Jean-Phillipe Rameau e sua importncia para a

msica
Jean-Philippe Rameau(1683-1764), nascido em Dijon, representa um cone de
grande importncia no desenvolvimento da msica. Possui uma histria to
caracterstica que no pode deixar de ser pontuada nos estudos relacionados ao sistema
harmnico.
Rameau constitui-se em um organizador dos fatos musicais, contribuindo
sobremaneira para o estabelecimento no de um novo estilo musical,mas da necessria
organizao da complexidade da msica.
Era um artista completo e complexo, criticado como um vanguardista,
escandaloso e anrquico; herdeiro da tradio francesa da pera e resistente pera
italiana. Rameau era tudo isso e, ao mesmo tempo, sendo indelvel em contrastes: o
antigo e o novo, o achado e o tradicional.
Seus pais, Jean Rameau e Claudine Martinecourt bem que souberam estimular as
vivncias musicais e habilidades artsticas de Rameau. Porm ficou no anonimato at
meados de seus 40 anos de idade, e, mesmo assim, foi como um terico e mais tarde
como msico compositor que seu nome veio a ser reconhecido no meio musical.
Por ter carregado primeiramente a reputao de um cientista terico que apenas
escrevia sobre intervalos, escalas e acordes, era impossvel de acreditar que algum
pudesse parar e ouvir uma composio que pudesse ser agradvel aos ouvidos. At
mesmo Rameau tentou combater esse clich posto em seu nome escrevendo uma carta
em 1727 onde diz que em suas composies aprendeu a reproduzir as cores da natureza
numa linguagem musical.
Sobre sua vida destaca-se que, quando criana, Recebe uma educao geral
sumria, que explica certo amadorismo cientfico, a despeito de uma inteligncia
bastante viva. Estuda msica com o pai e como autodidata (CAND, 2001,p. 581).
Em 1701,Rameau fez uma breve visita Itlia onde se tornou organista na
Catedral de Avignon e Clermont-Ferrand onde em 1706 publicou um livro de peas para
cravo. Trs anos depois sucedeu seu pai na Catedral de Notre Dame. Em 1713 ocupou o
cargo de organista em Lyon.
Em 1715 voltou a exercer novamente o posto de organista em Clermont-Ferrand
onde passou a escrever o famoso Trait de lharmonie piblicado em Paris, em 1722 que
lhe conferiu o status de cientista. Casou-se com Marie- Louise Mangot em 1726 onde
teve quatro filhos. Dois anos depois ocupou o cargo de Diretor de msica de La
Pouplinire onde deveria compor e ou preparar peas de teatro para festas, para os
jantares, ou seja, msica para todas as ocasies especiais. Por vezes sua esposa que
tambm era cravista, tocou as composies do marido nos concertos de La Pouplinire.
Pelo fato de Rameau querer tornar-se um grande compositor de pera, escreveu
entre 1733 e 1745 o que podemos dizer que seriam as obras primas do compositor:Les
Indes Galantes,Castor et Pollux, Hippolyte et Aricie, Drdanus, Les Ftes dHbe,

Plate. Os grandes admiradores da msica de Lully ficaram escandalizados com a

ousadia de Rameau em suas composies.
Rameau tornou-se compositor da Cmara do rei em 1745. Aps a representao
dePygmalion em 1751, uma companhia de msicos italianos apresentou La Serva
Padrona de Pergolesi formando logo um partido italianizante. A exemplo de outros
importantes nomes da msica, Jean-Philippe reconhece as notas musicais antes mesmo
de reconhecer as letras (MASSIN, 1997).
Em sua teoria, Rameau partiu de um dos temas mais contestveis que o da
perfeio da natureza onde a arte deve imitar a natureza. Pela ressonncia de um corpo
que soa, pode-se distinguir a oitava, a quinta e a tera maior do som fundamental e para
encontrar os demais sons, Rameau considera cada harmnico como um novo som
fundamental que j possui a tera e a quinta, ajudando a construir uma sria de quintas
com base em cada um dos termos de uma srie de teras. Sem a harmonia a melodia no
pode existir.
Rameau chegou a ser ferinamente criticado por seus contemporneos tais como
Voltaire e Diderot. Acusado de secura e rigidez, salvava-se por fogo, o ardor, o
entusiasmo da inteligncia, e, sem dvida, uma maior sensibilidade do que ele deixava
entrever (MASSIN, 1997, p. 496).
Destacando-se as obras,Rameau comps trinta e duas obras de teatro, dentre os
diversos gneros, tragdias lricas, peras-bals, peras-cmicas. Alm destas tm-se de
autoria de Rameau cinco grandes motetos,sete cantatas profanas, cinco sutes de Pices
de clavecin em concerts, sessenta e duas peas para cravo, cerca de vinte
escritostericos ou crticos (CAND, 2001).
A despeito de sua enfatizada inteligncia (por alguns autores), Rameau no foi
bvio ao pensar em organizar o que chama de confuso prodigiosa presente nos
sculos anteriores.Isso porque ele foi o primeiro a exercer a organizao sobre a
multiplicidade dos fatos musicais e a simplesmente por as coisas em ordem
(MASSIN, 1997, p. 493-494).
Por ser pioneiro na organizao musical Rameau configurou-se como um
homem a seu tempo, realizando o irrealizvel at ento. Assim,
Pode ser evidente para ns, mas no o era, de maneira alguma, na poca. Um som jamais puro, ele a
combinao de um som fundamental com sons secundrios que chamamos de harmnicos. O achado de
Rameau consistiu em explorar at as ltimas consequncias o fato, comprovado empiricamente, de que o
acorde perfeito maior constitui-se dos primeiros harmnicos naturais. Assim, toda a lgica da composio
musical clssica v-se fundada na razo (MASSIN, 1997: p. 494).

Dizia-se de sua obra baseada no libreto do padre Pellegrin, intitulada Hippolyte

et Aricie, que poderia originar dez outras de to complexa e extensa, outros exigiam
cortes por considerarem-na difcil e alguns ainda escandalizaram-se com suas ousadias
(MASSIN, 1997).
Como artista extremamente talentoso acreditava-se fielmente que a qualidade de
sua msica compensaria suas ms escolhas em relao aos libretistas nos quais baseava
suas obras, o que alguns autores destacam como a desgraa de Rameau (MASSIN,
1997, p. 498).

Por razes como estas Rameau foi criticado e apontado, por fileiras de
enciclopedistas, como um sem cultura, muito embora fossem indiscutveis suas
inmeras qualidades como mestre harmnico, de gosto marcante pela orquestrao e
msica forte e rica. Foi condenado pela escolha de seus poetas, sem originalidade e sem
autnticas qualidades.
Ricardo Alexandre Silva de Lima
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
CAND, Roland de. Histria Universal da Msica.2 ed, Vol. 1. So Paulo: Martins
Fontes, 2001.
FONSECA, Ozrio Jos de Menezes; BARBOSA, Walmir de Albuquerque; MELO,
Sandro Nahmias. Normas para elaborao de Monografias, Dissertaes e
Teses. Manaus: UEA, 2005.
MASSIN, Jean. Histria da Msica Ocidental. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1997.
PALISCA, Claude V.; GROUT, Donald J. Histria da Msica Ocidental. Lisboa:
Gradiva, 1994.
[1] Acadmico do Curso de Msica da Universidade do Estado do Amazonas

UEA.
[2] Doutor em Cincias Musicais, Professor do Curso de Msica da Universidade do
Estado do Amazonas UEA.
Postado por Fbio de Melo s 05:03 Nenhum comentrio:

As Sinfonias de Wolfgang Amadeus Mozart

Mozart (1756-1791), desde a infncia, alm de um virtuoso pianista e
violinista, apresentou grande facilidade para a composio de obras musicais. J
aos seis anos de idade comps seus primeiros minuetos, aos nove sua primeira
sinfonia, aos onze sua primeira pera. Assim, mesmo vivendo apenas 35 anos de
idade, Mozart incorporou uma forma de composio mais intensa e significante
que vrios outros compositores da histria da msica, tais como seu
contemporneo Haydn.
Ao total so mais de 600 composies, as quais foram catalogadas e
compiladas em 1862 por L. von Kchel, utilizando portanto a notao K. para a
identificao das composies de Mozart, que universalmente aceita [1].
Dentre as mais de 600 composies, 41 so sinfonias. Tais sinfonias, como
outras formas de composies, manifestaram-se em Mozart por toda sua vida, da
juventude at a maturidade, no tendo, portanto, perodo em que ele compunha
apenas um gnero.
Entretanto, embora as sinfonias da juventude tenham inmeros atrativos,
so as obras da maturidade, as mais populares. As sinfonias n 35, "Haffner" e
n 36 "Linz" so particularmente belas - esta ltima com a particularidade de ter
sido composta em meros trs dias. As duas ltimas sinfonias, de n.40 em sol
menor e a 41 em d maior, "Jupiter" so precursoras do que viria a ser a

grande sinfonia alem do perodo romntico. Altamente recomendadas, no

apenas por suas qualidades instrnsecas, mas por serem o apogeu de uma
forma, a da sinfonia clssica - que seria rompida, poucos anos depois, por
Beethoven.
Para compor, Mozart contou com a formao recebida do seu pai, Leopold
Mozart, e tambm com influncias musicais as quais foram absorvidas durantes as
viagens realizadas pela Europa em sua juventude[2].
Desta forma em suas composies, incluindo as sinfonias, Mozart, utilizava
de imitaes de idias de seus antecessores, mas ao mesclar com as suas, as
melhorava, sofisticando-as notavelmente, como nas sinfonias K. 74, 85, 95, 112,
132, 162 e 182 que foram fortemente influenciadas pelos sinfonistas italianos,
especialmente por Sammartini. Tais sinfonias foram compostas entre 1770 e 1773.
Entre outros compositores que influenciaram Mozart em suas primeiras
produes sinfnicas, esto tambm Johann Christian Bach e Karl Friedrich Abel,
estes tambm frutos das viagens realizadas por Mozart pela Europa.
Tambm neste perodo, tem inicio uma outra influncia que se tornaria mais
tarde uma das mais importantes nas composies de Mozart, que a influencia do
prprio Haydn, isto se d em particular na sinfonia K. 113 de 1772.
A influncia de Haydn sobre as composies de Mozart tornou-se mais
importante aps uma estada em Viena, em 1773. Pois foi nesta estada que Mozart
reatou um contato com a msica de Haydn. Foi a partir deste fato que Mozart
produziu suas primeiras sinfonias consideradas obras-primas, tal como a sinfonia
em Sol menor, K. 183. Tal sinfonia um produto do movimento Sturm und Drang,
que era bastante expressivo nas sinfonias de Haydn.
As sinfonias de Mozart, em certo grau, apresentavam um padro estrutural
uniforme: todas em trs movimentos, sendo o primeiro movimento em andamento
rpido em 4/4 e dividido em duas sees. Para o segundo movimento o
andamento lento era constante, utilizando a forma binria com compassos 2/4.
Para o terceiro movimento, era comum Mozart utilizar um rond em andamento
rpido em 3/8. Contudo, em algumas delas se encontram variaes na forma
bsica da sinfonia. A partir da sinfonia K. 43 o minueto introduzido como terceiro
movimento e a forma com quatro movimentos se torna o padro usual, os
primeiros movimentos so menos regulares e na ltima do grupo que aparece
enfim a forma-sonata plenamente desenvolvida.
Nas sinfonias em que a forma-sonata se manisfesta plenamente, Mozart
utiliza do artificio de contrastar os dois temas principais, ocasionando em um
recurso expressivo e estrutural. O interesse pelo contraponto nesta fase tambm
surge como mais um recurso tcnico em suas composies. Entretanto deve-se
ressaltar que as tcnicas contrapontsticas no foram somente nesta fase dadas
ao conhecimento de Mozart, pois ainda jovem, aos 16, ele teve aulas de
contraponto com o padre Giovanni Battista Martini (1706-1784) em uma temporada
em Bolonha. Martini em suas aulas utilizava um mtodo at hoje bastante
difundido na comunidade acadmica, o Gradus ad Parnassum de Johann Joseph
Fux[3].
Aps o ano de 1774, Mozart praticamente no comps novas sinfonias,
apenas refez trabalhos de aberturas de peras como sinfonias com a adio
do finales. S retomou ao gnero em 1779, produzindo diversas at 1780, com
significativas variaes formais.
Em 1783 escreveu a primeira com um primeiro movimento lento, depois
K543, K550 e K551, que ressaltam em toda a sua produo, figurando entre as
mais importantes e influentes sinfonias compostas em todo o sculo XVIII. Um fato
tambm importante para a composio desta trs ltimas sinfonias est no tempo

levado para concluir tais sinfonias, apenas seis semanas de 1788. Nestas
sinfonias aparecem claramente a contribuio de Mozart para este gnero
sinfnico: uma estrutura perfeitamente equilibrada e proporcionada, um
vocabulrio harmnico de grande riqueza, o uso de material temtico com funes
estruturais, e uma profunda preocupao com as texturas orquestrais, manifestada
em especial na escrita altamente idiomtica para os instrumentos de sopro,
particularmente o clarinete e o corne francs, que atuam como apoio e ligao
entre ascordas e as madeiras.
Abaixo um relao das sinfonias/ano compostas por Mozart:

16, (1765)
K 19, (1765)
K A223/19, (1765)
K 22, (1765)
K A221/45, (1766)
K 43, (1767)
K 45, (1768)
K A214/45, (1768)
K 48, (1768)
K 81/73, (1770)
K 97/73, (1770)
K 95/73, (1770)
K 84/73, (1770)
K 74, (1770)
K A216/74, (1770-71)
K 75, (1771)
[4]
K

110/75, (1771)
K 96/111, (1771)
K 112, (1771)
K 114, (1771)
K 73, (1772)
K 124, (1772)
K 128, (1772)
K 129, (1772)
K 130, (1772)
K 132, (1772)
K 133, (1772)
K 134, (1772)
K 184/161, (1773)
K 199/161, (1773)
K 162 (1773)
K 181/162, (1773)
K

182/173, (1773)
K 183/173, (1773)
K 201/186, (1774)
K 202/186, (1774)
K 200/189, (1774)
K 297/300, (1778)
K 318, (1779)
K 319, (1779)
K 338, (1780)
K 385, (1782)
K 425, (1783)
K 504, (1786)
K 543, (1788)
K 550, (1788)
K 551, (1788)
Intro. p/ sinf. de M. Haydn
K

Sanderson Coelho
Referncias Bibliogrficas

Grout, Donald. Palisca, Claude. Histria da Msica Ocidental. Ed. Gradiva. 2007.
Christensen, Thomas. The Cambridge History of Western Music Theory.Imprensa
da Univerdade de Cambrige, 2008.
Answers.com. www.answers.com/wolfgang-amadeus-mozart.htm, Hiperlink
visitado em Novembro de 2011.
Encyclopedia Britannica. www.britannica.com, Hiperlink visitado em Novembro
de 2011.

[1] Grout e Palisca, Histria da Msica Ocidental, pag.528.

[2] Britannica Concise Encyclopedia: Wolfgang Amadeus Mozart.
[3] Christesen, Thomas. The Cambridge History of Western Music. pag. 579.

[4] Answers.com. www.aswers.com