lo num processo de abstrao.
Cenas aquticas: Creature from the black lagoon

Rodrigo Ribeiro Barreto (UNICAMP)


O trabalho analisa a incidncia da pornografia gay em obras no pornogrficas: os clipes Thats Me (2007)
e Hood (2012), alm do filme Homme au Bain (2010). Neles, a centralidade de performers porn complexifica a representao da sexualidade e corpo masculinos. Da reafirmao de certos padres convencionais at a franca subverso de habituais expectativas decorrentes dos tipos fsicos exibidos, logra-se
apresentar diferentes manifestaes da masculinidade

Martinho Alves da Costa Junior (IFCH/UNICAMP)

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10/10/2013 | 18:30-19:30

MESA PLENRIA
Tenda Carmem Santos

10/10/2013 | 18:30-19:30

SESSO HOMENAGEM
Auditrio Carla Civelli

Kristian Feigelson (Universit Sorbonne Nouvelle /Ircav)


REPRESENTAES VISUAIS DO GULAG
Como o Gulag foi representado na ex-Unio Sovitica? Muitos livros foram publicados tanto por ex-prisioneiros (Chalamov, Solzhenitsyn), que descrevem o
dia-a-dia do campo de concentrao sovitico, quanto por vrios historiadores
que tentam analisar o tema. Contudo, de forma paradoxal, poucos filmes examinaram a histria e a realidade visual dos campos, em parte devido ao fato do
Gulag permanecer uma designao administrativa alheia aos traos concretos
dos campos que, ao contrrio do que ocorreu no sistema nazista, foram apagados da histria. E isto apesar dos esforos de associaes como O Memorial para
perpetuar a memria histria da Rssia desde 1989. Em 1988, a documentarista Marina Goldovskaya iniciou amplo debate sobre a origem do Gulag com seu
filme O Poder dos Solovkis, mas tal controvrsia no durou muito. Uns poucos
filmes ficcionais e sries de televiso baseadas em obras literrias sobre o Gulag
foram produzidos na ex-Unio Sovitica. Proponho analisar os paradoxos que se
espalham pela sociedade ps-sovitica, divida entre a memria impossvel e os
campos recriados na imaginao. Este estudo se baseia em pesquisa conduzida
ano passado nas Ilhas Solovkis que, em 1920, prefiguraram o sistema de campos de prisioneiros soviticos, assim como em documentao flmica da NKVD
de 1927 a 1929. As Ilhas Solovkis atualizam a mxima leninista do inimigo
de classe de forma a eliminar os assim designados. Quais so so traos dessas
imagens e como podemos considerar atualmente filmes de propaganda manipulados aps as experincias das Solovkis (1927) at as de Theresinstadt (1944)?

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Aloysio Raulino
Exibio de curta-metragem e debate
Convidados: Jair Tadeu da Fonseca (UFSC)

Andrea Scansani (UFSC)
Filme
O tigre e a gazela
1976, no fico, 14, P&B, 35mm
Sinopse
As fisionomias, os gestos e as falas de mendigos, pedintes, loucos e folies que passam pelas ruas de So Paulo. Os sons e imagens so ilustrados com estratos de Frantz Fanon. (Cinemateca Brasileira)

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11/10/2013 | 09:30-11:00

SEMINRIOS TEMTICOS
CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA
Sesso 4 | Auditrio Carla Civelli
Coordenadores: Nina Velasco (UFPE), Patricia Moran Fernandes (USP) e Cesar Augusto Baio
(UFC)
Desdobramentos ldicos do signo tecnolgico
Guilherme Henrique de Oliveira Cestari (UEL)

Kraftwerk e The Chemical Brothers estabelecem vnculos audiovisuais, reticulares, cognitivos e de significao com seus pblicos. Aps descrio e anlise de imagens projetadas nas apresentaes dos msicos,
propem-se dilogos entre potencialidades e singularidades de cada performance. A classificao dos
jogos (CAILLOIS, 1990) e a noo peirceana de signo (SILVEIRA, 2007) contribuiro para constituies
genealgicas acerca de provveis desdobramentos do signo tecnolgico sobre os intrpretes.
Imagens secas em ambientes lquidos: as cinefotografias de Jeff Wall
Leandro Pimentel Abreu (ECO/UFRJ)
Entre a fotografia analgica (mida e utpica) e a digital (seca e ilimitada), surge uma imagem mista. Imagem enxuta em um ambiente fluido que se evidencia em um jogo dialtico desenvolvido por Jeff Wall.
Ao invs de habitar o lugar assptico e controlado da imagem digital ou preservar a inconstncia mida
da fotografia analgica, coloca os fragmentos recolhidos em um ambiente hbrido. Na apresentao das
imagens, o grande painel luminoso e a sala escura convidam para uma imerso total.
A obra do performer multimdia Nstio Mosquito
Carolina Dias de Almeida Berger (ECA/USP)

A obra de Nstio Mosquito, performer multimdia angolano, e ativista poltico, questiona conceitos de
representao e identidade em um contexto contemporneo de post-colonialismo, imigrao e crises capitalista. A investigao aqui proposta analisa a caracterstica multimiditica de sua obra, em um contexto
de convergncia e de incorporao cotidiana de autoexposio em diferentes mdias luz dos conceitos
de Tecnologia do eu e Cultivo de si, de Michael Foucault

CINEMA NO BRASIL: DOS PRIMEIROS TEMPOS DCADA DE 1950


Sesso 5 | Sala Clo de Verberena
Coordenadores: Luciana Corra de Arajo (UFSCar), Luiz Alberto Rocha Melo (UFJF) e Scheila
Schvarzman (UAM)

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O campo e a cidade no cinema silencioso pernambucano


Luciana Corra de Arajo
A comunicao prope investigar as relaes entre campo e cidade em filmes pernambucanos dos anos
1920. Eixo dos mais relevantes em todo o cinema silencioso latino-americano, as relaes entre campo e
cidade tambm so marcantes na produo pernambucana do perodo. A partir desse eixo, possvel no
s analisar as tenses, proximidades, idealizaes e ambiguidades presentes na representao dos dois
espaos como tambm abordar tanto o dilogo quanto o embate entre tradio e modernidade.
O cinema em So Paulo nos anos 1920: As Aventuras e desventuras da realizao de s
Armas de Octvio Gabus Mendes
Sheila Schvarzman (UAM)
s Armas, inveno amadorstica de estudantes abastados que termina sendo dirigido pelo crtico Octvio
Gabus Mendes em 1929 um exemplo de como eram feitos filmes em So Paulo nos anos 1920. Resgatar a realizao dessa obra que teve crtica, recepo e renda aceitvel, ilustra formas, o percurso, e significados de fazer cinema brasileiro no perodo. Documenta ainda os conflitos que marcaram a iniciativa de
Gabus Mendes sem o aval de seu mentor em Cinearte, Adhemar Gonzaga.
O concurso de beleza fotognica da Fox Film no Brasil e o esteretipo da latinidade

Prope-se a anlise comparada de dois filmes, Dirio de uma busca (Flvia Castro, 2010) e Os dias com
ele (Maria Clara Escobar, 2013), partindo de suas proximidades temticas ambos focam a figura do pai
e abordam o perodo da ditadura e de suas especificidades formais e estilsticas. A comparao pretende
notar como um mesmo recurso expressivo pode assumir funes discursivas distintas, buscando avanar
na reflexo acerca dos modos de articulao entre passado e presente no cinema.
Dirio de uma Busca e vdeos homenagem: o luto que se mostra
Lgia Azevedo Diogo (UFF)

Neste trabalho propomos uma investigao do luto a partir de uma anlise do filme Dirio de uma Busca
(2010), de Flvia Castro. O nosso foco a anlise da contribuio das tecnologias de captura e reproduo
de imagens e sons para a ecloso de novas prticas e enunciaes da morte e da memria. Acreditamos
que tanto esse documentrio, como uma srie de vdeos homenagens encontrados na internet evidenciam reconfiguraes socioculturais, polticas e estticas do audiovisual contemporneo.

CINEMA, TELEVISO E HISTRIA


Sesso 5 | Sala Maria Basaglia
Coordenadores: Eduardo V. Morettin (USP), Marcius C. S. Freire (UNICAMP) e Mnica A.
Kornis (FGV)

Isabella Regina Oliveira Goulart (USP)


Em 1926, nossa imprensa noticiou o concurso de beleza fotognica da Fox, que levaria um casal de brasileiros a Hollywood. Esta estratgia de publicidade pode ser vista tambm como uma busca por artistas
num perodo em que a Fox se expandia e muitos atores latinos faziam sucesso em Hollywood. Os brasileiros poderiam expressar as caractersticas da latinidade, vista como um conjunto de atributos a um
complexo de grupos tnico-nacionais, elaborado a partir do olhar dos produtores hollywoodianos.

CINEMA, ESTTICA E POLTICA: ENGAJAMENTOS NO PRESENTE


Sesso 5 | Auditrio Gilda de Abreu
Coordenadores: Cezar Migliorin (UFF), Sylvia Beatriz B. Furtado (UFC) e Andr G. Brasil
(UFMG)
Gestos singulares de constituio do comum em Leonardo Mouramateus
rico Oliveira de Arajo Lima (UFC)
O trabalho discute os traados sensveis no corpo urbano operados pelos filmes Europa (2011) e Mauro
em Caiena (2012), de Leonardo Mouramateus. Pensa as constituies do comum na cena flmica, elaborada na tenso com uma paisagem urbana por vir. As singularidades quaisquer despontam como perfuraes na imagem que ensaia possibilidades de resistncia, e os gestos de implicao do realizador so
trazidos para pensar as pontes do privado com o poltico.
Pequenas Histrias Face Grande HIstria
Carla Maia (UFMG)

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O cinema e a histria na obra de Luchino Visconti


Carolina Guimares Ribeiro (UFBA)

Este trabalho procura investigar como os acontecimentos histricos so empregados no cinema ficcional
do diretor italiano Luchino Visconti, identificando sua relao com os propsitos dramticos e estticos de
duas obras em paricular: Senso Seduo da Carne (Senso, 1954) e O Leopardo (Il Gattopardo, 1963). A
anlise considerou o modo de construo dos personagens, a interpretao dada ao processo de unificao da Itlia e a relao dos filmes com outras formas artsticas.
Apocalipse Now: impresses histricas do front

Gisele Krodel Rech (UEL)


O artigo parte da anlise da perspectiva histrica de Apocalipse Now, de Francis Ford Coppola. A despeito
da inspirao da obra provir do romance Corao das Trevas, de Joseph Conrad, a contextualizao histrica do filme contou com a colaborao do jornalista Michael Herr, correspondente da Esquire e autor
de Despachos do Front. Pode a obra de Coppola ser considerada retrato de uma poca? Com base nos
estudos de Ferro sobre histria e cinema, busca-se a resposta.
Entre Walter Benjamin e Terra Estrangeira: noes de histria

Pedro Vaz Perez (PUC Minas)


Profanar o passado a partir de uma rememorao da histria no e para o presente atravs de contrapontos
entre imagens de diferentes temporalidades uma das noes centrais das teses de W. Benjamin sobre o
conceito de histria. Com este olhar, a presente proposta de comunicao volta-se para Terra Estrangeira,
investigando as formas com as quais o filme documenta o fato histrico, bem como as relaes que estabelece ao considerar o presente como sendo intencionado por um passado.

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Entre novas e velhas mentalidades: uma anlise de O som ao Redor

A reapropriao de gneros por Lars von Trier - o caso de Antichrist

Fernando Rodrigues Frias (USP)

Patrcia Kruger (FFLCH-USP)

Nos propomos neste trabalho realizar uma anlise do filme O Som ao Redor tendo como eixo central o
choque entre velhas e novas mentalidades presentes no imaginrio social brasileiro. Para tanto, nossa
abordagem buscar fazer o recorte entre uma moldura histrica no qual a compreenso est na herana
de velhos hbitos da sociedade escravista e o imaginrio de uma nova classe mdia.

Pretendemos explorar aqui o trabalho que o diretor Lars von Trier tem realizado no mbito da reapropriao de gneros cinematogrficos. Intentamos ilustrar tal processo em alguns filmes mais emblemticos
do diretor, concentrando-nos, contudo, no filme Antichrist, de 2009, onde enxergamos uma utilizao
crtica e poltica desta reapropriao com vista ao questionamento do meio e a criao de um espao de
ressignificao da tradio cinematogrfica.
O horror atravs do estranhamento em Eraserhead, de David Lynch

ESTUDOS DO SOM
Sesso 5 | Sala Zlia Costa
Coordenadores: Fernando Morais da Costa (UFF), Rodrigo O. D Azevedo Carreiro (UFPE),
Marcia Regina Carvalho da Silva (FAPCOM)
Estudos da voz e cinema contemporneo
Fernando Morais da Costa (UFF)

Dando continuidade ao trabalho apresentado no ST Gneros Cinematogrficos em 2012, proponho, neste


ano, a anlise de Eraserhead (EUA, 1977), primeiro longa-metragem do norte-americano David Lynch,
buscando demonstrar como esse cineasta, desde o incio de sua carreira como diretor, apropriou-se de
elementos caractersticos do gnero horror, desenvolvendo-os dentro de uma proposta esttica ancorada
nos cinemas expressionista e surrealista, para desenvolver filmes pautados pelo estranhamento.
O neo-noir em Tarantino e Bianchi

Em que medida os estudos sobre voz, estejam eles inseridos no campo da teoria cinematogrfica ou venham de outros campos de estudos, podem ajudar na reflexo sobre os amplos papis desempenhados
pela voz no cinema contemporneo? Como analisar a voz no cinema atual para alm do entendimento de
seu papel meramente semntico?
Status Quo da Pesquisa Brasileira Contempornea Sobre o Som no Cinema
Bernardo Marquez Alves (USP)

Rogrio Ferraraz (UAM)

Este trabalho pretende divulgar os resultados da pesquisa de mestrado que aborda a evoluo quantitativa, as tendncias temticas e o perfil da pesquisa brasileira contempornea sobre o som cinematogrfico.
Os estudos selecionados para tal foram os livros, teses, dissertaes e artigos que contemplam o universo
do som cinematogrfico, publicados no Brasil ao longo da primeira dcada do sculo XXI, e que articulam
essencialmente questes que no so especficas da trilha musical.
Sem dono e os novos cacoetes do documentrio brasileiro

Luiza Cristina Lusvarghi (Uninove SP)


O termo neonoir surge na dcada de 70 para nomear releituras de clssicos noir nas obras de Martin
Scorcese (Taxi Driver, 1976), Robert Altman (The Long Goodbye, 1973) e Roman Polanski (Chinatown,
1974). O objetivo deste artigo discutir de que forma a histria e o tema da escravido podem servir de
suporte para criar esse mundo paralelo a partir de uma comparao entre os filmes Django Livre (2012),
de Quentin Tarantino, e Quanto Vale ou por quilo (2005), de Sergio Bianchi.

IMAGENS E AFETOS
Sesso 3 | Sala Helena Ignez
Coordenadores: Denilson Lopes (UFRJ), Alessandra Brando (UNISUL) e Mariana Baltar
(UFF)

Srgio Puccini Soares (UFJF)

Corpo, comunidade e cotidiano em Milestones e Esse amor que nos consome

Tendo como foco de anlise o filme A alma do osso, de Cao Guimares, a comunicao pretende comentar sobre alguns dos procedimentos recorrentes, no que diz respeito ao tratamento da voz do outro no
documentrio contemporneo brasileiro. Trata-se de um filme fortemente marcado por preocupaes de
ordem esttica, em que se percebe o esvaziamento, ou mesmo a recusa, de uma construo dramtica de
personagem em troca da apropriao do outro como modelo para uma composio plstica.

Erly Milton Vieira Junior (UFES)

GNEROS CINEMATOGRFICOS: HISTRIA, TEORIA E ANLISE DE FILMES


Sesso 5 | Sala Vanja Orico
Coordenadores: Gelson Santana (UAM), Afrnio Mendes Catani (USP) e Samuel Paiva
(UFSCar)

Um algum apaixonado: o engajamento afetivo do espectador

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Como viver junto (ou no)? A partir dos filmes de Robert Kramer (Milestones, 1975) e Allan Ribeiro (Esse
amor que nos consome, 2012), este trabalho pretende discutir as relaes entre corpos filmados, afetos
e espao-tempo cotidiano no cinema contemporneo, a partir de uma retomada da ideia de comunidade
(Nancy, Esposito e Barthes) como possibilidade de se estar em relao, numa mediao de singularidades que permite diversas modalidades de encontro e pertencimento no mundo contemporneo.

Thalita Cruz Bastos (UFF)


Os novos realismos utilizam estratgias de engajamento do espectador que ultrapassam os limites da
representao, so estratgias que trazem para dentro da obra elementos da realidade. Nossa proposta

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analisar o filme Um algum apaixonado (2012), de Abbas Kiarostami, focando naquilo que o filme
desperta no espectador de engajamento sensrio-sentimental, devido tanto a forma abstrata de tratar as
relaes entre as pessoas e quanto os afetos que as atravessam.

Cinema e arqueologia: found footage em filmes wellesianos de Sganzerla

Dos afectos erticos para a criao artstica

Na dcada de 80, Sganzerla vai circular os repositrios de arquivos da imagem e do som atrs de materiais da passagem de Welles pelo Brasil, realizando os filmes Nem tudo verdade, Linguagem de Orson
Welles e Tudo Brasil com denso uso de materiais de arquivo. Dessa forma analisaremos o processo
criativo de Rogrio Sganzerla nos filmes sobre Welles sob o conceito de found footage, versando tambm
a dinmica do cinema experimental defendida pelo diretor.

Emerson da Cunha de Sousa


A pesquisa realiza um encontro entre os conceitos de erotismo, experincia esttica e afetos, com base
nos respectivos trabalhos de Georges Bataille, John Dewey e Spinoza, para pensar sobre como o erotismo,
lido como afeto e emoo geradora de experincia esttica, pe o sujeito espectador em movimento, em
potncia para a criao artstica. A partir do trabalho do cineasta Antonio da Silva, pensar que o artista que
se apropria da pornografia em seus trabalhos , antes de tudo, um espectador.

RECEPO CINEMATOGRFICA E AUDIOVISUAL: ABORDAGENS EMPRICAS E TERICAS


Sesso 5 | Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenadores: Mahomed Bamba (UFBA), Fernando Mascarello (UNISINOS) e Alessandra
Meleiro (UFF)
Os espectadores/diretores/exibidores de Revelando os Brasis IV
Dafne Reis Pedroso da Silva (PUCRS)
A proposta deste trabalho compreender quem so os realizadores do Rio Grande do Sul que participaram da quarta edio do projeto Revelando os Brasis, quais so suas trajetrias miditicas, suas relaes
com as cidades, com as histrias dos curtas-metragens, com os processos produtivos e com as exibies
dos filmes, no sentido tambm de entender as posies que tais sujeitos ocupam e como tensionam o
processo comunicacional.
O Festival Cinefoot - Notas sobre o espectador do Cinema de Futebol
Tet Mattos [Maria Teresa Mattos de Moraes] (UFF)
O Cinefoot Festival de Cinema de Futebol vem atraindo um pblico diferenciado e se legitima como importante veculo para a difuso de obras audiovisuais centradas no tema futebol. Observou-se a emergncia de um pblico fortemente apaixonado pelo festival, e com forte identificao com as obras exibidas.
Pretendemos nesta comunicao apresentar os resultados de uma pesquisa de campo que busca analisar
aspectos da prtica espectatorial e a sua relao com o cinema de futebol.

Rgis Orlando Rasia (UNICAMP)

O documentrio como tcnica de si e prtica de uma tica da finitude


Andrea Molfetta (CONICET)

A partir de uma etnografia do fazer documentrio, este trabalho pretende responder, tanto do ponto de
vista estilstico quanto da antropologia poltica, pergunta sobre que classe de prticas estticas e sociais
desenvolve o documentarista poltico, hoje, na Argentina. Isto me permite ensaiar o alcance do cinema
enquanto dispositivo libertrio - ou no.
Da atrao repulsa - o efeito-cmera em trs filmes de dispositivo
Lacio Ricardo de Aquino Rodrigues (UFPE)
Rua de Mo Dupla (2005), Pacific (2009) e Cmara Escura (2012), trs documentrios brasileiros que
ratificam o dispositivo como estratgia criativa no campo cinematogrfico. O objetivo deste trabalho
analisar a potncia poltica de tais obras, destacando seus pontos de convergncia e de distanciamento,
sobretudo as performances instigadas pelo efeito-cmera em cada uma delas.

TELEVISO - FORMAS AUDIOVISUAIS DE FICO E DE DOCUMENTRIO


Sesso 5 | Sala Rosangela Maldonaro
Coordenadores: Renato L Pucci Jr. (UAM), Gilberto A. Sobrinho (UNICAMP) e Miriam de S.
Rossini (UFRGS)
Serialidade e a fico seriada brasileira para TV a cabo (2012/2013)
Joo Carlos Massarolo (UFSCar) co-autor: no ()

A serialidade uma proposta articulada em captulos consecutivos, que apresenta uma estrutura aberta
e progride segundo uma lgica de continuidade. Esse modo de organizao dos episdios televisivos
potencializa a estrutura seriada. Esta apresentao concentra-se na discusso sobre a serialidade como a
arte de dar sentido aos esquemas de repetio, atravs de anlises da fico seriada brasileira para TV a
cabo (2012/2013), em especifico as sries (fdp) e Destino: So Paulo, exibidas pela H.
Dramaturgia seriada contempornea: aspectos da escrita para televiso

SUBJETIVIDADE, ENSAIO, APROPRIAO, ENCENAO: TENDNCIAS DO DOCUMENTRIO


Sesso 5 | Sala Teresa Trautman
Coordenadores: Consuelo Lins (UFRJ), Henri A. de A. Gervaiseau (USP) e Andrea Frana
Martins (PUC-Rio)

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Marcel Vieira Barreto Silva (UFPB)


A televiso contempornea tem apresentado inmeras novidades estilsticas no campo da fico seriada, com o crescente investimento em formas narrativas complexas e em modelos de encenao mais
apurados. Neste trabalho, vamos apontar aspectos tericos e prticos que caracterizam uma dramaturgia
seriada contempornea, destacando elementos como a construo de arcos episdicos e seriais, a mistura
de gneros e o percurso dos personagens.

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As marcas televisivas na atual comdia cinematogrfica brasileira


Miriam de Souza Rossini (UFRGS); co-autora: Fatimarlei Lunardelli (UFRGS)
A proposta desta apresentao discutir as marcas televisivas na atual produo cinematogrfica brasileira, a partir da srie Se eu fosse voc 1 (2006) e 2 (2008) de Daniel Filho, que compem o corpus da
pesquisa "Cinema Popular Contemporneo: modelos estticos e narrativos do cinema brasileiro". Essas
novas comdias resultam de uma combinao entre uma tradio cinematogrfica que recuperada e
um padro esttico-narrativo decorrente dos avanos tecnolgicos e produtivos da televiso.

PAINIS DE MESTRANDOS

Maria Cristina Couto Melo (UFSCar)


O modelo industrial de produo cinematogrfica estrutura-se a partir dos setores de produo, distribuio e exibio, e da oferta gradual e sequencial nas janelas de exibio. O desenvolvimento das novas
mdias e da convergncia dos meios comunicacionais resultou em um novo modelo que prope a exibio de contedos em mltiplas janelas e produo por demanda de nichos, como no caso do filme 3
Efes (Carlos Gerbase, 2007), que prope uma alternativa de comercializao para filmes independentes.

A problematizao da minissrie brasileira a partir de A Muralha


O objetivo deste trabalho investigar as possveis transformaes do formato minissrie na TV brasileira


em relao ao seu processo de criao, modo de produo e demais caractersticas, tendo por referencial a
obra A Muralha (TV Globo, 2000), obra que remete estrutura narrativa da telenovela brasileira, mas que
ao mesmo tempo se encontra na fronteira de um novo formato denominado macrossrie, recorrente na
primeira dcada dos anos 2000.
Breaking Bad e seu mundo ficcional: notas preliminares de investigao
Joo Eduardo Silva de Arajo (Universidade Federal da Bahia)
Este trabalho apresenta uma investigao em processo sobre o universo ficcional do seriado televisivo
Breaking Bad. Para tanto, assumimos que o conceito de universo ficcional se refere no s a mundos
inventados, mas tambm a verses ficcionais das cidades que habitamos. Nos parece crucial para a concluso desta pesquisa no s observar como o seriado instala sua ambientao e convoca o espectador a
imergir nela, mas tambm como ele tece sua trama e constri seus personagens.
Performance e atrao: a migrao das imagens do cinema para o Youtube
Carolina Oliveira do Amaral (UFF)

Este artigo pretende mostrar as estratgias de narrao e performance presentes no conceito de atrao,
encontradas tanto nos vdeos performativos do site YouTube, como no cinema contemporneo, usando
como objeto de estudo sequncias de Desejo e Perigo (Lust, Caution, 2007, Ang Lee). So sequncias
performativas do filme que ganharam uma sobrevivncia como vdeos na internet, alargando a experincia de assistir pelcula, potencializando-a, com expectativas e engajamentos novos.
A pirataria enquanto meio de acesso aos filmes underground
Liana Gross Furini (PUCRS)

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POLTICAS DE PRODUO, DISTRIBUIO E CIRCULAO DO CINEMA


Sala Adlia Sampaio
Coordenadora: Patricia de Oliveira Iuva (Doutoranda UFRGS)
Alternativas de comercializao para cinematografias independentes

ESTUDOS SOBRE TELEVISO E INTERNET


Sala Florinda Bolkan
Coordenador: Vicente Gosciola (UAM)

Cid Jos Machado dos Santos Junior (UFSCAR)

Desde a popularizao da internet domstica, a internet foi se tornando pea fundamental na divulgao
de obras audiovisuais. Quando se trata de filmes fora do circuito pop, ela deixa de ser apenas meio de
divulgao e passa a se tornar, tambm, meio de acesso a essas obras, haja vista que elas no costumam
fazer parte do acervo das lojas e locadoras. Esse trabalho fala de como a pirataria faz parte desse contexto.

Multido e arte: o financiamento coletivo de obras audiovisuais


Vanessa Amlia Dalpizol Valiati (PUCRS)

O estudo aborda as categorias de filmes financiados via crowdfunding e as estratgias utilizadas, bem
como as motivaes envolvidas e sua aplicao como possibilidade de financiamento para a viabilizao
de projetos de baixo oramento do meio audiovisual nacional. Para tanto, analisaremos dois documentrios que figuram entre os projetos com maior valor finalizados com xito: Belo Monte - Anncio de uma
Guerra e Domnio Pblico.
Plos de produo cinematogrficos: as experincias brasileiras
Andr Ricardo Araujo Virgens (UFBA)
Dentro do contexto de tentativa de estruturao de um modelo de produo em larga escala de cinema
no Brasil, temos presenciado, nos ltimos anos,a expanso de um formato de incentivo produo a
partir da criao de plos regionais. Assim, esse trabalho tem como objetivo traar um breve histrico de
modelos j adotados no pas e, especialmente, refletir sobre a criao de plos cinematogrficos no pas,
tomando como estudos de caso as cidades do Rio de Janeiro-RJ, Sobradinho-DF e Paulnia-SP.
Construo e abandono de uma poltica audiovisual regional: caso Bahia
Gabriel Amaral Pires (UFSCAR)

Durante o primeiro governo de Jacques Wagner a Bahia teve pela primeira vez uma secretaria de cultura
dissociada de outras pastas da administrao pblica. Para o audiovisual a aproximao entre a Diretoria
de Audiovisual (DIMAS) e o Instituto de Radiodifuso Educativa da Bahia (IRDEB) foi uma alvissareira
esperana de, finalmente, haver um poltica prpria e forte para o setor. Apesar de no oficial, a subordinao da Dimas ao IRDEB se mostraria, no futuro, um equvoco para o audiovisual baiano.

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A distribuio nos cineclubes nos anos 1980: o caso do CAM


Marina da Costa Campos (UFSCar)

10/10/2013 | 11:30-13:00

Este trabalho aborda a relao do movimento cineclubista brasileiro com a distribuio de filmes entre o
final da dcada de 1970 e dcada de 1980, tendo como estudo de caso o Cineclube Antnio das Mortes
(CAM) entidade goiana ativa entre 1977 e 1987. Por meio do estudo das principais entidades distribuidoras da poca, Embrafilme e Dinafilme, pretende-se compreender como se deu o dilogo entre as
empresas e os cineclubes, e como se caracterizou, particularmente, a relao entre estas e o CAM.

CINEMA NO BRASIL: DOS PRIMEIROS TEMPOS DCADA DE 1950


Sesso 6 | Sala Clo de Verberena
Coordenadores: Luciana Corra de Arajo (UFSCar), Luiz Alberto Rocha Melo (UFJF) e Scheila
Schvarzman (UAM)
Os fanticos de Taquaruss (1914): uma excurso foto-cinematogrfica
Alice Dubida Trusz

Proponho uma investigao histrica sobre o filme Os fanticos de Taquaruss, com aspectos de seu
processo produtivo e trajetria de exibio. O filme, desaparecido, documentava as manobras das foras
militares governistas na Guerra do Contestado e foi realizado por Emlio Guimares em 1914. O objetivo
do estudo , a partir desta anlise pontual, permitir uma viso mais complexa dos modos de produo
cinematogrfica no Brasil na dcada de 1910, em particular dos filmes de nofico.
A Trre de Marfim: revista de orientao cinematogrfica
Alessandra Souza Melett Brum (UFJF)
A Igreja Catlica, desde as primeiras exibies do cinematgrafo, assumiu uma posio cada vez mais
assertiva diante das atividades cinematogrficas, estimulando uma cultura cinfila que envolveu a criao
de cineclubes e de revistas com objetivo de educar o pblico frente ao cinema. Seguindo essa tendncia
incentivada pela Igreja, surge na dcada de 1950 na cidade de Juiz de Fora em Minas Gerais a revista de
orientao cinematogrfica A Trre de Marfim, que ir circular por duas dcadas.

O cinema amador em Cinearte

Lila Silva Foster (ECA-USP)

Buscaremos na presente comunicao descrever historicamente as colunas Um pouco de tcnica e O


desenvolvimento do Cinema de Amadores no nosso pas, publicadas na revista Cinearte entre 1926 e
1930, alm de realizar um breve levantamento das associaes de amadores e das produes cinematogrficas anunciadas nas colunas dedicadas ao cinema amador.

CINEMA COMO ARTE, E VICE-VERSA


Sesso 5 | Auditrio Carla Civelli
Coordenadores: Nina Velasco (UFPE), Patricia Moran Fernandes (USP) e Cesar Augusto Baio
(UFC)
Shot by bang - fotografia: imagem em movimento
Greice Cohn (CPII e UFRJ)

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Analisamos nesse trabalho a instalao Bang (Oi Futuro Flamengo, junho/2012), da artista Ana Vitria
Mussi, a partir de seu dilogo com o cinema, a fotografia e a arte contempornea. Pertencendo a um
conjunto de obras paralelo ao da forma cinematogrfica tradicional e problematizando as relaes entre
cinema, fotografia e artes plsticas, Bang prope novas posturas ao espectador. Pretendemos com essa
anlise, refletir sobre a pedagogia da imagem nas videoinstalaes contemporneas.
Metporos: uma proposta de pesquisa para o campo do cinema
Eliany Salvatierra Machado (UFF)

No campo da Comunicao novos estudos esto sendo realizados. Entre as pesquisas mais recentes encontramos a Nova Teoria da Comunicao apresentada por Ciro Marcondes Filho. Para Marcondes Filho
a Comunicao um acontecimento, algo que te faz pensar, que te atravessa. O termo Comunicao no
est ligado somente aos meios de comunicao social, mas a sensao. Para realizar as pesquisas que
estudem o acontecimento a proposta da Nova Teria seguir o metporos ou o caminho do meio.
Identidade, foto e objetos: sobre Retratos da V Ana e A Inventariante
Patricia Francisco (USP)
Tenho como proposta um ensaio sobre a realizao de dois trabalhos, a partir de minhas reflexes como
realizadora, trabalhando com alguns autores como Philippe Dupois. A identidade e a memria aparecem
na proposio de uma forma flmica. Parto de fotografias na inveno de Retratos da V Ana (2008) e de
objetos pessoais em A Inventariante (2010). Assim, iniciei uma pesquisa sobre a presena das fotografias
em filmes. A apresentao do texto ser mediada por trechos dos trabalhos citados.

CINEMA, ESTTICA E POLTICA: ENGAJAMENTOS NO PRESENTE


Sesso 6 | Auditrio Gilda de Abreu
Coordenadores: Cezar Migliorin (UFF), Sylvia Beatriz B. Furtado (UFC) e Andr G. Brasil
(UFMG)
Infiltraes e permanncia do cinema
Sylvia Beatriz Bezerra Furtado (UFC)
O artigo estabelece relaes entre filmes de Jonas Mekas (como Paradise not yet lost, Notes for Jerme,
Walden) e os Rolos, de Ivo Lopes, e Supermemrias, de Danilo Carvalho, tentando criar conexes e atualizaes de uma proposio que antes de ser apenas uma defesa do cinema como lugar de reteno de
fragmentos da vida faz a prpria defesa do cinema. Ao aproximar cinemas, eles prprios fragmentos, o
que surge so trnsitos de um filme sobre o outro e a permanncia do prprio cinema.
O maior e o menor no cinema de escrita pessoal

Do privado ao poltico: em torno de Os dias com ele


Ilana Feldman (UNICAMP)

Diante do campo das escritas de si e de seu cruzamento com cinema, testemunho, memria e crtica da
dimenso confessional-testemunhal da cultura, a comunicao tem como horizonte a investigao de
modos polticos de enunciao e subjetivao, aqui problematizados pelo documentrio Dias com ele
(2012), de Maria Clara Escobar. Nessa obra, disputa, desencontro e fracasso no apenas coexistem como
fazem a passagem da identidade alteridade, do pai ao pas, do privado ao poltico.

GNEROS CINEMATOGRFICOS: HISTRIA, TEORIA E ANLISE DE FILMES


Sesso 6 | Sala Vanja Orico
Coordenadores: Gelson Santana (UAM), Afrnio Mendes Catani (USP) e Samuel Paiva
(UFSCar)
Trabalho imaterial no cinema contemporneo: o caso Alex Rivera
Alfredo Luiz Paes de Oliveira Suppia (USP)
O objetivo deste artigo investigar estratgias de gnero audiovisual aplicadas crtica da economia e
poltica, abordando temas como trabalho imaterial, alienao, reificao, estado policial, racismo e imigrao. O foco deste trabalho a obra de Alex Rivera, cineasta e artista multimdia que remixa e revisita
convenes de gnero com propsitos de ativismo poltico.
Gnero e metagnero: o caso de Holy Motors
Bernadette Lyra (UAM)
Pretende-se introduzir e discutir a noo de metagnero, aplicando-a anlise de Holy Motors(2012), de
Leos Carax. A finalidade demonstrar que o uso dos gneros estritamente solidrio com os sistemas
de produo e difuso de filmes, sendo, ao mesmo tempo um produto terico desses mesmos sistemas.
Nesse sentido, o metagnero expande o conceito de gnero e se adapta s mutaes da instituio cinematogrfica, diante dos contratos regionais e globais da cultura contempornea.
Singularidades da fico cientfica no cinema contemporneo
Gelson Santana (UAM)

Este trabalho parte da distino entre a recente produo cinematogrfica em fico cientfica e o filme
Prometheus (2012), de Ridley Scott. O objetivo mostrar como o imaginrio desse gnero se transforma,
na contemporaneidade, e como esta transformao vem determinando o rumo do gnero dentro do contexto da realizao de filmes.

Roberta Veiga (UFMG)


At quanto uma histria de vida menor pode revelar da histria de um coletivo, de um tempo? At onde
vai o potencial poltico de alguns filmes brasileiros contemporneos institudos por uma escritura ntima,
familiar, autobiogrfica? Para se aproximar dessas perguntas, propomos uma anlise comparativa de 4
filmes nacionais contemporneos que operam numa escritura do pessoal: Dirio de uma busca, de Flvia
Castro; Elena, de Petra Costa; Vento de Valls, de Pablo Lobato e Otto, de Cao Guimares.

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IMAGENS E AFETOS
Sesso 4 | Sala Helena Ignez
Coordenadores: Denilson Lopes (UFRJ), Alessandra Brando (UNISUL) e Mariana Baltar
(UFF)

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Afetos e perceptos no cinema da luz de Clarissa Campolina

Denilson Lopes Silva (UFRJ)


possvel pensar o espao em Notas Flanantes (2009) e Adormecidos (2011) de Clarissa Campolina como
afeto? Podem os espaos serem afetos e no s perceptos, de uma forma distinta, de como Gilles Deleuze
e Flix Guattari apresentam estes conceitos em O que a Filosofia? Como pode ser feita uma encenao
dos afetos em que espaos e objetos tenham tanto ou mais importncia do que pessoas e corpos? a
partir dessas questes que vamos inicialmente nos aproximar desses filmes.
Trs instncias do encontro: Minnie and Moskowitz, de John Cassavetes
Fabio Allan Mendes Ramalho (UFPE)
Proponho discutir, a partir do filme Minnie and Moskowitz (John Cassavetes, 1971), em que medida as
questes suscitadas pelas teorias do afeto no campo dos estudos de cinema podem ser potencializadas
por uma compreenso ampla da noo de 'encontro'. Para tanto, busco articular trs instncias em que
a composio de relaes poderia ser pensada: no mbito da realizao; como elemento constitutivo da
diegese; e ainda no contexto da espectatorialidade, que a obra em questo assimila e elabora.

Este trabalho apresenta uma anlise do programa Teatro R Tim Bum atualmente em exibio na TV R
Tim Bum. Neste sentido, pretendemos apresentar uma discusso sobre a qualidade e a diversidade, na
sua relao com a literacia miditica, no contexto da produo de programas infantis na televiso brasileira. E analisar uma seleo de episdios do programa Teatro R Tim Bum para discutir as opes de
dramaturgia e encenao da transcriao para a televiso de clssicos do teatro infantil.
Os jogos do poder e da narrativa: House of cards e The wire
Leandro Rocha Saraiva (SESI-PR)

Anlise comparativa das sries televisivas House of cards (Netflix, 2012) e The wire (HBO, 2003-2008),
buscando a caracterizao das formas de representao realista empregadas em cada uma das obras.
House of cards concentra toda sua narrativa em torno do protagonista, o lder do governo no senado
Francis Underwood, enquanto The Wire tem uma construo em forma de rede, expandindo a narrativa
de uma investigao de trfico de drogas para uma vasta trama de interesses polticos e econmicos.

Gestos ambguos, afetos instveis

PAINIS DE MESTRANDOS

Diego Hoefel (UFC)

ENSAIO FLMICO E DOCUMENTRIO


Sala Florinda Bolkan
Coordenadora: Gabriela Ramos de Almeida (Doutoranda UFRGS)

Entre a pantomima de Mlis, os close-ups de Griffith e a dubiedade dos movimentos dos atores de
Stroheim revela-se uma rpida transformao na forma como os gestos so apresentados ao longo das
ltimas dcadas do cinema mudo. A busca por utilizar o corpo como vetor de sentido vai aos pouco se
perdendo, medida que as aes ganham complexidade. A crescente impreciso dos movimentos possibilita o surgimento de facetas ambguas dos personagens, o que desencadeia afeces inconstantes.


O som nos primeiros anos do cinema documentrio sonoro
Renan Paiva Chaves (Unicamp)

TELEVISO - FORMAS AUDIOVISUAIS DE FICO E DE DOCUMENTRIO


Sesso 6 | Sala Rosangela Maldonaro
Coordenadores: Renato L Pucci Jr. (UAM), Gilberto A. Sobrinho (UNICAMP) e Miriam de S.
Rossini (UFRGS)

Simone Maria Rocha (UFMG)


Esse trabalho visa refletir em que medida a adoo de novas tecnologias de produo, exibio e consumo tornou possvel a insero de um conjunto de cenas capaz de sustentar, num elaborado trabalho
de composio visual redundando em um farto uso de imagens em detrimento do dilogo, o drama
da travessia de Gabriela (Rede Globo, 2012)do serto at a cidade de Ilhus. Para tanto, analisaremos
os elementos estilsticos das sequncias deste evento presentes no primeiro captulo desta telenovela.
Opes de dramaturgia e encenao no programa infantil Teatro R Tim B
Gabriela Borges (UFJF)

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Nossa comunicao pretende abordar a temtica do som no documentrio em seus primeiros anos de incurso no formato sonoro. Com a inteno de contribuir com os estudos do som flmico, que assentou sua
base predominantemente no cinema ficcional, objetivamos apresentar exemplos de experimentaes e
desenvolvimento da banda sonora no domnio documental. Nossos recorte de pesquisa lidou com fontes
flmicas que so constantemente citadas na literatura de cinema e se localizam entre 1929 e 1937.
Fico e Documentrio em The Brig de Jonas Mekas
Priscyla Bettim (UNICAMP)

Inovaes estticas na TV: a travessia serto-Ilhus de Gabriela

Essa comunicao pretende investigar e analisar os mecanismos utilizados por Jonas Mekas na construo do filme The Brig, de 1964, e evidenciar os aspectos documentais e ficcionais, bem como suas
fronteiras, presentes na obra.
Chris Marker: comentrios sobre uma crtica da imagem
Lus Henrique Barbosa Leal Maranho (UFPE)

Este trabalho pretende analisar 4 autorepresentaes de Chris Marker espalhadas ao longo de sua obra,
pensando-as como uma reflexo sobre o estatuto da imagem, uma dimenso critica da imagem. Paralelamente, pretende pensar uma aproximao entre estas autorrepresentaes de Chris Marker e alguns trechos dos filmes Sans Soleil (1983) e Level Five (1996), que tratam da relao dos filmados com a cmera,
e os conceitos de imagem dialtica (Benjamin) e imagem dialtica (Didi-Huberman).

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Ensaio cinebiogrfico de Straub-Huillet por Pedro Costa: Reflexos

11/10/2013 | 14:30-16:00

Mara Freitas de Souza (UNICAMP)


Esta comunicao pretende explanar de forma analtica alguns pontos de convergncia estticos e polticos entre Siclia!, de Jean-Marie Straub e Danile Huillet (1998), e Onde jaz o teu sorriso (2001), do
cineasta portugus Pedro Costa. O filme de Costa, ao biografar o casal de cineastas a partir do processo
de feitura do filme Siclia!, re-significa um binmio imagtico: as imagens audiovisuais recuperadas da
fico de Straub-Huillet e a prpria imagem recuperada dos cineastas.
A esttica do vazio: uma impermanncia do sujeito no documentrio
Silvia Azeredo Boschi (UFF)

Na contramo do fluxo de produes documentais produtivas, que fazem emergir nos filmes acontecimentos inusitados atravs de estratgias variadas envolvendo a participao central de seus personagens, algumas obras nos chamam ateno para uma outra tendncia no contexto brasileiro recente: a
diluio do sujeito em cena, o foco nos objetos, a nfase em silncios e vazios e a dilatao de tempos
mortos apontam para o horizonte do ps-humano, constituindo uma esttica do vazio no documentrio.

MESAS TEMTICAS
CINEMA E ANIMALIDADE: SOBRE AS POTNCIAS MATERIAIS E SELVAGENS DA
IMAGEM
Auditrio Carla Civelli
Coordenador: Erick Felinto de Oliveira (UERJ)
Cinema Selvagem: Nuit Noire e a Infindvel Noite da Animalidade
Erick Felinto de Oliveira (UERJ)

A figura do animal emblematiza um corpo de emoes, maqunico e pr (ou ps)-humano, espectador


ideal de um cinema tornado (segunda) natureza. O objetivo deste trabalho refletir sobre essa possvel
linhagem de um cinema da ordem da animalidade ou do ps-humanismo. Para tanto, tomaremos como
foco de anlise e representante ideal dessa categoria a singular obra de Olivier Smolders, Nuit Noire
(2005), na qual os temas da animalidade e do espanto so representados de forma paradigmtica.
Arte, cinema e o devir-animal: potncias para romper a linguagem
Eduardo Antonio de Jesus (PUC Minas)

A proposta do texto partir das reflexes de Deleuze e Guattari em torno do devir-animal e das proposies de Derrida em torno da linguagem para pensar como esses operadores podem estabelecer pontos
de tenso para analisarmos o audiovisual contemporneo. Entre as obras a serem analisados destacamos
as instalaes The clock, de Christian Marclay (2010), Ten thousand waves, de Isaac Julien (2010) e o filme
que integra a instalao Mil e uma noites possveis de Rivane Neuenschwander.
Cinetismo, Animismo, Animalidade: o devir-animal do cinema
Ivana Bentes (UFRJ )

O que ter uma relao animal com o animal? Sem vesti-los com caractersticas humanas (antropomorfia) ou reduzindo sua diferena. O que seria essa potncia animal desencadeada pelo e no cinema?
Podemos falar de um animalismo-animismo-mquinico no imaginrio contemporneo? As questes antropozoolgicas e biopoliticas no campo das imagens. A cmera-animal no documentrio e e a relao
entre nudez, animalidade e sexualidade nas imagens erticas.

COMUNICAES INDIVIDUAIS
CORPORALIDADES
Sala Vanja Orico
Coordenadora: Gabriela Lirio Gurgel Monteiro (UFRJ)

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Corpos e dispositivos em espetculos intermidiais: imagem e presena

Rogrio Sganzerla sob o signo do plano-sequncia

Gabriela Lirio Gurgel Monteiro (UFRJ)

Leonardo Esteves (PUC-RJ)

A comunicao investiga o processo de criao do ator em um espetculo intermidial, levando em considerao as relaes que se estabelecem entre o corpo presente na cena e o corpo virtual, mediatizado e
projetado no espao cnico. Objetiva compreender a idia de dispositivo e seus desdobramentos em uma
cena complexa, hbrida, em que as fronteiras entre as artes tornam-se mais e mais porosas. Por outro lado,
faz-se necessrio igualmente o estudo do processo de recepo dos espectador.

Este trabalho visa uma reflexo sobre a filmografia rodada pelo cineasta Rogrio Sganzerla na produtora
Belair, fundada pelo diretor em parceria com Julio Bressane em 1970. Dando nfase ao uso do plano-sequncia, procura-se estabelecer algumas possveis relaes entre este recurso narrativo explorado por
Sganzerla com intensidade nos dois ttulos que dirigiu na Belair, Copacabana mon amour e Sem essa
Aranha, e outras iniciativas.

Cinema e tango: prticas corporais no cinema argentino


Natacha Muriel Lopez Gallucci (UNICAMP)

As manifestaes do tango revelam um rico e complexo iderio sensvel, capital na histria cinematogrfica argentina.Nesta comunicao, pretende-se analisar o problema das prticas corporais do tango no
cinema mudo e clssico industrial, entendido esse tpico como o problema formal da criao trazido por
uma mise-en-scne, a da performance de tango dana, dentro do registro de outra mise-en-scne, nas
produes do cinema argentino.
T na cara: a construo da representao imagtica do corpo pobre
Paula Paschoalick (USP)
A vasta produo cinematogrfica brasileira que orbita questes que envolvem as parcelas pobres marginalizadas da nossa sociedade nos faz refletir sobre a construo imagtica que retroalimenta nosso
repertrio simblico indicando o que e como se parece a pessoa pobre. Esse jogo de representaes
o objeto de anlise dessa proposta, partindo da anlise dos filmes As melhores coisas do mundo, de Las
Bodansky (2010) e Deixa voar, de Cadu Barcellos (2010).

Trs filmes, trs vertentes


Maria Guiomar Pessoa Ramos (UFRJ)
A partir da anlise de trs filmes dos anos 1970, O Insigne Ficante, Jairo Ferreira, O anno de 1798, Arthur
Omar, A famlia do barulho, Jlio Bressane, refletir sobre a existncia da vanguarda em nosso cinema,de
forma a criar uma base de referncia para analisar o audiovisual brasileiro contemporneo com tendncia
linguagem experimental, presente em filmes como: A noite dos chupa-cabras, Rodrigo Arago, Aboio,
Marlia Rocha, A casa de Sandro, Gustavo Beck, A fuga da mulher gorila, Bragana e Meliande.

No cinema de Julio Bressane, as referncias s artes plsticas formam uma espcie de museu particular,
uma constelao que muitas vezes dialoga com os surrealistas e com os quadros de Balthus, citados explicitamente pelo diretor. No se trata de identificar Bressane como cineasta surrealista, mas de perceber
o uso de elementos caros ao surrealismo, como a ideia do corpo feminino representando algo misterioso,
mais prximo do lugar da loucura e do inconsciente.

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Marcos Tadeu Fabris Goalves (MAC USP)

A comunicao almeja problematizar uma das matrizes centrais na obra de Sergei Eisenstein, a produo
litogrfica de Honor Daumier. Esta imagstica propiciar que Eisenstein radicalize o uso da montagem e
do humor como armamento subversivo. Nos novos contextos, as imagens atingiro nveis insuspeitados
de fora esttica e poltica. Pretendo confrontar a obra de Daumier com A Greve (1924), O Encouraado
Potemkin (1925) e Outubro (1927) para demonstrar a produtividade da comparao.
Medvedkine lido por Chris Marker (uma histria profana do cinema)

O filme Le tombeau dAlexandre de Chris Marker pode ser lido como um tratado potico cinematogrfico
sobre uma histria profana do cinema. Atravs de Medvekine (criador do cine-trem) surge o mosaico de
uma gerao esquecida. Seu olhar para a arte revolucionria ilumina uma origem bastarda da Arte moderna. Pela anlise do filme e reflexes sobre as opacidades histricas do perodo, prope-se apresentar
uma pesquisa sobre o trabalho de leitura crtica das imagens no cinema markeriano.

Fabrio Dias Camarneiro (ECA/USP)

A sobrevivncia da imagem dialtica: de Daumier a Eisenstein

Nicolau Bruno de Almeida Leonel (PPGMPA/ ECA/ USP)

CINEMA BRASILEIRO MODERNO


Sala Maria Basaglia
Coordenadora: Maria Guiomar Pessoa Ramos (UFRJ)

Surrealismo e erotismo no cinema de Julio Bressane

IMAGENS QUE PERSISTEM


Sala Clo de Verberena
Coordenador: Marcos Tadeu Fabris Gonalves (MAC USP)

Histrias do vento: Lumire, Mlis, Joris Ivens, Claire Denis


Luiz Carlos Gonalves de Oliveira Junior (ECA-USP) co-autor: no ()
H algo na imagem cinematogrfica que ultrapassa a antiga questo da figurao ou da apreenso do
movimento: h uma pulsao inquieta, uma atividade do prprio espao, da prpria luz, uma vibrao
generalizada. a imagem em si que se acha em movimento. Uma granulao perpassa o campo, uma
poeira de luz que torna expressivos os micromovimentos do universo, o ar que preenche os intervalos
entre os corpos. Veremos como isso se d, de Lumire a Claire Denis.

AUTORIA E REALIZAO DO DOCUMENTRIO


Sala Zlia Costa
Coordenador: Jos Augusto Amorim da Silva (Fundao Joaquim Nabuco)

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Mudanas de rota: quando o diretor vira personagem de um documentrio


Bertrand de Souza Lira (UFPB)

Apuntes para una biografa imaginaria: transitoriedade e resistncia


Maria Augusta Vilalba Nunes (UNISUL)

Nosso propsito discutir as mudanas de percurso, especificamente no modo de representao originalmente adotado no processo de realizao de um documentrio, analisando dois casos em que o diretor
passa de observador a personagem, numa abordagem nitidamente performtica, e em alguns momentos
tambm reflexiva, como podemos identificar no curta-metragem Oferenda (Ana Brbara Ramos, 2011) e
no longa-metragem Santiago (Joo Moreira Salles, 2007).

As imagens esto em permanente movimento, elas resistem atravs dos tempos e nessa passagem se
transformam e retornam adquirindo novos sentidos. A partir desse pensamento traarei uma anlise do
filme Apuntes para una biografa imaginaria de Edgardo Cozarinsky, cujas imagens esto sempre nos
fazendo lembrar que elas retornaro para nos assombrar, para no nos deixar esquecer, para nos fazer
sonhar e para nos aproximar de realidades distantes e de nossa prpria realidade.

O fazer documentrio: expor, observar e interagir


Eduardo Tulio Baggio (FAP/PUC-SP)

O objetivo desta comunicao analisar os processos de realizao do cinema documentrio em trs


matrizes essenciais deste tipo de filme: a exposio, a observao e a interao. Para esse fim utilizo como
corpus de anlise o documentrio Santa Tereza, realizado como parte da minha pesquisa de doutorado.
O foco a compreenso das opes narrativas e de linguagem, segundo tais matrizes, no processo de
realizao documental. Trata-se da sequncia do trabalho apresentado na Socine de 2012.

CINEMA PORTUGUS
Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenadora: Ana Soares (CIAC UAIg)
O cine-Portugal de Edgar Pra

Documentrios de busca: o engate autoral em primeira pessoa

Ana Soares (CIAC UAlg)

Mariana Duccini Junqueira da Silva (ECA-USP)

A obra de Edgar Pra tem mais de filmes e merece um olhar crtico que a enquadre no mbito do cinema
portugus e questione sua posio numa ideia de cinema de lngua portuguesa. A partir dos traos documentais de muitos dos seus filmes pretendo interrogar o conceito de documentrio; por outro lado, a
concentrao que os filmes de Pra enfocam sobre tpicos, personalidades ou estticas relacionadas com
Portugal e com a lngua portuguesa permite refletir sobre a portugalidade que eles constroem.

A composio do lugar de autor em documentrios de busca articula trs instncias: a que observa/documenta, a que enfrenta as vicissitudes do projeto a que se autodetermina e a que responde pela espessura
biogrfica de uma vivncia pessoal. Propomos, com a observao de Dirio de uma busca e Elena, analisar
como as estratgias autorais mobilizam uma ressignificao da memria histrica, no primeiro caso, e
uma reordenao da experincia subjetiva, por meio da ficcionalizao, no segundo.

AUTOBIOGRAFIAS
Sala Helena Ignez
Coordenador: Fabiano Grendene de Souza (PUCRS)
Uma leitura cinematogrfica de "Infncia em Berlim por volta de 1900"
Fabiano Grendene de Souza (PUCRS)

A contemporaneidade portuguesa na perspectiva documental


Wiliam Pianco dos Santos (Unicep)

Visamos compreender a construo de discurso dos documentrios Lisboetas (2004), Um pouco mais
pequeno do que o Indiana (2006) e Visita guiada (2009). Nosso objetivo a resoluo de duas problemticas: (1) verificar quais so as estratgias narrativas adotadas pelo corpus ao abordar a recente histria
portuguesa e (2) notar em que medida tais estratgias se relacionam com as perspectivas de uma literatura voltada s questes polticas, sociais, culturais e histricas de Portugal contemporneo.
O narrado e o imaginado no filme Tabu, de Miguel Gomes

A comunicao apresenta uma leitura cinematogrfica do texto "Infncia em Berlim por volta de 1900",
de Walter Benjamin. Nesta leitura, destacamos procedimentos estilsticos do texto que incorporam aspectos da linguagem audiovisual, bem como propomos um dilogo do mesmo com os filmes Porto da
Minha Infncia (2001), de Manoel de Oliveira, e Um olhar a cada dia (To Vlemma tou Odyssea, 1995), de
Theo Angelopoulos.
(Nostalgia) de Hollis Frampton: cinema, autobiografia, apagamento
Patrcia Mouro (ECA - USP)
A fala trata de (nostalgia) (71), de Hollis Framtpon. Ao narrar sua conversode fotgrafo a cineasta, o
filme investiga os deslocamentos entre linguagem e imagem, fixidez e movimento, identidade e representao minando a indicialidade capaz de aferir veracidade imagem fotogrfica e ao relato em primeira
pessoa. Assim pretendemos abordar o complexo modo com que Frampton tensiona o gnero autobiogrfico a partir do cinema, iluminando os problemas especificos do cinema para narrar o passado.

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Arthur Fernandes Andrade Lins (UFPB)

Na utilizao do flashback como forma de mostrar as experincias de um personagem-narrador, uma


tenso se estabelece: Se a voz representa a subjetividade do personagem que fala, a imagem ainda pode
ser vista como parte integrante dessa mesma conscincia? O filme Tabu, de Miguel Gomes, problematiza
essa fronteira ao sugerir uma relao mais ambivalente entre a fala do narrador e o possvel imaginrio da
personagem que escuta o relato e que se torna o ponto de identificao com o espectador.

FESTIVAIS E CIRCUITOS DE EXIBIO


Auditrio Gilda de Abreu
Coordenador: Luiz Garcia Vieira Junior (UFF)

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Presena feminina no cinema brasileiro e a contribuio do Femina

Modernizao da telenovela brasileira: o duplo pacto do melodrama realista

Paula Alves de Almeida (INSTITUTO FEMINA)

Mariane Harumi Murakami

Esta pesquisa apresenta e analisa a evoluo da participao de mulheres no protagonismo, na direo cinematogrfica e em outras funes-chave nos filmes brasileiros de longa-metragem lanados entre 1961
e 2010, alm de refletir sobre o trabalho do Femina Festival Internacional de Cinema Feminino, que
completa uma dcada em 2013.
Cineclubes Piratas: aparatos tradicionais com tecnologia imprpria

O objetivo deste trabalho debater a tradicional diviso imposta pelos estudos de telenovela que prope,
historicamente, o abandono da estrutura melodramtica que caracterizou seus primrdios a favor de uma
proposta realista. Nossa hiptese de que a noo de melodrama ultrapassa a questo de gnero, configurando-se como um modo pervasivo que se institui em diversos produtos miditicos. Assim, realismo e
melodrama no se opem, mas se complementam no processo de engajamento do telespectador.

Gabriel Menotti (UFES)


Acompanhando os primeiros anos de funcionamento de um cineclube pirata, esse artigo busca demonstrar como os dispositivos cinematogrficos podem ser rearranjados utilizando novas tecnologias. Ao faz-lo, examina a lgica por trs do processo de especificao da tecnologia meditica, prestando ateno
tanto no engajamento direto com a distribuio e consumo de filmes quanto no estabelecimento de
estruturas ancilares para a promoo e regulao destas atividades.
'Cinemas de estao' do circuito Caruso no subrbio da Leopoldina
Talitha Gomes Ferraz (ECO-UFRJ/ UNESA)

Neste artigo, pesquiso sobre os negcios do exibidor Domingos Vassalo Caruso, e famlia, ocorridos entre
as dcadas de 1920 e 1960, no Rio de Janeiro. Investigo a relao entre a formao do circuito Caruso
e a ocupao urbana dos bairros de Ramos, Olaria, Penha e Brs de Pina, situados no subrbio carioca
da Leopoldina. Analiso como esses cinemas de estao, isto , casas exibidoras dispostas em frente s
estaes de trem, atuaram nas configuraes citadinas e sociabilidades ali produzidas.

GNEROS AUDIOVISUAIS E MELODRAMA


Sala Adlia Sampaio
Coordenador: Lisandro Nogueira (UFG)
A imaginao melodramtica: Douglas Sirk, Fassbinder e Walter Salles
Lisandro Nogueira (UFG)
O livro The Melodramatic Imagination: Balzac, Henry James, Melodrama, and the Mode of Excess (1995),
de Peter Brooks um marco para os estudos sobre o melodrama. Com ele problematiza-se o costumeiro
uso do termo "melodrama",largamente utilizado para designar pejorativamente obras do cinema e da TV.
"Imaginao melodramtica" o conceito mais adequado para a compreenso do Melodrama no cinema.
Os filmes de Douglas Sirk e Rainer Fassbinder permitem demonstrar a pertinncia do conceito.
As marcas do hedonismo no cinema noir e neonoir

DOCUMENTRIO E ALTERIDADE
Sala Florinda Bolkan
Coordenador: Vitor Tomaz Zan (Paris III)
O genocdio em Ruanda visto pelo documentrio contemporneo
Vitor Tomaz Zan (Paris III)
A partir de documentrios que tratam a questo do genocdio ocorrido em Ruanda em 1994, que traz
consigo suas especificidades, a presente interveno visa lanar um olhar original sobre temas conhecidos do cinema documental, tais como: a problemtica do testemunho enquanto restituio afetiva da
histria; a relao entre cinema e justia, ou ainda, entre cinema e tica; e a maneira com a qual se pode
filmar o inimigo.
Uma anlise da mise en scne do autocomentrio em Jaguar de Jean Rouch
Sandra Straccialano Coelho (UFBA)

O poder da palavra evidencia-se no cinema de Jean Rouch, em especial, pelo modo como incorporou os
comentrios dos atores-personagens em seus filmes mais clebres. Concordando com France (1995),
tomo esses autocomentrios como estratgia de mise en scne, ao analisar as relaes entre palavras e
imagens em uma sequncia do filme Jaguar (1954-1967), no intuito de evidenciar seus efeitos na construo dos personagens assim como para a apreenso do espectador.
Extracampo e o limiar da hospitalidade em A falta que faz

Diego Baraldi de Lima (UFMG/UFMT)


Nesta apresentao interessa-nos atentar para passagens do filme A falta que me faz (Marlia Rocha,
2009), nas quais entrevemos uma relao no limiar da hospitalidade cujas marcas se explicitam pela
ampliao da cena atravs da convocao de elementos do extracampo (ou fora de campo)

Alexandre Rossato Augusti


Elege-se o hedonismo para contextualizar o cinema noir em seu perodo clssico e contemporneo, a
fim de avali-lo como elemento essencial ao noir e considerar se as produes neonoir efetivamente
poderiam compor uma continuidade do gnero clssico. Atravs de uma analogia entre os filmes Gilda
(Charles Vidor, 1946) e Estrada perdida (Lost highway David Lynch, 1997), considera-se a femme fatale a
partir de uma lgica hedonista, sob a qual funcionam as narrativas do cinema noir e neonoir.

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Os zumbis venceram: Amemos os zumbis

11/10/2013 | 16:30-18:00

O trabalho apresenta um breve histrico dos filmes de zumbi (antes e depois de A noite dos mortos vivos)
para ento analisar o filme de Fleischer em contraponto com os filmes de George Romero, defendendo
a hiptese de que Zumbilndia encerra e esgota as possibilidades semnticas iniciadas com A noite dos
mortos vivos ao levar a lgica da sociedade de consumo ao seu limite. Por fim, discute-se Meu namorado
um zumbi como nova fonte de significao para os filmes de zumbi.

MESAS TEMTICAS
IMAGEM ANIMADA: RESGATE, ARQUEOLOGIA E RELAES COM O CINEMATOGRFICO
Sala Maria Basaglia

Coordenadora: Fernando Aparecido Ferreira (UNIFRAN)


Fragmentos de uma experincia: as animaes do CEC de Ribeiro Preto
Fernando Aparecido Ferreira (UNIFRAN)

Fundado em 1960 por Rubens Francisco Lucchetti e Bassano Vaccarini, o Centro Experimental de Cinema
de Ribeiro Preto (CEC), produziu 11 curtas de animao e teve uma trajetria significativa em seus trs
anos de existncia. Necessariamente experimentais e artesanais, as animaes do CEC hoje se encontram
perdidas, tendo restado somente fragmentos. Partindo deste material, este trabalho busca revelar os resultados estticos e poticos obtidos pelo CEC, inclusive situando-os historicamente.
Animao digital e efeitos visuais discursos em transio
Roberto Tietzamann (PUCRS)

Fernando S. Vugman (UNISUL)

Violncia, massacre e vingana em Carrie de Brian de Palma.


Diego Palelogo (UFRJ)
O corpo no conhece limites. Tudo explode, vaza o excesso parece ser a tnica e dinmica das representaes do corpo e das monstruosidades no cinema de horror. Carrie, de 1976, dirigido por Brian de Palma,
opera o corpo como uma espcie de mquina afetiva que entra em colapso. O objetivo desse trabalho
pensar o corpo, as questes de gnero, afetos e excessos em Carrie, pensando tambm a relevncia e
permanncia de um filme de horror no imaginrio contemporneo.
Arquivos do Desconhecido: a cultura do vdeo e o horror contemporneo
Klaus Berg Nippes Bragana (PPGCOM-UFF)

Este trabalho debate o apelo ao real que alguns filmes de horror contemporneos apresentam. So obras
que vinculam suas proposies excessivas aos ndices e formatos do real: documentrios, reality shows e
vdeos caseiros vinculam-se a um sensacionalismo do testemunho capaz de exacerbar os efeitos de horror. Essa estratgia capacitada principalmente pela fabricao de imagens de arquivo abrigadas sobre o
crivo de uma Cultura do Vdeo que legitima a credibilidade dos registros ficcionais.

O discurso dominante de verossimilhana em efeitos visuais busca a semelhana com as imagens captadas com cmeras e prossegue em direo complementao e eventual substituio delas por outras
produzidas com tcnicas e tecnologias diversas. Nesta comunicao propomos categorias que matizam
este discurso a partir da consolidao da animao digital como recurso da rea a partir da metade da
dcada de 1980.

IDENTIDADES E FRONTEIRAS
Sala Zlia Costa
Coordenadora: Josette Monzani (UFSCar)

Animao: inventando e reinventando o cinema

Reminiscncias culturais em Terra sonmbula

Carla Schneider (UFRGS/UFPel); co-autor: Alexandre Rocha da Silva (UFRGS)

Josette Monzani (UFSCar) co-autor: Daniela Ramos de Lima (UFSCar)

luz dos estudos realizados por Laurent Mannoni, Arlindo Machado, Lev Manovich e Dick Tomasovic,
esta comunicao apresenta elementos que possibilitam o reconhecimento da animao como lgica
processual que funda e reinventa o cinema.

Pretende-se discutir o processo de transcriao do romance Terra sonmbula (1992), do premiado escritor
Mia Couto, empreendido por Teresa Prata em 2006 no filme homnimo. Em seu modus operandi, Prata
foi pontuando os diversos caminhos da mestiagem cultural presentes na vivncia do menino Muidinga,
em Moambique, e a influncia dos mesmos na formao de seu modo de ver e viver o mundo.

COMUNICAES INDIVIDUAIS
CINEMA DE HORROR
Sala Maria do Rosrio N. Silva
Coordenador: Fernando Vugman (UNISUL)

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At a vista por um cinema contra fronteiras


Maria do Socorro Sillva Carvalho (UNEB)

Trata-se de analisar At a vista (Jorge Furtado, 2011), filme vinculado srie de televiso Fronteiras 8
diretores ultrapassando limites (TNT Latinoamrica, 2011), como defesa do cineasta gacho por um cinema sem fronteiras, sejam elas fsicas, geogrficas ou de linguagens. Si hay fronteras, soy contra, afirma
Jorge Furtado para introduzir a ideia de seu curta-metragem, que quer discutir ainda, em particular, relaes possveis entre literatura e cinema.

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Eu e o Outro, Avi Mograbi e uma mise-en-scne da fronteira


Roberto Robalinho Lima (UFF); co-autor: Fernando Resende

Uma anlise de como o filme Avenge but one of my two eyes de Avi Mograbi (Israel, 2005) constri uma
mise-en-scne da fronteira entre Israel e a faixa de Gaza. Como pensar o conflito e a fronteira como espao
flmico? Quais as implicaes da mise-en-scne elaborada por Mograbi em relao a uma tentativa de
representao do conflito, e dos sujeitos que habitam os dois lados da fronteira? So algumas das perguntas que atravessam essa comunicao.

DOCUMENTRIO NO BRASIL
Sala Vanja Orico
Coordenador: Alexandre Figueira Ferreira (UNICAP)

QUESTES ESTTICAS E DE LINGUAGEM


Sala Helena Ignez
Coordenador: Tatiana Levin Lopes da Silva (UFBA)
O Cinema e o Som Imaginrio
Nlbio Th (Unifor)

Objetiva-se investigar a relao entre o espectador do cinema silencioso e o som imaginrio; que existe
apenas na mente do espectador. A partir de autores como Mnsterberg, Chion, Rodrguez e dos processos de acusmatizao e sinestesia, busca-se entender como o silncio das imagens projetadas e o som
ambiente dos msicos de cinema relacionavam-se na mente de quem as assistia. A hiptese de imaginavam-se sons fornecendo veracidade e acompanhamento sonoro da pelcula na mente de cada um.
Extra-Campo: metodologia possvel para a abordagem do invisvel

O documentrio pernambucano no sculo XX

Ricardo Weschenfelder (UNISINOS)

Alexandre Figuera Ferreira (UNICAP)

Proponho a construo de uma metodologia possvel para a abordagem do extra-campo ou o fora-de-quadro no cinema e no audiovisual. A comunicao retoma criticamente proposies clssicas sobre o
extra-campo desenvolvidas por Bazin (1991), Burch (1992), Deleuze (1989) e Aumont (2004) e prope
novas perspectivas de anlise para o objeto em questo, que articulam o conceito de espao acstico em
McLuhan (1993), a metodologia das molduras em Suzana Kilpp (2010) e o mtodo intuitivo em Bergson(2006).

A produo de documentrios em Pernambuco no sculo XX foi significativa tanto em pelcula quanto em


vdeo. O mapeamento e anlise dos filmes e vdeos realizados permite compreender como o documentrio pernambucano dialogou com o documentrio clssico, com os movimentos de ruptura e de que forma
isso repercute na produo contempornea.
Os diferentes sentidos de memria nos documentrios brasileiros
Cristiane Freitas Gutfreind (PUCRS)
Nesse trabalho, analisaremos os sentidos de memria encontrados nos documentrios contemporneos
sobre a ditadura militar brasileira atravs de diferentes figuras historiogrficas como o monumental e o
documental (Rancire). A construo da memria sobre o perodo autoritrio indica um caminho legitimado por escolhas estticas atreladas a posies polticas culturalmente determinadas e impem ao
espectador uma atividade crtica de desconstruo da histria.
Itamaraty, UNESCO e a Misso Sucksdorff no Brasil
Rosana Elisa Catelli (UNICAMP/ SESC SP)

Esse trabalho fruto de uma pesquisa de ps doutorado, intitulada "A UNESCO e o cinema documentrio,
entre 1945 e 1975, financiada pela FAPESP e realizada na UNICAMP. Nesse texto apresentamos uma
sntese do material coletado a respeito da vinda do cineasta Arne Sucksdorff ao Brasil. Sua vinda foi patrocinada pela UNESCO, com o objetivo de ministrar um curso de cinema para jovens cineastas brasileiros.
Imagens e sons documentais e realistas no cinema brasileiro recente
Ana Daniela de Souza Gillone (ECA-USP)
O cinema brasileiro que se interessa pelo popular geralmente utiliza imagens consideradas documentais
que reforam aspectos supostamente realistas em sua esttica. Por outro lado, esses planos so formais e
evidenciam como o documento se materializa na questo formal, principalmente, com relao ao som.
o caso do Viajo Porque Preciso, Volto Porque te Amo, que entrecruza o documental com estratgias
formalistas. A proposta pensar sobre os desdobramentos conceituais desse entrecruzamento.

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O esboo musical elevado dignidade de trilha sonora em Cassavetes


Ruy Vasconcelos de Carvalho (UFS)

Como estratgia de coerncia esttica, frequentemente John Cassavetes propunha, em edio final, temas musicais ainda em registro de esboo. o caso da trilha sonora em duas sequncias respectivamente
em A Woman Under the Influence (1974) e The Killing of a Chinese Bookie (1976). Nosso intuito o de
dimensionar, mediante anlise de ambas as sequncias, o quanto essa opo de constituio de trilha
sonora coaduna-se bem com o regime geral das imagens nos filmes de Cassavetes.
Suspenso narrativa e apelo coreogrfico no cinema

Cristian Borges (ECA-USP)


O cinema sempre deveu ao seu carter mvel, intrnseco prpria natureza de suas imagens, sua razo de
ser. Porm, aquilo que parecia ser uma evidncia indiscutvel torna-se problemtico a partir do momento
em que a mobilidade das imagens que compem um filme deixa de ser natural, bvia, previsvel e passa
a ser empregada de maneira expressiva, conturbada e tortuosa, graas ao que poderamos denominar um
apelo coreogrfico que romperia com uma razo narrativa e com a lgica de causa e efeito.

QUESTES DE REPRESENTAO
Sala Clo de Verberena
Coordenador: Tatiana Levin Lopes da Silva (UFBA)

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Raa, imaginao nacional e intelectuais negros no cinema brasileiro

O despencar da Histria e da forma em A queda (1978), de Ruy Guerra

Pedro Vinicius Asterito Lapera (FBN)

Reinaldo Cardenuto Filho (ECA-USP)

A comunicao apresenta o confronto em torno do ideal de democracia racial elaborado pelos cineastas
Waldir Onofre, Zzimo Bulbul e Antnio Pitanga, que protagonizaram e dirigiram filmes que retratavam
romances interraciais em suas narrativas. Expondo uma sexualidade que contrariava um dos pilares do
ideal de democracia racial a noo de mestiagem , afirmaram-se na luta discursiva dentro do campo
do cinema brasileiro e na contestao do luso-tropicalismo adotado pela ditadura militar.

Anlise do filme A queda (1978), de Ruy Guerra, refletindo sobre como a obra prope uma leitura em torno do esgotamento do projeto idealizado pela esquerda no pr-1964. A comunicao coloca em debate
as vrias camadas de "queda" contidas no longa: a literal, do corpo que despenca da obra; a simblica, do
povo diante da Histria que colapsou um projeto revolucionrio; e a da mise-en-scne, cuja sujeira gera
um sentido de crise total a atravessar a prpria experincia de (de)composio da forma.

Hillbilly: a persistncia de uma imagem no cinema norte-americano

Pra frente Brasil entre a censura e o posicionamento poltico

Antonio Marcos Aleixo (FFLCH-USP)

Wallace Andrioli Guedes (UFF)

Partindo do tema proposto para este encontro (a sobrevivncia das imagens), apontaremos trs momentos de constituio da figura do caipira (hillbilly) no cinema norte-americano, buscando entender
como as suas metamorfoses tm interagido com os grandes movimentos polticos e sociais nos EUA. Ao
recuperar essa trajetria, nos indagamos se possvel ler a persistncia desta imagem como o indcio de
traumas histricos no resolvidos.

A presente pesquisa busca discutir as relaes entre censura e representao cinematogrfica do passado
histrico nosa anos finais da ditadura civil-militar brasileira, a partir do caso do filme Pra frente Brasil
(1983), dirigido por Roberto Farias. Avalia-se at que ponto o modo representativo e o discurso poltico
adotados por Farias so condicionados pelas presses censrias existentes no perodo ou meramente
expressam um posicionamento poltico do cineasta.

La representacin de los indgenas en cine brasileo y chileno


Carolina Cesar Coral (Universidad do Chile)
Las expresiones cinematogrficas establecen formas de representacin de los pueblos indgenas que dependen de los discursos sociales de la poca, a la vez que sus producciones influyen directamente en la
construccin del imaginario social respecto de los indgenas en las respectivas sociedades. El film no es
solo una obra de arte, es tambin un producto que forma imgenes cuyas significaciones no se reducen
solo a lo cinematogrfico.
Antropologia do Cinema Nativo Latinoamericano
Juliano Gonalves da Silva (UFF)

Nesta comunicao se busca identificar as diferentes formas como as personagens indgenas foram representadas no cinema latino americano recente e analisar o contedo destas representaes a partir dos
diferentes contextos e paisagens dessas cartografias nas cosmologias da diferena, presentes nos filmes
analisados e nas sociedades onde eles foram realizados, criando a nao dos personagens.

CINEMA E FABULAO
Auditrio Gilda de Abreu
Coordenador: Rodrigo Guern (UERJ)
O Inspetor de Arthur Omar: da fabulao ao gestus
Rodrigo Guern (UERJ)
Relacionaremos o filme documentrio de Arthur Omar, O Inspetor, com o conceito deleuziano de fabulao, nas peculiaridades de um filme onde o personagem em questo tem na criao de personagens e
fabulaes a sua principal atividade. Em seguido veremos como Omar cria a sua prpria fabulao como
uma desconstruo das demais, identificando os gestus (Brecht, aqui lido por Deleuze) dos universos
que o inspetor cria, ou est inserido, dando assim um carter poltico ao filme.
Metafico nos desenhos revoltos de Willian Kentridge
James Zorta Gomes (UNISINOS)

CINEMA POLTICO BRASILEIRO


Sala Florinda Bolkan
Coordenadora: Helena Stigger (PUCRS)
As amorosas: o filme poltico de Walter Hugo Khouri

Na obra do artista sul-africano Willian Kentridge possvel verificar percursos narrativos que revelam um
campo autorreflexivo do processo de trabalho do artista, que utiliza rastros processuais do desenho para
construir e conduzir a narrativa. Nesse sentido, a terica literria Linda Hutcheon desenvolve estudos
sobre o conceito de metafico, com o qual busco analisar algumas caractersticas das obras que ficcionalizam o processo artstico e questionam o olhar do espectador.

Helena Stigger (PUCRS)

Dov la verit? - Do Cinma-Verit ao Cinma-Mesonge

O Cinema Novo produziu filmes que inovaram a esttica convencional do cinema brasileiro e, devido a
isso, algumas obras que estavam margem do movimento no foram devidamente reconhecidas como
polticas. Assim, tendo como referncia O desafio (Paulo Csar Saraceni, 1965), buscamos identificar aproximaes estticas e temticas com o filme intimista de Walter Hugo Khouri, As amorosas (1968), pois o
sentido de cinema poltico est alm da inteno do autor.

Flvio Costa Pinto de Brito (Flvio Kactuz) (UC)

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Este trabalho tem por intuito investigar a possvel contraposio irnica sugerida por Herv Joubert-Laurencian e Maurizio Viano numa anlise do filme Comizzi Damore, filmado por Pier Paolo Pasolini h
exatos 50 anos, como resposta ao filme Chronique dun t de Jean Rouch e Edgar Morin.

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