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A sugesto da escrita do artigo teria sido feita por George Sand, aps uma
conversa sobre msica com o romancista, e a autora lhe teria dito para que
ele escrevesse suas ideias a respeito da pera. Seu consultor tcnico foi o
msico Strunz, colaborador tambm da France Musicale e autor de peras
cmicas e de romanas.
preciso considerar ainda, no que diz respeito escrita dos dois
textos, que Balzac havia realizado entre 1836 e 1837, uma viagem Itlia
onde, entre outras cidades, conhecera Veneza. Por ocasio de seu retorno
Paris, Balzac resolveu redigir um conto inspirado em sua vivncia italiana.
A crtica, de modo geral, julga que ao pretender tratar de pera,
Balzac tivesse pensado inicialmente em escrever um conto a partir de
Smiramide , entretanto, porque o autor queria fazer um elogio Itlia e
aos italianos, o tema de Mos pareceu-lhe mais interessante.
Ocorria que Balzac nutria entusistica amizade por Rossini, cujo
sucesso ele opunha ao pouco entusiasmo pela pera alem.
Balzac conhecera Rossini em 1832, na casa de Olympie Plissier, e
desde aquele momento que se conheceram, ambos comearam a trocar
correspondncias, tratando-se dos diversos assuntos que tinham em
comum, como o amor s artes e principalmente pera, sendo no raro
elogios de um ao outro. Sendo que muitas vezes essa admirao
ultrapassava o campo das artes.
Essa amizade acabou por influenciar o escritor na escritura de seus
contos musicais, como Gambara, Sarrasine e Massimila Doni....
Quanto a cronologia da composio dos dois textos , possvel( em
conformidade com a opinio da crtica) que Balzac tenha inicialmente
redigido o conto e, antes de public-lo, dele tenha retirado a anlise da
pera para public-la na revista; possvel tambm ( e a crtica fica bem
relutante nesse sentido), que o conto tenha sido escrito com o objetivo de
fornecer uma moldura anlise da pera.
Neste sentido e retomando as ideias de G. Genette expostas em
Palympsestes a anlise da pera poderia constituir um hipotexto ou um
hipertexto dependendo do momento de sua composio e/ou de sua
publicao.
Em conformidade com crtico francs, o objetivo maior da potica o
estudo do conjunto das categorias gerais ou transcendentes tipos de
discurso, modos de enunciao, gneros literrios, etc. dos quais provm
cada texto singular. Trata-se portanto da transtextualidade, ou seja, de
tudo que coloca o texto em relao mais forte ou mais secreta com outros
textos. Genette aponta cinco tipos de relaes transtextuais :