LIBRARY OF

WELLESLEY COLLEGE

PURCHASED FROM
Dean Fund

Mi

^j^r-^i-

Kleine Handbcher
der

Musikgeschichte nach Gattungen

Herausgegeben
von

Hermann Kretzschmar

Band VIH

Handbuch der Notationskmide

I.

Teil:

Tonschriften des Altertums und des Mittelalters

Choral- und Mensuralnotation

von

Johannes Wolf

Leipzig
Druck und Verlag von Breitkopf
1913

&

Hrtel

Handbuch
der

Notat

11

kunde

Teil:

I.

Tonschviften des Altertums und des

INIittelalters

Choral- und Mensuialnotation

von

Johannes Wolf

Mit

Abbildungen

vielen

LeipzigDruck und Verlag von Breitkopf

1913
JStoue tO,
ItSSiC

151

TOI.

57

St,

B.

O,

&

Hrtel

l)l\^

1 A

'^'

Copyright 1913 by Breitkopf

&

Hrtel, Leipzig

bersetzungsrecht vorbehalten

ML

Hermann Kretzschmar

in

Verehrung gewidmet

Yonvort.

Das vorliegende

Werk

seit christlicher

geschichtlichen
literatur

versucht, die Tonschriften des Abendlandes

Zeitrechnung zu erklren und

entwickelungs-

bringen, sowie mit der Haupt-

Zusammenhang zu

Besonderes Gewicht

bekannt zu machen.

Veranschaulichung

in

ist

auf die

durch bisher unbekannte Beispiele der Praxis

Ohne gediegene Vorarbeiten anderer Forscher htte

zur Ausfhrung gebracht werden knnen. Immerauch jetzt noch, so manche Lcke durch eigene For-

gelegt worden.

der Plan

kaum

hin hie es

Da hierdurch hufig der Handbuch-Charakter

gefhrdet wurde, mge dem Verfasser nicht zu schwer zur Last
schung ausfllen.

In den Kapiteln ber griechische, byzantinische

und altrussische Notation ist nur kritisch der Stand der Forschung
festgelegt worden, in allen anderen setzte dagegen die eigene Unter-

gelegt werden.

suchung

Allenthalben

ein.

erfuhr

der Verfasser

Untersttzung von den Bibliotheksverwaltungen.

in erster Linie der Kgl. Bibliothek Berlin, aus

handschriftUchen Bestnden
simile

dem Werke

beigegeben werden durfte.

so

weitestgehende

Dank gebhrt

deren bedeutenden

manches

Blatt

im Fak-

Dank im besonderen dem

treff-

Hchen Vorsteher der Musikabteilung Herrn Direktor Prof. Dr. Al-

bert Kopfermann. Aber auch allen anderen Bibliotheksverwaltungen des In- und Auslandes, welche ihre Schtze zum Studium
darboten, fhlt sich Verfasser tief verpflichtet.

einzuschtzen ist die Freundestat seines Kollegen

Wolffheim,

Nicht hoch genug

Herrn Dr.

Werner

der fast nach des Verfassers Bedrfnissen seine schne

Bibliothek ausbaute.

Liebe junge Freunde wie

Kurt Fischer

und

Dr.

fr

treffliches

Ludwig Wachtel

halfen bei der Drucklegung.

Ersterer sorgte

bei

der Korrektur

Tafelmaterial,

letzterer

leistete

Da auch Frl. Triepcke von der Kgl. Bibliomanches gut gelungene Faksimile beigesteuert hat,

wertvolle Dienste.

thek Berlin so
sei

freudig anerkannt.

Treffliche Bltter durfte der Verfasser der

Vorwort.

VIII

der Benediktiner und der

Neumenkunde seines verehrten Kollegen Herrn
Prof. Dr. Peter Wagner (Freiburg i. Schw.) entnehmen.
Auch
ihnen, wie Herrn Kgl. Bibliothekar Dr. Hermann Springer, der

umfassenden

Paleographie musicale

mustergltigen

bei

Durchsicht

war, und

Werk

der

franzsischen

dem Verlagshause gebhrt

seinen Platz in

schaffen.

Texte

freundlichst

aufrichtiger Dank.

Hand
Mge das

zur

der Literatur ausfllen und reichen Nutzen

Der Kritik seien aber

die beherzigenswerten Verse

Fran-

cesco Landino's vorgehalten:

Tu che

l'opera altrui

vuo giudicare

Guarda, se con ragion difender

El biasim' over loda che tu dai.
El ver'giamai non

Ma per

puo esser

sai

ofTeso,

errore spesso non e inteso.

Johannes Wolf.

InlialtsYerzeichnis.
Seite

Vorwort

VII

Verzeichnis der mitgeteilten Kompositionen

Einleitung.

Schriftwesen.

Schreibstoffe. Abkrzungen. Literatur

zur musikalischen Schriftenkunde

I.

Abschnitt. Buchstaben-Tonschriften des Altertums und des

Mittelalters.
^.

Kapitel. Die griechischen Notationen.

lateinischen

Die Tonschrift der Musica

H

enchiriadis

Kapitel. Lateinische Buchstaben-Tonschriften

Abschnitt. Akzenl-Tonschriften.
Byzantiner Neumen.
Kapitel. Die ekphonetische Tonschrift.

37

2.

II.

Die neugriechische Notation.

Die Aufzeichnungen

des

altrus-

sischen Kirchengesangs
2.
3.
4.

5.

6i

97
Kapitel. Die lateinischen Neumen
140
Kapitel. Hilfstonschriften der lateinischen Neumen
Kapitel. Der Verfall der Choralnotation im 16. bis 18. Jahrhun146
dert und ihre Reform
Kapitel. Die Choralnotation in der auerkirchlichen Musik des
.

172

Mittelalters

III.

XI

Abschnitt. Die Mcnsuralnotation.

Die Weisen der Trou1. Kapitel. Die Anfnge der Mensuralmusik.
Die Ausprgung
badours und Trouveres und die modus-Lehre.
Die Discantus positio vulgaris.
der modi in den Ligaturen.

Dietricus. Jo. de Garlandia. Pseudo-AristoAnonymus

Die Frankonen. Die erlialtene Literatur
Kapitel. Die Weiterentwickelung der ars antiqua von Petrus de
Cruce
zum Einsetzen der ars nova: Petrus de Cruce. Walter
Odington. Johannes de Garlandia der Jngere
Kapitel. Die italienische Notation nach den Zeugnissen von Marchettus von Padua und Prosdocimus de Beldemandis. Die praktischen Quellen. Der Einflu der ars nova der Franzosen.
IV.

tcles.
2.

198

bis

3.

IV. Abschnitt.

287

Die ars nova.

I.Kapitel. berblick ber

de Vitry bis Tinctoris.
Die erhaltene Praxis
2.

264

die theoretische

Die Lehre

330

Kapitel. Der Umschwung der Notation

Ent Wickelung von Philippe

der ars nova im einzelnen.

um

1450.

Die Noten-

Schwrzung und
formen.
Die Ligaturen und ihr Verfall.
Diminution.
Taktzeichen.
Halbschwrzung der Noten.
KorrekturTaktstriche.
Der Kanon.
Taktanschauung.

mittel.

Abkrzungszeichen.

Handschriftliche Quellen des 15.

Namen-undSachregister

Chromatik. Textunterlegung.

und

6.

Jahrhunderts

381

^67

Yerzeicliis
der mitgeteilten Kompositionen
Seite

Ach

gott

vomitum
solitum vomitum
Agmina milicie 2 voc

Ad
Ad

169
216
217
219

von hymel

solitum

voc
2 voc
2

Alleluia. Confitemini

1 1

m'est v euer entree (Li dux de brabant)

Ad amorem sequitur
potest conqueri
Lonc tans me sui tenu
Aucun ont trouve

206
274
266

Ave dulce instrumentum

Ave mater o Maria Ave mater
Begirlich in dem hertzcn min

318

Amor
Amor

Benedicta tu

(Tenor)
Annunciavit^ ....

in

mulieribus

Tenor

184

Contratenor

...

78

34

Ce fut en may (Moniot d'Arras)

Cela sans plus 3 voc. (Colinet de Lannoy)

348
1 29
204
395

Christe eleison 3 voc

-^62

Bonte

bialte

Contra (Johannes Cesar)

Caritas Dei

Congregate

125

illi

Constantes cstote 2 voc

Creutz du trewes
Triplum
Contratenor
De ce que folz pense
Dem allerlibsten schnsten weib
Devers Chastelvilain me vint la robe au main

Dous amis a nous

le

di

Drmde mik en drm

Ein vrouleen edel von naturen 3 voc
Eins
Quant voit la rose
diu

En non

in Oriente

Ensi ua qui amours

Eripe me, domine

Esse bien

fait

Exemplum
Exemplum
Exemplum

Cwif)

Felix

mon amy

2 voc.

45
335

gracieux

voc. (Jo. Ghiselin)

^^ xa'-fw

163

Gloria patri

126

'78
"^8

Tuvaivcs; [A'jpoccopoi

dieus

He bergiers
ch'cle m'a trai

bergier

Hie poterit soiers

f.

H7

regum

Flos de Spina procreatur

Fraw, wilt du wissen

He
He

f.

417
418
400
88

(Gafurius)

2 voc. (Gafurius)
4

Tenor

215
164
357
185
212
256
119
384
240
335

si

grant envie

Eins

236
"^55

42

Justus
Ja nert nus bien
Ich far dahyn
Ich han in einem garten gesehen

^28
191
1

85

f.

Verzeichnis der mitgeteilten Kompositionen.

XII

Seite

minen vuz

Ich sezte

Je ne puis

176
180
277

vnd tag
Proh dolor
Flour de lis

Ich stand in eilend naht

Jesus Christus der ist erstanden

Je vous salue 3 voc
In mari miseriae

193

363

Tenor

256
434
114

Istampitta ghaetta

Justus ut palma
Krtzlich gronet vns der walt

50

Kyri a Christe fera 3 voc

Me expectant 2 voc. (H. Isaac)

270
393

U-.i-s ht riiov

-19

Missus est Gabriel

Mose am

eilfften

195

Genesis schreibt

Nato nobis hodie

Tenor
Nel mezo a sey paon 2 voc. (Jouannes de Florentia)

Ne

sui pas les

Nulla pestis

mon

arai

Plange nostra regio

Vergente

Jhesus bant
lieve here ic heb geladen

Roma
Uaov

nobilis

^7]?

42

'yaivo'j

267
297
255
282
190
182
58
25
208
305

Phehpe ie uous demant (Li rois de Nauarre)

Piu non mi curo 2 voc. (Jouannes de Florentia)
Posando sovr'un acqua (Jacobus de Bononia) 2 voc

321

Pouer me mischin dolente 4 voc

Pourcou se i'aim
Pour haut et liement chanter 3 voc

386
210
369

Q,uene note

^81

Regnat 2 voc
Requiem eternam dona

229
387
406

4 voc. (Petrus

eis

de la Rue)

Salve regina misericordiae 4 voc

Sanctus ex Missa Paschali 3 voc. (Isaac)
Sor touz les maus 2 voc

Sumens

illud

ave 3 voc. ^Dunstaple)

Sur toute fleur 3 voc

Tans mes plazens (Guiraut RiquierJ
Tanz von 17 32
Tanzweise
Tanz, zweistimmig

Trop plus

Tua sunt

est belle

3 voc.

,-

Un

aquam
castitatis

Vous n'ales mie

Wie trostreich ist

Wol mich

uns,

voc

Adams

361

365
286
223
105
218
252

orible plein 3 voc

Veni veni nos regere
Yiderunt omnes 3 voc

Vidi

234
225
^44

haec, Christe, opera

Virgo decus

421

219
386
376
207

Kindern.

wart ein hbsches frewelein czart

.171
'187

Einleitung.
altersher spielt das Schriftwesen im Leben der Vlker eine
bedeutsame Rolle. Der Wunsch, die Taten von Helden und
Knigen der Nachwelt zu bewahren, das Andenken an Tote in
spteren Geschlechtern wachzuhalten, Gesetze und Vereinbarungen
vor der Willkr zu schtzen, Nachrichten ohne Kenntnis Dritter
ber Entfernungen hinweg an andere gelangen zu lassen, drngte
zur schriftlichen Fixierung. Mit der Steigerung der Kultur machte
sich das Bedrfnis geltend, die Sprche von Weisen, die Lieder
der Dichter, welche bisher der mndlichen berlieferung anheimgegeben waren, vor Entstellung zu bewahren. Die Literatur setzt
ein.
Lange beschrnkte sie sich nur auf das Wort, bis schlielich
auch Mittel und Wege gefunden wurden, die Melodien der NachWas von solchen musikalischen Niederschriften
welt zu erhalten.
auf uns gekommen ist, geht ber die klassische Zeit des Griechentums nicht hinaus. Wohl aber weisen die Anfnge der griechischen Tonschriften in weit entlegenere Zeiten zurck.
Gar mannigfaltig sind die Stoffe, welche uns als Trger musi-

Seit

kalischer
Blttern,

Schriftzge

entgegentreten.

Findet

sich

das

Wort auf

Rinde, Seide, Linnen, Holz, Elfenbein, Ton, Glas, Bronze,

Blei, Kupfer, Stein, Wachs, Papyrus, Pergament und Papier, so

knnte fast dieselbe Reihe auch fr den Ton aufgefhrt werden.
Fr Stein als Material sei aus alter Zeit nur auf die Wnde des
athenischen Schatzhauses zu Delphi mit den Apollo -Hymnen und
auf das Sulenfragment von Tralles in Kleinasien mit dem anDer neueren Zeit entstammt
mutigen Seikilos -Liede hingewiesen.
die in Stein eingegrabene Melodiezeile am Turme des Straburger

Mnsters, der neuesten der auf dem Grabmale Taubert's auf dem
Jerusalemer Kirchhofe zu Berlin eingemeielte Anfang eines seiner
das auf dem Monument Bernhard Thiersch's in
Bonn eingegrabene Ich bin ein Preue oder jene Weise Gedanken gehn und Lieder fort bis ins Himmelreich auf Fanny
Henselt's Denkmal auf dem Dreifaltigkeits- Kirchhofe in Berlin i.
Florentiner Mosaiken, oberitalienische und sddeutsche Steinarbeiten
weisen so manche frhliche Weise, aber auch so manchen ernsten

Lieder oder

Kl.

Letztere Notiz verdanke ich Herrn Dir. Prof. Dr. Albert

Handb. der Musikgesch.

Vm.

1.

Kopf ermann.
1

SchreibstofFe.

Kirchengesang

So

auf.

erinnere ich mich eines

1732

datierten

Tisches von Antonio Paulini aus Livorno mit folgender reizvollen

Tanzmelodie:

^^

-^-

-^L

tzi

-0--

-x^
--v

^^-^

Als steinerne Zeugen kirchlicher Musik seien

eine

Tischplatte des

Mnchner Nationalmuseums mit dem Liede Frsichtig und unstrefflich sowie der aus dem Jahre 1590 stammende Amberger

dem sechsstimmigen Weil du, Herr Christ, an diesem

Metall, vor allem Kupfer, und
versammlet hast erwhnt.
Holz spielen zu schweigen von den Metalltypen im Notendruck
seit dem 15. Jahrhundert eine groe Rolle. Holzschnitt wie Kupferstich bewahrten uns so manches Denkmal vergangener Musikbung.
Die Musica practica des Franchinus Gafor, die theoretischen
Werke eines Hugo von Reutlingen, Reisch, Wollick, PrasTisch ^ mit

ortt

perg, Virdung,

die

Erfurter

Enchiridien,

das

wittenbergische

Geystliche gesangk Buchleyn 1524, das vierstimmige Liederbuch

Arnt von Aich,

alle haben in Holz geschnittene Noten zur

Der Notenkupferstich setzt mit den Reproduktionen
der Bilder niederlndischer Meister des 16. Jahrhunderts wie J. Stradanus, M. de Vos, J. van Winghe durch die Kupferstecher
Ph. Galle, J. Sadler, J. Ph. Schabalie in den Jahren 158385
ein 2 und greift dann auch auf Frankreich, Sddeutschland und Italien ber.
Fr Sddeutschland sei nur an das Wirken der Lucas
und Wolfgang Kilian erinnert, fr Italien auf die Ttigkeit
Simone Verovio's hingewiesen, durch den der Kupferstich dem
planmigen Notendruck dienstbar gemacht wird. Da aber nicht
selten auch Glas zum Trger alter Melodien gemacht worden ist,

des

Voraussetzung.

t Vgl. Vinzenz
Knig, Der kunstvolle Runde Tisch im Ralhhause zu
Amberg, Amberg 1888. Siehe auch Dominicus Mettenleiter, Musikgeschichte

der Oberpfalz (.\mberg 1867),

S. 70 ff.
Siehe D. F. Scheurleer, Oude Muziekinstrumenton en Prent en en
Fotografieen (Rotterdam 1898), und Th. Bttcher, Musiknoten ;iuf Kupfer2

stichen, in

den Monatsheften fr Musikgeschichte

VIII,

S. 121

II.

Papyrus und Pergament.

das wei ein jeder,

lichen Glasfenstern
Beispiel

bieten

der mittelalterliche Kirchen

aufmerksam

die Fenster

betrachtete.

der

mit

ihren herr-

Ein besonders schnes

Beauchamp Chapel

in

Warwick

Bewahrer von Musikdenkmlern sind im Mittelalter

Einen berhmten Beleg aus der Reformationszeit liefert
seltener.
jene seidengestickte Decke des Berliner Kunstgewerbe-Museums aus
Henneberger Besitz um 168) mit dem Chorale Ein veste Purg
ist unser Gott in vierstimmigem Satze von Martin Agricola und
einem vierstimmigen Tanze mit Proporz 2. Taschentcher mit aufgedruckten Weisen sind ja noch heute vom Volke begehrte Artikel.
Der Papyrus fhrt uns wieder ins .Vltertum zurck. Er wurde
aus einer im Nildelta wachsenden Binse gewonnen, deren Zellengewebe, in dnne Schichten zerlegt, neben- und kreuzweise berdar.

Stoffe als

einander gepackt, durch Nilwasser zur Auflsung gebracht wnirde.

Gepret, getrocknet und geglttet ergab sich ein treffliches Schreibmaterial,

das auch fr die Musik

wertvolle (Juelle

Verwendung

griechischer Musikbung

Als hchst
wir die papyri

fand.

lernen

des Erzherzogs Rainer und die Zauberpapyri der Bibliotheken Berlin,

London und Paris kennen.

Bedeutsamere Rollen als Papyrus spielen Pergament und Papier.
Sie wurden zu den wesentlichsten Trgern musikalischer Denkmler. Sowohl fr Gebrauchshand Schriften als auch fr kostbarste
Prunkstcke bediente man sich des Pergaments, ^^'ir verstehen
hierunter das fr die Schrift besonders vorbereitete, von Fleischteilen und Haaren befreite und mit Bimstein geglttete Fell von
Klbern, Ziegen und Schafen.
Je kostbarer die Handschrift, um
so treulicher war das Pergament, frei von allen Unebenheiten,
Lchern und Rissen, gleichmig in der Dicke und in der Farbe.
Fr Gebrauchshandschriften bedurfte es keines so tadellosen Materials.
Kleine Lcher wurden in den Kauf genommen, Risse entweder in nassem Zustande genht und der Faden spter entfernt,
oder es wurde mit Haar bzw. bunter Seide der Schaden ausgebessert, oder man belie es auch bei dem schadhaften Pergament.
Leiden,

tlie

S.

Siehe den Aufsatz von C. Frederick

Beauchamp Chapel

454

at

Warwick

in

Hardy
den

The Music

in the

Glass of

Sammelbnden der IMG.

III,

ff.

2 Vgl. meine
Studie Eine
eigenartige Quelle evangehscher Kirchenmusik in den Mitteilungen des geschftsfhrenden Ausschusses des evangelisch-kirchlichen Chorgesang- Verbandes fr die Provinz Brandenburg. Neue
Folge 1903, Nr. l. Eine Abbildung siehe bei Becker und Hefner im ersten
Bande ihrer Kunstwerke und Gertschaften des Mittelalters und der Renaissance (Frankfurt a. M.. 1832) sowie in den >Denkmlern deutscher Tonkunst,

Bd.

XXXIV.
1*

Papier, Wasserzeichen.

Fr wertvolle Manuskripte frbte man das Pergament purpurn.

Buchstaben in Gold und Silber fanden hierauf ihren Platz, whrend
gewhnlich schwarze oder brunliche Tinte, meist aus Gallpfeln und
Vitriol unter Zuhilfenahme von Harz, Bier und Essig hergestellt,
beim Schreiben verwendet wurde. Zur bersichtlichen Gliederung
des Textes, fr berschriften und herauszuhebende Wrter diente
rubrica). Andere Farben traten zur
gern die rote Farbe (ruber

Ausschmckung von Anfangsbuchstaben (Initialen) hinzu. An sie

gliederten sich in sorgfltiger und kunstvoller ausgefhrten Handschriften gern Miniaturen an, die auf den Inhalt des Textes Bezug
nehmen.
Die Herstellung des Pergaments war ursprnglich wie das ganze
Schreibwesen im Mittelalter eine Aufgabe der Mnche, fiel aber
spter einem besonderen Stande, den Pergamentern oder Permentern 1 zur Last, wie auch die Schreibkunst im Mittelalter nachweislich seit der Wende des 12. Jahrhunderts gewerbsmig betrieben
Vom 7. bis zum 14. Jahrhundert wuchs die Bedeutung
wurde.
des Pergaments,

um

dann

schnell, wahrscheinlich infolge des Preises

und der wachsenden Schreibseligkeit der Mnche, einem billigeren

Seine Herstellung
Schreibstoffe Platz zu machen: dem Papiere.
Seine Erfindung geht auf die Chinesen zuerfolgte aus Lumpen.
8. Jahrhundert die Araber die
Europa ein. In Spanien sind im
12. Jahrhundert die ersten Fabriken nachweisbar. Sehr bald griff
die Herstellung auf Frankreich und Sizilien ber. Die ersten deutschen Papierfabriken finden sich im Anfange des 1 4. Jahrhunderts
Anfangs stand man im
in der Umgegend von Kln und Mainz.

rck.

Von ihnen bernahmen im

Fabrikation

Mittelalter

und fhrten

sie

in

dem Papier mit Mitrauen gegenber,

weil

man

sich

von seiner Haltbarkeit gegenber dem Pergament nicht viel verMit der Vervollkommnung der Herstellung im 14. Jahrsprach.
hundert wchst aber auch seine Bedeutung, und im 15. und 16. Jahrhundert ist sein Sieg ber das Pergament dank grerer Billigkeit
offenbar.

Seit

dem

im Zusammenhang mit anderen

in manchen Fllen die Gegend
wenn auch wie heute das Papier
Eine groe Zahl von
bildete.

in

Momenten annhernd

die Zeit

und

der Niederschrift zu bestimmen^

einen internationalen Handelsartikel

Fabrikmarken sind von Briquet

Eines der beiden Erfurter Ecnhiridien

Permentergasse-

der Brauch,
Wasserzeichen einzuvenngen wir zuweilen

13. Jahrhundert entwickelte sich

Papiere zu zeichnen, Fabrikmarken

An Hand dieser Wasserzeichen
fhren.
die

vom

Jahre 1524

erschien in der

Palographie, Abkrzungszeichen.

seinem Werke Les filigranes \ welches die Wasserzeichen vom

13. Jahrhunderts bis um das Jahr 1600 abhandelt, und
in hnlichen Arbeiten von Heitz und anderen allgemeiner Kenntnis erschlossen worden 2.
Die wesentlichste Grundlage fr die Bestimmung von Alter und Provenienz bietet aber die Schrift von
Text und Musik.
Was den Text angeht, so ist der allgemeine
Duktus der Schrift, die Form der Buchstaben, Ligaturen und Abkrzungen zu beachten. Es wrde zu weit fhren, sollten hier
in

Ende des

alle

Arten der Schrift: Kapitale, Unciaie, Halbunciale, Merovingisch,

Westgotisch,

Langobardisch,

Minuskel usw. errtert werden.

Irisch,

karolingische

Es genge

die

und gotische

Unterscheidung

in

Majuskel- (groe) und Minuskel- (kleine Buchstaben), in Buch- (jeder

Buchstabe steht mehr oder minder

und Kursivschrift

isoliert)

(die

einzelnen Buchstaben sind zwecks schnellen Schreibens miteinander

verbunden, Hieen ineinander ber). Auch die Abkrzungen, die

ein eigenes Studium erfordern, und deren Zahl wchst, je mehr
wir uns dem 15. Jahrhundert nhern, mijgen nur summarisch errtert werden.

Allgemein bemerkt sei, da, abgesehen von Sigeln, Auslassungen

von Buchstaben nur in der Mitte und am Ende von Wrtern vorkommen knnen. Von den gebruchlichsten Abkrzungszeichen
das Hkchen > fr
Seien aufgefhrt
die senkrechte geschweifte
?,

fr er oder

fr w, das neun-artige Zeichen ^ fr ?<s, das der Zahl zwei hnliche Zeichen 2 fr ur^
der schrge gerade oder geschweifte Strich durch den Buchstaben r
y oder tjf fr rum^ das drei-arlige Zeichen fr das Ausklingen

Linie

eines

'

Wortes mit

re,

est^

die Schleife 'C

et

oder m^

einen anderen Buch-

der ber

staben gesetzte Vokal und die hher gestellte Endsilbe.

Der Strich
ber einem Buchstaben bezeichnet den Ausfall eines m oder n
oder einer mit ihnen zusammengesetzten Silbe oder kennzeichnet
auch nur den Verlust irgendwelches Buchstabens, z. B. mddo
mandando, n
nara, Ira
Das mordentartige Zeichen
littera.
^ ber einem Buchstaben steht an Stelle von auf a auslautenden
Silben, z. B. ^
pra, rh
materia,
an ^= genera.

=
=

=
=

Ein ber einen anderen Buchstaben gesetzter Vokal bezeichnet

das Ausklingen einer Silbe oder eines Wortes mit diesem Buchstaben,

z,

B.

^Vire*

Dictionnaire

jusqu'en 1600.

bist,

= agnoscere,

des

4 vol. in 4.

/d

loco.

marques du papier des

Paris, A. Picard et

fils

Der hher gesetzte

leur apparition vers 1282

Leipzig,

W.

Hirsemann,

1907.
-

Eine wertvolle

Sammlung von

gewerbehaus zu Leipzig.

alten Papieren besitzt das Deutsche Bucii-

Abbreviaturen.

Endbuchstabe oder die hher gestellte Endsilbe weist auf den Ausfall einer oder mehrerer vorhergehender Silben hin oder bezeichnet in selteneren Fllen den Ausfall vorangehender Buchstaben,
z.

B. a^

= animal,
=

possibile,

du''

ve'^

= velud,

dupliciter.

j[?3

zungen seien besonders aufgefhrt:

y

***

= psalmista,

Einige hufiger

ip^

in-

vorkommende Abkr-

Literatur zur Palographie.

= CO = CO = Communio
compositionem

(fs

=
=
=

dns

Dominus

dra

differentia

Olh

=S^^ ^^3^^ ^^ Gloria

= GR = Gfp. ^=Qra =^P

COJV
:>pdj

G
/7
-^

Ins
m^na/es

Contra

Deus

Graduale

= hora
= Lectio
=
= magistraies
littera

mdcopd^=^ monochordum

nu^9

= numerus
=
= Oratio
= OF = Of = O/f^ = Off'^ OfTertorium
= />' = = /* ^ps =^s = Psalmus

0
O'F'

^
^7?/'

rppezas

Pf cd

nota

<9/^

ytr

= philosophia
= proprietas
= Postcommunio

scs

= i^ = Responsio = Responsorium
= Sanctus

i)

=V =}} = Versus

/B

Xpc

= Christus

Hymnus

Diese wenigen

Bemerkungen

Musikwissenschaftler

ist es

sollen

nur orientieren.

Fr jeden

unerllich, sich eingehend mit der Pa-

lographie beschftigt zu haben.

Treffliche allgemeine Kenntnisse

Schriftwesen in alter Zeit vermitteln ihm W. Wattenbach's
Schriftwesen im Mittelalter
und Paoli's Lateinische Palographie 2.
Als gute Fhrer auf dem schwierigen Gebiete der

vom

Leipzig, Hirzel.

deutscher bersetzung von Dr. Karl Lolimeyer.

3 Bnde.
bruck, Wagner'sche Univ.-Buchhandlung, 1889, 1895 und 1900.
2 In

Inns-

Literatur zur musikalischen Sclu-iftenkunde.

Palographie bewhren
lographie

Wattenbach's

sich jederzeit

zur lateinischen Palographie

und Steffens'

Ein reiches Anschauungsmaterial

2.

9
Anleitung

Pavon funda-

Lateinische
liegt,

Ch reust 's Monumenta palaeographica^

Arndt-Tangl's Schrifttafeln ^^ in Franz Stef-

mentalen Werken wie

zu schweigen,

in

Proben aus Handschriften lateinischer Schriftsteller s, in

Maximilian Ihm's Palaeographia Latina^ und in Petzet und
Glauning's Deutschen Schrifttafeln des IX. XVI. Jahrhunderts'
vor, um nur das am leichtesten zu erreichende Material zu nennen.
Treffliche Dienste beim Auflsen der Abbreviaturen leisten Walther's
Lexicon Diplomaticum ^, Chassant's Dictionnaire des Abreviations^ und das in jngster Zeit erschienene Lexicon Abbreviaturarum von Adriano Cappelli^*'. Nchst den Buchstaben bieten
auch die Initialen und Miniaturen in der Verwendung der Farben
und Motive Sttzen fr Alters- und Landschaftsbestimmungen.
fens'

Wertvollste Dienste
Notation.

die

uns

lt

die

Sie

leistet

aber in allen musikalischen Handschriften

mit der allgemeinen Palographie

im Verein

Entstehungszeit

einer

Niederschrift

mit

ziemlicher

Sicherheit erkennen.

Wie

nicht eine Schrift und eine Art der Schreibung, wie

und Buchstabenschriften und innerhalb derselben die
verschiedensten Wandlungen gibt, so sind auch in der Musik die
verschiedensten Schriftversuche und innerhalb derselben gar mannigfache Entwickelungsphasen zu beobachten. Diese einzelnen Notationen auf abendlndischem Boden in den Grundlinien ihrer gees

es

Bilder-

schichtlichen Entwickelung zu zeichnen, soll

die

Aufgabe der

fol-

genden Darstellung sein. Sie ist nicht ein erster Versuch. Bereits
1878 trat Hugo Riemann mit seinen Studien zur Geschichte
der Notenschrift 11 hervor, die viele Probleme zum ersten Male
<-

berhren.

Ihm

folgten

1882 Ernest David und Mathis Lussy

Leipzig, HirzeL

Schaar & Dathe. 1909;

Mnchen, Bruckmann, 1899.

2 Trier,
3
4
5

4.

Auflage, Berlin, G. Grote,

Schaar & Dathe.

1904

Ausgabe

und

1910.

1906.

Trier,

f'

Leipzig, Teubner.

"

Mnchen, Carl Kuhn, 1910.

3 Teile, Gottingae, 174547.

franz.

Evreux, 1846. Fnfte Auflage Paris 1884.

Erschien zuerst als Dizionario di abbreviature latine ed italiane usw.
Titel
in Mailand bei Iloepli 1899 und ging dann unter dem oben angegebenen
in Webers Illustrierte Handbcher ber [Bd. 33, Leipzig 1901).
9

10

11

Leipzig, Breitkopf

&

Hartel, 1878.

Allgemeine Literatur zur Geschichte der Notenschrift.

IQ

vom

mit ihrer
la

Histoire de
einem Werke, das auch
seine Betrachtung einbezieht. 1896

de France

Institut

preisgekrnten

notation musicale depuis ses origines

die Tonschriften des Orients in

Hugo Riemann

bot

in C. G.

Notenschrift und Notendruck

i,

Roeder's Festschrift unter

2

zum

dem

Titel

zweiten Male einen trefflichen

Abri von der Entwickelung der v^^esentlichsten Notationen in Schrift

und Druck dar, den das Haus Roeder mit wertvollem Tafelmaterial
Bald traten auch England und Italien mit kompenausstattete.

Werken der Notationsgeschichte

disen
C. F.

Abdy Williams'

perini's
Musicale

1903 erschien
1905 Guido Gas-

hervor.

Story of Notation

3,

mit groem Fleie abgefate Storia della Semiografia

Die Tendenz der letztgenannten Werke, breitere

*.

Schichten des Musikertums in allgemeinverstndlicher Sprache mit

den wesentlichsten Zgen der musikalischen Schriftenkunde vertraut zu

machen, fand auch auf deutschem Boden ihre Vertreter.

Kompendium der Notenschriftkunde von

Wertvolles bietet das

Hugo Riemann^

dar.

Dittrich-Kalkhoff's

Geschichte

der

dagegen nur als ein mit schwachem Knnen,

aber ehrlichem Wollen unternommener verunglckter Versuch anNotenschrift*'

ist

zusehen.

werden indes, so dankenswertes Material

von Spezialschriften dem Bearbeiter dargeboten haben, die vorliegende Darstellung, wie erhofft wird, nicht
Fast in allen Fragen hat die selbstndige
entbehrlich machen.
Forschung eingesetzt. Sind auch nicht immer endgltige ErgebAlle diese Vorarbeiten

sie

und

nisse

eine reiche Zahl

erzielt

worden

so

drfte

die

wissenschaftliche Erkenntnis

doch Frderung erfahren haben. An Irrtmern wird es bei dem

weitschichtigen Stoffe und den verschiedenen Gebieten, deren jedes
Mge sie der Eineinen Spezialisten beansprucht, nicht fehlen.
sichtige sine ira
1

Paris,

et

odio verbessern.

imprime par autorisation du gouvernement rimprimerie natio-

MDCCCLXXXII.

nale,

2 Leipzig,

C. G. Roeder, 1896.

London, The Walter Scott Publishing

Ulrico Hoepli, Milano, 1903.

Sammlung Kirchenmusik, herausgegeben von Dr. Karl

Rom, New York und Cincinnati, Friedrich Pustet,

Co.,

(Regensburg,

und V.
6

Jauer in Schlesien, Oskar Hellmann, 1907.

1903.

Weinmann
-1910),

Bd. IV

Abschnitt.

I.

Buchstabeu-Touschrifteu des Altertums

1111(1

des lateinischen Mittelalters.

Kapitel.

Die griecliischeii Xotatioueu.

Die Touscliril't der

3Iiisica

encliiriadis.

Der Buchstabe, ein geistvolles Mittel, das ermglicht, durch

Aneinanderreihung AVorte zu formen und Gedanken zum Ausdruck
zu bringen, wurde nicht nur den Zahlen dienstbar gemacht, sondern auch zur graphischen Darstellung von Tonreihen herangeDie ltesten Tonschriftenversuche mit Hilfe des Alphabets
zogen.
Whrend, wie
treffen wir im Abendlande bei den Griechen an.
wir sehen werden, die Wurzeln der Notation bei ihnen bis weit
vorchristlicher Zeitrechnung hineinzureichen
7. Jahrhundert
scheinen, gehen die theoretischen Errterungen nicht ber das
2. Jahrhundert nach Christi Geburt hinaus. Frheste Zeugen sind
Aristides Quinctilianus (2. Jahrhundert) ^ mit seinen 7 Bchern

ins

und Gaudentius mit seiner APxMONlKH EI2Arrn. ihnen schlieen sich im 3. Jahrhundert w^enige Bemerkungen des Porphyrius in den Kommentarien des Ptolemaeus
und aus der Zeit Konstantins, d. h. dem i. Jahrhundert, Bacchius
-spt txouaur,:

TEXNH2 MOVIIKHI*,

Alypius mit der

und die von
Friedrich Bellermann unter dem Titel ANXYMOT i^^TErPAMiMA
riEPI MOVIlKll^ herausgegebenen anonymen Schriften an. Die
mit seiner l::i:iArorH

ergiebigsten

Quelle,

der

>EllArQrH

Reihe der Zeugnisse setzt im

5.

iMOY::lKH,

Jahrhundert mit wenigen Bemer-

kungen Martianus Capella und im 6. Jahrhundert Boethius

mit seinen 5 Bchern De institutione musica fort. Die genannten
griechischen Quellen sind schon, abgesehen von Porphyrius, 1652
1 Vgl. Ch. Em. Riielle,
Sammelbnden der IMG. XI.

Le musicographe Aristide Quintilien

S.

313

ff.

in

den

ltere Schriften zur griechischen Notation.

J2

Meibom

von Marcus

zum Neudruck

seinen Antiquae musicae auctores Septem

in

gebracht und

dem

Karl von Jan unter

895

in einer kritischen

Ausgabe von

Titel Musici Scriptores Graeci verffent-

worden 1. Die Musica des Boethius liegt in einer zuverAusgabe von Gottfried Friedlein^ vor.
Als krftige Sttzen stehen den theoretischen Dokumenten eine
Reihe praktischer Quellen zur Seite, von denen die Hymnen an
Kalliope, Helios und an die Nemesis zum ersten Male in der Zeit
der Florentiner Renaissance 1581 von Vincenzo Galilei in seinem
Dialogo della musica antica e moderna mit den originalen ZeiNach ersten Lesungsversuchen,
chen zum Abdruck gelangten.
Fell*, Brette^,
Bottrigari^,
Namen
Ercole
welche mit den
Marpurg6, Burney'^, Joubert de la Salette^, um nur einige

licht

lssigen

herauszuheben, verknpft sind, gelang

es gleichzeitig

zwei deut-

schen Gelehrten, Fortlage^ und Friedrich Bellermannio^ den

Schlssel zur nahezu restlosen Lsung zu finden. Zur klaren Erkenntnis der Notationsprinzipien ist ein volles Verstndnis des Sy-

stems unerllich.
Grundlegend fr das griechische Tonsystem ist das Tetrachord
Hngen wir bei e ein
o d e.
mit unten liegendem Halbtone wie
so erhalten wir die Reihe
zweites gleicher Beschaffenheit ein
c d ee f g a, bestehend aus den Tetrachorden der liefen (u-arwv)
und der mittleren (jjiowv) Tne. Bei a konnte entweder das Te-

H
,

trachord der verbundenen

von h aus die gleiche

Tne anschlieen:

(c3uvr([jL[jLvu)v)

Tne einhngen oder

Intervall folge der getrennten

b c

v^c

worauf das eingehngte Tetrachord der hochgelegenen

(u-spoXai'wv)

Leipzig, B. G. Teubner.
Ebenda. Eine deutsche bersetzung besorgte Oskar Paul.
II Melone, Ferrara 1602.

Apato'J

ilo/vEcu?

co(tvo[j.'J7.

v-al

sich

(8ieCu/[xsv(v)

o(oar||;.Ta

Atovjsio'J

\)\v)o\.

Oxonii, 1673.

(Memoires de
Litterature-Histoire de l'Academie des inscriptions et heiles lettres V, 1 69 ff.).
Kritische Einleitung in die Geschichte und Lehrstze der alten und
!J

Dissertation

sur

la

melopee

de

l'ancienne

musique

fi

neuen Musik.

Berlin 1759, S. 194 ff.

General History of Music (London 1776), Bd. 1, S. 83 ff.
8 >De la notation musicale en general et en particulier de celie du Systeme grec. Paris, Le Normant, 1817. (Annales Encyclopediques, annee 1817.)
Leipzig,
9 Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestait.
7

A.

Breitkopf
10

&

Hrtel,

Tonleitern

1847.

und Musiknoten der Griechen.

Berlin, Frstner,

1847.

Die griechischen Notationen.

13

nach oben hin abschlo. Um die Doppeloktave

wurde unten der Ton (7rpo?a]jL|3avo}ivo;)
hinzugenommen, so da nunmehr die Leiter folgendes Aussehen

Tne

die Reihe

zu vervollstndigen

gewonnen

hatte:

A\ Hede
f g~c(

ab
merkenswert durch

nommene

werden

ist^

e'
\

bestehenden Folge, welche be-

die spter in die mittelalterliche Theorie ber-

Doppeldeutigkeit des h

quadratum)

d'

diatonischen Tnen

aus

dieser

[n

g'

rotundum und

[b

und

feststehende (ssroKc:), die zweiten

Nur

bewegliche, bezeichnet.

quadrum oder

>

die Grenztne eines jeden Tetrachords als

dritten aber als

kam

letzteren

in

-/.ivoufj-svo'.,

der Unterschied der

beiden anderen Klanggeschlechter, des chromatischen und enhar-

zum Ausdruck.

monischen,

Chromatisch:

H G eis e

f fis a

he'

Enharmonisch

H,

H+i,

G,

um

e'

318

v.

fis'

a'

Chr. G.):

a,

Bei

d'

Aristoxenos

(seit

e'

eis'

a b h

d'

b,

Jf,

e', e'
I

+ |,

/"',

'

dem etwas frher wirkenden Archytas (400 365) verluft

Annahme desgleichen Leittonintervalls He und ef fr

infolge der

Tongeschlechter das enharmonische Klanggeschlecht:

alle

e'

2836

836

usw.

194 v.Chr.),
Weise zerlegen auch Er atosthenes (275
Jahrh. n. Chr.) und Ptolemaeus (2. Jahrh. n. Chr.
das Tetrachord, doch so, da sie nicht den diatonischen Halbton
Komma teilen i.
(XeifjLfjia), sondern Limma
Oktavausschnitte aus der diatonischen Leiter waren die OktavIn hnlicher

Didymus

(1.

gattungen,
1

die

Vgl. Albert

ein

verschiedenes Ethos

Thierfelder,

der IMG. VII, S. 485

n.

durch die verschiedene

lfgriechische Musik in den

Sammelbnden

Oktavgattungen, Mollskalen.

1^^

Lagerung von Ganz- und Halbton gewannen. Von e e' reichte

das Dorische, von dd' das Phrygische, von cc' das Lydische,
von Aa das Hypodorische, von
von Hli das Mixolydische
0g das Hypophrygische, von Ff das Hypolydische, [von Ee
Hinzu treten die Hyper-Tonarten eine
das Hypomixolydischel.
Hypo-Tonarten zeigen verbunQuinte ber den Haupttonarten.
dene Tetrachorde mit unten angefgtem Tone, z. B. Hypodorisch
\ Ho d e^G f g a, die Hyper-Tonarten verbundene Tetrachorde mit
oben angefgtem Tone wie Hyperphrygisch a h c' d'^d' e' f g' a'
,

weisen getrennte Tetrachorde auf, z. B. Dorisch

Andere, feiner differenzierte Gattungen von
d' e'

Haupttonarteii

f g a\ h. c'
Leitern seien hier bergangen.

Die in diesen Skalen vorliegenden Intervallfolgen konnten von

z. B. das

jeder Stufe des Systems aus konstruiert werden, so da

Form

Phr^'gische von e aus die

Weise mgen

diese

sich in

Auf
e fis g a h eis' d' e' annahm.
der fr die Kithara besonders in Be-

kommenden dorischen
durch Umstimmen

tracht

Tonarten

Mitteloktave
einzelner

von

Saiten

e'

zuerst

abgespielt

alle

haben.

Denn bekanntlich beschrnkte sich dieses vornehmste Musikinstrument der Griechen lange auf die fr Ausfhrung einer Oktave [e f g
a b h e' d' e') notwendige Zahl von 9 Saiten und ging auch in der
normale Ma von 11 Saiten [efgabh
die Oktavgattungen treten dann
f
weiter die Mollskalen, die alle den Aufbau des Hypodorischen,
unseres A-MoU, aufweisen und von jeder diatonischen oder chroDieselben Bezeichnungen
matischen Stufe aus konstruierbar sind.
wie den Oktavgattungen werden auch ihnen zuteil, nur da eine

Kaiserzeit nicht ber das

c'

d' e'

//')

hinaus

1.

Neben

Whrend Bellermann und

gewahrt wird.
Anlehnung an die sptere Praxis das Hypolydische
als die Grundskala ansahen und die B-Moll-Leiter als Dorisch anerkannten, lt Hugo Riemann diese Bezeichnung der vornehmsten Tonart der Griechen in Anlehnung an Aristoxenus auf die
Es ergibt sich dann Phrygisch
Reihe a Anwendung finden.
auf iZ, Lydischaufm, Hypodorisch auf jEJ, Hypophrygisch auf Ms,
Hypolydisch auf Gis^ Hyperdorisch oder Mixolydisch auf d, Hyperphrygisch auf e, Hyperlydisch auf ^is. Bewegen sich die Namen
andere Anordnung

Fortlage

in

der Oktavgattungen Dorisch, Phrygisch, Lydisch eine groe Terz

abwrts,

Es

liegt bereits

jene

wir spter im mittelalterlichen

Vgl. H.

Namens
Ordnung der Namen
Tonsystem antreffen.

steigen die Mollskalen gleichen

so

aufwrts.

Riemann

in

den Sammelbnden der IMG.

eine Durterz
vor, welche

IV, S. 561.

15

Die griechischen Notationen.

Lt schon das Tonsystem ohne Frage einen Hochstand griechischer Musikkultur erkennen, so legen hiervon auch die beiden

Arten der Notation Zeugnis ab.

Ununtersucht

chische Alphabet.

Beide sttzen sich auf das griemu bleiben ob die Griechen

,

etwa unter dem Einflsse des Orients (Chinesen i und Inder2) zu

den Buchstaben als graphischen Symbolen der Tne gegriffen haben.
Die Formen der verwendeten Buchstaben lassen sofort die Inslrumentalnotation als die ltere erscheinen. Ihre Zeichen sollten nach
Vincent-^ den Zeichen der Himmelskrper entlehnt und vom hebrischen Alphabet abgeleitet sein, eine Ansicht, die noch Bellermann in seinem grundle2;enden Werke-^ teilt. Aber die Untersuchungen von Westphal in seiner Harmonik und Melopie der
Griechen^ und jene von Albert Thierfelder in seinem System
der altgriechischen Instrumentalnotenschrift ^ haben die Abhngigkeit von altgriechischen (dorischen), dem phnizischen Alphabet
nahe verwandten Buchstabenordnungen vorsolonischer Zeit offenbar
gemacht. Westphal machte die wichtige Beobachtung, da zwei
im Alphabet aufeinanderfolgende Buchstaben im Oktavverhltnis

Thierfelder glaubt das Konstruktionsprinzip der Nota-

stehen.

tionsreihe entdeckt zu haben.

Er

kam

dabei zu Zeichenerklrungen,

welche mit den bei Alypius, dem Hauijfzeugen, berlieferten nicht

ganz bereinstimmen, insofern aber alter Lehre entsprechen, als
in ihnen wie in der Lehre der Pythagoreer das Ouinten-Fortschreitungsprinzip

klar

heraustritt.

Da

die

atypischen

Zeichenerkl-

rungen entwickelungsgescbichtlich nicht durchaus stichhaltig sind,

ist allen Forschern auf dem Gebiete griechischer Notation aufge-

Sieliu

van Aalst. CiiiGilman, Cliinese Musical System (Philosopliical Review.

Dechevrens, >Etude siir le Systeme musical chinois in

.\niiot, De la imisique des Chinois (1780.;

nese Music (1884);

Boston 1892V A.
den Saramolljnden der IMG. II.
en Chine (Paris 19H), S. 17 IT.
2

Zu vergleichen

ist

S. .iSO

f.,

und Georges Soulie. La musique

Ghose. The Music and

Musical >.'otation of various

Abhandlungen von Sourccndro Mohun

Tagore ber Hindu Music, sowie die Arbeiten von R. Simon, Die Noof
tationen des Somanatha (Mnchen 190 3) und The Musical Compositions
Somanatha critically edited with a table of notation (Leipzig 1904;. A. H. Fox
Strangways in seinem Aufsatze The Hindu scale gesteht ein, da es ihm
Musik
nicht mglicii war, den Nachweis eines direkten Einflusses indischer

countries, Calcutta

1874, S. 14

(T.,

die

auf griechische zu erbringen (Samraelbnde der IMG. IX, S. 499].

3 Des nolations scientifKiues u l'ecole d'Alexandrie. Revue archeologique,
janvier

846.

Tonleitern und Musiknoten der Griechen<-.

Leipzig 1863, P 269

'

Philologus<

LM.

S.

ff.

492

ff.

S. 46,

Anmerkung.

^Q

Griechische Instrumentalnotation.

Unbekannt

fallen.

ist,

wen

auf

die

Anfnge der griechischen No-

Nach Plutarch^

tation zurckgehen.

Terp ander

soll

homerischen Gesnge aufgezeichnet haben.

schreibt im ersten Buche seiner Musik

zuerst die

Aristides Quinctilianus

Pythagoras die AufWestphaP glaubt,

stellung des griechischen Notationssystems zu.

fr

Polymnast von Colophon

der ersten Hlfte des

in

Jahr-

7.

hunderts V. Chr. die Erfindung der Instrumentalnotation in Anspruch

nehmen zu knnen. Zu gesicherten Ergebnissen ist in dieser Frage
die

Forschung noch nicht gelangt.

sicherste Quelle

Die

berlieferten griechischen

die beiden

fr

Notationen, von denen die

eine

andere

der Instrumentalmusik und

dem Gesnge

begleiteten Gesnge,

die

wie schon erwhnt,

die bei Alypius in seiner

teilten

allein

dient,

Eua-'u)YTj

dem
sind,

mitge-

zuerst das vokale,

Skalentabellen, in denen jedes Zeichen,

dann das instrumentale, genau mit Worten beschrieben und dadurch vor Entstellung bewahrt worden ist.
Betrachten wir zuerst die ltere, instrumentale Tonschrift.
gende Grundzeichen lassen sich herausschlen

o.6HhE^-rAFCK1<ENZ^
Ohne

weiteres

als sptere

ist

die Buchstabenreihe mit

dem

Fol-

K'T<' CN'Z'

diakritischen Striche

Zutat erkennbar, und auch die unteren beiden Zeichen

drften jngerer Zuwachs sein. Ebenfalls fr spter hinzugekommene Zeichen wurden von Fr. Bellermann die Buchstabenformen
Z M erklrt, die ihm Varianten des Buchstabens N zu sein scheiThierfelder^ erkennt sie indes an Hand des phnizischen
nen.
Alphabets als Ny, Zeta und Jota. Die Reihe von H bis M wrde

aber gerade die Tne des 3uar/jaa

-riXsiov

HhEhTAFCKn
A

[/

c'

<
d'

von

C
e'

A a'

umfassen.

NZ
/'

g'

1
a'

Diese diatonische Reihe drfte als die ursprngliche zu betrachten

sein-i.

Um

auch das chromatische und enharmonische Klangge-

schlecht darstellen zu knnen,

und Umdrehung auf

1

riepi

fAGuaiy-Yj;,

die

wurden

die Prinzipien der

Umlegung

Hauptzeichen angewendet, das heit:

man

cap. V.

Geschichte der alten und mittelalterhchen Musik (Breslau 1865), S. 163.

3 sPhilologus LYI, S. 497 f., Anmerkung \\ und 12.
4 Riemann vermutet in den Zeichen
bis N ursprnglich die Anfangsbuchstaben der Tonbezeichnungen von Hypate bis Nete.
2

Die griecliischen Notationen.

schrieb

sie

wie

den Text bald von

links

nach rechts, bald von

rechts nach links, bald von unten nach oben,

C O O

17

z.

B.:

E 3 uj oder

Aber nicht auf alle Buchstaben waren diese Prinzipien

anwendbar, hier suchte man sich dann auf andere Weise zu helfen.
.

Eine tabellarische Darstellung vermittele die Kenntnis:

Ulivtlimische Zeichen

ly

und Pausen.

chromatische Tetrachord).

(das lteste

Der

dritte

Ton des chro-

matischen Tetrachords wird von dem des enharmonischen durch

ein kleines Strichchen unterschieden.
Im brigen ist zu bemerken, da Tonwiederholungen hufig

Der Rhythmus wird mit den

bezeichnet werden.

nicht

der Metrik ausgedrckt.

Zeichen

Die Krze bleibt unbezeichnet, die zwei-

Lnge wird durch einen kleinen wagerechten Strich __ dardie dreizeitige mit einem Vertikalbalken an seiner Rechten
I
die
die vierzeitige mit Verlikalstrichen rechts und links i-j
fnfzeitige durch lu i. Ein Punkt ber dem rhythmischen Zeichen
dient, wie Crusius im Philologus<; - dartut, dynamischen Zwecken
und bezieht sich auf den schweren Taktteil, wenn auch der Bellermann'sche Anonymus gerade entgegengesetzt den Punkt als Zeichen der arsis, des leichten Taktteils, zu erklren scheint-'. Besteht
der schwere Taktteil aus zwei Krzen, so erhielt nach Crusius
jede einen Punkt. Rhythmische Zeichen sind nicht immer gesetzt,
da der musikalische Rhythmus aus dem metrischen Bau der Verse
abgelesen werden konnte.
Pausen gelangten durch ein Lambda
(A oder vielleicht als Abkrzung von XsT(j.!j-) zum Ausdruck,
dem die rhythmischen Zeichen berschrieben wurden:
zeitige

gestellt,
,

A A A A

'

haben sich erhalten:

In der dargelegten Notation

Die diatonische Melodie der ersten pythischen Ode des Pin-

i.

dar

in

Kircher nach

der Kopie von Athanasius

einer verschollenen

Handschrift des Klosters San Salvador zu Messina^

Delphi gefundener athenischer

Hymnus an

2.

Ein

3.

Die Schulbeispiele des Bellermann'schen

4.

Instrumentalzeichen fr die Begleitung

in

Siehe Fr.

Bellermann's Ausgabe von

(Berlin 1841), S. 18.

7-T,;

sind otlenbar einge-

jyyp^.u^ij-'j' ~^P' ;ao'j-'.Ausgabe von A. J. H. Vindes manuscrits, tome XVI, 2^ partie, page 48,
Avcuvjjj.ci'j

Vgl. auch die franzsische

cent in >Notices et extraits

vmd Ruclle, La solmisation
der IMG. IX, 51

Apollo.

Anonymus".

cliez

les

anciens Grecs in den

Sammelbnden

8.

Bd. 32, S. 163.

3

a. 0.,

Bellermann,

a. a.

0.,S. 21: Vi ncont

a. a. 0.

S. O

Ruelle,

a.

S. l 8.

4 Dieses

Zeichen

fehlt.

5 Vgl.

Kircher, Musurgia

6 Vgl.

Bellermann, a.a.O., 98101; Robach undWestphal,

VII explicatio iconismi XIII, S. 341.

lib.

Griechische Rhythmik, Supplement,

de la musique de l'antiquito I, 41 7

S.
f.

6973; Gevaert,

Histoire et theorie

Die griechischen Notationen.

19

mischt dem Fragment aus dem Orest des Euripides welches uns
in dem aus dem 1. Jahrhundert n. Chr. erhaltenen Papyrus des
Erzherzogs Rainer bewahrt und zuerst 1892 durch K. Wessely^
,

herausgegeben worden ist.

Seine Echtheit wird
5. Der homerische Hymnus an Demeter.
bezweifelt. Er liegt in Sing- und Instrumentalnoten vor und wurde
1724
1726 zum ersten Male von Benedetto Marcello in seinen
Parafrasi sopra Salmi, Bd. III, S. CX.XXII, verfTentlicht.
Seine
Neuverfl'enllichungen liegen von
Vorlage ist nicht auffindbar.

BehagheP, WestphaP und

Kralik^ vor.
Apollo-Hymnus nach C. v. Jan's
Musici Scriptores Graeci, Supplementum und eine Melodie aus
R. v.

Als Beispiele seien einige Verse des

Av>vu[j.ou ^6y(P'x\j.\io. -zrA

Mi-ETi oi

IluOiov

U
I.

UC

aouoixr^c

104 mitgeteilt:

(JCU C
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h
^
v

6.

Sammlung

- (w - VI

- 7.t;

der Papyrus

pi -

Da

Auflage,

II,

S.

XXIX.

Altgriechische Musik< (Stuttgart

/.'?].

Erzherzog Rainer

Die erhaltenen Reste altgriechischer Musikc (Heidelberg 1844).

2.

tov

P=tc
- 7.a -

1892).

Metrik*,

[). -

Ttij

:ii=r:

xX'j - t5,

;j.v7.

-V

und Wien, Joseph

Roth).

2*

Griechische Gesangsnotation.

20
II.i

LO<"ijL<

nui<

9eOzft

FCCo'ioLu<
:[:zT=;

U=^(

-t

^^

t:

Als zweite Tonschrift

notation
sttzt,

kennen.

erweist

jngere.

sich

500

v.

diese

auf das

ionische

Alphabet

sich der Instrumentalnotation gegenber als die

Gevaert^ mchte

um

mione

sie

der Griechen lernen wir ihre Gesangs-

Indem

ihre Erfindung

Chr. zuschreiben.

mentalen Tonschrift einer

dem Lasos von Her-

Standen wir

fein entwickelten

in

der instru-

Zeichenlehre gegenber,

Ganz
so mutet uns die Gesangsnotation ziemlich geistlos an.
mechanisch sind die Buchstaben des Alphabets auf die StammFortlage und Bell er mann
und abgeleiteten Tne aufgeteilt.
bertragen

NZOnPC TY0 XYQ

Merkwrdig mutet an, da

dieses otfenbar lteste Stck der mit

primren Zeichen bedachten Leiter von fis' bis /' und nicht, wie
man nach Kenntnis der Theorie und Kitharapraxis schlieen mte,
von /' bis e reicht. Ganz iogisch setzt hier die Kritik von Hugo
Riemann ein^. Im Gegensatz zu Bellermann und Fortlage,
die der untergeordneten hypolydischen Skala bergroe Bedeutung
beimessen, erweist Riemann aus den alypischen Tabellen die Haupt1 Bellei'mann's Abdruck
enthlt keine rhythmischen Zeichen; diese sind
nach Gevaert hinzugefgt worden. Eine andere Interpretation des -/.jXov
t'z.r^^[).rJl
gibt Ruelle in seinem Aufsatz La solraisation chez les anciens
Grecs in den Samnielbnden der IMG. IX, 328.
- Histoire et theorie de la musique de Tantiquite (Gand 1870) I, 431.
3 Vgl. seine Studie: >Die dorische Tonart als Grundskala der griechischen
Notenschrift< in den Sanimelbnden der IMG. IV, 538 (f., und >Handbuch der
Musikgeschichte* I (1904), S. 220 ff. Siehe auch IL Abert, Bericht ber die
Literatur zur griechischen Musik aus den Jahren 1903
1908 (Jahresbericht

fr Altertumswissenschaft. Bd.

CXLIV

[1909.

III

),

S. 31

If.

Die griechischen Notationen.

21

tonart der Griechen, die dorische, als die Grundskala der griechi-

schen Notation und gewinnt aus

enharmonischen Klanggeschlechts
Vokalnotenzeichen

ihr
fr

unter Zugrundelegung
die

Mitteloktave

des

folgende

Griechische Gesangsnotation.

22

Jede Transpositionsskala erhlt bei Halbtonstufen die ihnen

entsprechenden Triaden. Fr die Darstellung der brigen Stufen
wird bei e und h die unterste Note der Triade, sonst die oberste
bevorzugt.
Beispiel;

die

d'

eis'
I

Transpositionsskalen

Die lteren
arten,

c'

jngeren B-Tonarten.

fis

M n TYO

12

nach Riemann Kreuz-TonB-Tne sind als entsprechende

sind

Kreuz-Tne darzustellen und nach Mglichkeit mit

Zeichen

tiefsten

der Triaden zu bedenken.

Im chromatischen Geschlecht werden

als

TToxvoi,

die

Stammtne

oberste Zeichen der Triaden dargestellt.

als

oCu-

Somit gewinnt

die chromatische Leiter folgende

Gestalt:
o^
d' des' c'

d'

es'

e'

AZHH
B-Halbtonschritte
drei

knnen

NOn
nicht

as

n C T

g ges

wie Kreuz-Halbtonschritte durch

mssen unter Zuhilfeoxypyknon (oberster Ton der

aufeinanderfolgende Zeichen, sondern

nahme

des hheren

Triade]

notiert

Stammtons

als

AVoUen wir also

werden.

z.

B.

das Mixolydische

fr die Kithara in der Mittellage aufzeichnen, so schreiben wir:

Dieser mittlere,

e'

d'

c'

dem Umfange

NOn T

der Kithara entsprechende Ausschnitt,

auf den das Alphabet aufgeteilt worden

zum

zum

ist,

erfuhr nach unten bis

Zur BezeichAlphabet verwendet, dessen Buchstaben

ihrer Lage nach verndert, teils verstmmelt sind:

nach oben

Fis,

nung wurde
teils

f e
XM^ii

bis

H
H

dis

Ais

\
I

F
7

Gis

Fis

eine Erweiterung.

}^

a'

a'

)
1

&-

ein zweites

eis

a'

)
/

gis'
qis'

9
g

(
^

I
)

O
Q

fis'
fis

1
I

Z5

23

A'otationeu.
Die griechischen
D

Schlielich wurde, wahrscheinlich in der aristoxenischen Zeit, nochmals der Tonschatz vermehrt und ohen eine Reihe von Tnen

hinzugefgt, die mit den Zeichen der tieferen Oktave

unter Hinzufgung eines diakritischen Striches zum Ausdruck gebis

zum

/'"

langten:
'o
/"

/"'

e"

A' B' r'

e"

c"

eis"

H' 0'

Z'

A' E'

d"

d"

dis"

e"

c"

h'

K' A' M'

I'

//'

N' Z'

ais'

O'

Drei Phasen der Entwickelung knnen wir somit deutlich aus der
Reihe der Gesangnotenzeichen herauslesen.

Macht das Gesangnotensystem den Riemann'schen Gedanken

der Anpassung der Notation an die dorische Skala wahrscheinlich,
wenn auch nicht bersehen werden darf, da bei Fortlage-Bellermann die Melodien weit einfacher zum Ausdruck gelangen, so
widerspricht ihm meiner Anschauung nach die Instrumenlalnotation.
Die Grundtne der Skala fallen nach Riemann's Lehre stets auf
Die hypolydische Mollskala,
abgeleitete, nicht auf Hauptzeichen.

dem

a'ja-T^jj.'-/

-isiov

strumentalnotation

am

entsprechend, gibt

die Verhltnisse der In-

natrlichsten wieder.

erscheint mir notwendig.

Wann

die

Kurz, ein

Kompromi

Verschiebung der einen oder

der anderen Zeichenreihe, die auf Grund der alypischen Tabellen

anzunehmen ist, erfolgt sein mag, entzieht sich meiner Kenntnis.

Eine wesentliche Vernderung erfahren die Melodien nicht, mag

man sie im Sinne Forllage-Bellermann's oder in dem Riemann's
ausdeuten.

Nicht unberhrt bleibe, da auch Vortragszeichen den Griechen

Wie wir aus dem von Bellermann
fremd gewesen sind.

nicht

herausgegebenen Anonymus entnehmen, kannten sie die Bindung

^ (u^iv), kannten sie staccalo, angezeigt durch das zwischen die
Tne' gestellte Kreuz X oder , und portamento, angezeigt durch
Eine trennende Wirkung scheint
Bindebogen und Kreuz ^ X i.
vielleicht durch ein Hkchen ,)
(dargestellt
o.o,.3toa7,2
die
auch
ausgebt zu haben.

Von Denkmlern der Vokalmusik zog Vincenzo Galilei in seinem ).Dialogo3 als erster jene spter von Friedrich Bellermann
iMesomedes^
unter dem Titel Die Hymnen des Dionysius und
verffentlichten drei Gesnge

2.

4.

Jahrhundert

n. Chr.)

die griechische Soimisation.

Siehe unten S.

Vgl.

Florenz, Marescotti

Bedin, Albert Frstner, 1840.

2711'.

oder

den Anonymus Bellermann's

I.jSI,

S. 97.

(Berlin 1841), S. 20

11'.

wieder

Skolion des Seikos.

24
ans Licht, von denen
in

NeapeP,
Die

haben.

Rainer ein

ganze Reihe von Niederschriften

Leiden * und Venedig ^ erhalten
aus dem Papyrus des Erzherzogs

eine

sich

Paris ^,

Mnchen'-^,

neuere Zeit hat

Orest-Fragment des Euripides aufgedeckt

Die xVus-

^.

grabungen in Delphi frderten Apollo-Hymnen' zutage, welche

sich als Wandinschriften fanden, und Nachforschungen bei Tralles
in Kleinasien ergaben als musikalische Ausbeute ein Sulenfragment mit jenem ansprechenden Skolion des Seikilos ^. Letzteres

mge

als

Beispiel dienen:

aov

i^r^c.

C
\) -

-o;

vo'j,

'j

O C O

- Xo);

[jLr|-oiv

^at

Kl

'j

K
"i

3 -

- /a'-'-ov

- t.o'j.

C 00*
TO

Cv',
11

K^"o

TQ 73-AOC

I K

c c

"/pOVO;

aT.-rj.'.

23r/.LAoc stsp

Kgl. Bibl., Ms. 262, 259

Ms. 215.

3 Bibl. Nat.,

4 Scaliger

III

cxn
-

T3^

....

C. \.

Ms. 2458 und 2532.

No. 47.

San Marco, cod. 318.

Wossely, >Mitteilungen aus der Sammlung der Papyrus ErzWien 1892.

7 Weil et Reinach, Gorrespondance hellenique
XVII (1893), 569 und
Tafel XXI und XXI''; siehe auch Rheinisches Museum XLIX (1894), 584.
8 Bulletin de correspondance hellenique VII (1883), 277;
Crusius im
Philologus* LH, 160; Monro, The modes of ancient greek rausic (1894),
6

Vgl, C.

herzog Rainere V.

und

Viorteljahrsschr.
9

dem

In

darbietet, ist liier die

nur

als
^0

f.

Musikw. 1894.

Faksimile, welches

Lnge

Crusius im

dreizeitig _J

Philologus

LH

(N. F. VI),

Die vorhergehende Note kann daher

Vorschlag gedeutet werden.

Fehlt im Faksimile

Crusius',

ist

aber im Text anzutreffen.

Crusius -H. Auch hier ist das rhytlmiische Zeichen nur aufrecht
2u erhalten, wenn man X als Vorschlagsnote ansielit. Soll der Punkt hier
die Wirkung einer Fermate ausben?
11

Bei

25

Die st'iechischen Notationen.

Tenor.

^-^

COV

=5^=

571

*^
?=fcr=i

5^E^3

TTO'J.

TTCio;

- Xi

'[0^'

~'

^^ "

=--

"^^

j2=Q
To

:v,-

TS

Xo;

Neudrucke der auf uns gekommenen a'iechischen vokalen MuIn erster Linie sei auf
sikdenkmler liegen in leicher Zahl vor.
Carl von Jan's Sup[)lemont zu seinen Musici Scriplores Graeci ^
sowie auf die jedem erreichbaren Wiedergaben bei

nem Handbuch

233

Uiemann
und

in sei-

Mliler
in seiner Geschichte der alten und mittelalterlichen Musik ^ hingewiesen.
Aber auch auf Thierfelder's Altgriechische 31usik,
Sammlung von Gesngen aus dem klassischen Altertume vom 5.
bis 1. Jahrhundert vor Chr.^, Oskar Fleischer's Reste der
altgriechischen Tonkunst'' und W. v. Kralik's Allgriechische
der Musikgeschichte

2 ],

i,

".

bei

Wiedergabe des
von Julien Tiersot
und Theodore Ueinach in den Dokumenten des Pariser musikwissenschaftlichen Kongresses von 1900 heranzuziehen.
Noch eine dritte Notation des Altertums beziehungsweise des
Musik

sei

aufmerksam gemacht.

Zu

Thierfelder's

ersten delphischen llynmus sind die Aufstze

frhen
der

bedient

Mittelalters

Nicomachus von

Gerasa

frhmittelalterlichen

(2.

sich

der

griechischen

Jahrhundert

lateinischen

n. Chr.),

Buchstaben

"J.

jener Kronzeuge

Musikschriftsteller,

berichtet

von einer symbolischen Anrufung der Gtter mit Hilfe der Vokale ^,
und der etwa in der gleichen Zeit wirkende Demetrius* erzhlt,
da die gyptischen Priester ihre Gtter mit den sieben Vokalen
In aedibus B. G. Teubncri,

Lipsiae.

Leipzig, Breitkopl"

3 Leipzig,

&

MDCCCXCIX.

Huiiel, 1904.

Gschen, 1900.

Leipzig, Breilkojir

Ebenda.

Vgl.

&

Ilrtel.

Ruelle, Le cbant gnostico-niagique des

sept vuj-elles grecques<.

Esquisse historique in Congres international d'histoire de

I'aris
'

Documenls, S. 15 ff.
Y^l. Gerbert, De cantu II, 54
De elocutionec, cap. 71.

(1900;.

t.

la

musique tenu a

Yokale-Symbolik.

26

Auch der Grammatiker Servius lt sich neben anderen

Zeuge anrufen. Diesen Vokalisen wurde zauberische

feiern.

hierfr

als

Berichtet doch der Historiker Ammianus

Macht beigemessen.
Falle, wo ein junger Mann im Bade durch
einem
von
Marcellinus
Anwendung dieser Vokalisen bei Berhrung der schmerzenden Brust
ein Magenbel zu beseitigen hoffte, seinen Aberglauben aber mit

Noch

dem Tode bezahlen mute.

bis

ins

13.

Jahrhundert

hielt

wie der byzantinische Schriftsteller Nicolaus Myrepsus^

berichtet, der Gebrauch, bei der Bereitung von Dften die Vokale
als Zauberformeln zu murmeln. Und sollten die Silben nicht auch
sich,

wie ein Amulett wirken, wenn wir sie auf einer Mauer des Theaters zu Milet zusammen mit der Bitte antreffen: 'ATIE, 'fu/acov
MiXr,aiojv xal -avta: -/cToi/ouvTct:

Tr,v -of.v

die Stadt

und

der Milesier

gens gleich die Erfllung aus

-(sXoi.

<I)uXaa3STaL

Es

Erzengel:

Bewohner

sei

dem Munde

M'.Xrjaiwv

iroXic

Heiliger,

Einwohner, eine

alle

xoit

Bitte,

bewahre
der bri-

der Engel folgt:

-avrsc

oi

dp;(ai'-

xaT[oixouvTEc]

erhalten die Stadt der Milesier

und

alle ihre

wurden nach Nicomach us, Irenaeus, Porphyrius und anderen identifiziert mit den Planeten des Himmels, die nach
pythagoreischer Anschauung bei ihrer Bewegung entsprechend ihren
Abstnden von der Erde Tne verschiedener Hhe erzeugten. Die
herrschende Meinung geht dahin, da a den Mond, s den Merkur,
r^
die Venus, i die Sonne, o den Mars, u den Juppiter, lu den SaDiese Vokale

turn vertrat, und

Orpheus

da

sie

d' c' h a g f e

mit den sieben Saiten der Lyra des

Beziehung gebracht wurden. Nach

in

Nicomachus und Albinus^ entsprach dem Saturn die Hypate meson

dem Mars ^, der Sonne a, dem Merkur (Nicoe, dem Juppiter
/',

machus) beziehungsweise der Venus (Albinus) &, der Venus (Nicomachus) beziehungsweise dem Merkur (Albinus) g' und dem Monde
(V. Cicero und Manuel Bryennius bringen dagegen die Planeten in
umgekehrter Ordnung mit dem genannten Tonmaterial in Verbindung, ja Boethius wei sogar unter Berufung auf Cicero von einer

'^.
Da aber
Beziehung der Planeten zur Tonreihe g f e d c
die von Nicomachus dargebotene Anordnung der Gestirne fr die
Absingung ^ der Vokale verbindlich sei, hat Ruelle in den Do-

XXI,

De

suffiraentis,

Aug.

oeckh, Corpus

i.

inscriptionum graecarum. vol.

II

(Berlin 1843],

Nr. 289:j.
3

Boethius, De

Vgl.

Es

z.

auch

sei niclit

Instit.

Mus.

I,

27.

Ramis de Pareia

verschwiegeu, da der

III,

{Neuausgabe

Gesang

S. 58;.

der Vokalisen

von Albert

27

Notationen.
Die griechischen
D

kumenten des Pariser niusikgeschichtlichen Kongresses von 1900

durch mannigfache Zeugnisse zu belegen gewut. Nicht fest steht
aber,

Vokale Anwendung fand, wenn

Standpunkte des Systems aus
vom
von ecV

welche Tonreihe auf die

auch der Ausschnitt

ohne Frage den Vorzug verdient. Lassen wir die Vokalreihe diesem
Bereich der siebensaitigen Lyra entsprechen, so erhalten wir als
Schlssel der uns auf einer Berliner Vase, in Berliner, Leidener,
Pariser, Londoner und anderen Zauberpapyri berkommenen Vokalreihen die Tonfolge:

<^

g^
a

Das von

Kopp im

seiner

Teil

dritten

r^

^
tu

Palaeographia

critica

verfTentlichte Amulett
i

lautet

demnach

-j

in

(u

r^

'.

7.

7.

r,

r,

'j

'.

usw.

bertragung:

-^mr
Eine ganze Reihe von bertragungen aus ZaubtMpapyri bietet Elia

Poiree^

dar.

Die Vokale

spielten

aber auch

eine

groe Rolle

in

der grie-

chischen Solmisation, ber welche wir aus Bellermann's Anonymus

Da sie letzterer
und Aristides Ouinctilian Aufschlu erhalten 3.
ihre gesangsist
bringt,
so
Beziehung
in
mit der astuo'./.r; 'fwvr,
technische Bedeutung wohl

in

erster Linie zu betonen.

Doch mag

auch der Faktor, den Westphal besonders hervorkehrt, die leichtere Bezeichnungsweise der Tne in ihren Beziehungen zu den
benachbarten Tnen, mitbestinmiend gewesen sein. Jedenfalls wurden die Vokale E A H 12, die mit den Elementen Erde, Wasser,
Dietoricli in Abraxas. Studien zur Religionsgeschichte des spteren Altertums (Leipzig, Teubner, 1891) angezweilclt worden ist.
1 Mannheim,
1829.
2 Siehe seinen Aufsalz:
Le chant gnostico-magique des sept voyelles
grecques. Analyse Musicalec in den Documents, S. 28 ff.
3 Vgl. die wertvolle Studie von Ch. Em. Ruelle. La solmisation chez
Siehe auch
anciens
Grecs in den Sammelbnden der IMG. LX, S. 51 2 ff.
les
Westphal. Harnifmik und Melopie der Griechen^-, Leipzig (Teubner, 1863
,

S.

333

ff.

28

Griechische Sohnisation.

Feuer verglichen wurden, auf das Tonmaterial angewendet.

ihrer Aufeinanderfolge den Hiatus zu vermeiden, stellte
man ihnen den klingendsten der Konsonanten, t, den man dem
ther verglich, voran und operierte mit den Solmisationssilben ts.
TOI, TT;, Tto.
Ihre Anwendung war nach dem Anonymus Bellermann's so geregelt, da jeder Proslambanomenos ts, jede Hypate
Tcx, jede Parhypate ~r^, jeder Diatonos xtu, jede Mese ts, jede ParaLuft,

Um

in

mese Ta, jede

Trite

ty;

und jede Nete t7. forderte. Somit

von A a' die Silbenreihe:

sich fr die Doppeloktave

Prosl.

Hyp. Parhyp. Dit. Hyp. Parhyp. Dit. Mese

TS

Ta

c/
TTj

f'ja

Tc)

Ta

Tr,

Tto

TS

ergibt

Param. Trite Dit. Nete Trite Paranete Nete

;

c'

d'

e'

//'

a'

Ta

TT,

TU)

xa

ty;

T(u

Ta

Die griechischea Xotationeii.

^XF

29

im

Die griechischen Tonschriften

30

lateinischen Mittelalter.

benutzt er die lydische Tonart.

zubereiten,

Immerhin sehen wir

Anders steht schon sein jngerer

ihn noch ziemlich orientiert.
Nicht die
Theorie gegenber.
alten
Zeitgenosse Cassiodor der
anzutreffen.
Traktate
seinem
ist
in
Notation
der
leiseste Kunde
spter behauptet gar Isidor von Sevilla^:
Nisi enim ab homine memoria teneantur, soni pereiait^ quia scribi
non possunt. Erst im 9. Jahrhundert nimmt wieder das Verstndnis

Und wenige Jahrzehnte

griechischer

Musiktheorie

Notation, die sich bei

Hucbald^ rhmt

zu.

ihm

die

griechische

buntes Gemisch von

ein

allerdings als

vokaler und instrumentaler Tonschrift darstellt, als ein bestimmtes

Ausdrucksmittel gegenber der unbestimmten Neumation^. Er erfat die

Aufgabe der Notenzeichen

und ganz, wenn

voll

dem Zwecke erfunden worden

er

sagt:

mit ihrer Kenntnis

ohne Lehrer eine jede aufgezeichnete Melodie absingen zu knnen,
wie durch die Buchstaben in der Schrift Laute und Silben erkannt

sie

seien

zu

wrden, so da kein Leser ber sie im Zweifel wre. Er notiert,

offenbar im Anschlu an die lydische Skala des Boethius, das
Tonmaterial seiner Zeit, wobei er bald das vokale, bald das instrumentale Zeichen whlt, und wendet diese Notation auch auf kirchSo bermittelt er ein Alleluia des ersten Tones
liche Melodien an.
in folgender Gestalt'^ allerdings zum Teil mit kleinen Buchstaben:

I
AI

le

CF

lu

ia

mit der Erklrung:

I mese, M lichanos meson, inter quas toni spatium

P parypatemeson, quae a lichanos meson similiter distat
tono.
M similiter lichanos meson supra parypatemeson inclinatur.
C autem est hypatemeson semitonio a parypatemeson distans, F
Est enim

patet,

G. S.

I,

20a.

H7b.
auch H. Kretzschmar, De signis musicis quae scriptores per
primam medii aevi partem usque ad Guidoiiis Aretini tempora florentes tradiderunt (Lipsiae, in aedibus C. G. Naumann!, MDCCCLXXI), S. 15 ff.
Mller, >Hucbald's
4 Ich halte mich hier an die Lesart Gerbert's.
echte und unechte Schriften ber Musik. (Leipzig, Teubner, 1884), teilt S. 59
nach Kodex Einsiedeln 79 eine etwas abweichende Fassung, die zugleich neumiert ist, mit. Das ebenfalls zugleich neumierte Melisma von Nonenoeane
2

G. S.

Vgl.

I,

hat dort die

Form:

^.

^^=^=^^
No

ne

no

^^^^=^^=

g'

ne.

Die griechischen Notationen.

tonum ad hypatemeson.

ultima lichanos hypaton servans

31
Hieraus

ergibt sich die bertragung:

AI

Zum

Vergleich

geteilt,

in

sei

die

-z-

9t
-

le

lydische

lu

ia_

Moliskala

nach Boethius^ mit-

der die in Frage stehenden Tonbuchstaben die gleichen

Intervallfolgen bezeichnen

Dasia-Notation.

32
erhielt

in

ihm grundlegende Bedeutung.

Getrennte Tetrachorde

mit der gleichen Lagerung von Ganz- und Ilalbton wurden unten

und oben ansefgt und ergaben das Tonmaterial:

G A-B^

heutige Bezeichnung:

e f

(j

a h

DEFG

alte Bezeicliiiung:

Finales

"^

(l

Superiorcs

jts

f^

y a

fj

a
a

eis

\
'
t

Rema-

Excellentes

nentes sive

Residuae
ist gewissermaen fr das (Juinten-Organum geNach oben wie unten lassen sich von jedem
worden.
Tone aus reine Quinten abmessen, whrend die Quarten eines jeden
dritten Tetrachordtones, eines jeden Tritus, nach oben tritoni er-

Dieses System

schaffen

geben und auch die Oktavintervalle falsch sind. Hier mute in

jedem einzelnen Falle Korrektur Platz greifen. Fr die Tne des
d e f (j
stellt der Verfasser der Mugrundlegenden Tetrachords
sica enchiriadis vier Grundzeichen auf, die zum Teil an ein F
(Finales) erinnern und die Prosodia daseia ^ zur Grundlage zu haben
OfTenbar knpft aber der Verfasser an die griechische
scheinen.

DEFG

Instrumentalnotation
[

r A F

darbietet 2.

an, welche

fr

die

Tne

drfg

die Zeichen

Seine Zeichen sind:

>

fi

diesem Tetrachord gewann er durch Anwendung des aus grieUmkehrung die Zeichen
Da aber / nicht um-

.\us

chischer Notation entlehnten Prinzipes der

fr die Tne des Tetrachords der graves.

ist, so ersetzte er es durch ,V, das in der griechischen

Gesangstonschrift innerhalb des Dorischen an entsprechender Stelle
;V= H), und das als eine Umkehrung des phnizu finden ist

kehrbar

zischen Jota

v|\

aufgefat werden kann.

B
N

Somit ergibt sich

Proslambanomenos, Y dasian rectum.

letzte Zeile: \(Etudes sur les notations musicales de TEurope) in der
Revue archeologique V, S. 771 ff. vermutet Zusammenhang mit den Runen.
hnlichkeit ist ohne Frse vorhanden.
1

Vgl.

Th.

G.. S.

I,

Nisard

H8^

Auslufer der griechischen Tonschriften.

33

Diese beiden Tetrachorde der graves und finales schufen die Ton-

durch Anwendung der Prinzipien der UmEin berblick ber das gesamte Zeichen-

der brigen

zeichen

stlpung und Umlegung.

mge

malerial

A B

(J

-f

folgen:

c
"1

f g

> P

d'

c'

e'

d H J

\4,

ij'

fis'

Ji

a'

h'

eis"

-^

Jacobsthal hat in seinem Buche ber die Chromatische Altera-"

tion im liturgischen Gesnge des Abendlandes ^ dargetan, da der
Verfasser der Scholia enchiriadis
in seine Zeichenreihe die Mg'-

lichkeit

der Darstellung chromatisch allerierler Tne

Die

hat.

hineingelegt

zweiten und dritten Zeichen der Tetrachorde sind

es,

aus der gewhnlichen Folge herausgerissen, ganz neue Fortschreitungen erzeugen knnen.
Das Zeichen F bekundet nach
oben Halbton-, nach unten Ganztonabstand. Bei / liegen die Verdie,

hltnisse umgekehrt.

paar Beispiele mgen die Anwendung

Ein

veranschaulichen:

> F

'J

<(

es

de

F ^ F
a

IJ

> F

> ^

(j

"1

es

F >

>F/F4FF)^'1
de

fts

^ F

>

"1

l>/F^FF>'=i
cd
1

Berlin, Julius Springer, 1897, S.

2 Vgl. G. S.
Kl.

es

I,

175

ff.

Handb. der Musikgesch. VIII,

1.

(j

269

f
ff.

Dasia-Notation.

34

von der Transpositionsmglichkeit der Telrawiederum durch die griechische Theorie beeinflut. Eine besondere praktische Bedeutung kann die Lehre aber
nicht gehabt haben \ da mit ihr, abgesehen von der unmglichen
Diese Anschauung

chorde

offenbar

ist

Darstellung grerer Intervallschritte, wie

z.

B.

der kleinen Terz,

Bedeutung der Zeichen und damit die Sicherheit

der Lsung hinfllig wird. Denn knpfen wir an die letzte Reihe
an, so wrde sie jeder Unbefangene als cdfgagedc auslegen
'mssen. Dieselbe Zeichenreihe wrde also verschiedene Deutungen
zulassen oder umgekehrt: fr Folgen wie cdfgagedc wrde
uns kein sicheres Ausdrucksmittel zur Verfgung stehen. Da aber
die feste tonliche

gewhnliche, mit fixen Tonhhen operierende Dasia-Notation

Zwecken gedient hat, beweist die Commemoratio
brevis de tonis et psalmis modulandis 2, aus der ein kurzes Beidie

praktischen

spiel mitgeteilt sei:

>

1
-

nc

(li

clus

di - cta

tu

Be

IVu

9t
-

ne

tu

in

fru-ctus ven

di - ctus_

Andere praktische

tu

^
mu

- tris

Quellen

g>

li

tu

sind

-j

r<

i>

be

F
-

ne-

i.

> F
et

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bus

tris

_g^

<S2_

di - cta

F F

niu

ven

ctus

_<2

-S>-^'
Bc

F ^

]n

'g"

si>

ri

-bus

-ns-

be -ne-

et

i.

nicht nachweisbar,

aber

in

theoretischen Abhandlungen wirkte System wie Notation der Musica

enchiriadis

noch weiter.

Erinnert

sei

nur

an

die

Traktate in den Codices der Mnchener Hofbibliothek

Jacobsthal,

a.

a.

0.,

S.

verwandten
lat. 1 4272

315 mchte allerdings die Worte

sicut in

cantibus satis observari poterit gerade dahin deuten, da derartige Flle in

der Praxis in reichem

2 G. S.
3

I,

213

Bei Gerbert

ff.

Mae beobachtet werden konnten.

Auslufer der griechischen Tonschriften.

35

und 14649, an das mehrfach z. B. in dem Karlsruher Codex Durlacensis 36' vorkommende Monochordum Fortunatiani, an das
Monochordum Ottonis in Ms. 51 der k. k. Wiener Hofbibliothek,
erinnert an die Opposition, die Hermannus Contractus (f 1054),
jener

bedeutendste Theoretiker der Reichenauer Schule, in seiner

dem Verfasser der Musica enchiriadis macht, zu schwei-

Musica

gen von der Gegnerschaft Guido's, der die Lehre der

enchiriadis offenbar nicht verstanden hat.

Musica

Aber auch die griechische Notation blinkt nach der >jMusica

noch so manches Mal durch die mittelalterliche Theorie
hindurch.
So erweist sich Hermannus Contractus noch als
ziemlich unterrichtet.
Dann aber herrscht Schweigen, bis nach
drei Jahrhunderten die Erinnerung an jenes alte Zeichensystem
durch das Studium des Boethius wieder lebendiger wird.
Der
geistvolle Verfasser des Speculum musicae, Johannes de Muris,
geht im 73. Kapitel des 6. Buches i wieder tiefer auf das musikalische Schriftsystem der Griechen ein und legt in ihm die Weise
Quinque prudentes intraverunt ad nuptias in der lydischen Skala
zuerst in vokaler, dann in instrumentaler Notation vor. Das Verhltnis der Vorlage, die zum Zwecke des Vergleichs eine Quarte
hher transponiert worden ist, zu den griechischen Notationen und
den Zeichen, die Johannes de Muris ihnen zuschreibt, mge eine
Zusammenstellung veranschaulichen
enchiriadis

Vorlage:

36

Vorlage:

Die griechische Notation bei Jo. de Muris.

37

Lateinische Buchstaben-Tonschriften.

Jahrhundert durch das gesteigerte Studium griechischer

Quellenschriften und die Aufdeckung griechischer Musik- Schriftdenkmler durch Vincenzo Galilei das Interesse an der Notation

im

bis

16.

eminent wchst.

Die rationelle Erforschung der Tonschrift setzt ein.

Kapitel.

2.

Lateinische Biidistaben-Tonschrifteii.

Das Monochord war im Altertum wie im Mittelalter das HilfsDurch Teilung seiner Saite,
beim Gesangunterricht.
deren Lnge, Dicke und Spannung durch die Tradition sicherlich
ungefhr geregelt war, ergab sich das damals gebruchliche Toninstrument

Um

material.

wurden

die

Handhabung des Instruments zu

auf

frhzeitig

dem Grunde

erleichtern,

des Resonanzbodens die Teil-

buchstaben verzeichnet. Aus Oddo von Clugny's Zeit^ haben

wir hierber sichere Nachricht. Diese Teilbuchstaben konnten bei
der Niederschrift von Melodien ohne weiteres als notae benutzt
werden.
Es hat daher durchaus nichts Verwunderliches, wenn
eine lleihe von musikalischen Aufzeichnungen an Monochordteilungen
anknpfen.
In
ist

122,
Boethius' De Inslitutione Musica, lib. IV, cap. 6
dem proslambanomenos A entsprechende Saite so geteilt,

eine

ihr vierter Teil (nete

da ihre Mitte (mese) den Buchstaben
hyperboleon) den Doppelbuchstaben LL trgt. Zwischen diese Grenzen
des au^Tr^ixa tisiov der Alten ordnen sich nun als Ergebnis der
,

die brigen Buchstaben des Alphabets und ihre Verdoppelungen zur Bezeichnung der Tne der drei Klanggeschlechter
ein. Ziehen wir nur die Teilbuchstaben des diatonischen Geschlechts
unter Weglassung des Tetrachords der verbundenen Tne heraus,

Teilungen

so erhalten wir die Reihe:

CG

DD

FF

KK

LL

c'

cV

e'

f"

g'

a'

Litterae vel notae, quibus musici utuntur, in hnea,

I, 252'^:
sub chorda, per ordinem positae sunt.
2 Ausgabe Friedlein, Seite 318
Besonders zu beachten ist die
337.
Figur zu S. 334 und damit zu vergleichen das >Regulare Boetii Monochordum,
welches Brarnbach nach der Wiener Hdsch. Cod. 31 in seiner Musiklitteratur
1

quae

Vgl. G. S.

est

des Mittelalters* (Karlsruhe. 1883) verffentlicht hat.

Boethianische Monochordteilungen als Tonschriften.

38

Dieses Buchstabenmaterial wird nicht nur von Hucbald in der

bei Beschreibung kirchlicher Melodien benutzt,

>Nova expositio^

sondern dient auch in dem Pariser Kodex Bibl. Xat. Fonds Colbert
721 \ zur Notierung von Gloriaweisen und Gesangsbungen.
Fgen wir noch das tetrachordum synemmenon hinzu, so er2
gibt sich jene Folge, die uns bei Bernelinus in seiner Musica

lat.

genus diaton icum entgegentritt:

als

svnemnienon

II

XY

V
CG

DD

FF

KK

LL

Auch die beiden and'eren Tongeschlechter sind aus der Tabelle

Dieselbe Tonbezeichnung
BoethiusS leicht zu verstehen.
treffen wir in der unter dem Namen Hucbald's verffentlichten
Dimensio monochordi * und ebenso bei Adelboldus in seiner
des

Musica<;^ an. Eine verwandte, ebenfalls aus der Bezeichnung des

durch Monochordteilung gewonnenen diatonischen, chromatischen
und enharmonischen Tonmaterials gezogene Buchstabenreihe sehen
in seiner Musica in Gebrauch.
wir bei Anonymus
Grere Verbreitung hat aber jene andere Benennung der den
Tnen der griechischen Doppeloktave entsprechenden Monochordteilpunkte gefunden, welche im 17. Kapitel des 4. Buches der Institutio musica' vorliegt und sich auf die Buchstaben von A bis

beschrnkt.

Teilung hinw-eg.
ersten

Boethius selbst geht ber die Einzelheiten dieser

Um so breiter behandeln sie Anonymus II des

Bandes der Gerbert'schen Sammlung * und

die

anonvmen

130.
326. Die Tabelle enthlt einige Fehler. Die Buchstaben 3 und 4
der dritten Spalte von unten gerechnet sind zu vertauschen; fr G ist C, fr
1

G. S.

I,

G. S.

I,

LL

zu lesen.
Mus. IV, l-J (Ausgabe Friedlcin, Tafel zu S. 334).
4 G. S. I, ISf. und Tafel.
5 G, S. I, 304.
Vgl. auch Gevaert, Histoire et theorie de la musique
de Tantiquitet (Gand 1873;, I, 440 fr.

11

Inst.

6 G. S.
"

I.

33)

ff.

Friedlein, S. 347.
I, 342.
Gerbert's Text

Die Fehler
ist lckenhaft und stark entstellt.
Verfasser des Traktats, wie Wantzloeben in seiner sonst
treffchen Studie > Das Monochord als Instrument und als Systeme (Halle -1911)
S. 41 ff., behauptet, sondern der mangelhaften berlieferung zur Last zu legen.
8

sind

nicht

dem

Lateinische Buchslaben-Tonschriften.

39

Monochordteilungen der Pariser Handschriften Bibl. Nat. lat. 72

latin 990), welche De la Fage in seiner
Diphtherographie musicale ^ mitteilt. Die Buchstaben von A bis

und 10509 (supplement

finden in regelmigem Verlaufe auf die diatonischen Tne von

bis a' ohne vorlufige Bercksichtigung des 1^ rotundum An-

wendung. Von den beiden im cod. lat. 990 enthaltenen MonochordMensuren geht die zweite darin selbstndige Wege, da sie mit
S ber den bisher gezeichR und d"
den Tnen /<
Q, c"
Ihrem Beispiele folgt die dispositio
neten Rahmen hinausgeht.
monochordi des Walter Odington2, die darin einen neuen Zug
offenbart, da sie an der Doppeldeutigkeit des Tones b fa^. mi in
keiner Oktave vorbergeht, aber fr die beiden Nuancen noch

keine unterschiedenen Buchstaben als Zeichen aufstellt. Einen Schritt

vorwrts in dieser Richtung bedeutet die erste Monochordteilung
Sie prgt die Doppeldeutigkeit des Tones & /a^ mi
des cod. 990.

aus und bezeichnet h als I und h als R. Eine bleibende Bedeutung

aber dieser Unterscheidung nicht zu.

kommt

Kurz, die Buchstabenreihe A P, welche in ihrer Anwendung

a' sich zuerst bei Boethius findet,
auf die Doppeloktave von A
Bedeutung einer Tonschrift, der
Fiankenland
die
gewinnt fr das
im Hinblick auf ihren Ursprung die Bezeichnung boethianische
Notation beigelegt worden ist. Die Vermutung Hugo Riemann's^,.
da ihr praktischer Gebrauch vielleicht auf Hucbald, den Ver-

fasser der Harmonica Institution, der Musica enchiriadis und

verwandter Schriften, zurckzufhren sei, wird allein durch die
Tatsache gesttzt, da uns diese Art der Tonfixierung zuerst in
der Alia musica'* und dann in den Scholia enchiriadis-^ begegnet.
Die von der sonstigen berlieferung abweichende Auffassung der Reihe A-P im Sinne von cc", welche die Figur

Nach Divide iterum auf der letzten Zeile von 342, welche Worte offenbar in der
Vorlage eine Zeile abschlssen, sind, um nur ein Beispiel anzufhren, vermutlich
die Worte usque ad M in tres partes et in quarta pone I et erit symphonia
Darauf folgten die Worte chorda eins vocatur
diatessaron ausgefallen.
parauiese, und dann setzte sich vielleicht der Text fort: >Deinde divide in
duas partes usque ad P et in terlia pone L et erit symphonia diapente;
chorda eins vocatur paranete.
1
Paris, 1864, S. 193 f. und 73. Die Texte sind mangelhaft verffenthcht.
Auf S. 194 mssen fr
und nn eingesetzt werden kk und 11.

mm

207.

C. S.

Geschichte der Musiktheorie im IX. XIX. Jahrhundert (Leipzig,

I,

Hesse, 1898), S. 42, Anmerkung.

4

G. S.

I,

150.

G. S.

I.

2091^.

Max

Boelliianische Notation.

^Q

Riemanni

der letzteren Schrift offenbart, kann sehr wohl, wie

Tritt uns doch in
glaubt, einer lteren Praxis entsprechen.

dem
Wende des 0. Jahrhunderts stammenden althochdeutschen
BuchTraktate des Notker Labeo- die Beschrnkung auf die

aus der

der gleichen Bedeutung ch entgegen, und wissen

Zeugnissen'', da das Dursystem fr
mannigfachen
wir doch aus
Cymbeln, Glocken usw. eine beRotte,
Leier,
Orgel,
Monochord,

A G

staben

in

sondere Bedeutung halte.

Die Praxis lt die Anwendung der Buchstaben a p im Sinne

von

erkennen.

A B

Nicht gering

ist

f
f

die Zahl

der in

c'

d'

e'

g'

a'

dieser Tonschrift

An Bedeutung voran

praktischen Denkmler.

steht das

erhaltenen

1847 von

Danjou entdeckte Manuskript der medizinischen Fakultt zu Montpellier H 159-1, ein Metonale des 11. Jahrhunderts ^ das die
boethianischer Notation aufweist.
in Neumen und in
Gerade das Zusammentreffen der als Gesangstonschrift bekannten
Neumen und der Buchstaben hat Schubigere zu der Anschauung
A'eranlassung gegeben, als handele es sich bei den Buchstaben um

Melodien

1 Vgl. seinen
Aufsatz Die Uranfnge der deutschen Orgeltabulatur in
der Allgemeinen Musikalischen Zeitung [Fr. Chrysander^, Leipzig, 2. September
1878 (Jahrgang XIII, Nr. 39) und seine Studien zur Geschichte der Noten-

schrift
2

(Leipzig, Breitkopf

G. S.

I,

96

&

Hrtel, 1878), S.

"28 ff.

f.

mittelalterlichen Dokumenten machte zuerst

>ber die Harmonik des Manuel Bryennius
(Sitzungsberichte der Kgl. bayrischen Akademie der Wissenschaften 1870, II,
l'an253), dann Gevaert in seiner Histoire et theorie de la musique de
tiquite (Gand 1875) I, 439 f., und unabhngig von ihnen Hugo Riemann
in der Allgemeinen Musikalischen Zeitung, Jahrgang XIII, Nr. 39 und 51 aufmerksam. Die Zeugnisse stellte er zusammen im Anhange seiner Studien
zur Geschichte der Notenschrift. Einer Kritik unterzog sie Sigfrid Wantzloeben in seiner Dissertation Das Monochord als Instrument und als System
3

Auf das Dursystem

W. Christ

in

seiner

(Halle 1911), S. 61
4 Vgl.

Vincent

ff.

Danjou
in

in

Schrift

in der Revue de
der Revue archeologique

la

XI,

musique religieuse III, 385.

und die Etde archeologique

Paleographie musicale,
de Seminaire, Paris 1875.
Gmelch, Die Viertelstonslufen im Metonale von Montpellier

par un Superieur
(Bd. VII.

Eichsttt 1911).
5
1

9)

Der Verfasser der Etde archeologique, Fleischer (Neumenkunde

ihre Entstehung irrtmlich in das 9. Jahrhundert.

und andere verlegen

Musikalische Spicilegicn (Berhn 1876),

S. 92.

I,

41

Lateinische Buchstaben-Tonschriften.

Dieser Gedanke wurde aber damit

da nur mit boethianischer Notation versehene Texte aufEs ist ein Verdienst der Benediktiner von Sogedeckt wurden.
lesmes, das Metonale von Montpellier vollstndig im VII. Bande
eine instrumentale Tonschrift.

hinfllig,

ihrer

musicale

Paleographie

faksimiliert

im III. Bande Proben

worden waren'. Derselben

nachdem

bereits

mitgeteilt

Handschrift

der Bibl. Nat.

zu Paris

zu

vorgelegt

Zeit

lat.

haben,

Dokuments

dieses wertvollen

entstammt ferner eine

989, die

Sequenz zu Ehren des heiligen Julian Semper

auf

fol.

8^

eine

rex o Christe
in boethianischer Notation aufweist, und in der sich bei dem Gesnge zu Ehren des heiligen Taurin (fol. oW) wie in Montpellier
In letzterem Beispiele ist
Neumen und Buchstaben vereinigen.
tibi

Die Buchdie boethianische Notation nachtrglich hinzugefgt.

staben finden bald ber, bald unter den Neumen, ja selbst unter

dem

Texte Platz 2.
Fetis fhrt in seiner ^^Histoire generale de la musique, Bd. IV,
Seite 222 noch die Codices der Bibliotheque Nationale anc. fonds
lat. 1928, 7185 und Supplement lat. 1120 (1075) mit Beispielen
der boethianischen Notation an und erwhnt auf Seite 178 desselben Bandes ein Responsoriale in Venedig, Bibl. San Marco 720

Jahrhundert erhalten ist ein Officium des

heiligen Thuriav, Bischofs von Dole in der Bretagne, ein Kodex
der Abtei Jumieges^ (Bibl. der Abtei St. Germain de Pres), eine
Handschrift aus Montecassino Nr. 318 mit dem Traktate :Musica

Aus dem

A. G. 2.

antiqua

nova

et

1,

und jenes

bibliothek zu Hereford mit

Blatt

eines

Breviers

der

dem Gesnge >Preparate corda

Kapitels-

vestra,

der Bibliotheca musico-liturgica *

2. Jahrhundert gehurt die HandIn das
faksimiliert wiedergibt.
schrift I 4/23 der Benediktiner-Abtei Engelberg in Unterwalden mit

den Walter Howard Frere

in

dem

Lobliede auf das Orgelspiel:

Audi chorum organicum^, so-

sich im brigen in der >Revue

seinem .\ntiphonaire de St. Gregoire,
bei Fetis in seiner Histoire IV, 178 und 223, und neuerdings bei Thiery
in seiner Etde sur le chant gregorien. (Bruges 4 883), in der Gregorian

Wiedergaben aus

archeologique

bei

lterer Zeit finden

Lambillotte

in

der Benediktiner von Stanbrook (London und Leamington -1897), bei

8 usw.
in seiner Neumenkunde (Freiburg 4 9051, S.

Music
Peter

Wagner
Vgl. A.

J.

H.

Vincent, >Dc

la notation

musicale attribuee Boece etc.

du >Correspondant< du 25 juin 1855;.

Jumilhac, La science et la pratique du piain chant< (1673),
2'"e edition (Paris 1847), S. 94 und 97 f., und De la Borde. Essai sur la
musique I, 199.
4 London. Quaritch, 1894.
Tafel II.

(Extrait

3 Vgl.

5 Vgl. Schubiger.
Musikalische Spicilegien (Berlin 1876), S. 90 Cf., und
Buhle, Die musikalischen Instrumente in den Miniaturen des Mittelalters

42

Beispiele der boethianischen Notation.

wie der Florentiner Codex Laurentianus 158 mit den

lucis ante

terminum, Jam Christe,

alle drei bei De la Fage

zum Abdruck gelangt sind,
Manuskript Rom, Bibl. Vat., Regina
Danjou in seiner Revue de musique

ant laxis, die

in seiner

musicale^

in

Hymnen Te
und Ut que-

sol justitiae

Diphtherographie

das 13. Jahrhundert das

latina

ber welches

1616,

religieuse

berichtet, nicht

zu vergessen die Florentiner Handschrift Magliabecchi 565 (fondo

Santa Maria Novella) mit dem Gesnge Hie poterit solers, der
hier nach

De

la

Fage^ wiedergegeben

sei:

FEDFGGHG HGF

H G

Hie poterit solers ignotum dlscere cantum,

L K

11

L K H G F

HHKH F G G

Schemutibus suprascriptis, sine voce magislri

LM L K H
Si

K L GH F E D F

magadao chorda

disci'iminet in

HG

F G

monochordo,

KHGKGEFG HHHF H G

Haec

et eiim vocis repetit reflexio grata,

LMLKHLKML KHFEGEFGG
Symphoniis pariterque tonis diastemate binos.

43

Lateinische Buchstaben-Tonschriften.

-19-

-^

-(^-

:t=

it

Haec

um

et

vo

^^

-^

t:

i=t:

re

eis

pe

re

tit

XI

gra-ta,

^^
It

Sym-pho-ni

Auch

-is

pa-ri

Bibliothek

die

ter-que to -nis

Ilouen

Katalogs in den Mss. 1383,

di

a -ste-ma-te

bi

nos.

knnte nach dem Wortlaut des

1398 und 1409 Materialien zur

1386,

i.
Eines der interessantesten DenkJahrmler dieser Tonschrift lernen wir aber in einer aus dem 1
hundert stammenden Eintragung in den Oxforder Kodex Bodley 572
kennen, das zweistimmige Ut tuo propitiatus interventu dominus-.
Die letzte theoretische Verwertung der Buchstaben a p begegnet
in der Musica practica des Ramis de Pareia aus dem Jahre 1482.

boethianischen Notation bergen

Knpfen wir mit der Besprechung des praktischen Befundes gleich

bei dem zweistimmigen Ut tuo propitiatus interventu dominus an.
Das schrggestellte i
X bzw. Z dient nach Ausweis der Melodik
zur Bezeichnung des Tones h. Demgegenber ist man geneigt, das

rtselhafte

welches sich

als

phnizisches Jota erklren

liee,

Anspruch zu nehmen, wenn nicht sowohl der melodische Gebrauch als auch das Zusammentretfen mit dem schrgen
Es mit der Vierteltonbezeichnung in Beziehung
i dagegen sprche.
wir
gleich im Tonale von Montpellier kennen
zu setzen, welche
lernen werden, verbietet wiederum die Stellung zu den umlagernfr

das

iij

in

Vielleicht verbirgt sich ein Pausenzeichen darunter.

den Tnen.
Der Herausgeber der Musical notation of the middle ages erkennt
in ihm ein Verlngerungszeichen, Fleischer^ lt die Bedeutung
offen.
Beachtenswert ist die Mglichkeit der Ligatur, die zugleich
eine Teilung des Grundwertes, der jedem Buchstaben zukommt,
Es begegnen die Buchstabenverbinin sich zu schlieen scheint.

dngen
1

Reihe
-

o-

Ij-

=h

g,

ck

c k.

Der Ausdruck notecs en lettres lt es l'iaghch erscheinen, ob mit der

a p oder nur mit dem Aiphabetausschnitt a g notiert worden ist.
Faksimihert in The musical notation of the niiddle ages (London,

Co., 1890) und in Wooldridge, Early Enghsh Harmony frora

Eine gute
the lO'li to the ltb Century (London, Quaritch, 1897), Tafel 1.
Analyse bot Oskar Fleischer in der Vierteljahrsschrift fr Musikwissenschaft, Jahrg. 1890, S. 424 fr.
Siehe auch den von Wooldridge verfaten

Masters

\.

&

Band der Oxford History of Music,

3

S. 91

11'.

Vierteljahrsschrift fr Musikwi.ssenschaft

YI, S. 426

ff.

Viertelton-Zeichen im Metonnle von Montpellier.

44

Interessanter und gesicherter ist die Ausbeute bei der Untersuchung des Metonale von Montpellier und des Fragments aus

dem Hereford-Breviarium.

dum

C^).

Beide unterscheiden

das

gerade

als

und den schrgliegenden Strich / als b rotunBei beiden werden eine Reihe von Verzierungszeichen

b quadratum

[h)

durch die beigefgten Neumen offenbar. Eine kurze gewellte Linie

ber dem Buchstaben steht fr das quilisma und bezeichnet
Der nach
einen bebenden Vortrag des ihm zukommenden Tones.
oben geffnete Bogen unter oder zwischen zwei Buchstaben entspricht dem epiphonus, der nach unten geffnete dem cephalicus
der Neumation und deutet auf den theenden (liqueszenten) Vortrag
des letzten der Tne, dem wie bei den entsprechenden Formen phca
ascendens und descendens der Mensuraltheorie nur die Bedeutung

Schmucknote zukommt. Reiche Aufschlsse ergeben

einer

Vergleich der beiden angewandten Notationen.

Besonderes Interesse ziehen die Zeichen h H f

sich aus

dem
die

sofort

an

und, wie wir

~l

J auf sich,

der altgriechischen Tonschriften erinnern

noch sehen werden, auch in der byzantinischen

Zeichen

Neumation i in den Zeichen 1 Gorgon und F Argon ihre teilweise

Entsprechung finden. Nisard, der 1851 im Auftrage der Regierung fr die Bibliotheque Nationale eine genaue Kopie des Kodex
Montpellier anfertigte, wurde zuerst auf sie aufmerksam und vermerkte in seine jetzt als f. lat. 8881 (frher suppl. lat. 1307) aufbewahrte Abschrift: *Si naturel a souvent pour traduction alphaDans le grave on
betique une espece de gamma retourne 1.
trouve parfois c H c. La note 7ni est representee tantt par un e,
Au lieu de la lettre h qui signifie la note
tantt par le signe H.
la le copiste emploie dans plusieurs passages le gamma f. Wenige
Jahre spter erkannte Vincent in seiner Studie Emploi des quarts
de ton dans le chant liturgique^ die Bedeutung der Zeichen als
Viertelton-Fortschreitungen. Wesenthche Sttze erfuhr diese Theorie
durch Raillard3, der die Beobachtung gemacht hatte, da in der
trefflich geschriebenen Neumenhandschrift Paris f. lat. 1 087 an z.
B. den

Tonphrasen

f e

beziehungsweise

f H

entsprechenden Stellen

ebenfalls deutlich zwei Arten der clivis unterschieden

werden

/]

/*,

deren zweite offenbar das kleinere Intervall zum Ausdruck bringen

will, und da in Handschriften mit genauer Tonhhenunterscheidung an entsprechender Stelle ein Schwanken der Tonfixierung
1

Siehe Abschnitt

Revue archeologique, 1854

nee), S.
3

II,

Kapitel

\.

(Xle annee), S. 362

ff.

669 'ff.

Revue archeologique,

858 (XVe annee),

S.

ff.

und 4855

(Xlle an-

-OiMX
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;Zu S.

4 5.)

VIII,

pl.

161.

,J

/i

.'/^

"

Montpellier, Bibl. de l'eeole de medeeine H. 159

Antiphonarium Tonale Missarum (saec. XI)
Palcographie musicalc

"

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J
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de inimicifme

d>)(n>^

o^
\

minr

do

tf

fol. 85'

Lateinisclie Buchstaben-Tonschriften.

(bald f

f,

bald

zu

f e)

beim torculus

erkennen

45

Eine hnliche Praxis

ist.

stellt

wurde die Bedeutung dieser

episematai (Merkzeichen) genannten Gamma-artigen Figuren durch
H. Riemann- und Peter Wagner^. Ihre liefstgehende Erklrung
er

fest.

Voll

erfat

durch Joseph Gm eich in seiner Dissertation Die

im Metonale von Montpellier ^. Er stellt neben
den Buchstaben in 1228 Fllen den Gebrauch von H ^
J besonders in den Sologesngen fest.
Je lter die Megesnge, um
so reicher der Gebrauch der Zeichen. Aus den begleitenden Neumen wie aus der Tatsache, da sie allein mit Textsilben in Verbindung treten, wird ihre tonliche Bedeutung offenbar. Die Beobachtung der Neumierung im allgemeinen wie des Bestrebens der
Tonhiihenunterscheidung im besonderen lt die Lagerung von h
zwischen B c, von H zwischen e /", von V zwischen a i, von 1
zwischen Ji c und von J zwischen c,' j" als gewi erscheinen.
Die Tatsache der Anwendung kleinerer Intervalle als des Ilalbtons
wird in der mittelalterlichen Musik durch theoretische Zeugnisse
von Regino von Prm, Guido, Engelbert von Admont,
erfuhren

sie

Viertelstonstufen

Marchettus von Padua, Simon Tunstede und anderen belegt.

in mehr als 90 Prozent aller Flle die Anwendung des Vierteltons in melodischen Wendungen wie f H
Eine
Seite aus Montpellier II |.')9 mge die Anschauung untersttzen.
Schreiben wir die Neumen in die nota (]uadrata um unter BeDie Praxis erweist

f.

nutzung der boelhianischen Buchstaben zur Fixierung der Tonhhen, so ergibt sich folgendes Notationsbild ^i

Ps.

\f.

"

1^,

E-

ri-

>=

pe

i*^

nie do-

H.^

^"Pm
de

iiii-ne

'^

i-ni-mi-

eis

'

me-

Dom Pothier

iSSO;, S. 26
3

do-ceme

is

f.,

fa-

strubt sich in seinen >Melodies gregoriennes (Tournay

gegen die Auffassung der episemata

Handbuch der Musiivgeschichte

Xeumenkunde (Freiburg 1905),

I,

ii,

als

Vierteltne.

S. 74.

S. 117.

Verffentlichungen der Gregorianischen Akademie zu Freiburg Schweiz),

Heft VI (Eichsttt 1911
5 Diese Notenreihen sind zu vergleichen mit der Fassung der Weise im
Liber Gradualis. der Solesmer Tornaci Nerviorum M.DCCC.LXXXIIl), S. 154.
*

Viertelton-Zeichen im Metonale von Montpellier.

46

^^^E^E^B^:H5ES^
lEiU
ce-re

iio-

tem

lunta-

am.

tu-

usw.

Neumen mit den Buchstaljen,

durch eine entsprechende
Tones
da Wiederholungen desselben
Zahl von Punkten hinter dem Buchstaben ausgedrckt werden
knnen.
Hierbei zeigt uns der Vergleich der

bertragung:

-W
E-

ri-

me

pc

mi-

de-

<>-&^Shne

ile

ni

iiii

eis

mc-

IS

^
^
^L=.Vz==^
rS=^^^-=:^-
yyG>

g>-

-?-

g?

^7g g^ -jgg'g-

&

Lateinische Buchstaben-Tonschriflen.

und

erichlet

au.

Cyiiiljeln

47

Oddo von Clugny',

dali

die

Tne

auf der Linie unter der Monochordsaite mit Buclislaben bezeichnet

wurden, so erzhlt auch jener Orgeltraktat, den Schubiger aus
einer Berner Handsclirift des

sikalischen

Spicilegien

waren.

Jahrhunderts

in

seinen

Mu-

von

den Buchstaben
D F G
welche den Tasten
{]],
der Beschrnkung auf die 7 ersten

A B C D E F G A B C
aufgeschrieben

10. (?)

verffentlicht

hat,

In

Buchslaben vermutet Hugo liiemann einen alten Brauch, der

niil den Orgeln aus Byzanz nach dem .Vbendlande gekommen sei.
Bemerkenswert ist jedenfalls, da, wie die ltesten abendlndischen
Quellen die Ileihe .1
F G in der Bedeutung einer Duileiter einfhren, so auch eine alte griechische Praxis bestanden
haben soll, die die ersten sieben Buchstaben des griechischen Aljibabets auf die C'-Leiler anwendete^.
li
Das lteste Zeugnis fr ,1
drfte bei Hucbald in
c
G
seinem Liber de haruKJuica inslitutione ^ zu suchen sein, wo die
neue, als instrumentale charakterisierte Leiter^ mit dem griechischen Tonsysteme verglichen und in ihren Tonverhltnissen nher
errtert wird.
Einen weiteren wichtigen Beleg bietet Notker
Labeo" (f 1022) in seiner Darlegung der acht Tonarten dar.
Nach ihn wurden bei Lyra, Holte und anderen Instrumenten nur
die ersten sieben Buchstaben des .Mphabets benutzt, von denen
B C D K als finales galten, d. h. den Tnen I> K F G entsprachen.
Sein Tonmaterial umfat die Keihe

BUDE

FF G A B r D E F G

.1

/>'

('

l>

F F

B C H E F G

<j

<i

des Mittelalters

g'

der Neuzeit.

t= r

.4

G A

ij

<i

c'

Mit .\usschlu des ersten

G. s.

Vgl.

1.

begegnet uns die oberste Reibe

Siehe

in

i:^i^.

Einen Absclinill v.jrUVnllicJrte

a. a. 0., S. 82 IF.
seinen Studien zur Geschichte der Notenschrift.

Sciiubiger,

nach Rieinann
llaitel,

d' r'

in

Uiemann.

1909), S.

liier-

>Die Byzantinische Notensciirilt (Leipzig, Breitkopt'

4.

Letztere Stelle ist unter dem Namen des BJ;.-;..

IIS und M\
ii^^ nochmals abgedruckt.
5 Vgl. G. S. I, 110 die Worte: Nee tanien ahquid alTert scrupuli, si
forte hydraulia vel aliud quodUbet musici generis considerans instrumentum
non ibi voces tali reperias schemate deduclas. (luodijue numeruui chordarum
videantur excedere.
4 G. S.

G. S.

1'.

I.

nelinus auf

I,

S.

9G.

Vgl.

auch

Wantz lochen,

Kl. Haiiab. dfr ilusikgesch. VIII,

1.

a. a. (.,

S. 49.

Pie Buchstaben-Notation Oddo's von Clugny.

48

der Musica des Bernelinusi und

dictbeuren und

in

Monochordteilungen von Bene-

Auch Bernelinus betont wiederum,

St. Blasien2.

Reihe um instrumentale Notenzeichen hanquibus Organa nostra notata sunt, hos

Merkwrdig ist es, da die sonst
numeros praesignaremus 3.
ganz notkerisch anmutende Monochordteilung in dem Leipziger
Codex Paulinus 1493-* ebenfalls das dem f des Oddo entsprechende

da

es sich bei dieser

ut eis potius

delt:

nicht

litteris,

Dem Dursystem

sich auch die in

Das Dursystem ahnen
falsch aufgebaute Regula ad fundendas nolas Eberhards

aufweist.

schlieen

diesem Kodex enthaltenen Orgelmensuren an.

lt die

von Freisingen^; klar ausgeprgt liegt es in dem Kapitel Gerlandi

De nolis^, in dem Abschnitt ber den Gu von Cymbeln'^, in
der Mensura monochordi Boethii^, den Scholia enchiriadis
sowie der Organicae dispositionis mensura des Aribo'o vor.
Der Erste, bei dem sich die Reihe A
G im Sinne von .1 g gebraucht findet, ist Oddo von Clugny (f 942).
Er fhrt nach
jetziger Kenntnis als erster den proslambanomenos des Mittelalters
r ein und unterscheidet das brige Tonmaterial der Oktavlage
nach in:

'^

7.

j3

s:

=,

b:: c'

a'

b';'c"d'

jx

oll

Eine genaue tonliche Fixierung

erkennen wir

G. S.

I,

31 9

ff.

G. S.

I,

344

f.

G. S.

I,

318.

Hugo Riemann brachte

schrift

(Leipzig 1878), S. 297

von Gersdorf
in Leipzig

G. S.

in

dem

sie in
f.,

.Bericht

ist

d'

e'

'

nun ermglicht.

Ohne

Zweifel

seinen Studien zur Geschichte der Noten-

zum Abdruck, nachdem

sie zum ersten Male

an die Mitglieder der deutschen Gesellschuft

1836 verffentlicht worden

\var.

282.

II,

f'

G. S.

II,

''

G. S.

I,

28a

8 G. S.

I,

344.

9 G. S.

I,

209.

277.

10

G. S.

11

Bei G. S.

11,

f.

224.

I, 273a finden sich groe Buchstaben; dadurch wrden sicli

aber die beiden eisten von den tiefsten Tnen des Systems in der Bezeichnung
nicht abheben.

Lateinische Buchstaben-Tonschriften.

Haec

est

Gacc

^:

^jg

49

'g

quae nescivit

Haec

Ersetzen wir mit

quae ne

est

Guido von Arezzo (um

nung der obersten Oktave durch

a b

j
<

,,

sei

vit

1025) die Bezeichso

damit das

ist

c d

Tonsystem gewonnen. Es hat im Laufe der Entwickelung des ersten Jahrtausends durchaus diatonischen Charakter

niittelalterhche

Das hindert nicht, da Mnner wie Oddo, der Verund andere sich theoretisch mit

gewonnen.
fasser

der Musica enchiriadis

dem chroma

beschftigen 2.

gewonnene Buchstaben-Tonschrift wird ein bequemes

Aufzeichnung von Tonreihen; mit ihrer Hilfe gelangt so
manche Weise in Choraltraktaten zum Ausdruck. Guido notiert z. B.
Die so

Mittel zur

-^

Dac
l'ri -

mum

a
G FE G FE
quae-ri-te regnum

Aber auch

DD C F G

GFEFG

G FEFED

Doi.

fr die Praxis erhlt diese Notation Bedeutung.

Einen

haben wir in den Worten jenes englischen Theoretikers, der zur Zeit der Frankonen in Paris musikgeschichtlichen
Studien oblag: Fuerunt quidam qui notabant et ponebant litteras in
loco punctorum sie: fffaccdcaccccdcc; quod patet in
literarischen Beleg

libris
super Viderunt onmes*.
Praktische Belege sind
uns in einer reichen Zahl von Denkmlern erhalten. Erinnert sei
an jene Beispiele, die Ferdinand Wolf in seinem klassischen
Buche ber die Lais, Sequenzen und Leiche ^ als Faksimile HI

antiquis

aus der Wiener Handschrift 1821

dienen die vermutlich aus der

menden

mitteilt.

Wende

Greres Interesse ver-

des 14. Jahrhunderts stam-

Lieder, die der Minne Regel von Eberhardus

Cersne aus

angehngt sind, und die nach der Wiener HandHofbibliothek Nr. 3013 (cod. cart. saec. XV) von Franz

Minden (1404)
schrift k. k.

G. S.

I,

^ Zu

Ein notiertes Lied aus

VllI,

4,
2

.Bella bis

dem

VI.

(I,

270) vgl. die Studie

Jahrhundert?

in

von Vivell,

der Zeitschrift der

IMG

S. lae'.

Vgl. G.

Jacobsthal,

Die chromatische Alteration im liturgischen Ge-

snge der abendlndischen Kirche

3

quiiiis-i

(Berlin, Julius Springer.

G. S.

11,

C. S.

I,

Heidelberg, C. F. Winter, 841.

1897).

13.

350b.

4*

Notation deutscher Minnelieder.

50

Xaver Wberi verffentlicht vorliegen. Eine Unterscheidung der

Buchstaben nach Oktavlagen ist nicht vorgenommen. Jedem Buchstaben scheint der gleiche Zeitwert zuzukommen. Die Mglichkeit
der Konstruktion grerer Werte ist durch Buchstabenverdoppelung
gegeben. Einem hnlichen Prinzip werden wir auf dem Boden der
2 begegnen.
Die Texte sind den Melodien
Wort und Weise bietet
von
Verbindung
nicht untergelegt;
Schwierigkeiten. Ambro s^ hat eine Lsung dargeboten, die aber
Das Beispiel, an dem er seine Methode
nicht befriedigen kann.
der bertragung zeigt, sei hier nochmals unter genauer Beobach-

deutschen Choralnotation
die

tung der durch Punkt und Strich bezeichneten Periodenbildung

einer anderen Form vorgelegt:

d a d e g

1^ g a

bbb a g a
d

dd

gg dd b a g a

d e dd

ee

gg b a gg f

d' c

gg.

gg.

in

dd

d'

g aaa g

b a gg

ff f e

dd.

Kurtzlich gronet vns der walt.

Besiet

wys wedir sy

gestalt!

dunkit vns eyn narrelin;

Daz krn engeld nicht daz es gald
Ir

Machit uch van hynnen bald.

V geld wil hij nicht gebe sin.
Koiffet da ez gelden wil,

Da
Ir

tribit

nwer

koifenschaft.

triben gar eyn affenspil;

Wer

ruchit

uwer wordir

krall?
(3

ms.
Kurtzlich gro-net

krn en-geld nicht

Strophen.)

trt^

vns der walt

daz es gald

Be

wys

siet

Ma

chit

Mit einem
1 Der Minne Regel von Eberhardus Cersne aus Minden, 1404.
Anhange von Liedern herausgegeben von Franz Xaver Wber. In musikalischer Hinsicht unter Mitwirkung von A. W. Ambro s. Wien, Wilhelm Braumller, 1861.
Mit Melodien versehen sind die Lieder Yll (Ich vnd ein hobiz

tochterlin), VIII (Ich grufse dich trut frouwelin),

walt),

XII

(Hilff

werde sufze reyne

Siehe S. 181

Vgl.

frucht).

f.

Wber,

a. a. 0.,

S.

256

ff.

IX (Kurtzlich gronet vns der

Lateinische Buchstaben-Tonschriften.

51

JL^

:i
WC

sy

dir

ge

:t

staltl

uch van hyn-nen bald.

=P=
spil;

Noch

Wer

ein

ru

Ir

dun-kit

geld wil

vns eyn nar-rehij nicht ge - be

-s^

9t=^

-+-

chit

wor

wer

kraft?

dir_

zweites Beispiel sei aus der Handschrift Karlsruhe Groh.

Hofbibl. cod. nnemb. 504 (saec. XII) mitgeteilt.

Dort beginnen Ver-

sus Martiani de oppositis signorum:

GGDG aGcacGaGFGG
Ex-o-ri-ens chelas aries dimcrgit in

E D G

iina.

Vlil.

F D C G G

G E

Seropion auru-ti submergunt cornu-a tauri

Aus der
de

Flle

sonstiger Belege

cantu Philomelae

aus Florenz

sei

nur noch der Rhythmus

565 ^ und das

Magliabecchi

Responsorium de sancta Margarita cantandum per claves aus

a. M. Stadtbibliothek Ms. 170 2 herausgehoben.
Wie die boethianische Notation in mehreren Handschriften mit
Neumen in Verbindung tritt, so finden sich auch Codices mit Melodien, die mit Hilfe der Buchstaben
G und Neumen aufgeFrankfurt

zeichnet sind.

Als ein trefTliches Beispiel sei der Frutolf-Kodex

der Mnchner Hof- und Staatsbibliothek Glm. 14965'' aufgewiesen.

Der Anschauung diene eine

1

Vgl. den

cale, S. 275
-

Siehe

Beilage

II.

Neudruck

bei

De

Zeile:

la

Fage

in

seiner2Diphtherographie musi-

ff.

Caroline

Valentin, Geschichte der Musik

in

Frankfurt

a.

M.

llucbald's Liniensystem.

52
c

///////

Nos et

In

ecciesiis

sexta

/ .D f

est. sit

Erwies sich die Buchstaben-Notation

^Ed

barbana quamvis

als

ein geeignetes Mittel

wurde sie auch mehrstimmigen

Stzen gerecht, wie die Organum- Beispiele aus Guido's Micrologus cap. XIX dartun. Klar erkennen wir den Gang der Stimmen
zur Darstellung von Melodien,

in

dem

Satze

so

^:

FGaaFGFFGaGFDFEDCFGGGF
ho

Sex-ta

ra

se-dit super

pu-te-um

C DE EC DG C D E D G

da

CG

F F FF F F F F

Anschaulicher wird das Schriftbild nicht selten noch dadurch,

die Buchstaben den Tonhhen entsprechend angeordnet werden

unmittelbar erkennen wir das Steigen und Fallen der Stimme

mum

Tri

regnum

cjuaepite

Dann und wann

und
als

treten auch Linien hinzu,

Abbilder von Saiten

monica

Institutio

Bei

zu erleichtern.

die bersicht

3,

Auf

anknpft,
6

Saiten,

Der
ist

erste,

um

die

Anordnung

welcher an Linien

Hucbald

quarum vicem

in seiner

Har-

lineae teneant,

deren Stelle Linien vertreten, und deren Abstnde

durch Hinzufgung von t(onus) und s(emitonium) als Ganz- und Halbton gekennzeichnet sind, verteilt er die Silben seines Beispiels, das in
Gerbert, Scriptores I, 1 09, nur unvollkommen vorliegt, aber von
Mller in seiner Schrift Hucbald's echte und unechte Schriften
ber Musik nach Einsiedler und Brsseler Handschriften richtig*

gestellt

Reg.

worden

G. S.

Vgl. die

lat.

II,

1616.

ist:

23a.

Sielie

auch Gcrbcrt, De cantu

II,

118.

Hier Aviedergegebon nach Hdscli. Rom,

Siehe auch die Beispiele bei Martini in seiner Storia della

Weise

in G. S. II, 13.

musica (Bologna 1757). I, 178

3 Vgl. hierzu auch Kretzschmar, De
4 Leipzig, Teubner, 1884, S. 62.
11'.

signis musicis, S.

XIV.

53

Lateinische Biichstaben-Tonschriften.

Jf3.
'in

Ij/

quo^

\^

X-

//US

v^

,isnd

ec,
'ce

no

:u^

^on
"v,

vere

-\

est

^- -<&>Ec-ce

Ebenso

->ve-re

is-ra-lie

zieht der vielleicht

Saiten, deren tonliche

feststellt.

(I

li

ta

in

^-^

quo

tlo

ins

non

est.

duch mit Ilucbald identische Verfasser

Jahrhundert) Linien als Abbilder von

0.

Bedeutung er durch die vorangesetzten Dasia8. Kapitel

der genannten Schrift legt er

Im

unter anderen folgendes Beispiel vor^:

^-'S^^

-'St-z^-

der Musica enchiriadis

Zeichen

-&(5>-

Die Buchstabennotation in Tlieorie

54

und Wissenschaft.

Diese Art der Aufzeichnung von Melodien

hat

sich

im

lange

Doch war sie bei aller Klarheit und VollGedchtnis erhalten.

kommenheit zu umstndlich, um weitergehende Verwendung zu
^
finden, wie Johannes de Muris in seinem Speculum musicae^
bemerkt. Immerhin treibt die Methode, die Textsilben in
Liniensystem einzufgen, noch gegen Ende des
guidonisches
ein
15. Jahrhunderts vereinzelte Blten in dem Liederbuche der Kgl.
Hier ist der Tenor der dreiBibliothek Berlin Ms. Mus. Z. 982.

richtig

stimmigen Stze Alga iacet humilis und Viminibus cinge tristantem ebenfalls als Text in ein Fnfliniensystem, einmal mit
dem i^-Schlssel auf der zweiten und c-Schlssel auf der vierten
Linie, das andere Mal mit dem F- , c- und ^r-Schlssel auf der
ersten, dritten und fnften Linie eingetragen. Brevis-Werte bleiben
unbezeichnet, semibreves werden nach Art der Tabulaturen durch
Bis auf
ber der Silbe charakterisiert.
G ein
die Buchstabenreihe von A
Eine
geblieben.
Melodien
bequemes Mittel zur Aufzeichnung von
Instrumit
Buchstaben
die
gingen
Verbindung
besonders innige
bald das ganze Alphabet
mentaltonschriften ein, auf welche

senkrechten

einen

heutigen

den

Tag

Strich
ist

aber

(deutsche Lautentabulatur), bald grere oder kleinere Ausschnitte

(franzsische Lautentabulatur, deutsche Orgeltabulatur) Anwendung

G operiert,
nur mit den Buchstaben A
enwickelte sich die feinere Unterscheidung der Oktavlagen weiter,
deren Anfnge in das mittelalterliche Tonsystem hineinreichen. Seit
der Zeit der deutschen Orgeltabulatur sprechen wir von eingeDie
strichener, zweigestrichener, dreigestrichener Oktave usw.
Berechnung der Oktaven erfolgte, wie wir im Kapitel ber die
fanden.

An

letzterer,

die

oder G
noch sehen werden, bald von F, A,
durchsetzte.
Oktave von
Theorie und Wissenschaft machten sich diese Buchstabennotation
noch besonders gefgig zur Fixierung der verschiedenen Intervalle,
welche sich aus der Anwendung der natrlichen und der pythaAn ihrem Ausgorischen sogenannten reinen Stimmung ergeben.
Orgeltabulaturen

CH

aus, bis sich die

bau sind vornehmlich Hauptmann, Helmholtz und von Oettingen

beteiligt. Hauptmann* unterscheidet den natrlichen groen Terzton als kleinen Buchstaben von

dem um

ein syntonisches

Komma

i
f greren, aus reinen Quintschritten gewonnenen pythagorischen

und

.S09f.

G. S.

II.

Drei

Stimmbcher

Siehe Abschnitt V, Kapitel

>Harmonik und Metrik

2i) IT.

in Queroktav.
\

(Leipzig,

Breitkopf

&

Hrtel

1853),

S.

-1

f.

55

Lateinische Buchstaben-Tonscliriften.

groen Buchstaben, schreibt also G e G gegenber

fhrt, da die Unterscheidung von
groen und kleinen Buchstaben bereits fr die Oktaveinteilung der
Leiter vergeben war, fr das Intervall ^l, um welches die pythaTerztone

als

0.

A.

von Oettingen^

gorische Terz

einen kleinen horizontalen

die natrliche bertrifft,

Frage stehende Ton um dieses

syntonische Komma hher oder tiefer ist, ber oder unter dem
Buchstaben Platz hat. Dieses Mittel der Unterscheidung hatte beDen
reits vor ihm Helmholtz^ in einzelnen Fllen angewendet.
Strich ein, der, je

nachdem der

in

Gebrauch mge folgende Figur veranschaulichen:

gis

ges

gis

lis

d
b

es

nis

ilis

as

fisis

des

bis

eis

eis

es

ces

als

fis

as

dis

a
c

Neben der Fixierung der Tne mit Milfe einzelner Buchstaben

kannte das Mittelalter auch die Verwendung mehrerer, die aus den
Anfngen von Worten gewonnen worden waren. Ohne Bcksicht
auf chronologische Ordnung sei hier in erster Linie an die Anfangsbuchstaben beziehungsweise Anfangssilben der tropi (Tonarten)
Protus, Deuterus, Tritus, Tetrardus erinnert, die Wilhelm von

Hirschau^ (f 1091) zur Bezeichnung der Systemtne in ihren

Beziehungen zum theorema troporum verwendet. Indem er das
durch Neun- und Vierteilung gewonnene Material der Systemtne
Haimoniesyslem

S.

12

und

ff.

Gebiet

der reinen

VI, S. 2
2

S.

'.28

171.

Sielie

in

dualer Enlwickelung (Dorpat

aucli

den Aufsatz von

Stimmung

in

und

Leipzig, 1866),

Shohe Tanaka,

Vierteljalirsschrift

>Studien im

fr Musikwissenschaft

ff.

Lelire

von den Tonempfindungen.

I.Ausgabe (Braunschweig

ISf^S),

f.

Vgl. seine :^Musica in G. S.

II,

180

ff.

Siehe auch G.

dem aus Benediktbeuren stammenden Kodex Mnchen

S. I,

348.

Nach

4G22 (saec. XII)

entnommenen Mensura quadripartitae figurae soll der Regensburger Mnch
Otkerus das theorema troporum erfunden haben. Siehe hierzu auch Hans
Mller, ^Die Musik Wilhelms von Hirschau (Frankfurt a. M., 1883), und
Mettenleiter, Musikgeschichte der Stadt Regensburg (Regensburg 1865),
Die sich aus den Tonarten-Beziehungen ergebenden Tonbezeichnungen
S. 1
ff.
finden sich ferner in der Handschrift der Groherzogl. Hofbihliothek Karlsruhe
dieser

>

cod.

memb.

504.

lat.

Wihelm von

56

Hirschairs Bezeichnung der Systemlne.

F aus und dann auch offenbar von A, B' und G aus

annimmt, vermag er jeden Ton in seinen Beziehungen zu den tropi
und seiner EntspreZur Bezeichnung des Tones
festzulegen.
chungen benutzt er die Silbe Sy; ^ und seine Entsprechungen

zuerst von

1'

Es ergeben sich fr die einzelnen Sydie Bezeichnungen':

charakterisiert er durch Se.

dem Mnchner Kodex

stemtne nach

k,

X-TTl. SyTCE.
D

Se'E'E. T.(LP.
Cr
T

a
X'R'P.

ti

SyZCE^. SeZ'R.

T'RSeCEP. ZTOe?.
aa

bb
Nh
'E'RP. CE?. "R.

cc

XSy'RCE'P.

HEP.

XtCcE?.

dd

P.

(EP.

Ein klareres Bild gewinnen wir aus der Karlsruher Handschrift

504, in der diese Bezeichnungen in Verbindung mit Neumen auftreten:

r
Te. te

tri.

te de. sc te tri. te

tri

de pro. te

tri

si

te

tri

bb

aa
te

tri

tri.

te

pro. de pro.

tri

flC
tri.

de pro.

si

tri

de pro.

se de pro. te

Iri

i^

de pro. se te

d
te

pro. Ig de pro. te

a
te tri pro.

de pro.

D
te

B^

B'
si

se pro. te de pro. te

g
tri

de pro.

dd
cc
de pro. pro.

Hat diese Art der Ausdrucksweise fr die Schrift sicherlich

keine Bedeutung gewonnen, so sind die guidonischen Silben ut,
re, mi, fa, sol, la mehrfach in der Melodien-berlieferung anzutreffen. Der Mnchner Kodex lat. 14836 enthlt z. B. auf fol. 124^
folgende zugleich mit Xeumen in Beziehung stehende Weise:
1

Beachtenswert

ist

die linhchkeit

der Silben pro, de,

tri,

te

mit jenen

dem Hymnus Trinmn et iinum Pro 'nobis miseris Deum precenmr; Nos
puris mentibus Te obsecramur, Ad preces intende Doniine nostras entnommenen, welche uns der Kode\ der Bibl. Vallicelliana 8t
(Siehe Georg Lange
z. B. auch Rani is bekannt sind.
der Solmisation in den Sammelbnden der IMG. 1, S. 543.)

welche

berhefcrt,
,

und

Zur Geschichte

57

Lateinische Buclistaben-Tonschriften.

Vt re

fa re

mi

II II

re re vt re

mi mi

fa sol

mi

re

mi

- I I I I f I I
/
I f
I
I
I
vt re fa sol la sol fa mi re mi mi sol la sol mi
.

//.,/./_//////./_
fa sol

re la sol la fa sol la la sol fa re vt

Nehmen wir
rale

(c

a)

an,

da die

.Melodie aus

4=4-

-^t-^

dem hexaehordum

j^jMj;

a.

jt

Es liee sich aber auch an Hand der

schnitte eine Mutation (M) in das

m^

|t^

Tn\^ r^
Neumen im zweiten Ab-

hexaehordum moUe

verteidigen,

durch welche die Weise greren Aufri erhlt:

natu-

-^

-j-

re

so ergibt sich die bertragung:

nicht hinausgeht,

mi

Roma

58
Stben

der Solmisationssilben wurden in

Ein

wendet.

Wagner

treffliches

'

nobilis.

Spezimen

fr

der gleichen Weise verdiese

Praxis

teilte

Peter

Q 318 (frher 136

aus welcher schon 1864 De la Fage in seiner

aus der

Handschrift Montecassino

oder 536) mit,

Diphth6rographie musicale

2
das in gleicher Weise notierte Ut
queant laxis verffentlicht hatte. Im Gegensatze zu dem jngeren
Beispiele des Gafor sind die Linien hier Abbilder von Saiten:

el

ds

[Lateinische Buchstaben-Tonschriften.^

59

60

Die soggetti cavati dalle vocali.

Noch

ein drittes Beispiel sei aus der trefflichen Studie

angefhrt,

welche A. Thrlings ber Die soggetti cavati dalle vocaU in

Huldigungskompositionen usw. ^ auf dem Kongresse in Basel 1906
vorgelegt hat, die Missa Carolus von Joh. Lupus, deren zweiter
Tenor aus den Worten Carolus Imperator Romanorum quintus

gewonnen wird:

mH"^
Ca

Mit

h
-

ro

m
-

Ins

Im

^4J^

e
-

pe

ra

Ro-ma - no-rum

tor

den hier angegebenen Funktionen

Solmisationssilben keineswegs ausgespielt.

ist

Quin-tus

aber die Rolle der

Ihren bedeutenden Anteil

an den Reform-Tonschriften werden wir noch kennen lernen.

Vgl. den

>

Bericht ber den zweiten

gesellschaft zu Basel
tel,

1907), S. 183

ff.

vom

25.

Kongre der Internationalen Musik-

27. September

1906 Leipzig, Breitkopf

&

Hr-

11.

Abschnitt.

Akzeiit-Toiisclirifteu.

1. Kai)it('l.

Die ekpliiietisclu' Toiischiilt.

Die iieugriecliisciie Notation.

Byzautiuer
Die Aufzei<'linuiigeu des
Neuiiieii.

altrussischeii Kircheugesangs.

Die Akzent-Tonschriften umfassen die Familie der Gesangs-Notationen, welche als Mittel der Tontixieriing die

ber

die Herkunft dieser Zeichen sind die

Neumen gebrauchen.

verschiedensten Hypo-

Nisard^ glaubte ihren Ursprung aus

thesen aufgestellt worden.

den tironischen Noten herleiten zu knnen; Fetis^ witterte germanische Eintlsse und brachte sie mit den Runen in Verbindung.

Coussemaker^ erkannte instinktiv den Zusammenhang mit den

grammatikalischen Akzenten. Seinem Gedankengange folgten namentlich die tiefgehenden Untersuchungen, welche wir den Benediktinern von Solesmes', Oskar Fleischer^, Metallow^ und
auch Thibauf verdanken. Zwei Faktoren sind an der Bildung der
Neumen beteiligt: die Kunst, durch Bewegungen (vEutaaL-ra) der Hand
(/ci'p) den Sngerchor zu leiten (Cheironomie), und vor allem die
Akzente (-vsutj.a'ra) der Grammatiker
Beider Zeichen, die malend
**.

der Stimmbewegung folgen, sind wesensverwandt.

1

>Etudcs

.>iir

logique V, 713

les

ancionnus notalions de l'Europe

berraschend,
in

Revue

arclieo-

f.

musique IV, 181 If.

rharmonie au moycn-ige, S. 154

Hisloire generale de la

>Histoire de

Paleographie musicale I, 96 iL
Neumenstudien, Teil I: ber Ursprung und Entzifferung der Neuiuen

11'.

(Leipzig 1895).

Der gottesdienstliclic Gesang der russisclien Kirche [russisch] (Moskau

Vgl. 0. V. Riese mann, >Dic Notationen des altrussischen Kirchengesanges (Leipzig 1909\ 8.16
Origine Byzantino de la notation neuuiatique de Teglise latine (Paris,
6

1906,.

11'.

''

Picard
8

et

Fils,

1907).

Zur Etymologie des Wortes neuaia

der Musikgeschichte

I,

-2,

S. 82.

vgl.

auch

Riemann, Handbuch

ber

62

die

Herkunft der Neumen.

bereinstimmung des ZeichenmateIn

Syrern und Armeniern.
erster Linie hervorgegangen aus der Stimmbewegung der gehobenen Rede besonders an Interpunktionsstellen, werden die Neumen
Die Lekspter rein musikalischen Zwecken dienstbar gemacht.
Mit Lesungen der Bibel sehen
tionen sind ihr ureigener Boden.
wir denn auch die Neumen in den frhsten uns erhaltenen Denkmlern in Verbindung. Sowohl in der Pariser Handschrift Bibl.
Nat. ancien fonds grec N. 9, einem Palimpsest, der unter Werken
des bedeutenden Hymnendichters Ephrem Teile des neuen Testaments neumiert aufweist, und der nach Fleischer' ins 7., nach
aber durchaus natrlich
bei

rials

ist

die

Indern, Griechen, llmern,

Montfaucon, Tischendorf^, Thibaut^

aber in das

5.

6.

und

nach Gastoue* sogar ins 4. 5. Jahrhundert gehrt, als auch in

jngst von Thibaut^ aus den Schtzen der Kaiserlichen Bibliothek
zu St. Petersburg verffentlichten evangelischen Perikopenhand7. Jahrhunderts macht sich an den Interpunkschriften des 5.

des Textes

tionsstellen

ein

Zeichenmaterial geltend, das mit

dem

der Neumation des 10. Jahrhunderts einige bereinstimmung zeigt^.

Klrung

in die

Zeichen dieser aus der Rede gewonnenen, ek-

phonetischen Notation bringt eine Handschrift des 10./1 1. Jahrhunderts aus dem Kloster Leimon auf Lesbos^, in welcher die
1

Neumenstudien I, 73 f.
Franz Praetorius, >ber

die Herkunft der hebrischen Akzente

(Berhn i9Qi], S. 2. Verfasser erlutert die ekphonetische Tnschrift an Hand
der Berliner Codices graec. fol. 29 und quart. 44.
2 Vgl.

La Notation Musicale
das 7./8. Jahi'hundert. Zur
ekphonetischen Schrift ist aucli seine Studie >Le chant ekphonetique aus der
Byzantinischen Zeitschrift VllI, 122 ff., heranzuziehen.
4 Catalogue des Manuscrits de Musique Byzantine de ia Bibliothque
Nationale de Paris et des Bibliotheques publiques de France (Publications de
la Societe Internationale de Musique.
Section de Paris), Paris 1907, S. 4 f.
Die genaue Beschreibung des Kodex siehe S. 73 ff.
5 Monuments de la Notation Ekphonetique et Neumatique de TEgiise
Laune, St. Petersbourg 1912. In Frage kommen besonders Fragmente aus
Codices des heiligen Hieronymus (Q. v. I, Nr. 1 2), des heiligen Augustin (Q. v. I,
Nr. 3), des Origines (Q. v. I, Nr. 2) und ein Evangeliarfragment aus der Zeit
Gregors L (Q. v. I, Nr. 11). Vgl. hierzu auch Thib auf's jngste Publikation,
einen in dem Kaiserlichen Konservatorium zu St. Petersburg am 24. Februar
1912 gehaltenen Vortrag, der unter dem Titel La Notation Musicale. Son
oz'igine, son evolution in Petersburg erschienen und mit 17 fr die Entwicke^
lung charakteristischen Tafeln geschmckt ist.
6 Vgl. in Thibaut's Monuments besonders die Tabellen auf S. 1
23
5
und 31 ff. Die lateinischen Lektionszeichen behandelt eingehender Peter Wag_
'^

Origine byzantine,

S. 19.

In seiner Schrift

(Petersburg 1912) verlegt er den Kodex

Ephrem

in

ner im
^

5.

Kapitel seiner

Siehe

Thibaut,

Neumenkunde

(2.

Auflage).

Origine byzantine, S.

9 f

Akzent-Tonschriften.

Neumen mit den Namen

aufgefhrt werden.
Schon an ihnen ist
Herkunft aus den prosodischen Zeichen der Griechen ersichtlich.

die

Auf
/

oxeia (oUTa)

\ bareia

Tonhhe

die

= acutus.
= gravis.

(,3apsTa)

oder ty^ syrmatike (auptia-ur;)

''x/

zielen:

= circumflexus.

Die Zeitwerte fassen ins Auge:

dyo kentemata (ouo

VV

VXV

kathisle (/aia-ry;)

y.svTrjaa-a)

=^

= - Lnge

Krze

(ixa/pct).

(^'^pa/eTot.)

Den pneumata entsprechen:

^/ kremaste

apeso

(zpT(ij.a3XYj

d-sooj)

7:v3'ji[i.a

oaaii

\~ (spirilus

asper).

/ und

/*

kremaste apezo

(xpr|ixotaTT,

a.-i'lt'i)

= -vsTfia

'li\6^

(spiritus lenis).

Bedeutung von Vortragszeichen haben:

7 apostrophos (d-o'aipocpo;).
ucpiv (Bindung).
y^ synemba (ouvijL,3a)
:= Trennung.
und
hypocrisis
(u-dxpiai;)
5
^

teleia (-cXsi'a)

= Ende.

ber die Anwendung der Zeichen knnen wir an Hand der

praktischen Denkmler zu sicherer Kenntnis gelangen, ihre Bedeutung lt uns aber nur die sptere Praxis der Kirchenakzenle ahnen.
Diese ekphonetische Notation betrachtet Thibaut als das Urstadium der byzantinischen Tonschrift.
Ihre folgende Entwicke-

lungsphase, die

Grundinge

konstantinopolitanische Notation,

sieht er als

Neumalionen des Morgen- und Abendlandes an i.

H. Riemann^ leugnet den gemeinsamen Ursprung der byzantinischen und lateinischen Neumationen, da sie wesensverschieden seien.
Denn erstere zeigen bis ins 0. Jahrhundert hinab eine IntervallBedeutung^ die letzteren fremd sei.
Fr einen gemeinsamen Ursprung aus der prosodischen Schrift des 4. bis 7. Jahrhunderts
die

aller

Seine

fr die

Monuments lassen es allerdings zweifelhaft erscheinen, ob er

Neumen noch den Umweg ber die Byzantiner Neumen

lateinischen

zur Erklrung der Entwickelung fr ntig

2 Die byzantinische Notenschrift
im
Breitkopf

&

Hrtel, 1909), S. 33

Kl. Ilaiidb. der Musikgesch.

VHI,

1.

lilt.

10. bis

15.

Jahrhundert

f.

(Leipzig,

64

Neumen-Entwickclung.
Schemalische Darstellung der

03
O)

O
c
o
'S

Co

Die Akzenl-Neumen.

65

und der griechisch-syrischen Cheironomie des 7. bis 8. Jahrhunderts

tritt aber mit Fleischer und Wagner^ auch Metallow ein.
Sehr
instruktiv fr seine Anschauung ist das Schema, welches Oskar von
lliesemann in der bereits erwhnten Schrift Die Notationen des
altrussischen Kirchengesangs

Einfacher spiegelt sich fr

Ansicht veranschaulicht

am

mitteilt

Thibaut^

(s.

S. 64).

die

Entwicklung

ab.

Seine

besten folgender Aufri:

Ekphonetische Notation

Ausgang: prosodische Zeichen der Griechen.

Konstantinopolitanische Notation

Hagiopolitische Notation

Hebrische Neginoth

Notation des Kukuzeles

Armenische Notation

Notation des Chrysanthos

Georgische Notation

von Madytos

Syrische Notation

Russische

Notation

Notenschrift des Mesenez

Kiewer Linien-Tonschrift

Rmische
St. Galler

Lateinische Notation

Metzer

Neumen auf

Lombardischc

Quadratnotenschrift

Angelschsische

Moderne Notation.

Linien

Franzsische
Aquitanische

Die Erforschung der

byzantinischen Notation, auf welche zuAufmerksamkeit durch Palographen wie Montfaucon^

Watten bach'"', Gardthausen^ und Musikwissenschaftler wie
Gerbert' und Burney^ gerichtet wurde, verdankt Philologen
von der Bedeutung eines Pitra, Christ, Westphal mancherlei
erst die

Neumenkunde',

2 Leipzig,

Breitkopf

2.

Auflage,

&

S. 113.

Hrlel. 409, S. 20.

Werk Origine Byzanlinc, S. 101.

sPaiaeographia graeca, Paris -1708.
5 Zur Notenschrift der griechischen Kirche, 1880, und Schrifttafein zur
Geschichte der griechischen Schrift, Berhn 1876 1877.
3

Siehe sein

6
^

Griechische Palographie, Leipzig 1879.

De cantu et musica sacra potissimum (St. Blasien 1774)

dort auch die Faksiniilien in Bd. II, Tafel 1 9 und I, Tafel V,
8 A General History of Music II, 50 f.

II,

IF.

Siehe

Geschichtliches.

QQ
Frderung,

ist

aber nach vorbereitenden Arbeiten von Tzetzes*,

Thibaut^, Gastou^^, Ga'isser*, Hugo Riemann^ erst durch

Oskar Fleischer's^ dritten Neumenband, in welchem er die sptgriechische Tonschrift" behandelt, ins Rollen und zu fruchtbringenden
Er nahm Ausgang von jener Phase der
Ergebnissen gekommen.
Entwickelung, fr welche uns theoretische Zeugnisse, Encheiridia
und Papadiken, erhalten sind. In ihnen haben wir priesterliche
Gesangsvorschriften, Erklrungen der Tonzeichen zu erkennen. Eine
wertvolle Zusammenstellung solcher Handbcher hat

Papadopulos

Krumbacher's Byzantinischer Zeitschrift'^ verffentlicht; die

Reihe ist von Thibaut^ noch wesentlich erweitert worden.
An Hand der Papadiken 9 glckte es Fleischer, durch das
Wirrsal der Zeichen den Weg zur Lsung zu finden. Zwar gelang
es ihm noch nicht, alle Rtsel zu entschleiern, und stand er den
tonlosen Zeichen, die den reichen Schatz der Figuration in sich
bergen, noch hilflos gegenber, aber die Grundgedanken der Lesung
wute er klar herauszuarbeiten. Nicht lange lieen nun die weiteren Forschungsergebnisse eines Thibaut'o und eines Gastoue^i,
die in entlegenere Perioden hineinleuchteten, einzelne Phasen der

in

Entwickelung abgrenzten und reicheres Quellenmaterial nachwiesen,

Wieder einen gewaltigen Schritt vorwrts beauf sich warten.
deutete alsdann das Erscheinen mehrerer Riemann'scher Studien 12^
besonders seiner Byzantinischen Notenschrift, die vor allem das
Wesen der aphonen, der tonlosen Zeichen klrten.
1

sbcr die altgriechische Musik

in der griechischen Kirche,

Mnchen 1874.

IV (1898), in der Byzantinischen

Zeitschrift von St. Petersburg, 1898 und 1899, sowie in den Echos d'Orient,
1898, und in der Revue de l'Orient chretien, 1901.
3 Studien in der Tribne de St. Gervais, 1897 und 1899.
4 Le Systeme musical de l'eglisc grecquc d' apres la tradition, Rom 1901.
5 Handbuch der Musikgeschichte I, 2, Kapitel X, 34 (Leipzig 1905).
c Die sptgriechische Tonschrift, Berlin, Georg Reimer, 1904.
7 Jahrgang VIII, 111121.
8 Jahrgang IX, 479482.
9 Seiner Forschung liegt vor allem eine Papadike des Basilianer-Klosters
San Salvadore bei Messina (Messina, Univ. Bibl. graec. 154 sacc. XV) und der
Kodex Cbrysander zugrunde.
10 Originc Byzantine de la Notation Neumatique de l'Eglise latine (Paris,
Alph. Picard et Fils, 1907), Bibliothque musicologique III.
11 Catalogue des Manuscrits de Musiquc Bj^zantine (Paris 1907).
Publications de la Societe Internationale de Musiquc, Section de Paris.
12 Die Metrophonie der Papadiken als Lsung der Rtsel der byzantinischen Notenschrift in den Sammelbnden der IMG. IX, 1, und Die byzantinische Notenschrift im 10. bis 15. Jahrhundert (Leipzig, Breitkopf & Hrtel,
2

(1909).

Artikel in der Tribne de St. Gervais

Die byzantinische Notation.

Suchen wir nunmehr

Zge der byzantinischen

und Riemann nehmen wir
Ausgang von jenem Stadium der Entwickelung, das durch die
Neuerung des Mnches vom Berge Athos und Vorsngers in Byzanz,
Johannes Kukuzeles, um I300i und durch das Wirken anderer
Meister (ij.o'.ia-u)p;) charakterisiert wird. Die hier gltigen Lehren
lassen uns auch den Schlssel fr entlegenere Perioden der byzantinischen Notenschrift finden und sind andererseits in vielen Einzelheiten bis auf den heutigen Tag in der im brigen vllig verNotation

zu erfassen.

nderten

neugriechischen

die wesentlichen

Mit Fleischer

Notation

wachgeblieben,

die

wir der

Reform des Chrysanthos von Madytos aus dem Anfange des

19.

Jahrhunderts verdanken.
byzantinische Notation nach 1300 ist eine Intervall-Tonwelche sich mit cheironomischen Zeichen paart. Die Interund Gewichtszeichen (Dynamik) wurden schwarz, die cheiro-

Die
schrift,

vall-

nomischen
Intervallen

meist

um

unterschieden in
jxaxa

Je nachdem es sich bei den

Sprnge handelte, wurden ihre Zeichen
somata (au)|jL7.Ta
Krper) und pneumata (-vcurot

dargestellt.

Schritte oder

Geister).

Zur Kategorie der ersteren gehren:

Sekundschritte aufwrts:

a)

Oligon

Oxeia

(-6

<_, Petasthe
\\

C/t

b)

7
73

Als

-sTaa&zj)

(r;

Kentemata

Pelasthon

i.yK.

oXi'yov)

6Wio.)

{r^

Kuphisma

ouo y.cVTT,u.ara)

{-a

(to

-sXaoO&v)

(to

y.o'j'^io\ia)

Sekundschritte abwrts:
Apostrophos (6 d-daTpocso;)
2 Apostrophoi (oi ouo a-o'3Tpo'.5oi)
oder Syndesmoi (oi ouo ouvo3|jloi)

pneumata werden unterschieden:

a)

aufsteigende:

Kentema

/ Hypsele

(t
(tj

vivt/jua)
u']^r,Xrj

= Terz

= Quinte

1 Rebours
setzt sein Wirken um die Mitte des 13. Jahrhunderts an.
Vergleiche auch H. J. W. Tillyard in seinem Aufsatze .Greek Church Music
in der Zeitschrift The Musical Antiquary, Januar 1911, S. 88.

Soniata, pneumala.

68

absteigende:

b)

o
X

Terz
Elaphron (t6 eXacppov)
Quinte
Chamile (yj )(a[iiX7])

Weder soma noch pneuma ist die aporrhoe (rj 7.TroppoY,) S,

welche zwei fallende Sekunden schnell nacheinander erklingen lt.
Mit Hilfe dieser Zeichen knnen grere Intervalle durch

Sum-

indem zwei Intervallzeichen gleicher

Richtung, das heit aufsteigende oder absteigende genau berein-

mation

gewonnen werden

ander geschrieben werden.

Ein paar Beispiele

mgen das

Prinzip

veranschaulichen:

aufsteigend:
Terz:

<^

Quart:

-1-

Quinte:

e/i

>^

absteigend:
',

69

Die byzantinische Notation.

in der verschiedensten Weise zu Gruppen vereinigt.

Hierbei verlieren einzelne Zeichen ihre Bedeutung fr die Intervallberechnung der fortschreitenden Melodie, werden tonlos (acpojva).

und pneumala

Es gelten folgende Regeln:

Das ison ber einem Intervallzeichen nimmt diesem den

Es klingt, wird aber bei der Inlervallabmessung des
Zhlwert.
folgenden Zeichens oder der folgenden Zeichengruppe nicht in Rck\.

gezogen

sicht

1.

Das ison bildet den Ausgangspunkt.

Beispiel: (Anfang

e)

-^

-^ fS-_

f2-

-^=^

-^'X^

2. In gleicher Weise verliert auch jedes soma durch ein hinter

oder unter das Ende gesetztes pneuma gleicher Richtung seinen
Zhlwert und bt jede soma-Gruppe unter entsprechenden Verhltnissen einen Zhlwert ein.

Beispiel

(Anfang

a)

>/^

it

^^t ^
-T

-'-

Beispiel 2: (Anfang a)

A_

>/^

->

-x^

Von bereinandergesetzten auf- und absteigenden Zeichen

nur das obere fr die Abmessung des folgenden Intervalls.

3.
gilt

Beispiel:

(Anfang

f)

/^

-is>-

rr^ftt
^

^^#^ t^

f^

Die Messinenser Papadike sagt: cpwveiTat \)ht o'j

und in den folgenden Beispielen seien die

-iS-P

ij.T[jrTa'.

Hier

zwecks Unterscheidung

als

Schmucknoten aufgezeichnet.

s>-

-as-

Ss.

Tne ohne Zhlwert

Gewichtszeichen, Hypostasen.

70
4.

Hintereinandergesetzte somata oder soma hinter einer Gruppe

zhlen voll mit bei der Bestimmung des Intervalls,

=
^\\

Terz,

-i_w

z.

B.:

= Quinte.

Das angegebene Formenmaterial wird noch erweitert durch

Gewichtszeichen

(apyiat.)

des apoderma

(aizoocpixa)

oder

die
-j-,

zur
an dessen Stelle sich in lterer Zeit der stauros (oxaupo;)
Bezeichnung des Endes eines Satzgliedes findet, der diple (onrXr) //,
des kratema (xp(/T-/]|i.a) /Z,, des piasma (Trictofia) v^ und des tza^.
Mit diesen Zeichen treten wir bereits auf
kisma (t^axt-ot-ta)
der Hypostasen, ber, welche die
Zeichen,
groen
das Gebiet der
Papadiken als Zeichen der Gheironomie erklren, und welche gemeinhin als Zusatzzeichen rot dargestellt werden. Sie haben keine
Intervallbedeutung, sondern zielen auf Rhythmik, Dynamik, PhraDie diple scheint rhythmische, nmlich
sierung und Ornamentik.
verdoppelnde, das kratema (Strke) dynamische Bedeutung zu haben.
Das piasma mag einer Note besonderes Gewicht verleihen und

steht in enger Beziehung zum tzakisma, dessen Name auf trennende Wirkung schlieen lt. Aus der Masse der brigen Hypostasen seien erwhnt:

kylisma

(xu'Xiaixa

= Herumrollen).
=
= das Gewundene),

oder <-^ tromikon (Tpo|xu6v

X oder

^ strepton

psephiston

\^

bareia (apsla) entspricht

('^r^cpiaTov)

Uli
~1

argon (apyov

Zittern).

(a-psTiTov

entspricht

= unttig,

dem

faul)

dem

acutus.

gravis.

Ischeinen auf das

Tempo

zu zielen.

berschauen wir diese Hypostasen,

eine selbstndige Tonschrift bildeten, so

die vielleicht
fllt

ursprnglich

sofort die hnlichkeit

Neumen auf, deren Funktionen wir noch kennen lernen werden. Berhrt sei hier gleich, da Fleischer^ mit
tzakisma und gorgon den Begriff der Taktgrenze verbindet.
Haben wir somit das wesentlichste Zeichenmaterial kennen gelernt, so fehlt zur Auflsung der Zeichenreihen noch die Erkenntmit den lateinischen

Tonhhe, bei welcher das ison einzusetzen hat. Hier tritt

Lehre von den Martyrien ein, die mit den echoi (r^/oO; ^^^

nis der
die

Tonarten, aufs engste verknpft

1

Auch

A. a. 0., S. 70

die

ist.

Die echoi zerfallen in

dyo apostrophoi zhlen zu den Gewichtszeichen.

f.

4 kyrioi

Die byzantinische Notation.

71

(71X7.7101), d. h. in 4 authentische und 4 plaim Umfange einer Oktave 1, den Kirchentonaufgebaut sind und als authentische durch
arten entsprechend
die Quinte, als plagale durch die Quarte geteilt werden. Riemann
ordnet sie wieder unter Zuhilfenahme def Transposition in der
Innerhalb der Melodik spielen die Mare an.
Mittellage von E
Zeugnisse) die Holle von Schlsseln, charaktyrien (ij-apToptai

und

(xupioi)

4 plagioi

gale Tonarten,

die

finales

die

terisieren

der Tonarten.

Die

als

geltenden

Martyrien

Zeichengruppen bestehen aus Neumen und Buchstaben. Mit Fleischer2 und Thibaul^ sind die vorliegenden Buchstaben *| oder

als die Zahlenzeichen a, j3, y, 2

r oder tt und
1, 2, 3, 4 zu verstehen, whrend Riemann^ in ihnen die Buchals Anfangsbuchstaben von '^p^yioc, X-ioioc,
staben c5, A, a und

c^

(^,

und

]j.i;oXuoio:

oojpioc,

und Gaisser^

zweien

in

und

7)

grie-

chische Instrumentalzeichen und chaldische Buchstaben erkennen

Die erste Erklrung entspricht mehr dem handschriftlichen
will.
Die vollstndigen Martyrien
Befunde und erscheint natrlicher.
ihren Bezeichnungen , in denen Hugo Gaisser Reste einer
urorientalischen Solmisation zu erblicken glaubt, sind diese:

mit

i
''*'^

-fr

avavs;
l.kyrios

Dorisch

vsavs?
2.

Lydiscli Phrygiscii

ber

die

ayta

vavoc

kyrios 3.kyrios

Oktave

der Musica encliiriadis,

4.

riMirkutt

kyrios l.plagio.s

piagios

Mixo-

Hypo-

Hypo-

lydisch

doriscli

lydisch

liinaus niaclien sich dadurch, da,

das

cavi;

Vciavs;
2.

3.

vsa^is

piagios 4.plagios

Hypo- Hypomixophrygisch lydisch

wie

in

dem System

oilenbar unter griecliischem Einflsse steht,

so

den kyrioi Tetrachorde gleicher eschafTenheit nebeneinander ange(Vgl. das Systeme

ordnet worden zu sein scheinen, Unterschiede geltend.
de la roue bei B ourgault- Ducoudray, Etudes [Paris <877], 8.108 f.)
2 Neunien-Sludienc, Teil III, S. 38 f.
3 Tribne de St. Germain, 1898, Artikel La musique byzantine.
* ber die MaoTOf-tai der byzantinischen liturgischen Notation (Sitzungs-

auch

bei

berichte der philos.-philol. Klasse der k. b.

Heft

\)

und Byzantinische Notenschrift,

Akademie der Wiss. 1882, Band

S. 5

II,

f.

Le Systeme musical de Teglise grecque d'apres la tradition (Rom 1901),

Siehe auch die Besprechung von Oskar Fleischer in der Zeitschrift der IMG. III, S. 27 f.
6 Einige abweichende Bezeichnungen dieses ivT;-/rj;;.c(, aTTTjyrjaa oder i~-'(\-/T^\j.'j.
Eine tabellarische bersicht ber
siehe bei Gastoue, Catalogue
S. 29.
die Varianten dieser Bezeichnungen im lateinischen Mittelalter bietet Fleischer
in seinen Neumenstudicn III, 42.
5

S.

Ji5 ff.

Tonarten, Martyrien.

72

Die Untersuchungen haben ergeben, da die Zhlung der Tonund nach oben vorwrtsschreitet. Bei

arten bei d und bei a einsetzt

aufsteigender Melodiebewegung

werden

die

Martyrien der

y.upioi,

bei absteigender die der liXa^ioi gewhlt.

wurden die einzelnen Martyrien als Schlssel

der Tonhhe an einzelnen Punkten der im
Festlegung
benutzt zur
brigen nur in ihren auf- und absteigenden Tonschritten aufgezeichneten Weise. Ein Beispiel aus Fleischer's Chrysander-Kodexi
In diesem Sinne

mge

die

Anwendung veranschaulichen:

-.-fr

vt

VtC,

'*

-5^

V}

Via,

o(

VIC,

y/(

oi

Vi

Trq
V

Vir,

^i

^t

y^

'V^C,

^
a-na-nes

ne-a-gi-e

kyrios

plagios IV

^=F

M-

a-a-nes
plagios

ne-e

plagios

III

c,

:t=t=
a-ne-a-nes

a-nes

plagios

II

-<5>-

^
na-na

ne- a-nes
kyrios

II

kyrios

III

- gi -

kyrios IV

^E^eEeE

a-na-nes

ne-a-nes

a-ne-a-nes

kyrios

kyrios

plagios

II

Die Martyrien beziehen sich auf die Endtne der Abschnitte,

Die xupioi zhlen sowohl von a wie von d aus, die irXaYioi umgekehrt von d und von a aus. Zuweilen treten aber auch, besonders
in theoretischen Beispielen,

die Martyrien

geradezu

als selbstndige

Notation auf. Dann wird, da fr jeden Ton die ihm zukommende

Martyrie gesetzt wird, die begleitende Neumation entbehrlich. Verwiesen sei auf die Beispiele, welche Fleischer aus dem Ghrysander-Kodex, S. 1316, mitteilt, und auf die baumartige Dar1

Neudruck

S. 17.

Die byzantinische Notation.

73

modi aus cod. gr. Vat. 791, welche Ga'isser in seinem

Systeme musicale de l'eglise grecque zum Abdruck bringt. Einen
hbschen Beleg hierfr hat auch Wattenbach in seiner Studie
>;Zur Notenschrift der griechischen Kirche aus dem Mainzer Kodex Schienger verffentlicht. Er sei hier im Original und in der
bertragung dargeboten
Stellung der

/.

^v

^ ^

^^

^-^

'

'

^rj^

::ro
^-r.

O^

bertragung:

gH^

rrl

Phlhorai, Rhythmus.

74

^ ^

-#--

^
A

^^^

9t

:t^

Unerwhnt
strer,

Zeichen

blieben

^
bis jetzt

^^-*

P=

^^1

die

phthorai (cp&opai),

deren Form fr die einzelnen Tonarten wechselt.

kommen

Tonart

7.

fr sie in den

die

j^

Q
9

oder
oder

Die Vermutung

oder

Riemann's, da

aus einer Haupttonart

in

Zer-

Folgende

Papadiken vor^:
Tonart plagios a

oder

-t.

dem bergange
und umgekehrt dienen,

diese Zeichen

die Seitentonart

da sie statt getrennter Tetrachorde deren Bindung, das heit den

Wechsel von paramese in trite synemmenon und umgekehrt anzeigen, hat viel berzeugendes. Die phthorai gelten nur fr den
Abschnitt, in

welchem

sie

sich gesetzt finden.

Der Rhythmus der Melodien ist aus dem Wortakzent zu entwickeln.

Riemann^ macht wahrscheinlich, da die einzelnen
Text-kola, welche meist zwei, seltener einen oder drei Akzente
aufweisen, Melodieabschnitten gleicher Lnge (2 Y4"Takte) entsprechen.
Je nach der Zahl der Akzente, die in ein kolon, und
der Silben, die in einen Takt fallen, reguliert sich der Wert der
Mehrere Tne die auf eine Silbe fallen was uerEinzelsilbe.
lich durch Wiederholung des Vokals oder durch Zeichenhufung
(Ligatur) angedeutet wird, teilen sich in den Wert derselben. Sind
die Noten verschiedenen Grundwerten zuzuzhlen, so werden sie
Anhalte
oder eine bareia V^ getrennt.
durch ein psephiston
,

S. 25,
2

Vgl.

Fleischer, Neumenstudieiic

111,

Gastoue,

20,

Riemann, Byzantinische Notenschrift, S.

Riemann, > Byzantinische Notensclirift, S. 7
und

ff.

1 1

fT.

Gatalogue,

Die byzantinische Notation.

75

Rhythmen bieten die in schwarzen

vermerkten apyt'ai (Gewichtszeichen).
Diese sind neben
a-oo3p[xa -^ oder araopo; >+. als Schluzeichen, mit denen
unsere Fermate zu vergleichen wre, die diple //, das kradie dyo syndesmoi ?5 und das tzakisma
/^, das piasma /i^
Alle bezeichnen bis auf das tzakisma, welches vor schwerer

fr die feinere Verteilung der

Zeichen

dem
etwa
tema

zu stehen scheint, die betonte Taktzeit.

Taktzeit

gon r

dient,

Auch das gor-

wie bereits bemerkt, der Regelung des melodischen

Akzents.
Die Analyse eines Abschnitts aus einem Gesnge des Chrysander-

Kodex2 mge

die 3Ielhode der

Tu V< *i^

Sv^
>

/^V

^0

bertragung veranschaulichen:

foc

1^0

yuov <iZ\)

rr

^cv ^ov

^v

KHtt

At

>

Der Text
Tuvctr/s;

o5upuou

zerfllt in

jxurj'jCfopo'.

die kola:

den ersten beiden

In

den akzentuierten Silben

Riemann

tifiziert

die

Mupa

ci3[>o'J37.i

Mstol

a-ouo/j;

xal

Tov Taciov aou zaTsAaov.

setzt fr

ist die Lage des Taktstriches vor

Im dritten
ohne weiteres ersichtlich.

kola

das tzakisma das Zeichen des psephiston und idenin Anlehnung an Kodex Chrysander gebotene

von Fleischer

Form

mit dem epiphonus der lateinischen Neumen, beziehungsweise der plica

ascendens der Choral- und Mensuralmusik.
2 Vgl. Fleischer, Xeumenstudien III, Photographien S. 51, und Rie-

mann,

>

Byzantinische Notenschrift, S. 40.

Anleitung zur bertragung.

76

kolon, welches drei akzentuierte Silben zhlt,

zweiten Taktstriches

da

langt indes,

ist

auf einen schweren Taktteil

sie

die Stellung des

Die diple ber der Silbe

fraglich.

8op ver-

wodurch

fllt,

Lage des zweiten Taktstriches vor oup bestimmt

Weise entscheiden in dem folgenden dreiakzentigen kolon die dyo syndesmoi ber der Silbe ov die Einfhrung
Das rhythmische Schema
des Taktstriches nach der Silbe xar.
ist demnach:

ohne weiteres

ist.

die

In hnlicher

Fu-

Viai

ei

M'j

Ta

J
-/?

J
-

CO

po

pa

cf.

- po'j -

ac/.(.

Ms

h
4

J
4

v.ai

OTTO'j-ofjC

(J.L)

si

6 -

oup

Ta-aciv coj

h
4

v-'/r -

Aa

|-.oj.

j
-

poi.

ov.

4
Tov

Kai

.^
p/fj

'j-

usw.

Fr die Auflsung der Zeichen ist nunmehr die Festlegung der

Tonhhe wesentlich. Nehmen wir von einer Transposition in die
Mittellage Abstand, so weist die Martyrie a auf die Tonhhe a.
Mit diesem Tone setzt, wie das ison dartut, die Melodie ein, und
zwar mit Auftakt. Die Silbe vai fllt, worauf schon das groe
Zeichen des kratema hinweist, auf schweren Taktteil; als Ton erklingt die durch Summation von petasthe und dyo kentemata
gewonnene hhere Terz c', zu xsc die ebenfalls aus der Summation
von elaphron und apostrophos hervorgegangene absteigende Quarte
ber p-o findet sich eine Verbindung zweier Tne; die ber
g.
das Ende der petasthe gesetzte hypsele nimmt dieser den Zhl-

Summe entsprechende Intervall,

sondern jedes Zeichen getrennt, abgemessen von dem vorhergehenden Tone f).
Beide Tne a d' teilen sich in den der Silbe
wert, es erklingt nicht das der

zukommenden Wert

einer Viertelnote.
Das unter der Gruppe
groe Zeichen des antikenoma (avTr/vu)[xa
GegenZwischenraum) drfte besondere Beziehung zur betonten Taktzeit
haben.
Auf die Silbe po beziehen sich zwei absteigende Zeichen,
deren erstes soma durch das folgende pneuma seinen Zhlwex^t

notierte

verliert.

Auf

cpo

Beide Tne
trifft

c'

eine ganze

teilen sich in den Wert der Viertelnote.

Gruppe von Zeichen. Das groe Zeichen

77

Die byzantinische Notation.

Die oxeia (hhere

gorgon weist auf die schwere Taklzeit.
Sekunde) verliert durch das unter dem Ende stehende kentema
Beide c' d' werden von h aus
(hhere Terz) ihren Zhl wert.
des

den Wert einer Viertelnote, da die

Tongruppe ber dem wiederholten
Vokal in Anspruch genommen wird. Das tromikon unter dem
kentema deutet vermutlich auf eine pralltrillerartige Verzierung des
Die untereinanderdurch das kentema bestimmten Tones d'
stehenden apostrophoi ber dem wiederholten o weisen auf die
beiden fallenden Sekunden c' h^ die sich in den Wert einer Viertelnote teilen. Das kolon gelangt zum Abschlu mit den dyo syndesmoi ber der Silbe p.o'., d. h. dem als halbe Note ausgehaltenen

gemessen und

teilen

sich

zweite Viertelnote durch

in

die

Tone a.
Der nchste Textabschnilt beginnt mit einer reichen Gruppe
ber der Silbe ao, der eine halbe Note zukommt. Das ison bezeichnet
den Ausgang des neuen Melodieabschnitles von dem eben berhrten
Tone a. Es nimmt der petasthe den Zhlwert, nicht aber die tonliche Bedeutung /*; die dyo kentemata zhlen von der Tonhhe
des ison aus, lassen also ebenfalls
tasthe stehende

li

Der unter der peDiese Gruppe,

erklingen.

apostrophos verlangt den Ton

ber der sich das groe Zeichen des lygisma

a.

[h'r'i'j\x'j.

= Beugung)

Name, der vielleicht die in den Einzeltnen festgelegte

Figur nur noch im ganzen charakterisieren will, wird von der
folgenden ber der Silbe oa durch die bareia getrennt. Vier Tne
a h h a teilen sich also in den Wert einer halben Note. Die nchste, aus zwei fallenden Sekunden bestehende Tongruppe trgt ber
sich das groe Zeichen des tzakisma. Bei Annahme der Deutung
Biemann's, der, wie bereits bemerkt, im tzakisma die plica ascendens
erkennt, ergeben sich die Tne Viertel g mit Zierton a und Vierfindet,

tel

/".

ein

Bei

der

nchsten

Silbe os

steigt

die

Melodie eine durch

Summation gewonnene Terz a aufwrts. Das groe Zeichen der

bareia trennt diesen Ton von dem der nchsten Silbe, bei der die
Melodie zuerst eine Terz (/*), dann eine Sekunde mit plica ascendens
(e f) abwrtsschreitet.
Das unter dem elaphron vorkommende groe
Zeichen des psephiston

zielt vielleicht

auf die Teilung des Zeitwertes.

Mit den dyo kentemata ber der Silbe aai landet die Melodie

Tonzeichen entsprechend auf guter Taktzeit auf

Martyrie a berzeugt uns von der Richtigkeit

dem Tone

d.

dem
Die

unserer Melodie-

dem Ton d kommt diese Martyrie zu. Die

Lsung der folgenden beiden kola drfte nunmehr ohne Erklrung
fortschreitungen; denn

verslndlich sein.

78

Beispiele.

Tenor.

'J

V7t

i-it^
>o'j

- /.;

oc(t.

'J.'J

ttov

;j.

O V>

oop

^7.1

'J.OJ.

usw.

ov.

>,a

nur im Faksimile beigefgt

sei

3EEi^

7.ax

Ein anderes Beispiel

pc(_

iS

H-

arou-orj;

xa

^=*=ia=^

atz?

Tt

ao'j_

""^

:s

^^^
pOl.

cto

fJO

^-

mm
-a

S^

P-

TLt> V>

r-OI.

* M-1 Vi

C5-

-V\

I
\

r=

X:

"^^ -V^^j

t;

\\>

:>

^C_>

^javi

^^-

*^

Vi

'^

*-

V-

'*^'

s-3^

"X-Vi

^i

a~o

^a

<a-

AJUivj

w.

^x

ivv

Berlin, Kgl. Bibl. cod. graec. oct. 10 fol.

39\

TOV

Die byzantinische Notation.

Dieser Periode

Bedeutung

der byzantinischen

Notation, deren

an das Ende des 18. Jahrhunderts

bis

namentlich die Forschungen

voraus, in der

79

Riemann's

reicht,

praktische
ging, wie

gezeigt haben, eine andere

zwar dieselben etwas abgerundeten Intervallzeichen

in

der von den Papadiken angegebenen Bedeutung gebraucht werden,

Martyrien aber ganz und Hypostasen nahezu fehlen.

Bemerkenswert ist, da die bareia Intervallbedeutung gewinnt, und da, wie

der apostrophos und in hnlicher Weise das kentema, so auch das
elaphron als Schlunote sein Zeichen verdoppelt.
Im Gegensatz
zu Gastoue stellt Riemann an Hand seiner bertragungen fest, da
die Zhlung der Tonstufen (Metrophonie) das ganze Tonstck durchluft.
Als Denkmler dieser Periode seien angefhrt:
Cod. Grottaferrata E.

-(. II
(1281) (Faksimile bei Riemann).
Cod. Paris, anc. fonds grec. Nr. 261 [1 289] (Faksimile bei Gastoue).

Cod. Rom, Palatino gr. 243 (um 1300)

Rom, Barberino gr. HI. 20 (um 1400)

Cod.

1
\

(
f

Faksimilien bei
Faksi

Ugo Gaisser

i.

bertragungen liegen bei Gaisser und Riemann^ vor.

weiter wir im 13. und 12. Jahrhundert hinabsteigen, um
so unbestimmter werden die Notalionsverhltnisse. Die Forschungen
von Riemann und Gastoue stimmen darin berein, da beide die
Je

finalis

den Anfang der Metrophonie innerhalb jedes Melodie-

als

abschniltes ansehen;

Martyrien fehlen.
Die frheren gedrungenen
Zeichen haben jetzt feinen Strichen und Punkten Platz gemacht.
Einige Zeichen weichen von der Lehre der Papadiken ab.
Vor
allem bahnt

sich

eine

Verschmelzung von ison

Entwickelungsgeschichtlich interessant
diple,

ist

und oligon

an.

die Intervallbedeutung der

unter der Riemann eine verdoppelte oxeia vermutet, bemerkens-

Vorkommen eines Doppelpunktes .. oder ;, in welchem Thibaut und Riemann die ursprnglichere Form der dyo
kentemata erkennen. Riemann sieht sie als Verdoppelung des einzelnen Punktes an, dem er analog apostrophos und oxeia nur das
wert weiter das

Intervall einer aufsteigenden Sekunde, nicht

mchte.

Die Verbindung von

einer Terz, zuerteilen

soma vor pneuma

ist

dieser Periode

Damit wird die auf diese Folge zielende Regel der

Papadiken hinfllig. Der Schluton eines Hirmos wird fast ausnahmslos mit Hilfe des ison aufgezeichnet, selbst wenn er nicht
mit dem vorletzten Tone in der Hhe bereinstimmt.
Als Dokuunbekannt.

sicale

In

Les Heirmoi de Pques dans l'ofGce grec, etude rylhmique et niu-

(Rom

1905).

2 A. a. 0., S. 44

ff.

Kl. Ilandb. der Musikgesch. VIII,

1.

80

Frhere Phasen der Entwickelung.

mente dieser Periode, der Thibaut und Gastoue

die

Bezeichnung

konstantinopolitanisch, bzw. auch hagiopolitisch oder damaszenisch

geben, und die Fleischer als die Neumation der Basilianer

Mnche

bezeichnet, sind aufzufhren

220 (Faksimilia

Paris, Bibl. Nat. fonds Coislin

bei Thibaut

und

Riemann).
Grottaferrata Cod. E.

y. III

(Faksimilia bei Riemann).

Berlin, Kgl. Bibl. graec. in folio 49.

1284 (Faksimile bei Gastoue).

II, Tafel VI, 12 und VII,

Paris, Bibl. Nat. suppl. grec,

Gerbert,
1

De cantu et musica sacra

(nach Wiener Hdsch.).

Nach Thibaut gehrt auch Jerusalem,

Bibl.

des Metochion 648

(Faksimile bei Thibaut) in diesen Zeitabschnitt. bertragungen liegen

allein

von H.

Riemann*

schrift graec. in

Im

49

folio

Ein Beispiel aus der Berliner Hand-

vor.
(fol.

68'')

sei mitgeteilt.

und 10. Jahrhundert, fr welche Zeit uns als praktische

Quellen die Fragmente von Chartres Ms. 1754 und der Athos-Kodex
Laurae B 32 S. Athanasii sowie das Troparion des Klosters des
I.

Sabbas

heiligen

(Jerusalem,

Bibl.

des

griechischen

Patriarchats

hufen sich die berlragungsschwierigkeiten.

Mehrfach finden sich ber Textsilben keine Neumen gesetzt, weil
cod. 832)

vorliegen,

offenbar auf ihnen die

Tonhhe

nicht wechselt.

Wir nhern uns

der Periode der ekphonetischen Tonschrift.

bernimmt der Horizontalstrich des oligon ganz

Im brigen begegnet eine ganze Reihe charakteLigaturen, deren Lsung Riemann an Hand der ein-

In Ms. Chartres

die Rolle des ison.

ristischer

fachen Zeichen versucht hat.

y/ (Verbindung von

bareia

Er erklrt:

und

oxeia) als eine fallende

und eine

steigende Sekunde^,

(oxeia, bareia) als eine steigende

^^

(oxeia, oxeia, oxeia) als drei steigende

v^

(oxeia^

und

oxeia, apostrophos) als zwei

eine fallende _Sekunde.

Sekunden.

steigende

und

eine fal-

lende Sekunde.

/V

(elaphron, oxeia) als fallende Terz

(elaphron, apostrophos) als fallende Terz

1

A.

Vgl.

a. 0.,

S.

59

und steigende Sekunde.

und

fallende Sekunde.

ff.

Wagner's Ncumenkunde,

2. Auflage, S. 44 f.
Diese Deutung steht im gewissen Gegensalz zu der des dritten und
vierten Zeichens und widerstreitet auch ebenso Avie die des folgenden Zeichens
3

der Auffassung Thibaut's.

Vgl. dessen Tabelle.

>:

K>f^ f ^^SSlrn

Ijjvm

fci>vKiJf -T-^l-t*-f t-T- a-i-liM

o^ SS t_LX '*'*
I

/ r-'-p o

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nM'n^'*. 5^?IW-

1/

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\ -''

_
a:

^> ,

Berlin, Kgl. Bibl. cod. graec. fol. 49

vv"-^-

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-^* ' ' n"-

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an I

^.

3,'"

.^

6 uji-r (-+< u>

To

*-.?;'

- c>
, ,.

'

s-*-

fol. 6S'.

(Zu S. 80.)

6*

Die byzantinische Notation.

81

Ein Faksimile aus Ms. Chartres findet sich bei

Gastoue;

eine

bertragung versuchte H. Riemann^.

Zwei Seiten aus Kodex
Jerusalem 83 legte Peter Wagner mit einem bertragungsversuch vor.
Im Kodex Athos, von dem Riemann einige Seiten reproduziert,
fehlt das Zeichen des ison ganz.
Von den Ligaturen des Ms. Chartres kommt nur die Verbindung von bareia und oxeia
Sekunde abwrts, Sekunde aufwrts vor.
Die einfachen Zeichen
oxeia, petasthe, apostrophos, dyo syndesmoi, dyo kentemata, elaphron, chamile scheinen aber, wie die bertragungen Riemann's^
vermuten lassen, schon jetzt die Intervallbedeutung zu besitzen, welche ihnen in der Lehre der Papadiken zuerteilt wird. Bis um das
Jahr 1000 lt sich demnach die byzantinische Notation als Intervallschrift zurckverfolgen. Wie bedeutend die Verwandtschaft dieser lteren Phasen der byzantinischen Notation mit der ekphonetischen Tonschrift ist, das wird durch eine Tabelle Thibaut's^
hbsch veranschaulicht (siehe S. 82).
Im groen und ganzen drfen wir uns nicht verhehlen da
die lteren byzantinischen Notationen fr uns noch einen schwankenden Boden bedeuten, whrend die jngere Phase der Entwickelung seit der Zeit des Johannes Kukuzeles dank den Forschungen
von Fleischer und Riemann uns den grten Teil ihrer Geheimnisse enthllt hat. Bis ins 18. Jahrhundert hinein bewahrten
die byzantinischen Tonzeichen ihre alte Bedeutung.
Das Verstnd-

nis fr dieselben verfiel allerdings

mehr und mehr und war

schlie-

nur noch bei wenigen Chorleitern anzutreffen. Gelang es doch

Villoteau, dem Verfasser der Descrijjtion de l'Egypte'*, erst
nach vielen Mhen, eines Sngers habhaft zu werden, der ihn in
die Notation des neugriechischen Gesanges einfhren konnte. Vor
allem vermochte ihn niemand mehr ber die Bedeutung der groen
Hypostasen aufzuklren. Auf ihre Abschaffung zielten in erster Linie
lich

die

Reformbestrebungen Gregor's von Kreta

seinen Schlern

(f

1816), die von

Chrysanthos von Madytos, Gregor und Chur-

musios auf Grund

des Beschlusses des Konzils von Konstantinopel

1818 durchgefhrt wurden. Klaren Aufschlu ber die Reform
erhalten wir von Chrysanthos in seiner 1821 erschienenen
*Eiaa.'nii'(r^

sie

to

stoorjt'./.ov

v.ai

A.

a. 0.,

S. 74 IL

A.

a. 0.,

S. 81

>Ongine byzantine, S. 34.

Vgl. den 14. Band dieses Werkes

koucke,

1826.

-paxtixov

xr^c

s/.7.Ar,3'.ajT'.y.r,;

ff.

(1808).

Aeuausgabe von

C. L. F.

Panc-

82

Tabellarischer Vergleich der Neuraenformcn.

ekphonetische
Tonschrift

Die neugriechische Tonschrift.

tioo3ixr,;

1,

sowie

in

seinem

^dzoirjr^-v/.ou

83

Miya

Mou3ty.r,c

t9)c

Eine Reihe der alten Zeichen sind beibehalten, ihnen aber

in

2,

man-

chen Fllen eine andere Bedeutung gegeben worden.

Treffliche
Darstellungen dieser Entwickelungsphase der byzantinischen Notation verdanken wir Bourgault-Ducoudray^ und Rebours*.

Aus ihren Darlegungen ersehen wir, da ison t._ oligon _

(petasthe) \j, kendimata (kentemata) u
kendima (kentema) \, ipsili (hypsele) J, apostrophos --j, iporroi (hyporrhoe)
/
elaphron Ci und khamili (chamile) \^ ihre alte Bedeutung
bewahrt haben und wie in alter Zeit in soniata und pneumala
unterschieden werden.
Wie frher ist eine Summation von Zei,

petasti

chen gleicher Richtung mglich, wenn dasjenige des pneuma ber

Anfang oder Mitte des soma gestellt wird, z. B.:

=
L

-i4

Stufen

1-1-4 Stufen

Sexte.

Quinte.

= -^ =14-2 Stufen = Quarte.

~"~* =^ = ~r~ = 2 Stufen = Terz.
'

Wie

der

Tonschrift des Johannes

Kukuzeles dienen

Margewissermaen
erst die Melodie: Sie finden Anwendung auf die grundlegende diatonische Tonreihe von d
d, die mit den Silben pa (-et), bu ([tio-j),
ga (ya), di (01), ke (xs), zo (!Io), ne {rr^) in Verbindung gebracht
wird, und bestehen im wesentlichen aus den Zahlenzeichen 7., ^3,
und den Anfangsbuchstaben der genannten Silben. 3 OktavY,
lagen werden unterschieden:
tyrien

in

zur Bezeichnung der Tonhhe,

tiefe

Oktave:

mittlere Oktave:

q
JT

erschlieen

84

Neugriechische Tonarten.

Charakterisierung

die

Fi'

ganzen

der

4 kyrioi (authentische), 4 plagioi (plagale)

gewinnen

zerfallen,

die Martyrien ein

Tonarten,

und einen

welche

in

legetos {ki'(z-oz)

etwas verndertes Aussehen.

Zu beachten ist, da jetzt die kyrioi auf a (1), h (2), f (3), g (4)
einsetzen und die entsprechenden plagioi eine Quinte tiefer auf
zu beachten weiter,
(5), 6 (6), h (7), c (8) ihren Platz haben;
da es sich bei diesen Leitern nicht nur um diatonische Reihen,
sondern um Mischungen des Diatonischen mit dem Chromatischen
und mit dem Enharmonischen handelt, und da die Tonarten je
nach ihrer Beziehung auf hirmologische, stichirarische oder papadikische Gesnge abweichenden Bau aufweisen. Hirmologische Gesnge haben ein bis zwei Noten, stichirarische mehrere Noten auf

einer Silbe;

bei

ganze Melodie.

papadikischen

Nur

herausgegriffen, ohne auf die

zugehen'.

f g a h

d' o' h a

c'

rj

des c f g as h c' (d' es'

\\

\\\

IV d

f g a

f g a h

f g a^h

VI d

es

es

/is

fis'

g') (hirmologisch)

d' (stichirarisch)

c'

d (hirmologisch

gab
^

stichirarisch

]
'

c'

f g a

b (stichirarisch)

c^ fZ

fg a

li

c'

f g a h

g'

Legetos d

f g a h

-a

d,

(hirmologisch)

g a h

finalis

a)

d'

eis'

seien

d'

b c'

Vni

Tonarten

d (hirmologisch)

Dominanten g

Vn

der

schwierigen Mensurverhltnisse ein-

Die Hauptsttzpunkte der Melodik seien unterstrichen,

durch 2 Striche herausgehoben:

die finalis

erhebt sich ber einer Silbe eine

paar Haupttypen

ein

d'

(hirmologisch, stichirarisch, papadikisch)

(hirmologisch, stichirarisch, papadikisch)

g'

d'

Die Martyrien fr die Tonarten sind diese

Es

Rebours

sei

Werke von Bourgault-Ducoudray und

Das Werk von Hatherly, A treatise on Byzantine

auf die zitierten

verwiesen.

Music, behandelt allgemein die Skalenlehre mit besonderer Bercksichtigung

des Orients.

85

Die neugriechische Tonschrift.

L
1.

xe oder r.a

cj

2.

c^

3.

fa

4.

4)^

At oder

Ai oder o

-a oder xs

(a)

5.

t:

()

6.

- c- " oder ou

(e)

Fa

()

<j

Zu) oder

(T)

ira

8.

(^)

t:

Ji

vrj

{d)

oder Ta

(c)

r'tos

Legetos.

Boy

Die Zahlenzeichen in den Martyrien entsprechen der bekannten

Zhlung:

deffjahc=\ 234
Fr
zeichen.

die Festlegung des

Sie

2 3 4

=a

,3

Rhythmus bedeutsam

v o a

o.

sind die Gewichts-

sonst jedem Zeichen

verndern den

-;

zukommenden

So gibt das klasma vj dem darunterIntervallzeichen

den doppelten Zeitwert, z. B.
stehenden

Wert

einer

Zeiteinheit.

^
-s^-

Die gleiche Wertvergrerung bewirkt auch ein Punkt

dem

(apli)

unter

Zeichen:

q
9

~>

_X

Eine

Reduktion des

-&-

W^-^^
gefgtes gorgon

-:>

Wertes auf

zugleich

nimmt

die

es

Hlfte bewirkt

ein

bei-

aber auch der vorangehen-

Eine Wertverdoppelung zieht die

den Note den halben Wert.
Beifgung eines argon "1 nach sich, das zugleich den beiden vorangehenden Zeichen die Hlfte ihres Wertes entzieht. Beispiel:

Rhythmische Zeichen.

86

p
:>

Die

^^

-^

-^-

dem

zwei Punkte unter

dipli,

Zeitwerte hinzu, die

tripli

(3

Punkte

Zeichen, fgt der Note zwei

...)

deren drei, die tetrapli

In hnlicher Weise wirken auch die

(4 Punkte ....) deren vier.

die so viele ZeitPunkte auf den Wert der Pause, der siope (^
vi^erte mit, als sie Punkte aufweist. Bruchteile der Pause werden
Beispiel:
mit Hilfe von gorgon, apli, dipli usw. hergestellt.
,

^^^
-(^

gfEE

<&-

t:

Das diargon h

1-\J

entzieht

^-^"^""^^

-^-

_(2_

t^
ii:

den

i^

vorangehenden beiden Intervall-

zeichen die Hlfte ihres Zeitwertes und vergrert den der zuge-

Note

hrigen

Note

um

um

zwei Werte.

Das triargon "h lt gar seine

Das digorgon r^ schliet die
mit den beiden vorangehenden zu

Werte anwachsen.

drei

Note, ber der es sich findet,

im Werte einer Taktzeit zusammen.

einer Triole
Ji

^J
'

(-

Beim trigorgon

TV

^^?==E
^3

-> -^ ->

3 -3,

#-#

Beispiel:

~3

fc.'^^

=P=i=
iif

entstehen Quartolen:

/
^<:j

/-^.3

i:

:p=i=

1=

Klasma mit folgendem gorgon verlngert

Hlfte ihres Grundwertes;

gorgon mit

eine

apli bewirkt,

Note

um

die

da, je nach-

dem der Punkt vor oder hinter dem gorgon steht, die vorangehende oder zugehrige Note 2/3 und die andere Y3 Zeitwert
betrgt.
Bei der Folge von gorgon und dipli bilden sich in entsprechender Weise die Wertgruppen
Y4 beziehungsweise 1/4 3/4-

Die neugriechische Tonschrift.

Tritt dipli

zum

digorgon, so entstehen Achtelgruppen, beim trigorgon

Sechzehntelgruppen.

Beispiel:

>->>

Fr

die

87

^=i:
:U=t=

:t=

tempi (/povoi) werden besondere Bezeichnungen auf-

gestellt:

andantino

allegretto

/.

andante

presto

/.

larso

Hinzu kommen noch eine Flle von Vortragsnuancen.

Oligon
unter ison verlangt eine Tonverslrkung, klasma ber apostrophos
ein

das

Porlament, die bareia eine Akzentuierung der folgenden Note,

homalon
eine Kruselung der Stimme, das antikenoma

einen leichten Vortrag,

heteron

das psephiston

Bindung, das endophonon

mit geschlossenem Munde.
t^~^

eine

Bemerkenswert
niedrigungszeichen

Phthoren

sind

und

ein sforzato,

den

*'-?

weiter eine Reihe Erhhungs- und

die

den

Tonartenwechsel

das

Vortrag
Er-

regulierenden

Cf

Erhhung

um

Y4-Ton

Erniedrigung

um

Erhhung

um

Ya-Ton

JD

Erniedrigung

um

Va-Ton

Erhhung

um

2"Ton

Erniedrigung

um

Erhhung um 2/^-Ton

JD

Erniedrigung

um

Ys'Ton

CJ

Erhhung

jP>

Erniedrigung

um

Y4"1'on

um

Die Aufstellung

folge der Darstellung

S.

100

IT.

bei

von

4-Ton

4-Ton

2"Ton

Rebours, S. 5 6 f., enthlt offenbare Fehler. Ich

Chrysanthos im 0:(oorjTt7.6v
'T'^? ji-ojatviTjc,
[j.ey'-'

ber

88

die

Bedeutung der Phtlioren.

Phthoren des diatonischen Geschlechts.

Q
Q

fr c

t^

fr g

fr d

fr a

fr 6

fr h

(J)

fr f

(^

fr c'

Phthoren des chromatischen Geschlechts.

P
"^

^\xY

iv d

d'

a c' e' g' h'

li

fis'

(?-Halbton darber)

eis"

{Ganzton darber)

Phthoren des halbchromatischen Geschlechts.

-^

fr 6 e g h

y.

fr d'

a' c"

aufsteigend, absteigend
umgekehrt.

'

Phthoren des enharmonischen Geschlechts.

JO

Q
O
-0+^

fr

(e),

f und h

fr a (verlangt
fr

f (verlangt

\'

=
=

eis

5/12)
^/jq)

fr a

Nur aus der vollkommenen Kenntnis der Tonarten heraus

Hier mge
Beispiel von Rebours die Anwendung veranschaulichen:

der richtige Gebrauch der Phthoren zu verstehen.

ist

ein

89

Die neugriechische Tonschrift.

\^

U
\\

'v->

xo.

TJa^

-^

-^

Sa

-:>

JiL.

-^

-:>

oo

aiv

//
r^v

~'n

a/jV

^^

:^

?t

P.'S^

ov

r,-

^^

^
^^^ ^ ^
-^

g-

-gi-

3t=3t

f:

-^~1

U*=^^

P-

Die

P^

:3:

-^

neugriechische Notation bildet

der byzantinischen

Tonschrift.

=M:

-5^

aber nur einen Auslufer

Ein anderer, die Notierungen des

altrussischen Kirchengesanges, sei noch mit einigen Stzen

berhrt.
Eine reiche Literatur von Undolskyi, Stassow2, Rasunio\vski3j lljashski-*, Metailow^, Smolen ski 6, Wosnes1

in

Notizen

iiiul

Materialien zur Gescliirlite des rus:5ischen Kircliengesangs

den Arl)eiten der russischen archologisciien Gesellscliaft fr 1846.

2 Was ist der allcrsclinstc demeslischc Gesang (Nachrichten der Kaiser-

lichen archologischen Gesellschaft, 1863, Bd. V).

3 her die linienlosen Handschriften des sematischen Kircliengesanges
(Bcher der Gesellschaft von Liehhahein geistlicher Bildung, 1863).
Der

Kirchengesang

Ruland, Moskau 1867.

vDer russische Kirchengesang
(Arbeiten des 1. archologischen Kongresses zu Moskau, 1869).
Der gottesdienstliche Gesang der rechtglubigen griechisch-russischen Kirche. I. Theorie

und

Praxis.

in

Moskau 1886.

Ober

den Ursprung des russischen Kirchengesanges (Rechtglubige

Revue, 1866).
5 Abri der Geschichte des rechtglubigen Kirchengesanges in Ruland,
3. Aufl., Moskau 1900.
Alphabet des Krjuki-Gesanges, Moskau 1899.
Der goltesdienstliche Gesang der russischen Kirche, Moskau 1906.
6 Kurze Beschreibung eines alten Hirmologion, Kasan 1887. Alpha4

ber den Ursprung des

90

senskii und anderen,

die zur

altrussisclien Kirchengesangs.

Neumenforschung bemerkenswertes

Material beitragen, liegt leider nur in russischer Sprache vor.

dankenswerten berblick ber

legte

die Ergebnisse der

Oskar von Riesemann^

in

Einen

Untersuchungen

seinem Buche Die Notationen

des altrussischen Kirchengesanges vor.

Ihm

folgt die

vorliegende

Darstellung.

Nach der Chronik des Joakim

ist

der Kirchengesang durch den

Geburt und slawischen

Snger von Byzanz, in Ruland eingefhrt worden. Das Stufenbuch, eine Quelle des 16. Jahrhunderts, welche fr das Mittelalter
nicht als vollgltiges Dokument angesehen wird, fhrt dagegen unter
dem Jahre 1 053 den russischen Kirchengesang auf das Wirken
dreier aus Konstantinopel gesandter griechischer Snger zurck.
Byzanz steht nach beiden Berichten als Ausgangspunkt fest.
Von den drei Arten des altrussischen Kirchengesangs, dem regelrechten oktoechos, als dessen wesentlichster Teil der Snamennij
Metropoliten Michael, einen Bulgaren von

Rospjew

gilt,

dem Kondakarien-Gesange und dem demestischen

Gesnge, findet nur auf die Kondakarien (kurzen Hymnen) eine TonIhr
schrift Anwendung, die unter byzantinischem Einflsse steht.
zurckzufhren.
Athos
Berges
des
auf
die
Klster
scheint
Ursprung

Denkmal, der Ustaw der Moskauer Synodal-Typographie,

dem 11. Jahrhundert. Sowohl die Hypostasen mit dem
ison als auch die einzelnen Intervallzeichen der Byzantiner, wie
apostrophos, kentema, dyo kentemata, sind hier anzutreffen. Schon
im 13. Jahrhundert machte sich aber der Verfall der Kondakarien-

Das

lteste

kommt

aus

Notation bemerkbar -^

Jahrhundert gewann die Krjuki-Notalion, deren Anfnge

Jahrhundert zu demselben Ustaw der Moskauer SynodalSie hat kaum etwas
Typographie zurckgehen, die Oberhand.

Im

14.

bis ins 11.

bot des Alexander Mescnez, Kasan 1888. i.l)er die altrussischon Gesangshandschriften in der Moskauer Synodal-Sclude (Russisclie Musikzeitung, -1899,
ber die allrussischen Gesangsnotationen (Denkmler
Nr. 35, 11 U).

alter Literatur

und Kunst, Band CXLV), 1901.

1
ber den Kirchengesang der reclitglubigon griechisch-russisclicn Kirche.
ber den
Der groe und kleine Snamennij Rospjew, 2. Aufl., Riga 1890.
Gesang in den rechtglubigen Kirchen des griechischen Orients von der ltesten bis zur neusten Zeit, Kostroma 1895.
2 Leipzig, Breitkopf & Hrtel,
1909 (Beihefte der IMG., Zweite Folge,

Heft

VIII).

Die

deutschen Titel der angefhrten russischen

Werke

sind

dem

Buche Riesemann's entnommen.

3 Die erhaltenen Denkmler werden aufgefhrt von 0. v. Riesemann,
a.a.O., S. 23 und 29. Ein Faksimile siehe bei Thibaut, Origine byzantine, Tafel 8.

Die altrussischen Notationen.

91
Ihren

Wesentliches mit der byzantinischen Tonschrift gemein.

Zeichen fehlt die Genauigkeit der Tonhhen-Bestimmung.
Bieten die

berkommenen Denkmler

noch Rtsel ber

klrung.

Die

Zahl

zum U.Jahrhundert

bis

dem

so beginnt mit

Rtsel,

die Zeit der

15.

der Zeichen, welche abgesehen von

den

Abfr

86 betrug,
Mannigfache Versuche

die typischen Melodieformeln eingefhrten Thetas bisher

schmolz nahezu auf die Hlfte zusammen.

setzen ein, durch Hinzufgung von Buchstaben des slavonischen
Alphabets fr die bisher unbestimmten Zeichen feste tonliche Be-

Aber erst die Zinnober-Buchstaben des

deutung zu gewinnen.
Nowgoroder Meistersngers Schaidurow im 16. Jahrhundert vermochten sich allgemeine Bedeutung zu erringen. Sie hielten sogar
stand, als nach der 1668 auf Befehl des Zaren Alexei Michailowitsch

dem Vorsitze des S wenigoroder Mnches Alexander Mesenez

vorgenommenen Revision der kirchlichen Gesangbcher ihre Drucklegung erwogen wurde und Mesenez ein einfacheres Mittel als die
unter

Buchslabendes Schaidurow, seine Tusche-Merkzeichen, zur tonlichen

Obwohl 1678 alle Typen
Fixierung der alten Noten vorschlug'.
zum Drucke bereit lagen unterblieb derselbe aus irgendwelchen
Grnden. Eine nicht unwesentliche Rolle drfte hierbei die Reform
der russischen Kirchenbcher durch den Patriarchen Nikon und
seinen Nachfolger Joasaph gespielt haben, ^velche ein Schisma
herbeifhrte. Die orthodoxe Partei bewahrte mit den alten Bchern
auch die traditionelle Krjuki-Notalion, whrend die fortschrittliche
die Reform auch auf die Tonschrift ausdehnte und das Fnfliniensystem mit der Ouadratnotenschrift annahm, die ein ganz eigenes
Geprge bekam. Schnell gewann diese Linien-Tonschrift ber die
Die gegen Ende des 1 7. Jahrhunderts
Krjuki-Notation den Sieg 2.
besonders begehrten Handschriften kirchlicher Gesangbcher, in
denen sowohl die alte Krjuki-Notation mit den Buchstaben des
Schaidurow und den Merkzeichen des Mesenez als auch die LinienNotenschrift zur Anwendung gelangten, die sogenannten Dwos,

namenniki, bieten uns

allen Krjuki- Zeichen.

ein

lndische Notenschrift in ihrer Beziehung

gesange und der krjuki-Notation

gilt

zum

Erkenntnis

zur

Mittel

trefillches

Als ltestes russisches

Werk ber

die

der

abend-

altrussischen Kirchen-

der Schlssel des Mnches

Tichon zu Makariew^.
1

Seine Lelire legte er in einem .\lphabet nieder.

Volle Anerkennung

Groen

soll

ihr

nacli Y. v.

Arnold

geworden sein.
3 Vgl. Yourij von Arnold, Die Tonkunst
des abendlndischen Musik- und Notensystems

erst

unter Peter

dem

zuteil

in
=

Ruland
(Leipzig

bis zur
4

867),

Einfhrung
S. 59.

Aus

Das altrussische Tonsystem.

92

Das Tonsystem des allrussischen Kirchengesangs

Trichorde gleicher Beschaffenheit, die sich auch

einandergehngter Telrachorde
in

zerfiel

ein

in

in vier

System

in-

Aufhaus, vor allem aber

das" Hexachordsystem Guido's einordnen lassen:
g a h

e'
\

als

gilt

a'

das

c" d"

h'
\

naturale

liex.

Trichord

erste

d'

durum

liex.

Das

c'
\

gleichen

licx.

moUe.

einfache, das zweite

das

als

dunkele, das dritte als das helle, das vierte als das dreifach helle

Auf

Tongebiet.

Tonzeichen.

diese Trichorde beziehen sich

Diese

zerfallen

krjuk, der stopiza, der palka, der

nun

einfachen

die

in

statja,

die aufgestellten

des paraklyt,

des

der sloshitja, der sapja-

der tschaschka, des krysh und des rog, sowie in eine Reihe

taja,

anderer, die aus Zusammensetzung

Von

und Umbildung entstanden

diesen Zeichen sind die einen nur in einem, andere in

reren, verschiedene

gebiet mit

Ausnahme

Tongebieten anzutreffen.

in allen

des einfachen

wurde durch

zeichen charakterisiert. Krjuk, statja,

strjela,

ein

sind.

meh-

Jedes Ton-

besonderes Bei-

podtschaschije erhielten

wie aus der Tabelle zu ersehen ist, im dunklen Gebiet einen

quadratartigen Strich, im hellen deren zwei und im dreifach hellen
deren drei. Damit war die Bedeutung jedes Zeichens auf drei Tonz. B.,

stufen eingeschrnkt.

Um

eine genaue tonliche Fixierung zu erlangen, fgte

durow

Schai-

Anfangsbuchstaben slavonischer, auf die Tonlage zieDeutlich erkennbar nahm Schaidurow von
lender Wrter hinzu.
a' Ausgang und gewann durch
dem hexachordum naturale c'
Modifizierung der drei unteren Buchstaben die Bezeichnungen der
die

A, durch Modifizierung der drei

tiefen Trichords g
d":
oberen die Buchstaben des Trichords h'

Tne des

^r ^N

-19-

m
1=2:

Ji

.^_.1^_^.^

3z:

suchte Schaidurow durch einzelne

So gebrauchte er /fj, den Anfangsbuchstaben des slavonischen Wortes borso (= flink), zur Bezeichnung
fr -, den Anfangsbuchslaben von
des beschleunigten Tempos,

Aber auch

den

Vortrag

Zeichen zu przisieren.

dem
colaij

Jahre 1677 flut er

clzk

an.

aiicli

die

Grammatik des Musikgesangos von

Ni-

Die altrussischen Notationen.

93

(= langsam], zur Bezeichnung der Verlangsamung und ^ von

(= Schlager) zur Bezeichnung scharfer Akzentuierung, von

ticho

iidarka

anderen Zeichen zu schweicen.

Bot die rote Darstellung der Schaidurow'schen Zinnoher-Buchstahen einige Schwierigkeit, so erwuchs in den schwarzen Merk-

Mesenez

zeichen des

bequemes

ein

Diese Merkzeichen bestanden

teils

teils in

einem feinen Aufstrich.

in

Veranschaulichen wir uns die An-

wendung an dem krjuk und an der

Ul^l^'L>i>l>i
a

<J

l-*y^

statja:

b>i:>l;>

^yJ

^"^^

\:^^:;:^\:^

d'

'^^

der lonlichen Fixierung.

Mittel

einer kurzen Linienverstrkung,

K*^

b'

^^

Indem beide, Schaidurow's Zinnober-Buchstaben und Mesenez'

Tusche-Merkzeichen, nebeneinander bestehen blieben, konnte man
an Hand des einen Zusatzzeichens leicht die Richtigkeit des anderen
nachprfen.

Von den

Zeichen
nur einen

bezeichnen

der

Ton,

krjuki-Notation

andere zwei-,

sind
drei-

Zur Kategorie der ersteren gehren: der krjuk,

tuierter Silbe Platz findet, der paraklyt, mit

dem

einige

einstufig,

und

vierstutig.

der auf akzen-

Gesangsstck
welche auf nicht- akzentuierter Silbe steht,
die sapjataja und palka, welche schwach akzentuierten Silben zubeginnt,

die

ein

stopiza,

kommen, und

die statja und einfache strjela, welche als ganze

Noten einen Uuhepunkt der Melodik bezeichnen. Zwei stufenmig
aufsteigende Tne verkrpern die skameiza und die dunkle strjela,
zwei stufenmig absteigende die sloshitja und die tschaschka.

Sollen

die

Tne sprungweise aneinandergereiht werden, so tritt

(TP hinzu.
Auch einstufige Zeichen knnen

das Zeichen des Bruchs

durch Hinzufgung eines kleinen, nach oben geffneten Halbkreises

werden und in entsprechender Weise die zweistufigen zu dreistufigen usw. Steht dieser Halbkreis unter der Mitte
zu zweistufigen

des Zeichens (podtschaschije), so wird dem durch das Zeichen

bestimmten Tone im gleichen Werte noch der nchst tiefere hinzu-

dem Ende (podwertka), so teilen sich beide

absteigenden Tne in den rhythmischen Wert des Hauptzeichens.

gefgt; steht er unter

Kl.

Handb. der MusikgescL. VIII,

I.

Die Tonzeichen.

94

dreifach

Tongebiet

krjuk

einfach

dunkel

hell

hell

Die altrussischen Notationen.

Tongebiet

95

dreifach

dunkel

einfach

hell

hell

=^

P-^

duda

^^^

pauk

r-ifffpfi.
\

nn

:liainila

=
mod.

modus

e
\

u.

z.

Ivulisma

B.

im

mod.

fT^ffff
Auch

ein

Punkt (Auge^ hinter stopiza und

zweitnigen Zeichen mit folgendem Tone

umzuwandeln.

Dreistufig sind die helle

in

statja

vermag

diese zu

der tieferen Sekunde

und dreifach

helle slrjela,

welche drei stufenmilig aufsvrlsschreitende Tne verkrpern, das

dvva w tschelnu, welche die Bewegung des Wogens nachahmt
(z. B. c' h e'), die Verbindung von sloshitja und sapjataja, welcher
drei stufenmilig abwrtsschreitende Tne entsprechen, und andere
mehr.
Von vierstufigen Zeichen seien schlielich die smijza in
Verbindung mit der statja und der metschik aufgefhrt und an
die

zusammengesetzten Figuren der derbiza, truba, duda erinnert.

Die chamila, der pauk und das kulisma leiten zu den thetas ber,
die ganze melodische Formeln vertreten.
Ihre Auflsung ist uns

aus alten Handschriften bekannt

i.

Noch einige Bemerkungen seien dem Rhythmus gewidmet.

Ein Punkt verlngert den rhythmischen Grundwert eines einfachen
Zeichens

um

Kreuz f auf das Doppelte, ein kurzer

Bei mehrstufigen
Zeichen bezieht sich die Wirkung dieser Zusatzzeichen auf die letzte
die

Hlfte, ein

feiner Vertikalstrich verkrzt ihn auf die Hlfte.

Note.

Damit
gezeichnet.

die krjuki-Notation in ihren wesentlichen Zgen

Zu bertragungen wird man aber des Studiums der

ist

SpezialWerke russischer Forscher nicht entraten knnen.

1 Eine reiche Zahl von solchen Auflsungen bietet nach 0.
das Buch kokisy.

v.

7*

Rieseniann

Russische Tonschriftenversuche des

96

16.

und

7.

Jahrhunderts.

Verwandtes Zeichenmaterial mit der krjuki-Notation

wenn auch
die

im

16.

unter anderer Bedeutung, die

Jahrhundert

aufJDlhte.

leicht zur Fixierung jener

mehr

der Vorsnger, oder

a-r/.ol,

licherweise ursprnglich

die

Sie

benutzt,

demestische Notation,
diente nach Stassow viel-

freien Improvisationen

der

oo[j.s-

llasumowski

will,

mg-

stellte,

wie

geistliche

Hausmusik

dar.

Letzterer

hat die Bedeutung ihrer Schriftzeichen vllig klargestellt. Bemerkens-

wert ist, da auch zu ihnen die Schaidurow'schen Buchstaben und

die Mesenez-Merkzeichen hinzutreten. Im Gegensatze zu der krjukiNotation heben sich aber hier die Schaidurow-Buchstaben schwarz
von den roten demestischen Zeichen ab.
Dem 16. Jahrhundert entsprangen noch einige andere mit der
krjuki-Notation verwandte Tonschriftenversuche, wie die Putj-Notation oder die Kasan 'sehe Zeichenschrift, die aber beide keine
bleibende Bedeutung errangen.
Ebensowenig war der aus der
Wende des 1 7. Jahrhunderts stammenden roten Notation ein
lngeres Leben beschieden. Krftig setzte sich aber seit der

i.

des 17. Jahrhunderts im Gefolge der Mehrstimmigkeit die

Kiewer

Hlfte

Liniennotation durch, deren charakteristisches Formenmaterial im

Anschlu an die rmische Choralnotenschrift besprochen werden soll.
Faksimilien der russischen Neumationen finden sich in der
angegebenen Spezialliteratur. Leicht zugnglich sind die bei Lwoff i,

Youssoupoff^, Thibaut^ und

0.

von Riesemann^

vorliegenden

Besondere Bedeutung ist dem von Gennadij Karpoff nach der Handschrift des Bauern Iwan Awerranowitsch Fortoff unter Leitung von D. W. Rasumowskij herausgegebenen
Kreis kirchlicher Lieder in alter Notation s, einem Werke, das in
6 Teilen 1884 in St. Petersburg fr die Kaiserliche Gesellschaft
der Liebhaber alter Schriftkunde erschien, beizumessen.
Reproduktionen.

Lwoff, ber den freien Rhythmus des altrussischen KirchenPetersburg 1 859).

2 Histoire de la Musique en Russie (Paris 4 862).
3 Origine Byzantine de la Notation IVeumatique de l'Eglise Latine (PaPicard et Fils, 4 907), Tafel 84 0.
4 Die Notationen des altrussischen Kirchengesangs (Leipzig, Breitkopf &
1

Alexis V.

gesanges

ris,

Hrte],

(St.

909).

Krjuki-Notation mit den Schaidurow'schen Zinnober-Buchstaben und den

schwarzen Mesenez'schen Merkzeichen. Ich benutzte das Exemplar der Bibl.
Dr. Werner Wolffheira (Berhn-Grunewald).
5

Die lateinischen

2.

Neumen.

97

Kapitel.

Die lateinischen Xeunien.

wir

Lernten

den byzantinischen Neumen

in

seit

der

Wende

des ersten Jahrtausends eine Intervalltonschrift kennen, so scheinen

die lateinischen Neumen, soweit wir sie wenigstens theoretisch zurckverfolgen knnen, der Intervallbedeutung entbehrt zu haben. Die

Kunde von
zurck.

Gesangbchern geht bis ins 8. Jahrhundert

vagen Nachrichten ber lateinische Neumen

christlichen

Die ersten

kon)men uns von Aurelianus Reomensis aus dem 9. Jahrhundert,

und schon bei Oddo von Clugnyi und Hucbald^ setzen die Klagen ber die diesen Zeichen mangelnde tonliche Bedeutung ein. Sie
lassen sich ber Guido'', Cotto-* bis hin zu Johannes de Muris^
dessen

verfolgen,

Zeit

aber

ber

bereits

Mittel

verfgte,

den

Schwchen der Neumation zu begegnen. Mit den Klagen ber

die

Unzulnglichkeit dieser Tonschrift hielt der Verfall ihrer Kenntnis

Das 15. Jahrhundert steht den linienlosen Neumen

Aber die Renaissance rief schlielich auch
das Interesse an dieser allkirchlichen Tonschrift wieder wach. Zwar
zweifelte man anfangs, je wieder den Schlssel zu ihrer Lsung
zu linden*', doch unentwegt bemhten sich namentlich seit dem
Anfange des 18. Jahrhunderts Mnner wie Jussow^, Johann Ludwig Walther*, Padre Martini^ Gerbert^o^ Francisco Fabian
y Tuero^', Don Francisco Antonio Lorenzanai^^ Baini'^, Kiese-

gleichen Schritt.

bereits hilflos gegenber.

G. S.

I.

2^'.

^ G. S.

I.

M7.

G. S.

II,

25 und

* G. S.

ir,

259^: .Xatn

G. S. iir,

cum

in

neumis nulia

'

De cantoribus

ecclesiae

veteris

9
10

certitudo usw.

11

13

I2f.

1773).
1-

I,

novi testamenti (Helmstadt 1708,

Lexicon diplomaticum (Gttingen i743 i747) II, pl. 6.

Storia della Musica (Bologna 1737) I, 176 ft".
De cantu et musica sacra (typis San-Blasianis 1774) IL
Missa Gothica seu Mozarabica (Angelopoli 1770)

gothicum secundum regulam Beatissimi

Rom.

et

f.

triti

sit

aoiJ.

Michael Praetorius, Syntagma nmsicumc

fi

S. 43

.34 ff.

Vgl.

Breviarium
(Ma-

Isidori archiepiscopi Hispalensis

Riano, Early Spanish Music (London

1887),

8.138143.

Ebenda.
Ein handschriftlicher Entwurf einer
Casanatense
II. 75, bewahrt.

Bibl.

Paleografia
'c*

rausicale

wird

in

2ur Geschichte der Neumenforschung.

98

Wetter^, Fetis^^ Goussemaker^^ Danjou^, Nisard^, Lambillottec,

Raillard% Schubiger*, lliemann^, Schlecht^",
Fleischerei, Deche vrens^^^ Houdard^'', Peter Wagner^^ und
andere, den Sinn der Neumen zu erfassen. Die bedeutsamste Frderung erwuchs der Neumenforschung durch die Arbeit der Benediktiner von Solesmes: Dom Gueranger, Dom Jausions, Dom
Pothier und Dom Mocquereau treten uns hier als die fhrenden
Mnner entgegen. Ihnen verdanken wir nach der vorbereitenden
Studie Dom Pothier's Les melodies gregoriennes^^ jenes durch
Dom Moccjuereau inaugurierte Fundamentalwerk von riesenhaftem
Aufri, die Paleographie musicale!^, welche die hervorragendsten

1
Geschichte der europisch-abendlndischen Musik' (Leipzig 1834; und
Guido von Arezzo (Leipzig 1840).
2 Histoire generale de la musique IV, 19) ff.
3 Memoire sur Hucbald ^Paris 1840)
Notices sur les collections de
la Bibliotheque de Cambrai (Paris 1843)
Histoire de Tharmonie au moyenage (Paris 1852), S. 154 IT.
Scriptoruni de musica medii aevi nova series
(Paris 1864), 4 Bnde.
4 Revue de musique religieuse (Paris 1847).
5 Etudes sur les anciennes notations musicales de l'Europe
in >Revue
archcologique V, 701 ff., VI, 101 IT., 4G1
und 749 IT., sowie VII, 129 ff.
Kopie des Kodex Montpellier H 159 in Paris Bibl. .\at. f. lat. 881.
Antiphonaire de St. Gregoire (Paris 1851;.

11'.

"'

Explication des neumes (Paris 1852).

Die Sngerschule von St. Gallen {Einsiedeln 1858).

Studien zur Geschichte der Notenschrift (Leipzig 1878).

9
10

Geschichte der Kirchenmusik (Regensburg 1879).

Neumen-Studien.
Abhandlungen ber mittelalterliche Gesangs-Tonschriften. Teil I: ber Ursprung und EntzdTerung der Neumen (Leipzig 1895).
Teil II: Das alt -christliche Recitativ und die Entzifferung der Neumen
11

(Leipzig 1897).

Teil III:

Die sptgriechische Tonschrift (Berlin 1904;.

12

Etudes de science musicale

>Les
3 Bnde iParis 1898
1900)
vraies melodies gregoriennes, 3 Bnde (Paris 1902).
13 L'art dit gregorien d'apres la notation neumatique
(Paris 1898).
Le rythme du chant dit gregorien (Paris 1898).
1* Neumenkunde (1. Auflage, Freiburg 1905, 2. Auflage, Leipzig, Breitkopf & Hrtel, 1912).
15 Les Melodies Gregoriennes
d'apres la tradition (Tournay 1880).
16 Solesmes 1889, seit 1902 in Tournay.
Folgender Inhalt liegt vor:
I Le codex
339 de la Bibliotheque de St. Gall [X. s.] (1889).
II/'III Le repons-graduel Justus ut palma reproduit en fac-simile d'apres
plus de deux eents antiphonaires manuscrits d'origincs diverses du
IXe siecle au XVRe siede (18911892).
IV Le manuscrit 121 de la Bibliotheque d'Einsiedcln lettres et signes
romaniens [X. XI. s.] (1894).
,

V/VI Antiphonarium Ambrosianum du Musce britannique

add. 34209 (1896, 1900).

(XII.

s.)

cod.

Die lateinischen

Neumendenkmler
in

faksimiliert vorzulegen

starken Folio-Bnden ein

fr die

Neumen.

lAIaterial

99

beabsichtigt

und

bereits

ans Licht gestellt hat, das

Bedeutung des gregorianischen Gesanges beredtes Zeugnis

Die

ablegt.

Methode.

Benediktiner

sind

die

Vertreter der

vergleichenden

Ihre jetzt fast allgemein von den Gelehrten geteilte An-

schauung ist es, da

anordnung durch sich

Neumendenkmler ohne Intervallund da der Schlssel

zu ihrer EntzilTerung nur durchden Vergleich mit spteren, zweifellosen Niederschriften gefunden werden kann. Weitestgehende Untersuchungen, die sie an Hand des Gradual-Responsoriums Justus
ut palma angestellt haben, haben die Stetigkeit und Treue der
linienlose

selbst nicht lesbar sind,

berlieferung des gregorianischen Gesanges dargetan, so da ihr

der Melodien-Erkenntnis gefahrlos beschritten werden kann.

Weg

Neumendenkmler,

welche diaslematische Niederschriften, das

unter Beobachtung der Tonhhenunterschiede wie in den Punktneumen und guidonischen Handschriften auf Linien, oder alphabetische Aufzeichnungen vorliegen,
knnen nahezu restlos gelesen werden.
Nicht mit Unrecht ist
franzsischen
St.

fr

Fixierungen

heit schriftliche

Neumen forschern seit Lambillotte die Bevorzugung

zum Vorwurf gemacht worden. Scheint

Galler Handschriften

doch auf Grund der allerdings nicht unwidersprochen gebliebenen Nachweise Peter Wagner's, als ob die St. Galler Neumentradition nicht ganz ungetrbt flsse.
Ohne Frage fehlt es nicht
an italienischen, franzsischen, englischen und auch anderen
deutschen Denkmlern, die die gleiche Bedeutung beanspruchen.
Gegenber der Mehrzahl der Neumenforscher glaubt OskarFleischer an eine ursprngliche tonliche Bedeutung der Neumen,
eine Anschauung, die entwickelungsgeschichtlich durchaus nicht in
der Luft schwebt und in der byzantinischen Notation eine gewiches

wrde, wenn man den Ursprung der lateinischen

Neumation aus der byzantinischen fr gewi erachtet. Die Meinung
Fleischer's geht dahin, da man den Neumen, die fr die Fixierung
der primitiven Melodien der Rezitationsweisen geschaffen waren und
tige Sttze erhalten

hierbei treffliche Dienste leisteten,

mehr

zuriiutete,

als sie

zu hallen

VII/VIII Antiplionarium tonale

missarum (XI. s.) Cod. H. 139 de la BiblioIheque de l'ecole de medecine de Montpellier (1901
1903).
IX Le codex 601 de la Bibliotheque Capitulaire de Lucques, antiphonaire camaldule (XII. s.), 2 Bnde (19051909).
X Antiphonale Missarum Sancti Gregorii (IX. X. s.) Cod. 239 de la Bibl.
de Laon (1909
1912).

Deuxieme
la Bibl.

serie

de

I.

Antiphonale du B. Hartker

St. Call

(1900i.

(X.

s.)

No. 390391

de

ber den Urspi'ung der Neiimen.

100

vermochten, und da diese infolgedessen ihre Ausdrucksfhigkeit

einbten.

hnlich spricht neuerdings Peter

Wagner

die

Vermutung

aus,

da die Neumen auf dem Wege zu den Lateinern der Hauptsache nach wenigstens ihren konkreten Intervallsinn verloren haben,
und da neue Funde dazu verleiten knnten, die diastematische,
exakt intervallengeme Zeichnung der Neumen als das Ursprngliche anzusehen ^.
ber die Herkunft der Neumen gingen, wie wir bereits bemerkten, die Meinungen stark auseinander. Fetis^ vermutete anfangs Beziehungen zur altgyptischen Kultur, nderte dann aber
seine Anschauung zugunsten germanischen Einflusses, Nisard^
brachte sie mit den tironischen Noten in Verbindung.
Das A'erdienst, den Zusammenhang mit den Akzenten richtig erkannt zu
haben, gebhrt E. de Coussemaker-*.
Hier setzen dann auch
die Forschungen der Benediktiner ein^.
Oskar Fleischer's Verdienst ist es mit, die Neumenforschung auf breite wissenschaftliche
Grundlage gestellt zu haben.
Die bersichtlichste Darstellung der
lateinischen Neumation verdanken wir Peter Wagner.
Seine

Neumenkunde

ist

"^

bei aller Wissenschaftlichkeit trefflich geeignet,

auch den Laien mit den wesentlichen Zgen der Neumation vertraut zu machen.
Die Neumen geben uns Aufschlu ber die Zahl der angewandten Tne, ihre Gruppierung und ihren Vortrag, und spiegeln
die Stimmbewegung nur in rohen Zgen wider, da ihnen Tonhhen-Bedeutung fehlt. 3Iit klaren Worten spricht diesHucbald
in
Diese
gebruchlichen Notenzeichen
seiner Musica ^ aus
:

1.
Neumenkundc (2. Auflage), S.
Resume pliilosophique de l'Histoire de la musique in Biographie
universelle, l'"e edition I, 160 IT., und Histoire IV, -181 IL
3 Etudes sur les anciennes iiotations de TEurope in Revue archeologi1

que V,

7131'.

harmonie au moyen-ge,

S. 154
Potliier's Arbeit, dann aber auch die treulichen
Einzeluntersuchungen, welche der Paleographie musicale angegliedert sind.
6 Die 2. Auflage erschien krzlich bei Breitkopf & Hrtel in Leipzig.
^ G. S. I, H8:
Hae autem consuetudinariae notae non omnino habentur
nou necessariae; cpiippe cum et tarditatem cantilenae, et ubi tremulam sonus
contineat vocem, vel qualiter ipsi soni iungantur in unum, vel distinguantur
ab invicem, ubi quoque claudantur inferius vel superius pro ratione quarunidam litterarum, quorum nihil omnino hae artificiales notae valent ostendere,
admodum censentur proficuae. Quapropter si supei", aut circa has per singulos phthongos eaedem litterulae, quas pro notis musicis accipimus, apponanlur, perfecte ac sine uUo errore indagineni verilalis liqucbit inspicere:

Histoirc de

In erster Linie

Dom

11'.

Die lateinischen Neuinen.

101

(Neumen! werden keineswegs fr nutzlos erachtet. Ja sie werden

vielmehr fr hchst ntzlich gehalten, denn sie vermgen, was
den knstlichen Notenzeichen (der griechischen Notation) zu zeigen
ist,
die Langsamkeit eines Gesanges und wo
sich bei einem Tone ein tremolo findet, wie die Tne sich mitein-

gnzlich unmglich

ander verbinden oder wie sie voneinander geschieden werden und

wo sie sich in tieferer oder hherer Lage nach Magabe gewisser

Buchstaben zusammenschlieen, darzutun. Wenn wir also ber oder

um diese Notenzeichen fr die einzelnen Tne noch jene kleinen
Buchstaben (griechische Notation) setzen, die wir als Musiknoten
annehmen, dann wird es mglich sein, die Wahrheit vollkommen
und ohne Irrtum zu erforschen, da diese erkennen lassen, um wieviel hher oder tiefer ein jeder Ton angesungen wird, jene aber

dem Verstnde
ein

die

angegebenen Verschiedenheiten, ohne welche

ordentlicher Gesang nicht

Auch Johannes Cotto^

zustande kommt, klar einprgen.

betont, da mit den gebruchlichen

die hitervalle nicht unterschieden

Neumen

werden knnen.

Grundformen der Neumen sind der acutus / und der gravis \,

^virga
auch die Form
iacens, producta)
annimmt.

welcher

Ersterer bezeichnet einen

tieferen

Ton 2.

relativ

hheren, letzterer einen

relativ

Beide stellen einen langen Ton dar gegenber

dem

als Zeichen der Krze.

.Aus der Verbindung von acupunctum
tus und gravis ergibt sich der podatus y/ als die Verknpfung
eines tieferen und hheren Tones. Sein Gegenbild ist die clivis /?.
Drei Tne steigen auf im scandicus /, bilden eine fallende Reihe
im climacus /. und stellen eine Verbindung von tief hoch tief im
torculus v/^, von hoch tief hoch im porrectus /j/ dar. Aus diesen
Neumen entstehen durch Hinzufgung von hheren und tieferen
Tnen tonreichere Gruppen. Biegt eine mit hherem Tone abschlieende Neume nach unten um, so erhlt ihr Name die Zusatzbezeichnung flexus.
.\uf diese Weise werden z. B. unterschieden
Gliedert sich
scandicus flexus /^ und ein porrectus flexus /i/j
an eine mit tieferem Tone abschlieende Neume ein hherer Ton
an, biegt demnach die Melodiebewegung nach oben um, so tritt
.

cum
illae

liae, quanlo elatius quantove prcssius vox quaeque feralur, insinuent:

vero supradictas varielates, sine quibus rata non texitur canlilena, menti

certius figant.
^

Vgl. G. S. II, 2571

cum

in

usualibus neumis

intervalla

discerni

non

valeant cantusque qui per eas dicuutur stabil! memoriae commendari nequeant usw. Siehe auch II, 259=^: cum in neumis nulla sit certitudo.
2 Vgl. den Aulsatz von Peter Wagner, >Zur Rliythmik der >'eumen<,

im Jahrbuch der Musikbibhothek Peters

liir

1910.

S.

11".

Grundformen der

102

Neuiiien.

.i-M-iMs^^

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^nmcc^te'\|*,rz-ruln'.

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r.'

rr-

...

fol.

'

'

^"-""r "-nirti ."'"

'''.*'/'

Benedietinum
23\

Berlin, Kgl. Bibl. Breviarium

i'*vr>/".f
'_'' j_

(saec.

XI

ineunt.)

Die lateinischen

die

aus

Neumen.

103

in kraft.
Auf diese Weise wird
einem porrectus ilexus ein porrectus flexus resupinus /V/

Zusatzbezeichnung resupinus

aus einem climacus ein climacus resupinus /'/ usw. .\uch Punkte
knnen zu den einfachen Formen hinzutreten. Je nach ihrer Stellung
vor, hinter oder vor

praepunctis,

und hinter einer Neumenfigur werden

subpunctis und compunctis unterschieden.

wird bestimmt durch die eingeschobenen Silben bi,

diapentis usw. Ein podatus subdiatessaris gewinnt

^\

Aussehen
punctis

c/.)

fr

sich

lassen

eine virga

um

praediapentis

.-''

ein

tri,
z.

sie als

Ihre Zahl
diatessaris,
B. folgendes

podatus subbi-

nur ein paar Flle anzufhren. Auf diese Weise

die mannigfachsten Kombinationen trellende Be-

Eine reiche Zahl liegt in der NeumentaLambillotte aus einem Oltubeurer Kodex, des \i.

zeichnungen aufstellen.
belle vor,

die

Ein Beispiel aus dem Anfange

Jahrhunderts verfTentlicht hat i.
veranschaulichen.
das
Formenmaterial
Jahrhunderts mge
des
I

(S.

Faksimile

S.

102.]

Sprachbehandlung werden gern beim Abals bergang zu einer neuen Silbe

schlu einer
Zusammentrelfens
zweier oder dreier Kondes
Voraussetzung
unter
sonanzen des Vorhandenseins von m, ge, gi, eines Diphthongs
oder eines j zwischen zwei Vokalen li((ueszente Tne angewendet,
In

Anlehnung an

die

Neumengruppe

das

heit,

der Schluton

sinkt

zum

Zierton

herab,

verschleift

Wie in der Rede des gemeinen

gewissermaen beide Gruppen.
Mannes die Form augimentum fr augmentum gebraucht wurde,
wie der Italiener noch heute z. B. bei in .sguardo, um Schwierigkeiten der Aussprache zu entgehen und greren Wohllaut
einschiebt und in
zu erzielen, ein schnell vorbeigleitendes
Aus dem poisguardo artikuliert, so auch hnlich in der Musik.
od(2r v/ wird der epiphonus ^, aus der clivis /? der
datus
cephalicus /*, aus dem scandicus der liqueszente scandicus i^ oder
i

epiphonus praepunctis, aus dem torculus der liqueszente torculus

^, aus dem climacus A oder /> der ancus oder die sinuosa

oder auch die

letzte

Ton

Beispiel

geboten

sei

Form

/b.

In

allen aufgefhrten

Neumen

schnell vorber, sinkt zur Ziernote herab.

hierfr

aus einem Kodex des

11.

fliet

der

Ein kurzes

Jahrhunderts dar-

Vgl.

Lambillotte, Antiphonaire de

auch Fetis, Histoire generale de

la

St.

Gregoire*, .\nhang S.

Musique IV, 204.

9.

Sielio

Liqueszente Formen.

104

.'

/^./^/>ry/7W/^.*///^/'^^'^''^'^
I,

fi)wri5 A.iic

NA5rrR5ioKr

'

j-

/t/T

AN yit 7
^

A
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*IU>V ao
/f

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4 6^6^^ -vx

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A^
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/XLui pvcn fumr'^a.icCTTC- A-c-utx a_c-ia^

ji

J-

hrxyru

/:/

AN
/

aaminuf^

-Vtenr

/.

J^,

tA_ t-on^nrcrrvi*

tt

Berlin, Kgl. Bibl. cod. theol. lat. quart. 11 fol.

Fassung des Solesmer Graduale

:^
Vi- di

-te-

a-

quam

:f^

rc

dex-

^
tro,

^'

e- gre-

rmischer Ghoralnotation:
-ft

4-

di-

en-tem de

^c=s:
al-le-

in

lu-

"

tem-

r
^
ia:

48^

et

om-

p.

plo

-4-

a la-

12=^
nes,

ad quosperve-nit

Die lateinischen Neumcn.

a-

''"

s-^">

r-

qua

i-

=g^

1^=;^
c sunt

vi fa-

sal-

sta,

cent

di-

et

:^ ViV

al- le- lu-

105

lu-

al- le-

ia,

ia.

usw.

Liber Graduaiis, Tornaci 18S3.

bertragung

g^

rg

-^g.

^ ^
quam

Vi

^-G^ i
SUS^ZJgS^
dex
- lg

^3

'^

tro,

-nes,

lg

ad

al

g'

gre

di

en

lern

quos per

-^-lo^'^-a -

lu

ve

g*

nit

g'-g-

-'^ ig-g g'^

al

le-lu

g"-

lg

vi

fa

g g p^-g

om-

et

rs?:

.'"

g^g.

ig'i^-S

qua

sal

cent

ia:

ig-^

r&-

g ^-cr^

g-^'^'-g'-gH

^ gy-g-^g

le

g'

a,

-<g-<g-/g

et di

'^CCZii^^^^Z^^^JL

tem

de

ti

-JSrzzar^

ia,

Eta,

^!^-Si^

^^
sunt

cti

"^g- -,g.g'-g^"^

al-le

lu

ia.

Bei der bertragung ist zu beachten, da, wie bereits bemerkt,

von bereinandergelagerten Noten der rmischen Choralschrift die
untere zuerst erklingt, und da von den schiefliegenden Balken
nur Anfang und Ende tonliche Bedeutung haben.
Stehen wir mit diesen Formen bereits auf dem Boden der
llakenneumen, so gehren zu ihnen in erster Linie die apostropha die bistropha und die tristropha ,. Der ersteren, welche
keine selbstndige Bedeutung hat, begegneten wir bereits in der
zweiten Form des ancus />.
Die bistropha und tristropha erzeugen eine Bebung des Tones durch zwei- oder dreimaliges Berhren desselben.
Gern stehen sie auf Tonstufen die unter sich
ein Halbton-Intervall aufweisen, und lassen nicht selten kleine
,

Xeumentabellen.

IQQ

Schwankungen

in

der Tonhhe erkennen.

zeichnet das Ouilisma

schnellem Wechsel.

Art Triller

Eine

^^^

be-

zwei benachbarte Tne erklingen in

Krzer erscheint der Triller beim pes quas-

Wie die vorhergenannten Formen, so kann auch das

sus ce/^quilisma die verschiedensten Abwandlungen erfahren: genannt sei
nur das quilisma subbipuncte u</C
Bevorzugen bistropha und tristropha, \vie wir sahen, die Syb und (-, so ll)t eine gleiche Neigung zum Halbtonstemtne
schritt das trigon .*.. dessen erste beide Punkte meist ein aufsteigendes semitonium bezeichnen, und auch der pressus erkennen,
als dessen Grundform wohl der franculus /" anzusehen ist. Folgt
bei ihm einer Hauptnote ein hherer Nebenton, so scheint beim
/".

pressus minor /^ und pressus maior v^ nach Peter Wagner der

Hauptton durch eine tiefere Vorschlagsnote eine Verstrkung zu erfahren und dann zu einem tieferen Tone weiterzuschreiten. Wagner
vermutet den orientalischen Ursprung der Hakenneumen. Gesichert
es, da ihre Kenntnis zur Zeit Pipins und Karls des
Sie
Groen den Vlkern des Nordens noch nicht gelufig war.
wurden in der Folge ein Spezitikum der St. Galler Schule. Namen
und Figuren der Neumen sind uns in einer Reihe von Tabellen
unter anderen aus Handschriften von Mrbach. Ottobeuren, St.
Montecassino (3I8\
Blasien, Florenz (Magliabecchi F. 3. 565
Rom (lat. Pal. 235, vat. 1346', Venedig, Toulouse, Mnchen i'clm.
9921, clm. 4387, Univ.-Bibl. 375 in 8"), Berlin (lat. quart. 106, mus.
ms. oct. 79 und mus. ms. in folio I), Erfurt (Amplon. in 8 44,
93 und 94) und Leipzig (Stadtbibl. 1609 und Univ.-Bibl. 1492)

erscheint

erhalten, nicht

zu vergessen die Aufstellungen, die den Traktaten

von Aurelianus Reomensis, Walter Odington, Anonymus

XI in C. S. HI, Johannes de 3Iuris (Summa musicae), Hotby
Einige wichtige
(Calliopeia leghalei und anderen eingefgt sind.
sind bei Gerbert', Coussemaker^, Fetis=^, Riemann^, Dechevrens^, Thibaut^ und Wagner" zum Abdruck gelangt.

Wie wir

bis jetzt

sahen, lassen die

Gerbert, De cantu

Coussemakor,

Monuments
3

pl.

XXXVIl

et

niusica sacra

Neumen

II,

Histoire de rharraonio

die

Tafel 10,

>'r.

f>

'

Paris 1852y,

(Montecassino).

Fetis. >Histoire generale de

Ottobeuren usvv.\

la

musique IV,

98

IT.

Studien zur Gescliichte der Notenschrift, Tafel III.

>Etudes de science niusicale II. 230 IT. und III. 85 iV.
Origine byzantine-, S. 84 fT.

Xeumenkunde,

2 (St. Blasien).

au moyen-ge<

Sl. Blasien,
1

Tonbewegung

2. .Auflage,

S.

106

11'.

^Mrbach, Rom,

Die lateinischen

im

allgemeinen

zu

stiegs

Ncumcn,

erkennen, ohne aber das

Wrde

fixieren.

107

Ma

des Auf- und Ab-

dieser Tonschrift feste tonliche Bedeu-

tung innewohnen, so wren einerseits die seit dem 9. Jahrhundert

verfolgbaren Klagen ber ihre Unzulnglichkeit, andererseits die

Einfhrung einer

die

Intervallschritte

festlegenden ililfstonschrift,

wie jener des Herniannus Contractus, unverstndlich. Die Gruppierung der Noten wird durch den Zusammenschlu in Neumen

Den Ilhythmus vermgen wir nur

ersichtlich.

wenigen Zgen

in

aus den Neumen herauszulesen.

Gerade um den Ilhythmus des gregorianischen Gesanges wogt

Kampf.

ein heier

Die Anhnger des oratorischen

und des musi-

kalischen Hhyllimus stehen einander schrolT gegenber, und auch

Richtung unterscheiden sicii noch in einJene verschmhen die Abwechselung

von Lngen und Krzen, erkennen einen Rhythmus mehr nur in
der Gliederung der Melodieteile und lassen zum Teil einen Einflu
die Vertreter

derselben

zelnen Punkten

wesentlich.

des Wortakzenles zu; diese

nehmen verschiedene Werte

theorotischo Zeugnisse belegbar

ist

an.

Durch

das ^'orhandensein einer rhyth-

mischen .Auffassung des gregorianischen Gesanges in mannigfachen

Distrikten Europas vor dem 12. Jahrhundert '.
Das lteste Dokument liegt in den von Notker Balbulus
Hier zielen
(9. Jahrhundert) erklrten Romanus-Buchstaben vor-.
neben m (mediocriter, vornehmlich die Buchstaben c (ut cito vel
dicatin-) und / (trahere vel teuere) auf den Rhythmus.
Fleury'' hat zu erweisen gesucht, da die durch c und t bezeich-

celeriter

neten Begriffe cito celeriter und traliere teuere sich mit der antiken
Auffassung von brevis und longa im Verhltnis von
i decken,
und da das hufig in St. Galler Handschriften fr / am Kopfe
von virgae oder an Stelle eines punctum vorkommende Strichchen
I

nach Guido und Aribo der Lnge entspricht.

ist

weiter

Nicht anfechtbar

deutsche Praxis beleuchtendes

zweites,

ein

des iO. Jahrhunderts, das

Peter Wagner-* zum

Dokument

ersten Male aus

dem Kodex der Valicana lat. Pal. 235 verffentlicht hat. Lange
und kurze Tne in antikem Sinne sind hier in ihrer Anwendung
auf den

gregorianischen

Anschauung begegnen wir

Vgl. den Aufsatz

vom

Juli

unterschieden.

Einer

hnlichen

jener Fassung der Musica enchiria-

Dom Mocquereau's

I,

95

in

der

Rassegna gregoriana

f.

tJber Clioralrhythnuis.

&

kopf

in

1906.

2 G. S.
3

Choral

Hrtcl, i907j, S. 16

bersetzt von

Ludwig B onv in

(Leipzig, Breit-

11.

Rassegna Gregoriana 1904, Xr.

10,

und Neumenkunde,

S.

353

fT.

ber

1Q8
dis,

welche

nova

series

die

Rhythmik der Neumen.

Coussemaker im zweiten Bande seiner Scriptorum

mitteilt, wo es von auf Linien als Abbildern von
i

Sane punctos
ponimus sonorum brevium ac longo-

Saiten gesetzten puncti et jacentes virgulae heit:

ac virgulas ad distinctionem

Zeugnisse fr die gleiche Auffassung sind aus den Schriften

Guido's, Aribo's, Cotto's, Berno's und anderer zu er-

rum.

Hucbald's,

Bedeutung gewinnen

Besondere

bringen.

Commemoratio brevis de

die

Schluworte

tonis et psalmis modulandis

der

und das

des Micrologus Guidonis.

15. Kapitel

Den theoretischen Dokumenten hat Peter Wagner in der

Neumenkunde ein literarisches an die Seite gestellt, welches den
rhythmischen Vortrag der liturgischen Gesnge zu belegen scheint.
Es sind Verse Alkuins (f 804) an Karl den Groen, die die
gesangspdagogische Ttigkeit des Lektor Sulpicius an der Aachener Pfalzschule schildern:
Candida Sulpicius post se traliit agmina lector
Hos regat et doceat, certis ne accentibus errent,
Instituit pueros Idithum modulamine sacro
Utque sonos dulces deoantent voce sonora
Quot pedibus, numeris, rhythmo stat musica, discant.
2. .Jahrhundert versiegen die Quellen ber eine rhythErst im
mische Lesung der Neumen. Jetzt lassen die Gegenberstellungen
von cantus planus und cantus mensuratus und schon die Bezeichnung planus 3 uns das Gleichma aller Noten vermuten. Aber auch
Die Reihe erffnet die aus der
an klaren Belegen fehlt es nicht.
1

Wende

des

12.

Jahrhunderts

garis mit ihrer Errterung des

geht,

da

es sich

stammende Discantus positio vulOrganum purum-*, aus der hervor-

beim cantus planus

Franco^
Elias Salomonis^, die

hnliche Urteile eines

um

eines

gleichlange Noten handelt.

Marchettus von Padua^J,

fr die musica plana die Mensur

Raphael Molitor hat in seiner kleinen
trefflichen Studie Reform-Choral gezeigt, wie sich Zeugnis an
Zeugnis bis in die neuere Zeit fgt, wenn auch die Definitionen

eines

ablehnen, schlieen sich an.

S. 74

Riemann

f.

hat zuerst in seinen

Studien

Notenschrift, S. 155, auf diese Stelle hingewiesen.

2 G. S. I, 226 ff.
in seiner
Vgl. Peter

Wagner

lage), S.
3

359

Peter

Neumenkunde

(2.

Auf-

ff.

Wagner,

a. a.

0., S. 371

f.,

migen Gesnge heraus, dessen Grimdlage

4

C. S.

I,

C. S.

11,

fi

G. S.

III,

69l>.

G. S.

III.

21h.

'

zur Geschicijte der

96.

118.

erklrt

planus aus dem mehrstim-

liturgische Melodien bilden, als tief.

Die lateinischen

zuweilen

in

So treten im

der
16.

des Chorals ein:

Andreas

Neumen.

\()g

Sprache der Mensuralmusik abgegeben werden.

Jahrhundert fr den gleichen Vortrag aller Noten
Joh. Gocleus im Tetrachordum musices 1512,

Ornitoparch

in

:*Musicae

activae

micrologus

1517,

Rosetti im Libellus de rudimentis musicae 1529, Henricus Faber in Ad musicam practicam introductio 1550, Zarlino
in den Institutioni Harmoniche
1558 und andere mehr. Die
Blasius

Musices Choralis Medulla 1683 sei als ein sptes Beispiel herausgehoben; in ihr wird ausdrcklich betont, da im gregorianischen
Gesnge alle Noten gleich seien.
Aber selbst an zwingenden
Belegen aus der Praxis ist kein .Afangel.
Peter Wagner^ hat
gezeigt, zu welchen Zerrbildern von Melodien man gelangt, will

man

bei virga und punctum an longa und brevis als Wertzeichen

anknpfen, und hat auf die Chorlen zweistimmigen Lieder aus
Stadtbibliothek Charlres cod. 130 hingewiesen 2, in denen sich die

widerstreitendsten

Figuren

also mensurale Deutung

Mensuralmusik leiht uns Beweismaterial her. Jenes dreistimmige Benedicamus Domino des Ser
Gherardello in Paris, Bibl. Nat. 568, welches sich ber einer
in rmischen Choralnoten aufgezeichneten Benedicamus-Melodie des
cantus planus erhebt, ist nur mglich, wenn diese ohne Rcksicht
auf die angewandten Noten formen in gleichlangen Noten zum Vortrag gelangt.
Ebenso zitiert Tinctoris im 2. Buche seiner ars
contrapuncti cap. 21 ^ mehrere Beispiele, bei denen der dem gregorianischen Gesnge entnommene Tenor in gleichlangen Noten
zum Vortrag gelangt, aber allerdings gleich entsprechend mensural
umgeschrieben ist. Anders dagegen in einem hchst charakteristischen dreistimmigen Salve regina misericordiae aus dem Mnchener

ganz ausgeschlossen

Kodex

entsprechen,

Auch

ist.

die

Hofbibl. Mus. Ms. 3154.

vernnftiger Satz^^

wenn

Hier ergibt sich ebenfalls nur ein

deutschen Choralnoten aufgezeichneten Abschnitte von Tenor und Bassus unabhngig von der Notendie in

form in lauter gleichlange breves aufgelst werden.

Aber auch fr die Ungleichheit des Vortrags lassen sich Zeugnisse beibringen.
Schon Henricus de Kaikar betont 1380 in
seinem Cantuagium ^ den verschiedenen Vortrag von longa, brevis
und semibrevis. Ihm lt sich aus dem 15. Jahrhundert Tinctoris
Noiimcnkunde,

S.

Xoumenkunde,

S.

238 IT.
248 f.
Siehe meine Geschichte der Mensuralnotation
C. S. IV, 130b f.

Vgl. Abschnitt IV, Kap. 2.

6
Kl.

Berhn, Kgl.

Bibl. nius.

II,

S. 82.

ms. theor. 79.

Handb. der Musikgesch. VIII,

1.

ber

110
anreihen, der

planus

als

z.

die

Rhythmik der Neumen.

B. in seinem

Diffinitorium

einen Gesang erklrt,

den cantus Simplex

der wie der gregorianische sich

einfach aus einfachen Noten unbestimmten Wertes zusammensetzt.

Ahnlich definiert auch Pietro

Canuzzi

musices die musica plana 2.

Lernen wir in den Benediktinern

Aubry^, und

in

seinen Regulae florum

von Solesmes^,

vor kurzem auch bedingt

bis

in

in

Peter

VivelH,

Wagner^

Anhnger des freien, durch den Wortakzent geregelten Rhythmus

und des ungefhren Gleichmaes aller TOne kennen, die sich nach
Dom Mocquereau zu rhythmischen Gliedern von je zwei oder drei
Tnen zusammenschlieen, so treten uns in Dechevrens^, Artigarum^, Gietmann^, Fleury^o, Bonvin^i, die zum Teil eine
lebendige metrische Tradition aus der Zeit der Griechen und Rmer
in das christliche Mittelalter anerkennen, die bedeutendsten Mensie operieren mit Lngen und Krzen und
suralisten entgegen
;

nehmen taktmige
zuheben

bei

ist

Besonders heraus-

Einteilung der Melodien vor.

Dechevrens

die

Bedeutung

des

Striches

am

C. S. IV, 179b.

Haberl, Geschichte und Wert der offiziellen Ghoralbcher

(Kirchenmusik. Jalu>buch fr 1902), S. 175, 2.
3 Pothier, Les melodies gregoriennes und La virga dans les Neumes.
Paleograpliio musicale III: De Tinfluencc de Taccent tonique latin et du
-

Vgl. Fr. X.

cursus sur la slruclure melodique et rythmique de la phrase gregoriemie.

Vgl. zu dem Werke
Mocquereau, Le nombre musical gregorien (1908).
Mocquereau's die wert%'olle Kritik Peter Wagner 's in der Gregorianischen

Rundschau

(Graz,

Dezember 1908) und

in

Neumenkunde

(.

Auflage), S. 409

ff.

Der gregorianische Gesang. Eine Studie ber die Echtheit seiner Tradition, 1904.
Siehe auch Gietmann, Choralia im Kirchenmusikahschen
Jahrbuch, Regensburg, Pustet, 1905.
5 Lc rythme tonique dans la Poesie Liturgique et dans le Chant des
eglises chretiennes au moyen-age, Paris, H. Welter, 1903.
6 Neumenkunde, 1. Auflage, S. 230 ff., besonders S. 246.
^ Etudes
Les vraies
de science musicale (3 Bnde, 1898), Bd. III.
melodies gregoriennes (3 Bnde, Paris 1902).
Le rythme gregorien (Annecy 190 4).
Le rythme du chant gregorienc (Bales, 24 27 sept. 1906).
Composition musicale et composition literairc (1910).
8 Le rythme des melodies gregoriennes (Paris, Alphonse Picard et Fils,
4

1899).
9 j-Choraha in Habcrl's Kirchenmusikalischem Jahrbuch 1903, S. 33
Wahrheit in der gregorianischen Frage (Padcrborn;
Choralia im
> Kirchenmusikahschen Jahi-buch
1907.
Musik-sthetik (Freiburg i. Breis
ff'.

gau, 190 0), S. 161

10

ber Choralrhythmus.

ralschulen

(Leipzig,

Breitkopf

Die ltesten Handschriften

&

Hrtel,

1907.

Deutsch von Ludwig Bonvin.

Ebenda, besonders das Nachwort.

Folge, Heft V).

11

ff.

und

die

zwei Cho-

Beihefte der IMG., Zweite

Die lateinischen

Neumen.

111

Neumenzeichen, dem er in Anlehnung an Guido, Micrologus cap. 15

wertverdoppelnde Wirkung zuschreibt'.
Auch Peter Wagner^ tritt neuerdings entschieden fr rhythmische aber taktlose Lesung der Neumen bis zum 2. Jahrhundert
ein. Er zeigt an Hand beweiskrf liger Dokumente, wie es jener Codex
I

Vaticanus des 10.

1 I.

Jahrhunderts, eine Xeumentabelle von Monte-

cassino (11. Jahrhundert)

becchiana zu Florenz

und

(1

und

1./1 2.

eine hnliche Tabelle in der MagliaJahrhundert) sind, da virga iacens

im ^'erhltnis von longa und brevis stehen, und

rhvthmischen Identitt von / und
auch die virsja
recla den Wert der longa fr sich beanspruche. Einen treffenden
Beleg weist er in dem dem 12. Jahrhundert entstammenden Kodex

da

punctum

bei der

der Zricher Stadtbibliolhek G 58/275 nach, worin mit virga recta

und punctum

Lngen und Krzen des Hexameters veranschauAuch der Ilaken gilt ihm im Anschlu an die
Zeugnisse des Aurelianus Reomensis und des Anonymus Vaticanus
die

werden.

licht

als rhythmisch kurz.

So erkennt
gende rhythmische Gruppen:

Wagner

den Neumen

in

fi

fol-

(spondaeus)

c/

/.

/-

S^

2,

(trochaeus)

(spondaeus)

(dactylus)

v/*

=
=

(molossus)

S J

Vamphimacrus)

Siehe die Kritik bei H.

Riemann

(amphibrachys)

(molossus)

/V

/.

K,

_/"

(molossus)

I,

(iambus)

(anapaeslus)

(molossus)

(tribrachys)

im Handbuch der Musiiigeschichte

S. 101.

2 Jahrbuch der Musikbibhothek Peters fr 1910,

kunde, 2. Auflage, S. 353 ff., Kapitel XYl bis XVIII.

S.

22

ff.

und Neumen-

8*

ber

112

die

Rhythmik der Neumen.

(antibacchius)

t/._

A.

'

(diiambus)

(ditrochaeus)

(Choriambus)

usw.
In Beziehung auf flexa, torculus und porrectus hat die rhythmische Anschauung Wagner's in der Neumenkunde einen nach
meinem Urteil unmotivierten Wandel erfahren. Er deutet nun-

=*

mehr, allerdings unter dem \ orbehalte des Zweifels,

^ = .^/ und
Eine

dritte

/V

/^

{^-'i.
Houdard^, Fleischer 3,

Anschauung vertreten

Sie ziehen aus dem 15. Kapitel des Micrologus

Bernoulli^.
Guidonis den Satz, da jede Neume, mag sie aus einem oder
mehreren Tnen bestehen, die gleiche rhythmische Zeit beanspruche.
Unter ihnen nimmt Houdard noch eine Sonderstellung ein. Unbeeinflut durch Geschichte und Theorie hat er die Neumen zu
sich sprechen lassen und durch feinsinnige Beobachtungen ein
ganzes System rhythmischer und dynamischer Unterscheidungen
herausgelesen, fr welches er nachtrglich die Besttigung durch
die Theorie zu erbringen

sich

bemhte.

Eine vierte rhythmische Auffassung verkrpert

Hugo Riemann-^.

Forschungsergebnisse Lachmann's,
Pitra's, Wilh. Meyer's und vornehmlich Ed. Sievers', der schlielich
das Vierhebigkeitsprinzip selbst in der hebrischen Poesie nachGesttzt

auf die literarischen

Vgl. S. 395

Le Rythme du chant

ff.

dit

gregorien d'apres la nolation nouinatiquc

Le rythme du chant dit gregorienc {Revue

Internationale de Musique du 15 aot 1898), Paris, Paul Dupont, 1898.
>La question gregorienne en 1904 (Paris, Mirvault, 1904).
La Cantileno
Fischbachcr,

(Paris,

898/99).

Romaine (Paris, Fischbacher, 1905).

3 Neumen-Studien II, Kapitel 10.
*

Die Choralnolenschrift bei

&

kopf
5

Hymnen und Sequenzen

(Leipzig,

Hrtel, 1898).

Vgl.

Handbuch der Musikgeschichte

I,

ir,

Kapitel

VIII.

Breit-

Pelers-

Jahrbuch fr 1905, S. 15ff.

Der stropliiscbe Bau der Traktus-Melodion
in den Sammelbnden der IMG. IX, 2, besonders S. 1S6.

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Perugia, Bibl. Capitolare Cod. 16.

Paleographie musicale
(Zu S. 113.)

II,

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pl. 6.

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'

Tit^p^jiiiL-rTO

Nonantola, Kodex des

Linien:

rot, c gelb,

Domes

(saee. XII)

die brigen geritzt.

Paleograpliie musicalo

(Zu

<^

S. 113.)

11,

pl.

o.

Neumen.

Die lateinischen

113

gewiesen hat, wendet Riemann dieses auch auf die gregorianischen

Melodien an und fhrt in Anknpfung an Gedanken Gevaerl's

annhernde Gleichheit der Lnge der verschiedenen Melodieglieder

durch.

Wie die Gestalt der Buchstaben dem Wandel der Zeiten unterworfen war, wie die verschiedenen Lnder und Landesteile besondere
Formen zeitigten, so erblhte auch fr die Tne ein reich dilTerenziertes Zeichenmaterial.
Hier wie dort war die Beschaffenheit und
Haltung des Schreibrohrs und der Schreibfeder die Ursache zu
mancherlei Wandlungen der Schriftzge.
Die italienischen Neumen zeichnen sich neben einer gewissen

llhenanordnung durch breiter ausgezogene Punkte und durch langgezogene krftige virgae aus (s. Tafel), die, je mehr wir uns dem
Jahrhundert nhern, an Steilheit zunehmen. Besonders charakheben sich die fast senkrechten langen virgae in den diastematischen Handschriften von Nonantoia bei Modena heraus i. Die erste
Note einer jeden Silbe wird durch einen senkrechten, von der Textsilbe
ausgehenden und bis zur gewnschten Tonhhe gezogenen Strich
13.

teristisch

dargestellt, die

folgenden mit Hilfe von Punkten.

Ein Beispiel sei

aus der Palrographie musicale hier wiedergegeben

Fassung des Solesmer Graduales

Graduale.

Ju- slus

e-^

-drus

% %

ut

=!^=^

Li- ba-

palma

in

Tafel):

(s.

rmischer Choralnotation:

1 .

\
.

=^

llo- re-

bit

si-

T^?
-

cut ce-

-^^

XX

mul-ti- pli- ca-

ni

^
1>

**T
-bi- (ur

F^

-1-

mo

in do-

Do-

Uli-

iii.

-V.5y.

Ad

an-nun-li- an-d ni nia-

v%

't^

-ne

mi-

^
se-ri- cor-di-

Siehe die Faksimilien in der Paleograpliie musicale II, Tafel i\

14,
besonders aber 15 18. Auch die Handschrift der Univ.-Blbl. Bologna 28 24
zeigt ganz die charakteristischen Zge von Nonantoia.
1

Justus ut palma.

114

n >

,,-

Die lateinischen Neumen,

yz?~'g^~gy <g
-se- ri-cor- di

g?-'^

am

^'^^-gy i9S^

'

--

tu

-_^^_^^^^^^-.--

-^-'S^G'

ani,

JI

115

ve

et

_i?-,

:?2:

ta-tom

ri

r^^Tg221

tu

-^_,^._5^_^

am

per

no

ctom.

Eigene Formen bilden sich im

bardei heraus. Die Federspitze steht
I

Jahrhundert

in

der

Lom-

hier schrg zur horizontalen

Schriftlinie. Entsprechend den keulenfrmigen Leitern l, &, /, den

gebrochenen Linien und gitterartigen Formen der Buchstaben a,
?, w, ^ und den phantastischen Gestaltungen von er und ti entwickelt sich auch ein eigenartiger Neumentypus, der mit dem spteren
gotischen verwandle Zge aufweist.
Etwas Wuchtiges liegt in
diesen Schriftzeichen, deren Art nicht ohne alicemeinen Einflu auf
?',

Neumenschrift

die italienische

der Paleographie musicale

die Tafeln

27

(s.

^^^
iu-

5-1-=..

2i vor;

klar lassen auch

ni-

am

^^5^=

5:

y. Con-fi- te- ml- ni

Jf!.-%quo-

S. 116).

Kl.

^arf:
-mi- no.

Tafel 19

das Faksimile auf

-^
Al-le-

TrclTliche Beispiele liegen in

blieb.

desselben Bandes den Einflu der lombardischen

;13

Notation erkennen

\\

II,

bo- nus:

n N%
quo-

-^

Do-

'-

ni-am

in saecu-

Die lombarclischen

116

"

Neumen.

00

GO
in

1-1

o
TS
^^

Ol
0)

fi

<^

i.r

C5

1-4

cc
c

i=l

\
bertragung:

,-^^.^g~~^~^yr^grgg'-^-^g-^,y-^->y-i^^~'^
lu

Al-le

;5"
-jZr-isr

^ ^g

=g^=^g^^=^^':^^^=g:^

mi-ni

Do

la.

-&-g-^-^^-g^^i

Y. Con-n-te

-t5>'

mi

no,

jS2-

Die latcinisciien

quo

ni-am

bo

Neumen.

]^27

nus:

quo

- <s_ g g'
-

ni-am

sao

in

cu

lum

ml

'

so-ri-cor-

Das Bemhen der Schreiber seit dem II. Jaiirhundert, die

Neumen zu vereinfachen und in Verfolgung der guidonischen Bestrebungen nach Tonhhen anzuordnen, gewann den grten Ein-

Um die Lage der Tne beVerbindung mit Union genau zu fixieren, erfuhren die
Formen Verdickungen, die je nach Haltung des calamus bald
rhombisches, bald quadratisches Aussehen annahmen. Entsprechend
vernderten auch die Vertikalstriche ihre Form.
Die senkrecht
auf die Gestaltung der Schrift.

flu

sonders

in

zur Schrifllinie

aufgesetzte

Spitze

des

Schreibrohrs

die schrg aufgesetzte dicke Vertikalstriche.

in

ergab

feine,

Die Franzosen setzen

ihren Akzentneumen die Feder etwas sclirg an, ziehen die virgae
in der gleichen llichtung fein aus.
Bei den Italienern

aber auch

gewinnt

die Federspitze im 1:}. .Jahrhundert durchaus vertikale

Haltung, woraus sich jene quadratischen Formen der Punkte und
jene Feinheit der Abstriche ergibt, die wir in der rmischen

Choralnote

antreffen.

und Spanien 3 heimisch

Sie
(s.

wurde auch

in

Frankreich

das Faksimile auf

S.

',

England-

118).

bertragung

-vi-dus

XIII).
3

pa

d-fi

cus

pi

us

pu-di

et

cu-

Vgl. Paleographie musicalc, Bd. III, Tafrl 197200, 203

207 und 210.
Eines der herrlichsten Denkmler ist das >Graduale Sarisburiense (saec.
das 1894 bei Bern. Quarifch in London faksimiliert erschien.
Sii'lic

Juan F. Riaiio,

.>CriticaI

and Bibliographical Notes on Early

Spanish Music, London, Bern. Quaritch, 1887.

118

Rmische Choralnotenschrift.

-^^ ^J2.-^^
9^

**

.-*

JZa^.

-J21

in

ad

ver

SIS

Berlin- Grunewald, Bibl. Dr.

per

sein

Werner

-i>'i>-^^-^

jn

Wolfifheim.

Processionale monasticum, saec. XV.

Ihren Sieg in Italien bestimmte, worauf P. Wagner zuerst hingewiesen hat, die Annahme durch die Franziskaner, deren Gesangbcher unter Papst Nicolaus III. (12771280) fr alle Kirchen

Roms magebend wurden

i.

Bis nach Island

hinauf drang diese

dem

Benediktiner-Kloster

Tonschrift, wie der Rest eines Missale aus

1

Vgl. Peter

Wagner,

>'eumenkunde

Die lateinischen Neumen.

Munke-Tvraa

in

Sammlung

>r. 80, ein

8''

119

der Kgl. Bibliothek Kopenhagen Arnamagnanische

Fragment des Jahres 1473, dartut. Ja

Runen trat die rmische Choralnote in Verbindung, wie
das Volkslied: Drmde mik am Ende des Runenkodex Skaanske
Lovi (Schonische Gesetz), aus der zweiten Hlfte des 13. Jahrselbst mit

hunderts (Kopenhagen,

Arnamagnanische Sammlung No. 28, 8)

erweist:

IfffiflltUfitf:!:
Mfl'l=fl':-)-|\[IV:W:

Kopenhagen. Arnamagnanische Sammlung No. 28,

8.

Kiewer Liniennotation.

120

Auch den Osten machte

sich die rmische Clioralnotation Untertan.

den Reformen des Patriarchen Nikon unter dem Zaren Alexis
gegen Ende des 1 7. Jahrhunderts gewann sie in Verbindung mit
dem Liniensystem fr den altrussischen Kirchengesang Bedeutung
und drngte bald die alte sematische Notation, die indes von den
Orthodoxen noch treu bewahrt wurde, in den Hintergrund. Zu
Seit

betonen

ist,

da diese neurussische

Kiewer Liniennotation

von Anfang
Der Einflu der MensuralDie Notengattungen gewannen

sich gegenber der rmischen Choralnotation prinzipiell

an fr das Fnfliniensystem entscheidet.

theorie

ist

individuelle

ohne weiteres erkennbar.

Formen:

g:

^^

-&-

Ganze Noten

-G>-

Halbe Noten

Viertelnoten

:E

^^^==^=^^S^
Zur Bezeichnung des tonus currens
Als ganze Note mit Fermate wird die

gebraucht.

tritt

Achtelnoten

die longa =fl

em.

Form

Als Schlunote fungiert meist

als Schlssel

m==w
Faksimilien dieser Notation siehe unter anderen bei Gerbert,

De cantu

II,

Tafel 10,

in

dem von

Gennadij

Karpoff

fr

die

Kais. Gesellschaft der Liebhaber alter Schriflkunde herausgegebenen

Kreis kirchlicher Lieder in alter Notation

I,

Tafel VI, bei AI. v.

Lwoff, ber den

(St.

freien

Petersburg 1884)

Rhythmus des

alt-

CodexRunicus. 1883 machten A. Mller und Angul Hammerich Drnide

mik zum Gegenstand eines Artikels in der >^Nordisk musiktidende, Nr. 9 und
10. Denselben Stoff behandelte Adolf Lindgren unter dem Titel Numians
drm in Nyare Bidrag tili knncdom om de Svenska Landsmlen ock Svenskt
Folkhf VI (Smrre meddelanden 188G 1888). Fr das Faksimile und literarische Nachweise bin ich meinem Freunde Dr. Tobias Norlind (Land) herzlich verpflichtet.

Die lateinischen

russischen Kirchengesanges

Youssoupoff,
S. 6

13

(modernisiert),

des

Notationen
Seite

aus

der

und

10

Tafel

byzantine

bei

en

J.

bei

(Paris

llussie

1862),

Thibaut in dem Werke

Oskar von Riesemann
Kirchengesanges

altrussischen

Berliner

121

Petersburg 1859), Beilage 2, bei

(St.

Musique

=>La

Neumen.

Ms. Z 66

Mus.

Handschrift

Tafel

Anhang
Origine

den

in

XU.

Eine

vertiefe

die

Anschauung:

i=#^Trn
um
M

S
er

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Berlin, Kgl. Bibl.

Handb. der Musikgesch YHI

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-7-7

Kl.

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1.

'3^

ttnfA

Mus. Ms. Z 66

fuHA

fol.

iw

25\
9

Neumen.

Irische

122

bertragung:
:p=>-

^^=F

-m~(^
-g'

-f^

& G g
>

.-

~r^0

->
;;;^

'g

0.

_<SS_

f^-

:t

-9

fSG>--^>&-

EEB

-^
zt:

&-

-^s

feS

Doch zurck zu den Neumationen. Wie allgemein

in der Palo-

graphie, spielen auch in der musikalischen Schriftenkunde die irisch-

Denkmler eine besondere Rolle.

Die Mnche
waren nicht nur treue Bewahrer des frhzeitig
bernommenen rmischen Gutes, sondern verschafften ihm auch
durch ihre Missionsttigkeit in Deutschland immer breitere Basis.
Abgesehen von einer gewissen Steifigkeit der Zge bei aller Feinheit der Formi lassen sich an Hand der berkommenen Denkmler besondere Merkmale der irischen Neumen kaum feststellen.
Und doch scheint auch bei ihnen die Neumation individueller Zge
nicht bar gewesen zu sein. Im 1 6. Jahrhundert spielt jedenfalls
eine eigene Neumation bei den irischen Barden noch eine besondere Rolle 2. Gegenber dem Miltelton (ceol), dargestellt durch
den Vertikalstrich
bedeutet der acutus oder ardceol / die hhere,
angelschsischen
des Inselreichs

der gravis oder basceol

// steht zur

Der doppelte acutus

\ die tiefere Terz.
Bezeichnung der hheren Oktave, der doppelte gravis

Den gravis verlangt

\\ zur Charakterisierung der tieferen Sexte.

Nur auf langen

die krzeste Silbe des Wortes.

Silben, Diphthongen
und Triphthongen hat der circumflexus oder circeol Platz. Fr die
Diphthonge eu, iu, ao, oi nimmt er die Form
an und bezeichnet einen Terzsprung abwrts von der Tonhhe des gravis.
Bei den Triphthongen ieu, aoi und beim Diphthong ei zielt er

unter der Gestalt

auf die ber

Quarte, bei ea unter der

1

Form

Vgl. Paleographie musicale

dem

III,

Fleischer (Neumenstudien

acutus liegende Terz, seltener

auf Ober- oder Unter terz des

pl.

178

180

und

182.

Neumation der Iren

an Hand des Essay of the practical accents of the Irish von William Beauford, der dem Werke von J. C. Walker, Historical memoirs of the Irish
bards (London 1 786), angehngt ist.
2

11,

67

f.)

errtert die

Neumcn.

Die lateinischen

123

Die
Milteltones. Die hhere Sekunde bezeichnet ,y^ die tiefere '*J
Lunge wird durch einen kurzen Horizontalstrich, die halbe Lnge
Diese Wertdurch "1 angezeigt, die Krze bleibt unbezeichnet.
bestimnnungen werden unter dem Namen annal (Hauch) zusammengefat gegenber den vorher erwilhnten ceols, den Tnen.
Viel Eigenart macht sich bei der deutschen Neumation
geltend, deren irisch-angelschsischer Ursprung in ltesten Handschriften wie Leipzig Stadtbibliothek 1699 und Rom Pal. lat. 489
,

Ein Blatt aus

evident wird.

dem

Leipziger

Kodex mge der An-

schauung dienen^:

(I

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.~c-n.ccf

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o-pe-r-j^ >p-

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In

dem

Kloster

'

'

Aus Kodex 169 der Stadtbibliothek zu

c.

/.

..

i:

,'

'

J'
///

/;

Leipzig.

900.

Sankt Gallen,

einer

Grndung

irischer

Mnche,

Neumation heraus, die reich ist

bildet sich eine besonders
an selbstndigen Formen besonders von Schmucknoten und durch
die spter zu errternden Romanusbuchstaben und die auf die
zierliche

Das Klischee verdanke

icli

Herrn Prof. Dr. Peter

Wagner.

124

St.

Galler Neiimcn.

Lnge zielenden bereits erwhnten episemata (iacentes) ein eigenes

Geprge gewinnt. Erinnert sei nur an den scandicus mit rundem

Punkt / (salicus), an den climacus mit breiten Punkten fz. an

den runden und eckigen podatus \/ t/, an die clivis mit Strich,

^'^\-'^

, /r^y,

f.

'

'
-

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7>i(rrA

ftirrr

mi

Jf

'

m
Berlin, Kgl. Bibl. cod. theol, lat. quart. 15 fol.
i 1

Jahrhundert.

4'

Die lateinischen Neunien.

125

chen oder Hkchen /f oder /7 wobei die breit ausgezogenen

Punkte stets eine Dehnung bedeuten. Treffliche Beispiele liefern
die Tafeln 108 bis 120 des dritten Bandes der >Paleographie musi,

Hier

cale*.

eine Seite aus einer kostbaren Berliner Handschrift

sei

Fassung der entsprechenden

Weisen aus dem Liber Gradualis der Benediktiner vergleichsweise
dargeboten, zu deren Erklrung die

herbeigezogen

~m

*ff
r^k

sei:

*vm

r-H

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Congre-ga-

h-i^

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c- ius, qui

or-di- na-

5,

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SU-

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Tsil

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cri-

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Gotische Choralnotenschrift.

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Liber Gradualis (Tornaci Nerviorum, M.DCCC.LXXXIII) S. 5

Wesentliche Bedeutung gewinnen

seit

die

in

f.

der deutschen Neumation

dem 12. Jahrhundert im Zusammenhang mit den Linien aher

Die mehrtnigen Neumen werden
gotischen Formen
i.

rhom-

infolge schrger Federhaltung

Punkte erlangen

die

spitzig;

aus der Feder und

bische Gestalt, die Vertikallinien flieen stark

Die

spitzen sich nach unten zu, erscheinen schrg abgeschnitten.

virgae zeigen mit ihren rhombischen Verdickungen

am Kopfe

spter

entfernte hnlichkeit mit einem Hufnagel, woraufhin fr die ganze

Hufnagelschrift geprgt wurde.

Notation die Bezeichnung

Eines

der frhsten gotischen Denkmler auf Linien ist die Historia de

Sancta Afra Marlyre des Hermannus Gontractus in einem
Karlsruher Kodex, welche Wilhelm Brambach im Faksimile verffentlicht hat'-.

Anschauungsmaterial bieten aus der Paleographie

die Tafeln

musicale

Hufnagelschrift

Wolffheim

Bibliothek

131

121

Ein

dritten Bandes.

des

fr

die

1487 datiertes Blatt aus der

hier wiedergegeben (s. Seite 127):

charakteristisches,
sei

In bertragung lautet das Beispiel:

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Johannes de Muri s im Speculum mu-

H, 311^), wo

er darauf hinweist, da die AleWeltkirchen bis zu seiner Zeit an der nicht quadratischen
Form der Noten festhielten, whrend in Frankreich Welt- wie Klosterkirchen
wie sie in der
sich der vollkommenen viereckigen Notenformen bedienten
Mensuralmusik in Gebrauch waren. Auch betont er, da die Franzosen weder verschiedene Farben noch Linien in den Zwischenrumen verwendeten.
2 Wilhelm Brambach, Die vei'loren geglaubte Historia de Sancta Afra
Martyre und das Salve regina des Hermannus Gontractus, Karlsruhe, Gh. Th.

sicae, hb. VI, cap. 73

manni

(C. S.

in vielen

Groos, 1892.

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Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolflfheira.

Den bisher besprochenen Akzent-Neiim.Uionen treten eine Heihe
anderer gegenber, als deren Grundelemont der Punkt anzusehen
ist: die Metzer und die aquitanischen Neumen.
Beiden gemeinsam
ist das Streben nach Ilhenanordnung der Tne.
Hufig leicht
geschwnzte Punkte machen im Zusammenhange mit mehrtnigen

Neumen

die

Eigenart

der

Xeumen

Metzer

aus,

die

bis

ins

Jahrhundert zurckzuverfolgen sind. Absteigende ligierte Tne

werden untereinander zur Darstellung gebracht. In Metz, Luxemburg,
1

0.

Belgien,

Nord Frankreich, aber auch

tation anzutreffen,
lit.

160)

beweisen.

wie

und Mnchen

z.

Sddeutschland

in

B. Handschriften

370

(Un.-Bibl.

Eine Zeile aus Bamberg

Or-do pla-ne-ta- rum non

or

di

lit.

ist

diese

No-

aus Bamberg (Kgl. Bibl.

in 8, Hofbibl. lat. 9921)

160 mse hier Platz finden:

ne

fit

ie

ri

rum

Metzer und aquitanische Neumen.

128

II und
von Maurice Henault Paleo-

Treffliche Beispiele liegen in der Paleographie musicale Bd.

Auch

III verffentlicht vor.

die Studie

graphie musicale (Valenciennes 1890) bietet ein schnes Faksimile,

eine Prose zu Ehren des heiligen Cyricus, dar. Vergrbert kommen

Neumen auch in Norddeutschland vor. Ein

dem Hymnarium Camminense

diese Fliegenfu-artigen

charakteristisches Beispiel liegt in

des 13. Jahrhunderts vor, welches Friedrich Wilhelm

(Cammin, Selbstverlag) verfTentlicht

In der

Lpke

aquitanischen Neumation,

die

frankreich und Spanien in Gebrauch war,

vornehmlich

wurden

Auch

tnigen Figuren in Punkte aufgelst.

Sdmehr-

in

fast alle

hier fanden bei fallen-

Die Neigung

den Tonreihen die Punkte untereinander Platz.

quadratischen Formen und deutlicher Hhenanordnung

fllig

1871

hat.

tritt

hervor, wie an folgendem Faksimile zu erkennen

ist.

zu

augen-

Zum

Vergleich diene die Fassung der Melodie im Liber gradualis der

Solesmer.

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Berlin-Grunewald, Bibl. Dr. Werner Wolflfheim.

1

1./12. Jahrhundert.

Die lateinischen
p

Neumcn.

129

Form

Sptere

130

der ariuitanisclien Notation.

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