Auditorio

NMERO 2

MARZO

2001

DE TENERIFE

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A T U I

Entrevista a

Pierre Boulez

Visitando el Auditorio: El Ala

Mischa Maisky: El rayo que no cesa

Auditorio
NMERO 2

MARZO

2001

DE TENERIFE

EJ

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T O

EMPL

A T U I

Entrevista a

Pierre Boulez

Visitando el Auditorio: El Ala

Mischa Maisky: Pasin y msica

REVISTA DEL
AUDITORIO DE TENERIFE
Nmero 2
Marzo 2001

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e

EDITOR

UN AUDITORIO PARA TODOS

Auditorio de Tenerife, S. A.
DIRECCIN

Adems de la casa de nuestra Orquesta Sinfnica, el Auditorio ser el de todos

los tinerfeos. Una obra arquitectnica que, poco a poco, se va levantando en el frente martimo de la capital de la Isla y que ha sido diseada con el objetivo de dar cabida a una amplia gama de actividades musicales y culturales; abierta a todas aquellas
iniciativas culturales que nos proponga la sociedad civil de Tenerife, organizada en las
numerosas entidades y asociaciones culturales de hoy y de maana.
Para todo ello, uno de los primeros compromisos que quiere adquirir el Cabildo es
el de la informacin a todos y la participacin de todos en este proyecto cultural que
tiene vocacin de erigirse como smbolo de la Isla.
La vida del Auditorio la construiremos, da a da, todos los ciudadanos y ciudadanas que nos acerquemos a las actividades que tengan lugar en sus diferentes salas.
Pero tambin quienes simplemente acudan a los lugares pblicos que tendr el edificio: el hall, la cafetera, la tienda, etc.
Durante los ltimos aos, Tenerife se ha ido dotando de infraestructuras culturales bsicas. Adems de rehabilitar nuestro patrimonio para ubicar los mejores museos,
como el de Historia o el de Artesana, se han construido otros de carcter contemporneo, como el de la Ciencia y el Cosmos, y se ha abierto al pblico el Espacio Cultural
El Tanque. Se ha mejorado la oferta de infraestructuras con diversos centros culturales
y estn en marcha numerosas obras del Plan de Instalaciones Culturales.
Ahora tambin le toca el turno a las grandes infraestructuras que corresponden a
una capital de la cultura, como queremos que sea Santa Cruz de Tenerife, como capital de la Isla y como co-capital de Canarias.
La primera gran infraestructura cultural que abrir sus puertas, la ms ambiciosa
de cuantas tiene en marcha el Cabildo, ser el Auditorio de Tenerife. Pero luego vendrn la Biblioteca Insular y el Instituto Oscar Domnguez. Y para todo eso estamos trabajando con ilusin e intensidad.
Esperamos que el Auditorio sea un espacio dinmico y abierto a todos. Que se
convierta en el polo sobre el que gire una nueva forma de organizar acontecimientos
culturales. Esperamos que ayude a Tenerife a convertirse en una capital en la que se
encuentren las culturas y las msicas del mundo

Dulce Xerach Prez

Consejera Insular de Cultura

Santiago Calatrava: Boceto para el Auditorio de Tenerife

Enrique Rojas Guilln

JEFE DE REDACCIN
Javier Vizoso
ESCRIBEN EN ESTE NMERO
Gilberto Alemn
Horacio Oliveira
Carlos Vilchez
Javier Vizoso
Blanca Campos Torres
DISEO Y MAQUETA
Jorge Zubira Tolosa
FOTOGRAFIA
Jorge Zubira Tolosa
IMPRIME
Grficas Sabater, S. A.
Depsito legal: TF-373/01
ES UNA PUBLICACIN DEL
Auditorio de Tenerife, S. A.
Calle Cruz Verde 21/23 - 1 E
38003 Santa Cruz de Tenerife
Islas Canarias
Espaa
Tel. (34) 922 270 611
Fax (34) 922 574 288
Ejemplar Gratuito
Prohibida su venta
Prohibida su reproduccin
total o parcial sin el permiso
previo del editor.

E D I T O R I A L
Las obras del Auditorio de
Tenerife toman el ala al asalto. Comienza ahora la construccin de uno de los elementos
ms emblemticos del edificio
pensado y diseado por
Santiago Calatrava. De la complejidad de su montaje y de las
particularidades de su construccin damos cuenta en este
segundo nmero de la revista
Auditorio de Tenerife, en la
que tambin encontrar algunos de los testimonios ms significativos de aquellos artistas
que han querido acercarse a las
obras para comprobar, de primera mano, las caractersticas
de un edificio del que se puede
decir que ya forma parte del
inconsciente colectivo de los
habitantes de la isla. Y es que
pocos de los artistas que han
desfilado por el Festival de
Msica de Canarias han resistido la tentacin de darse un
salto a la singular construccin
tinerfea. Y todos, como es el
caso de Misha Maiski que ahora
traemos a nuestras pginas, no
dejan de deshacerse en elogios.
El edificio, tal y como se pone
de manifiesto en la actividad
que lo rodea y que se recoge a
continuacin, va cobrando vida
propia. En este sentido se presenta ahora al pblico el logotipo que servir de base para el
desarrollo de su futura imagen
corporativa, aunque actualmente el equipo tcnico del edificio
ya se ha puesto en marcha con
una amplia campaa de difusin con la que se pretende dar
a conocer en todo el mundo la
singular construccin tinerfea
por medio de campaas publicitarias en algunas de las ms grades y prestigiosas revistas,
nacionales e internacionales,
del mundo de la msica.

el teatro

GUIMER
cumple

aos

Ilustracin: Vieta facsimilar de los programas de mano de la Orquesta de Cmara de Canarias (Aos 40)

l Teatro Municipal de
Santa Cruz de Tenerife
que lleva el nombre del
ilustre escritor tinerfeo Angel Guimer, ha cumplido
ciento cincuenta aos.
Fue el 26 de enero de 1851 la fecha de su inauguracin y al acto
asistieron todas las autoridades
de la ciudad y numerosos aficionados que aplaudieron la representacin del drama Don Guzmn el Bueno, de Angel Gil
Zrate, y una sinfona compuesta por Jos Mart para la ocasin.
Poemas escritos en homenaje al
teatro volaron por los aires del
coliseo as como unas cuantas
palomas que movieron con sus
alas los reflejos de la luz de gas
que iluminaba el saln.
Santa Cruz entraba en su mayora de edad y, junto con el Teatro, proyectaba otras realizaciones que daran rango a la
capital de Canarias.
Fue el Guimer digno sustituto
de la histrica sociedad musical
Santa Cecilia que, en un singular edificio construido en la
calle Teobaldo Power, haba
mantenido en pie la aficin a la
msica en Santa Cruz de Tenerife. All tuvo luego su sede el
Conservatorio y la Orquesta de
Cmara de Canarias. Hoy el edificio alberga al Parlamento de
Canarias.
El escenario del Teatro Guimer
se abri para multitud de actos.
Grandes solemnidades dramticas que tuvieron como protago-

nista a la inolvidable Mara Guerrero o al mundialmente reconocido tenor canario Alfredo

Kraus. Destacados escritores hablaron en l y tambin se oyeron las voces de polticos espaoles. No faltaron las fiestas
sociales para despedir un ao y
hasta se colaron de repente, casi
sin avisar, los bailes de carnaval.
Fue este lugar el escenario de
muchos xitos de la Orquesta
de Cmara de Canarias, que diriga el maestro Santiago Sabina, de la Escuela de Arte y de
numerosos grupos musicales y
teatrales de fuera de las islas o
nacidos en ellas.
El autor del proyecto del teatro
fue el arquitecto Manuel Oraa.
Pero como el teatro no estaba
concluido en su fecha inaugural, otros tcnicos, entre ellos
Manuel Pintor trabajaron durante muchos aos para concluir las obras.
La ltima restauracin estuvo a
cargo de Carlos Schwartz y fue

Desde la ya

desaparecida
Sociedad Santa
Cecilia al moderno
Auditorio pasando
por el Teatro
Guimer, hay todo
un largo camino
recorrido por los
santacruceros y
tinerfeos

la Reina Sofa la encargada de

su reinauguracin.
La historia del Guimer no se
ha detenido, y seguro que seguir hacia adelante aportando a
Santa Cruz y la isla captulos brillantes en el campo de la creacin artstica.
Pero ahora mismo la ciudad y la
isla tienen otros sueos. Y uno
de ellos toma forma a la orilla
del Atlntico: el Auditorio de
Tenerife.
Teatro y Auditorio se complementarn.
Desde la ya desaparecida Sociedad Santa Cecilia al moderno
Auditorio pasando por el Teatro
Guimer, hay todo un largo camino recorrido por los santacruceros y tinerfeos. Un camino
que culmina ahora mismo a la
orilla del Atlntico. Un caminar
en pro del arte y la cultura que
se sita precisamente en el nuevo siglo que acaba de comenzar.
Uno echa la mirada atrs, sin ira
ni nostalgia y ve el trabajo de los
hombres y mujeres que dieron
forma y contenido a la desaparecida Orquesta de Cmara, y
siente la alegra de ver - y por supuesto de or- a la Orquesta Sinfnica de Tenerife. Cada tiempo
los seres humanos dan forma a
proyectos diferentes que tienen
el mismo fin.
Ciento cincuenta aos de historia impregnan las viejas piedras
del teatro municipal. El aire marino va dejando su huella ilusionada en la epidermis del Auditorio que camina hacia el futuro
en busca de brillantes pginas
para su propia historia. 

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e

GILBERTO ALEMN

El desengao

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e

HORACIO OLIVEIRA

sto de los conciertos tiene algo de vida en el teatro, como de cuento. Sales una
tarde de casa, con los prpados todava abrasados por el calor de la siesta intensa, y te llevas hasta un auditorio, un teatro, una sala de conciertos tal vez una
plaza ahora ms fresca con el caer del crepsculo. All te encuentras con otros
iguales algunos sin siesta y con los prpados en mejor estado a los que saludas, el buenas tardes y qu tal hombre, que qu es de tu vida. Y tu les cuentas la
tuya, tanto tiempo sin veros. Y a la entrada, mientras accedes al patio de butacas, te asaltan fragmentos de conversaciones imposibles: el otro da me encontr que no lo operaron
hombre y sabes lo de Alberto me dijeron que ah muy buen pianista. Y as, con voces que te
llegan desde puntos diversos vas tejiendo una frase infinita, casi imposible.
Buscas tu butaca, que es como una ventana abierta al mundo del arte pero sin brisas y
sin cristales. Te dejas caer mientras el murmullo va en crescendo hasta abarrotar de voces
inslitas la enorme caja que os alberga. Cuando por fin te sientas observas tus alrededores
para cerciorarte que no hay cerca ningn conocido agazapado, camino libre para abandonarse entonces a las dichas y desdichas del programa, resumido en esas hojitas en las que
despiezan las msicas afilados comentarios, sesudos anlisis, despiertos homenajes y
literaturas abiertas al corazn del espectculo.
Sobre el altar del sacrificio, que algunos
llaman escenario, comienza la siembra de
msicos, que ocupan sus puestos vestidos
de impecable negro: tal vez pretendan que
no distraigamos los ojos del mensaje.
Luego, cuando todos ms tranquilos y con
los instrumentos afilados un individuo con
aires de sumo sacerdote se acerca a decididas zancadas al centro del altar, saluda y
amenaza con su vara de mago experto a
todos los msicos congregados para el
sacrificio.
Los ltimos carraspeos de un pblico
inquieto anuncian el comienzo del delirio,
tantas notas por all dispuestas, todas listas para asombrarte. Por all podrn desfilar entonces los furiosos Beethoven, los
lricos y evocadores Brahms, los inslitos
y espaciosos Bruckner siempre poseidos por esa furia divina o quin sabe
qu dios del infinito.
Y mientras suenan las catedrales sinfnicas en ocasiones aparece aqu un
roto, all un descosido y el sacerdote
mximo intentando proponer decidido un
urgente zurzido miras a tu alrededor y
contemplas el otro espectculo que se
teje a tu alrededor: algunos con los ojos en
blanco, como si la sinfona les atravesase
el pecho en un suspiro de lirismo extremo;
otros con los ojos a cal y canto y podras
pensar que estan arrebatados de una febril
metafsica, pero lo que les pasa es que
estn durmiendo.
Aqu otro desnuda con sarna un caramelo mientras ms arriba un desconocido se

abre a toses en el momento de mayor silencio. Y mientras la escena va desbrozando

ese bosque sinfnico, el pblico va tejiendo
otro discurso paralelo en el que irremediablemente ests inmerso, sin escapatoria
posible, sin remedio.
Ahora hay un intermedio. En este
pequeo descanso podrs escuchar los
mensajes que de la escena han recibido tus
expertos compaeros: a fulano no se le
vean las manos sobre el piano no s,
quiz es que no las tena, te habrs fijado
bien? y vaya que si toc bien el violn,
fjate que rpido todas las notas en la
cadencia, lo que ms me gustaron fueron
los tempos. Y mira que es guapo ese concertino armenio. Y mientras te vas enterando de las distintas perspectivas y sus diferentes incidencias no puedes dejar de pensar en el tercer teatro de dicho concierto:
con el nico que sobre la escena no tocaba
ningn instrumento: era un bailarn, un
prestidigitador experto, un mago con su
varita de sueos, un alquimista o un payaso
de mil aspavientos.
Tras la pausa llega entonces el ltimo
tramo del experimento. Ms msica, ms
movimiento para desaguarse en el
estruendoso delirio de un pblico que
grita despavorido las bravuras del acontecimiento. Bravo, bravo alguno incluso perdiendo las cuerdas vocales en su
desvaro viva, viva, muy bien muy bien
y as durante unos interminables minutos que nos separan del regreso a
nuestra vida de espectros. Una vez
en ella te preguntas si todo fue
real, si fue un circo o un concierto, teatro o puro desconsuelo.
Te regresas a casa.
Quiz todava tengas
tiempo de una cervecita en algn
desahogadero. Y
repasas la tarde,
la noche, antes
de volverte de
nuevo real, de carne
y hueso. Y olvidas el teatro,
el circo, el cuento. Y entonces te
preguntas qu es ahora lo que
queda? 

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e
Fotografa: Zubira Tolosa

Pierre
Boulez

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 Cul
ha sido su impresin del Auditorio de Tenerife?
 Estoy muy impresionado con
el proyecto y la realizacin. Las
posibilidades que ofrece para la
interpretacin musical son
enormes. Aqu podrn celebrarse todo tipo de acontecimientos
musicales, conciertos sinfnicos,
de msica de cmara, pera,
acontecimientos musicales de
otros estilos... Adems, arquitectnicamente, la obra es esplendorosa.
 Usted ha dirigido en los
mejores auditorios del mundo.
En su opinin, Qu debe tener
ste para situarse entre ellos?
 La sala debe tener una disposicin espacial amplia.
Generalmente se ha optado
siempre por un diseo plano
que propicia la prdida de
intensidad y fuerza sonora. Esta
correspondencia tiene sus
excepciones, como el
Concertgebow de msterdam o
el Musikverein de Viena, pero la
gran mayora adolecen de esos
defectos. Los mejores auditorios
norteamericanos, por ejemplo,
poseen una sonoridad muy
potente a pesar de su gran
tamao, como el caso de
Chicago, Cleveland o Nueva
York. Otro aspecto a tener muy
en cuenta es el equipamiento
del que se disponga, lo que permitir abordar todo tipo de proyectos, por muy complejos de
planificar y llevar a cabo que
sean.
 La acstica es el mayor problema al que se enfrenta una
nueva sala. La tecnologa avanza, pero los resultados siempre

son una incgnita. Se

puede considerar a la acstica
una ciencia exacta?
 La acstica es como el parte
meteorolgico. Todas las condiciones pueden ser ptimas y tan
solo una mala estropea el da.
Por ello es tan difcil predecir lo
que puede ocurrir. La ciencia y
la informtica permiten aproximarse a unos niveles mnimos
de calidad, pero no la garanta
al cien por cien. La mayor parte
del tiempo lo pasars realizando
ajustes. Por eso es interesante
utilizar el mayor nmero de elementos mviles dentro de la
sala.
 Se adaptar bien el diseo
del Auditorio de Tenerife a la
interpretacin de su msica?
 Si la sala es buena, es apropiada para cualquier tipo de
msica. A mi no me gustan los
auditorios excesivamente secos.
No estoy de acuerdo con aquellos que piensan que para la
msica de vanguardia es mejor
la acstica seca. Me gusta un
poco de reverberacin que permita una mayor fluidez sonora.
 Qu influencias han tenido
ms importancia en su carrera
como compositor?
 Adeudo mucho a dos
influencias que han jugado un
papel fundamental en mi forma
de entender y asimilar la msica: Stravinsky y Bartok por un
lado, y la Segunda Escuela de
Viena por el otro. Al principio
intent lograr, no de forma premeditada pero s instintiva, una
sntesis de los tres estilos. El sentido rtmico de los dos primeros
con la nueva esttica de los
Schoenberg, Berg y, sobre todo,
Webern. Pero las influencias no

deben limitarse a copiar o asimilar un estilo determinado.

Tienes que deducir por ti
mismo las consecuencias necesarias, al tiempo que las desarrollas de manera impredecible.
Los avances siempre son impredecibles y, al mismo tiempo,
totalmente lgicos.
 Usted ha tenido a lo largo de
su vida una relacin muy especial con la msica de Anton
Webern...
 S. En 1945 no se puede imaginar lo radical que era su lenguaje. Ese radicalismo aliment
a una nueva generacin de
compositores que inicibamos
nuestra andadura tras la
Segunda Guerra Mundial. Vista
con cierta distancia, su esttica
permanece hoy plenamente
vigente.
 Cambiando de direccin la
pregunta, Cree usted que ha
influido en las generaciones
posteriores?De qu manera?
 Creo que, en cierta
forma, s. No puedo juzgarme a m mismo con un
mnimo de imparcialidad.
Sin embargo, quiero ahondar
en la idea que expuse antes respecto a las influencias. Pienso
que ciertos aspectos del sonido
orquestal desarrollados por m
han sido asimilados por otras
generaciones, pero no siento
que haya creado una escuela
propiamente dicha.

Zubira Tolosa

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e

Bo

Pierre Boulez despliega en el trato la

misma energa que
encima de un escenario, al tiempo que
resulta afable. Posee
lo que los franceses
denominan charme, y lo manifiesta a
lo largo de la conversacin, que transcurre fluida y siempre
interesante. Ha sido,
durante estas ltimas
dcadas, el msico
que ms incendiarias
opiniones ha vertido
en medios de comunicacin y actos pblicos. Ahora no las
emplea. Se ha vuelto
ms reflexivo, aunque no ha perdido un
pice de la innata curiosidad que siempre
le ha caracterizado.
El terico carcter
analtico que transmite frente a la orquesta se desvanece
en cuanto comienza a
conversar. Posee la
modestia del grande,
de todo aquel que no
tiene nada que demostrar porque ya lo
ha demostrado todo.

Zubira Tolosa

POR CARLOS VILCHEZ NEGRN

 Usted particip en la gnesis

y, posteriormente, fue profesor
durante doce aos en
Darmstadt Qu legaron estos
encuentros al desarrollo de la
msica del Siglo XX?

 En qu sentido se mueve,
en el terreno de la investigacin, el IRCAM?
 Mas que moverse, se expande todo el tiempo. Cada vez
contamos con ms gente especializada gracias a un sistema
ms operativo. Las jvenes
generaciones no se asustan con
las nuevas tecnologas porque
es parte de la vida cotidiana. En
ese terreno, en el de la msica
computerizada, es donde se
estn haciendo ms avances. La
facilidad de utilizacin de esta
tecnologa ha propiciado una
labor investigadora ms intuitiva.
 Qu le ha movido, a estas
alturas de carrera, a dirigir las
primeras sinfonas de Mahler y
a Bruckner?
 Si he de ser sincero, en primer lugar porque estoy cansado
de dirigir siempre las mismas
piezas. No he descubierto a
Mahler hace poco, pero tampo-

Zubira Tolosa

 No creo que lo ms importante fuese la idea de una

supuesta Escuela de Darmstadt.
Fue un punto de encuentro
muy internacional donde pudimos asistir a la integracin
entre franceses, alemanes e italianos en una primera fase, y
britnicos y otras nacionalidades ms tarde. Lo ms interesante fue el antagonismo entre
franceses y alemanes durante el
primer ao. Zimmermann y
Stockhausen estuvieron all y
mostraron lo viva que se encontraba la composicin en un pas
asolado por la posguerra.
Tambin result revelador la
incorporacin de los pases de
este de Europa en 1956, en
especial los polacos y hngaros,
como Ligeti

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e

Las posibilidades que ofrece el

Auditorio de Tenerife para la interpretacin
musical son enormes

El msico francs se
interes, durante su
visita, por todos los
aspectos y posibilidades que ofrece el
Auditorio de Tenerife
para la interpretacin de cualquier
tipo de msica. Con
el entusiasmo de un
colegial examin y
analiz, junto a
Enrique Rojas,
Director General del
Auditorio de Tenerife,
la maqueta para
luego recorrer las
instalaciones alabando el proyecto. Al
margen de compromisos, tras realizar
un primer recorrido
pidi volver a los
sitios que haba
encontrado ms interesantes con el fin de
hacer sugerencias
sobre su utilidad.

co form parte de mi educacin. A mediados de los aos

cuarenta, mientras estudiaba,
Mahler ni era nombrado.
Realmente lo descubr cuando
me mud a vivir a Alemania en
1958. A Bruckner llegu gracias
a la insistencia de mi buen
amigo Daniel Barenboim, quien
lo ha dirigido muchas veces.
Los msicos de la Filarmnica
de Viena me preguntaron por
qu no diriga alguna de sus sinfonas y me anim pensando
que aprendera algo si lo haca.
Siempre he pensado que llegu
a Mahler a travs de
Schoenberg, a Bruckner a travs
de Mahler, y a Wagner a travs
de Bruckner.
 Tras escuchar una obra suya,
Pli selon Pli, escrita hace ms de
40 aos y de una absoluta
modernidad, surge una reflexin: Est en msica todo
inventado?
 Bueno, no creo que est
todo inventado. En cada poca
creemos que todo est dicho y
siempre se descubren nuevos
caminos. El futuro se encuentra
en la casa de aquellos que estn
inventando. Los jvenes no

paran de aportar cosas nuevas y

me siento incapaz de predecir
cuales sern esas tendencias
porque es otra generacin y,
por tanto, otra forma de pensar
y de plantear los desafos.
 Sigue creyendo que tenemos que combatir el pasado
para sobrevivir, como afirmaba
hace aos?
 Claro que s. Siempre he credo que la historia de la msica
es como un ave fnix. Tiene
que arder todos los das para
volver a renacer. 

La prensa de Tenerife almuerza en el edificio

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e

Los medios asaltan

el Auditorio

Fotografa: S. Delgado

 Los medios asaltaron el

Auditorio de Tenerife con el
tradicional almuerzo navideo
que cada ao ofrece el presidente del Cabildo de Tenerife,
Ricardo Melchior. De este
modo directores y representantes de los diversos medios de
comunicacin de Tenerife
pudieron seguir de cerca la evolucin de las obras del
Auditorio desde uno de las piezas ms singulares y significativas del edificio: la sala de
mquinas, un lugar de ambiente totalmente futurista en el que
los comensales no slo saborearon el ambiente del edificio
sino tambin una muestra de la
cocina de la familia Gamonal.
En el encuentro en el que
adems del presidente del
Cabildo se encontraban las con-

sejeras insulares
Dulce Xerach Prez y
Mnica Mndez,
representantes de
Cultura y de
Planificacin y
Cooperacin respectivamente Ricardo
Melchior aprovech
la presencia de los diversos
medios para recalcar que los
trabajos estarn finalizados en
poco ms de un ao, en la primavera de 2002.
En este sentido seal que el
desarrollo de las obras en lo
que se refiere a instalaciones se
encontraban ya ejecutadas al 90
por ciento (electricidad, aire
acondicionado etc) mientras
que las obras de la edificacin
se sitan al 60 por ciento.
Ricardo Melchior tampoco
quiso dejar escapar la oportunidad que le brindaba este
almuerzo navideo para asegurar que Tenerife va a contar

El Presidente
del Cabildo de
Tenerife escogi
la Sala de
mquinas del
Auditorio para su
encuentro anual
con la prensa

con un Auditorio extraordinario, tanto por la capacidad

para atender las ms diversas
manifestaciones culturales y
artsticas como por su espectacular aspecto exterior, que lo
situar entre los ms bellos del
mundo.
En cuanto al coste del edifico,
indic que la iniciativa superar
la partida presupuestada en su
origen que se cifr en 4.400
millones de pesetas tras la
incorporacin de obras complementarias al proyecto inicial.
Pese a ese aumento en las cifras,
el presidente del Cabildo de
Tenerife asegur que saldr
mucho ms barato que otros
auditorios de similares caractersticas construidos en el territorio espaol.

DIT RIO

E TENERIFE

El Auditorio

l Auditorio de Tenerife ya tiene DNI, o ms concretamente su imagen corporativa. No es que al edificio de Calatrava le hiciesen falta cartas de presentacin, pero como uno no puede enviar semejante
mole de hormign por fax, ni tampoco por carta,
se haca imprescindible el encontrar el smbolo
que resuma toda la filosofa y toda la carga artstica del edificio en algo menos de seis centmetros
cuadrados. Pues el Auditorio de Tenerife, S. A. se puso a ello y
convoc en su momento el concurso de diseo grfico con el
que la bsqueda ha tocado a su
fin y que ahora se presenta a la
derecha de estas lneas.
La imagen aprobada en el concurso al que se presentaron un
total de 186 propuestas ha sido ideada por el diseador grfico Jos Jimnez Valladares,
quien opta por una simplificacin en tres volmenes a nivel
de alzado de la ya emblemtica
construccin tinerfea, segn
seala el propio autor del proyecto: el contenedor principal, el
ala lateral que lo rodea y la cubierta que sobrevuela el conjunto, la parte ms emblemtica. Para su autor, las dos primeras representan lo material del edificio mientras que la cubierta hara referencia a lo puramente simblico.
En cuanto al color empleado en el desarrollo del logotipo, Valladares se decidi por el gris azulado, muy neutro, adecuado
para un espacio contenedor del mundo de la cultura. En todo
caso, sobre el posterior desarrollo de la idea el diseador habla de todo un despliegue cromtico posterior con el que paliar esta frialdad.

ZUBIRA TOLOSA

INVITADOS DE EXCEPCIN
Como miembros del jurado que decidi
la suerte de la imagen del Auditorio de
Tenerife figuraban algunos de los diseadores ms destacados del pas. As, a
muy pocos que se muevan en este terreno se les escap la participacin del
diseador de origen suizo Yves
Zimmermann al que se puede ver a la
derecha de la foto. Zimmermann se afinc en Barcelona en los aos sesenta y
est considerado como todo un referente en el diseo grfico espaol. Adems
de por sus trabajos, se le conoce tambin por ser el autor de destacados
libros sobre diseo grfico que desde su
aparicin en el mercado se han convertido en textos de cabecera y referencia
para muchos diseadores.
Entre los invitados a participar como
jurado en el concurso tambin figuraba
Marcelo Leslabay, Subdirector de la
revista Experimenta, as como Enric
Franch, al que se le puede ver con frecuencia como protagonista de diversas
exposiciones.
Los invitados no dejaron de sorprenderse por la masiva respuesta a la convocatoria para encontrar la imagen que de
ahora en adelante identificar el
Auditorio de Tenerife.

AUDITORIO

DE TENERIFE

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e

ya tiene su DNI

AUDITORIO

DE TENERIFE

VISITANDO EL AUDITORIO

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e

El
Ala
un desafo a las leyes naturales
10

unque el arquitecto y demiurgo

Santiago Calatrava
no se cansa de
repetir una y otra
vez que la lnea
curva es natural y
consustancial a la
naturaleza y que la recta es artificial y por lo tanto se necesita
una prtesis para dibujarla; aunque no deje de explicar que
con su trabajo nicamente trata
de imitar la naturaleza con todo
su arte y su ciencia, lo cierto es
que el ala del Auditorio de
Tenerife supone todo un desafo a las leyes naturales as como
a cualquier otra construccin
nacional, a la que sobrepasa en
cuanto a las cargas que debern
soportar ciertas estructuras.

El ala, en vivo y en directo

El ala denominada as por su
forma es una combinacin de
acero y hormign, aunque a
simple vista nicamente se
ver su acabado en hormign blanco en su parte
inferior y de material
cermico blanco,
denominado
trencadis, en
su parte superior.
La estructura metlica
se cons-

truye actualmente en los

Talleres Torrejn desde donde,
una vez cortada en chapas de
acero algunas de hasta 12
toneladas, plegadas y soldadas, sern transportadas
desde Sevilla, transporte que ya
se ha puesto en marcha y que
supondr un total de 90 envos.
La seccin transversal de la
construccin est compuesta de
una chapa superior de acero,
seis vigas longitudinales de
acero y una chapa inferior que
finalmente se cubre con una
losa de hormign. La estructura
metlica se completa con costillas creadas a partir de perfiles tubulares que no
son otra cosa
que chapas
plegadas.

En cuanto a la parte superior

del ala, tiene una superficie de
3.530 metros cuadrados, mientras que la inferior servir para
alojar varios proyectores que
permitirn iluminar la nuez
sobre la que terminar por apoyarse con ms de 3.500 toneladas de peso. Todo un prodigio.
Para poner en pie todo este
tinglado, se montarn en obra
hasta un total de 17 bloques,
que sern algo as como el ala
al despiece, como en la carnicera.

Para izar cada uno de estos 17

bloques se contar con una
gra cuyo montaje se
inicia este mes.

Esta gra ser la encargada de

elevar cada uno de estos bloques que pueden llegar a
pesar 108 toneladas hasta su
emplazamiento definitivo en el
que debern ir soldndose
entre s. La gra mvil tendr
una pluma de noventa metros
sobre cadenas de gran capacidad, lo que har posible elevar
una pieza de 20 toneladas hasta
una altura de 40 metros.
Semejante mole curva reposar
nicamente sobre cinco puntos
de apoyo: cuatro puntos en el
arco sur dos de 500 toneladas y otros dos de 400 as
como en la nuez, que
como ya se ha
comentado se

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e

UNA MARCA A NIVEL NACIONAL

dems de su aspecto, totalmente inslito para todos los

pares de ojos que se acercan a observarla en directo, el ala
presenta algunas particularidades que la hacen nica en su
especie, convirtindola en todo un prodigio para la vista, los

sentidos y el intelecto. Y es que con las 3.500 toneladas de peso que

transmite a la nuez, se alcanza un rcord de cargas que no alcanza nin-

lleva la peor
parte del peso.
Sin duda alguna el primer
ao del tercer milenio es el
ao de la parte simblica ms
significativa del Auditorio de
Tenerife. Segn todas las previsiones la construccin del penacho del edificio estar terminada en noviembre del presente
ao, con lo que culmina toda
una prueba de fuego.

guna otra construccin de este pas. Todo un desafo para las dos
empresas responsables de su construccin: Necso y Dragados. Pero es
que no poda ser de otra forma: el elemento ms simblico de la construccin tinerfea, el que da orginalidad y proyeccin internacional al
proyecto no poda ser cosa facil, ni cosa de tres das.
Actualmente se estn preparando los terrenos en obra de
donde arrancar la magna construccin. En cuanto a la gra a la
que sin duda le esperan meses de mucho trabajo y enorme esfuerzo su montaje se inicia este mes. Una vez puesta en funcionamiento, los responsables del proyecto aseguran que la emblemtica ala del Auditorio estar lista
en noviembre de este ao, con lo
se van cumpliendo todas las
fechas prometidas.

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Mischa Maiski

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e

El rayo que no cesa

Fotografa: Zubira Tolosa

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 Misha Maiski es como

un huracn, el rayo que no
cesa, el calor proteico de un tornado sumado a una noche de
viento. As lo mismo se enfrenta
en una sesin con las maratonianas e imposibles Suites para
violonchelo solo de Johan
Sebastian Bach que interpreta a
Shostakovich con una pasin
devastadora. En la isla de
Tenerife se le pudo escuchar
recientemente con las seis perlas del repertorio de su instrumento. Tambin tuvo tiempo
para demorarse en los intestinos del Auditorio de Tenerife y
asombrarse con el diseo del

que es un verdadero enamorado y de las especiales caractersticas de un edificio prcticamente nico en su especie.
En las casi dos horas que dur
su visita el ruso declar que la
construccin de este Auditorio
en Tenerife supondr un paso
importantsimo para el desarrollo musical de una isla que
cuenta con una Orquesta, un
director y un equipo humano
fantstico.
Pero adems de esta valoracin
sobre el impacto de la nueva
construccin tinerfea, Maiski
acab confesando las sensaciones que despertaba en l el hor-

Es uno de
los auditorios ms
hermosos
que he
visto en el
mundo

mign del Auditorio: estoy

impresionado por el proyecto el
Auditorio. Me parece uno de
los ms hermosos que haya
podido ver en el mundo.
Y lo dice alguien que los ha
paseado todos, al menos los ms
importantes y de mayor prestigio en los circuitos musicales
internacionales. Porque a
Maiski, seamos francos, le
queda ya muy poco por ver.
Pero en su visita tampoco quiso
dejar de lado uno de los elementos capitales de un buen
auditorio: la acstica.
El elemento principal de un
auditorio para que funcione

Misha, el otro Maiski. El violonchelista ruso pase las tripas del Auditorio y se asombr con
el extraordinario aspecto de sus lneas, lo osado de sus planteamientos, lo intrincado de
sus requisitos. Como l, como su arte y como sus ropas. El singular violonchelista se sinti
plenamente edificado con el edificio de Calatrava, al que considera uno de los ms hermo-

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e

sos que haya podido ver en el mundo.

13

seala Maiski es la buena

acstica. Evidentemente el
maestro ruso del violonchelo
entiende que no es posible valorarla hasta que el Auditorio est
completamente terminado.
Pero entiende que adems hay
otros factores importantes que
no hay que menospreciar, como
es el caso de el ambiente, el
edificio, el equipamiento o el
entorno y seala que estas condiciones se dan en este caso.
Y esto lo dice alguien a quien
adems de por su extraordinario arte de interpretar msica
con el violonchelo se le conoce
tambin por las singulares y

Supondr un paso
importantsimo para el
desarrollo musical de la isla
por otra parte costosas ropas
del diseador japons Isey
Miyake, considerado uno de los
mayores creadores del mundo,
con las que se presenta en cada
concierto y tambin en su
vida diaria: lo hago por razones puramente prcticas. Para
tocar del modo en que lo hago,
utilizando mucha energa,

sudando, movindome mucho...

me parece muy incmodo tocar
con frac y pajarita.
Y es que al final, lo que importa
verdaderamente es la msica
que uno lleve dentro. Todo lo
dems no dejan de ser accesorios de los que se sirve el artista
para liberar toda su energa e ir
dejando esas cargas de profundidad con las que van minando
toda esa monotona de nuestras
vidas, dejando en el recuerdo
esa impresin imborrable de lo
inslito: como la fuerza de un
tornado, un huracn, ese rayo
que no cesa... ese Mischa, el
otro Maiski. 

1980
Se aprueba el Programa de Actuacin Muni-

Diario de bitcora

cipal en sesin plenaria del Excmo. Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife. En dicho
programa se adelantaban algunos de los
principios bsicos de la poltica urbana municipal referida al Centro Histrico de la ciudad, fundamentada en la aprobacin de planes urbansticos que frenaran el deterioro y
destruccin que se vena produciendo en el
casco antiguo desde los aos setenta.

Construyendo un Auditorio
BLANCA CAMPOS TORRES

1982
Se aprueba el Plan Especial de Reforma In-

A u d i t o r i o d e Te n e r i f e

terior (PERI) de Santa Cruz de Tenerife, al

tiempo que se encarga la elaboracin y redaccin de la Revisin del Plan General de
Ordenacin Urbana en los que se planteaba
la urbanizacin del sector sur de la ciudad,
generando en los Llanos de Regla un nuevo
centro econmico y comercial, como opcin
viable al crecimiento, desarrollo y renovacin urbana de la ciudad.

1984
La Corporacin Insular aprueba por unanimidad el Presupuesto del Excmo. Cabildo Insular de Tenerife para el ejerci de 1984, en
el que se consignaba una partida de cien
millones de pesetas para la construccin de
un Auditorio para la isla de Tenerife. Paralelamente se crea una Comisin Informativa
Especial cuya finalidad es la de sentar las
bases fundamentales sobre las caractersticas que deba reunir el edificio. Al mismo
tiempo se registra en los medios de comunicacin, el inicio de un polmico enfrentamiento poltico entre las dos corporaciones
implicadas (municipal e insular), motivado
por la discrepancia de postura ante las propuestas de ubicacin del Auditorio.

14
Enero de 1996

LA DCADA DE LOS OCHENTA

a idea de la construccin de un Auditorio para la Isla de Tenerife se ir consolidando a lo largo de los aos ochenta. A principios de la dcada, la Corporacin Insular aprob por unanimidad la asignacin de una partida presupuestaria destinada a este fin, as como la creacin de una Comisin
Informativa Especial, cuya funcin era la de determinar las caractersticas y necesidades que deba reunir el edificio.
Sin embargo, esta dcada se caracteriz fundamentalmente por el importante
debate poltico y social que gener la designacin del lugar ideal de ubicacin del
Auditorio dentro del trmino municipal de Santa Cruz de Tenerife. A raz de la
eleccin de su emplazamiento, primero en la finca El Ramonal y luego en la de El
Chapatal, se desat un enfrentamiento dialctico en los medios de comunicacin,
protagonizado por las corporaciones implicadas (municipal e insular) durante el
primer quinquenio de la dcada, que lleg a tener su punto lgido de crispacin a
mediados de 1985. La Corporacin municipal apostaba claramente por la ubicacin del Auditorio en el sector de Cabo-Llanos (pues favoreca el crecimiento de
la ciudad hacia el sur y permita la regeneracin urbana de un sector marginado).
En contraposicin estaba la opcin de la Corporacin Insular, que prefera una localizacin ms cntrica, bien comunicada y en la que se ofrecieran todas las garantas de servicios de la ciudad.
A finales de los ochenta, se producen unos acontecimientos determinantes en
relacin con el Auditorio que propiciarn la ubicacin definitiva del edificio en la
zona de Cabo-Llanos, as como el cambio de propuesta presentada. A partir de
1987 se registr un giro en el planteamiento inicial de construccin de este edificio por parte del Cabildo Insular de Tenerife. Se pas del enfoque mantenido hasta esa fecha, de construccin de un edificio dirigido solamente a dar respuesta a
una necesidad cultural que la sociedad tinerfea demandaba, a la de convertirlo
en fundamento de regeneracin urbana de una zona que haba quedado en situacin de marginalidad, y en centro de atraccin de futuras inversiones econmicas,
tursticas y comerciales en su entorno.

En 1984, se produce un cambio radical. Se pasa del

enfoque original
de construccin de
una edificacin
que cubriera las
necesidades culturales demandadas
por la sociedad, a
la idea de construccin de un hito
arquitectnico singular

1985
El enfrentamiento dialctico mantenido entre ambas corporaciones llega a su momento de mayor crispacin, a raz de la decisin
que toma el Cabildo Insular de Tenerife de
ubicar el Auditorio en la finca El Chapatal. A
pesar de las diferencias la Corporacin Insular contina avanzando en la propuesta
de construccin del edificio en esta finca,
encargando la redaccin del proyecto Auditorio en Tenerife al equipo de arquitectos
formado por Antonio Fernndez, Javier Daz
Llanos La-Roche y Vicente Saavedra.

1986
Se inician las gestiones necesarias para
buscar un modelo de financiacin tripartita
apropiado y necesario para llevar a cabo las
obras. El modelo deba contemplar la participacin del Ministerio de Cultura, la Consejera de Educacin y Cultura del Gobierno
de Canarias y el Cabildo Insular de Tenerife.

1987
Se presenta a las autoridades y medios de
comunicacin el proyecto Auditorio de Tenerife, ubicado en la finca El Chapatal y redactado por los arquitectos Antonio Fernndez Alba, Javier Daz Llanos La-Roche y
Vicente Saavedra Martnez,.

1988
Se produce un cambio radical. Se pasa del
enfoque original de construccin de una
edificacin que cubriera las necesidades
culturales demandadas por la sociedad, a la
idea de construccin de un hito arquitectnico singular que potenciara la regeneracin urbana del sector de Cabo-Llanos y propiciara el desarrollo de la ciudad de Santa
Cruz de Tenerife.

Galera de huspedes y retratos

Son el alma de cualquier auditorio. Con el de Tenerife todava desnudo de cualquier actividad musical,
algunos de los artistas ms famosos del mundo ya han querido dejar sus huellas en un edificio que no
tardar en acoger lo mejor de su arte Fotografa: Zubira Tolosa.

Hermanas Labque
Pianistas

Alberto Zedda
Director

Las hermanas Labque llevan aos paseando su arte por los mejores escenarios del mundo. Desde Bach a Gershwin, han
recorrido la historia del pianismo de los ltimos trescientos aos. Todo su buen hacer en tan diverso repertorio ha quedado
felizmente recogido en una amplia coleccin de grabaciones discogrficas. A su paso por la isla, no han querido dejar
escapar la oportunidad de visitar el Auditorio de Tenerife y desearle la mejor de las suertes.

Al director de orquesta italiano Alberto Zedda le ha impresionado gratamente la enorme construccin diseada por Calatrava.
En su estancia en Santa Cruz, el venerable maestro no dud en ajustarse el casco sobre su ilustrada y genial cabeza y visitar la
nueva casa de la msica. Zedda, responsable artstico del Festival Rossini de Psaro, coment que ante el Auditorio de Tenerife
uno se encuentra de bruces con la emocin que slo las grandes obras de arte pueden llegar a producir.

Auditorio de Tenerife, S. A.
Calle Cruz Verde 21/23 - 1 E 38003 Santa Cruz de Tenerife
Islas Canarias Espaa