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elencos

artsticos
cnca

ORQUESTA DE CMARA DE CHILE


Publicacin a cargo de Hilda Pabst Aldoney (CNCA) y
David Donoso Ahumada (CNCA)
Escritura: Marcela Fuentealba Diez
Entrevistas y recopilacin de informacin: Constanza Santibez M.
Edicin general: Aldo Guajardo Salinas (CNCA)
Correccin de estilo: Cristina Vega Videla y Aldo Guajardo Salinas (CNCA)
Diseo y diagramacin: Martn Lecaros Palumbo (CNCA)
Todas las fotografas pertenecen a Csar Pincheira Gonzlez, con excepcin
de las que aparecen en las pginas 1, 2, 16-17, 18, 20, 26-27, 34 (abajo), 41,
42, 69, 71 (abajo) y 72, que provienen de los archivos de la Orquesta y de
colecciones privadas.
Por su colaboracin en el levantamiento de informacin y la construccin del
documento con la entrega de antecedentes sobre la historia de la Orquesta
de Cmara de Chile, agradecemos a Ana Mara de Andraca, Gonzalo Craves,
Adolfo Flores, Penlope Knuth, Magdalena Rosas, Jaime de la Jara, Andrs
Rodrguez, Sergio Marn y Joel Orellana.
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
Registro de Propiedad Intelectual n 237.358
ISBN (papel): 978-956-352-089-7
ISBN (pdf): 978-956-352-091-0
www.cultura.gob.cl
Se autoriza la reproduccin parcial citando la fuente correspondiente.
En este libro se utiliz para el cuerpo de texto principal la tipografa Australis,
creada por el diseador chileno Francisco Glvez, fuente ganadora del Gold
Prize en los Morisawa Awards 2002 de Tokio.
1 edicin, enero de 2014
Se imprimieron 2.000 ejemplares
Impreso en Quad/Graphics Ltda.
Santiago, Chile

primera pgina: El maestro Rosas pidiendo silencio en un concierto en el Teatro Municipal de uoa, ex Teatro California | primera
portadilla arriba: Temporada de Primavera de la Orquesta de Cmara de Chile, organizada por Agustn Squella, asesor del Presidente Ricardo Lagos, en el Patio de las Camelias del Palacio de La Moneda | primera portadilla abajo: El maestro Rosas motivando
al pblico con su particular estilo educativo y ameno | segunda portadilla: El maestro Izquierdo dirigiendo a la Orquesta con la
intensidad y maestra que lo caracteriza, 2013.

ndice

Presentacin

11

Introduccin

13

Prlogo

15

Historia
Profesores y msicos: de aficionados a doctos

21

Hitos
Grandes conciertos en todo Chile

38

La Orquesta de Cmara hoy


Msica en movimiento

49

Rol educativo y social


El legado de los conciertos didcticos

63

Presentacin
Roberto Ampuero
Ministro Presidente
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
El surgimiento de elencos artsticos, creadores e intrpretes dedicados
permanentemente al desarrollo de su arte, es uno de los factores que ha
impulsado a los ciudadanos a acudir voluntariamente a presenciar un acto
artstico, fortaleciendo los hbitos de participacin cultural y aportando
al desarrollo de Chile. Dos de los principales elencos musicales y folclricos
que existen en nuestro pas forman parte del Consejo Nacional de la
Cultura y las Artes: el Ballet Folklrico Nacional (Bafona) y la Orquesta
de Cmara de Chile (OCCh).
11

Por esta razn y en virtud de la misin institucional que nos mandata a


trabajar en la preservacin, promocin y difusin del patrimonio cultural
chileno, asumimos como ineludible la tarea de visibilizar y poner en valor
el trabajo que, histricamente, han venido efectuando nuestros elencos
estables, en tanto su trayectoria, de ms de 40 aos en el caso del Bafona
y cinco dcadas en el caso de la Orquesta, los hace portadores destacados
de un patrimonio artstico vivo.
La Orquesta de Cmara de Chile, con su maestra interpretativa de la
msica clsica, ha llevado por dcadas esta disciplina a todo Chile
y al mundo, con altos estndares de calidad. Ha formado a un pblico
que fielmente asiste a sus conciertos y ha contribuido a abrir espacios
donde disfrutar de este tipo de manifestaciones en distintos lugares del
pas, enfatizando el acceso a personas de sectores socialmente vulnerables
o aisladas territorialmente. Adems, ha sido una gran ventana por la
cual nios y jvenes han podido asomarse a este mundo para luego
incorporarse a alguna orquesta juvenil.

izquierda: La orquesta en la iglesia San Ignacio en Santiago, durante la temporada 2013.

Este espritu es el que ha guiado los pasos de la Orquesta y su vocacin


de bien pblico y social es la que prevalece en todas las presentaciones
y actividades formativas. Entre 2010 y 2013, ha cautivado cada ao a
ms de 50.000 espectadores. Solo en 2013, la Orquesta de Cmara realiz
ms de 80 presentaciones en distintas ciudades del pas, con una amplia
presencia en los centros culturales pertenecientes a la Red Cultura, como
Alto Hospicio en la Regin de Tarapac, o el ciclo de Conciertos de Verano
en la Quinta Vergara de Via del Mar, en los que participan las principales
orquestas del pas.

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Durante nuestra administracin no solo se ha impulsado su difusin,


sino tambin la profesionalizacin de todos sus integrantes. La calidad
alcanzada se vio reflejada en el Premio del Crculo de Crticos de las Artes
a la mejor temporada musical el ao 2012, y, especialmente, en el Premio
Nacional de Msica que recibi, ese mismo ao, su director, el maestro
Juan Pablo Izquierdo.
La calidad de la orquesta tambin ha brillado ms all de nuestras
fronteras. Gran impacto han tenido las giras realizadas por Brasil, Bolivia,
Colombia, Mxico, Per, Uruguay, Rusia, Ucrania, Alemania, Repblica
Checa, Polonia, Hungra, Austria y Argentina, donde lograron el ao 2011
aplausos de la crtica y del pblico en el Teatro Coln de Buenos Aires.
Su historia, su labor educativa hacia mltiples generaciones de artistas,
cultores y amantes de la msica docta a lo largo de nuestro pas no haban
sido, hasta ahora, recopiladas en una publicacin. Este libro se propone,
entonces, avanzar en la senda de rescatar los elementos ms significativos
de una trayectoria y una forma de trabajo que permaneca poco difundida.
Queremos que nios, jvenes y adultos de todos los mbitos conozcan
la labor, el profesionalismo y el tesn de nuestros elencos, que trabajan
diariamente por y para el goce cultural de todos los chilenos y chilenas.

Introduccin
Pablo Rojas Durn
Jefe del Departamento de Ciudadana y Cultura
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes

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La notable y extensa trayectoria que la Orquesta de Cmara de Chile ha


desarrollado por dcadas, reflejada tanto en la calidad del trabajo artstico
realizado como en la continua labor de formacin de pblicos, son solo
algunos de los motivos que nos inspiraron a concretar esta publicacin,
cuyo fin es abrir un espacio de reconocimiento a este destacado elenco
artstico estatal y al aporte que ha realizado a la difusin de la msica
clsica en diferentes comunidades de nuestro pas como tambin en otros
lugares del mundo.
El inclaudicable impulso creador de esta agrupacin en su origen de
carcter amateur, sumado a una frrea vocacin de servicio pblico,
nos muestran que alcanzar el nivel de profesionalismo y excelencia que
ostenta es una cuestin de compromiso, disciplina y perseverancia para
construir espacios de desarrollo para las artes y contar con el respaldo de
la institucionalidad pblica el Ministerio de Educacin, en su primera
etapa, y el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes en una fase posterior
de mayor consolidacin.
En este largo camino que aqu se exhibe de manera abreviada, sin duda
han existido personalidades sobresalientes que con su pasin han sido
un motor para impulsar el desarrollo de lo que hoy es la Orquesta de
Cmara de Chile. Destacan las figuras del maestro Fernando Rosas,
por su capacidad movilizadora y su clara visin de lo que la msica
aporta al desarrollo de las personas, atributos que lo llevaron, no solo a

profesionalizar y fortalecer a la incipiente Orquesta Sinfnica de


Profesores para convertirla en la primera orquesta de cmara profesional
y estable del pas, sino tambin a generar todo un movimiento musical
en regiones, con temporadas y festivales de msica clsica que florecieron
ms all del centralismo, sumando a eso el efecto multiplicador de las
orquestas juveniles, y la presencia de su actual director, el maestro Juan
Pablo Izquierdo, quien, con su trayectoria de 50 aos en los mejores
escenarios del mundo, ha llevado al conjunto a un nivel musical superior y
lo ha convertido en una de las mejores orquestas de Latinoamrica.

14

El espritu de esta publicacin busca tambin homenajear a quienes


supieron proyectar sus sueos de un pas donde el arte est al alcance
de todos los chilenos para su disfrute y beneficio, y a quienes hoy siguen
en la diaria tarea de preparar o crear obras para que un pblico lo ms
heterogneo posible acceda al maravilloso instante en que la experiencia
artstica traspasa sus sentidos y se convierte en un momento nico
y memorable para sus vidas.

Prlogo
Juan Pablo Izquierdo
Director de la Orquesta de Cmara de Chile

15

La Orquesta de Cmara de Chile es la nica orquesta, estable y con


experiencia, de carcter nacional y al servicio de los chilenos. Es una
agrupacin que apunta a la excelencia, cuya misin es llevar la msica
a todo el pas y representar a Chile en el extranjero, incluyendo en
sus programas a compositores nacionales. Ejecutamos un repertorio
amplio y valioso que de otra manera no se escuchara, pues las grandes
orquestas sinfnicas se dedican a msica diferente: nosotros, con
33 instrumentistas, formamos una orquesta clsica que por su naturaleza
toca principalmente un repertorio clsico y central (Mozart, Haydn
y Beethoven), pero que adems tiene la ductilidad para ir desde el barroco
hasta obras contemporneas variadas, dndole mucha importancia a la
msica del siglo XX.
Nuestra agrupacin funciona dentro de la institucionalidad cultural
pblica, encabezada por el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes,
y por tanto su misin como orquesta pblica, y una de nuestras funciones,
es difundir la msica chilena, por lo que la cuarta parte de nuestro
repertorio cada ao es de obras de autores nacionales. Esto tambin
ha sido muy exitoso: no solo hemos tocado msica ya compuesta, sino
que obras que se piden especialmente, de modo que estrenamos msica
completamente nueva.
Desde el Teatro Municipal de uoa, donde realizamos el trabajo de ensayo
y las presentaciones iniciales de los programas, nos desplegamos por

diferentes comunas de Santiago, como Las Condes o La Granja, y por las


regiones del pas, con dos giras cada ao: hemos estado en Arica, Iquique,
Antofagasta, La Serena, Coquimbo, Chilo, Talca, Coyhaique, y esperamos
presentarnos pronto en otras ciudades.

16

La itinerancia de la Orquesta de Cmara de Chile es un esfuerzo y una


inversin cultural destinada a llevar msica a variados lugares del pas
no solo a zonas apartadas o extremas, sino tambin a localidades en las
cercanas de Santiago, lugares donde es la primera vez que el pblico
escucha una orquesta. Y cuando eso sucede, cuando uno se presenta donde
nunca ha habido una orquesta, tiene el deber de esmerarse an ms,
porque la msica se siente. Quiz el pblico no sepa distinguir el matiz
de un comps o la sutileza de una nota tocada suavemente, pero percibe
una energa y genera una comunicacin. Eso es muy importante para
nosotros, y podemos lograr ese efecto en el pblico gracias a la calidad por
la que trabajamos constantemente: en nuestros ltimos conciertos hemos
llegado a un nivel de calidad insospechado hace tres o cuatro aos, fruto del
aumento creciente de la exigencia en el trabajo de los msicos, los que han
tenido que adaptarse a un nuevo sistema de trabajo y a un nuevo repertorio.
El trabajo y exigencia crecientes, sin duda se han visto favorecidos tanto
por la existencia de una sede de ensayo estable, un teatro que, gracias a
las refacciones realizadas por el Consejo de la Cultura en los ltimos aos,
hoy es acsticamente una de las mejores salas de Santiago, como por el
importante y continuo apoyo de la Municipalidad de uoa y la existencia
de un pblico del barrio que siempre copa la sala, personas que se me
acercan en la calle para preguntarme por las obras que vamos a tocar,
pues consideran que es su teatro y sienten que somos un conjunto local.
La labor de la orquesta es valorada por el pblico. Nuestros conciertos
son a teatro lleno y los cierres de las temporadas, en la Quinta Vergara, son
realmente impresionantes: la ltima vez tuvimos 14.000 personas en la

audiencia, y son 14.000 personas que van a escuchar serenamente msica,


msica a la que hay que ponerle atencin. Esto es notable y nos alegra. Ese
mismo xito lo hemos tenido en el extranjero: desde que tocamos en 2011 en
el Teatro Coln de Buenos Aires, con una recepcin extraordinaria, tenemos
una invitacin abierta para volver, y esperamos hacerlo durante 2014.

17

La faceta educativa del trabajo realizado por la orquesta, se vincula con


el mandato de llegar a la mayor cantidad de pblicos, formarlos
y darles herramientas educativas y de apreciacin musical. En nuestras
presentaciones en regiones, los msicos integrantes de la orquesta dictan
clases magistrales para los grupos locales, algo que los jvenes msicos
aprecian mucho. Y una vez que tenemos preparado un programa, el da
del ensayo general vienen estudiantes o gente de la tercera edad a ver
a la orquesta, y el director les explica las obras. Intentamos incluir obras
distintas y algunas poco conocidas: se ensea cundo se compuso cada
pieza, cul es el sentido, cul es el contexto. Son elementos educativos
que el pblico disfruta.
El xito del trabajo de la Orquesta de Cmara de Chile y de su misin
divulgadora y educativa, se debe sin duda al esfuerzo de quienes la
componemos como tambin al amplio y permanente respaldo del Consejo
de la Cultura, factores que nos han permitido llegar a estar al nivel de
una de las mejores orquestas de nuestro pas.

pginas siguientes: Esta foto corresponde a los inicios de la Temporada en Las Condes, hace 18 aos atrs, en la antigua

y colonial Iglesia Los Dominicos, al final de la Avenida Apoquindo. Cuenta la historia que el guerrillero Manuel Rodrguez,
antes de escapar a la Argentina en sus numerosas correras, se esconda a escuchar misa en un recodo que an existe
en el altar mayor. El concertino de esos aos era el maestro Jaime de la Jara, que aqu aparece acompaado por el joven
Hernn Muoz; el concertino de los segundos violines era el destacado maestro Fernando Ansaldi. Tambin integra el
elenco el extraordinario maestro del clarinete y famoso lutier, el argentino Luis Rossi. Comentario de Gonzalo Craves,
coordinador administrativo de la Orquesta de Cmara de Chile.

Historia

Profesores
y msicos:
de acionados
a doctos
21

La historia de la Orquesta de Cmara de Chile est profundamente ligada


a los esfuerzos y pasin del maestro Fernando Rosas (1931-2007), Premio
Nacional de Msica 2006 y uno de los grandes prohombres de la msica
en el pas, quien dio forma y ayud a consolidar la institucionalidad que
la convirti en la nica orquesta profesional, estable y estatal al servicio
de los chilenos.
Sin embargo, la vocacin pblica de la orquesta se remonta a sus orgenes,
en la dcada de 1950. En esos aos, los alumnos de las escuelas normales,
donde se formaron los profesores de Chile durante gran parte del siglo XX,
tenan que aprender obligatoriamente msica y a tocar algn instrumento.
Ya desde la dcada de 1940, grupos de docentes aficionados comenzaron
a juntarse a tocar, y luego, bajo la iniciativa del maestro Luis Moll
Briones, director de Educacin Primaria Normal, se form la Orquesta

arriba: El maestro Rosas al finalizar un concierto de la orquesta.


abajo: El maestro Rosas dirigiendo a la orquesta acompaada por un gran coro.

Sinfnica de Profesores, que empez a funcionar regularmente bajo el


alero del Ministerio de Educacin. Sus integrantes eran instrumentistas
no profesionales que venan de diferentes partes del pas y que, con ms
entusiasmo que rigor y experiencia, se presentaban en sus horas libres
en liceos, actos de graduacin y aniversarios. Con el paso del tiempo la
orquesta logr mejorar su nivel artstico, prosiguiendo sus actividades sin
mayores cambios hasta que, en 1980, empez a funcionar bajo la tutela
del Departamento de Extensin Cultural del Ministerio.

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Ese ao se hizo cargo de dicho Departamento Germn Domnguez Gajardo,


quien inici su gestin tratando de movilizar fsicamente la orquesta,
de manera que cumpliera su funcin didctica. Con este fin, cre las
Temporadas de Conciertos Itinerantes, a travs de las cuales la orquesta
ofreci presentaciones por todo el pas con notable xito, congregando
a ms de 200 msicos en diferentes agrupaciones durante ms de un
dcada. Sin embargo, el problema para conformar y mantener la Orquesta
de Profesores era que muchos de sus msicos cumplan funciones en
diferentes escuelas y adems algunos deban ensayar con la Orquesta
Filarmnica de Santiago, por lo que se volva muy difcil contar con los
instrumentistas necesarios para llevar a cabo los programas musicales
planificados. Por ello, en 1980, Domnguez decidi formar una nueva
orquesta, integrada por msicos jvenes alrededor de 40 miembros
que s estaban en condiciones de dedicarse enteramente a la agrupacin,
y convocar un concurso para llenar el puesto de director. Entre los
postulantes se present Fernando Rosas Pfingsthorn, quien ya en ese
entonces era un msico y gestor connotado.
Rosas haba estudiado Derecho y Filosofa en Valparaso, su ciudad natal,
y se haba perfeccionado como msico en Alemania y en Nueva York.
Como fundador del Departamento de Msica y la Orquesta de Cmara
en la Universidad Catlica de Valparaso, de la Escuela de Msica y la

izquierda: Gira de la Orquesta de Cmara de Chile a Europa Oriental (Praga, Kiev y Mosc), 1998.

24

Orquesta de la Universidad Catlica de Chile, y director de la Orquesta


Filarmnica de Santiago entre 1974 y 1975, fue un precursor en la creacin
de grados profesionales para msicos y profesores de msica; adems,
era organizador de festivales muy conocidos, entre ellos la Temporada
Internacional de Conciertos del Teatro Oriente, que se realiza con notable
xito desde 1972, y perdura hasta hoy con el nombre de Temporada
Internacional de Conciertos Fernando Rosas de la Fundacin Beethoven,
y la temporada de Conciertos de Verano de Via del Mar, que contina
siendo muy concurrida y exitosa. El ao 1975, Rosas renunci a la
Universidad Catlica tras solidarizar con varios compaeros exonerados
por motivos polticos. Aunque no era un hombre de izquierda ni haba sido
partidario de la Unidad Popular, sus actividades culturales no resultaban
cmodas: en 1969, por ejemplo, haba colaborado en la organizacin del
Festival del Cantar Universitario, fuertemente inspirado en Vctor Jara
y su Plegaria a un labrador; ms tarde, en 1978, con motivo de un simposio
sobre derechos humanos organizado por la Vicara de la Solidaridad,
Rosas le encarg a Alejandro Guarello la famosa Cantata de los Derechos
Humanos que se present en la Catedral de Santiago. Sus posturas
libertarias no eran del gusto del rgimen militar, aunque fuese hijo del
conocido almirante Lautaro Rosas, alcalde e intendente de Valparaso
y creador del Museo Naval; sin embargo, a pesar de su incorreccin
poltica, Germn Domnguez crey en l e hizo las gestiones necesarias
para que lo contrataran dentro del aparato estatal.
La gran creacin de Fernando Rosas hasta entonces haba sido la Orquesta
de Cmara de la Universidad Catlica, donde a partir de 1964 articul
una pequea agrupacin, con 12 msicos notables, que congreg con
obsesin de perfeccionista. Apenas tres aos despus, estos msicos
realizaban grabaciones y partan de gira por Argentina, Uruguay y Brasil,
y en 1970 se presentaron en varios pases europeos (Espaa, Italia,
Alemania del Este y del Oeste, Yugoslavia, Hungra, Polonia, Francia,

Holanda), siendo la primera orquesta chilena en hacerlo. La crtica


de la poca situ a la agrupacin al mismo nivel que la Orquesta
Bolshi de la Unin Sovitica, en ese entonces una de las diez mejores
del mundo. Al regresar al pas, el presidente Salvador Allende recibi
a los msicos en el Palacio de La Moneda y los puso como ejemplo de
orgullo para el pas. En 1971 la orquesta tambin se present en las
principales ciudades de Estados Unidos, con notables comentarios
de la crtica norteamericana.

25

Con esta experiencia, y ante las falencias artsticas de los msicos de la


agrupacin ministerial, Rosas conform una orquesta de cmara con una
estructura clsica: instrumentos de cuerdas, vientos, maderas y percusin.
Esto le permiti acotar su quehacer dentro de la precaria situacin en
el Ministerio, con una planta casi perfectamente sustentable. Con gran
ahnco y una clara visin de la importancia de formar nuevos pblicos para
la msica de conciertos, el maestro se hizo cargo del espritu fundacional
de la orquesta e ide lo que llam Ciclos de Conciertos Didcticos, para
llevar la msica a los estudiantes a lo largo del pas.
La orquesta se puso en marcha con energa, presentndose en escuelas,
iglesias y municipios, realizando hasta cien presentaciones al ao.
Trabajando coordinadamente con las Secretaras Ministeriales de
Educacin, se escogan los liceos a visitar cada mes; los integrantes
de la orquesta se reunan con los profesores de msica y les contaban
el programa a presentar; adems, preparaban un trptico educativo
dentro de la orquesta muchos seguan siendo profesores y enseaban
nociones bsicas sobre qu es una orquesta, cules son sus miembros,
las caractersticas de cada instrumento, las obras a interpretar, los
diferentes estilos como el barroco o el romanticismo, la relacin
con las otras artes y con los sucesos histricos, o por qu un compositor
como Beethoven escribi de un modo y no de otro.

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Para aprovechar mejor los pocos recursos, Fernando Rosas dividi la


orquesta en cinco grupos: dos grupos de cuerdas, uno con los primeros
violines, otro con los segundos violines, un poco de viola, un poco de cello,
un contrabajo aqu, un contrabajo all; maderas, bronces y percusin. De
esta forma, el lunes unas cuerdas iban a un lugar y el otro grupo de cuerdas
acuda a otro liceo, mientras maderas, bronces y percusin concurran
a un tercero; la semana siguiente el programa rotaba, y as lograban
visitar una gran cantidad de escuelas. Al finalizar estas visitas didcticas,
la orquesta completa daba un gran concierto, al que asistan todos los
alumnos junto a sus grupos familiares. Viajaron de Arica a Magallanes,
se presentaron en Las Condes y en La Victoria, desafiaban el fro
y atravesaban el barro, pero el esfuerzo dara enormes frutos: esos
conciertos precarios fueron el germen de las ms de 400 orquestas
juveniles que existen hoy en Chile. En tiempos en que la cultura era
escasa, la orquesta llenaba el silencio con msica.

La nueva gestin de la Orquesta Promsica


La orquesta, sin embargo, segua siendo financieramente precaria.
Los msicos trabajaban a honorarios, sin contratos, seguros laborales
ni resguardos previsionales de ningn tipo, y los recursos para su
funcionamiento y despliegue eran escasos. Rosas quera mejorar el nivel
artstico y, utilizando su experiencia como exitoso pionero en el modelo
de gestin cultural pblico-privado, con las Temporadas de Conciertos en
el Teatro Oriente y los Festivales de Msica Contempornea que realiz
en el Goethe Institut, se propuso buscar otras fuentes de financiamiento
y administracin, ms giles y efectivas que las que le proporcionaba
el aparato estatal. Sin embargo, cuando presentaba a esta orquesta del
Estado, los empresarios y fundaciones no entendan por qu colaborar
con una entidad que tena financiamiento fiscal. Por esta razn, Rosas

izquierda arriba: El maestro Izquierdo saludando al pblico junto a la orquesta en la iglesia San Ignacio, 2013.
izquierda abajo: El maestro Izquierdo dirigiendo con minuciosidad a los instrumentistas de la orquesta.

Esta foto la tomamos el ao 1986 en vsperas de realizar aquella primera


gira al extranjero como Orquesta Promsica del Ministerio de Educacin.
En la ocasin recorrimos por tierra Argentina desde Jujuy hasta Buenos
Aires pasando por Olavarra y Tandil al sur de la capital federal. Adems
se hicieron conciertos en Mendoza, Tucumn y San Juan. El lugar
corresponde a uno de los patios de la ex Escuela Normal que funcion en
Calle Compaa de Jess esquina Herrera (Santiago Poniente).
Este idlico lugar fue nuestra sede hasta el ao 1990. Hoy son dependencias
de la Dibam y, desgraciadamente, como todo lo bello en Chile, ese patio

y esa pileta fueron eliminados y transformados en un patio embaldosado.


En ese tiempo nuestro concertino era el joven Juan Luis Muoz, que
aparece de barba frente a la escultura. Juan Luis hoy es profesor
e instrumentista en violn en Sudfrica, donde se cas con una pianista
y form hogar en ese lejano pas.

Gonzalo Craves Silva. Actualmente Coordinador administrativo de la Orquesta de Cmara de Chile


y para la fecha en que se tom la fotografa era jefe Administrativo y productor del elenco. Es el
integrante ms antiguo de la orquesta.

decidi llamarla Orquesta Promsica, un nombre de fantasa ms atractivo


y menos gubernamental.
Mientras tanto, segua convocando a excelentes instrumentistas para subir
el nivel artstico de la agrupacin, convirtindolos tambin en gestores:
colaboraron con l en lo musical y en la administracin Jaime de la Jara,
Francisco Quezada, Sergio Marn, Claudio Pavez y Gonzalo Caraves, quien
no era msico sino productor de la orquesta. En estos cambios estaba el
sello de Rosas, quien siempre se gui por la vocacin de servicio, la mirada
a largo plazo y el entendimiento, tal como seala su hija Magdalena:
l vea un problema y lo resolva para treinta aos ms, puntualiza.

30

El propio Rosas cuestiona en su libro de memorias Entreactos (1979), por


qu en Chile lo que no pertenece a nadie en particular, simplemente
no es de nadie: l quera que lo pblico fuese realmente de todos y para
todos. Adems, para l era fundamental establecer con sus equipos de
trabajo una relacin amistosa y horizontal. Lo que aprendimos de l
como maestro, seala Magdalena Rosas, es que el director es un obrero
ms de esa construccin que se llama orquesta. Es una cuestin de
impronta: si mi equipo viaja en bus, yo viajo en bus con ellos. l nunca,
por su estructura, sus equipos de trabajo, se instal en un lugar distinto.
l no quera ser una elite, vea que toda la gente tena derechos, no por
ser ms pobre o ms rico, o vivir ms lejos o ms cerca se era mejor. Nunca
me voy a olvidar una vez, cuando yo era chica y vena un seor en bicicleta,
un lustrabotas, le dijo: Maestro, maestro, djeme saludarlo. Para l eso
tena un gran valor, el hecho de que alguien que lustraba botas se
bajara a saludarlo.
As como Rosas se relacionaba en forma solidaria con su gente y se
preocupaba de los sectores de la poblacin con menos acceso a la cultura,
tambin poda llegar sin problemas a sectores acaudalados para financiar
sus proyectos; aunque por motivos polticos perdi auspicios, aquello

31

no le impidi seguir adelante. Hizo algo indito en Chile: logr que una
sociedad privada, la Agrupacin Beethoven, de la que era socio junto a
Adolfo Flores, trabajara bajo un convenio con el Estado para posibilitar
la administracin de las nuevas fuentes de financiamiento de la orquesta
que l mismo consegua y gestionaba. La Agrupacin Beethoven hoy
Fundacin escogi su nombre por el carcter contestatario y libertario
del gran msico alemn, y fue crucial en la actividad cultural de Chile,
sobre todo entre 1975 y 1981, en los tiempos ms lgubres de la dictadura,
cuando los artistas extranjeros no queran venir a Chile. Flores y Rosas
se las arreglaron para traer a artistas de alto nivel e incluyeron a la nueva
Orquesta Promsica en las Temporadas Internacionales, lo que era una
contribucin mutua: la orquesta le daba ms cuerpo a los programas
de solistas entre los cuales estuvo el gran guitarrista espaol Narciso
Yepes, ampliaba su conexin con el pblico y, al mismo tiempo,
mejoraba al tocar con msicos de excelencia. Para la orquesta fue un
aliciente estar al alero de una institucin que logr atraer por primera
vez a Chile a gente como Leonard Bernstein con la Filarmnica de Nueva
York, Astor Piazzola o Paco de Luca, a jazzistas como Bill Evans y Wynton
Marsalis, e incluso a grandes figuras de la danza contempornea, como
Alvin Ayley, Alwin Nikolais o el ballet de Trockadero.
Los auspicios llegaron tambin gracias a la gestin de Germn
Domnguez, quien tena nexos con grupos econmicos y corporaciones
culturales de municipios con recursos. El mismo Rosas reconoci estos
aportes: Fueron personas de derecha las que me apoyaron; primero,
para la Agrupacin Beethoven y, luego, para la Fundacin Beethoven.
Nuestro lema fue: La msica es un lugar de encuentro, que no
pasa por derecha o izquierda. Otros grandes aportes llegaron a travs
de las embajadas de Estados Unidos, Francia, Reino Unido y Alemania,
quienes adems facilitaban la posibilidad de traer artistas a travs
de sus gobiernos.

Gracias a este financiamiento y a su capacidad de desplegarse por el pas, la


orquesta colabor con muchos festivales musicales de verano, en ciudades
como La Serena, Villarica, Ancud, Temuco, Valdivia y Via del Mar; en
esta ltima ciudad se instaur una de las temporadas ms conocidas
y multitudinarias. Y tambin viaj fuera del pas: a Argentina en 1986
y 1989, y a Per en 1987 y 1988. Iban en buses y se alojaban como podan,
pero se presentaron con gran xito en Buenos Aires y Lima, adems de una
serie de ciudades pequeas, desde el Cusco hasta Mendoza. Era una especie
de milagro ver que en tiempos en que Chile era prcticamente un pramo
cultural y las orquestas se estaban muriendo en las regiones, la orquesta
de Fernando Rosas era cada vez mejor.

La Orquesta de Cmara de Chile, al fin


33

Con la llegada de la democracia, la Orquesta Promsica ya estaba


consolidada artsticamente. Muchos de los integrantes de la mtica
Orquesta de Cmara de la Universidad Catlica que se haban presentado
en Estados Unidos en 1971, se unieron definitivamente a la agrupacin:
Jaime de la Jara, Enrique Lobos, Fernando Ansaldi, Jorge Romn y Patricio
Barra, entre otros. Jvenes talentos, como Jorge Vergara y Hernn
Muoz actual concertino, tambin se haban sentido atrados hacia
la orquesta, porque entonces era la nica que viajaba y haca programas
novedosos: las dems permanecan en su lugar de conciertos porque en
esa poca era imposible otra cosa, pues no haba recursos. Rosas quera
mejorar el nivel tcnico, que cada miembro evolucionara, sonar cada vez
mejor y con instrumentos de mejor calidad. Al ser un grupo acotado
de 33 msicos, se podan gestionar sus actividades de buena manera,
presentarse en espacios pequeos y al mismo tiempo acceder a un
repertorio determinado. Sus programas se centraban en el barroco y el
romanticismo, con Hndel y Mozart como grandes favoritos, junto con

izquierda: La orquesta y el maestro Izquierdo en el Parque Cultural de Valparaso, 2013.

Bach y Vivaldi, Schumann, Brahms, Haydn y Mendelssohn, pero adems


siempre dejaba entrever algunos guios a la msica contempornea
e inclua obras de compositores chilenos como Alfonso Leng, Federico
Heinlen, Gustavo Becerra-Schmidt, Juan Orrego Salas, Len Schidlowsky,
Toms Lefever y Alejandro Guarello, entre otros.

34

Cuando Rosas logr tener en sus filas a excelentes instrumentistas


y cont con una institucionalidad ms abierta, en 1991, la agrupacin
se reestructur definitivamente, mejorando las condiciones laborales
del grupo e incorporando instrumentistas consolidados en reemplazo
de antiguos integrantes que debieron partir. Ese ao la agrupacin pas
a llamarse Orquesta de Cmara de Chile. Para celebrarlo, Rosas cre una
temporada de conciertos en el mismo hall del Ministerio de Educacin,
como una especie de liberacin continua para recuperar el pulso de la vida
cultural del pas, en la que invit a diversos directores, como Juan Pablo
Izquierdo, Jaime Donoso y Alejandro Reyes. La orquesta se despleg con
todo por Santiago, con ms brillo y lustre: en el colegio del Verbo Divino, en
la Iglesia San Francisco, en el auditorio del Liceo Experimental Manuel de
Salas. Al mismo tiempo, se empez a pensar en disponer de espacios ms
definitivos para el trabajo peridico, ya que no se contaba con un lugar de
ensayo fijo y sufran con el fro del invierno y el calor del verano, tocando
en psimas condiciones.
En esos aos la orquesta emprendi otra innovacin que resultara clave
en su trabajo posterior: una gran temporada de conciertos en uoa.
La opinin general era que una temporada de conciertos exitosa no
poda realizarse fuera de los centros culturales habituales, como el Teatro
Municipal o el Teatro de la Universidad de Chile; sin embargo la Orquesta
de Cmara de Chile enfrent el riesgo puesto que esta comuna les pareca
una insignia de la clase media, adems de resultar accesible a la poblacin
de otros sectores de Santiago. Innovando tambin publicitariamente,

se utilizaron promotores en la calle, grandes afiches e incluso se


repartieron invitaciones casa por casa. Eran conciertos gratuitos
y de alto nivel, por lo que la orquesta empez a generar un movimiento
muy explosivo dentro de la comuna. Al poco tiempo, instal su temporada
en el viejo Teatro California de uoa, el que, protegido de una posible
demolicin, se estableci paulatinamente como la sede central de la
agrupacin, que empezaba as su historia de nuevo, esta vez al nivel
que le corresponda.

35

Hitos

Grandes conciertos
en todo Chile

37

Durante la dcada de 1990 la Orquesta de Cmara de Chile afianz su


misin de llevar msica al pas entero, consolidando su presencia en
diversas temporadas musicales del pas, como las realizadas en uoa,
en los liceos Manuel de Salas y Rubn Daro, y tambin en Las Condes,
en distintas iglesias y en conjunto con la Corporacin Cultural de dicha
comuna. Tambin siguieron integrando la Temporada de Conciertos
Internacionales de la Fundacin Beethoven y recorrieron las principales
ciudades de Chile.
El xito fue rotundo, y gracias a la contribucin de la orquesta se puede
decir que en Chile la msica clsica ha tenido tambin un carcter popular.
En verano, la asistencia a sus presentaciones en la Quinta Vergara era
multitudinaria llegaban ms de 8.000 personas a cada concierto,
convirtindose en el grupo ms esperado en los conciertos de la

izquierda arriba: La orquesta en un concierto en Ventanas, comuna de Puchuncav, Regin de Valparaso, 2013.
izquierda abajo: La orquesta en la Quinta Vergara de Via del Mar, durante los Conciertos de Verano, junto a la solista

Mahani Teave, 2013.

Universidad Tcnica Federico Santa Mara de Valparaso y en los festivales


de Villarrica y Valdivia, e invitada habitual en ciudades como Ancud,
La Unin, Punta Arenas, San Fernando y Rancagua.

38

Su actividad constante tambin sirvi de apoyo a otros grupos en


formacin, en la Escuela de Msica de la Universidad de Talca, por
ejemplo, y en el desarrollo de la actividad musical regiones, como sucedi
en La Serena. Uno de los conciertos que se present por todo el pas fue
Chile canta la Novena Sinfona de Beethoven, adems de obras clebres de
Mozart y Haydn. Los oratorios de Hndel, en tanto, fueron un estreno
en Chile nunca se haban escuchado los de Salomn, Sal y Josu,
colaborando en el impulso a la actividad coral en el pas. Dado su
constante trabajo con la msica barroca, la orquesta incluy por un
tiempo a un destacado clavecinista, Alejandro Reyes, sin dejar de lado la
msica de compositores contemporneos, incluyendo el chileno Alejandro
Guarello y el chileno-peruano Celso Garrido Leiva.
Uno de los conciertos realizado en la Quinta Vergara, fue un hito. La
orquesta interpret El Mesas de Hndel y se le pidi al pblico que cantara
el Aleluya. La gente, que conoca el programa, llev sus propias velas para
celebrar el canto: cuando empez el coro, aparecieron en la galera miles
de pequeas luces que se juntaban con las estrellas en el cielo. El director
Fernando Rosas se dio vuelta a mirar y llor de la emocin. La msica
clsica se volva popular y habitual incluso en los auditorios ms conocidos
y masivos del pas.

Giras internacionales
Los viajes de la Orquesta de Cmara tambin se volvieron habituales y el
conjunto comenz a salir de Chile al menos una vez al ao. No solo gan
prestigio artsticamente, sino que adems se convirti en un embajador

derecha arriba: El maestro Izquierdo y la orquesta recibiendo los aplausos del pblico, 2013.
derecha abajo: Integrantes de la orquesta durante el concierto en el Parque Cultural de Valparaso, 2013.

cultural de primer nivel, estableciendo lazos con diferentes agrupaciones


de Amrica Latina para fomentar la interpretacin y conocimiento musical
de los pueblos. Durante la dcada de 1990, Bolivia, Per, Colombia, Brasil
y Argentina, adems de Espaa, Rusia, Austria, Repblica Checa y Polonia,
fueron algunos de los destinos en que los msicos chilenos se presentaron
con notable xito.
Sus programas eran eclcticos y variados: en La Paz, en 1994, incluy
obras de Hndel, Mozart y Stamitz, del chileno Alfredo Leng y el brasileo
Cludio Santoro. Al ao siguiente, en Bogot, el repertorio integr obras
de Satie y Bartk, adems de una pieza del compositor colombiano Emilio
Atehorta, mientras que en Cartagena de Indias interpretaron obras de
Corelli, Bach, Cimarosa y Haydn.

40

En 1998 la orquesta viaj a Europa para presentarse en escenarios


emblemticos de la msica clsica: estuvieron en el palacio Rudolfinum
de Praga, en el Conservatorio Tchaikovsky y en la Sala Prokofiev de Mosc,
adems de la Sala Filarmnica Nacional de Kiev (Ucrania), la Iglesia de la
Virgen Mara de Csongrd (Hungra), la Baslica franciscana de Cracovia
y el Auditorio de Radio Varsovia (Polonia), as como en algunas ciudades
de Alemania. Fue un momento histrico, pues la nica agrupacin clsica
chilena que haba ido a Europa con anterioridad era la Orquesta de Cmara
de la Universidad Catlica, a fines de los 60, tambin bajo la batuta
del maestro Fernando Rosas. Durante la gira, Rosas se comunicaba con la
gente sin importar las distancias idiomticas y logr ganarse el cario del
pblico. El programa incluy piezas clsicas de Bach y Mozart, y tambin
creaciones recientes del colombiano Emilio Atehorta, adems de obras
contemporneas de Celso Garrido Leiva, del chileno Juan Orrego Salas
y del brasileo Cludio Santoro.
Las giras se preparaban cuidadosamente. Fernando Rosas trabajaba junto
a los msicos para afinar la manera de expresar cada frase. De esta manera,

lograron interpretar, por ejemplo, obras tan difciles como la Sinfona de


cmara n 1 opus 9 de Schnberg, lo que adems del aplauso del pblico
europeo, le vali a la orquesta el reconocimiento de sus colegas de todas
partes del mundo: espaoles, rusos y japoneses quedaron sorprendidos
por la calidad de la agrupacin.

41

Una de las ltimas presentaciones internacionales clebres de la Orquesta


de Cmara de Chile fue el 2011 en el Teatro Coln de Buenos Aires, con un
repertorio especial de obras de Beethoven y con un gran solista invitado, el
pianista argentino Horacio Lavandera, convirtindose en la nica orquesta
chilena que ha tocado en ese prestigioso escenario. Dentro de esa gira,
tambin se presentaron en Montevideo, Punta del Este y Concepcin,
en Uruguay, y en las ciudades argentinas de Rosario, Crdoba y San Juan.
De vuelta en Chile, la orquesta ofreci un programa similar a nios
de la comuna de La Granja. Eso es gran parte del proyecto, llevar esta
msica a lugares donde no se tenga acceso, y ms encima con msica
de la mejor calidad, comenta Andrs Rodrguez, manager de la agrupacin
entre 2011 y 2013.

El germen de las orquestas juveniles


En 1991 Fernando Rosas acompa al entonces Ministro de Educacin,
Ricardo Lagos, a un viaje a Venezuela, invitado por el maestro Jos Antonio
Abreu, fundador del Sistema Nacional de Orquestas Sinfnicas Juveniles,
Infantiles y Pre-Infantiles de Venezuela (FESNOJIV), que desde 1975
ha formado ms de 300.000 nios msicos en su pas. Rosas volvi del
viaje maravillado y se propuso impulsar algo similar en Chile. Una vez
ms, el maestro uni capitales pblicos y privados, logrando que en 1992
la Fundacin Beethoven iniciara, conjuntamente con el Ministerio de
Educacin, el Programa Nacional de Creacin y Apoyo a las Orquestas
Sinfnicas Juveniles, bajo cuyo alero se form la Orquesta Sinfnica

Nacional Juvenil en 1994. Finalmente, Rosas particip de la creacin


de la Fundacin de Orquestas Juveniles e Infantiles de Chile en el ao
2001, institucin que lograra llevar la msica por todo el pas y que
formara a miles de nios y jvenes. Desde entonces, la Fundacin ha
contribuido a la formacin de ms de 400 orquestas de nios y jvenes,
repartidas en 180 comunas desde Arica a Punta Arenas, formalizando
el gran proyecto educacional que anim a la antigua Orquesta Sinfnica
de Profesores, formada por un grupo de maestros con vocacin musical
casi 60 aos antes.

Adis al maestro

42

El 5 de octubre de 2007 fue un da de duelo para la msica en Chile. A los


76 aos, falleci el maestro Fernando Rosas. El ao anterior haba recibido
el Premio Nacional de Msica y segua trabajando incansablemente tanto
en la Orquesta de Cmara como en la Fundacin de Orquestas Juveniles.
Tambin un ao antes, haba logrado otro de sus objetivos ms anhelados:
conseguir para los msicos de la orquesta contratos de trabajo con todos
los beneficios sociales correspondientes. De esta forma, el maestro dej
a su querida agrupacin en las mejores condiciones y con una estela de
admiracin que se extendi por todo el continente.
El maestro venezolano Jos Antonio Abreu fue uno de los que lament
su partida, pero que al mismo tiempo celebr su enorme herencia:
Con Fernando Rosas, Venezuela inici una etapa sin precedentes en
su relacin musical con Chile, porque se estableci una corriente
permanente de intercambio de maestros, de profesores, de directores
y de jvenes solistas. Un proceso que se ha convertido en institucional.
Se ha hecho un programa perenne del Estado y, en consecuencia, l pasa
a ser un sembrador colosal en el campo musical. Venero su memoria como
lo vener como amigo y gran maestro, consejero de inmensa sabidura,

arriba: Orquesta en el Teatro de Copiap, junto al maestro Fernando Rosas, 2001 | centro:
Fernando Rosas junto a Juan Pablo Izquierdo, al finalizar un concierto de la Orquesta
de Cmara de Chile | abajo: Fernando Rosas junto al maestro Videla en Argentina, 1998.

arriba: El maestro Izquierdo dirigiendo la orquesta en la iglesia de San Ignacio, de Santiago

Centro | centro: El maestro Izquierdo en amena charla con el percusionista Miguel ngel
Zrate y con la soprano Maureen Marambio durante la pausa del concierto en la iglesia San
Ignacio | abajo: Juan Pablo Izquierdo con el violinista ruso Shlomo Mintz, segn la crtica
internacional uno de los violinistas y directores ms importantes del mundo.

ejemplar humildad, con una abnegada e indeclinable vocacin de servicio


a los nios y a los jvenes, y una refinadsima cultura artstica y musical
que le permiti vislumbrar con visin fenomenal el presente y futuro
del movimiento musical chileno. Uno de los legados ms colosales de
Fernando Rosas fue el haber luchado por potenciar la integracin musical
de Amrica Latina, declar.

45

Adolfo Flores, su socio de toda la vida, destac su pensamiento siempre


a largo plazo: No s si conscientemente, pero cada obra de Fernando
siempre fue un proyecto pas, desde las temporadas que hizo en 1976 en
el Teatro Oriente hasta la Fundacin de Orquestas, que debe ser el proyecto
musical chileno ms importante. Ser muy difcil equiparar su empuje y la
calidad de la idea que tena respecto del desarrollo de la msica. Para los
miembros de la orquesta, su deceso fue una gran prdida, pero les dej el
empuje, la motivacin y el trabajo incesante por la calidad musical. Bien lo
dijo entonces el maestro Juan Pablo Izquierdo, que sera el continuador de
su proyecto: Con la partida de Fernando se produce un verdadero vaco en
la msica en Chile. La suya es una trayectoria nica. Lo mejor que podemos
hacer es tratar de que todas sus iniciativas continen floreciendo, lo cual
es muy difcil sin su carismtica presencia. Fue un artista muy profundo.
Con una capacidad que le vena desde el fondo de su alma de msico, supo
unir a personas y voluntades.
Uno de los colaboradores ms antiguos de Rosas, Sergio Marn, quien
durante 20 aos ha integrado la orquesta y hoy es primer oboe, resume
el rol fundamental del maestro: El legado de Fernando Rosas es todo lo
que tenemos. Es un grupo estable que ha logrado formar la orquesta ms
respetable del pas, con sueldos acordes y al nivel de otras orquestas. La
institucionalidad es el gran legado de Fernando Rosas.

El nuevo maestro, Juan Pablo Izquierdo

46

Desde que el maestro Rosas enferm, los miembros de la orquesta saban


que necesitaran un nuevo director en algn momento futuro, y el nombre
para asumir esta tarea era unnime: Juan Pablo Izquierdo. Despus de la
vida de trabajo ligado a la orquesta de Fernando Rosas la vara quedaba
muy alta, e Izquierdo les pareca el hombre que dara un nuevo impulso a
la agrupacin, aunque dado su nivel profesional pareca poco probable que
quisiera venir a Chile para hacerse cargo de una orquesta pequea, aunque
prestigiosa y bien conformada. Sin embargo, el maestro accedi y comenz
una nueva etapa para la agrupacin. Dada su ntima amistad con Rosas
y el haber dirigido la orquesta como invitado en muchas ocasiones, para
los msicos hubo una suerte de continuidad, aunque exista la nocin de
que ahora estaban en manos de un director de altsima calidad ms que
de un gestor de excepcin como fue Rosas.
Juan Pablo Izquierdo es uno de los ms importantes directores de
orquesta de Chile, reconocido mundialmente por sus interpretaciones
de los maestros vieneses del siglo XIX y por su fervorosa dedicacin a la
msica contempornea, especialmente a los trabajos de Iannis Xenakis,
Edgar Varse, Olivier Messiaen, Giacinto Scelsi, George Crumb y Len
Schidlowsky. El maestro proviene del mundo sinfnico: inici su carrera
dirigiendo las Orquestas Filarmnica de Santiago y Sinfnica de Chile,
y en la dcada de 1960 fue director asistente de Leonard Bernstein en la
Orquesta Filarmnica de Nueva York. Su exitosa trayectoria comprende
la direccin de las Orquestas Sinfnicas de Viena, Hamburgo, Berln,
Frankfurt, Dresde, Leipzig, Madrid, Pars y Bruselas; la Orquesta Sinfnica
Escocesa de la BBC, la Orquesta Sinfnica de la Radio Holandesa y de la
Radio Bvara. Fue tambin director de la Orquesta Gulbenkian de Lisboa
y de la Orquesta Filarmnica de Santiago, la que reorganiz y dirigi hasta
1986. Asimismo dirigi la Orquesta Sinfnica de Jerusaln y la Orquesta de

Cmara de Israel, y entre 1974 y 1985 fue director del festival Testimonium
Israel en Jerusaln y Tel Aviv. Form, adems, la Escuela de Msica de la
Universidad de Pittsburgh y recibi el Premio Nacional de Msica en Chile
el ao 2012.

47

Desde el 2008, Izquierdo ha logrado afianzar la institucionalidad


comenzada por Rosas, y bajo su tutela se ha logrado conseguir una sede
para ensayos en el Teatro Municipal de uoa y el nivel musical, que nunca
puede considerarse perfecto, no ha cesado de mejorar, llevando la orquesta
a un grado artstico superior. El maestro Izquierdo busca la perfeccin,
exigiendo permanentemente llegar a la excelencia total mediante el
impulso de nuevos desafos: desde el complejo Rquiem de Mozart y la
interpretacin de Beethoven, hasta las sinfonas de Mahler, el repertorio
de Schnberg y de Alban Berg, adems de incluir autores contemporneos
como George Crumb, msica que lo apasiona intensamente y por la que
es ampliamente reconocido.
Al trabajar en la difcil sinfona de cmara de Schnberg, comenta el
maestro Izquierdo, al comienzo no haca sentido, pero despus los
msicos admiran, adoran esa obra. Eso como base va dando generacin
a otras obras, y ese ha sido mi criterio para la eleccin de los programas:
puede ser Schnberg, puede ser Stravinsky, los pilares de la msica del
siglo XX y eso es lo que estamos asentando, y ha sido muy bien recibido.
La nocin de que la msica orquestal y sinfnica es para entendidos es
falsa, todos pueden entender y sentir las obras ms complejas, y el xito
de la Orquesta de Cmara es ejemplo de ello.

La Orquesta de Cmara hoy

Msica en
movimiento

49

La Orquesta de Cmara de Chile es por definicin una agrupacin


itinerante y educativa. Su misin consiste en llevar la msica a lo largo del
pas y acercarse a audiencias que normalmente no tienen acceso a msica
de excelencia. Por ello, cada ao realiza alrededor de 80 presentaciones,
las que incluyen dos giras nacionales, generalmente una al norte y otra al
sur del territorio. Por ejemplo, en un viaje al Norte Grande se presenta en
Arica, Antofagasta e Iquique, pero tambin en Alto Hospicio y Mejillones,
comunas ms desposedas y con menos acceso a manifestaciones
artsticas. En el sur, en tanto, el recorrido puede incluir Castro, Dalcahue
y otros pueblos de Chilo, tambin Coyhaique y Chile Chico, adems de
las ciudades de Puerto Montt, Puerto Varas, Osorno y Valdivia.
El resto del ao, los programas se interpretan al menos cuatro o cinco
veces en diversos teatros de Santiago y en ciudades cercanas a la capital:
en su sede, el Teatro Municipal de uoa; en la iglesia de San Ignacio en
izquierda arriba: Juan Pablo Izquierdo saludando al concertino de la Orquesta de Cmara de Chile, Hernn Muoz, al
finalizar un concierto en el Parque Cultural de Valparaso, 2013.
izquierda abajo: Percusin y cuerdas durante un concierto de la Orquesta de Cmara de Chile.

Alonso Ovalle, en Santiago Centro; en las comunas de Las Condes,


La Granja, Padre Hurtado, Lo Barnechea y Pudahuel, y tambin en
pequeos pueblos del rea metropolitana como Peaflor, Talagante,
Isla de Maipo y El Monte. La orquesta suele tocar, adems, en el teatro
de la Universidad Tcnica Federico Santa Mara en Valparaso la que a
juicio del director Juan Pablo Izquierdo, es el mejor teatro de conciertos
de Chile, y en Via del Mar, Quillota, Cartagena, Zapallar, San Felipe,
Rengo, Rancagua, Curic, San Fernando, Talca o Pelequn.

50

En general, una orquesta convencional funciona en su propio teatro,


donde realiza su temporada, y se presenta fuera de l excepcionalmente.
En este caso es al revs: la orquesta pasa ms tiempo fuera de su
sede. Aunque tiene su lugar de ensayos y su casa permanente en el
Teatro Municipal de uoa, ah solo realiza una parte menor de sus
presentaciones anuales. El itinerario de los conciertos se define con un
ao de anticipacin, ya que cada uno de esas presentaciones requiere de
cierta logstica y produccin que incluye la inspeccin tcnica el lugar
donde se va a tocar, la planificacin del traslado de toda la orquesta con
sus 33 miembros y sus instrumentos respectivos, los que deben viajar en
un camin especialmente acondicionado que conserva una temperatura
adecuada para que no sufran daos y la difusin de las presentaciones
y sus programas. Si el viaje dura ms de un da, como ocurre en las giras,
es necesario adems proveer alojamiento, comidas, y los traslados del
personal y de los instrumentos a cada lugar de presentacin.
Aunque es una orquesta viajera por definicin y al contar con 33 miembros
es ms dctil para llegar a diferentes lugares, sus requerimientos mnimos
de trabajo son especiales, tanto por la acstica necesaria para una audicin
adecuada como por las necesidades tcnicas y artsticas de los msicos. Si
bien es cierto que pueden presentarse en lugares no habilitados como salas
de concierto, los msicos, adems de contar con un espacio y visibilidad

suficientes, necesitan tocar a cierta temperatura ya que los instrumentos,


delicadas piezas hechas a mano, no solo se desafinan con el fro o el calor,
sino que corren el riesgo de romperse.
Ese es el motivo por el que existen lugares establecidos previamente para
tocar, como por ejemplo el Espacio Matta de La Granja, un centro cultural
que cuenta con una infraestructura muy adecuada para los conciertos,
razn por la que se ha forjado una colaboracin constante entre ambas
instituciones y hoy la comuna dispone el lugar como sede para el resto de
Santiago sur: en vez de que la orquesta vaya a La Pintana o San Ramn,
donde es ms difcil tocar porque no existen espacios acordes para una
orquesta de este tipo, las personas que viven en estas comunas son
trasladadas hasta el centro cultural. Si la msica no puede llegar hasta
ellos, se intenta facilitar el acceso de las personas a los lugares adecuados.
51

Por otro lado, la orquesta debe preocuparse de que cada espacio sea el
correcto segn la obra que se vayan a presentar. Hay piezas que implican,
por ejemplo, a 33 instrumentistas, el total de los miembros de la orquesta,
mientras que otras obras de carcter sinfnico incluyen 60 70 msicos,
es decir, una orquesta ampliada. Otros programas, en cambio, solo
necesitan de las cuerdas y un par de vientos, o de cuerdas y vientos
completos; a veces se deben sumar msicos a las secciones necesarias
o incluir instrumentos que la orquesta no posee, como piano, saxofn
o contrafagots. Estos cambios dependen de los programas escogidos por
el director, de los solistas invitados y de los trabajos en conjunto con
otras agrupaciones musicales, fundamentalmente en las Temporadas
Internacionales que organiza la Fundacin Beethoven.
La orquesta tambin lleva a cabo giras al extranjero, la ltima de las cuales,
realizada en 2011, incluy varias ciudades argentinas y uruguayas
y la celebrada presentacin en el Teatro Coln de Buenos Aires, donde el
pblico ovacion a la agrupacin de pie. El maestro Juan Pablo Izquierdo

tiene una invitacin abierta para volver a este teatro, as como otras
invitaciones de instituciones en Europa, Israel y Estados Unidos, con
lo que agrupacin contina siendo una importante embajadora de las
manifestaciones artsticas nacionales.

El sello de la programacin y direccin


La responsabilidad de definir los programas musicales que la orquesta
interpretar cada ao, as como la de ampliar y renovar el repertorio,
haciendo que los msicos aborden nuevos desafos interpretativos para
que el elenco est a la altura de las mejores de Latinoamrica y que, en
dicho proceso, se formen nuevas y mejores audiencias, corresponde a su
director, Juan Pablo Izquierdo.

52

Desde antes de comenzar su trabajo en la orquesta, el 2008, el maestro


ya detectaba una falencia que convers con Fernando Rosas: Haba que
entrar ms en la msica posterior al clasicismo, ellos estaban ms bien
abocados al periodo clsico, a compositores como Mozart o Schubert,
pero faltaba una proyeccin. Una de las cosas que hicimos cuando tom
la direccin fue perfeccionar la orquesta como instrumento y aumentar
enormemente el repertorio. Hoy la orquesta se mueve perfectamente
entre Bach, Mozart y las sinfonas de Beethoven. Tenemos el repertorio
completo de este ltimo compositor, salvo la Cuarta Sinfona. Tambin
aument el repertorio en cuanto a la msica del siglo XX, con autores
como Schenberg y Stravinsky, adems de continuar con la msica
contempornea chilena, porque Fernando fue un pionero en eso, explica.
Para el maestro Izquierdo, la direccin de la orquesta es un dilogo,
o digamos un trilogo: est la partitura que el director debe tener
interiorizada, y transmitir eso a la orquesta, que da una nueva motivacin.
Desde la partitura, la orquesta, el director, vamos recibiendo la respuesta

del pblico, que responde con su energa. Porque la msica es un lenguaje


no verbal, es muy difcil de explicar, es una vivencia, una experiencia.
Por eso se puede comprender, por ejemplo, que la gente se pelee por ir a
escuchar el Rquiem de Mozart, una obra escrita en el siglo XVIII.
Los integrantes y el cuerpo tcnico de la orquesta coinciden en que Juan
Pablo Izquierdo, con su trayectoria de 50 aos en los mejores escenarios
del mundo, ha llevado al conjunto a un nivel musical superior y lo ha
convertido en una de las mejores orquestas de Latinoamrica. Su labor ms
importante radica en el trabajo musical altamente riguroso durante los
ensayos, momento en que se genera una compleja comunicacin con los
msicos, utilizando un lenguaje tcnico sofisticado que logra sacar el mejor
sonido de cada instrumento.

53

Para lograr esta calidad ha sido clave la ampliacin del repertorio de


la orquesta, que no solo le permite sonar bien, sino que le posibilita
tambin moverse fcilmente entre distintos tipos de obras, alternando
entre el barroco de J. S. Bach y la modernidad de Heitor Villa-Lobos,
entre el romanticismo de Richard Wagner y el expresionismo abstracto de
Arnold Schenberg. El maestro Izquierdo, en estos ltimos cinco aos, ha
impuesto un desarrollo vertiginoso: el trabajo es muy intenso, y el director
es el primero en dar el ejemplo de estudio y trabajo constante para cada
obra: si el ensayo es a las 9 y los tcnicos llegan a las 8, l ya est afuera del
teatro a las 7:30 de la maana para preparar y analizar la sesin.
Aunque es el director quien define finalmente el repertorio y los programas,
tambin propone y conversa previamente las diferentes piezas con el
concertino, el primer violinista, o con los primeros msicos. En otras
oportunidades, si los instrumentistas se interesan en tocar algn concierto
en particular como solista, lo proponen y se trabaja en conjunto. A veces
se coordinan piezas especiales con un solista externo, una cantante o un
guitarrista, por ejemplo. Respecto a la direccin de los conciertos, no todos

los programas son conducidos por el director titular, sino que al menos la
mitad de ellos estn a cargo de directores invitados, chilenos o extranjeros,
quienes trabajan intensamente con la orquesta en cada programacin.

Una intensa preparacin: estudio y ensayos

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Antes de cada presentacin hay un trabajo fundamental que no es visible


para el pblico: la programacin de los ensayos necesarios para llevar a
cabo determinado programa. La orquesta ensaya cada maana, de lunes
a viernes, en el Teatro Municipal de uoa, y cada obra se ensaya entre
cinco y siete veces antes del concierto. Una vez que empieza a presentarse
el programa seleccionado, los msicos siguen puliendo la pieza con
ensayos en los das que no hay presentaciones. Lograr esto, que parece tan
simple, implica que el teatro debe estar disponible a las horas pertinentes
y la coordinacin del trabajo de auxiliares, tramoyas y el jefe tcnico
para montar todo lo que se requiere, desde las sillas y los atriles hasta las
partituras correspondientes y la iluminacin adecuada.
El director es quien propone una cierta cantidad de programas, en
general 12, cada uno de los cuales est compuesto por tres o cuatro obras,
las que requieren las partituras correspondientes para cada instrumento.
La importante tarea de proporcionar las partituras correctas para que
cada msico tenga dos copias de cada pieza, una para su estudio personal
y otra que se queda en el atril, para los ensayos y conciertos, corresponde
al bibliotecario o archivero de la orquesta, quien debe encontrar las obras
que se van a estudiar en el prximo perodo, determinar cules hay que
conseguir, cules estn en la orquesta y cules hay que arrendar o encargar
con anticipacin, dado que para contar con las obras compuestas hace
menos de 70 aos hay que pagar derechos de autor a las casas editoriales
que tienen su representacin, generalmente situadas en Europa.

derecha arriba: Concierto de la orquesta en Ventanas, comuna de Puchuncav, Regin de Valparaso, 2013.
derecha abajo: Concierto de la orquesta en el Parque Cultural de Valparaso, en el ciclo Territorios de la msica.

Adems de los perodos de ensayo, de conciertos y de giras, existen


tiempos en que se asignan las obras que se van a estudiar y tocar en los
siguientes programas. De esta forma, los msicos siempre estn ensayando
puesto que, aunque tenga 60 70 aos, un instrumentista nunca da una
parte por sabida, siempre la sigue trabajando e intenta interpretar de la
mejor forma cada obra.

Instrumentistas y tcnicos especializados

57

La Orquesta de Cmara est compuesta por 33 msicos, todos


instrumentistas experimentados, en su mayora profesores de
conservatorio, los que se organizan en grupos: las cuerdas estn
integradas por primeros violines, segundos violines, violas, violonchelos
y contrabajos; las maderas por flautas, oboes, clarinetes y fagotes;
los bronces por cornos y trompetas, y adems est la percusin de los
timbales. Cada grupo, adems de ensayar con el conjunto de la orquesta,
estudia su trabajo en particular, pues los instrumentistas deben responder
de la mejor manera a las exigencias de los directores, y eso implica
que los distintos grupos deben reunirse para que el director los asista
personalmente en la manera de tocar. Es un trabajo muy fino.
El ingreso de los instrumentistas a la orquesta siempre se ha realizado a
travs de concursos, proceso exigente al que, en cada oportunidad, postulan
numerosos msicos, incluso extranjeros: al abrirse una vacante, los
aspirantes se presentan a cortina cerrada frente a toda la agrupacin, cuyos
miembros votan por el postulante que les parece ms idneo para ingresar.
La Orquesta de Cmara de Chile cuenta, adems, con el trabajo de
un cuerpo tcnico especializado, de suma importancia pues montar
una orquesta en el escenario implica conocimientos de iluminacin,
temperatura, acstica, repertorio y obras musicales para ordenar los

izquierda arriba: El cornista Walter Jimnez explica el funcionamiento del corno a alumnos asistentes a un concierto
didctico en el Teatro Municipal de uoa.
izquierda abajo: El percusionista Miguel Angel Zrate explica el funcionamiento del timbal a alumnos asistentes a un
concierto didctico.

58

distintos instrumentos y las partituras y particellas en los respectivos


atriles, segn las obras a interpretar y las instrucciones del director de
turno. Adems del trabajo del archivero, el cuerpo tcnico est integrado
por otros profesionales: el tcnico en iluminacin, encargado de iluminar
los atriles de los instrumentistas, cuidando de no interferir con su visin
ni la del pblico; el tcnico de sonido cuya labor es velar por la correcta
posicin y volumen de los micrfonos que permiten registrar las diferentes
presentaciones, adems de revisar previamente la cmara acstica del
espacio; el tramoya o utilero, en tanto, ayuda a los instrumentistas a
corregir la posicin y altura de los atriles, a ubicar los instrumentos pesados
como el piano, los timbales y dems percusiones, y a modificar la posicin
de instrumentos, atriles y tarimas segn las obras que se interpreten,
a indicacin del director. El actual director de este equipo, Joel Orellana,
comenz como utilero de la orquesta y su labor, muy especializada y de
gran creatividad y responsabilidad, fue amplindose a la organizacin
de conciertos de temporada, conciertos en giras nacionales y extranjeras,
conciertos en recintos grandes para grupos masivos y conciertos didcticos;
acomodacin, realizacin e instalacin de escenarios; confeccin de
cmaras acsticas y tarimas para coros, y organizacin de grabaciones,
atencin de directores, solistas y conjuntos invitados. Su actividad le ha
permitido instruir a otras personas en calidad de tcnico en escenarios,
iluminacin y acondicionamiento de espacios para actividades artsticas,
y hoy es uno de los mejores especialistas del pas.

Marco institucional y modelos de gestin


La Orquesta de Cmara ha tenido un modelo de gestin especial, que une
lo pblico con lo privado, herencia dejada por el maestro Fernando Rosas
en su afn de lograr un conjunto con financiamiento permanente y abierto
a mejorar sus posibilidades artsticas. Por un lado, se encuentra inserta

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en la institucionalidad cultural del Estado al formar parte del Consejo


Nacional de la Cultura y las Artes como uno de sus elencos estables; por
otro lado, ha sido la Fundacin Beethoven, hasta el 2013, la encargada de
la administracin o produccin artstica necesaria, es decir, de gestionar
y administrar todo lo que tiene que ver con la implementacin y puesta
en escena de las temporadas y las presentaciones de la agrupacin.
El Consejo de la Cultura, a travs de su Departamento Jurdico y con la
orientacin que entrega el Departamento de Ciudadana y Cultura, en el
cual se aloja la Orquesta de Cmara, elaboraba anualmente los trminos
del convenio con la Fundacin Beethoven, los cuales eran ratificados por
el directorio de esta; el Consejo, adems, como empleador directo, se
encarga de pagar los sueldos de los miembros y de elaborar los contratos.
La Fundacin, por su parte, histricamente se ha encargado de elaborar
una propuesta con cierta cantidad de horas y lugares de presentacin,
segn los requerimientos del Consejo, la misin pblica y las actividades
tradicionales de la orquesta. En resumen, la orientacin de la poltica
pblica es definida por el Consejo, y la Fundacin Beethoven ha tenido,
hasta ahora, el rol de administrar y producir.
Esta situacin ha facilitado muchas cosas. Para la entidad privada han
sido ms simples cuestiones que son ms lentas y complejas dentro
de la administracin pblica, que funciona con mayores normativas
y requisitos en su accionar. Para los contratos espordicos, insumos
variables, honorarios de artistas invitados o reemplazantes y una serie
de necesidades especficas, la agilidad es fundamental. Con los recursos
transferidos por el Consejo a travs del convenio, la Fundacin Beethoven
se ha hecho cargo de ellas, pues su carcter de entidad privada sin fines
de lucro, le ha permitido administrar de manera dinmica y flexible
el financiamiento, mejorando las condiciones de trabajo, an con las
complejidades que implica administrar un elenco artstico numeroso,
proporcionando, por ejemplo, a cada msico vestimenta, as como

accesorios y servicios para que sus instrumentos se encuentren en ptimo


estado, tales como cuerdas, luthera y reparaciones.
Al funcionar dentro del Consejo de la Cultura, las condiciones, derechos
y deberes de los trabajadores de la orquesta ya estn establecidos, incluidos
premios, beneficios o sanciones. De esta forma, el compromiso de los
msicos es mayor, pues ya no deben tocar en otras agrupaciones porque su
sueldo no es suficiente. El maestro Izquierdo se ha preocupado de solicitar
mejoras en los salarios, los que, entre 2011 y 2012, aumentaron en un 30%, lo
que ha permitido a los msicos la dedicacin total a la Orquesta de Cmara.

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El trabajo de la orquesta con el Consejo ha significado una mayor


cohesin y coherencia de su labor con las polticas culturales del Estado.
El organismo seala los lugares y comunas prioritarias, y la orquesta
cumple, aadiendo adems las sugerencias de Juan Pablo Izquierdo para
aprovechar su experiencia y la de los msicos con el fin de llegar de mejor
manera al pblico.
Existe, adems, un convenio con la Municipalidad de uoa para que la
agrupacin funcione en el Teatro Municipal de la comuna, el antiguo ex
Cine California, denominada Sala Fernando Rosas, en honor al gran gestor
y maestro, quien instaur una temporada oficial de conciertos en esta
comuna. Gracias a la gestin del Consejo de la Cultura, se reacondicion la
cmara acstica del espacio, con lo que la calidad del sonido mejor en un
70%; tambin se aisl el edificio de los ruidos de la calle y se repararon los
servicios para los espectadores y los camarines de los msicos.
La mayor parte de los conciertos de la orquesta son gratuitos para el
pblico. Sin embargo, algunos de ellos, insertos en el marco de temporadas
o actividades con otras instituciones llevan asociado el pago de entradas.
Algunos son los conciertos en la Universidad Tcnica Federico Santa Mara
o la tradicional Temporada Internacional de Conciertos Fernando Rosas, de

Las Condes, que desde 1972 se realiz en el Teatro Oriente de Providencia


y hoy se celebra en el Teatro Municipal de Las Condes. Para la agrupacin
es una oportunidad, pues en esas jornadas acompaa a solistas y msicos
extranjeros de primer nivel. Otra de sus participaciones tradicionales es en
los Conciertos de Verano en la Quinta Vergara, en Via del Mar, un evento
multitudinario, con entradas a bajo precio y gran nmero de invitaciones,
que convoca a alrededor de 15.000 personas, lo que constituye una gran
ocasin para dar a conocer la msica clsica masivamente.

El desafo de seguir creciendo

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La dedicacin constante de los msicos a la Orquesta de Cmara de


Chile tambin plantea nuevos retos: seguir ampliando el repertorio
hacia obras contemporneas nuevas y otras ms complejas, y al mismo
tiempo perfeccionar los repertorios habituales. En este sentido, nuevas
giras al Teatro Coln de Buenos Aires y la posibilidad de acceder a otras
invitaciones que recibe el maestro Izquierdo debido a su gran prestigio
internacional, sealan el futuro de la agrupacin.
El conjunto, adems, quiere consolidar su temporada de conciertos en el
centro de Santiago, con el objetivo de acercar la msica clsica al mundo
universitario que se concentra en esa zona, al tiempo que debe cumplir
con una agenda cada vez ms amplia y exigente para llevar sus programas
a lo largo del pas de la mejor manera posible. Es un deber y un privilegio
que los chilenos deben aprovechar para descubrir un mundo musical
fascinante, que gracias a la Orquesta de Cmara no es ya lejano ni difcil.

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Rol educativo y social

El legado de
los conciertos
didcticos
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La fuerte inspiracin docente e instructiva de la Orquesta de Cmara


de Chile, fruto de sus orgenes como una agrupacin compuesta por
profesores formados en las escuelas normales las instituciones
educativas ms importantes del siglo XX en Chile hasta 1973, en
las que el aprendizaje musical era considerado parte fundamental de
la formacin de los futuros maestros primarios pues se entenda que
desarrollaba habilidades y sensibilidad necesarias para la labor docente,
se ha mantenido a lo largo del tiempo. Si en un principio estos msicos
aficionados recorran las escuelas del pas, visitando especialmente las
de comunas ms pobres y lejanas, al profesionalizarse la orquesta a partir
de la dcada de 1980, sus integrantes intentaron llegar de forma constante
al pblico ms joven, el que se encontraba desabastecido culturalmente
y al que consideraban el origen de futuras audiencias.

izquierda arriba: La violista Penlope Knuth, conversando con escolares durante un concierto didctico de la orquesta.
izquierda abajo: El maestro Izquierdo en dilogo con estudiantes de la Regin Metropolitana que asisten a los

conciertos educativos de la orquesta en el Teatro Municipal de uoa, 2013.

Para el maestro Fernando Rosas, director desde 1982 hasta el 2007,


la misin educativa de la orquesta era fundamental; fue un impulsor de los
llamados conciertos didcticos o educacionales, en los que los miembros
de la orquesta asuman el rol de profesores para ensear a los nios
y jvenes asistentes sobre las obras y los instrumentos que escuchaban.
Desde sus tiempos de acadmico en el Instituto de Msica de la Pontificia
Universidad Catlica, Rosas impuls nuevas maneras de acercar la msica
a los nios, lejos de la nocin comn de que la msica clsica incluso
llamada seria o docta es algo aburrido o difcil. Por esta razn
estableci una Escuela de Pedagoga dentro del Instituto, para lo cual trajo
a la especialista dominicana Florencia Guerrero, y estimul la formacin
de profesores jvenes: de ese semillero, por ejemplo, naci el grupo
Mazapn, que constituye una revolucin en la msica infantil hasta hoy.

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El maestro Rosas, adems, motivaba a los nios a imaginar y sentir a


travs del sonido, bajo la conviccin de que la msica no es un asunto
solo de conocimiento, sino que se relaciona fundamentalmente con la
sensibilidad. Para el director, era crucial llevar la orquesta a los jvenes,
pero tambin se preocupaba de interesar al pblico general, de sorprender
a la audiencia: al ofrecer un concierto tambin contaba historias y daba
nuevo sentido a lo que se iba a ver; en lugares muy formales, siempre haca
que la gente riera, y lograba mostrar de otro modo el significado de lo que
suceda en el escenario.
En tiempos en que los recursos y espacios eran precarios, la orquesta
realizaba esfuerzos enormes para llegar a lugares donde no haba ninguna
infraestructura cultural, aprovechando, por ejemplo, la buena acstica
de las iglesias, para lograr una audicin de calidad y un ambiente propicio
para experimentar un concierto.
Con la expansin, cohesin y calidad que logr la orquesta a lo largo de los
ochenta, se hizo necesario traer a los estudiantes a la sala de conciertos en

vez de llevar el conjunto a lugares donde no lograba presentarse de forma


ptima. Ese cambio tambin se volvi un elemento educativo, pues llevar
a los nios a una sala especialmente acondicionada para escuchar un
concierto dedicado a ellos, los introdujo en un nuevo ambiente creativo
permitindoles generar el hbito del consumo cultural. Sin embargo, la
orquesta continu su trabajo itinerante, el que hasta hoy lleva msica
por todo el pas, conservando un sello formativo enfocado en sensibilizar
musicalmente a sus audiencias.

El aporte a las orquestas juveniles

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La experiencia, inspiracin docente y capacidad itinerante de la Orquesta


de Cmara de Chile repuso en el pas un proyecto de educacin musical
nacional, revolucionario y de gran alcance: las orquestas juveniles.
Originalmente formadas a fines de los 60 y comienzos de los 70 por el
maestro Jorge Pea Hen asesinado por la Caravana de la Muerte
tras el golpe militar de 1973, fueron reimpulsadas por Fernando
Rosas, amigo de Pea Hen, en la dcada de 1990. En ese entonces apenas
persistan menos de una decena de orquestas: actualmente superan
las 400 y son ms de 10.000 los nios instrumentistas, desde Arica a
Puerto Williams.
Desde los aos 60, tanto Rosas como Pea Hen se haban esforzado
por llevar la formacin instrumental a las regiones del pas, creando
escuelas musicales en Valparaso y La Serena, respectivamente.
Pea Hen fue el primer promotor de la formacin de orquestas juveniles,
proyecto que qued trunco tras su muerte. Posteriormente, en 1991,
tras un viaje del maestro Fernando Rosas y el entonces Ministro de
Educacin, Ricardo Lagos, a Venezuela, pas con gran desarrollo
de este tipo de agrupaciones, surgi la idea de volver a crear orquestas
de jvenes a lo largo del pas.

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Con apoyo del Ministerio de Educacin, Rosas logr en 1992 dar curso, en
Santiago, a un Programa de Orquestas que otorg recursos para capacitar
a profesores y directores de orquestas de distintos lugares del pas y para
crear la Orquesta Sinfnica Nacional Juvenil.
Los msicos de la Orquesta de Cmara, que viajaban constantemente
por diversas regiones, fueron cruciales en fortalecer esta tarea formativa.
La mayora de ellos eran profesores de las universidades de Chile
y Catlica, as como de la Escuela Moderna de Msica, con una labor
pedaggica permanente y con la vocacin de aportar al desarrollo cultural
en el territorio nacional.

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El cometido ms importante de los msicos de la orquesta no fue solo


dar a los nios las pautas bsicas para tocar instrumentos, sino lograr
homologar la enseanza. En el ao 1990, Fernando Rosas y Eduardo
Carrasco tambin realizaron un trabajo decisivo: analizaron el nivel de la
enseanza musical en la educacin bsica, media y superior, adems de
hacer un catastro de las orquestas del pas. Esto fue la base para establecer
una fundacin de orquestas juveniles que, adems de brindar talleres
y clases, se preocupara por el transporte y alimentacin de los alumnos,
pues se trataba de nios con recursos muy limitados.
Para financiar el proyecto, que cont con el apoyo gubernamental y con
la administracin de la Fundacin Beethoven, se establecieron convenios
con los diferentes institutos de msica del pas. Se cre una infraestructura
que hoy funciona independientemente en todo Chile, que est en
continuo perfeccionamiento, y que actualmente cuenta con su propia
institucionalidad, la Fundacin de Orquestas Juveniles e Infantiles de
Chile. Este esfuerzo colectivo e institucionalizado se ha visto traducido
en que algunos de esos nios, que conocieron los instrumentos por
primera vez gracias a la Orquesta de Cmara, pasaron luego a formar
orquestas juveniles de su regin y hoy son msicos profesionales.
izquierda arriba: El concertino de la orquesta, Hernn Muoz, explica el uso del violn a algunos alumnos asistentes a
uno de los conciertos didcticos en el Teatro Municipal de uoa, 2013.
izquierda abajo: La contrabajista Jasmn Lemus, en uno de los conciertos didcticos de la orquesta, explica a un grupo
de alumnos cmo funciona el contrabajo.

Los programas educativos hoy


Actualmente, la Orquesta de Cmara est abocada a su funcin educativa
principalmente a travs de la divulgacin musical dirigida a pblicos que
tienen poco acceso a eventos culturales, adems de seguir fidelizando
aquellas audiencias cautivas gracias a sus temporadas habituales.

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Cada programa que se interpreta en los conciertos didcticos es visto por


alumnos de diversas comunas de Santiago en el Teatro Municipal de uoa,
sala que puede albergar hasta a 1.400 nios. Una vez ejecutado el concierto,
que dura una hora, el director les explica sobre la msica y los instrumentos
escuchados; los nios incluso suben al escenario para experimentar y
aclarar dudas. Como los programas van cambiando, se eligen momentos
especficos de las obras, que pueden resultar ms comprensibles. Adems,
con el fin de que los nios vean todo el proceso de trabajo de una obra y un
concierto, se realiza un ensayo general con la orquesta en presencia de los
jvenes, durante el cual es posible que el director de una indicacin a algn
msico o alguna fila de la orquesta para mejorar.
Dentro del mismo plan educativo se realizan conciertos especiales para
la tercera edad, presentaciones en comunas populares como La Granja
y Lo Barnechea, adems del itinerario de giras dentro del pas. En
regiones, los msicos de la orquesta realizan clases magistrales para
instrumentistas locales, y se empean en llegar, de manera especial, a los
miembros de las orquestas juveniles, entregndoles material didctico
sobre los elementos bsicos de los instrumentos y las conformaciones
dedicadas a la msica clsica.

pginas siguientes: La orquesta durante una gira nacional por la Regin de Los Lagos, que incluy una serie de conciertos

en las iglesias patrimoniales de Chilo, 2012 | Cuerdas y vientos durante un concierto en el Parque Cultural de Valparaso,
2013 | La orquesta en el Teatro Coln de Buenos Aires, 2011 | Juan Pablo Izquierdo y la orquesta durante una gira nacional
por la Regin de Los Lagos, que incluy una serie de conciertos en las iglesias patrimoniales de Chilo, 2012.

Nmina de integrantes de la Orquesta de Cmara de Chile

Director titular
Juan Pablo Izquierdo

Cornos
Sebastin Rojas, Walter Jimnez

Concertino
Hernn Muoz Julio

Trompetas
Herman Arenas, Luis Alberto
Campusano

Violines I
Rubn Sierra, Joanna Bello, Julio
Retamal, Natalia Cantillano, Cristian
Jaramillo
Violines II
Isidro Rodrguez, Jorge Vergara,
Francisco Quesada, Marco Fernndez,
Liliana Crcamo
Violas
Penlope Knuth, Oriana Silva, Sergio
Fresco, Fabin Esparza
Cellos
Patricio Barra, Patricio Gonzlez,
Julio Barrios
Contrabajos
Jasmn Lemus, Alejandra Santa Cruz
Flautas
Max Echaurren, Paula Barrientos
Oboes
Sergio Marn, Jorge Galn
Clarinetes
Jos Chacana, Jorge Rodrguez
Fagotes
Soledad Avalos, Patricio Cano

Percusin
Miguel Zrate
Jefe Tcnico
Joel Orellana
Tramoyas
Ricardo Galdames, Hctor Cuevas
Coordinador Administrativo
Gonzalo Craves

Grabaciones de la Orquesta de Cmara de Chile

Bajo la direccin de Fernando Rosas


1992 Obras de Hndel, Albinoni y Mozart.
1993 Obras de Leng, Satie, Vivaldi y Mozart.
1995 Obras de compositores chilenos.
1996 Novena Sinfona de Beethoven, junto a la Orquesta Nacional Juvenil,

coros y solistas.

1998 Concierto en Detmold, Alemania. Obras latinoamericanas y europeas.


2000 La Pasin segn San Juan, de Bach, junto al Coro Bellas Artes y solistas.

publicaciones cultura es una serie de proyectos editoriales sin fines de lucro


del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes que tiene por objeto difundir
contenidos, programas y proyectos relacionados con la misin de la institucin.
Cuenta con un sistema de distribucin que permite poner las publicaciones
a disposicin del pblico general, de preferencia utiliza tipografas de origen
nacional y se imprime bajo el sello pefc, que garantiza la utilizacin de papel
proveniente de bosques de manejo sustentable y fuentes controladas.
Roberto Ampuero
Ministro Presidente del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes
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Miguel ngel Viejo Viejo
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Directora de Arte
Martn Lecaros Palumbo
Diseador

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