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DA ESCRITA
Alex Beigui*
Universidade Federal do Rio Grande do Norte
RESUMO
Este artigo aponta as caractersticas de uma escrita performtica
a partir do cruzamento entre o discurso ficcional, o discurso
filosfico e o discurso crtico como formas equivalentes de
experincia. Busca-se compreender os diferentes contextos em
que a performance, como campo de experimentao, invade a
rea dos estudos literrios, produzindo efeitos de deslocamento
do cnone e seus modos de legitimidade, bem como visa a
problematizar os lugares determinados do emissor e do receptor
do texto; do artista, do filsofo e do crtico.
PALAVRAS-CHAVE
Performance, escrita, literatura
* alexbeigui@ufrnet.br
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Nesse sentido, a crtica deixa de ser o espao de registro e valorao, para, de certo modo,
dialogar com a produo; deixa de ser promoter para se tornar parte da obra em suas
veredas de atuao.
Faz-se urgente pensar as performances da escrita como modo de entender o
contorno da produo literria, no apenas no sentido de contexto da obra, mas o que
move a obra ao longo do tempo em seus diferentes nveis de integrao e desintegrao
do corpo-pensamento do artista e suas mdias, seja ela cnica, literria, musical, plstica
ou todas essas juntas. No campo da escrita literria, podemos perceber a invaso de
aspectos da teatralidade e da oralidade, alm de um acmulo de citaes do cotidiano,
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fato que requer permanente escuta do projeto existencial do escritor. Quando falo de
projeto existencial, refiro-me no apenas (ao sentido) que est no texto, mas ao que
funda as suas possveis redes de presena, isto , a observao do sujeito como portador
de vrios sentidos, que, dramaturgicamente, esto reorganizados na obra. A escrita
requer um ato de intensificao e extenso de uma experincia ficcionalizada, mas no
falseada, porque toda fico uma verdade presentificada no ato da leitura. Assim
como, podemos afirmar, todo dado biogrfico presente no texto uma ficcionalizao de
uma realidade dissolvida nas redes de subjetividade da escrita.
Talvez os mais de dois mil anos de separao e de diviso que marcam a morte do
verso ditirmbico ressoem no projeto ps-moderno como forma de rever, medir a fora
dessa separao entre as artes e suas linguagens. A performance prope de algum modo
uma reviso da histria, da diviso filo e ontologicamente do corpo/pensamento, talvez no
para consert-la, ou reproduzir sua gnese, mas para exercit-la diante da histria como
provocao aos lugares determinados da cultura. Escrever como verbo performativo,
laboratrio, a partir do qual o desejo de algum se faz carne, chama para si uma escuta,
torna presentes personagens simulacros figuras personas, enfim, revela e oculta
um projeto existencial. Diante da produo literria de fim de milnio detectamos cada
vez mais o espao do cotidiano, do pessoal, do real, como possibilidades de encenar a
vida e/ou a morte de nossos desejos, unio e reviso dos desejos grandiosos do Ulisses de
Homero pela explorao do mundo e o desejo visceral de GH, protagonista de A Paixo
segundo GH, de Clarice Lispector, pelo quarto misterioso da empregada. A performance
literria uma desaprendizagem, pois mistura citaes aparentemente desconexas,
ainda pouco compreendidas pela crtica datada pela tradio da forma e do belo. Assim,
caminham os vrios Hamlets de Peter Brook e as vrias Antgonas, personagens-conceitos
inseridos na potica da cena e das causas scio-histrico-existenciais.
Literatura performance, garatuja, desenho imprprio da gramtica, desvio da
sintaxe; com ela aprendemos que o cotidiano e a existncia podem ser insuflados pelos
fatos da prpria vida, vida em potncia. Se a performance nasce vanguarda, ela to
antiga quanto o homem de Neandertal, extrapolando o momento histrico de expectativa
cronolgica. Talvez, uma das formas mais corretas de pensar a literatura como
performance seja verificar alguns caminhos que a crtica literria e os trabalhos
acadmicos que envolvem o discurso literrio como fenmeno e objeto de estudo vm
demonstrando, sobretudo, no campo da literatura comparada e das artes cnicas.
A abertura na universidade para artistas que investigam seus prprios processos
de escrita, estudos acerca de temas que extrapolam o universo literrio, uso de aportes
para alm do que pede o objeto, confronto com uma tradio de leituras obrigatrias,
resistncia definio a priori da pesquisa, busca das marcas biogrficas e autoficcionais
do artista na obra, imerso de temas propositivos no conjunto da obra, dilogo entre
diferentes mdias, so algumas das caractersticas da crtica performativa do texto.
Preocupada no com a literariedade do texto, mas com o projeto de experimentao
da escrita em jogo, a crtica e a filosofia encenam o movimento anrquico corpopensamento da escritura, preocupando-se com o gesto primordial da presena. Para
exemplificar, constata Michel Onfray:
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Sem visar uma exaustividade que requereria provavelmente uma enciclopdia... , eis
alguns momentos fortes: Agostinho, caso mais clebre... Ex farrista e estrina, o futuro
Padre da Igreja, o doutor da lei catlica se encontra no fundo de um jardim, em Milo,
quando a graa o visita lgrimas, torrentes de lgrimas, gritos de rasgar a alma, voz vinda
de alm so as prprias palavras das Confisses , ao que se segue, evidentemente, a
converso ao catolicismo; Montaigne e seu tombo do cavalo em 1568, depois do que dispe
da sua teoria epicuriana da morte; Descartes e seus trs sonhos, numa noite de novembro de
1619, que engrenam a gnese do racionalismo (!); Pascal e sua clebre Noite do memorial
entre 22h30 e meia-noite do dia 23 de novembro de 1654 lgrimas tambm nesse caso...;
La Mettrie e a sncope que, no campo de batalha durante o cerco de Friburgo em 1742, lhe
ensina o monismo corporal; Rousseau em outubro de 1742, no caminho de Vincennes, onde
vai visitar Diderot preso, que cai no cho, depois, em convulses, descobre a matria para o
seu Discurso sobre a origem e os fundamentos da desigualdade entre os homens; Nietzsche em
agosto de 1881, margem do lago de Silvaplana, onde tem a viso do eterno retorno e do
Super-Homem; Jules Lequier em seu jardim de infncia, quando assiste ao rapto de um
passarinho por uma ave de rapina, da se seguindo suas intuies sobre as relaes entre a
liberdade e a necessidade, matria de todo o seu trabalho, como La recherche dune premire
verit [A busca de uma primeira verdade] e tantos outros...5
Nas vrias subdivises e linguagens que a performance opera, a escrita foi a mais
preterida enquanto objeto de investigao, reprimida mesmo em sua constante exigncia
pela objetividade. Isso se deve por dois motivos: primeiro, a performance sempre esteve
relacionada ao ritual, a uma forma no hierrquica, enarmnica e justaposta; segundo, a
literatura sempre representou a arte da palavra e da tradio, a linguagem harmnica dos
sentidos, a juno. No entanto, os princpios que fundam essa separao devem e precisam
ser revistos, uma vez que a literatura promove uma derriso dos sentidos e em alguns
momentos sua linguagem se caracteriza pela prpria perda do sentido ou investigao
frente s outras atribuies para alm do literrio. Logo, no verdade o axioma palavra
versus gesto. O que a performance aponta como no funcionalidade e no especificidade
em seu campo de atuao, fuga dos modelos disciplinares de composio do discurso,
podem ser encontrados em vrios construtos literrios que complexificam as relaes
entre as diversas linguagens. Por outro lado, localizar a performance em um campo no
formal tambm no corresponde prtica dos seus diversos modos de construo, alguns
deles inclusive pautados em roteiros, preciso e coerncia temtica.
Processos de uma escrita catica so cada vez mais observados em escritores
contemporneos que arriscam construir seu percurso a partir de uma releitura da tradio
e das consequncias dessa desleitura para o ato criativo. Como a literatura no pode
abrir mo do discurso verbal, ela problematiza seu lugar, apostando em imagens
sinestsicas apoiadas no discurso visual que, no Brasil, tiveram no concretismo seu incio
e apogeu. Talvez, tanto a performance de Joseph Beuyes quanto a literatura de Joo
Gilberto Noll objetivem o apagamento das fronteiras que traam o territrio e as fronteiras
do drama, do teatro, da dana, da palavra, do corpo e da prpria existncia. Se a
performance mise - en-scne, a literatura mise - en-crit, sua configurao na
contemporaneidade contesta a sequencialidade e a separao escritor-narrador, artistapersonagem, texto ficcional-texto-biogrfico.
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Por outro lado, por mais prxima da vida que a literatura e a performance se
encontrem, ambas permanecem metforas. Um dos conceitos mais importantes o que
define metfora como forma encarnada do pensamento-corpo-vida. Trata-se no do
conceito figurativo (figura de linguagem), mas uma forma de interveno no cotidiano,
uma vez que o dia a dia repleto de jogos cognitivos metafricos. Quem nos explica
George Lakoff e Mark Johnson:
A idia de que a metfora um simples fato da lngua, capaz de, no mximo, descrever
a realidade, coerente com a idia de que o real absolutamente externo e independente
da forma como os seres humanos conceptualizam o mundo como se o estudo da realidade
fosse apenas o estudo do mundo fsico. Essa viso da realidade chamada realidade
objetiva no considera os aspectos humanos da realidade, particularmente as percepes
reais, as conceptualizaes, as motivaes e as aes que constituem a maior parte do que
experienciamos.6
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ABSTRACT
This article deals with the characteristics of performatic
writing from the perspective of the interconnection among
the fictional, the philosophical and the critical discourses
taking them as corresponding modes of experience. It aims to
set an understanding of the different contexts within which
the performance, as a ground of experimentation, invades the
field of literary studies producing shifting effects of the canon
and its modes. This paper also aims to set an issue about the
places of the writer and the reader of the text, as well as the
artist, the philosopher and the critic.
KEYWORDS
Performance, writing, literature
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REFERNCIAS
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RANCIRE, Jacques. A partilha do sensvel: esttica e poltica. Trad. Mnica Costa
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