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DESIGN DE JIAS:
DESAFIOS CONTEMPORNEOS
DISSERTAO DE MESTRADO
MESTRADO EM DESIGN
PROGRAMA DE PS-GRADUAO STRICTO SENSU
So Paulo, 2009
DESIGN DE JIAS:
DESAFIOS CONTEMPORNEOS
DISSERTAO DE MESTRADO
So Paulo, 2009
___________________________________________________ design de jias _____
Engracia Costa Llaberia
DESIGN DE JIAS:
DESAFIOS CONTEMPORNEOS
So Paulo, 2009
___________________________________________________ design de jias _____
Engracia Costa Llaberia
Dedicatria
Walter de Mattos
Agradecimentos
Resumo
Palavras-chave:
design de jias, joalheria artesanal, joalheria industrial, projeto de joalheria.
Abstracts
This work is about contemporary jewelry design and the challenges that designers face in
developing, designing and creating products to meet the real demand of industries in the todays
market. This paper discusses specific methodologies and directions that professionals can employ
to develop successful products that are a result of users research, behavioral trends analysis and
understanding craft and industrial production. This study proposes that design professionals be
trained to rely upon, and to follow disciplines related to projects and their associated processes
throughout all of the stages of product development. This work attempts to define universal
parameters that jewelry designers in all market segments, including gold plated and costume
jewelry, could use to even produce their own collections based on the project requirements as a
whole. So it presents an initial study about the development of a jewelry design project
methodology, focusing on the drawing, rendering or technical, as the primary communication
language between designer and his client, and also proposes a future research in this field. To
reach our objectives of improving design process in the productive sector and to guiding new
designers training, weve investigated the different jewelry segments, especially in Brazil. The goal
being to better understand the distinct creative processes and current practices of the different
professionals, The hope of this research is to fulfill the jewelry sectors need for improving
positioning of the Brazilian product in the international market and to achieve a strong identity that
results from design as a distinguishing element.
Keywords:
Jewelry design, craftsman jewelry, industrial jewelry, jewelry project
'Problemas modernos'
requerem
Lista de Figuras
Figura 59 Bijuteria - Anel de metal com banho de prata, 2009 .................................................... 116
Figura 60 Anel folheado Coleo Caminho das Pedras, 2009 ..................................................... 116
Figura 61 Anel em ouro branco 18k, Quiedz, 2009 ..................................................................... 116
Figura 62 Motorola V70 - celular com cristais Swarovski ............................................................ 127
Figura 63 Desenho e ficha e tcnica, Liliane Mancebo (2008) .................................................... 129
Figura 64 Desenho de detalhamento de construo, Liliane Mancebo (2008) .............................. 130
Figura 65 Desenho de ilustrao, Liliane Mancebo (2008) ......................................................... 131
Figura 66 Georges Deraisme, desenho Alfinete de Chapu Mulheres, 1900 ................................. 134
Figura 67 Georges Deraisme, desenho de broche, 1897 ............................................................. 134
Figura 68 Estudos em guache, [s.d.] ........................................................................................ 136
Figura 69 Estudos em guache para relgios-braceletes [s.d.] ..................................................... 137
Figura 70 Georges Fouquet. Desenho pingente, 1927 ................................................................. 138
Figura 71 Georges Fouquet, Desenho pingente chins, 1924 ..................................................... 138
Figura 72 Desenho 3D, Eliania Rosetti, 2009 ............................................................................. 139
Figura 73 Desenho. Marlene Knuth, ADOR, 1996 ....................................................................... 140
Figura 74 Cristina Asnaghi, anel em projeo ortogonal. 2000 ................................................... 141
Figura 75 Eliza Pucci, Desenho de bracelete, 2000 .................................................................... 142
Figura 76 Liliane Mancebo (2008) ............................................................................................. 144
Figura 77 Jinks Mc Grath, preparao de um aro de metal ......................................................... 147
Figura 78 Jinks Mc Grath, modelagem em metal (2007) ............................................................. 147
Figura 79 Carlos Salem. Processo de modelagem em cera ......................................................... 148
HRD - Hoge Raad voor Diamant (HRD) ou Diamond High Council Alto Conselho do Diamante,
Anturpia, Bgica.
Sumrio
Resumo ......................................................................................................................................4
Abstracts ...................................................................................................................................5
Lista de Figuras .........................................................................................................................7
Lista de Abreviaturas e Siglas................................................................................................. 10
Introduo ................................................................................................................................ 12
1. O design e a jia................................................................................................................... 15
1.1 Design: projeto, produto e indstria ................................................................................. 18
1.2 O design de jias e os paradigmas da contemporaneidade: mercado e usurio .............. 27
2. O design de jias no Brasil.................................................................................................. 30
2.1 O Design nas Instituies, Concursos e Exposies ....................................................... 37
3. Da criao produo ......................................................................................................... 42
3.1 Artesania: a joalheria de produo artesanal ................................................................... 42
3.2 Joalheria Experimental: Nova Joalheria e Joalheria Contempornea ............................ 48
3.3 Joalheria autoral: Jia de Autor e Jia de Arte................................................................. 60
3.3.1 A arte e a Jia no sc.XX ....................................................................................................... 68
3.3.2 A Joalheria Autoral contempornea no Brasil ......................................................................... 75
8. Anexos............................................................................................................................... 162
8.1 Pesquisa Nacional do Mercado Consumidor de Jias IBGM ...... .............................162
8.2 Compradores x no-compradores ................................................................................ 163
8.3 Tamanho do mercado em R$ e tipos ............................................................................ 164
8.4 Regulamento do Concurso Jia Fashion Design IBGM /2006 ..................................... 165
8.5 Visitas e entrevistas ...................................................................................................... 167
8.5.1 Entrevistas....................................................................................................................... 168
12
Introduo
13
14
forma de
apresentao do resultado do projeto dos designers, uma vez que este pode ser
considerado, sob um certo aspecto desta anlise, o produto final de seu trabalho,
dando destaque ao desenho de produo (tcnico) como principal meio de
comunicao entre designer e oficina (do atelier de produo artesanal
indstria).
As consideraes e os resultados finais desta pesquisa no captulo 5 ajudam a
perceber o design de jias como rea de atividade complexa, com diferentes
nuances, onde h espao tanto para a criao individual, traduzida nas tcnicas
tradicionais de ourivesaria ou em experimentaes que caracterizam a joalheria
contempornea, bem como para a criao contextualizada em projetos de design
voltados para a produo seriada, industrial
O captulo 6 apresentar as fontes bibliogrficas que serviram de base para este
estudo e o captulo 7 trar um pequeno glossrio de termos mais especficos de
joalheria utilizados nesta pesquisa. Por fim, no captulo 8, sero apresentados os
anexos com documentos que complementam as informaes apresentadas,
alm de um comentrio sobre as visitas e a transcrio das entrevistas
realizadas com profissionais e empresrios,.
A pertinncia do tema desta pesquisa se deve ao momento do setor joalheiro,
quando se busca encontrar uma identidade prpria para a criao joalheira no
Brasil e percebe-se uma crescente necessidade de profissionalizao da rea,
especialmente dentro do segmento industrial, o que se dar atravs da
identificao do perfil do profissional de Design de Jias e o conjunto de saberes
exigidos em sua atuao.
15
1. O design e a jia
Assim,
16
17
18
tools,
organisations
and
logic
introduced
by
19
uso
desta
nomenclatura,
design
designers,
vem
sendo
feito
20
cabeleireiros,
21
(fatores
tcnico-
quanto
mltiplos
aspectos
de
uso
22
mas ao contrrio
usurio,
principalmente
pelas
caractersticas
so
das
To Design enquanto ao, designing como atividade (J.Jones, 1992, p.3) aqui
entendida como o ato de projetar, isto , design enquanto processo, comum a
diversas reas (grfico, produto, moda...) na adoo de metodologias especficas
no processo de design. Neste processo se estabelecem as relaes entre o
designer industrial e o objeto (Lbach, 200, p.139), caracterizando assim o
design industrial ou de produto.
Em joalheria, o termo design utilizado para designar todas as atividades
criativas possveis dentro do ato de se criar e produzir jias. Muitos dos
profissionais que se identificam
hoje
como
designers,
no
possuem
23
grandes
mal-entendidos na contratao de
24
configurao, a padres
25
fabricar. O
costureiros,
26
briefing
em
colaborao
com
estes
profissionais
27
28
por meio do
29
de
produo,
desenvolvimento
de
como
colees
materiais,
metais
associadas
gemas;
identidade
modelagem;
da
empresa;
30
31
Nos anos 70, nomes como Caio Mouro, Bobi Stepanenko, Reny Golcman, mais
adiante Miriam Mamber e Miriam Korolkovas despontavam na joalheria de arte,
produzindo peas com carter de pesquisa e reflexo em relao aos tradicionais
padres da joalheria. Renato Wagner (1980) fala na joalheria contempornea
brasileira que se desenvolveu em suas prprias condies de inspirao.
32
Figura 02 Ruth Grieco. Colar Puzzle, finalista do "Diamonds are Fun" HRD, 2005
Blgica. 2005. Ouro branco e diamantes.
Fonte: < www.joiabr.com.br>, acesso em fevereiro de 2009
33
O marco do incio da joalheria industrial no Brasil se deu por volta dos anos 70,
como nos informa cio Morais, Diretor Executivo da AJESP/IBGM.
No entanto, embora a dcada de 70 tenha sido marcada pelo crescimento da
joalheria industrial, tem-se o registro de empresas anteriores, como a Jias
Cardoso de Limeira, interior de SP, fundada em 1942, que trabalhava com ouro
e materiais preciosos, como nos conta Carlos Paroli, da Empresa ACP, neto do
Sr. Cardoso, proprietrio, que chegou a contar com 100 funcionrios (figura 03).
Chegou a ser a maior no pas, aps gerenciada pela Sra. Ima Cardoso, sua
viva, assumiu a gerncia por 18 anos,tendo migrado para a produo de jias
folheadas aps mudanas na economia que alteraram a demanda do mercado.
34
35
Hcliton Santini
36
que
representa 44% da populao urbana, entre os que compraram jias nos ltimos
12 meses
37
Assim foi que a joalheria no Brasil, a partir dos anos 90, assume um papel
diferenciado e importante como setor produtivo, com significativo aumento no
volume de suas vendas no mercado interno e em suas exportaes, no s
atravs das empresas de produo seriada, mas tambm na produo individual
de pequenos joalheiros., como Guerreiro e Pedro Brando, alm de Carla Amorim
que hoje j possui uma rede de lojas.
Destacando-se tambm o crescimento dos segmentos de folheados e bijuterias,
ultrapassando o segmento de jias em materiais preciosos, como destaca cio
Morais, Diretor do IBGM.
38
programas
aes,
como
Frum
de
Figura 04
39
Figura 05
Figura 06
40
Figura 07
41
42
3. Da criao produo
43
44
Saul Martins (1973, p.58) destaca que o artesanato se define pelo procedimento
da ao humana de fazer objetos e no apenas pelas qualidades plsticas que
tal ao venha emprestar a eles. Mas foi o uso desta palavra sempre associada
a objetos mais rsticos e de baixa qualidade de montagens, acabamentos e
materiais, em geral associado ao sustento de camadas da populao de menor
poder aquisitivo, que fez com que se consagrasse um preconceito no setor
joalheiro, onde o artesanato identificado nas bijuterias, em geral, de montagens
de peas pr-fabricadas em processos industriais e com poucas resultantes de
45
Assim, este trabalho a que nos referimos como joalheria artesanal seria o de
artesania, enquanto objeto resultante da manualidade, do fazer manual, da
tcnica e do domnio do processo produtivo, desde a concepo at a
finalizao pelo mesmo indivduo, como nos mostra a figura 17.
Gilberto Paim acrescenta ainda:
O designer desenvolve prottipos para serem realizados
segundo tcnicas e procedimentos industriais propcios
repetio em larga escala. Ao longo do sculo vinte os
46
designers
procuraram
explicitar
seu
compromisso
objetos
segundo
seu
conhecimento
tcito
quantidades
freqentemente
objetos
irregulares,
que
diferem
considerados
entre
si,
imperfeitos
A jia de autor traz a expresso pessoal de seu criador, mas como linguagem
prpria independente do mercado enquanto objetivo do seu trabalho, mas muitas
vezes com uma inteno de venda, j que muito dos autores tem na joalheria sua
principal fonte de renda, incluindo-se no mercado de jias exclusivas como as da
Alta Joalheria.
De qualquer forma, esta jia tem seu espao no mercado junto ao pblico que
prestigia e valoriza a jia criada por um artista conhecido, tendo a ela agregado
o valor de uma assinatura (marca), alm de uma pesquisa formal mais profunda.
Mas uma fatia de pblico muito restrita dentro do grupo de consumidores de
jias, o que faz com que nem sempre sejam de fcil comercializao.
A
joalheria
artesanal
no
Brasil
traz
como principal
caracterstica
na
47
A jia autoral passa a ter sua mais forte representao a partir dos anos 70, com
o movimento que ficou conhecido como Nova Joalheria, como veremos adiante,
nela se incluindo o que chamamos de joalheria de arte e a de autor.
Os prximos captulos traro a anlise de suas relaes com a arte e as nuances
que a distanciam e aproximam dos projetos de design para a produo seriada.
48
por
possuir
particularidades
na
pesquisa
formal
na
49
50
Jia-escultura,
peas
nicas
destinadas
no
James Evans (2002) comenta sobre o livro de Ralph Turner, publicado em 1996,
Jewelry in Europe and America: new times new thinking, que os anos 80
presenciaram o mais radical esprito da joalheria quando seus limites foram
testados em formas, materiais ou no prprio modo de portar a jia, mas que, no
entanto, no possvel datar com preciso seu incio. Para Evans, foi um
momento na histria da joalheria em que os artistas e designers britnicos, em
uma
colaborao
social
conceitual
com
alemes
holandeses,
51
52
que incorporava
esprito
dos
anos 60.
Rejeitavam o uso de pedras preciosas e adotaram o
uso
de
materiais
industriais
Fizeram
colares
53
mostra
chamada
"Clothing
Suggestions"
na
Uma grande
54
Este dado pode ser de fato comprovado pelo trabalho de diversos joalheiros na
contemporaneidade, com destaque especial para Holanda, Alemanha, Holanda e
Inglaterra,
Itlia
55
56
57
58
59
60
Pela anlise percebe-se que seria difcil reunir sob a mesma definio de
Joalheria Contempornea trabalhos distintos como os apresentados, embora
assim sejam aceitos e entendidos na Europa. Poderiam talvez no Brasil ser
considerados como artesanato, o que nos leva a questionar o uso da
nomenclatura
joalheria
prprio
conceito
de
jia: se
apenas
61
designer/artista
e leva
sua
assinatura,
No entanto, pelos dados observados neste estudo, seria possvel identificar como
Jia de Autor a que concebida e produzida manualmente por seu criador,
referindo-se ao discurso do artista, tendo o objeto (jia) como expresso de sua
reflexo ou pesquisa, tal como uma escultura, estabelecendo a possibilidade de
um dilogo com o pblico.
A Jia de Arte, por outro lado, incorpora a fora do trabalho do artista j expressa
em outras reas como a pintura, a escultura, ou a arquitetura, como o exemplo
de Alexander Calder. Esta jia seria por ele ou por seus parceiros exposta ou
comercializada, em galerias e museus. Observe-se, no entanto, que no se trata
da jia comercial que busca a obra do artista como tema, a exemplo das jias da
H.Stern (figuras 24, 25 e 26) baseadas no trabalho do arquiteto Oscar Niemeyer.
Estas jias foram criadas pela equipe de designers da empresa, cujos nomes
no foram divulgados, contando com a aprovao pessoal de Niemeyer.
62
63
64
se
transformam.
Pelo
fato
da
minha
prpria
que
fossem
abertas
para
mudanas,
que
se
Suas jias foram criadas com o conceito de serem mutveis por oferecerem mais
que uma possibilidade de uso, como o pingente que vemos na figura 27 que
possui frente e verso, oferecendo a possibilidade de uso com ou sem diamantes.
Reny, em entrevista para esta dissertao, apresentou-nos seu ateli e jias que
ainda produz com mais de 70 anos de idade. Seu caderno de anotaes registra
a criao e produo de 1648 peas. E
65
66
67
Fig
Re
68
69
Nos anos 20, Paris testemunhava uma importante troca entre as diversas
manifestaes da arte. Artesos, pintores, escultores, msicos, poetas e
arquitetos refizeram o mundo trocando idias nos cafs de Montparnasse!
(ibidem, p.174). Havia um esprito novo, como chamou Le Corbusier. Houve um
crescente interesse dos artistas pelas chamadas artes menores na qual a
joalheria estava includa. Muitos tiveram, assim, seus nomes como criadores
tambm de jias, como Bagge, arquiteto, designer de interiores e de mveis, de
papis de parede e de tecidos, que colaborou com a Maison Fouquet. O pintor
Leveill criou jias em cristal com gemas lapidadas, combinando com esmalte e
ouro.
Mas se todos esses movimentos eram fonte de inspirao para os joalheiros,
tambm o eram as influncias de civilizaes distantes como a egpcia, a
chinesa, a japonesa e especialmente a frica que viria a exercer forte influncia
no trabalho, por exemplo, de Jean Fouquet, um dos mais consagrados artistas do
Art Nouveau, posteriormente acompanhando outras tendncias.
Porm, como ressalta Sylvie Haulet (1995, p.67), no meio a contradies entre a
nostalgia do Art Nouveau e o mundo moderno, um grande nmero de
similaridades caracterizou a joalheria deste perodo, como a utilizao de gemas
coloridas em novas combinaes e a experimentao de novos materiais. O
manifesto da UAM (Union des Artistes Modernes) publicado em 1934 foi
eloqente em relao s mltiplas possibilidades que eram oferecidas pela
grande variedade de materiais, raros e humildes, e declarava:
70
de
materiais,
empregados,
trabalhados,
71
72
de
73
74
75
atual
industrializado,
uniformizado
Joalharia
assim,
uma
forma
de arte muito
em
absorver
recriar
smbolos,
vises
76
77
78
79
Figura 37
80
homens,
mas
ainda
no
aprendi
criar
para
eles.(GRIECO,2003)
81
82
83
84
A Joalheria de Arte no Brasil, foi documentada em livro nos anos 80 por Renato
Wagner, artista plstico e joalheiro, na rara bibliografia existente que documenta
85
86
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trabalho nos anos 60, tendo convivido com outros importantes nomes da
nascente joalheria de arte daquele momento. Comeou seu trabalho com
criaes em cobre, lato, couro, fios de seda, sementes, conchas e madeiras,
sob as influncias do movimento hippie que invadiu todos os segmentos de moda
e transformou os valores e conceitos (HORTMANN, 2007). Como evoluo
natural passou a utilizar metais e gemas preciosos. Amador declarou ao site
Joiabr: Acredito que a joalheria caminha para a liberdade de criao, onde a
inventividade desobriga o uso somente de materiais nobres (PRADO, 2007,
apud HORTMANN, 2007), o que vai de encontro ao movimento da Nova
Joalheria.
88
permitindo a
se
89
Este trabalho que se realiza nas bancadas dos ateliers e oficinas tem a
importante misso de manter viva a tradio da antiga tcnica de ourivesaria que
correu o risco de se perder em funo de inmeros fatores, entre eles, o alto
custo de seus produtos, o que o distanciava do grande pblico, mantendo a jia
com a imagem de ser objeto de luxo, quase inatingvel. cio Morais, Diretor do
IBGM, costuma ressaltar a necessidade de trazermos a jia para o dia-a-dia das
pessoas, tirando-a do pedestal.
Assim, pela diversidade dos processos criativos dos muitos profissionais que
vm atuando no Brasil, a joalheria na contemporaneidade, em suas diversas
faces, traz em si o discurso da criao artesanal e do design industrial, ou de
produto,
abrindo um
90
industrial e inovaes tecnolgicas, ganha cada vez mais espao junto ao pblico
consumidor conquistando novos mercados junto a classes sociais antes distantes
deste produto que sempre foi, atravs dos tempos, objeto de desejo de muitos.
Em relao atuao do designer, so as caractersticas do processo criativo
que distinguem o profissional que atua com criao na indstria daquele que se
dedica produo de arte. A diferena fundamental, como se destacou
inicialmente, est no fato de que o profissional que atua em projetos de Design
cria a partir de parmetros de mercado, focado no usurio, para determinar as
diretrizes do projeto, e o artista joalheiro, em geral, cria em funo de sua prpria
expresso, linguagem caracterstica da arte.
Outra diferena importante entre estas categorias a assinatura das criaes. O
designer de produto industrial poucas vezes tem seu nome divulgado, ao
contrrio da joalheria de autor onde a assinatura imprescindvel. Relembre-se o
exemplo j apresentado da Coleo da H.Stern em homenagem a Oscar
91
92
Importante lembrar que a assinatura das jias foi costume mais freqente a partir
dos anos 20, nas jias das maisons como Cartier, Boucheron, Van Cleef & Arpels
e Chaumet, mas outras como Mauboussin e Boivin no a tinham como regra. No
entanto, por lei, as jias deveriam trazer a marca do fabricante, mas esta muitas
vezes desaparecia, fosse pelo uso ou pelos polimentos constantes, fazendo com
que um grande nmero de peas daquele perodo tenham difcil identificao.
Muitas das peas da chamada Alta Joalheria (Haute Joaillerie francesa)
93
como
acetato,
baquelita,
gemas
colocou:
Um
bonito
material
no
94
Note-se que este termo de difcil traduo: costume jewellery traduz-se nos
dicionrios como bijuteria, no entanto no pode ser considerada a bijuteria de
hoje. Muitos dos materiais que a caracterizaram naquele momento, como o coral
e o marfim, hoje so considerados materiais nobres porque raros em muitas de
suas variaes. A prata na Europa, por exemplo, vista como material precioso,
como de fato . No Brasil no foi dado o devido valor at h pouco. Hoje
conquista espaos nas joalherias junto ao ouro. Mas costume jewellery tambm
no pode ser considerada objeto de joalheria por no ser feita nos materiais
preciosos da Alta Joalheria. Na Europa fala-se em Haute Bijouterie, mas no h
paralelo no Brasil, cuja traduo, Alta Bijuteria, no foi adotada em nenhum
segmento, nem de conhecimento da maioria dos profissionais entrevistados.
Interessante observar o significado de bijoutier em francs:
Joalheiro, o que faz jias utilizando metais preciosos e gemas
com nfase no design (configurao) e na manufatura, J o
joaillier usa principalmente pedras preciosas, com o metal
precioso servindo apenas como suporte. O bijoutier/joaillier
combina as duas atividades. (HAULET, 1985, p.341)
por
um
longo tempo
Esta questo parece nos levar diretamente para o que se apresentou neste
captulo, a Nova Joalheria e a Joalheria Contempornea nos anos 60, como uma
retomada destes pressupostos. No entanto, poucos artistas destes movimentos,
entre eles Emmy Van Leersun e Gijs Bakker, adotaram a produo seriada como
95
96
joalheria
poderia
ser
estabelecido
um
paralelo,
considerando
as
o que
produo
industrial,
capazes
de
considerar
aspectos
relativos
ao
97
que
hoje
se
apresentam
indstrias
como
designers
Alm do ato de desenhar, design de jias envolve tambm projetar. Criar dentro
de determinado contexto, em funo de determinado objetivo ou pblico.
essencialmente uma prxis que, acompanhada de teoria
(para fundamentao e crtica), tem como tarefa dar forma a
artefatos, considerando um projeto previamente elaborado
98
John Chris Jones (1992, p.4) comenta tambm que na conceituao de design
muitos tericos nem mesmo citam o desenho, que seria a nica etapa comum a
todas as reas do design, mas que basicamente estas se diferem por seus
ingredientes e que a melhor forma de se definir design seria por seus resultados.
Podemos concluir que o efeito do designing (atividade de
design) iniciar a mudana nas coisas feitas pelo homem.
Esse, pelo menos por enquanto, pode ser nossa simples, mas
universal definio do crescente processo que inicialmente
teve lugar em uma prancha de desenho, mas que agora
inclui...compras, marketing, planejamento de sistemas, alm
de outras coisas (J.JONES, 1992, p.4).
Renata Rubim (2005) em seu trabalho sobre Design de Superfcie destaca que o
designer deve ter uma integrao total com seu cliente e que conhecer seu
pblico final imprescindvel para a realizao de seu trabalho, o que tambm se
aplica ao design de jias. Salienta ainda que o designer tem que respirar junto
com a empresa, conhecendo suas necessidades e o modo de fazer o produto
final, as tecnologias possveis de serem adotadas, a partir das metas
estabelecidas pela equipe e caminhar junto s estratgias de marketing por ela
adotadas.
99
100
101
Esta questo nos remete ao que nos fala Klaus Krippendorff (2000) quando
analisa o paradigma contemporneo do design centrado no ser humano, Human
Centered Design, voltado para bens, identidades, marcas e aparncias, na forma
como as pessoas vm a si mesmas e aos outros. Diz: No reagimos s
qualidades fsicas das coisas, mas ao que elas significam para ns (idem, 2000,
p.89).
O design de jias trata basicamente de todas essas interaes simblicas com o
pblico e encontra diversos pontos em comum com outras reas do design, no
que diz respeito aos elementos de projeto que estabelecem essa comunicao.
A capacidade de antever as necessidades do consumidor delineia hoje tambm o
conceito de Design Estratgico, cujo principal preceito o do design atrelado s
estratgias de negcios das empresas em relao a mercado.
Assim, ao designer de jias caber a pesquisa que ser traduzida em novos
produtos. O desenvolvimento de colees exige mais do que a concepo
artstica, mas envolve questes relativas aos elementos que compem o projeto,
situando-o em seu contexto e avaliando todas as variveis a ele inerentes em
sua relao com o usurio, alm das questes estruturais e funcionais da jia.
O Catlogo Oficial da TecnoGold, Feira Internacional de Mquinas e Tecnologia
para o segmento de jias, gemas, bijuterias e metais preciosos de 2001, cita em
editorial que o designer de jias hoje um dos principais agentes de mudana
das indstrias de jias brasileiras. O texto destaca ainda que a valorizao do
design ocorreu devido necessidade do mercado:
102
e da questo do estilo de
Esta conscincia, como segue Whiteley, far com que o designer possa trazer
solues
informadas,
abrangentes
completas,
com
base
em
uma
103
104
105
106
A Storel Jias que foi visitada em julho de 2009 para a entrevista com seu
proprietrio Sr.Osni Storel, uma das que adota a prototipagem 3D em paralelo
107
108
perodo para que os profissionais amaduream esta tcnica, pois ainda existem
poucos habilitados a operar o programa que tenham tambm conhecimento de
produo. Sem este conhecimento, afirma, de pouco adianta o domnio do
programa 3D.
109
A empresa Kadam tambm visitada, alia as peas cortadas a laser pela FAB com
seus equipamentos de estamparia no acabamento das peas que compem
suas colees. Possui uma equipe de funcionrios atuando nas diferentes fases
da produo. O corte a laser tem caractersticas prprias para seu design, j que
pressupe modelos planos, sem relevos.
110
Assim tambm a produo industrial joalheira tem hoje na tecnologia uma grande
aliada na agilizao de seus processos, com alta qualidade de acabamentos,
reduzindo tambm os custos finais das jias.
O mercado de bijuterias vem tendo um aumento significativo de vendas, pois o
aperfeioamento de mtodos e sistemas produtivos, vem oferecendo melhores
acabamentos e as indstrias deste segmento esto investindo fortemente no
design pela necessidade do contnuo lanamento de novidades e da
diferenciao entre as marcas.
Mais complexos, os projetos de colees de indstrias para produo em
grandes escalas exigem conhecimento e domnio dos diversos aspectos ligados
produo e comercializao, como tambm comentou Flvia Malamam,
designer de jias da Guimmy, de Limeira, em entrevista que foi concedida para
esta dissertao. Para Flvia, projetar uma coleo de bijuterias industriais ou de
jias folheadas para produo seriada mais complexo do que projetar uma jia
nica de Alta Joalheria, considerando todos os parmetros envolvidos no projeto,
envolvendo uma srie de limitaes especialmente em relao ao custo final,
exigindo solues mais criativas por parte do designer.
Como exemplo, pode-se citar o caso da coleo criada para Luiza Brunet pela
Officina di Design, escritrio de criao e projetos, lanada em parceria com a
Avon Cosmticos em 1994 que possua um tema, Pantanal, uma Top Model
como conceito e um pblico to diverso como o da Avon. Para isso, a Avon
procurou a AJESP e lanou um concurso entre os designers a ela associados.
Neste projeto foi considerada inicialmente a produo acima de 50.000 peas
(havia 400.000 revendedoras naquele momento) e deveriam ser levados em
conta todos os limites impostos pelos processos de produo de bijuterias (ligas,
processos, acabamentos, banhos...), tendo como grande fator determinante da
deciso de compra pelo consumidor o preo final. Assim, todos os parmetros
ligados
ao
pblico,
materiais
meios
de
produo
precisaram
ser
111
112
113
lembrar tambm que a prpria formao do designer lhe habilita a ter flexibilidade
para trabalhar com o conhecimento dos processos produtivos inerentes a cada
um destes segmentos, de modo a atender s diferentes demandas de produtos
de qualquer um, com o que concorda Eliania Rosetti, designer e proprietria do
escritrio de design Soluo 3D que presta servios de criao, modelagem e
prototipagem digital para diversas empresas, tanto no segmento de materiais
preciosos, como de prata e folheados.
Para o designer, o projeto se diferencia a partir da identificao do cliente, seu
potencial e capacidade de produo e do mercado, o que ser determinante dos
elementos que comporo as colees a serem desenvolvidas.
O processo de produo industrial praticamente o mesmo em qualquer um dos
segmentos como a estamparia que comum a todos, a fundio em baixa fuso
para bijuterias, em alta fuso para prata, folheados e materiais preciosos.
Em relao ao projeto de design, o conhecimento dos processos de produo
industrial fundamental para que o designer possa viabilizar suas criaes, uma
vez que muitos desenhos feitos sem este conhecimento se mostram inviveis de
serem produzidos.
Argan destacou (2001):
preciso reconhecer que maior parte dos artistas falta hoje
a preparao necessria para fazer projetos em vez de
esboos.
[...] O projeto, portanto, deve compreender em si, no seu
traado, a conscincia de todas as condies tcnicas
inerentes sua realizao; deve implicar a correspondncia
do objeto e todas as exigncias prticas a que deve servir...
(Ibidem, p.121)
114
115
116
117
4. A construo do projeto
118
John Chris Jones (1991, p.63) comenta que uma das mais simples e comuns
observaes sobre designing, e sobre a qual muitos escritores concordam, que
existem trs estgios essenciais em um projeto de design, a saber: a anlise, a
sntese e a avaliao.
Lbach (2001) apresenta uma metodologia mais detalhada em relao s
informaes a serem levantadas e as aes a serem implementadas. Inicia pela
anlise do problema e levantamento de informaes. Nesta etapa prope a
anlise de diversos fatores como a da necessidade do cliente e das relaes
sociais, bem como das relaes com o ambiente; a anlise do mercado, das
funes prticas do produto, a anlise estrutural dos materiais e dos processos
de fabricao. Prope tambm a anlise do desenvolvimento histrico da
empresa e do produto, dos aspectos da distribuio e montagem, o servio a
clientes e de manuteno oferecidos.
119
disseca-se
problema
em
subproblemas,
referem
so
altamente
orientados
para
mercados
especficos.
identificao do pblico
120
A partir da anlise feita sobre a jia seriada produzida em diferentes etapas que
envolvem desde a utilizao de mquinas e equipamentos at as de trabalho
executado manualmente, faz-se necessrio entender este processo e traar uma
metodologia que auxilie ao designer no desenvolvimento do projeto do produto.
Esta metodologia obedecer a etapas que iro desde a definio do(s) objeto(s)
a ser criado, suas principais caractersticas e parmetros envolvidos, o
desenvolvimento do projeto em si e as etapas de apresentao, avaliao e
aprovao pelo cliente, at o acompanhamento da produo e lanamento do
produto no mercado,
Tambm em um projeto de design de jias, a etapa de desenvolvimento
conceitual precedida pelo levantamento dos elementos que compem o
briefing, onde deve ser considerada inicialmente a natureza e as caractersticas
do projeto e as da empresa ou cliente, seu potencial produtivo, suas prticas,
cultura. e principalmente o usurio, o cliente de nosso cliente, como cita Redig
(2006, p. 172), com o qual se deve manter a comunicao atravs de linguagem
especialmente relacionada a seu universo simblico, j que esta uma das
principais conexes que se estabelece com a jia.
Sero assim estudadas inicialmente as etapas que auxiliaro o trabalho do
designer no desenvolvimento do produto.
121
cultural,
social,
institucional,
etc.,
em
4.2
transformao,
p.127).
122
123
ser
artsticas
tcnicas,
enquanto
criao,
desenvolvimento
acompanhamento da produo.
Por isso, a anlise de pblico e a prospeco de tendncias so fundamentais
em um projeto de Design de Jias, como ser analisado a seguir .
Como nem sempre est ao alcance do designer uma pesquisa oficial atualizada
sobre segmentos de mercado, possvel se orientar pela percepo pessoal de
movimentos do comportamento de grupos sociais, baseado na observao
participativa como fala Dario Caldas (2004, p.41). Comenta que possvel
estabelecer, via psicologia comportamental, uma metodologia de estudo das
tendncias a partir da observao do prprio indivduo. Atravs de uma anlise
de seu gestual, fala, movimentos, roupas e o modo como arruma sua casa ou
seu escritrio, pode-se perceber sinais scio-culturais que possibilitam a
interpretao e elaborao de contextos ou cenrios. Estas tendncias deveriam
124
de
sua
profisso.
(LBACH,
1986,
apud
125
Paralelamente, Sue Jenkins Jones (2005, p.51) comenta que difcil dizer onde
um estilo se originou [...] especialmente pela velocidade de informao de que
dispomos atravs dos meios de comunicao e acrescenta:
H muitos canais diferentes para se transmitir informaes
de moda e influenciar o gosto [...] Mas h alguns meios de
influncias sutis, embora no menos poderosos. Entre eles
esto as roupas usadas por artistas da TV.[...] mais
provvel que mudanas culturais dinmicas criem
as
Conclui-se que a moda que est nas vitrines, seja aqui ou no exterior, pode ser
considerada como passado para o designer. Sua fonte de inspirao est nas
nuances de comportamento da sociedade, anteriores moda lanada pelas
empresas, a exemplo do Catlogo Gold Trends 2000 do WGC, World Gold
Council ou Conselho Mundial do Ouro, publicado em 2000, com abrangncia
para os 10 anos seguintes.
Encontrar a resposta para a pergunta De onde vm as
tendncias?equivale a descobrir o caminho das pedras: se
eu sei de onde elas vm posso observar seu ciclo de vida
desde o princpio e fazer o tempo trabalhar a meu favor por
exemplo, desenvolvendo um produto dentro do timing exato
para lan-lo no mercado ou com a antecedncia necessria
para a marca que se pretende lder. (D.CALDAS, 2004, p.51).
126
destaca:
Vimos com a jia remete ao afeto para o jovem de hoje, ao
contrrio
do
que
se
afirma.
No
estranho,
nem
127
Como j citado por John Chris Jones (1992), o desenho o nico ponto comum
a todas as reas do design. Desenho enquanto linguagem, como comunicao
entre designer e cliente.
128
129
130
131
132
133
O desenhista tem que ser tambm prtico, com princpios, regras e conceitos em
relao organizao visual.
Wucius Wong (2001) comenta que podemos considerar um bom desenho como
a melhor expresso possvel da essncia de algo, seja uma mensagem ou um
produto. E o desenho prtico.
O desenho um processo de criao visual que tem
propsito.
134
135
de esmalte marfim
que combina
136
Figura 68
137
138
139
140
Conselho.
Feiras
do
setor
141
142
143
e executar
Lbach comenta ainda que a fase de gerao de idias onde se deve utilizar a
livre associao. Acrescenta que a preocupao intensa demais com os fatores
restritivos inibe o processo de produo de idias (Lbach, op.cit., p.153) e por
isso, embora difcil na prtica, deve-se procurar um distanciamento entre a fase
analtica e a criativa. De fato, trabalhar com parmetros limitadores em relao a
custos, por exemplo, pode dificultar a criao, mas para muitos, no entanto,
fonte de maior criatividade, j que a limitao obriga o designer a pesquisar
outras possibilidades.
Os problemas de design usualmente so complexos, geralmente tm
diversas metas, muitas restries e um grande nmero de solues
possveis (BAXTER, 2000, p.58).
144
lugar,
um
elemento
de
comunicao.
145
Cumpre lembrar que o joalheiro pode utilizar esboos para uma primeira idia do
que ir produzir, mas no projeto de design etapa obrigatria, como primeira
troca de impresses com um cliente (ibidem, p.28).
A fase seguinte de Avaliao, envolve o exame das alternativas para a seleo
da melhor soluo de design pelo cliente. Pode ser apresentado na forma de um
anteprojeto do qual poder constar um oramento, como estimativa de custos da
produo.
Na seqncia vem a fase de Produo do Projeto. Nesta etapa o projeto de
design se materializa em desenhos e especificaes tcnicas de produo. So
realizados os desenhos artsticos, rendering, para apresentao ao cliente e
como documentao do projeto. Os desenhos sero como uma fotografia da
criao (desenho livre ou computadorizado), detalhando claramente todos os
elementos adotados.
So
tambm
feitos os
desenhos tcnicos,
com
146
para que sejam feitos ajustes no detalhamento, caso haja necessidade. Este
acompanhamento deve ser previsto na proposta de trabalho inicial, para que o
produto final no tenha um resultado diferente daquele previsto nos desenhos, o
que at aqui foi comum acontecer, como observado nas visitas s fbricas. A
modelagem pode ser feita em metal, cera ou prototipagem rpida (3D), atravs
de programas como o AutoCAD, e o mais usado pelas empresas no Brasil, o
Rhinoceros ou o RhinoGold com diversos recursos especficos, como medidas
de gemas, padres de acabamentos e cravaes, fornecendo at mesmo o peso
da pea de acordo com o material estipulado, entre outras facilidades.
Dentro dos softwares especficos para o desenho de joalheria
encontramos JCAD (Melko), JewelCAD (Jewellery Cad/Cam),
jewelSpace (Caligari) e pacotes de software, que contm uma
biblioteca de materiais e interface integrado num software 3D
que se utiliza como motor ou programa-suporte. Como
pacotes temos: Techgems (Techjewel), que se usa a modo de
software, Rhinoceros e dois pacotes que alm do mais
contm ferramentas especficas como Matrix 3D (Gemvision),
cujo motor Rhinoceros e Or Virtual (OPVirtual),cujo motor
Cinema. (BERENGUER, PASTOR, 2004, p. 176)
147
148
em alta fuso,
de
149
seguidas na
modelagem
considerando suas
possibilidades e limitaes.
O trabalho de acompanhamento da produo, dever se dar tambm no
lanamento do produto at os displays e vitrines, que podem no ser de sua
responsabilidade enquanto projeto, mas o so enquanto parte importante do
conceito do projeto inicial do produto.
Dessa forma, desde antes do comeo do projeto, como cita Chico Homem de
Melo (2005), seu trabalho inicia na identificao de uma questo a ser
pesquisada, seja por ele detectada ou que venha por demanda de um cliente, e
aps o fim, j que o trabalho do designer no termina com a entrega do projeto.
Avaliando resultados e acompanhando o produto em sua vida junto ao usurio, o
papel do designer o de manter a comunicao com seu pblico, atravs da
interao que se estabelece com o objeto.
Todo projeto implica aprendizado. O balano do processo visa
tirar
concluses,
sedimentar
convices,
abrir
novas
Cita-se aqui Chico Homem de Melo pois embora seja baseado no Design
Grfico, possui abordagem abrangente de metodologia de projeto que se aplica
ao Design de Jias e a outras reas do design.
Em design de jias o projeto segue em a necessidade se dar seqncia
criao de novos produtos e colees para lanamento em poucos meses, como
destaca Flavia Malamam, designer da Guimmy: cada nova coleo de produtos
enriquece e amadurece o processo criativo do designer, que atravs dele
aumenta seu repertrio, sua bagagem cultural, atravs da pesquisa, o que o
habilita a desenvolver sempre novas possibilidades criativas e o desafia a pensar
150
de forma inovadora.
Na raiz da palavra projeto est a idia de lanar frente. Se
um projeto, ao ser concludo, no lana a semente de uma
nova idia, temos a sensao de que seu ciclo no est
completo (...) Linguagem gera linguagem, projeto, gera
projeto (MELO, 2005, p. 87).
151
5. Consideraes Finais
152
153
154
6. Referncias
155
156
HAULET, Sylvie. Art Deco Jewelry. Londres: Thames and Hudson, 1985
HORTMANN, Dorotia. Muita Histria pra Contar: Amador Prado. In: Joalheria
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MANCEBO, Liliane de Arajo, Guia Prtico para o Desenho de
Jias,Bijuterias e Afins. Santa Maria: Feevale, 2008
157
158
159
160
7. Glossrio
Alta Joalheria um paralelo Haute Joiallerie dos anos 20, hoje feita com os
mesmos materiais preciosos, ouro, prata, diamantes, gemas especiais. com
lapidaes elaboradas. Desenho sofisticado. (ADOR, 1997)
Alta fuso fundio de alta fuso diz respeito ao ponto de fuso dos metais
utilizados (em torno de 1000 graus centgrados). Em geral ouro, platina, prata e
algumas vezes o lato (liga) entre outros, podem ser submetidos a esse
processo. Os modelos iniciais podem ser feitos em metal ou cera. Os moldes so
feitos em borracha vulcanizada e no processo seguinte o metal injetado para
dentro de um cilindro de ao que contm o gesso com a rvore dos modelos em
cera, os quais sero convertidos em metal aps a injeo. Aps o resfriamento
tem-se o modelo em metal (visita fbrica)
Baixa fuso Fundio de baixa fuso refere-se ao ponto de fuso dos metais
e ligas, mais baixo do que o anterior (400 graus centgrados), mais utilizado
para bijuterias, em geral so utilizadas ligas de metal. O processo feito atravs
de molde redondo de borracha vulcanizada, a pizza, que vai em uma
centrfuga, onde o metal preenche todos os modelos ali depositados. (visita
fbrica)
Estamparia neste processo a pea obtida atravs de um tipo de prensa, por
onde passa uma tira (fita) do metal desejado, e como um carimbo, onde o molde
principal feito de ao (faca), Este modelo tem alto custo e sua utilizao s se
justifica quando a produo em alta escala. Propicia peas de espessura muito
fina. (visita fbrica)
Eletroformao A partir de moldes de cera, so feitas peas em uma liga
especial que ir ser mergulhada em um tipo de tanque qumico, onde por
processos eletrolticos o metal adere ao modelo e vai depositando camadas de
metal (ouro ou prata, em geral, podendo ser tambm liga de bijuteria). Em etapa
posterior feito um pequeno furo, por onde depois , por uma fuso em ponto
mais baixo do que o utilizado na cobertura, o metal interno se funde e escorre
161
para fora do modelo.O resultado final o de uma pea oca, leve, ideal para
peas de grandes volumes. (Fonte: visita fbrica)
Gemas pedras naturais que tambm podem ser lapidadas para uso em
joalheria/ Qualquer pedra preciosa (Michaelis).
Rendering desenho artstico, realizado manualmente ou em 3D. A palavra vem
do mundo digital. Em portugus j foi adaptado para renderizao, com o mesmo
significado. Seria a ilustrao artstica ou o que antes chamvamos de arte final.
(IBGM).
162
8. Anexos
163
8.2
164
165
Conceito
A idia principal do Concurso buscar novas inspiraes para jia em ouro voltada ao pblic o jovem,
como forma de aproxim-lo do universo da joalheria.
Desmistificar a jia e traz-la para o uso cotidiano o principal objetivo do concurso, preservando
sempre seu valor simblico.
Proposta
Criar projetos conceituais, compondo um look (jia + traje) e, a partir delas, posteriormente
desenvolver colees a serem produzidas em srie, em processos industriais.
Materiais
O ouro deve ser o material principal, em qualquer de suas cores, associado ou no a outros materiais,
como gemas (pedras preciosas), materiais naturais como sementes e couro, entre outros.
Apenas no sero aceitos materiais naturais e de animais protegidos por leis ambientais.
Pblico-alvo da Criao
Jovens na faixa etria de 12 a 24 anos.
Conceito
Deve-se dar nfase para aspectos que privilegiem a leitura de um design brasileiro, seja na busca de
referncias visuais ou materiais, sem, no entanto, trazer elementos bvios do folclore ou tradies.
Prope-se uma reflexo sobre os traos culturais que nos influenciam em formas e materiais.
Participantes
Todos os alunos das Escolas de Moda e Design de So Paulo.
*Cada projeto dever ser elaborado por, no mximo, 2 alunos.
Inscrio e Projetos
A primeira etapa de pr-inscrio estar aberta at o dia 07 de novembro de 2006.
Na primeira etapa, o candidato dever apenas preencher a ficha de inscrio, formalizando seu
interesse em participar do Concurso e garantindo sua participao no evento de lanamento.
A inscrio final ser efetivada com a apresentao formal dos projetos s escolas.
A etapa inicial do projeto ser a apresentao em desenhos, acompanhado de memorial descritivo.
As pranchas devero conter o rendering (apresentao artstica) e especificaes tcnicas, como
materiais e medidas.
O conceito deve ser apresentado e justificado, tambm com referncias visuais, em prancha, alm do
Memorial Descritivo.
O formato das pranchas dever ser em tamanho A3 (29,7 x 42 cm) montado sobre suporte rgido
(papel Paran, Horle, Metier ou similar).
Sugere-se 1 prancha para conceito e referncias visuais,
1 Prancha para apresentao do conjunto de jia e roupa
1 Prancha para apresentao da jia separadamente, em escala 1;1
1 Prancha para detalhamento tcnico da jia (materiais e medidas)
1 Prancha para detalhamento tcnico do traje (materiais, acessrios)
Premiao e Divulgao
Os prmios sero assim distribudos:
1 Lugar R$ 3.000,00
2 Lugar R$ 2.000,00
3 Lugar R$ 1.000,00
Se a inscrio for feita em dupla, caber mesma a diviso entre os participantes.
Os 10 finalistas ganharo tambm uma bolsa de estudos vlida para um dos cursos ministrados no
sistema Ajesp Sindijias.
Cronograma
166
Disposies gerais
O IBGM reserva-se no direito de utilizar, para fins de publicidade em geral, todo material que julgue
conveniente, entregue para julgamento pelos concorrentes, sem nenhum nus, a qualquer ttulo.
A participao no concurso implica no conhecimento e aceitao integral deste regulamento, e seu
no cumprimento implicar na desclassificao dos desenhos.
As rplicas passaro a ser de propriedade do IBGM, promotor do Concurso, e a fazer parte de seu
acervo, podendo ser usadas em exposies, feiras, catlogos, e todo material promocional do
Instituto e de seus parceiros, sempre com a divulgao do nome de seus autores.
_________________________________________________________________
Publicado em <http://www.ibgm.com.br>, em 2006 e atravs de folders.
Disponvel em arquivos da AJESP/Diretoria de Design
167
168
8.5.1 Entrevistas
____________________________________________________________
Hcliton Santini
Presidente do IBGM, Instituto Brasileiro de Gemas e Metais Preciosos, Braslia, DF.
Em 19 de outubro de 2009
_________________________________________________________________________________
Tenho dito que, no setor joalheiro, chegamos a um tal grau de amadurecimento que o
design deixou de ser um fator de diferenciao, passando a ser um atributo inerente
prpria jia brasileira. Para tanto, em conjunto com outras importantes aes, destaco a
relevncia do Premio IBGM de Design, criado em 1992, para estimular a criatividade e
reconhecer a importncia do designer nacional, tanto do profissional atuante quanto dos
novos talentos. O Prmio e sua ampla divulgao, no Brasil e no exterior, foram tambm
instrumentos importantes para a integrao desse profissional com a indstria, hoje
trabalhando em harmonia para o crescente reconhecimento da excelncia do design
nacional de jias.
169
____________________________________________________________
Cristina Filipe
Presidente da PIN, Associao Portuguesa de Joalheria Contempornea, Lisboa, Portugal.
em 19 de outubro de 2009
________________________________________________________________________
Sobre a jia de arte e a jia de autor
Em Portugal desde os anos 70 quando Tereza e Seabra e Alexandra Serpa Pimentel
fundaram o Curso de Joalharia no Ar.Co Centro de Arte e Comunicao Visual, deu-se
inicio, em Portugal a uma nova terminologia, que ainda recorremos com alguma
freqncia que Joalharia de Autor. Embora o curso tenha comeado por se denominar
ourivesaria, logo em meados dos anos 80 optou-se por Joalharia tal como no resto da
Europa e Amrica do Norte. Joalharia uma rea partida mais abrangente que engloba
outros materiais que no s o ouro e a prata simplesmente.
Como sabe nos anos 60 quando se deu o grande boom da joalharia, a chamada new
jewellery, na Europa, nomeadamente Holanda, Alemanha, Reino Unido e tambm na
Amrica do Norte, recorreu-se muito expresso Studio Jewellery, que queria dizer uma
joalharia desenvolvida em ateli prprio e no em grandes fbricas ou industrias. Com
essa expresso identificvamos que quem fazia as jias era um artista, designer, um
autor!
Da que em Portugal se use ainda muito o termo joalharia de autor, embora nos cursos e
na generalidade se use simplesmente joalharia, ou joalharia contempornea, quando nos
referimos actualidade.
Mais recentemente, e por causa da questo da contrastaria e do movimento que a PIN
criou de proposta de alterao da lei que rege os metais precioso que muito rgida e
retrgrada feita imagem dos industrias e da joalharia muito tradicional, pensamos
chamar artista joalheiro, ou joalharia artstica, para nos distinguirmos da joalharia mais
comercial. Mas uma discusso em aberto, pois muitos artistas joalheiros no gostam,
acham pretensioso...enfim uma longa discusso, difcil ainda de tirar concluses. No
entanto, no resto da Europa, nomeadamente nos pases que indiquei anteriormente
utiliza-se muito jewellery artist, quase mais do que Jewellery designer, pois no
movimento e artistas que escolhem a joalharia como forma de expresso, h um fazer,
um sujar as mos nos materiais que por vezes ainda se pensa que o designer no faz...
O que tambm no verdade nos dias que correm... Enfim, o facto que existe uma
enorme abrangncia para todos os nomes de profisses e difcil ser satisfazer cada um
com um s rtulo. Cada vez se torna mais ambguo e ambivalente o sentido das
palavras. Pois as disciplinas intersectam-se e so cada vez mais transversais.
ourivesaria e joalheria
Os conceitos sobre estas duas terminologias dependem muito do contexto a onde
estamos inseridos, pois se estiver a trabalhar num meio, que ainda existe, de uma oficina
tradicional, o ourives e aquele que est sentado na banca que realiza os trabalhos, etc..o
joalheiro normalmente seria aquele que para alm de trabalhar com os metais preciosos,
tambm trabalha com pedras preciosas. Claro que nos dias de hoje e conforme referi a
cima, adoptou-se o termo joalheiro mesmo para os artistas que desenvolvem trabalho
de joalharia mais experimental. Mas como lhe disse este debate est ainda em aberto e
170
____________________________________________________________
Rodolfo Santero
Presidente da ADOR, Associazione Designers Orafi, Milo, Itlia.
Respondida por e-mail em 30 de setembro de 2009.
______________________________________________________
gioielleria dautore e gioielleria darte
In Italia e anche allestero sono due cose distinte e BEN DIVISE , anche
commercialmente.
gioielleria d'autore , ha un autore RS o Engracia che firma la linea come -a designer, -bcome stilista di moda, -c- ?? Come architetto , etc
Questa viene venduta di solito presso negozi di oreficeria, gioielleria , che promuovo i
prodotti con un nome marchio, brand, etc
gioielleria d'arte (ARTE) , fatta da una persona gi nota come ARTISTA ,
pittore,scultore, musicista, etc
Questa viene venduta di solito presso gallerie per pittori-scultori , a volte presso musei
171
____________________________________________________________
Osni Storel
Empresrio, Storel Jias, SP
Em 19 de julho de 2009
_________________________________________________________________________________
Produo
Um profissional preparado para a linha de produo.Infelizmente, 99% no conhece, a
no ser o designer que trabalhou fixo na empresa e que a pessoa encarregada na
empresa tambm tenha o interesse em ensinar. Ele tem que ter conhecimento dessa
parte. Ela faz a criao e passa para o desenho tcnico, a que precisa do conhecimento
para saber exatamente o que pode e o que no pode fazer.
A jia manual e a industrial
Tenho uma designer aqui na fbrica e tenho outras que eu compro desenhos. Mas eu
no aponto mais os erros. Quando eu gosto de um desenho eu compro, que vai servir
para o mercado que eu trabalho eu simplesmente adquiro aquela criao. Depois eu
passo para nossa designer para adaptar e passo para o modelista, de quem estou
prximo o dia inteiro. Tem modelos que nem precisam de mim, o que bom. Mas tem
modelos que preciso trocar idias quase que diariamente. Quando preciso chamo a
designer para acompanhar o modelista. muito importante o designer participar da
produo dentro da firma. Peas sem pedra so mais fceis.
Tenho um modelista que trabalhou na H.Stern por muitos anos e que eles l tambm
tinham esses problemas de modelagem.
O tempo da empresa, a histria
Comecei em 57. Trabalhei por minha conta prpria, iniciei na semana na revoluo de
64. Naquele tempo existiam algumas fbricas. A Alfa Jias na 2 de maro, com
estamparia. Tinha uns 30 funcionrios, coisa assim. Tinha na Avenida do Estado a Trevis
Jias, uma produo incrvel, chegaram a ter uns 200 funcionrios, tambm com
estamparia. A primeira empresa de fundio que eu conheci chamava Jias Totis na
Conselheiro Crispiniano. Isso foi em 60 e poucos. Depois tinha o Haroldo, um alemo, na
Baro de Itapetininga.
A modelagem
A modelagem em cera bem mais recente, no tem mais do que 15 anos. Eu comecei
no tem mais do que 10 anos.Agora com o sistema de prototipagem, muito avanado,
mas muito limitado. Por algumas experincias que estou tendo, ainda precisa ser
aprimorado. No adianta saber usar o programa se no tem conhecimento de
ourivesaria. Trabalho com a pr-cravao, minucioso e demorado, colocao de
garrinhas, custa muito caro e no possvel sair fazendo qualquer coisa. Temos alguns
cuidados de mostrar para alguns clientes para ver se gostou ou no, porque hoje de cada
10 modelos se voc no acertar pelo menos 6, tudo fica muito caro. Tem que ser
estudado, pensado muito bem, se a pea vai dar certo ou no. O mercado est muito
competitivo. De uns 15 anos para c o mercado ficou muito competitivo. Quando
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comecei a fazer produo nos anos 70 voc vendia muito e tinha poucos concorrentes.
Tem gente boa e se voc tem que se concentrar muito em tudo isso.
O profissional de design e a indstria
Uma pessoa preparada com disciplinas de design e da joalheria, vai ser muito til ao
mercado. Depois claro tem que fazer um estgio. O mundo inteiro hoje vive em torno
do design. A indstria automobilstica teve um grande desenvolvimento quando o
departamento de criao passou a trabalhar junto com a Engenharia.
Empresas e o design
Tem a Vianna, a Vancox, a Danielle, a Mirandouro, Constantini, so empresas que esto
muito bem atualizados e eu admiro muito. Esto bem preparados e acompanhando
quase tudo o que se faz l fora. A maioria das tendncias vem de fora. Mas para quem
trabalha com pedras brasileiras j inverte. Em Minas Gerais h designers bem adiantadas
e eu admiro bastante.Antigamente, nos anos 50 ou 60, as nicas pedras valorizadas eram
o topzio imperial, turmalina, ametista, gua-marinha, mas se vendia nossas pedras, no
jias montadas. O mercado hoje aceita pedras de menor valor e bem montadas ficam
muito bonitas.
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Tufy Karam Geara
Empresrio, proprietrio da Joalheria Karam Geara, Paran, e Presidente da ARJEP, Associao dos
Relojoeiros e Joalherios do Estado do Paran.
Em 03 de agosto de 2009
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Meu nome Tufy Karam Geara, sou joalheiro, trabalho com jias manufaturadas em
conjunto com minha scia (sua esposa) que designer. Ns criamos alguns processos
que vem de encontro com o que a joalheria precisa atualmente como a beleza da jia,
preo, qualidade e o seu visual. Para conseguir isso deve haver uma unio de diferentes
trabalhos, que pode ser comparado ao projeto de um arquiteto, pois a jia desenhada
em papel milmetrado, depois ela analisada pelo chefe da oficina, que deve entender
aquele projeto que o desenho, e saber transmitir isso a partir de seu trabalho.
Portanto, voc cria uma categoria de leitura que a maioria dos joalheiros no tem, pois
na verdade o designer joga o projeto, complicando o projeto. Em funo disso,
formamos em nossa oficina ourives com idade de 15 a 20 anos, para que quando eles
vejam o projeto de uma jia, j possam fazer uma leitura total do desenho, criando um
processo de fabricao.
Suas jias so manufaturadas
Sim, sem nenhuma etapa industrial. Se analisarmos a grande mudana que ocorreu na
joalheria moderna, aps a chegada da fundio, foi o incio da produo dos moldes,
mais ou menos pela dcada de 70. Neste perodo, os ourives que anteriormente
ganhavam bem e conseguiam um bom padro de vida com o seu trabalho acabaram se
adaptando a essa funa de fazer moldes, e as pessoas acabaram no querendo mais
manter a tradio de sua profisso e passar esse conhecimento para seus filhos. Ns,
pelo contrrio, contnuamos remunerando o profissional, contnuamos fazendo a jia
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mo, por que este processo tem que ser mantido, pois tem um diferencial, um
acabamento aprimorado.
So jias nicas
Sim, so todas nicas e exclusivas. A nica excesso quando, por exemplo, o cliente
pede para que a sua jia seja reproduzida novamente. Nosso diferencial, portanto, o
design e as gemas com lapidao diferenciada. Alm do mais, quando o cliente v uma
jia, ele sabe que nossa, por seu visual, seu estilo caracterstico, tem uma identidade
prpria. E isso, na verdade, uma tendncia que est retornando, pois a maioria das
joalherias est se adaptando e voltando a utilizar um processo caracterstico para a
produo de jias exclusivas. At porque atualmente o cliente tornou-se o patro, as
joalherias tm que se adaptar s exigncias desse pblico cada vez mais diferenciado.
necessrio que seja feita uma leitura do que o cliente deseja. Atualmente os joalheiros
pequenos, mdios ou grandes, que tm essa percepo sobre seus clientes, sobre o
sentimento do cliente, e se adaptam no sentido da exclusividade, so os que vo
comear a crescer, pois no h crise para este tipo de comrcio.
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Pierangelli Mora
Diretora/proprietria da Corsage.
Em 15 de julho de 2009, na AJESP, So Paulo.
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A Corsage tem 3 anos de varejo, mas o fundador (seu pai) j vem no setor joalheiro h
mais de 30, 40 anos trabalhando como atacadista.
A empresa e o design
Temos um estdio de design terceirizado que faz todo o projeto de pesquisa. Ns
criamos um briefing de colees e este estdio vai pesquisar sobre este perfil,
apresenta os desenhos tcnicos chegando at o ponto final do processo que o preo
que chega ao consumidor. Todo o produto que desenvolvido tem um conceito por trs,
ento no s um desenho, tem todo um embasamento por trs do porque que aquele
desenho surgiu, e isso ajuda muito na venda porque voc consegue mostrar para o
cliente o porque daquela jia ser daquele jeito, o que ela tem de diferente.
Os briefings
Um exemplo uma coleo que pensamos que foi chamada de jias do bem, que
acabou sendo desenvolvida e est na nossa loja. O objetivo dela era se chegar a uma jia
que levasseem conta conceitos como a responsabilidade social, o cunho do bem. A
partir da houve uma pesquisa que acabou resultando em quatro linhas de jias do
bem. Portanto, o briefing muito genrico e no est necessariamente associado a
uma tendncia de moda, pode estar ligado apenas a um conceito. Recentemente
estamos criando uma coleo que seria uma coleo de resgate, ou seja, que resgate
algumas coisas que foram sucesso no passado e que est relacionada tambm joalheria
internacional, na questo de como esto trabalhando, na questo do produto, da
logotipia, da marca em si, envolvendo uma pesquisa que muito importante para
criarmos um produto que se adeque nossa necessidade. Tudo isso muito embasado
em pesquisa, sendo importantssimo esse papel de se chegar at o preo final. s vezes
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trabalhamos com um outro perfil de profissional que no tem tanto esse olhar macro,
s tem o olhar do desenho, e a o desenho que todos acham lindo acaba indo para a rea
tcnica onde se descobre que ou no tem como ser feito ou o seu preo invivel.
Ento, se a pessoa no tem esse conhecimento do comeo ao fim, voc perde muito
tempo no ajuste do projeto que muitas vezes trabalhoso.
O conhecimento do processo de produo
um grande diferencial para todo o profissional que quer ser um designer de joalheria,
porque hoje no tem como, at em questo de tempo. Alm disso muito importante
que este profissional entenda o seu pblico, o comportamento deste pblico, o que
motiva o consumidor na hora da compra. Isso porque hoje o mercado fomentado por
uma necessidade que no estava latente e que voc que cria no consumidor.
A joalheria artesanal
At pode ter alguma representatividade como um produto de arte ou na alta joalheria,
porm no tem a mesma conotao que tinha antes. Mesmo na alta joalheria a forma
artesanal tem um papel muito comercial, diferentemente do que era visto no passado
daquela jia nica que era feita a mo, ou seja, que realmente no poderia ser
reproduzido novamente. Hoje, o colar mais caro que temos feito na produo, ento se
eu quiser produzi-lo denovo eu tenho a borracha, eu fao a fundio e tenho outro.
Diferena fundamental entre a bijuteria e a joalheria
Primeiramente a agilidade de produo que na bijuteria infinitamente maior do que na
joalheria. Mas o maior diferencial o perfil do consumidor, relativamente s diferenas
entre a necessidade de maior qualidade nas pedras, de determinados tipos de materiais,
atendendo principalmente vontade do consumidor.
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Carlos Eduardo Paroli
da ACP Indtria e Comrcio Ltda, Limeira, SP.
Em 19 de julho de 2009
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Dorotia Hortmann
Editora/Gerente de Contedo Portal Joiabr, Belo Horizonte, MG
Em 12 de outubro de 2009
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O Portal Joia br foi lanado em maro de 2000, com o objetivo de fornecer informaes
qualificadas sobre o setor joalheiro na Web*. Foi pioneiro por divulgar, alm dos
principais acontecimentos ligados ao mundo das joias, um completo calendrio de
eventos, artigos tcnicos, entrevistas e concursos de design. Posso afirmar, com
segurana, que o Joia br possui o maior contedo especializado no setor na web da
Amrica Latina e, por sua diversificao, sua audincia abrange tambm
estudantes, pesquisadores, jornalistas e pblico consumidor. O Portal foi o primeiro a
dar espao de forma gratuita, como homenagem, aos autores de joias e designers,
reservando para isto uma seo exclusiva para exibio de suas obras e trajetrias atualmente a maior galeria de criadores brasileiros "on line". Tamanha exposio
proporciona oportunidades de trabalho e uma maior divulgao dos profissionais e de
seus diferentes estilos e criaes.
*Vale citar que, na poca, somente havia no Brasil um site de entidade de classe
nacional (IBGM) e outro que divulgava um grupo de designers de joias, mas nenhum
deles tinha carter noticioso nem trazia informaes tcnicas.
Penso que a indstria nacional est caminhando para adquirir identidade prpria,
deixando de lado o rtulo da "cpia fcil", como acontecia no passado, e isto se deve
muito criatividade do design, que explora cada vez mais o colorido das gemas
brasileiras, as formas que sugerem movimento (e remetem nossa ginga) e outros
elementos de nossa rica cultura. O surgimento de cursos de design nas Universidades e
sua crescente procura tambm so fatores importantes a se considerar neste processo.
No campo da criao contempornea e autoral, no h como no falar do Atelier
Mouro (RJ), da Escola Mineira (BH) e da Escola Nova, em So Paulo, cujos mestres
revolucionaram valores e o conceito da joia no Brasil. Novos expoentes comeam
a surgir nesta rea. Esta nova gerao deixa claras mensagens atravs de suas criaes,
seja na maior integrao da jia com moda e a arte, seja na busca de novos materiais
que possibilitem o design ecolgico e auto sustentvel.
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Reny Golcman
Artista plstica e joalheira, SP.
Em 10 de setembro de 2009
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Produo pessoal
Eu no quero mais vender. Fao por necessidade interior de criar e de fazer. Como as
pessoas se surpreendem de eu ainda trabalhar, eu brinco dizendo que fao para
sustentar meu marido. A aceitam, me deixam trabalhar...(risos). muito bom, ningum
deve abandonar, se aposentar. Meu marido (mdico) ainda trabalha por prazer, d aulas
na Santa Casa, ainda atende no consultrio, tem muito a contribuir como necessidade
interior.
Amador Prado foi meu aluno, era um menino. Miriam Mamber tambm foi minha aluna.
Dava aulas no meu ateli, na minha casa.
Trajetria
Quando me casei no Rio em 54, vim pra c, meu marido no aceitou que eu fosse montar
um ateli. Sou formada pela Escola Nacional de Belas Artes, ento sou meio autodidata.
Eu fiz pintura, e na poca, tentei me adaptar ao estilo daquela poca, o abstrato. No Rio,
quando eu terminei Belas Artes que eu fiz outras cadeiras eu fiz a prova para fazer
Filosofia, cheguei a entrar e comecei a freqentar, mas estava grvida. Ento pedi ao
Professor de Didtica, para me dar presena enquanto eu tinha meu filho...Ele me disse
que eu fosse cuidar do meu filho e voltasse da a dois anos...ento no outro ano
resolvemos que iramos nos mudar para So Paulo, ele tinha terminado a Medicina l..
Ento naquele momento eu no consegui me adaptar pintura abstrata. Tentei fazer
cermica. Mas um dia eu fui pro Rio e a minha prima estudava na Belas Artes e ela
estudava como Luis Watson, que fazia sandlias de cobre com solda de prata. Ento eu
fui falar com o Diretor que eu conhecia para ser aluna ouvinte. Mas encontrei no
corredor um amigo que me disse que estava dando escultura em metal e ele me props
de ter aulas nas frias. Eu aceitei e vi que aquele trabalho eu poderia fazer em casa. Era
escultura em metal e depois quando as pessoas no valorizavam, eu dei de presente
para ela um broche que eu fiz, mas achou que no tinha valor uma pea feita em lato e
cobre. Um outro broche de cobre, feito em repuxo, eu o usei em uma reunio e o
mdico me pediu um igual para sua esposa. Fiz o broche e ele me pagou 5 cruzeiros
como eu pedi. Mas como as mulheres acharam que eu estava fazendo jias por
necessidade, eu voltei sala onde eles estavam e devolvi o dinheiro. Era o meu trabalho,
eu j era pintora...
Era importante que algum escrevesse sobre isso. O brasileiro muito criativo em todos
os ramos. Eu vejo at na Medicina, no meu filho que cirurgio plstico.
A arte e o design
A produo de arte visceral, diferente do seu trabalho de projeto de design, desse eu
no entendo. O empresrio no aproveita o nosso design, acaba copiando de fora. A
ndia trabalha muito com o ouro. A ndia e a China so muito fortes em lapidao. As
joalherias tm designers e no colocam o nome do designer. So designers que ganham
prmios. Acho que deveriam dar os crditos aos criadores.
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Fernanda Floret
Designer, joalheira e proprietria da Escola Arte Futura, SP
Em 14 de julho de 2009
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O resultado da criao
A joalheria artesanal tem sempre resultado inesperado. Voc tem condio de controlar
o resultado, mas se acontecer uma coisa inesperada no caminho, voc pode tomar esse
caminho se voc quiser.
A joalheria industrial voc tem que seguir o projeto que est no papel, voc tem um
padro um limite de cstos e est de acordo com o perfil da joalheria para quem voc est
criando. Voc est preso aquelas especificaes.
Na joalheria artesanal o importante a criatividade, qualidade e tcnica. Ela ser
exclusiva mesmo.
A Alta Joalheria
Ela artesanal, feita na banca, uma a uma. Tem preocupao em grandeza,
principalmente, de valor. Representan to glamour, questo financeira. Beleza, riqueza e
grife. A pessoa vai atrs da marca. Ela super artesanal, com padro muito mais elevado
de valor.
A expresso pessoal
O aluno hoje faz um curso por expresso pessoal, adquiri uma pea que voc no vai
comprar em uma loja. Ele consegue um resultado mais pessoal e de valor muito maior do
que ele poderia comprar. As pessoas se unem, falam do mesmo assunto. Tem aluno com
14 anos de curso. Tem uma turma que est junta a 7 anos. o prazer tambm de fazer
alguma coisa para si. A terapia. tudo. Mas tem alunos que fazem e tambm compram
coisas para si. mais o prazer de fazer e de ter uma criao pessoal.
As lojas que comercializam
No sei quais seriam. Hoje voc no shopping tem bijuteria fina e peas de fundio. A
pea em prata mais complicada porque ela oxida e o arteso obrigado a ir s lojas
limpar suas peas. Elas triplicam o preo. Ento eu no sei e por isso deixei de fazer isso.
Acho que feiras especficas. A bijuteria fina vende muito mais pelo valor. O pblico da
joalheria artesanal muito restrito. comportamento.
A prata
As pessoas dizem que no gostam de ouro porque no podem comprar e a dizem que
preferem prata. Gosto do ouro mesmo. So poucas pessoas que compram prata porque
gostam.
A joalheria artesanal e a industrial
O artesanal no tem a ver com a qualidade. Se a pea tem os padres da joalheria
tradicional, no interessa. O que interessa que ela criou e executou a criao. No tem
limite nem obrigao de caminho, de peso, de custo, no faz diferena. A indstria te
deixa preso a uma srie de fatores. Eu no gosto do nome Jia de Autor, ela Jia
Exclusiva. A indstria te impe uma limitao to grande que voc tem que ser muito
mais criativo. A artesanal s se preocupa com o custo da Alta Joalheria. A industrial tem
que ter expresso movimento, contemporaneidade, ditar uma moda. S que no
industrial tem o custo, tempo de produo, ento muito mais difcil., otimizar
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Eliania Rosetti
Designer de jias e proprietria da Soluo 3D, representante do Rhinoceros para o Brasil, SP
Em 20 de julho de 2009
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Flavia Malamam
Designer de jias da Guimmy, Limeira, SP.
Em 29 de junho de 2009 , durante visita Guimmy, Limeira, SP.
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O trabalho na fbrica
Eu trabalho aqui na produo, os desenhos no so perfeitos porque como o modelista
fica aqui, eu esboo e j componho com ele. Ento aquele desenho todo bonitinho que
vc entrega... no d tempo. Tem coisa que j vou esboando
Sobre tendncias
Sobre tendencias de moda,vai ter uma feira aqui em Limeira e eu j escrevi uma matria
sobre tendencia primavera-vero. Gosto de fazer a ilustrao, mas na produo no d
tempo de fazer o desenho tcnico, mas d todo aquele trabalho que vc j sabe,quando
estou fazendo a coleo...
Normalmente trabalho sob demanda mesmo. O cliente j vem com uma idia, cada um
tem um estilo, ento eu pesquiso,vejo se est dentro do nosso padro.
Quanto criao de uma coleo
Geralmente umamdia de 30 a 40 modelos ao ms. Essas colees saem por temporada.
So clientes que trabalham com vrios designers e a quando eles querem uma coisa com
o meu estilo me procuram.
Para quem est comeando,
Conhecer totalmente a produo, porque a criatividade no tem limite, e se coloca as
coisas no papel, mas no entende de produo, no faz sentido.
Aqui por exemplo, eu recebo clientes que trazem materiais de outros designers e a eu
vejo com o modelista. Mas no conhece uma baixa fuso, uma alta fuso, uma alta
joalheria... Isso eu vejo que falta muito...os designers que chegam tem formao,...s
vezes eles vm da Alta Joalheria e no conhecem uma baixa ou uma alta fuso.Tem
coisa no papel que vc v lindo, mas na hora de produzir invivel.
Tem que conhecer um pouco de tudo, porque nesse nosso ramo, mesmo a bijuteria,
cresceu muito a demanda.a partir de uns trs naos atrs. A prata cresceu muito tambm,
mas a bijuteria hoje est linda...
Hoje se investe muito em design. A prata est seguindo muito a joalheria, mas tambm
tem um mercado mais extico, mas exuberante tambm.
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Clarissa Rossato
Representante da Momusk, SP.
Em 11 de julho de 2009
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desnecessariamente, afetando a joalheria em geral que fica com uma fama de careira.
Portanto, a pessoa mais instruda entender que um diamante de qualidade porque ele
raro na natureza, ento a pessoa est pagando aquilo que ela requer. E claro que o
design tem um valor agregado muito grande, mas no quando se produzido 5 mil
unidades do mesmo, dando joalheria uma cara muito comercial quando deveria ser
mais exclusiva. isto que interfere um pouco no desenvolvimento da alta joalheria no
Brasil, um desentendimento ocasionado mesmo pela falta de informao do que
joalheria. Sinceramente, no so todos que tem a capacidade de produzir peas com
exclusividade, porque isto tem um custo. No entanto, deve haver um certo respeito pois,
apesar da grande importncia do design, eu acredito que deve haver um ajuste no
mercado brasileiro quanto realidade de valores relativos principalmente aos materiais,
coisa que acontecer com um maior nvel de cultura e conhecimento da populao em
geral.
No Brasil existe uma grande vantagem relativa melhores condies de pagamentos, de
parcelamento. Alm disso, temos materiais maravilhosos, designers muito talentosos,
um pblico interessado, portanto no h motivos para que este ramo da joalheria no se
desenvolva no Brasil. Aliado isso podemos identificar um pblico que no tem uma
preocupao to grande com a segurana ao usar uma jia como seria antigamente,
juntamente com o aumento dos preos da bijuteria e da semi-jia, incentivando
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