Cuadernos Tecnicos 2 Funarte PDF

Cuadernos
tcnicos
de conservacin
fotogrfica
1 Preservacin fotogrfica - mtodos bsicos
para salvaguardar sus acervos
15
Normas para Ia exposicin de fotografias
23
La preservacin
de Ia fotografia en Ia era electrnica
Ministrio da Cuttura do Brasil

Fundao Nacional de Arte Funarte
Rio de Janeiro, 1996
I Cuadernos Tcnicos
Presidente de Ia Repblica
Fernando
Henrique Cardoso
Conservacin
Ministro de Cultura
Francisco
Weffort
Secretario de Intercmbio
Projetos Especiais
Eric Nepomuceno
Presidente de Ia Fundao
Nacional de A/Te . Funa/Te
Mrcio Souza
Directora deI Depa/Tamento de
Pesquisa e Documentao
Solange Sette Garcia de Zniga
Centro de Conservao e
Preservao Fotogrfica
Eridan Leo
Edicin
Eridan
Sandra
de
Fotogrfica
EI Centro de Conservao
e
Preservao
Fotogrfica,
como nico
centro tcnico de este gnero en
Amrica Latina, se caracteriza por ser
un ncleo de investigacin
y,
sobretodo,
de difusin de
informacin
acerca de los
procedimientos
ideales de
conservacin
y preservacin
de los
materiales
fotogrficos.
Su vocacin
natural es Ia de ser un centro de
capacitacin
y su meta principal es Ia
amplia divulgacin,
en escala
nacional y latinoamericana,
dei
conocimiento
en su campo de
actuacin.
Dentro de esta perspectiva
nacieron
los Cuadernos
tcnicos de
conservacin
fotogrfica,
presentados
bajo Ia forma simple y
econmica
de fascculos,
para facilitar Ia diversidad de Ias
publicaciones,
10 cual sera imposible
si hubisemos
optado por los
formatos ms caros - y de
produccin
ms lenta
como libros o
revistas. Para atender instituciones
de pases latinoamericanos
vecinos,
que realizan consultas
ai Centro o
solicitan Ia capacitacin
de personal
especializado.
todos los textos en
portugus
de los Cadernos
tcnicos
de conservao
fotogrfica
sern
lanzados paralelamente
en espano!.
Leo
Baruki
Revisin Tcnica
Sandra Baruki
Vivian Spoliansky
Revisin de Textos
Vivian Spoliansky
Nuestra intencin es Ia de dar continuidad a Ias publicaciones,

divulgando
siempre nuevos trabajos
de profesio-nales
brasilelos
y
extranjeros,
que actan en et rea de
Ia conservacin
fotogrfica,
con Ia
esperanza
de poder contribuir
efectivamente
para mejorar Ias
condiciones
de los acervos foto.
grficos
latinoamericanos.
~u.v
Z~
Solange Sette Garcia de Ziiiga

Directora dei Departamento de
PesQuisa e Documentao
I
Direccin
Funarte
Centro
de Conservao
Preservao
Fotogrfica
Rua Monte Alegre 255 Santa Teresa
20240.190
Rio de Janeiro
RJ Brasil
te!. (5521) 297-6116 interno 248 y 249
telefax. (5521) 242-5429
Preservacin
Fotogrfica
salvaguardar
sus acervos'
- mtodos
bsicos
para
Peter MU8tardo
Graduado dei Columbia University's Advanced Certificate Program in Preservation Administration. el ha
trabajado como el Assistant Conservator en ellnternational
Museum of Photography at George Eastman
House; como el Head of Preservation Section en el New York City Municipal Archives; y como el regional
Preservation Coordinator for the National Archives in Washington, D.C. Empez su prctica privada en
conservacin fotogrfica en Nueva York en 1982, antes de co-fundar The Better Image.
Nora Kennedy
Master en Conservacin Fotogrfica de Ia University of Delaware's Winterhur Conservation Program, es
parte dei equipo de conservacin dei Metropolitan Museum of Art de Nueva York, es profesora adjunta en
ellnstitute for Fine Arts, New York University y en ellnstitut Franais de Restauration de Oeuvres d'Art,
Paris. Ella ha trabajado en el Atelier de Restauration de Photographies, Ville de Paris; el Centro de
Conservao e Preservao Fotogrfica, Rio de Janeiro; el Center for Conservation of Art and Historic
Artifacts, Philadelphia; el Museum of Modern Art en Nueva York; y el National Galery of Art en Washington
DC. Ella empez su prctica privada de conservacin de fotografia en Nueva York en 1988, antes de cofundar The Better Image.
Traduccin ai espanol Chiara
Mazzoni
1. Introduccin
La preservacin de acervos fotogrficos es un
elemento importante en Ia administracin de
cualquier repositorio archivstico. Ms sensibles
que Ia mayor parte de los registros en papel, Ias
fotografas poseen una qumica compleja que
debe ser considerada si van a ser preservadas en
el futuro. Aunque Ia gama de los procesos
fotogrficos vara mucho, existen ciertos
principios generales que pueden ser aplicados a
todas Ias fotografas para garantizar una guarda
segura. Presentamos, a continuacin, algunos
mtodos bsicos para salvaguardar acervos
fotogrficos, comenzando con una introduccin
general sobre Ia estructura y composicin de los
mismos. En este folleto los principios generales
tendrn preferencia sobre los especficos. Un
listado bibliogrfico proveer fuentes para
informaciones complementarias.
2. La estructura de Ias fotografas
l.Qu es exactamente una fotografa? Para
responder a esta pregunta, que es simple en
apariencia, se debe preguntar en primer lugar
cul es el tipo de fotografa que est siendo
considerada. Varios tipos diferentes de procesos
fotogrficos fueron introducidos, se
desarrollaron y luego pasaron, en Ia breve
historia de 150 anos de esta tecnologa de
fabricacin de imgenes. La mayor parte de Ias
fotografas, aunque podemos encontrar
excepciones, tienen una estructura laminada o en
capas. Esa estructura puede dividirse en tres
componentes. Estos son:
una caDa de soporte Drimario
. una capa adhesiva
- ligante o aglutinante
. el material de Ia imagen final
EI material de Ia imagen final est,

generalmente, impregnado en Ia capa adhesiva,
que reposa sobre el soporte prima rio.
Una gran variedad de materiales de SODorte
primario ha sido usada histricamente para Ia
fotografa. Estos incluyen: metal - placa de cobre
banada en plata para daguerrotipos, y lminas de
hierro esmaltadas para ferrotipos;vidrio - para
ambrotipos, negativos de vidrio, diapositivas
para linterna de proyeccin (lantern slides); lli!.llitl
- copias positivas de todos los tipos y algunos
de los primeros negativos dei siglo XIX; y
Dlsticos
- negativos
de pelcula
(acetato,
nitrato,
polister, etc). Hoy en da, los Papeles Resinados

o RC son cada vez ms usados y estn entrando
en Ias colecciones de los archivos. Estos papeles
RC son recubiertos con plstico en ambos lados
para facilitar el procesamiento y reducir el
arqueo dei papel.
Las caDas adhesivas son Ias prximas partes
componentes en muchas imgenes fotogrficas.
Estas capas, en realidad, contienen en s mismas
el material que produce Ia imagen visual. A 10
largo de toda Ia historia fotogrfica, Ias capas
adhesivas ms comunes fueron de albmina,
colodin o gelatina. La estabilidad de estos
ligantes de proteccin es fundamental para
asegurar una imagen duradera y sin alteraciones.
Para Ias fotografas en papel, Ia albmina fue Ia
capa adhesiva de uso predominante durante Ia
mayor parte dei siglo XIX, mientras que Ia
gelatina predomin durante el siglo pasado,
tanto para los materiales positivos como
Cuadernos tcnicos de conservacin
negativos. Muchas de Ias primeras fotografas

(por ej., papel salado) y fotografas 'artsticas'
posteriores, como platinotipos, no tienen un
ligante propiamente dicho. En esas fotografas, el
material de Ia imagen est impregnado
directamente en Ias fibras dei papel dei soporte
primario, sin utilizar un ligante o transportador,
carrier.
La parte de Ia fotografa que se transforma en Ia
imagen visible est formada de partculas
metlicas divididas sutilmente, o, en caso de
fotografas en color, de colorantes o pigmentos.
Los materiales de Ia imagen pueden ser de
plata metlica, platino y hierro y de una gran
variedad de colorantes y pigmentos. En muchos
casos se encuentra una combinacin de dos o
ms metales, tal como en Ias fotografas en papel
de albmina y plata viradas en oro.
La preservacin de fotografas com prende Ia
preservacin de esas partculas delicadas
de Ia imagen, delligante y dei soporte o
material de base.
La gran cantidad de combinaciones y
variaciones en los procesos fotogrficos que
podemos encontrar en una situacin de Ia vida
real no son fcil mente resumidos en este breve
panorama general y, en verdad, pueden ser muy
complejos. Sin embargo, algunas de Ias
consideraciones bsicas que deben ser tomadas
en cuenta son que, en cualquier proceso, una
fotografa ser un compuesto de materiales,
generalmente en una configuracin laminada o
en capas, con todas Ias posibilida-des qumicas
y fsicas correspondientes que resultan de Ias
mismas.
3. Principales factores que contribuyen para
el deterioro de Ias fotografas
Ambientes de deosito inadecuados.
materiales de acondicionamiento de baia calidad
y orcticas de manipulacin incorrectas estn
entre los principales factores que contribuyen
para el deterioro de Ias fotografas. Estos factores
pueden ser combatidos de varias maneras.
Algunas de ellas son de ejecucin ms fcil, sin
embargo, otras necesitan grandes gastos de
tiempo, dinero y energa. Cualquiera que sea el
nivel de especializacin dei personal y su
compromiso, siempre se pueden hacer
esfuerzos para mejorar el area de guarda, los
materiales de acondicionamiento y Ias prcticas
de manipulacin en cualquier institucin. Otros
factores que contribuyen para el deterioro de Ia
fotografa, tales como el ataaue biolgico,
errores de orocesamiento, causas intrnsecas de
deterioro y exposicin sern tambin
fotogrfica
considerados.
Cuando hablamos de ambiente de deosito
debemos tener en cuenta ciertas
consideraciones. La primera y principal es Ia
humedad relativa (HR). Sin embargo, Ia humedad
relativa no puede ser considerada sin su
companera constante e integral, latemoeratura.
Las dos deben ser consideradas juntas, puesto
que Ia propia definicin de HR gira alrededor de
Ia temperatura: Humedad Relativa es Ia cantidad
de humedad de un volumen dado de aire,
expresada como un porcentaje de Ia cantidad de
humedad que ese aire puede contener a una
temperatura dada.
Los niveles de humedad relativa de un
ambiente de depsito son importantes, porque Ia
humedad es necesaria para Ia mayor parte de Ias
reacciones qumicas que causan el deterioro de
Ias fotografas. Niveles altos de HR provocarn
reacciones qumicas de deterioro en general y,
sin duda, en los materiales fotogrficos. A
niveles por encima de 60% existe tambin una
mayor probabilidad de proliferacin de hongos.
Niveles de humedad relativa inadecuados
tienen tambin un efecto devastador en Ia
fotografa como objeto fsico. Niveles de HR
elevados causan Ia dilatacin yablandamiento
de algunos ligantes. Las fotografas de gelatina
son particularmente susceptibles a Ia dilatacin
y, en su estado de ablandamiento, se pueden
adherir a cualquier superficie con Ia cual entren
en contacto. Una vez que Ias fotografas se
encuentran adheridas a fibras de papel,
envoltorios de plstico, vidrios de proteccin, u
otras emulsiones fotogrficas, aumenta el riesgo
de danos fsicos. Frecuentemente este tipo de
dano es irreversible. Niveles muy bajos de HR,
aunque en teora puedan disminuir Ias
reacciones qumicas, deben ser evitados, debido
a Ia capacidad de causar deformaciones fsicas
en Ia fotografa. Cuando los niveles de HR son
muy bajos, por debajo de 30%, los ligantes y Ias
capas dei soporte se pueden resecar provocando
rajaduras, separacin de lminas y un estado
quebradizo generalizado.
Mientras que existen limites mximos y
mnimos para los niveles recomendados de HR,
Ias temperaturas pueden ser bajadas casi
indefinidamente para disminuir reacciones
qumicas sin causar efectos nocivos, en tanto
que Ia HR sea bien monitoreada. Aunque sea
'alta tecnologa' y, en general, ms ali de Ias
posibilidades de Ia mayora de los presupuestos
institucionales, reas de guarda frescas/fras
(cool/cold) pueden ser usadas con xito para
preservar materiales fotogrficos valiosos. Cada
ICuadernos
tcnicos de conservacin
fotogrfica
vez ms dichas instalaciones

climatizadas
(frescas/fras)
estn siendo implantadas,
y vale Ia
pena el esfuerzo de buscar posibilidades
para
compartirias
entre instituciones
interesadas,
como media para proveer ese tipo de
almacenamiento
para fotografas especialmente
vulnerables2.
En instituciones
con presupuestos
modestos, el depsito fro puede ser
suministrado
para un nmero limitado de
fotografas,
por media de una unidad autnoma,
es decir una heladera que tenga una humedad
controlada.
Es necesario observar que todos
estos sistemas requieren monitoreo y
mantenimiento
y , por 10 tanto, pueden ser
necesarias tomar precauciones
especiales ai
remorver Ias fotografas
de esos depsitos
frescos/fros,
para evitar Ia formacin
de
condensacin.
Las recomendaciones
exactas sobre Ias
condiciones
ptimas para procesos especficos
pueden variar ligeramente,
dependiendo
dei
origen de Ia fotografa. Asimismo,
puede resultar
poco prctico proveer condiciones
ptimas para
un acervo de materiales fotogrficos
variados.
Sin embargo, deben realizarse esfuerzos para
mantener los niveles de temperatura
dentro de
un padrn moderado 68 F + / - 3 F, 20 C + / - 2
C Y los niveles de humedad relativa entre los 35 45% + / - 5 % .
En el campo de Ia conservacin
fotogrfica existe
un consenso general de que el control estricto de
los niveles de humedad relativa es el mtodo ms
efectivo para disminuir el deterioro de Ias
fotografas.
La fluctuacin
diaria, semanal o
mensual de Ia humedad relativa y de Ia
temperatura
debe ser evitada a toda costa.
La mejorforma
de comenzar una evaluacin
dei ambiente de depsito es saber cuales son Ias
condiciones
que prevalecen generalmente.
Eso
puede ser realizado por media dei control de
dichas condiciones,
usando el registro de un
termohigrgrafo
o haciendo lecturas regulares
con un termmetro
de bulbo seco y un
sicrmetro
de molinete. Los datos recogidos
durante un cierto tiempo con estos instrumentos
sern Ias bases que determinarn
el mejor rea
de guarda y servirn para formular medidas
preventivas
para controlar el ambiente.
Entre los factores que causan el deterioro de
Ias fotografas
que no deben ser pasados por alto
se encuentra Ia categora abarcativa dei ataaue
biolgico.
La gama de agentes biolgicos que
deterioran
Ias fotografas,
va desde simples
hongos pasando por los insectos, hasta lIegar a
los roedores. La naturaleza orgnica de los
materiales delligante
y de los soportes de papel
ofrece nutritivos suficientes que permiten el

desarrollo de los organismos
vivos, dadas Ias
condiciones
para que eso ocurra. Tales
condiciones
incluyen
una fuente de humedad,
(niveles de HR por encima de 60% pueden ser
suficientes para generar esporas de hongos
potenciales)
el aire estancado y el calor. Las
acumulaciones
de polvo y partculas tambin
suelen atraer insectos y otras plagas pequenas.
EI tipo de deterioro que puede ocurrir en Ias
fotografas,
si Ias condiciones
estn dadas,
incluyen manchas y deterioro por desarrollo de
hongos y Ia prdida real cuando los soportes
fotogrficos
son rodos por insectos y
especialmente
roedores, lIevndose consigo
partes importantes
dei material de Ia imagen. Las
manchas pueden tambin ser causadas por Ia
defecacin de Ia mate ria digerida que los
insectos dejan frecuentemente
cuando pasan por
una coleccin.
Estos problemas,
as como otros relacionados
con ellos, pueden ser evitados por media dei
examen cuidadoso,
item por item, de los
materiales nuevos que entran en un acervo.
Cualquier evidencia de hongos o infestacin
por
insectos, pasada o presente, debe ser observada
y, en caso de sospecha, deben ser lIevados a un
lugar con condiciones
ms secas e
inmediatamente
aislados dentro de bolsas
cerradas de polietileno,
hasta que puedan ser
estudiados por un conservador
o una persona
con el conocimiento
apropiado sobre estos
asuntos. EI uso de una lmpara ultravioleta
puede ayudar a determinar
si Ias colonias de
hongos son activas o latentes3.
Los siguientes pasos preventivos
pueden ser
seguidos para disminuir
el riesgo de actividad
biolgica en un acervo:
revisin inicial de Ias colecciones
a colocar en
.
.
un depsito
mantenimiento
riguroso
dei rea de guarda
y el
lugar de trabajo libres de cualquier alimento o

bebida, incluyendo
embalajes y latas de bebida
vacas
revisin peridica de Ias condiciones
dei rea
.
.
.
de guarda
prcticas correctas de limpieza y manutencin
exterminacin
programada
y supervisada,
si
fuera necesario
Debe recordarse que el deterioro causado por
Ia actividad biolgica es, en general, irreversible.
Una responsabilidad
que debe ser enfrentada es
Ia de estar alerta ante Ia posibilidad
de
problemas en un acervo.
Otra consideracin
sobre Ia preservacin
que
debe ser tenida en cuenta es Ia calidad dei aire.
Las fotografas son particularmente susceptibles

a una serie de componentes qumicos
suspendidos en el aire, frecuentemente
encontrados en el medioambiente urbano. La
incineracin de combustible fsil de petrleo y
especialmente de gas y carbn son responsables
por su presencia. Estos componentes
suspendidos en el aire incluyen gases oxidantes
tales como dixidos de nitrgeno y sulfricos,
ozono y perixidos. Muchos de estos
componentes qumicos se mezclan con Ia
humedad atmosfrica y generan componentes
que causan el deterioro en los materiales
fotog rficos.
Otras fuentes de componentes qumicos
nocivos pueden ser encontradas en Ias pinturas
con base de leo, productos de madera y sus
derivados, muebles para oficinas, colas de
alfombras, solventes de limpieza variados e
inclusive fotocopiadoras. Estas ltimas se sabe
que producen cantidades de ozono que pueden
causar deterioro a Ias fotografas. Quiz Ia fuente
de gases contaminantes ms nociva provenga de
Ia descomposicin de Ias bases de pelculas de
nitrato y acetato. Estos materiales comunes para
negativos, producidos desde comienzos de este
siglo hasta 1960 y 1970, son encontrados ahora
en un estado de deterioro avanzado. En ese
estado pueden liberar grandes cantidades de
cido actico y ntrico, respectivamente,
fcilmente percibibles. EI olor de vinagre tpico
de los primeros es muy comn en acervos
institucionales, y los problemas con negativos
de nitrato han sido muy documentados4.
Adems de los componentes qumicos, Ias
Dartculas son otra forma de contaminacin dei
aire que causan deterioro. EI polvo comn u
holln puede causar Ia abrasin de Ias capas
adhesivas blandas y traer suciedad que altera el
aspecto dei rea visual. Esas partculas tambin
atraen componentes qumicos para s cuando
cruzan el aire y pueden poner a esos
contaminantes en contacto directo con Ia
fotografa. Una vez instalados en una superficie
fotogrfica stos pueden actuar como campo de
futuras interacciones qumicas.
Filtros de aire disenados y mantenidos
adecuadamente en un sistema de entrada y
distribucin dei aire pueden reducir mucho Ia
cantidad de partculas en el rea de guarda. La
posicin correcta de los canales para Ia entrada
dei aire, as como el uso de 'depuradores' dentro
dei sistema de ventilacin pueden ser caminos
para el control de los contaminantes
atmosfricos. Recientemente, fueron
desarrollados y comercializados purificadores de
fotogrfica
aire de pequeno porte. Estos aparatos, de precio

mdico, pueden ser tiles para controlar Ia
calidad dei aire en reas de guarda cerradas de
instituciones que no poseen condiciones
financieras o inclusive perspectivas de contar
con un sistema completo de calefaccin,
ventilacin y aire acondicionado (H.\l.A.C.
system). Infelizmente, el control de gases
contaminantes es difcil y los medios de
monitorear su presencia estn casi siempre fuera
dei alcance de muchos repositorios. A travs de
Ia provisin sim pie y de bajo costo de buenos
embalajes de acondicionamiento, se puede
resguardar a Ia coleccin de Ia mala calidad dei
aire.
Puede parecer irnico que el elemento
fundamental en Ia creacin de Ia fotografa pueda
tambin funcionar como su peor enemigo. La
exposicin a Ia luz puede contribuir
significativamente ai desvanecimiento
y deterioro de varios tipos de fotografas.
Algunos procesos fotogrficos son ms susceptibles que otros ai deterioro por exposicin,
dependiendo de sus partes componentes. Las
imgenes de plata procesadas adecuadamente
no sufren desvanecimiento por s mismas en Ia
luz, mientras que los colorantes utilizados en
otros procesos son susceptibles ai
desvanecimiento, tanto en Ia luz como en Ia
oscuridad. Entre los ligantes ms sensibles
tenemos Ia albmina, seguida por Ia gelatina.
Ambas tienen una tendencia a Ia decoloracin
por exposicin prolongada. Los soportes de
papel tambin son propensos ai deterioro si son
expuestos a Ia luz. La mayor parte de los
procesos dei siglo XX utilizan un papel
recubierto con barita, que sirve como proteccin
contra Ia radiacin. Los primeros papeles
resinados suelen resquebrajarse cuando son
expuestos. Los papeles posteriores recubiertos
de resina poseen estabilizadores adicionales que
reducen esta tendencia.
Por cierto existe amplia documentacin sobre
los problemas de algunos procesos en color5.
Probablemente Ia mayora de nosotros tenemos
fotografas personales de Ia familia que se han
desvanecido bastante durante nuestras vidas.
Los materiales en color, con pocas excepciones,
se encuentran generalmente entre los ms
sensibles a Ia luz en nuestras colecciones. La
coloracin hecha a mano, frecuentemente
aplicada en tiempos pasados en Ias imgenes
monocromticas es muy fugaz, inclusive cuando
es expuesta por perodos breves. Para que sean
preservados a largo plazo estos materiales
necesitan precauciones especiales para su
ICuadernos
fotogrfica
guarda V/Osu exposicin.

La luz a Ia cual nos referimos corrientemente
es, en verdad, slo Ia parte visible dei espectro
electromagntico. Ese espectro va ms ali de Ia
parte visible, extendindose hasta longitudes de
onda ms largas, hacia el infrarrojo, y hacia
longitudes de onda ms cortas, de frecuencia
ms alta, ms nocivas, en direccin a Ia regin
ultravioleta (UV).
Aunque Ia exposicin a cualquier radiacin es
nociva para Ias fotografas, Ias longitudes de
onda ms cortas que se encuentran en Ia parte
ultravioleta son Ias ms perjudiciales. La luz dei
da es una fuente rica en radiaciones
ultravioletas, 10que explica Ia recomendacin de
sentido comn de evitar Ia exposicin de
fotografas valiosas a Ia luz directa dei sol. Sin
embargo, Ias luces fluorescentes tambin son
una fuente de radiacin UV.Ventanas,
claraboyas, inclusive Ias puertas abiertas,
pueden ser el origen de Ia exposicin a Ia
radiacin de UV. Es importante recordar que
aunque se aconseja Ia proteccin contra Ia
radiacin UV por medio de luces de tungsteno,
filtros en Ias fuentes de luz y en los vidrios, esto
no evitar otros rayos nocivos dei resto dei
espectro.
Cuando pensamos en los problemas
potenciales de una exposicin, tenemos que
tomar en cuenta Ia siguiente ecuacin:
EXDosicin = duracin x intensidad
En nuestros esfuerzos para limitar Ia
exposicin total, podemos disminuir su duracin
o bajar Ia intensidad de Ia iluminacin, o mejor,
hacer Ias dos cosas ai mismo tiempo. Los
mtodos para esto pueden ir desde decisiones
administrativas relativas a Ia exposicin o no de
Ias fotografas originales, y, si son expuestas,
por cuanto tiempo, hasta el suministro de filtros
de UV para Ias lmparas fluorescentes en Ias
reas donde Ias fotografas estn colgadas. Por
cierto, Ias instituciones comprenden ahora ms
que nunca, que Ias exposiciones permanentes de
materiales originales ya no son ms adecuadas.
EI uso de facsmiles o de reproducciones de
buena calidad son consideradas, cada vez ms,
como un mtodo eficaz de exhibir imgenes
fotogrficas, sin exponer los originales a un
dario posible.
La importancia de los materiales de
acondicionamiento no puede ser excesivamente
enfatizada. Tanto negativos como positivos, Ia
mayor parte de Ias fotografas pasan casi toda su
existencia en contacto con sobres, fundas,
carpetas, cartones u otros embalajes fabricados
de papel o plstico. Teniendo como objetivo Ia
preservacin, esos materiales que estn en

contacto directo con Ias fotografas deben ser de
muy buena calidad, si se intenta evitar el
deterioro a 10largo dei tiempo. Los embalajes de
mala calidad V/o embalajes mal diseriados
pueden causar un serio dario, mientras que un
embalaje bien diseriado, bien fabricado y
seleccionado con cuidado puede ariadir arios de
vida a un acervo fotogrfico, ya que sirve de
proteccin contra huellas digitales, dobleces,
abrasiones y otros problemas.
Los trminos libre cido (acid freeI o para
archivo (archival) usado frecuentemente
por los vendedores puede conducir a errores.
Contrariamente a Ia opinin popular, Ia
designacin 'Iibre de cido' no es todo 10que
debe ser especificado si se quieren conseguir
materiales de almacenamiento adecuados para
fotografas. Los papeles cidos pueden ser
nocivos, pero Ias fotografas son tambin
sensibles ai deterioro por perxidos, lignina,
colorantes, aditivos y otras impurezas
encontradas muchas veces en productos
industriales. Como regia general, los productos
en contacto directo con cualquier material
fotogrfico deben someterse ai Test de Actividad
Fotog rfica (Photographic Activity Test - P.A.T.)6.
Esta designacin ser citada por cualquier
vendedor que someti a sus materiales a ese test
y que fueron aprobados. Preste atencin aios
factores tcnicos tales como cantidad de fibra y
busque papeles hechos con altas tasas de 'trapo'
o de alfa celulosa. Observe si el papel tiene
reserva alcalina o no (bufferedo unbuffered
papers). Respecto de los plsticos, pregunte si
tienen recubrimiento o no y especifique los que
no 10tienen. Si el vendedor no responde
rpidamente con respuestas especficas, 10mejor
ser buscar otro vendedor.
Una decisin importante, cuando se trata de los
embalaies,
es si debemos
utilizar plstico o ~
como materiales de acondicionam iento. Ambos

tienen ventajas y desventajas que deben ser
sopesadas cuidadosamente antes de comenzar el
proyecto de reacondicionamiento agran escala.
Los plsticos ofrecen sobres translcidos que
pueden minimizar darios de uso y rasgones
causados ai retirar una fotografa de un
envoltorio opaco para identificaria. La imagen es
inmediatamente visible sin necesidad de entrar
en contacto directo con ella. Como desvantajas
ellos son generalmente ms caros, ms pesados
y pueden crear una carga esttica capaz de atraer
polvo y partculas. Adems, los plsticos no
pueden ser rotulados con lpiz. Los plsticos
recomendados generalmente son polister (Ias
Cuadernos
marcas son Mvlar V Melinex), polipropileno V

polietileno. Todos son claros, de dimensiones
estables, inertes V fcilmente disponibles en una
variedad de formatos por los proveedores de
materiales de archivo.
Fundas de papel de buena calidad, carpetas,
sobres e interioliadores pueden ser encontrados
en papel con o sin reserva alcalina. Estn
disponibles en el mercado varios disenos V en
una variedad de formatos; todos ellos pueden ser
rotulados con lpiz fcilmente; V su costo es
relativamente bajo, especialmente cuando son
adquiridos en grandes cantidades. Como
desvantaja, Ias fundas de papel son opacas, V
por tanto, Ia fotografa debe ser extrada de su
envoltorio para ser observada, 10que resulta en
un aumento de los problemas de manipulacin.
Muchos conservadores recomiendan que
ciertos procesos sean acondicionados slo en
papeles con pH neutro o sin reserva alcalina,
versus papeles con reserva alcalina. La diferencia
entre estos dos tipos de papel es que el material
con reserva alcalina posee un compuesto,
generalmente carbonato de calcio o magnesio,
anadido durante Ia fabricacin para combatir Ia
degradacin cida de Ias fibras de papel. Los
papeles sin reserva alcalina no poseen esos
aditivos V tienen tpicamente un pH de cerca de
7.0, o aproximadamente neutros, mientras que
los papeles con reserva alcalina van desde 7.5
hasta aproximadamente 8.5 en Ia escala de pH.
Entre los procesos que requieren embalajes sin
reserva alcalina se encuentran los cianotipos
(copias azules - blue prints) V Ias fotografas en
color dye transfer7. Otros materiales fotogrficos
que liberan activamente gases cidos, tales
como negativos de acetato V de nitrato en
proceso de deterioro, o materiales que son
montados en soportes secundarios de cartones
muv cidos, o documentos almacenados en
ambientes poco adecuados, sern mejor
acondicionados en envoltorios con reserva
alcalina. Algunos conservadores V responsables
de acervos usan siempre embalajes con reserva
alcalina, mientras que otros prefieren una
combinacin de embalajes de papel,
dependiendo dei proceso que ser
acondicionado. Para acervos en archivos, cuvos
provectos de reacondicionamiento ocurren, con
suerte cada 50 anos, V en que existen cuidados
respecto dei ambiente, los embalajes con reserva
alcalina sern Ia mejor opcin general.
EI diseno dei embalaje es tambin algo
importante a considerar. Existen ejemplos en que
Ia parte donde va el adhesivo de los sobres de
papel, casi siempre pasando por el centro de los
fotogrfica
mismos, caus deterioro en Ia imagen de plata V

elligante directamente debajo de Ia lnea dei
adhesivo. De Ia misma manera, cortes tpicos de
aberturas hechas con los pulgares en Ias fundas
de proteccin invitan ai usuario a tomar el
contenido entre el dedo pulgar V el ndice,
haciendo posible Ia impresin de huellas
digitales grasosas en Ia fotografa contenida
adentro. Los embalajes bien disenados evitarn
Ia posibilidad de dano, ofreciendo una mejor
proteccin.
La estimacin de uso, Ia necesidad de
rotulacin, Ia evaluacin de presupuestos, son
factores que determinarn finalmente Ia decisin
de una institucin en relacin ai uso de
embalajes de plstico o papel, o una
combinacin de ambos. Cualquiera que sea Ia
seleccin de materiales, un programa
cuidadosamente estudiado de
reacondicionamiento de Ias fotografas es un
media excelente de mejorar su preservacin.
Se puede hacer muv poco por los errores de
procesamiento ocurridos durante Ia produccin
inicial de Ias fotografas. En general, los efectos
de un procesamiento inadecuado causados por
Ias etapas de fijado V/o lavados incompletos,
o el uso de banos qumicos agotados, se
evidencian en manchas amorias amarillentas
o marrones en Ia imagen. Este dano, una vez
hecho, resulta prcticamente irreversible.
Aunque algunos profesionales acostumbran
refijar Ias fotografas sospechosas de un
procesamiento incorrecto, ese es un tipo de
tratamiento muv radical, potencialmente
peligroso V no debe ser emprendido a menos
que sea considerado absolutamente necesario, e
inclusive en ese caso, solamente por un
conservador profesionalB. Respecto de Ias
fotografas que entran en un archivo o Ias que
son producidas como parte de un programa de
duplicacin, es necesario un control de calidad
cuidadoso para asegurar que todas Ias
fotografas que ingresan sean conformes a Ias
normas pertinentes de procesamiento publicadas
por el American National Standards InstitutANSI.
Algunas fotografas parecen tener en s mismas
Ias semillas de su propia destruccin. Por su
fabricacin, ciertos materiales estn destinados
ai deterioro, a menos que sean tomadas medidas
extraordinarias. Este problema que lIamamos
causas intrnsecas de deterioro es difcil de
combatir. Quiz el ejemplo ms evidente de
causas intrnsecas de deterioro sea el problema
bien conocido de los negativos de nitrato. Los
negativos
de nitrato fueron usados
desde 1880
ICuadernos
fotogrfica
hasta 1920 como el primer soporte prctico de

plstico flexible para imgenes fotogrficas. EI
nitrato, como material de soporte primario,
continu en Ia industria cinematogrfica hasta
comienzos de 1950. Poco tiempo despus de su
insercin, sin embargo, fue notado un problema
particular: era altamente inflamable. Dadas Ias
altas temperaturas generadas por Ias primeras
lmparas de proveccin V los lugares
inadecuados de almacenamiento aios cuales Ias
pelculas eran sometidas, hubo grandes prdidas
de pelculas de nitrato causadas por el fuego. Es
necesario observar que, una vez iniciado el
fuego, es casi imposible apagar Ia pelcula de
nitrato, pues genera su propio oxgeno,
provocando una autocombustin. De forma
menos dramtica Ven condiciones no
exactamente ideales, los negativos de nitrato se
deterioran lenta e irreversiblemente, en fases
graduales hasta su completa destruccin.
La respuesta de Ia industria fotogrfica ai
problema dei nitrato fue Ia introduccin dei
acetato como material de base para sus pelculas
negativas. Aunque fue considerado un progreso
comparndose con el peligro potencial dei
nitrato, el acetato, o los materiales comnmente
lIamados 'pelcula de seguridad' (safety film)
tambin se transformaron en una cuestin
problemtica. Numerosos acervos de todo el
pas tienen amplias evidencias de 10que se
lIam el'Sndrome dei Vinagre', que recibi ese
nombre por el olor dei cido actico (tpico dei
vinagre) que rodea los negativos en su proceso
de deterioro. Dichas pelculas de acetato, cuando
envejecen, pasan por un deterioro qumico Vpor
una distorcin fsica. Las distintas capas en estas
pelculas se expanden Vcontraen en
proporciones diferentes a medida que los
componentes utilizados en su manufactura son
liberados. EI dario provocado por este tipo de
envejecimiento es, muchas veces, devastador e
irreversible. Tales materiales son inestables de
forma inherente, Vslo el fro a largo plazo, un
depsito seco o un programa riguroso de
duplicacin puede disminuir el proceso de
deterioro, o preservar Ias imgenes antes de que
pierdan su utilidad9. Las tcnicas de transferencia
de soporte (stripping), aunque son caras, pueden
ser emprendidas para separar Ias capas
adhesivas de gelatina de los soportes
deteriorados. De esta manera incluso los
negativos incapaces de producir copias, pueden
ser copiados. Es por eso que los negativos
originales, inclusive deteriorados, no deben ser
descartados. Estos deben ser guardados de
forma adecuada hasta que surja Ia necesidad V/o
de que existan recursos para tratar Ias imgenes

seleccionadas.
Sin duda, Ia mavor parte de los darios en Ias
fotografas son provocados por los seres
humanos. Podemos encontrar ejemplos
incontables de darios causados por Ia
manipulacin, falta de cuidado, negligencia,
accidentes evitables, tentativas de conservacin
desinformadas o excesivamente entusiastas, e
inclusive darios deliberados. A estos ejemplos
pueden ser ariadidos casos de exceso de
exposicin en exhibiciones indefinidas, prdidas
catastrficas por malas condiciones de guarda V
desastres que ocurren debido a Ia insuficiencia
de un plan de emergencia.
AI mismo tiempo que los humanos son los
mavores culpables dei deterioro de Ias
fotografas, ellos tambin ofrecen Ia nica
esperanza para su preservacin. Con una
capacitacin adecuada, el conocimiento de Ias
complejidades Vdei valor histrico de nuestros
acervos fotogrficos, Vel respeto que esas
imgenes deben provocar, tenemos que asegurar
Ia futura preservacin de esas imgenes
fotogrficas, algunas veces histricas, otras
prosaicas, pero siempre atraventes.
Ver cuadro en Ia pgina 8: Mary Lynn
Ritzenthaler, Gerald J. Munoff, y Margery S.
Long. Archives and manuscripts: administration
of photographic col/ections. Basic Manual
Series. Chicago: Society of American
Archivists,1984. Reimpreso con permiso de Ia
Society of American Archivists.
4. Algunos elementos fundamentales de un
programa de preservacin de fotografas
1. Examen dei acervo. Un examen dei acervo,
conducido por un administrador de
preservacin o conservador de fotografas
calificado, debe ser Ia base para todas Ias
acciones futuras concernientes a Ia
conservacin/preservacin.
Los tpicos
siguientes deben estar includos en un
examen:
. Evaluacin
dei rea de guarda.
Sern
fundamentales los instrumentos de Monitoreo

para estimar apropiadamente Ias condiciones
presentes. Deben ser provistas, segn Ias
necesidades, Ia evaluacin de los resultados V
Ias recomendaciones para mejorar Ias
condiciones.
InsDeccin de todas Ias bases de Ias pelculas
negativas. Dara identificar negativos
deteriorados de acetato Vnitrato Que requieran
dUDlicacin o un deDsito fro.
. Recomendaciones
para el almacenamiento
!ti
.~
"""
C>
o
....
.g
c:
'0
'u!ti
>
Q)
ti)
c:
O
Q)
"
"C
ti)
O
.2
c:
~"
ti)
O
E
Q)
"C
!ti
U"
1840
----..-
Daauerratioo
Paoeles no recubiertos
calotipo
papel salado simple
platinotipo
cianotipo
Emulsiones en colodin
ambrotipo
ferrotipo
negativo de placa hmeda
positivo de colodin
1850
1860
1870
1880
1900
1890
1910
1920
1930
1940
1950
1960
I
iI
de colodin
Emulsiones de albmina
negativos de albmina
positivos en albmina
'crystoleum'
Emulsiones de aelatina
negativo de placa seca de gelatina
pelicula de gelatina Eastman
negativo de papel Eastman
pelcula de nitrato de celulosa
pelcula de diacetato de celulosa
pelcula de triacetato de celulosa
pelcula de polister
papel de revelacin de gelatina y
plata (developing-out
paper, dop)
papel por impresin directa de gelatina o
colodin y plata (printing-out paper, pop)
polaroid - land
papel resinado de gelatina y plata - RC
transparencia
positiva de gelatina
Fotoarafas oermanentes
gum print
proceso ai carbn(carbon
fotograbado
fotogliptia(woodburytype)
colotipo
---
printi
Procesos en color
screen plate colo r
(authocrome,
dufay, finlay)
tri color carbro
transferencia
de colorantes(dye
transferI
Proceso de revelacin cromognica
fotografas en papel en colo r
material de blanqueamiento de
colorantes o de colorantes integrados
(dye bleach material)
difusin de colorantes (dye difusion)
Ii
Figura 1: Cronologa de uso de 105 procesos fotogrficos. Las fechas representan Ias fechas aproximadas de uso en 105 Estados Unidos, antes que Ia
invencin o descubrimiento.
Las fechas son aproximadas
y variarn por rea geogrfica y fotgrafo.
La espesura de Ia lnea indica su uso
correspondiente.
Los procesos
enumerados
son general mente los ms encontrados
en 105 repositorios,
con excepcin
de calotipos,
crystoleum
y
algunos de los procesos
en color.
CIO
1970
1980
ICuadernos
fotogrfica
el acondicionamiento de fotografas en DaDel.

lbumes. negativos. lbumes de recortes y
obietos en estuches.
Identificacin de fotografas eSDecficas aue
necesitan un tratamiento de conservacin. Debe
ser elaborada una lista de prioridades para el
tratamiento, a 10largo de un examen general o a
partir de Ias demandas de exposiciones o de los
investigadores. Cualquier fotografa que est en
riesgo debe ser retirada de circulacin y
colocada en un lugar seguro para su atencin
futura.
2. Plan de preDaracin para emergencias y
rescate. Ninguna institucin, sea sta grande o
pequena, debe quedarse sin Ia preparacin de un
plan escrito y adecuado para emergencias y
rescate. Por cierto, no todos los episodios
resultan en desastres totales, y un plan bien
escrito puede evitar que esas pequenas
emergencias se transformen en desastres no
intencionales. Dichas instituciones deben tener
tambin un plan concreto y lgico para ser
ejecutado sin dudas ni discusiones, en caso de
presentarse el problema. Existe una bibliografa
extensa en este campo para ofrecer guas bsicas
para el comienzo dei trabajo y Ia elaboracin de
un plan institucionaI1. Adaptar un plan ya
existente a Ias necesidades especficas de una
institucin puede economizar mucho tiempo y
energa dei equipo.
AI menos una lista actualizada de los telfonos
(telfonos de residencia y oficina) dei personal
entero, seguido de proveedores cercanos de los
materiales necesarios debe ser colocada en un
lugar visible y distribuda por todo el repositorio.
Idealmente, los materiales para Ia emergencia
deben ser almacenados con antelacin en un
gabinete, y estar listos para su uso en caso de
emergencia. Todo el equipo debe conocer el plan
y su ejecucin.
3. Programa de dUDlicacin Dara negativos
deteriorados. En acervos de negativos
fotogrficos es fundamental un programa de
duplicacin planificado adecuadamente, tanto
para salvaguardar los negativos de su uso
excesivo, como para asegurar que Ias imgenes
sean disponibles ai pblico. Los negativos
delicados de placa de vidrio no pueden ser
manipulados repetidamente sin riesgo de dano, y
los negativos de nitrato y acetato en estado de
deterioro pueden necesitar su duplicacin, antes
de que los procesos de degradacin alcancen el
punto en que el material de Ia imagen se pierda o
que sea difcil o imposible hacer copias.
Un programa de duplicacin consecuente
comienza con Ia elaboracin de especificaciones
rigurosas escritas, antes de presentar propuestas

de contrato, estableciendo clusulas para el
control de calidad, y para Ia catalogacin,
acondicionamiento y almacenamiento adecuados
para Ias imgenes originales y Ias duplicadas. En
Ia seleccin de servicios de duplicacin se debe
prestar atencin para asegurar Ia capacidad de
los prestadores dei servicio V/o verificar con los
colegas profesionales que tuvieron experiencias
con proyectos similares. La seleccin dei uso de
pelculas de 35mm, 70mm o 4 x 5, para Ia captura
de Ia imagen original depender de Ia condicin,
nmero y formato de Ias fotografas a duplicar y
de los recursos disponibles. Mientras que los
negativos de formato ms grande ofrecern ms
detalles y aumentarn Ias posibilidades de
ampliaciones ms ntidas, deben ser sopesados
los costos ms convenientes.
Para acervos muy grandes, o para aquellos en
condiciones precarias, debe ser analizada Ia
posibilibilidad dei uso dei microfilm de tono
contnuo". Aunque eso no sea ideal para hacer
ampliaciones de imgenes individuales, Ias
ventajas de costo y acceso visual merecen una
consideracin.
Los beneficios finales de cualquier programa
de duplicacin son el aumento de acceso ai
pblico y Ia posibilidad de investigacin y
publicacin de imgenes que seran inaccesibles
de otra manera. EI beneficio doble de un
programa de duplicacin bien conducido es que
ese aumento de acceso puede venir acompanado
de una mejora en Ia preservacin de los
materiales fotogrficos originales.
4. Educacin dei equipo y los usuarios. Son
fundamentales Ias guas escritas para codificar
prcticas de manipulacin y uso, para disminuir
el malentendido entre el equipo y los
investigadores. Tales normas deben acompanar
Ia capacitacin de todo el equipo y los usuarios.
EI acceso a materiales de valor, frgiles o raros
debe ser limitado, proporcionando facsmiles o
fotocopias para Ia consulta, siempre que sea
posible. EI acceso a Ias fotografas originales
debe ser cuidadosamente filtrado y su uso muy
controlado. Deben ser ofrecidos guantes de
algodn y quirrgicos para Ia manipulacin
adecuada.
5. Esfuerzos de promocin. Como el dinero
siempre es poco, cualquier persona responsable
por Ia preservacin de un acervo fotogrfico
debe naturalmente buscar recursos financieros.
Afortunadamente, Ias fotografas atraen ms
inters y entusiasmo de los donantes potenciales
y organizaciones patrocinadoras, que muchos
acervos en papel. Eso debe ser aprovechado para
10
Ia promocin de Ia conservacin V preservacin

de los acervos fotogrficos. Frecuentemente, se
pueden interesar a fuentes de recursos locales
para preservar acervos de negativos delicados e
inaccesibles de otra forma, generando negativos
duplicados o produciendo matrices de copias.
Otros provectos pueden incluir el
reacondicionamiento de imgenes, o recursos
para tratamientos de conservacin individuales
de fotografas damnificadas. Muchas fuentes de
recursos locales, de los estados Vfederales estn
disponibles tambin para auxiliar el examen, Ia
duplicacin, el reacondicionamiento V/o Ias
posibilidades de acceso a los acervos
fotog rficos
12.
Aunque Ia promocin de los acervos

fotogrficos debe ser estimulada, es necesario
recordar que los originales deben ser
considerados sagrados V no pueden sufrir
abusos en ese proceso.
5. Imagen eletrnica
Considerando Ia velocidad dei desarrollo de Ia
tecnologa de Ia imagen electrnica V Ia probable
incorporacin de esa tecnologa en el campo de
Ia preservacin de fotografas, es necesario
mencionar Ias cuestiones bsicas implicadas en
ella.
Las imgenes electrnicas para los fines de Ia
preservacin comprenden Ia captura de
imgenes fotogrficas convencionales de tono
contnuo para Ia guarda o exposicin, como
imgenes electrnicas o magnticas. Una vez
que son digitalizadas, Ias imgenes pueden ser
manipuladas, consultadas Vcopiadas mucho
ms rpida Vfcilmente de 10que sera posible
utilizando medios tradicionales tales como el
microfilm. Cuando se aliade Ia capacidad de
mezclar informacin textual de casi cualquier
tamalio, con un audio de alta calidad Vuna
presentacin visual de, tanto imgenes fijas
como en movimiento, tal como ofrecen los
sistemas de CD-ROM, Ias ventajas sobre Ia
tecnologa fotogrfica convencional se muestran
an mavores.
La mavor desventaja de esas tecnologas es su
desarrollo rpido. Los cambios frecuentes en Ia
fabricacin de los equipos de hardware pueden
tornar inaccesibles los registros digitalizados en
un corto plazo, a menos que ellos sean
constantemente transferidos a materiales de
registro ms modernos para estar ai da con Ia
tecnologa Vpara evitar Ia prdida de
informacin por deterioro.
En respuesta a Ias crecientes demandas de
fondos de varias instituciones pblicas para
fotogrfica
posibilitar que Ias imgenes fotogrficas sean

accesibles ai pblico e investigadores, por
medio de computadoras interactivas, Ias
principales organizaciones de donacin,
incluvendo Ias National Historic Publications and
Records Commission, National Endowment for
the Humanities, National Science Foundation, V
el V.S. Department of Education, de los Estados
Unidos, publicaron un informe especialllamado
"Guidance issued for grants to convert research
materiaIs to electronic Forms", (ver bibliografa).
Considerando el flujo en este campo, esta
publicacin "intent formular una gua Vno una
prescripcin para un camino. En lugar de adoptar
Vponer en vigor normas para tecnologas V
prcticas que estn en un estado rpido de
evolucin, el objetivo fue apovar Ia creacin V
administracin de materiales digitales, de manera
de anticipar Ia necesidad de actualizacin V
conversin tecnolgica peridica". Cualquier
institucin interesada en explorar Ia posibilidad
de conversin digital de registros fotogrficos
debera obtener una copia de ese informe como
asistencia para desarrollar su propio programa'3.
Como profesionales encargados de Ia
preservacin, debemos recordar siempre que
cualquiera que sea el beneficio inmediato de Ia
imagen electrnica,Ia seguridad VIa preservacin
a largo plazo de Ias fotografas originales debe
mantenerse como de suprema importancia. Sin Ia
preservacin a largo plazo de los materiales
originales, no habr nada ms a 10cual recurrir, si
Ia tecnologa digital de hoV en da presenta
desventajas no esperadas en el futuro.
6. Conclusin
En ese breve folleto no hubo espacio para
investigar en profundidad cuestiones muv
complejas que rodean a Ia preservacin de
acervos fotogrficos. Nosotros aconsejamos el
uso de Ias publicaciones includas en Ia
bibliografa adjunta, Vel intercambio con
expertos en el campo de Ia conservacin V
preservacin en caso de dudas. Esperamos que
Ia exposicin precedente tenga un efecto
estimulante, en quienes deben lIevar adelante Ia
causa de Ia preservacin fotogrfica.
7. Fuentes seleccionadas
Fuentes de financiacin
Institute of Museum Services -IMS
1100 Pennsvlvania Avenue NW, Suite 510
Washington DC 20506
202 - 606 - 8536
The Getty Grant Program
401 Wilshire Boulevard, Suite 1000
ICuadernos
fotogrfica
Santa Monica, California 90401 - 1455

301 - 393 - 4244
National Endowment fot the Arts - NEA
Museum Programs
1100 Pennsylvania Avenue NW, Suite 624
Washington, DC 20506
202 - 682 - 5442
National Endowmentforthe
HumanitiesNEH
1100 Pennsylvania Avenue NW, Suite 503
Washington,
DC 20506
202 - 606 - 8400
National Historic Publications and Records
Commission - NHPRC
National Archives
Washington,
DC 20408
202 - 501 - 5610
Various state and local sources also available
Informacin general
American Institute for Conservation
1717 K Street, Suite 301
Washington
DC 20006
202 - 452 - 9545
Image Permanence Institute
Frank
Servicios de
duplicacin
Chicago Albumen
Front
Works
Street
Housatonic, Massachusetts 01236

413 - 274 - 6901
Museum Photographics
11 Centre Park
Rochester, New York 14620
716 - 232 - 3980
Photo Preservation Services
1001
Price Street
Alexandria, Virginia 22314

703 - 739 - 6091
Preservation Resources. (antes MAPS)
9 South Commerce Way
Bethlehem, Pennsylvania
18017
de conservacin/examenes
American
Institute for Conservation
1717 K Street, NW Suite 301
Washington,
DC 20006
202 - 452 - 9545
(servicio de referencia)
The Better Image
Post Office Box 164
Pittstown, New Jersey 08867
908 - 730 - 9105
Conservation
Centerfor Art and Historic Artifacts
264 South 23rd Street
Philadelphia,
Pennsylvania
19103
215 - 545 - 0613
Northeast Document Conservation Center
100 Brickstone Square
Andover, Massachusetts
01810 - 1494
508 - 470 -1010
para conservacin
seleccionada,
no es Ia intencin
cualquiera de Ias siguientes fuentes
Lista
Gannett Memorial Building
National Archives & Record Administration

Document Conservation Branch
Seventh and Pennsylvania Avenue
Washington, DC 20408
202 - 501 - 5360 &10r 301 - 713 - 6700
Tratamiento
Proveedores
P.O. Box 9887
Rochester, New York 14623 - 0887

716 - 475 - 5199
The International Museum of Photography
George Eastman House
Conservation Department
900 East Avenue
Rochester, New York 14607
716 - 271 - 3361
61 O - 758 - 8700
at
Archivart
A Division of Heller & Usdan, Inc.
7 Ceasar Place
Moonachie,
NewJersey07074
201 - 804 - 8986 o 212 - 226 - 5200
Fax: 201 - 935 - 5964
(productos en general)
Conservation Resources
8000-H Forbes Place
Springfield, Virginia 22151
703 - 321 - 7730 o 800 -634 - 6932
Fax: 703 - 321 - 0629
Custom Manufacturing
Inc.
P.O. Box 1215
Emmitsburg, Maryland 21727
717 - 642 - 6304
Fax:717-642-6596
(cajas a medida)
Gaylord Brothers
P.O. Box 4901
Syracuse,
NewYork 13221
315 - 457 - 5070
Fax:315-457-8387
(productos
Hollinger
en
general)
COrDoration
P.O. Box 8360
Fredericksburg,
Virginia 22404
800 - 634 - 0491
Lab Safety Supply Company
P.O. Box 1368
garantizar
11
Cuadernos
Janesville,
Wiscosin 53547 - 1368
800 - 356 0783
(materiales de seguridad)
Light ImDressions
439 Monroe Avenue
Rochester, New York 14607 - 3717
716 - 271 - 8960 o 800 - 828 - 9859
Fax:716-442-7318
12
Talas
568 Broadway
NewYork,
NewYork 10012
212 - 219 - 0770
Fax: 212 - 219 - 0735
Taylor Made Company
P.O. Box 406
Lima, Pennsylvania
19037
215 - 459 - 3099
Fax:215-459-3867
(embalajes de polister a medida)
University Products
P.O. Box 101,517 Main Street
Holyoke, Massachusetts
01041 - 0101
800-762-1165
Fax: 413 - 532 - 9281
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Notas
1
Este texto fue publicado originalmente en ingls
como "Photograph preservation: basic methods of
safeguarding your collections", en los Technicalleaflet
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Conference, 1994.
2
Wallace, Jim. "The planning, construction and
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and Cool Vault Environments for the Storage of Historic
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News. No. 38. pp.6-9; Wilhelm, Henry. The Permanence
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color Drints. color neqatives. slides and motion Dicture.
Grinnell, lowa: Preservation Publishing Co., 1993.
3 Rempel, Siegfried. The Care of DhotograDhs.
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4
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Archives, 1987; Photograph
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conservation
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5 Wilhelm, Henry. The Permanence

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DhotoaraDhs: Dhotographic and diaital color Drints. color
color neaatives. slides and motion Dicture. Grinnell, lowa:
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general.
7
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in the preservation
of photographs"
A.B. Bookman's
Weekly. 83,17 (ApriI24, 1989); 1773-1783.

8 Sturman, Shelly G. et aI. Guidelines for selectina a
conservator. Washington, DC: AIC, 1991.
9
Hovarth, David G. The Acetate neaative survev: final
reporto Louisville: University of Louisville, Photographic
Archives, 1987.
ICuadernos
fotogrfica
10 Bohem, Hilda. Disaster prevention and disaster

preDaredness. Berkeley: Univ. of California, Office of
Library Plans and Policies, 1978.
11
Ver Preservation Resources, (formerly MAPS), 9
South Commerce Way, Bethlehem, PA 18017.
12
Ver en Lista de Fuentes de Financiacin.
13
Federal Funders Group. "Guidance issued for grants
to convert research materiais to electron ic forms."

Washington, DC: NHPRC, 1993.
13
Normas
para Ia exposicin
de fotografias'
Nora Kennedy
Master en Conservacin Fotogrfica de Ia University of Delaware's Winterhur Conservation Program, es
parte dei equipo de conservacin dei Metropolitan Museum of Art de Nueva Vork, es profesora adjunta en
el Institute for Fine Arts, New Vork University y ellnstitut Franais de Restauration de Oeuvres d'Art,
Paris. Ella ha trabajado en el Atelier de Restauration de Photographies, Ville de Paris; el Centro de
Conservao e Preservao Fotogrfica, Rio de Janeiro; el Center for Conservation of Art and Historic
Artifacts, Philadelphia; el Museum of Modern Art en Nueva Vork; y el National Galery of Art en
Washington DC. Ella empez su prctica privada de conservacin de fotografia en Nueva Vork en 1988,
antes de co-fundar The Better Image.
Traduccin ai espanol
Chiara
Mazzoni
,. Introduccin
Todos tienen fotografas: instantneas y
diapositivas, de gran formato y miniaturas,
retratos y paisajes, en blanco y negro y en colar.
Existen colecciones de fotografas en todas Ias
grandes instituciones dei mundo y en los
hogares. Estas pueden serfotografas artsticas
guardadas individualmente, cuidadosamente y
con respeto, o archivos de fotografas guardadas
en grupos y clasificadas para uso ms frecuente,
casi todos Ias personas tienen afinidad con Ias
fotografas. Sin considerar Ia calidad y cantidad
de Ias imgenes, desde los trabajos raros de un
artista o aquellas utilizadas con una funcin
prctica, de trabajo, o simplemente Ia
conservacin de registros familiares y de seres
queridos a travs de los anos, estas imgenes
forman parte de nuestra vida cotidiana. La
profusin de fotografas en todos los aspectos de
nuestro mundo hace que tengamos una cierta
familiaridad con ellas, que no siempre conlleva
una actitud respetuosa en su cuidado. Nuestro
gran inters por los registros fotogrficos
frecuentemente resulta en danos debidos ai
exceso y mala manipulacin. Pero existe,
adems, otra forma de abuso potencial, y los
medios necesarios para el control de los danos
que surgen dei mismo, y que es el principal
objetivo de este texto: Ia exposicin de
fotografas.
Las fotografas, como medio de exhibicin son
cada da ms populares. Se hace urgente un
acuerdo de padrones internacionales para Ia
exposicin segura de los materiales fotogrficos.
Por el momento, los datos existentes son
insuficientes para Ia articulacin de Ias bases de
estos padrones, que deberan incluir niveles
seguros de exposicin (intensidad por tiempo
por ano), definidos por el tipo de proceso,
condicin y otras tantas variables. Las
recomendaciones disponibles para los
materiales fotogrficos se basan en una variedad

de factores que incluyen normas establecidas
para artes y artefactos en papel; datos recogidos
a partir de proyectos de monitoreo
densitomtrico; una investigacin realizada por
Henry Wilhelm sobre Ia estabilidad de Ia luz en
los materiales en color; as como datos
empricos basados en Ia observacin recogida
por profesionales en este campo. Las decisiones
para Ias exposiciones todava tienden a ser
realizadas individualmente, estudiadas caso por
caso, procedimiento que contiene, infelizmente,
un relativamente alto coeficiente de subjetividad.
EI objetivo de este artculo no es el de presentar
padrones, sino delinear algunas normas tiles
para Ias personas responsables por el cuidado y
preservacin de colecciones fotogrficas.
2. La decisin para exponer
La decisin para exponer cualquierfotografa
implica Ia consideracin cuidadosa de varios
factores, comenzando por Ia identificacin dei
tipo de proceso, as como el entendimiento de Ia
condicin de cada pieza individual. Lo ideal sera
tomar una decisin basada en Ias condiciones
disponibles para Ia exposicin, junto con Ia
habilidad de controlarias o adaptarias en Ia
medida de Ias necesidades.
Las condiciones para Ia exposicin incluyen no
solamente el tipo de luz, niveles de iluminacin y
duracin de Ia exposicin, sino tambin los
factores ambientales de temperatura, humedad
relativa y calidad dei aire siempre importantes.
Estos ltimos factores son de gran importancia
para Ia preservacin de una pieza cuando est
almacenada y contina siendo crtica durante Ia
exposicin. Otras consideraciones incluyen
materiales y mtodos de presentacin utilizados
en el montaje y el enmarcado. Muchos de estos
tpicos son demasiado complejos para ser
abordados en este breve artculo, razn por Ia
16
cual presentamos una bibliografa extensa

despus de Ia conclusin.
Si por algn motivo el proceso fotogrfico, Ia
condicin de Ia pieza o cualquier otro factor
presentan dudas, se deben buscar otras
alternativas para Ia exposicin de dicha pieza.
lEs posible exhibir otra imagen en su lugar? lSe
puede utilizar un facsmile o una copia?
lEs posible reducir Ia duracin de Ia exposicin
as como disminuir los niveles de luz para
proteger Ia imagen? En el caso de un prstamo,
lPuede ser rehusado?
Todas estas son decisiones importantes y
algunas veces son tambin difciles. Los
conservadores de fotografas en los Estados
Unidos vienen trabajando hace muchos anos para
establecer criterios y padrones para Ias
exposiciones, en el sentido de facilitar el camino
de Ia toma de decisin. Lo que sigue son algunas
normas que resultaron de este trabajo.
3. Partes componentes:
material de Ia
imagen final, capa adhesiva y soporte.
EI primer paso para Ia decisin sobre Ia
viabilidad de Ia exposicin es el reconocimiento
exacto dei caso: Ia identificacin dei proceso
fotogrfico utilizado en Ia creacin de Ia imagen
disponible. La identificacin es un tema muy
complejo que no puede ser abordado en su
totalidad en este artculo. Esta es una habilidad
que continuar desarrollndose despus de anos
de estudio. Muchas fuentes sobre este tpico
estn citadas en Ia seccin titulada Lecturas
complementarias. La propuesta de este artculo y
el tpico sobre exposiciones se limita a Ia
discusin sobre Ias partes que componen todos
los materiales fotogrficos que corresponden ai
material de Ia imagen final, Ia capa adhesiva y el
soporte. La sensibilidad de cualquierfotografa a
Ia luz ser determinada por Ia sensibilidad de los
componentes individuales, as como de Ia
interaccin entre ellos.
A continuacin daremos ejemplos de los tres
componentes de una serie de procesos
fotogrficos, junto con orientaciones sobre el
elemento ms sensible en cada caso.
EI material fotogrfico de Ia imagen final es 10
que efectivamente se ve como imagen. En Ias
fotografas en blanco y negro consiste en
partculas de plata sutilmente divididas, que
forman Ia imagen. En Ias fotografas dei siglo
XIX estas partculas se pueden presentar en
tonos de marrn morado a marrn amarillento.
En los materiales en color contemporneos
cromognicos se utilizan colorantes para Ia
imagen final.
fotogrfica
EI material de Ia imagen final se suspende

frecuentemente por encima dei soporte en un
media transparente lIamado capa adhesiva
(aglutinante o ligante), que mantiene y protege Ias
partculas de Ia imagen. Los aglutinantes ms
comnmente utilizados en el siglo XIX incluyen Ia
albmina y el colodin, mientras que Ia gelatina es
el aglutinante predominante dei siglo XX.En
algunos casos no existe Ia presencia de Ia camada
adhesiva y Ia imagen est directamente
impregnada en Ias fibras dei papel. Ms adelante
damos ejemplos de estos casos.
Finalmente tenemos el soporte. EIsoporte
fotogrfico puede ser cualquier objeto que pueda
ser recubierto de un media fotosensible, o
emulsionado. Los soportes predominantes
utilizados histricamente para imgenes
positivas son papel, metal y vidrio. Un fotgrafo
contemporneo de Nueva York ha estado
experimentando con hojas de vegetales como
soporte.
4. Ejemplos
Esta seccin cubre ejemplos de como los
diferentes procesos fotogrficos pueden ser
divididos en sus partes componentes para el
anlisis de su sensibilidad a Ia luz. La lista es
aproximadamente cronolgica.
1. daguerrotiDos
EI daguerrotipo es uno de los primeros
procesos fotogrficos que fueron inventados.
Consiste en un placa de cobre (el soporte)
revestida de plata con una imagen final de una
amalgama de mercurio y plata. No posee capa
adhesiva. Como todos los componentes de este
tipo de fotografa son de metal deberan ser poco
afectados cuando son expuestos a Ia luz. Sin
embargo, esta situacin cambia cuando son
adicionados otros elementos, tales como,
pigmentos aplicados a mano y estuches o
marcos. Elementos dei estuche como panos, que
son frecuentemente colocados en ellado
opuesto de Ia placa dei daguerrotipo, se
transforman en componentes sensibles,
debiendo ser protegidos dei deterioro causado
por Ia luz.
2. paDeles salados
Los papeles salados, junto con los
daguerrotipos, son de los procesos ms
antiguos, pero son muy distintos en su
formacin. En este caso el material de Ia imagen
final est compuesto de partculas de plata
sutilmente divididas impregnadas directamente
en Ia superficie superior dei soporte de papel sin
ligante. Cuando estn debidamente procesados,
Ia imagen
de plata no ser susceptible
ai
ICuadernos
fotogrfica
deterioro causado por Ia luz. La decoloracin o

desvanecimiento que frecuentemente se nota en
Ias imgenes en blanco y negro se deben a Ias
reacciones de Ia oxidacin-reduccin, que
ocurren en una imagen bien procesada, en
condiciones atmosfricas inadecuadas de
temperatura, humedad relativa y calidad dei aire.
Cualquier mancha en Ia imagen se debe a una
fijacin inadecuada o a un lavado insuficiente.
Como no existe ligante, el soporte es el
componente ms sensible a Ia luz dei papel
salado. La ventaja que Ias fotografas tienen en
relacin aios artefactos de papel es que el papel
fotogrfico es generalmente de muy buena
calidad. Esto es indispensable para Ia funcin de
inercia qumica que el papel debe ejecutar
durante Ia creacin de Ia imagen.
3. fotografas de papel albuminado
La formacin de Ias fotografas de albmina se
asemeja a Ias de papel salado, con excepcin dei
ligante anadido a Ias partes componentes de Ia
imagen de plata y ai soporte de papel. EI
albumen o clara de huevo se decolora cuando es
expuesto a Ia luz. La imagen de plata, cuando
est debidamente procesada deber mantenerse
relativamente bien, pero el soporte de papel
continuar sensible a Ia exposicin a Ia luz. La
capa adhesiva se transforma en el elemento ms
sensible a Ia luz porque es ms propensa a Ia
decoloracin, que otros adhesivos tales como Ia
gelatina y especialmente el colodin.
Se hace necesario Ia inclusin de algunas
precauciones acerca de los papeles con
colorantes (tinted papers). Sergio Surgi, de Ia
Archives localizada en Rio de Janeiro, es el autor
de una investigacin original en este rea. Los
colorantes fueron introducidos ai aglutinante y
posteriormente a Ias capas de barita para
contrarrestar Ia decoloracin de Ias capas de
albmina utilizadas inicialmente. Los colorantes
empleados son extremamente sensibles a Ia luz,
de tal manera que se desvanecern
completamente despus de perodos de
exposicin relativamente cortos o medianos. La
fotosensibilidad de los colorantes depender de
si fueron anadidos alligante o a una capa en un
proceso fotogrfico posterior, Ilamada capa de
barita. Cuando consideramos para una
exposicin una fotografa con colorantes en Ias
reas de altas luces, y existen dudas sobre Ia
localizacin dei colorante, es mejor no
exponerla.
4. fotografas coloreadas a mano
Cuando se trata de Ias imgenes coloreadas a
mano debemos tener cuidado con los medios
que fueron aplicados, cuya susceptilidad a Ia luz
pueden variar. Siempre debemos recordar que

los danos causados por Ia luz son acumulativos
e irreversibles.
5. platinotipos
Los platinotipos son bien conocidos por su
estabilidad debida a Ia imagen de platino.
En los ltimos diez anos, esta nocin ha sido
cuestionada debido a Ia evidencia de que aunque
Ia imagen permanezca original despus de una
exposicin prolongada, el soporte en papel
sobre el cual reposa Ia imagen final en muchos
casos suele parecer susceptible a danos.
Probablemente esto se deba, en parte,
ai potencial de Ias sales metlicas y cidos
residuales que permanecen en el papel despus
dei procesamiento. Estos pueden producir un
soporte de papelligeramente cido que es ms
susceptible ai deterioro ocasionado por Ia luz
que Ias de papel salado, por ejemplo. Los danos
ocasionados por Ia luz resultan en soportes de
papel descoloridos, manchados V/o quebradizos.
6. cianotipos
Los cianotipos parecen ser nicos en su
respuesta ai deterioro ocasionado por Ia luz,
mientras que se desvanecen significativamente
durante Ia exposicin, Ia imagen se regenera
cuando es colocada en reas de guarda oscuras
con presencia de humedad. Debemos notar que
Ia regeneracin es solamente parcial, de manera
que Ia prdida gradual de Ia imagen ocurrir en
perodos sucesivos de exposicin.
7. papel revelado de gelatina y plata (silver
gelatin developed out papers - D.O.P.)
EI prximo tem que encontramos en este
listado es el proceso contemporneo de gelatina y
plata (D.O.P.)o el blanco y negro convencional.
Estas fotografas, si fueron debidamente
procesadas, tendrn una imagen de plata
resistente, que adems de ser relativamente poco
sensibles a Ia luz, toleran mejor el deterioro
ocasionado por los ataques de Ia oxidacin reduccin, que Ias imgenes de plata por
impresin directa (printing out papers - P.O.P.)
precedentes. EIaglutinante de gelatina, en el cual
Ias partculas de plata estn suspendidas, es
menos susceptible ai amarillamiento que Ia
albmina, y el soporte de papel no es ms un
'simple papel', sino que est revestido con una
capa de gelatina pigmentada o 'barita' que provee
alguna proteccin ai soporte de papel de los
danos causados por Ia radiacin. Resumiendo,
estas fotografas sobre papel son extremamente
resistentes a Ia mayor parte de Ias formas de
deterioro, incluyendo aquellas causadas por Ia
luz.
Desde los anos '60 se viene utilizando un tipo
17
Cuadernos
18
de papel fotogrfico que es comnmente lIamado

papel resinado o papel RC. Estos consisten de
un 'papel de fibra' que fue modificado con
revestimientos plsticos de polietileno en el
anverso V reverso. Estos papeles plastificados
fueron introducidos para acelerar Ias etapas dei
procesamiento Vpara reducir Ia ondulacin.
Algunos de los primeros papeles RC tenan
problemas de rajaduras debido a Ia generacin
de xidos causados por el pigmento blanco
(dixido de titanio) en Ia capa de barita. Estos
xidos atacaban Ia capa de polietileno (RC)
causando un fino padrn de rajaduras sobre toda
Ia superficie. Los xidos tambin pueden atacar
Ia imagen de plata. Este problema va se corrigi
ariadiendo estabilizadores. Pero debemos tener
en cuenta que Ias superficies de Ias primeras
fotografas en blanco V negro Ven color de
papeles RC estn sujetas a rajaduras cuando son
expuestas a Ia luz.
8. materiales en color
Con respecto aios materiales en color, no
tenemos buenas noticias. Existen muchas
variedades en el proceso en color, Vdeberamos
utilizar ellibro de Henry Wilhelm VCarol Brower
de 1993 como referencia para obtener ms
informaciones sobre Ia fotosensibilidad para los
procesos especficos en color. En los materiales
cromognicos, que es el proceso utilizado en los
laboratorios fotogrficos standard, los colorantes
utilizados se desvanecen cuando son expuestos a
Ia luz, desvanecindose tambin cuando son
almacenados en lugares oscuroS.
Desafortunadamente e irnicamente, los
materiales en color son ms visibles con altos
niveles de luz para que se destaquen mejor los
colores.
5. Evaluacin de Ias condiciones
Ahora que Ia identificacin dei proceso ha sido
hecha, debemos continuar recogiendo
evidencias sobre Ia pieza para lIegar a una
decisin de cmo exponer esta fotografa vel
plazo permitido para su exposicin. Algunas
evidencias de deterioro va pueden haber sido
utilizadas como indcios para Ia identificacin.
Lo que nos debemos preguntar es: lLa fotografa
est en sus condiciones originales o va sufri un
deterioro significativo? Investigaciones
anteriores muestran que Ias imgenes originales
pueden sufrir un deterioro mavor que Ias va
deterioradas si son exhibidas en Ias mismas
condiciones (Severson, 1986). Se debe observar
tambin Ia estabilidad fsica de Ia pieza: lia capa
adhesiva sufri rajaduras, existen
desprendimientos de Ia emulsin o est tan frgil
fotogrfica
que no podr soportar Ias condiciones causadas

por Ia exposicin sin sufrir ms darios? Estos
son factores importantes, particularmente
cuando est implicado el traslado a otro lugar.
lLa imagen de plata fue debidamente procesada
(algunas veces encontramos dificultades para Ia
determinacin de este problema a menos que Ia
presencia de manchas o decoloracin sea
obvia)? Una imagen de plata mal procesada
estar ms predispuesta aios darios
fotoqumicos que una imagen de plata
debidamente procesada.
Si el proceso es relativamente estable V Ia
imagen individual est en buenas condiciones,
podemos proceder a Ia prxima etapa de Ias
normas: otras consideraciones.
6. Otras consideraciones: manipulacin
adicional
Las fotografas escogidas para una exhibicin
estarn expuestas a un stress adicional
ocasionado por el aumento inevitable de Ia
manipulacin implicada. Esta manipulacin
adicional surge durante el proceso de seleccin,
durante el acondicionamiento Venmarcado V
durante el posible transporte, en caso de
prstamo de Ias fotografas. Inclusive se deben
tomar en consideracin los riesgos de un
posible tratamiento de conservacin. EI propio
tratamiento, aunque sea bien intencionado V,
esperando que sea realizado por un profesional
de Ia conservacin entrenado Vcon experiencia,
aumentar un elemento a Ia ecuacin de los
darios potenciales.
7. Algunas recomendaciones: condiciones de
Ia exposicin
Una vez que fue establecido que Ias
fotografas examinadas pueden ser exhibidas, Ia
prxima etapa es determinar cmo hacerlo sin
que stas corran riesgos. EI control de Ias
condiciones de Ia exposicin debe ir ms ali de
mantener ai mnimo los posibles riesgos de
deterioro causados por Ia misma. Dentro de Ias
condiciones de Ia exposicin se deben incluir:
tipos V niveles de luz, Ia duracin de Ia
exposicin Votros factores ambientales como
temperatura, humedad relativa Vcalidad dei aire
en Ias reas de Ia exhibicin Vcuando est en
trnsito. Tambin podemos utilizar algunas
'estrategias' para moderar an ms Ias
condiciones de Ia exposicin. Estas son
descriptas a continuacin.
Las condiciones de Ia exhibicin pueden ser
definidas en primer lugar en relacin ai tipo de
luz utilizada. Este es un rea de especializacin
ICuadernos
fotogrfica
por s mismo, pero existe una regia general ai

respecto que es evitar Ia radiacin ultravioleta o
UV.Esto no quiere decir, sin embargo, que si
toda Ia radiacin UV es eliminada, Ias fotografas
estarn protegidas. Todas Ias longitudes de onda
de Ia luz causan danos, no solamente Ias
ultravioletas, aunque Ia UVsea Ia ms
energtica.
La luz natural suele ser problemtica debido a
Ia dificultad de controlaria. La luz solar puede
generar graves condiciones de exposicin
durante parte dei da, en Ia medida en que sta
se modifica con el transcurso dei mismo V
dependiendo de Ia localizacin de Ia exposicin.
La luz solar directa debe ser evitada bajo todo
punto de vista. Los niveles de footcandle2 V
ultravioleta producidos por Ia luz solar son
inadecuados para los materiales fotogrficos. Las
luces fluorescentes producen ms UV de 10
permitido, aunque puedan ser filtradas. Debe
tenerse en cuenta que los sistemas de filtros
deben ser monitoreados Vreemplazados
regularmente. Las lmparas de tungsteno
incandescentes son generalmente recomendadas
en lugar de Ias fluorescentes para mantener el
contenido de UV en niveles mnimos.
Debido a Ia importancia de los niveles de luz,
muchas instituciones en Norte Amrica
comenzaron a establecer categoras de
'sensible', 'menos sensible' V'ms resistentes'
para los procesos fotogrficos que pueden ser
expuestos a, o abajo de 5,10, V 15 footcandles2
respectivamente. Como va fue discutido
anteriormente, estas categoras no sern
mantenidas, si Ias condiciones de Ia pieza exigen
10contrario. En Ia categora de 'sensible' se
pueden incluir Ias fotografas de albmina,
cianotipos, platinotipos Vhasta materiales en
color cromognicos, aunque los ltimos suelen
ser mejor percibidos en niveles de luz ms altos
para el rendimiento adecuado de su color. Se
pueden incluir aios papeles salados V Ias gomas
bicromatadas, Ias que debern ser expuestas a, o
abajo de los 10 footcandles. Las ltimas
consisten de pigmentos anadidos a un
aglutinante de goma arbica sobre papel, Vstos
son tan estables como Ias estabilidades
combinadas de sus partes componentes, Ias
cuales suelen ser bastante altas. Los materiales
fotogrficos 'ms resistentes' forman parte de
una categora bastante reducida que consta
solamente de daguerrotipos sin estuche,
daguerrotipos no coloreados a mano V Ias
fotografas contemporneas reveladas de papel
de fibra de gelatina Vplata (O. O. p). Podemos
anadir una cuarta categora para aquellas
fotografas que nunca deberan ser expuestas.

Esto suele incluir algunas de Ias imgenes ms
antiguas Valgunas de Ias ms recientes: dibujos
fotognicos -photogenic drawings- (papel
salado estabilizado, pero no fijado) Vmateriales
Polaroid como fotografas en SX-70. Las primeras
contienen una buena cantidad de haluros de
plata fotosensibles adems de Ia imagen de plata
Vpueden seguir reaccionando a Ia luz o
desvanecerse con relativamente poca exposicin
a Ia misma. Adems, stas representan los
primeros experimentos en Ia historia de Ia
fotografa V,como tales, son valiosos e
insustituibles. Los materiales Polaroid son
bastante susceptibles a los danos causados por
Ia luz Vcomo nicos originales (no existen
negativos) tienen un gran valor.
Los niveles de luz deben ser siempre
mantenidos dentro dei nivel ms bajo, sin
comprometer demasiado el placer dei pblico.
Existen algunas 'estrategias' que pueden ser
provechosas, como el oscurecimiento de Ias
antesalas, que permitir que el visitante adapte
su vista a niveles de luz ms bajos antes de
entrar ai rea de exposicin. La utilizacin de
pintura oscura o panos en Ias paredes permitir
que Ias fotografas montadas aparezcan como
ms brillantes debido ai contraste.
EI simple hecho de establecer niveles de luz no
es suficiente. EI clculo de Ia cantidad de luz que
Ia fotografa recibe cuando es expuesta debe
incluir los valores de intensidad multiplicados
por el tiempo en footcandles / horas o lux / horas
por ano. Muchos museos limitan Ia duracin de
Ias exposiciones a tres meses por ano como
forma de limitar Ia exposicin total. Aunque
estos valores fueron escogidos arbitrariamente,
ellos nos proporcionan algunas normas. Algunas
colecciones tambin elaboraron como modelo
valores footcandle/ hora por ano para cada tipo
de proceso. Utilizando este mtodo, los niveles
de footcandle pueden ser aumentados
ligeramente, en tanto el plazo de Ia exposicin
sea reducido. Una vez ms, cuando existen
dudas debemos mantener el tiempo de Ia
exposicin ai mnimo.
Dentro dei control de Ias condiciones de Ia
exposicin no debemos olvidar Ia importancia
dei control de otros factores ambientales como
temperatura, humedad relativa Vcalidad dei aire.
Esto es fundamental pues los danos causados
por Ia luz pueden ser exacerbados por Ias
condiciones de humedad Vtemperatura elevadas
Votros. Estos factores son an de mavor
importancia durante Ia exposicin. Dada Ia

dificultad
de establecer
un padrn comn para
19
Cuadernos
20
fotogrfica
Ias fotografas debido a Ia variedad de materiales

utilizados, generalmente se recomiendan niveles
abajo de los 68F (20C) Y35 - 45 % HR. Tambin
debemos reconocer Ia dificultad dei control de
estas condiciones, cuando stas dependen dei
traslado de Ias fotografas, aunque sea de un
edificio a otro o de un continente a otro.
Considerando Ia calidad dei aire,
recomendamos su filtracin para partculas y
agentes de oxidacin. Sin embargo, los
preparativos relacionados con Ia exposicin,
como Ias terminaciones dei piso, utilizacin de
pinturas en base de leo y el uso de adhesivos
para Ia colocacin de alfombras, deben ser
evitados en Ia presencia de Ias fotografas. Estas
actividades, si son esenciales, deben ser
realizadas previamente para dar suficiente tiempo
para su estabilizacin y para que Ia ventilacin
adecuada permita una buena limpieza dei aire,
evitando, de esta manera, que los materiales
fotogrficos sean afectados.
En muchas instituciones, Ia opcin existente es
Ia utilizacin de copias o facsmiles para Ia
exposicin en lugar de los originales. En el caso
de que Ia informacin presentada por una
imagen sea de inters, es aconsejable Ia
utilizacin de copias en color o en blanco y
negro, que puedan ser 'sacrificadas' en
exposiciones de largo plazo o permanentes.
Las fotocopias en colores son muy usadas para
reproducir diversos tipos de fotografas as como
documentos, dando buenos resultados. Los
facsmiles o imitaciones pueden ser creados
cuando, tanto Ia imagen como el proceso son
importantes. Existen muchos profesionales que
utilizan los procesos dei siglo XIX y estn en
actividad hoy en da creando y utilizando
facsmiles, como una alternativa prctica ai
exceso de exposicin de los originales
sensibles.
Otras 'estrategias' que pueden reducir Ia
exposicin total de una pieza incluyen Ia
utilizacin de luces que sean activadas por el
visitante o por su movimiento, de modo que Ias
fotografas reciban luz slo en Ia presencia de Ia
persona. En algunos casos raros, algunas
instituciones han cubierto Ias piezas ms
sensibles con cortinas que deben ser recogidas
para contemplarias.
recientemente, el uso de los colormetros y

espectrofotmetros son considerados pues stos
ofrecen informaciones ms detalladas. En los
Estados Unidos ha sido discutida Ia posibilidad de
hacer una compilacin de datos densito-mtricos
de forma que proporcione un banco de datos con los
se puedan establecer normas para Ias exposiciones.
Una excelente discusin sobre Ias tcnicas de
mon itoreo densitomtrico pueden ser encontradas en
Wilhelm (1981)ySeverson (1987).
8. Monitoreo densitomtrico
La utilizacin dei monitoreo densitomtrico
permite observar cmo Ias piezas son afectadas
durante los perodos de Ia exposicin. Los
densitmetros han sido utilizados tradicionalmente para el monitoreo, no obstante, ms
Lecturas complementarias
ANDERSON, Staton I. and Richard J.ANDERSON.
"A study of lighting conditions associated with
print display in homes." Journal of imaging
technologv. 17:3. June/July 1991. pp 127-132.
BALDWIN, Gordon. Looking at Dhotographs: a
9. Conclusin
La exhibicin es una de Ias reas ms difciles
que los conservadores de fotografa deben
enfrentar actualmente, debido a Ia creciente
popularidad de Ia fotografa como un medio de
exposicin. Es importante recordar que los
danos causados por Ia luz son acumulativos e
irreversibles. Una vez que el dano est causado,
no hay como corregirlo. Ciertamente, es mejor,
como en muchos casos en este campo,
equivocarse desde el punto de vista de Ia
conservacin. Sin embargo, esto no quiere decir
que Ias fotografas deban permanecer
escondidas para su proteccin, esperando los
siglos futuros. Este es el desafo que los
conservadores deben enfrentar para que se
puedan establecer mejores condiciones y
elaborarformas, de modo que Ias fotografas
puedan ser vistas y disfrutadas dentro de
circunstancias que permitan minimizar el
deterioro y los danos. Frecuentemente esto
acarrea una buena parte de poltica diplomtica y
negociaciones, as como Ia educacin de los
curadores, responsables por el acervo y el
pblico en general. EItrabajo de un conservador
es multifactico e incluye el tratamiento de
conservacin y consultora de preservacin, as
como el de Ias funciones administrativas. La
exposicin no es diferente: aqu nuestra
responsabilidad es permitir que trabajos bellos e
importantes puedan ser vistos de Ia mejor forma
posible, permitiendo tambin su continua
preservacin.
Finalmente, quiero agradecer a muchos amigos
brasilenos y colegas que trabajaron
intensamente y que me dieron Ia oportunidad de
participar y presentar este texto en Ia Conferencia
de Abracor en noviembre de 1994.
ICuadernos
fotogrfica
guide to technical terms. Malibu, California: J.

Paul Getty Museum, 1991.
COLBY, Karen M. "A suggested exhibition policy
for works of art on paper" Journal of the IICCG. 17. 1993. pp. 3-11.
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1973.
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Museum.1994.
WILHELM, Henry. "Color print instability." Modern
Photography. 43:2. February 1979. pp.92-93,
118,120-121,124,134,140,142,176.
WILHELM, Henry. "Going! Going!! Gone!!! The
Disappearing image."PoDular PhotograDhy.
June 1990. pp.38-49.
WILHELM, Henry. "Monitoring thefading and
staining of color photographic prints. Journal
ofthe American Institue for Conservation 21:
49-64 1981.
Wilhelm, Henry and Carol Brower. The
Dermanence and care of color DhotograDhs:
traditional and digital color Drints. color
negatives. slides and motion Dictures.
Grinnell, lowa: Preservation Publishing
Company. 1993.
Notas
1
Este trabajo ha sido presentado en ingls en el VII

Seminrio da Abracor - Associao Brasileira de
Conservadores e Restauradores de Bens Culturais.
Petrpolis, Ro de Janeiro, noviembre de 1994.
2 Nota de revisin tcnica:
footcandle: unidad de
iluminacin, fotometra; 1 lux = 1/10 footcandle, o sea que
5, 10, Y 15 footcandles corresponden a 50, 100 Y 150 lux.
21
La preservacin
electrnica'
de Ia fotografa
en Ia era
Peter MU8terdo
Graduado dei Columbia University's Advanced Certificate Program in Preservation Administration, el ha
trabajado como el Assistant Conservator en el International Museum of Photography at George Eastman
House; como el Head of Preservation Section en el New York City Municipal Archives; y como el regional
Preservation Coordinator for the National Archives in Washington, DC. Empez su prctica
privada en conservacin fotogrfica en Nueva Vork en 1982, antes de co-fundar The Better Image.
Traduccin ai espanol Chi8r8 M8zzoni
EI pintor Francs Paul de Ia Roche, en el ano de

1839, ai ver su primera fotografa exclam: liDe
hoy en adelante, Ia pintura est muerta."
La historia ciertamente demostr que se haba
equivocado, en tanto que Ia pintura sigui
floreciendo lado a lado con el nuevo arte de Ia
fotografa. Debemos tener en cuenta este relato
cuando sentimos el impulso de considerar a Ia
fotografa y Ia preservacin de Ia misma, como
algo totalmente superado por Ia futura era
Electrnica o Digital.
Las personas que tuvieron el placer de
examinar cuidadosamente los detalles y Ias
caractersticas de Ia superficie de un
daguerrotipo original coloreado a mano, una
fotografa de albmina antigua o un platinotipo
encerado podrn comprender que, ciertamente ni
hoy y ni probablemente en el futuro, una imagen
generada por una computadora ser capaz de
igualar Ias cualidades tctiles especficas de
estos procesos histricos. Esto, naturalmente, no
quiere decir que Ias computadoras no tienen un
lugar en Ia fotografa o en Ia preservacin de Ia
fotografa, todo 10contrario. Ellas ciertamente
tienen un papel importante, pero este papel debe
ser estudiado seriamente y com prendido a fondo
antes que Ia institucin decida adoptar Ias
tcnicas electrnicas para Ia preservacin.
Durante mi exposicin en esta manana utilizar
por conveniencia, de manera intercambiable, los
trminos Electrnico y Digital. No estoy seguro
de que existan diferencias sustanciales entre los
dos trminos. Me gustara empezar
esclareciendo tres parejas de trminos. Estos
trminos incluyen fotografa en oposicin a
imagen digital. Por Ia primera debemos entender
el sentido tradicional de una imagen producida
por Ia accin qumica de Ia luz sobre una
superficie fotosensible, en cuanto a Ia ltima
(imagen digital) se refiere a una imagen basada
en el uso de Ia computadora, o sea creada
directamente por sta o producida por medio dei

'scanneado' (uso de un scanner) de una imagen
pre-existente, convirtiendo entonces esta
informacin en un cdigo electrnico.
Otra distincin importante ser entre artefacto y
su valor artifactual en oposicin a informacin y
el valor informativo contenido en aquel artefacto.
EI primero es fcilmente ejemplicado en el
sentido que un artefacto posee un valor
intrnseco, frecuentemente valorizado por su
veracidad histrica y algunas veces por su valor
monetario, mientras el ltimo (Ia informacin)
est ms asociado a Ias copias de bajos costos,
reproducciones y, como tales, valoradas
solamente por su contenido informativo. Tal vez
una analoga til que podemos utilizar es Ia dei
autgrafo. Algunas veces apreciado y
frecuentemente de mucho valor, un autgrafo
original de un personaje importante puede
muchas veces merecer sumas de dinero
sustanciales en el mercado abierto. Esto se debe
ai artefacto por s mismo, el papel original y Ia
tinta directamente aplicada por Ia propia persona
que firma el documento en el momento de su
creacin, este es un hecho nico o por 10menos
muy raro. Si alguien hace una fotocopia de este
autgrafo y duplica el contenido informativo 25
veces, el valor histrico y ciertamente el valor
monetario de estos duplicados ser
insignificante. Cuando tenemos solamente Ia
informacin y no el artefacto, ciertas cosas son
posibles y otras no 10sono
La tercera distincin, que quiero exponer esta
manana, es entre el futuro de Ia preservacin
fotogrfica y Ia preservacin de imgenes
digitales en Ia era Electrnica. Lo primero se
refiere ai uso de computadoras y tecnologas
digitales en Ia preservacin de Ias imgenes
fotogrficas mejorando el acceso, mientras que
Ia ltima se refiere a cuestiones administrativas
para evitar que los sistemas de guarda con
Cuadernos
24
informaciones digitales sufran danos, se borren

o se vuelvan obsoletos.
Todos estos asuntos sern tocados en el breve
tiempo designado para esta exposicin. Espero
que algunas cuestiones puedan ser generadas,
ya que yo mismo tengo algunas dudas que
todava siguen sin respuesta. Una cosa que es
muy clara es que estamos en pleno perodo de
cambios muy rpidos, emocionantes y
frecuentemente confusos.
Entre Ias cuestiones a considerar sobre el uso
de Ia computadora en Ia Preservacin de Ia
Informacin Fotogrfica y sus ventaias y
desventaias, tenemos Ias siguientes: acceso;
espacio; costos; uso en Ia restauracin; normas;
preservacin.
1. Acceso
EI acceso es, actualmente, una palabra popular
en el campo de Ia informtica. Acceso es Ia
palabra utilizada para convencer aios
administradores reluctantes para informatizar sus
colecciones, de manera que puedan alcanzar un
pblico cada vez mayor. Los registros de
imgenes computarizadas, pueden ser
'scanneados' usando palabras claves para Ia
bsqueda. Tericamente tendramos que tener
acceso, y tambin observar imgenes,
ingresando una palabra designada para Ia
bsqueda o una serie de palabras claves
utilizadas para el contenido de Ias entradas
individuales. Dependiendo de Ia naturaleza de
los medios especficos de salida, Ia simple
lIamada para una impresin producir Ias
imgenes solicitadas. (La naturaleza de estas
imgenes y su preservacin pueden ser
fcilmente el tpico de otro texto). EI mtodo
computarizado de bsqueda de imgenes de
colecciones, ciertamente deber contribuir para
su proteccin contra el deterioro causado por los
mtodos tradicionales y laboriosos de bsqueda
manual de los registros de Ia fotografa original.
Debemos recordar que el simple hecho de
poseer una computadora no significa resultados
inmediatos. La catalogacin de una coleccin
fotogrfica y Ia ejecucin de anotaciones
detalladas sobre el contenido de cada imagen
exige un gran esfuerzo, tanto fsico como
intelectual. EI dicho antiguo de que una
fotografa vale ms que mil palabras se vuelve
aparente cuando intentamos catalogar una
imagen en Ia computadora.
EItiempo y Ia energa dei personal necesarios
para Ia catalogacin adecuada y completa de Ia
coleccin de fotografas es enorme, y
directamente proporcional ai producto final.
Cuanto ms tiempo, energa y pericia sean
fotogrfica
utilizados en Ia catalogacin de cada fotografa,

ms provechoso ser el producto final. Es
importante recordar que, durante Ia labor de
catalogacin, es necesaria Ia manipulacin
intensa de Ia coleccin fotogrfica. La atencin
especial ai entrenamiento dei personal y aios
procedimientos de manipulacin antes dei
comienzo dei proyecto minimizar los posibles
danos que ocurren durante Ia ejecucin de Ia
informatizacin de Ia coleccin.
EItpico acceso est estrechamente
relacionado con Ia cuestin de divulgacin. Una
vez concludo el registro de todo el contenido
informatizado dei catlogo, ste puede ser
copiado reiteradamente, de una manera fcil y
segura, y podemos enviar aquellas copias a un
gran nmero de instituciones dentro dei pas y
alrededor dei mundo. Todo 10que es necesario
para un investigador en algn lugar remoto para
tener acceso a un conjunto de imgenes,
anteriormente inconcebible, es poseer un
sistema de software y hardware compatible y un
moden link. Esto, sin duda, es una de Ias
grandes ventajas de Ia era Electrnica. EI
aumento dei acceso y el gran aumento de Ia
distribucin de informacin (sin el acceso aios
artefactos en s) prosiguen con Ia
democratizacin de Ia informacin, de Ia misma
forma que los tipos mviles 10 hicieron con los
libros impresos, y as, permitir un mayor nivel de
educacin para poblaciones enteras.
2. Economa de espacio
EI hecho de que toda Ia coleccin de imgenes
fotogrficas pueda ser almacenada en un disco
ms pequeno que una billetera comn determina
Ia gran ventaja sobre Ias otras tecnologas de
almacenamiento, tales como microfilms o Ia
tradicional duplicacin fotogrfica. Esta
economa dei espacio se debe a Ia gran densidad
de codificacin o Ia facilidad de compactacin
ofrecidas por Ia guarda electrnica. Esta
economa de espacio, sin embargo, tiene su
precio. Compactar significa que cualquier dano
causado ai medio de almacenaje resulta en una
gran o total prdida de Ia informacin codificada.
En cuanto un aranon en una fotografa puede ser
reparado, corregido o simplemente ignorado sin
que se pierda el valor de Ia imagen, un aranon
semejante en Ia superficie de un disco, causado
por algo tan pequeno como una partcula de
polvo, resulta en una total e irremediable prdida
de Ia informacin contenida en el disco. Todas
Ias cosas vienen con su propia serie de ventajas
y desventajas.
3. Uso en Ia restauracin
EI uso de computadoras en Ia restauracin de
ICuadernos
fotogrfica
fotografas es algo bien conocido y elogiado. En

nuestra propia prctica en 'The Better Image'
tuvimos Ia oportunidad de utilizar 105servicios
de Ias imgenes electrnicas para Ia restitucin
de grandes reas de prdidas y esto fue de gran
beneficio para nosotros. Tuvimos que restaurar
serios rasgones, realzar Ias prdidas de color y
corregir el desequilibrio de 105colores en
fotografas originales. Conseguimos, segn el
pedido dei cliente, remover completamente de
Ias fotografas figuras indeseables que no
dejaron vestigios. Lo ms importante en estos
procedimientos fue que 105originales fueron en
cada caso devueltos a sus propietarios sin
ninguna alteracin. Despus que pasaron por el
scannery fueron convertidos en cdigos
electrnicos, 105originales no eran ms
necesarios, y Ias imgenes obtenidas mediante
este proceso fueron manipuladas de varias
maneras para lIegar ai producto final deseado.
Retomando Ia distincin crtica nombrada
anteriormente, Ia informacin fue restaurada,
pero no el artefacto. En todos 105casos 105
clientes y nosotros mismos nos quedamos
satisfechos con 105 resultados. Dejando de lado
Ias cuestiones ticas sobre Ia alteracin de
imgenes histricas, podemos decir que el
potencial de Ia digitalizacin para Ia restauracin
de imgenes mediante el scanneres
sorprendente.
4. Normas
Una de Ias desventajas de Ia informatizacin es
que actualmente no existen normas nacionales
aceptables para Ia produccin o retencin a largo
plazo de 105 registros digitales. Este hecho
dificulta Ia decisin de Ias agencias nacionales
de financiacin para proporcionar recursos
financieros para Ia transferencia de Ias
colecciones fotogrficas a medios digitales.
Debido a Ia inexistencia de normas para 105
procedimientos, materiales y condiciones de
guarda, Ias agencias federales de fondos
prefieren utilizar 105mtodos de microfilmacin
bien documentados y conocidos, as como Ia
tradicional duplicacin fotogrfica, como medios
para preservar Ias colecciones fotogrficas y
aumentar el acceso. No obstante, aunque Ia
utilizacin de 105mtodos Electrnico/Digitales
sea atrayente, estas agencias son autorizadas a
financiar slamente mtodos comprobados para
Ia preservacin de colecciones. Actualmente el
uso Ia Digitalizacin no es considerada una
forma aceptable de preservacin.
5. Preservacin dei medio
Diskettes, CD-ROM, discos rgidos, todos estos
pueden y suelen sufrir degradacin debido a
factores conocidos por todos nosotros. Los

niveles excesivos de temperatura y de humedad
relativa, partculas extrarias, cargas magnticas,
ataques biolgicos, junto con los darios fsicos
causados por Ia presin, golpes y arariones
pueden producir efectos devastadores sobre Ia
informacin registrada en los medios
electrnico/digitales de almacenamiento. Ellugar
de guarda recomendado es en lugares con bajos
niveles de temperatura y de humedad relativa, en
ambientes limpios, libres de partculas y de
contaminantes gaseosos, dentro de
acondicionamientos de buena calidad. Sin
embargo, estos medios de almacenamiento son
vistos nicamente como portadores de
informacin y no como artefactos valiosos en s
mismos, su frecuente duplicacin y proteccin,
no solamente contra 105darios fsicos, as como
tambin contra Ia obsolencia, es esencial para su
preservacin. Considerando aue estos slo son
tiles si existe una mauina disponible para Ia
decodificacin y reinterpretacin de su
contenido. Ia continuacin y disponibilidad de
105sistemas de software y hardware deben ser
aseguradas si Ia informacin ser til en el
futuro. Este hecho aparentemente simple no se
corresponde con Ia realidad, ya que el cambio
veloz en Ia industria de Ia computacin introduce
nuevos formatos, nuevas versiones de softwarey
diserios de hardware, no todos inmediatamente
compatibles con Ias versiones anteriores.
En este contexto, Ia cuestin de Ia preservacin
de 105registros electrnicos se transforma ms
en un asunto de orden administrativo que en un
asunto para el administrador de preservacin o
de conservacin tradicional. Los datos
electrnicos deben ser regularmente
actualizados, permitiendo que Ia informacin
contenida en 105medios 'migre' para versiones
de software revisadas y actualizadas, y para
modelos ms modernos de hardware. Los
administradores de registros electrnicos estn
preocupados con los productos de Ia industria
actual, pues stos se vuelven rpidamente
obsoletos.
Existen muchos otros asuntos bastante
complejos y que todava no fueron resueltos que
surgirn cuando ahondemos en Ia nueva era
Electrnica. Ser muy difcil resolver Ias
cuestiones de cODyright segn Ias normas
antiguas basadas en Ia palabra impresa. La
proteccin, bajo Ias leyes de copyright, ser
difcil de ser impuesta en Ia privacidad de 105
hogares y oficinas. Las cuestiones sobre 10que
constituye Ia apropiacin ilegal de Ias imgenes
generadas por computadora debernser
25
Cuadernos
resueltas probablemente
en juicios. Los asuntos
sobre 10 que es original y 10 que es duplicata
deber ser revisado, cuando una simple orden de
Ia computadora
genere una gran cantidad de
copias idnticas.
Para concluir, en Ia medida en que los costos
de los hardware cada vez ms poderosos caigan,
y los programas
de softwaresiempre
ms
26
eficientes siguan siendo desarrollados;

y cuantas
ms instituciones
utilicen Ias computadoras,
tanto para Ia preservacin
como para el acceso,
Ia decisin de digitalizar
Ias colecciones
fotogrficas
ser cada vez ms frecuente. Como
conservadores,
administradores
de Ia
preservacin
y profesionales
responsables
por Ia
preservacin
de Ias fotografias
histricas
debemos considerar cuidadosamente
todos los
aspectos de Ia conversin
electrnica antes de
iniciar estos proyectos.
Se hace indispensable
Ia
interaccin
prxima y frecuente con otros
profesionales
de Ia preservacin
para que
puedan intercambiar
sus experiencias
y obtener
Ia informacin
necesaria sobre los
procedimientos,
equipos, proveedores
y otros
detalles importantes,
a Ia hora de tomar una
decisin informada.
Cualquiera que sea nuestra
decisin, debemos asegurarnos
de que ai
utilizar Ias tcnicas digitales no
comprometeremos
a Ias fotografas
originales,
estos artefactos interesantes
e inspiradores,
que
pertenecen a una tecnologa
y obra de arte dei
pasado, y que nosotros somos responsables
de
preservar.
Nota
1
Este trabajo ha sido presentado en ingls en el VII

Seminrio da Abracor - Associao Brasileira de
Conservadores
e Restauradores de Bens Culturais,
Petrpolis, Rio de Janeiro, noviembre de 1994.
tcnicos
de conservacin
fotogrfica
Departamento de Pesquisa
e Documentao
AI Departamento
de Pesquisa e
Documentao
de ta Funarte,
heredero dei acervo documental,
desde 1990, de Ias antiguas Fundao
Nacional de Artes -Funarte,
Fundao
Nacional de Artes Cnicas
- Fundacen y Fundao do Cinema
Brasileiro
FCB, le corresponde
Ia
organizacin,
procesamiento,
guarda,
preservacin
y divulgacin
de
acervos bibliogrficos
y documentos
de otra naturaleza, tales como
carteles, pelculas y videos,
produciendo
un sistema de
informacin
en arte y cultura que
permita el intercambio
de
informaciones
en Ias reas de
actuacin de Ia Funarte: msica, artes
plsticas,
fotografa,
video, cine,
folklore, pera, teatro y dar.za.
Este Departamento
comprende
Ia
Coordenao
de Documentao,
responsable
por el Centro de
Documentacin,
que rene uno de
los ms importantes
acervos dei pas
sobre Ias diversas manifestaciones
artsticas en el mbito de Ia Funarte.
Su Biblioteca posee cerca de ochenta
mil libras y peridicos, dieciocho mil
textos de piezas teatrales,
dos
millones de documentos
entre
carteles, invitaciones,
croquis,
proyectos
de escenografas
y
figurines, plantas de Ias salas de
espectculos,
guiones
cinematogrficos,
programas,
partituras,
recortes de peridicos
y
revistas; ]a Coordenao
de
Informao
e Pesquisa, cuyas
acciones estn orientadas
ai fomento
de ]a produccin
acadmica y a Ia
difusin de informaciones
culturales;
y el Centro de Conservao
e
Preservao
Fotogrfica,
que tiene
como finalidad acciones dirigidas a Ia
conservacin
de objetos
fotogrficos.
1mpreso en Ia publicadora
Docutech
por Ia Alvopress,
digital
con papel
alcalino - tapa en Filiset Verger 180g y

cuerpo en Filiset
Quadratim.
90g.
Proyecto
grfico
de
Centro de Conservao
Preservao
Fotogrfica
Un acuerdo de cooperacin
tcnica
firmado entre Ia FUfldao Nacional
de Arte - Funarte y Ia antigua
Fundao Pr-Memria
cre en 1985
el Centro de Conservao
e
Preservao
Fotogrfica,
parte
integrante
dei Programa
Nacional de
Preservao
e Pesquisa
da Fotografia,
con]a fina!idad de
proporcionar
apoyo tcnico a Ias
actividades
dei Programa.
Este
programa
estaba orientado
hacia Ia
bsqueda
de soluciones
de Ias
problemas
de preservaci:1
y
conserva-cin
de Ia imagen
fotogrfica
antigua o contempornea
en nuestro pas.
ApoY<3do por agencias de
financiacin
nacionales
como Ia
Finep, el CNPq, Ia Vitae, e
internacionales
dei porte de Ia OEA y
Unesco, el Centro cuenta con un
equipo tcnico compuesto
por
conservadores,
fotgraf,=,~, qumico y
tcnicos de laboratorio,
adoptando
los siguientes
mecanismos
de
accin:
. Desarrollo
de tcnicas, procesos
y
sistemas
dirigidos a Ia creacin de
embalajes
y mobilia rios ad~cuados
para materiales
fotogrficos;
soluciones
de climatizacin
y control
ambienta I; reproduccin
y
duplicacin
de originales;
rutinas
para el control de calidad necesario
en el procesamiento
fotogrfico
para
Ia mxima permanencia
y para el
tratamiento
de conservacin
y
res!auracin
de originales;
y tambin,
el estudio de tcnicas y procesos
fotogrficos
histricos.
. Perfeccionamiento
y formacin
de
recursos humanos,
a travs de Ia
realizacin
de cursos, pasantas,
seminarios,
encuentros,
y
asesoramientos
tcnicos a Ias
instituciones
interesadas
en el
desarrollo
de proyectos
orientados
a
Ia organizacin
y preservacin
fotogrfica.
Este asesoramiento
incluye Ias diversas etapas de]
proyecto: identificacin
dei material,
seleccin dei lugar adecuado
para Ia
guarda, instalacin
de talleres y
laboratorios,
tratamiento
de
originales,
acondicionamioanto
y
acompariamiento
dei provecto.
Los Cuadernos
tcnicos de
conservacin
fotogrfica,
son Ia
respuesta
a una propuesta
de
divulgacin
de Ia informacin,
que es
tambin
un mecanismo
de actuacin
dei Centro, mediante
Ia publicacin
de manuales,
libros, textos, catlogos
o videos.
~-
-'
...'
n'1
Cuadernos publicados
en espanol
I:ntrenamiento
para Ia conservacin
fotogrfica:
!a orientacin dei Centro de Conservao e Preservao
Sandra Baruki y Nazareth Coury
Fotogrfica
de Ia Funarte
Guin dei video Negativos de vidrio - cOflservacin

Sandra Baruki, Nazare~h Loury y JoC' C3~los Horta
n22
Preservacin
fvtogrfica
- mtodos
b~icos para salvaguardar
sus acervos
Peter Musta.rdo y Nora Kennedy
NOimas para Ia exposicin
de fotografias
i.Jora Kent"eciy
:"'a preservacin
Pp-ter
n03
de Ia fotografa
en Ia era electrnica
M!..Js!ardo
Una nlJeva disciplina:
Ia conservacin-restauracin
:3.nno:- Cartier.Bresson
Conservaein
Luis Pavo
de fotografas
-10 esencial
de Ia totogr2fa

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Cuadernos

Normas para Ia exposicin de fotografias

de Ia fotografia en Ia era electrnica

Ministrio da Cuttura do Brasil

Nuestra intencin es Ia de dar continuidad a Ias publicaciones,

Solange Sette Garcia de Ziiiga

. una capa adhesiva

. el material de Ia imagen final

EI material de Ia imagen final est,

polister, etc). Hoy en da, los Papeles Resinados

Cuadernos tcnicos de conservacin

negativos. Muchas de Ias primeras fotografas

vez ms dichas instalaciones

ofrece nutritivos suficientes que permiten el

dei rea de guarda

lugar de trabajo libres de cualquier alimento o

Cuadernos tcnicos de conservacin

Las fotografas son particularmente susceptibles

aire de pequeno porte. Estos aparatos, de precio

guarda V/Osu exposicin.

preservacin, esos materiales que estn en

como materiales de acondicionam iento. Ambos

marcas son Mvlar V Melinex), polipropileno V

mismos, caus deterioro en Ia imagen de plata V

de nitrato fueron usados

hasta 1920 como el primer soporte prctico de

de que existan recursos para tratar Ias imgenes

dei rea de guarda.

fundamentales los instrumentos de Monitoreo

el acondicionamiento de fotografas en DaDel.

rigurosas escritas, antes de presentar propuestas

Cuadernos tcnicos de conservacin

Ia promocin de Ia conservacin V preservacin

Aunque Ia promocin de los acervos

posibilitar que Ias imgenes fotogrficas sean

Santa Monica, California 90401 - 1455

Housatonic, Massachusetts 01236

Alexandria, Virginia 22314

Gannett Memorial Building

National Archives & Record Administration

P.O. Box 9887

Rochester, New York 14623 - 0887

P.O. Box 8360

Eastman Kodak CO., 1985.

Kodak Co., 1985.

5 Wilhelm, Henry. The Permanence

Ver Image Permanence

Kennedy, Nora, and Peter Mustardo, "Current issues

Weekly. 83,17 (ApriI24, 1989); 1773-1783.

10 Bohem, Hilda. Disaster prevention and disaster

Federal Funders Group. "Guidance issued for grants

to convert research materiais to electron ic forms."

materiales fotogrficos se basan en una variedad

Cuadernos tcnicos de conservacin

cual presentamos una bibliografa extensa

EI material de Ia imagen final se suspende

de plata no ser susceptible

deterioro causado por Ia luz. La decoloracin o

pueden variar. Siempre debemos recordar que

de papel fotogrfico que es comnmente lIamado

que no podr soportar Ias condiciones causadas

por s mismo, pero existe una regia general ai

fotografas que nunca deberan ser expuestas.