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Y SBITA, DE PRONTO
PEDRO SALINAS
(pp. 30-32)
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Y sbita de pronto,
porque, s la alegra.
Sola, porque ella quiso,
vino. Tan vertical,
tan gracia inesperada,
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tan ddiva cada,
que no puedo creer
que sea para m.
Miro a m alrededor,
busco. De quin sera
Ser de aquella isla
escapada del mapa,
que pas por mi lado
vestida de muchacha,
con espumas al cuello,
traje verde y un gran
salpicar de aventuras?
No se le habr cado
a un tres, a un nueve, a un cinco
de este agosto que empieza?
O es la que vi temblar
detrs de la esperanza,
al fondo de una voz
que me deca: No?
Pero no importa, ya.
Conmigo esta, me arrastra.
Me arranca del dudar.
Se sonre, posible;
toma fuerza de besos,
de brazos, hacia m;
pone cara de ma.
Me ir, me ir con ella
a amarnos , a vivir
temblando de futuro,
a sentirla de prisa,
segundos, siglos, siempres,
nadas . Y la querr
tanto, que cuando llegue
alguien
y no se le ver,
no se le han de sentir
los pasos a pedrmela
(es su dueo, era suya),
ella, cuando la lleven,
dcil, a su destino,
volver la cabeza
mirndome. Y ver
que ahora si es ma, ya.
(La voz a ti debida, 1933)
LOS NOMBRES
JORGE GUILLN
(pp. 53-54)
Albor. El horizonte
Entreabre sus pestaas
Y empieza a ver. Qu? Nombres.
Estn sobre la ptina.
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JORGE GUILLN
(1839-1984)
(pp. 50-52)
Naci en Valladolid el 12 de enero de 1839. Curs el
bachillerato en el antiguo colegio de San Gregorio y en el Instituto
Jos Zorrilla de Valladolid. De 1911 a 1913 estudio Filosofa y
Letras en Valladolid. En ese ao se traslada a la Universidad de
Granada, donde se licenci. Desde 1917 a 1923 fue lector de
espaol en la Soborna ((Pars) y corresponsal del peridico La
Libertad. En 1921 se cas con Germaine Cahen, quien muri en
Pars en 1947. En 1923 regres a Espaa y obtuvo el doctorado
con una tesis sobre el Polifemo de Gngora. Entre 1926 y 1929
fue catedrtico de Literatura Espaola en la Universidad de Murcia,
ciudad en la que fund, junto con Juan Guerrero Ruiz, la revista
Verso y prosa. Entre 1929 y 1931 fue lector de espaol en la
Universidad de Oxford (Inglaterra). Desde 1931 a 1938
desempe la ctedra de Literatura Espaola en la Universidad de
Sevilla. En este ao sali de Espaa y march a Estados Unidos,
donde imparti clases en diversos centros educativos, como
Middlebury Collage, el Wellesley Collage y las universidades de
Yale, Berkeley, Ohio y Harvard. En esta ltima fue titular de la
ctedra de poesa Charles Eliot Norton durante el curso 19571958, ao en que se jubil como catedrtico. Desde entonces
realiz varios viajes por Europa y recibi diversos homenajes. En
1961 se cas con su segunda esposa, Irene Mochi Sismondi. EN
1976 se le concedi el Premio Miguel de Cervantes. En 1977 se
instal en Mlaga. En 1978 fue nombrado doctor honoris causa
por la Universidad de Valladolid y acadmico en honor de la Real
Academia de la Lengua. En 1982 se le concedi el doctorado
honoris causa por la Universidad de Mlaga y el ttulo de hijo
predilecto de Valladolid. Muri en Mlaga el 6 de febrero de 1984.
Jorge Guilln escribi varios libros de poesa que agrup bajo el
ttulo global de Aire nuestro. De esta forma se confirma la idea de
que su poesa es un corpus que se va elaborando de forma
progresiva y unitaria. Buena muestra de ello es que su primer libro,
Cntico, se fue ampliando y renovando a travs de sus cuatro
ediciones (1928, 1936, 1945 y 1950). A Cntico sigui Clamor,
publicado en tres entregas: Maremgnum (1957), Que van a
dar en el mar (1960) y A la altura de las circunstancias (1963). En
GENERACIN DEL 27
JORGE GUILLN
(pp. 337-340)
En el caso de Jorge Guilln, la depuracin o simplificacin
no afecta solo al estilo un estilo nominal, con escasez de
artculos y de verbos sino tambin a la mtrica , con el uso de
metros cortos y, sobre todo, de la dcima, tanto en su forma
tradicional (abbaaccddc), como en la llamada dcima antigua
(ababccdeed). Resalta tambin lo que Guilln llama trboles, que
consiste en la alternancia de tercetos y redondillas con rima
consonante y versos octoslabos y eneaslabos.
En lo que se refiere a su trayectoria potica, hay que
subrayar el sentido unitario de su obra como lo demuestra el hecho
de que sus tres primeros libros Cntico, Clamor, y Homenaje
fueran recogidos en una edicin titulada Aire nuestro. Los dos
libros publicados con posterioridad continan en esa misma lnea,
tal como lo indican sus ttulos: Y otros poemas y Final.
Cntico
En este libro se halla el origen y la culminacin de la obra
potica de Jorge Guilln. Subtitulado Fe de vida, se observa en l
el jubilo y la felicidad que siente el poeta al contemplar a los seres
y a los objetos que le rodean todos ellos humanizados y
animados y al considerar que el mundo esta bien hecho y que
en l reina la perfeccin, representada por los smbolos como la
luz y la claridad, el crculo, el agua, los jardines o el reloj.
Pero en la cuarta parte, Aqu mismo, se perciben tonos
menos alegres, con la presencia de sombras, llamas, tinieblas,
cosas que tambin forman parte de la realidad y que de alguna
forma anticipan lo que aparecer en su segundo libro.
Clamor
Subtitulada Tiempo de historia, se public en tres entregas,
separadas entre s por tres aos (1957, 1960 y 1963), cuyos ttulos
son Maremgnum, Que van a dar en el mar y A la altura de
las circunstancias. En las tres partes predominan el tono elegiaco y
la actitud crtica y pesimista ante el desorden, el caos, la injusticia,
las guerras, el exilio y la muerte, los cuales han sustituido al orden
y la armona que reinaban en las pginas de Cntico.
DEFENSA DE MADRID
RAFAEL ALBERTI
(pp. 257-259)
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Crdoba, tuvo lugar una velada literaria y musical en honor del poeta
cordobs, y se pronunciaron una serie de conferencias conmemorativas,
entre cuyos participantes se encontraban Mauricio Bacarisse. En
diciembre de ese mismo ao el Ateneo de Sevilla a instancias del torero
Ignacio Snchez Mejas, organiz unos actos de homenaje a Gngora.
All estaban Guilln, Diego, Alberti, Lorca, Jos Bengamn, Juan Chabs
y Dmaso Alonso.
Adems, exista el proyecto de editar en la Revista de Occidente
seis volmenes con las obras de Gngora y otros seis con diversos
homenajes y estudios gongorinos. De todos ellos tan slo vieron la luz
una edicin de las Soledades, preparada por Dmaso Alonso, otras de
los Romances, a cardo de Jos Mara de Cosso, y una Antologa
potica en honor de Gngora, realizada por Gerardo Diego.
Con ocasin de la proclamacin de la Segunda Repblica, se
cre en mayo de 1931 el Patronato de las Misiones Pedaggicas,
encargadas de llevar por los pueblos espaoles representaciones
teatrales, conciertos, conferencias y exposiciones. En 1932 se form el
grupo de teatro universitario La Barraca, apoyado incondicionalmente
por Fernando de los Ros, ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes,
dirigido por Federico Garca Lorca y Eduardo Ugarte. El proyecto de La
Barraca consista en difundir teatro clsico espaol por los pueblos de
Espaa. La primera representacin tena lugar en julio de 1931 con la
puesta en escena de los entremeses La cueva de Salamanca, La guarda
cuidadosa y Los habladores.
Otro hecho significativo del momento fue la creacin de la
Universidad Internacional de verano en el Palacio de la Magdalena de
Santander, en el ao 1933, al frente del cual estara Pedro Salinas hasta
el curso 1936. Esta Universidad fue ganando paulatinamente un prestigio
nacional e internacional hasta convertirse en lugar obligado de cita para
los principales intelectuales espaoles y extranjeros.
Por ltimo, cabra mencionar tambin la celebracin de otros dos
importantes centenarios. En 1935 se conmemor el tricentenario de la
muerte de Lope de Vega y, en 1936, el cuarto centenario de la muerte de
Garcilaso de la Vega. Aunque ninguno de ellos alcanz la solemnidad
con la que se celebr el de Gngora, s que sirvieron para que muchos
poetas de la poca se reencontraran con estos dos escritores de nuestra
historia literaria, algo que fue especialmente evidente en el caso del
autor toledano, con la aparicin de un grupo de poetas unidos en torno a
la revista Garcilaso entre los aos 1943 y 1946.
SOCIEDAD Y CULTURA
(pp. 303-311)
PRINCIPALES TENDENCIAS POTICAS
Ultrasmo y creacionismo
Estos dos movimientos vanguardistas convivieron en Espaa a la
largo de los mismos aos, y entre ellos existi tal grado de interrelacin,
que resulta bastante complicado establecer unas diferencias claras entre
ambos, hasta el punto de que algunos crticos los engloban bajo la
denominacin de movimiento Ultra.
El punto de partida de ambos fue el mismo: el rechazo de la
poesa modernista y la voluntad de crear un arte nuevo que pusiera fin a
lo anecdtico, lo narrativo y lo sentimental, a la oratoria y a la excesiva
retrica. Incluso se habla de la aparicin de los dos movimientos en el
ao 1918. En esta fecha se public el primer manifiesto ultrasta,
inspirado en las ideas renovadoras expresadas por Rafael cansinosAssns; y entre sus firmas aparece la de quien es considerado uno de
los cultivadores del ultrasmo y su principal terico Guillermo de Torre. El
mismo ao lleg a Madrid el poeta chileno Vicente Huidobro, hecho que
se considera de capital importancia para el arranque del creacionismo.
En realidad, el ultrasmo careca de un programa definido, por
cuanto no se trataba de una escuela propiamente dicha, sino de un
movimiento renovador, cuya voluntad decidida era la de ir ms all, que
eso es lo que significaba el trmino ultra. Es un movimiento en el que,
segn se afirma en el manifiesto de 1918, cabrn todas las tendencias
sin distincin, con tal que expresen un anhelo nuevo. Ms tarde, estas
tendencias lograrn su ncleo y se definirn. Entre estas tendencias, el
cubismo, el dadasmo y el futurismo, as como los caligramas de
Apollinaire, en los que se fundan imgenes lricas y elementos pictricos
y plsticos. E incluso se pueden encontrar influencias de la greguera de
Ramn Gmez de la Serna, a la que su autor defina como el resultado
de la unin de humorismo y metfora.
La consecuencia de todo ello es lo que Guillermo de Torre llama
reintegracin lrica, cuyos rasgos ms llamativos son: la
sobrevaloracin de la metfora; el uso de imgenes audaces y
visionarias, en asociaciones dobles, triples o mltiples; la desaparicin
de la rima y de los nexos sintcticos; el ritmo vario, mudable, no sujeto a
pauta, el empleo de neologismos atrevidos y de hiprboles un tanto
inslitas; una ortografa arbitraria, que suprime las maysculas y los
signos de puntuacin, los cuales son sustituidos por un sistema
tipogrfico de blancos y espacios, de alineaciones quebradas; y la
ordenacin de los versos en forma de figuras geomtricas, para dar al
poema un marcado carcter visual, un relieve plstico, una arquitectura
visible, que entre por los ojos.
LA GUITARRA
FEDERICO GARCA LORCA
(pp. 154-155)
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Empieza el llanto
de la guitarra.
Se rompen las copas
de la madrugada.
Empieza el llanto
de la guitarra.
Es intil
callarla.
Es imposible
callarla.
Llora montona
como llora el agua,
como llora el viento
sobre la nevada.
Es imposible
callarla.
Llora por cosas
lejanas.
Arena del Sur caliente
que pide camelias blancas.
Llora flecha sin blanco,
la tarde sin maana,
y el primer pjaro muerto
sobre la rama.
Oh guitarra!
Corazn malherido
por cinco espadas.
LA AURORA
FEDERICO GARCA LORCA
(pp. 168-169)
La aurora de New York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracn de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
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GENERACIN DEL 27
FEDERICO GARCA LORCA
(pp. 351-355)
de poesas de procedencia oriental, como son las doce gacelas y las nueves
casidas. Pero, una vez ms, el poeta toma el motivo y lo adapta a sus propios
gustos. De este modo, el placer y el erotismo tpicos de esos poemas orientales
son sustituidos por el amor desesperado e imposible, la angustia, la soledad y la
muerte.
El Llanto por Ignacio Snchez Mejas representa la madurez potica de
Lorca, al tiempo que supone un reencuentro con el Romancero gitano en lo
que ambos tienen una perfecta simbiosis entre tradicin y vanguardia. El poema
esta dividido en cuatro partes La cogida y la muerte, La sangre derramada,
Cuerpo presente y Alma ausente , a travs de las cuales el poeta elabora
una encendida y emotiva elega a la memoria de su amigo muerto.
La aparicin de los Sonetos del amor oscuro suscit una interesante
controversia entre los crticos, los cuales se han dividido en dos grandes
bandos: los que consideran que carecen de originalidad y que no aportan nada
nuevo a la obra anterior del poeta granadino, y los que opinan que muestran una
perfeccin extrema. Otro de los puntos de discusin han versado sobre la
interpretacin que hay que dar al trmino oscuro, segn se vincule o no con la
condicin homosexual de Lorca, aunque tal relacin parece hoy da innegable.
LA GENERACIN DEL 27
(pp. 315-325)
El concepto de generacin.
A la hora de enfrentarse con el estudio de poetas a los que nos vamos a referir,
uno de los primeros interrogantes que se plantea es el de si se les va a situar
bajo el rtulo de generacin o el de grupo, que son los dos entre los que se
han dividido la mayor parte de los crticos.
El concepto de generacin tiene unas connotaciones historicistas,
sociales y biogrficas que hoy da parecen superadas. Se habla de que, para
que exista una generacin, se deben cumplir una serie de requisitos: proximidad
en la fecha de nacimiento; formacin intelectual similar; presencia de un hecho
histrico o generacional; lenguaje y estilos semejantes y opuestos a los de la
generacin anterior; anquilosamiento de esa generacin anterior; aparicin de
un caudillo o gua; comunidad personal entre sus miembros, y existencia de
experiencias generacionales.
Pues bien, a la vista de esos requisitos, algunos crticos apuntan que los
escritores que nos ocupan no se mueven por ningn hecho histrico o poltico
concreto, no se alzan contra nada, no tienen un estilo y unas tcnicas comunes,
y no tienen un gua, a pesar de la influencia y la admiracin que despertaban por
Jorge Guilln y Federico Garca Lorca Por tanto, se inclinan por la conveniencia
de hablar de grupo potico, sobre todo si se toma en consideracin la
existencia de varios grupos dentro del mismo, algunos de ellos vinculados
incluso al mbito regional.
No obstante, podemos afirmar que, dejando al margen algunas de estas
reticencias, el trmino generacin se ha ido imponiendo poco a poco y en la
actualidad es el ms aceptado. Esta consideracin se ve reforzada si tenemos
en cuenta algunas manifestaciones tan autorizadas como las de quien es
considerado el estudioso y el filsofo de la generacin, Dmaso Alonso.
En su artculo Una generacin potica (1920-1936), reconoce que es
cierto que su generacin no se alza contra nada, ni esta motivada por una
catstrofe nacional, ni rompe literariamente con nada, ni hubo caudillaje, ni
existe comunidad de tcnica o de inspiracin. Pero, a rengln seguido, afirma
que esos escritores no formaban un mero grupo, sino que en ellos se daban las
condiciones mnimas de lo que entiendo por generacin: coetaneidad,
compaerismo, intercambio, reaccin similar ante excitantes externos.
Segn el mismo Dmaso Alonso, no tiene ninguna importancia aquello
que pueda tender a desintegrarlos, ni la diferencia de edad, que llegaba a esos
quince aos de los que hablaban Ortega y Gasset y Julin Maras. Lo realmente
importante es que: Cuando cierro los ojos, los recuerdo a todos en bloque,
formando conjunto, como un sistema que el amor presida, que religaban las
afirmaciones estticas comunes.
Esos excitantes externos que apunta Dmaso Alonso, son, entre otros,
la filiacin inicial hacia la persona y la obra de Juan Ramn Jimnez, el relativo
influjo del ultrasmo, el creacionismo y el simbolismo, y el inters por la
metfora.
En esa misma lnea se sita Jorge Guilln quien, en el prlogo a las
Obras completas de Federico Garca Lorca, habla de una comunidad de afanes
y gustos que me ha hecho conocer por va directa la unidad llamada