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INSTITUTO DE ARTES
DEPARTAMENTO DE MSICA
SISTEMAS MODAIS
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SISTEMAS MODAIS
***
SUMRIO
SISTEMAS MODAIS
A msica produzida pelas mais diversas culturas que deixaram registro
histrico apresenta carter modal. Isso significa que as prticas musicais de
diversas regies do globo terrestre tm caractersticas comuns, que podem ser
definidas com base em alguns princpios geradores.
Algumas civilizaes da Antigidade iniciaram um processo de
sistematizao da organizao sonora, segundo preceitos cosmolgicos,
relaes numricas, naturais e mticas entre as notas, ou simplesmente a partir
da escuta atenta de sons do ambiente.
Na Mesopotmia e no Egito, existiram vrios gneros de msica
religiosa, cerimonial, ldica e cortes. Entretanto, no restou documentao
que ateste qualquer aspecto sobre como ela era praticada. Conhecem-se,
atualmente, apenas alguns instrumentos que permitem deduzir que foram
empregadas escalas pentatnicas e heptatnicas.
O sistema musical mais antigo que chegou aos dias de hoje, o sistema
pentatnico chins, que remonta poca dos imperadores lendrios, h cerca
de cinco mil anos. O sistema de ragas indiano, com diferentes tipos de escalas
de cinco a dez sons, o mais detalhadamente conhecido do Oriente, devido
grande quantidade de escritos preservados e disseminao atual dessa
msica. Entre os sistemas modais do Ocidente, esto o Sistema Diatnico da
Grcia clssica e o Sistema Modal Eclesistico empregado no canto
gregoriano, na polifonia da Europa medieval e na msica renascentista.
Aps um perodo de predomnio do Sistema Tonal, msicos modernistas
europeus, no sculo XX, retomaram prticas modais antigas, ocidentais e
orientais. Em pases com tradies mais recentes, como ocorre na Amrica,
tm sido pesquisados elementos da msica folclrica e popular urbana: nos
Estados Unidos, foram incorporados elementos do blues e do jazz a outros
gneros de msica; msicos latino-americanos pesquisaram as razes
indgenas e africanas, incorporando-as em suas criaes. Isso trouxe,
atualidade, o interesse por diferentes sistemas sonoros e estruturas modais.
Este texto abordar alguns dos mtodos modais mais destacados,
desde os sistemas milenares da China e da ndia, at o emprego de estruturas
modais na msica brasileira atual.
3
tom-tom-tom-tom-tom. Isso significa que esta escala possui apenas um modo e
todas as outras escalas so apenas transposies da mesma seqncia de
intervalos.
Nas escalas simtricas, a quantidade de modos menor do que o nmero de notas. A escala
diminuta octatnica (com 8 notas), que formada por uma seqncia de tons e semitons, h
somente dois modos: 1) tom-semitom-tom-semitom, etc.; 2) semitom-tom-semitom-tom, etc.
4
de modo implica em manter as mesmas notas, com mudana dos intervalos.
No exemplo abaixo, a tonalidade de L Menor outra disposio dos
intervalos, com as mesmas notas de D Maior (notas naturais).
Sistema
Escala
Modal
(sc. XVI)
1
Tonal
(sc. XVIII)
24
Modo
12
5
O Sistema Tonal foi praticado na Europa ocidental, aproximadamente
entre 1600 e 1900. Sendo que, antes disso, a msica europia era
fundamentalmente
modal
e,
depois
disso,
elementos
modais
foram
Sistema L Chins
Uma caracterstica comum a diversas culturas, que est presente em
vrias regies do globo terrestre e em vrias pocas, a organizao de
sistemas musicais com base na afinidade do intervalo de quinta justa.
Com exceo da repetio da prpria fundamental em diferentes
oitavas, a nota que forma intervalo de 5J com relao fundamental o som
parcial mais presente e mais potente, na srie harmnica da maior parte dos
instrumentos musicais. Isso significa que esse intervalo produz a relao de
maior nvel de consonncia entre duas notas diferentes.
Desde os manuscritos mais antigos conhecidos sobre msica,
encontram-se explicaes sobre a racionalidade desse intervalo.
H cerca de cinco mil anos, os chineses desenvolveram um sistema
musical embasado nas afinidades do intervalo de quinta. Segundo a lenda, foi
o Imperador Amarelo, Huang-Ti, quem criou a escrita dos ideogramas chineses
e a msica daquele pas, que era organizada com base em princpios
numricos a partir da ressonncia de um som fundamental (denominado
huang-kung).
Da se desenvolveu um sistema pentatnico, amplamente empregado
ainda hoje em vrios pases asiticos, em que todas as notas da escala so
obtidas com base no nmero cinco: cinco sons distribudos distncia de
intervalos de quinta, entre si.
Por exemplo, a partir da nota d, tm-se as quintas justas:
D
Sol
Mi
Se essas notas forem re-ordenadas como graus de uma escala, obtmse a escala pentatnica Kin, com esta seqncia de notas:
D
Mi
Sol
7
Abaixo, esto os cinco modos da escala Kin chinesa, transcritos para a
notao em pentagrama:
Cada modo contm uma distribuio particular dos graus, medida pelo
nmero de l que os compem.
Abaixo, est a distribuio dos intervalos de cada modo da escala
pentatnica Kin, em que os intervalos l indicam a distncia entre a nota inicial
do modo (fundamental) e o respectivo grau da escala.
Nota Inicial
Intervalo
1 grau
2 grau
3 grau
4 grau
5 grau
2 l
4 l
7 l
9 l
Sol
2 l
5 l
7 l
9 l
2 l
5 l
7 l
10 l
3 l
5 l
7 l
10 l
Mi
3 l
5 l
8 l
10 l
8
A anlise dos intervalos indica que a escala com intervalos de menor
distncia entre seus graus aquela iniciada em d, que , portanto, o menor
modo da escala pentatnica Kin. A escala com os intervalos mais distantes
entre seus graus aquela iniciada em mi, que o maior modo do sistema. A
ordenao crescente de intervalos, nos modos da escala pentatnica, coincide
com sua origem no ciclo de quintas: d-sol-r-l-mi.
Com o tempo, o sistema pentatnico original foi ampliado, chegando ao
Sistema L do Perodo Shang (1.500-1.000 a.C.), onde cada um dos sons est
associado a elementos cosmolgicos e a msica entendida como um reflexo
da realidade, tanto do Universo quanto da vida interior.
interessante notar que, para os chineses, o Universo formado por
cinco elementos que regem a Natureza. Cada um desses elementos est
associado a vrios aspectos da realidade.
Os elementos, segundo a tradio taosta chinesa, so estes:
mi
sol
mi
f#
si
mi
f#
sol#
si
d#
sol
si
mi
si
d#
mi
f#
9
Como cada uma das escalas anteriores pode ser tomada como base,
tem-se um sistema que compreende todas as dozes notas l, em um crculo de
quintas completo, que inicia e termina em d.
D
F
. ............... Sol
Sib
Mib
L
Lb
Mi
Rb
Si
F#
Cada uma das escalas pentatnicas assim obtidas pode ser organizada
em cinco modos diferentes. A escala de sol, por exemplo, tem os seguintes
modos (novamente, a leitura pode ser feita em sentido horizontal ou vertical):
sol
si
mi
si
mi
sol
si
mi
sol
mi
sol
si
mi
sol
si
Com isso, obtm-se cinco escalas para cada nota fundamental l. Como
h doze l, chega-se a um total de sessenta escalas diferentes (5 x 12 = 60).
Trata-se, portanto, de um sistema extremamente sofisticado que tem
vrias semelhanas com alguns sistemas ocidentais, desenvolvidos como
modos, transposies de escalas ou com base no crculo de quintas.
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O quadro a seguir demonstra as sessenta escalas do Sistema L.
Para deduzir qualquer uma das escalas pentatnicas do sistema, basta
iniciar em uma nota qualquer e contar cinco notas na mesma direo, tanto na
vertical quanto na horizontal, at alcanar a repetio da nota inicial.
mi
sol
mi
sol
mi
f#
si
mi
f#
si
mi
f#
sol#
si
d#
mi
f#
sol#
si
d#
sol
si
mi
sol
si
mi
si
d#
mi
f#
si
d#
mi
f#
mi
sol
mi
sol
mi
f#
si
mi
f#
si
mi
f#
sol#
si
d#
mi
f#
sol#
si
d#
sol
si
mi
sol
si
mi
si
d#
mi
f#
si
d#
mi
f#
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organizada
em
trs
partes
principais:
melodia,
ritmo
TALA
N de Tempos
Ordenao
Tisra-jati triputa
3+2+2
Chaturasra triputa
4+2+2
di-tala
4+2+2
Jhampa-tala
10
2+5+3
Jhap-tala
10
2+3+2+3
Chautala
12
4+4+2+2
Tisra-eka
12
4+4+4
Tritala
16
4+8+4
Deshadi
16
4+8+4
12
3
Chaturasra (triputa)
di-tala
Jhampa-tala
Chautala
Tisra-eka
Tritala
Deshadi
13
As melodias da msica tradicional indiana esto embasadas em padres
4
14
Os nomes das sete notas bsicas da escala heptatnica indiana so: sa,
ri, ga, ma, pa, dha, ni. Na tradio indiana, essas notas so associadas a
cores, sons produzidos por animais e a elementos humanos (a alma, diferentes
partes do corpo e os centros de energia denominados chakras), conforme pode
ser percebido no quadro abaixo.
NOTA
COR
ANIMAL
HOMEM
CHAKRA
Sa
Vermelho
Pavo
Alma
Sahasrar
Ri
Laranja
Bfalo
Cabea
Agya
Ga
Amarelo
Bode
Braos
Anahat
Ma
Verde
Cegonha
Peito
Manipura
Pa
Turquesa
Cuco
Garganta
Swasdhishthan
Dha
Azul
Cavalo
Ancas
Muladhar
Ni
Lils
Elefante
Ps
Vishuddha
A escala sa-grma construda com esta disposio dos shrutis: 3sh2sh-4sh-4sh-3sh-2sh-4sh. Abaixo, est uma transcrio aproximativa de sa7
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diviso da oitava em 22 sons e sua ordenao em grupos de dois, trs ou
quatro shrutis. As diferenas de sa-grma com relao ao Sistema Temperado
esto indicadas pelas setas apostas s notas mi, f, si e d, no exemplo acima.
As relaes entre os diferentes graus das escalas indianas seguem um
rigoroso princpio hierrquico, classificado em quatro categorias, que equivalem
ao sistema social da ndia tradicional:
Em termos de afinao, ou seja, a altura real das notas, a escala magrma tem apenas um som diferente de sa-grma, que a nota pa (l, na
9
A escala ma-grma equivale ao modo Mixoldio medieval, que formado por tom-tomsemitom-tom-tom-semitomtom-tom.
16
Isso significa que, com exceo do segundo grau, ma-grma apenas
um modo diferente de disposio das notas da escala sa-grma, isto , no se
trata de outra escala, mas de outro modo da mesma escala bsica. Na tradio
indiana, porm, estas escalas so consideradas como elementos contrrios,
que se opem e se complementam, na base do sistema de grmas, e esto na
origem de diversos ragas.
Para que se perceba mais claramente a diferena entre as duas escalas
(sa-grma e ma-grma), ambas esto transpostas para iniciar na nota d, no
exemplo abaixo.
Ao serem comparados os intervalos em relao fundamental, percebese que h uma nota diferencial entre as duas escalas, que se encontra sobre o
terceiro grau: 5 shrutis (aproximadamente, 3m), em sa-grma, e 7 shrutis
(aproximadamente, 3M), em ma-grma. esta diferena de cerca de meiotom, no terceiro grau, que torna estas duas escalas contrrias para os indianos
e serve como geratriz do todo o sistema de ragas.
Por exemplo, entre os ragas pentatnicos, aqueles que contm semitom
correspondem escala sa-grma e os ragas pentatnicos que no contm
semitom correspondem a ma-grma.
O entendimento de ma-grma e sa-grma como escalas diferentes, e
no apenas modos da mesma escala, no sistema tradicional indiano, est
ligado a dois fatores principais: a afinao da vina, instrumento que remonta
poca de Bharata e deu origem ao sistema de grmas, e a sutil percepo dos
intervalos por parte dos msicos indianos.
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Note-se que, na transcrio, a nota pa (l) contm uma seta para baixo, na escala ma-grma,
e no contm esta seta, na escala sa-grma. Isso significa que esta nota um shruti mais
grave naquela escala.
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De qualquer forma, o fato importante que essas duas escalas (sagrma e ma-grma) esto na origem dos modos e escalas da msica clssica
indiana.
A construo mais simples de escalas est na derivao de diferentes
modos, iniciando a partir de cada um dos sete graus da escala heptatnica
bsica. Desses modos, chamados de murchanas, quatro tm origem em sagrma, com 5 shrutis (3m) entre o primeiro e o terceiro grau, e as outros trs
tm sua origem em ma-grma, ou seja, com 7 shrutis entre o primeiro e o
terceiro graus.
Essas sete escalas originrias (jatis) so consideradas puras, pois
contm as mesmas notas que as duas escalas bsicas. Em combinao com
outras escalas, mistas, formaram o complexo sistema de ragas que perdura
at a atualidade.
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Kalyan
Khamaj
Bhairav
Purvi
Marwa
Kafi
10
11
18
Asavari
Bhairavi
Todi
12
19
O sistema indiano foi constitudo ao longo de sculos, por acrscimos e
supresses de notas s escalas bsicas, atravs da criao de novos modelos
meldicos. Assim, existem vrios tipos de escalas, com diferentes nmeros de
notas: pentatnicas (5 sons), hexatnicas (6 sons), heptatnicas (7 sons),
octatnicas (8 sons), eneatnicas (9 sons) e decafnicas (10 sons).
Na
teoria,
so
consideradas
apenas
as
escalas
pentatnicas,
20
13
terra, fogo, ar e ter . Nas escalas pentatnicas, cada uma das notas tem a
capacidade de evocar um desses elementos, quando o raga tocado na
estao apropriada do ano e no perodo adequado do dia.
Bhupali
Malkauns
Megh
Hamsa-Dwani
Shivranjani
Bibhas
14
21
15
transcries de Danilou .
Bhairavi similar ao modo Drico dos gregos [modo Frgio medieval].
O modo indiano acrescenta uma segunda maior em algumas passagens. Este
modo geralmente tocado pela manh; reflete sentimentos de plenitude,
17
Bhairavi do Sul
15
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Ahiri-lalita formado por semitons e teras menores. Este modo
tocado ao nascer do sol. A expresso de alegria e frescor.
Todi do Sul uma variante sulista do modo Todi, com a quarta justa e
a stima menor.
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Multani um modo sutil e suave, tocado tarde. A escala semelhante
do modo Todi, mas a organizao das notas difere ligeiramente. Este raga
tambm assimtrico.
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Suha-Kamode uma variedade do modo Kamode, que se toca
geralmente noite e representa um humor leve e sensual, a fantasia de uma
corte civilizada. Este outro raga assimtrico.
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Khamas uma variante do modo Hari-kambhoji (Jnio). Os
sentimentos so o amor e a angstia da separao. Este raga assimtrico.
Rga-Mlik
uma
composio
na
qual
os
modos
mudam
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Chenchurutti
Punnga-Varali
Nda-nmakriy
Sindhu-Bhairavi
27
28
D
F
. ............... Sol
Sib
Mib
L
Lb
Mi
Rb
Si
F#
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escala. Por exemplo, ao iniciar na nota r obtm-se o Modo Frgio, ao iniciar
em d, temo o Modo Ldio e comeando em si est o Modo Mixoldio.
Os gregos usavam o termo tonos (tom) ou harmonia (combinao
enfnica), em vez de modo. A palavra modo tem sua origem no latim
modus, que significa padro.
O sistema dos quatro modos bsicos est abaixo:
Modo Drico
O nome provm da Dria, na ilha de Creta (v. mapa, abaixo). Considerase que foi o reino drico que deu origem aos diversos povos gregos.
A escala (tonos) drica inicia com nota Nete (mi agudo) e se movimenta,
descendentemente, at a Hypate (mi, na oitava inferior), com diviso em dois
tetracordes iguais tomtomsemitom, separados por um tom.
Esta a escala que os gregos consideravam que deu origem a todas as
outras.
Primeiro tetracorde: mi r d si
1t 1t t
Distncia entre os tetracordes: si l
1t
Segundo tetracorde: l sol f mi
1t
1t t
Modo Frgio
O nome do modo provm da Frgia, reino da regio da Anatlia.
Segundo o historiador latino Plnio, o nome deste povo deriva do rio Phryx, que
banha a regio.
A escala frigia inicia na Paranete e desce uma oitava, dividida em dois
tetracordes iguais: tommeio-tomtom. Os tetracordes so separados por um
tom inteiro.
Primeiro tetracorde: r d si l
1t t 1t
Distncia entre os tetracordes: l sol
1t
Segundo tetracorde: sol f mi r
1t t 1t
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Modo Ldio
O nome do modo provm da Ldia, reino da Anatlia.
A escala segue, descendentemente, desde a nota Parhypate Hypaton
at Trite Diezeugmenon, em dois tetracordes iguais (meio-tomtomtom)
separados por um tom.
Primeiro tetracorde: d si l sol
t 1t 1t
Distncia entre os tetracordes: sol f
1t
Segundo tetracorde: f mi r d
t 1t 1t
Modo Mixoldio
O nome provm da combinao de escalas criada pela poetisa Safo de
Lesbos, no sc. VII a.C. O termo grego Miksoldios, que significa tom musical
misturado ou combinao de instrumentos musicais.
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Abaixo, est um mapa que demonstra as diferentes regies de difuso
da msica grega, com os reinos que deram nome aos modos.
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Assim, os modos Hipodrico, Hipofrgio, Hipoldio e Hipomixoldio so
aqueles que tm notas mais graves adicionadas a partir da nota central de
cada um dos modos.
Por exemplo, o Modo Drico aquele que inicia com a nota mi, em
movimento descendente (as notas com notao quadrada indicam a
fundamental do modo):
Se essa escala for deslocada de modo a comear por uma nota que se
encontra 5J superior da nota mi, isto , em que o primeiro tetracorde passa a
ser o segundo do novo tonos, tem-se uma escala que se estende de si a si.
Este o modo Hiperdrico.
Se, ao contrrio, a escala for deslocada para o registro grave e sua nota
inferior se encontrar uma 5J abaixo da nota central mi, fazendo com que o
segundo tetracorde do Modo Drico passe a ser o primeiro da nova escala,
tem-se o modo Hipodrico, que se estende de l a l.
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Gneros meldicos
As notas extremas de cada um dos tetracordes de determinado modo
so fixas, porm as notas intermedirias do modo podem ser alteradas. Isso
significa que, as notas fixas do Modo Drico so as notas mi e si, no primeiro
tetracorde, e l e mi, no segundo tetracorde.
No exemplo abaixo, as notas fixas esto indicadas por setas.
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O gnero diatnico consiste em manter as notas naturais do modo, sem
alterao, como ocorre em (a), no exemplo abaixo; o gnero cromtico consiste
em realizar um movimento cromtico que prepara a nota de chegada, isto , h
alterao para gerar um grupo de semitons, em que o sol se desloca para f# e
produz o movimento: f#-f-mi, conforme aparece em (b), no exemplo abaixo;
no gnero enarmnico, se produz um movimento de quartos de tom entre as
notas que conduzem ao final do grupo meldico, conforme est grafado em (c),
no exemplo abaixo.
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apenas de seu emprego adequado, pois cada modo e cada nuana meldica
est apto a imitar as paixes humanas. Seu discpulo Aristxeno de Tarento
desenvolveu suas teorias com base nesses princpios e se tornou um dos
tericos da msica mais influentes da Antigidade. Aristxeno escreveu o
primeiro Tratado de Harmonia da histria ocidental ( importante lembrar que
harmonia para os gregos significava o estudo das relaes meldicas
existentes entre as notas de determinado modo).
Abaixo, est uma cano conhecida como Canto de Seikilos, que foi
encontrada em um tmulo grego do sculo I a.C.
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O Canto Gregoriano
O canto gregoriano o resultado da compilao dos diversos tipos de canto
cristo realizada a cargo do Papa Gregrio I (590-604), como parte da reforma
da Liturgia Romana, no final do sculo VI. O sistema de modos do canto
gregoriano foi organizado no tratado Musica Enchiriadis do sculo IX.
As linhas meldicas do canto gregoriano caracterizam-se por serem
essencialmente diatnicas, com uso quase exclusivo das notas naturais. A
nica exceo, do ponto de vista atual, o emprego do sib. Entretanto, no
sistema modal do canto gregoriano, si natural e si bemol so consideradas
como variantes da mesma nota.
A estrutura modal, em sua totalidade, organizada segundo um sistema de
modos eclesisticos, que se dividem em dois grupos: quatro modos autnticos
e quatro modos plagais. Os modos autnticos so aqueles cuja escala inicia
com a nota fundamental do modo, isto , o centro de referncia para a
construo de melodias: a nota que geralmente inicia e termina a msica. Nos
modos plagais, essa nota se encontra no meio da escala, isto , a melodia se
movimenta abaixo e acima da nota de referncia.
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Modos Eclesisticos
39
modo so usadas para ornamentao da nota mais grave ou da nota mais
aguda.
No exemplo abaixo, a melodia inicia e termina na finalis (nota r), sendo
que se movimenta em torno da confinalis: a nota l bordada com os
movimentos l-si-l e l-sol-l, indicados com colchetes, no exemplo abaixo.
Essas caractersticas indicam que esta melodia est no Modo Drico, cuja nota
mais grave da escala o r. Entretanto, para finalizar a frase, esse r
bordado pelo d (indicado com uma seta). Essa uma nota que est fora da
extenso do modo, pois este se estende de r a r. Isso significa que a nota d
foi utilizada, nesta melodia, como uma bordadura do r, ou seja, sua funo
ornamentar a finalis, preparando o final da frase.
40
41
42
Os modos autnticos e plagais tm a mesma finalis, porm distinguemse quanto ao ambitus (extenso meldica) e s diferentes frmulas meldicas
que diferenciam os modos autnticos dos plagais.
A posio da confinalis distinta:
43
4. a melodia inicia por um modelo meldico caracterstico do Modo
Hipodrico: salto da finalis nota mais grave e retorno finalis (primeiras
quatro notas do exemplo abaixo: r-l-d-r).
Musica Ficta
Musica ficta (do latim, msica falsa) a utilizao de notas alteradas na
estrutura essencialmente diatnica dos modos eclesisticos. Esta denominao
provm do fato de que estas notas eram cantadas, porm muitas vezes no
eram escritas. Estas notas falsas tornaram-se cada vez mais freqentes na
msica sacra e profana a partir do sculo XIII, sendo consideradas como
estando na origem da dissoluo do sistema modal eclesistico, que ocorreu
nos sculo XVI e XVII.
Os editores atuais de msica antiga, escrevem a musica ficta com os
sinais de alterao escritos acima das notas que consideram que devem ser
alteradas.
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Os casos mais comuns de musica ficta so os seguintes:
Modos Drico/Hipodrico:
Modos Frgio/Hipofrgio:
No h alteraes.
45
Modos Ldio/Hipoldio:
alterao da nota si para si bemol, para evitar o trtono com relao finalis
do modo.
Si
Mi
Sol
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No exemplo abaixo, ocorre a polarizao simultnea da finalis e da
confinalis do Modo Drico (em sol), gerando quintas ou quartas paralelas
alcanadas atravs de um artifcio chamado duplas sensveis.
Este tipo de cadncia foi amplamente utilizado pelos compositores da
Ars Nova (sc. XIV), entre eles, Francesco Landini, de onde surgiu a
denominao cadncia de Landini para a terminao abaixo.
sensvel 6 grau
8 grau
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Esses modos so os seguintes:
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Assim, o Credo da Missa Papae Marcelli de Palestrina, cujo fragmento
apresentado no exemplo abaixo, est composto no modo hipomixoldio, pois a
voz mais grave est estruturada com base nesse modo.
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Outra contribuio importante de Zarlino foi o princpio do basso
seguente, que consiste em uma tcnica de dobrar a voz mais grave da textura
polifnica com instrumento. O basso seguente deu origem, no final do sculo
XVI, ao basso continuo, que foi um elemento essencial na msica do sculo
XVII e primeira metade do sculo XVIII.
O mais importante na obra terica de Zarlino, no entanto, foi a
organizao rigorosa dos princpios do contraponto, com base na msica de
seu mestre Willaert. O tratamento das dissonncias como notas de passagem,
bordaduras ou suspenses que devem ser cuidadosamente preparadas e
resolvidas foi amplamente discutido por Zarlino. Sua obra, que considerada
como sendo o primeiro tratado de contraponto da msica europia, influenciou
Johannes Fux (1660-1741) a escrever seu Gradus ad Parnassum (1725), onde
desenvolveu a estrutura do contraponto por espcies estudado at os dias de
hoje. Para Zarlino, a harmonia origina-se do cantar simultneo das vrias
vozes. Este princpio leva compreenso da harmonia de intervalos do
Renascimento, na qual cantadas simultaneamente.
No Renascimento, a utilizao das alteraes ampliada por duas
razes:
1. o acrscimo de quatro modos ao sistema tradicional;
2. novas necessidades estilsticas devido sonoridade das consonncias
imperfeitas.
Alm das alteraes j usuais na Idade Mdia, so acrescentadas as
seguintes:
Modos Elio/Hipoelio
50
O. Lasso, Oculus non vidit.
Modos Jnio/Hipojnio
No h alteraes.
Alm das alteraes caractersticas de cada modo, tornam-se comuns
as seguintes notas alteradas:
alterao de mi para mib, para evitar o trtono mi-sib; isso ocorre em todos
os modos em que a nota sib se tornou caracterstica.
A. Willaert, Ricercar.
51
52
o Modo Frgio, por no sofrer alteraes, foi o ltimo modo a ser convertido
em tonalidade, dando origem cadncia frgia e perdurando at a poca de
Bach e Haendel.
A linha meldica do coral de Bach apresentado na prxima pgina, que
No coral abaixo, esse movimento transposto quinta superior (mi-rd-si) e segunda superior (si-l-sol-f#).
53
54
ritmos
conhecidos
pelos
ndios,
como
cateret,
55
Alm do uso espontneo dos modos originais eclesisticos europeus,
tambm houve um processo de combinao de diferentes modos na
construo de uma nica melodia. Esse processo gerou uma das
caractersticas mais importantes da msica brasileira, em que diferentes tipos
de escala so assimilados para dar origem a novas melodias.
Uma das combinaes modais mais caractersticas da msica brasileira
a mistura do modo Ldio como o modo Mixoldio. O resultado comumente
chamado de Modo Nordestino, por ser muito empregado no Nordeste
brasileiro. Esta escala tem o primeiro tetracorde do Modo Ldio e o segundo
tetracorde do Modo Mixoldio. Por essa razo, este modo tambm pode ser
chamado de Ldio-Mixoldio.
Abaixo, est demonstrada essa combinao modal, com base na
fundamental d.
A caracterstica mais destacada do Modo Ldio o intervalo de quarta
aumentada entre o 1 grau e o 4 grau da escala, que define a sonoridade do
primeiro tetracorde:
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57
Mixoldio:
4J
7m
Jnio:
4J
7M
Ldio:
4A
7M
Lcrio:
2m
5d
6m
Frgio:
2m
5J
6m
Elio:
2M
5J
6m
Drico:
2M
5J
6M
58
nomenclatura
foi
erroneamente
apropriada
dos
gregos
antigos,
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1. iniciar a escala com a nota pretendida;
2. comparar os intervalos da escala original com os da nova escala;
3. alterar as notas necessrias na nova escala para torn-la idntica
original.
Por exemplo, se o Modo Jnio for transposto para iniciar com a nota f,
necessrio:
1. iniciar a escala com f:
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A aplicao prtica desse processo de transposio dos modos pode ser
til em duas situaes distintas:
Digamos que seja necessrio transpor essa melodia para que a nota
mais aguda seja o r, por exemplo. Como a nota mais aguda da melodia o f
do primeiro compasso (quarta nota da melodia), para que a nota mais aguda
seja r, necessrio realizar a transposio dessa melodia tera menor
inferior, pois esse o intervalo entre f e r.
O primeiro passo seria analisar o modo em que a melodia est
composta, o qual o Modo Mixoldio, que tem estas caractersticas:
A transposio tera menor inferior deve iniciar com a nota mi, cuja
escala tem estes intervalos e posies dos semitons:
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Assim, a melodia Galo Preto transposta para mi deve ter estas notas
alteradas:
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Isso significa que se pode tornar a leitura mais fcil se for aplicado um
princpio do Sistema Tonal msica modal, isto , se for tomada a armadura
da tonalidade que coincide com o modo desejado.
Essa uma prtica comum na escrita da msica modal contempornea.
Entendido dessa forma, tem-se um mtodo que facilita o reconhecimento
do modo de determinada melodia, pois pode ser realizado com base na
armadura de clave, que se encontra no incio da partitura.
Para aplicar o mtodo citado, necessrio saber que cada um dos
modos naturais inicia em determinado grau da escala de D Maior.
Se for tomada como base a escala de D Maior, sabe-se que
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Quando se emprega a armadura de clave da msica tonal para escrever
msica modal, possvel empregar um mtodo mais rpido de identificao do
modo. Basta verificar a armadura de clave e o grau da escala tonal ao qual
corresponde a nota final (finalis) da melodia modal.
Para identificar o modo da melodia da cano gacha Meu Boi Barroso,
conforme escrita abaixo, verifica-se a tonalidade maior qual corresponde a
armadura e qual o grau dessa tonalidade que corresponde nota final da
melodia.
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Assim, a melodia potiguar O Bode, seria escrita em Sol Drico com
armadura de Sol Menor e teria a nota mi bequadro, conforme aparece no
exemplo abaixo.
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2. com armadura de Sib Maior (sib e mib), sem alteraes:
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Concluso
A abordagem sobre os diferentes sistemas modais, apresentada neste
ensaio, demonstra a amplitude de possibilidades de organizao da msica em
modos. Sendo possvel construir escalas de cinco a vinte e dois sons, como
demonstra o sistema de ragas da msica clssica indiana, os mtodos de
estruturao modal demonstram uma infinidade de possibilidades para a
organizao das alturas.
Cada sistema modal tem suas caractersticas peculiares, que o
diferenciam dos outros. Isso se deve a vrios fatores, tais como a comunidade
a partir da qual o sistema originou-se, as necessidades dessa comunidade
quanto sobrevivncia, aos conflitos internos e sua convivncia com outras
comunidades, seus valores sociais e religiosos, seus anseios espirituais e
interesses especificamente musicais.
Assim, entende-se porque um dos sistemas musicais mais antigos est
embasado em relaes de cinco notas que se inter-relacionam com base no
intervalo de quinta justa, pois isso est diretamente ligado aos cinco elementos
que regem a natureza, na tradio chinesa. O mesmo pode ser dito sobre a
msica clssica indiana, cujas escalas heptatnicas esto relacionadas aos
sete chakras, que so os principais centros de energia psquica do corpo
humano e podem ser ativados atravs das cores ou dos sons estes
entendidos como diferentes manifestaes daquelas.
Na Grcia clssica, que certamente sofreu influncias da ndia atravs
da Prsia e das invases de Alexandre, os modos eram entendidos como
tendo qualidades que poderiam provocar diferentes paixes e estas,
produziriam diferentes tipos de ao dos homens no mundo. Por essa razo,
Plato ensinava a evitar os modos que podiam provocar lassido e incentivava
a prtica dos modos que instigavam a coragem e a bravura.
No mundo cristo medieval europeu, os modos gregos foram retomados,
porm com nomes e caractersticas distintas. Isso permaneceu at o sculo
XVII, quando o Sistema Modal Eclesistico foi suplantado pelo Sistema Tonal,
que predominou durante cerca de duzentos anos. No final do sculo XIX, a
pesquisa dos modos antigos e o estudo de culturas orientais, deu novo impulso
ao uso de escalas modais. A partir de ento, escalas modais e organizaes
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harmnicas de carter modal, com encadeamentos de acordes estticos ou
flutuantes, foram incorporadas prtica dos msicos modernos, no jazz e
gneros derivados. Nesta fase, porm, foram abandonados os aspectos
mticos ou religiosos relacionados aos sistemas modais da Antigidade. Os
diversos modos foram cultivados, ao longo do sculo XX, por suas qualidades
especificamente sonoras e pelo colorido que poderiam acrescentar, em
contraste aos dois nicos modos do Sistema Tonal.
Na msica latino-americana, as prticas modais esto tambm
relacionadas, por um lado, influncia jesutica e, por outro lado, s tradies
africanas e amerndias. A confluncia dessas tradies, no Brasil, gerou a
diversidade musical e a tendncia multicutural de vrias manifestaes
populares, que acabariam sendo incorporadas em todos os extratos sociais.
Assim, os msicos brasileiros no apenas aproveitaram elementos modais
europeus (modos eclesisticos), indgenas (escalas defectivas) e africanos
(escalas pentatnicas), como tambm combinaram suas caractersticas e
sonoridades, produzindo novos modos e escalas que definem o colorido da
msica praticada nas diversas regies do pas.
necessrio salientar que existem inmeros outros sistemas de
organizao musical que poderiam estar presentes neste texto. Entre eles,
esto os modos ciganos do Leste europeu, as escalas rabes, as diversas
tradies da msica africana e latino-americana. Outro conjunto importante de
contribuies so as escalas sintticas, criadas por msicos como Franz Liszt,
Alexander Scriabin, Claude Debussy e Olivier Messiaen, entre tantos outros.
Longe de pretender esgotar o assunto, a inteno, neste ensaio, foi
apresentar uma perspectiva inicial e uma sntese de elementos, no que diz
respeito ao entendimento dos diferentes tipos e sistemas de organizao
modal. Alm disso, espera-se instigar o leitor a buscar outras fontes de
informao, algumas das quais esto na lista bibliogrfica a seguir e
aprofundam a pesquisa sobre determinado sistema musical em particular.
O interesse foi apresentar uma amostragem, mesmo que parcial, das
possibilidades de organizao e sistematizao musical com base em
estruturas modais, que podem ser apreendidas e expandidas por aqueles
msicos que tm interesse em investigar as possibilidades sonoras, atravs da
interpretao, do arranjo, da composio ou da improvisao musical.
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