A continuacin hablar un tema que me ha hecho nuestro amigo @katri sozinho, y que muchos

compaeros msicos seguramente les interesar conocer: Las extensiones de acordes. Si bien ya
he hablado de ellas aqu, hoy las conoceremos de una manera ms profunda:
Estructura bsica del tetracorde: Est compuesta por la tnica, tercera, quinta y sptima nota de
la escala diatnica menor, siguiendo el pro...cedimiento de superposicin de terceras hasta su
sptima respectiva.
Extensiones de los acordes: En la siguiente octava se pueden agregar 3 notas ms al acorde: la
novena, la oncena y la trecena. Ese lmite no se puede rebasar puesto que otra tercera ms alta
que la trecena constituira nuevamente la fundamental del acorde.
Condiciones para el manejo de las extensiones:
1) Las extensiones se emplean, preferentemente, en la parte superior de cualquier compuesto
armnico
2) La interdependencia entre las extensiones est sujeta a 3 condiciones
a) La novena es independiente de las otras extensiones, o sea que se le puede utilizar sin ellas
b) La oncena se escucha mejor si va acompaada de la novena. c) La trecena es independiente,
pero usualmente va acompaada de alguna novena, especialmente si la trecena es menor.
3) Las alteraciones en las extensiones no modifican la cualidad de los acordes.
Alteraciones de las Extensiones:
Novena, oncena y trecena equivalen a la 2 mayor, 4 justa y 6 mayor, slo que en una octava
superior; luego podemos decir que las extensiones normales son la novena mayor, la oncena
justa y la trecena mayor.
En cualquier caso estas extensiones pueden alterarse subiendo o bajando medio tono la nota de la
extensin, con la que novenas y trecenas (intervalos mayores) se convertiran en aumentadas o
menores segn la ocasin, mientras que la oncena slo podra ser aumentada.
El criterio para el uso de las alteraciones no depende de las exigencias de la escala, sino de su
efecto acstico. En los acordes mayores y dominantes, por ejemplo, se suele alterar la oncena
como oncena aumentada est o no esa alteracin en la tonalidad; con esto se pretende evitar la
disonancia que se da entre la tercera del acorde y la oncena perfecta.
Cualquiera que sean las alteraciones que se practiquen en las extensiones, la cualidad original de
los acordes no se altera; se puede experimentar libremente con las extensiones y sus alteraciones.
El nmero de alteraciones depende de la cualidad de los acordes: son impracticables las
alteraciones de las extensiones que reproducen notas de la estructura bsica (Ej: la novena
aumentada en un acorde menor, que equivaldra a su tercera). De todas formas, no todas las

alteraciones son recomendables en la prctica debido al elevado grado de tensin que conllevan,
aunque pueden utilizarse con fines experimentales y para conseguir nuevas sonoridades.
En los acordes de sexta la trecena mayor es inoperante puesto que equivale a la sexta.
El uso combinado de alteraciones en un mismo acorde constituye otra gran fuente de efectos
sonoros que se puede conseguir gracias a las extensiones de los acordes; algo que es
particularmente notable en los dominantes, que requieren de una gran experiencia por su
complejidad.
Superposicin de Acordes
La superposicin facilita el manejo de las extensiones en la prctica, basta con conocer la
estructura bsica de los acordes.
Si cogemos las tres extensiones de CM (9, #11 y 13) descubrimos la trada de DM, luego la
divisin artificial del acorde extendido en dos partes permite que se trate a las extensiones como
acordes superpuestos (policordalismo), algo muy ventajoso en la prctica.
Formulario:
- Maj7 + M/5 = M9 (Un acorde cuatrada mayor al que se le aade una trada de su quinta, se
convierte en un acorde de novena).
Ej: CMaj7 + G = C9 - Maj7 + M/7 = M#11 (Un acorde cuatrada mayor al que se le aade una
trada de su sptima, se convierte en un acorde de oncena aumentado).
Ej: CMaj7 + Bm = C#11 - Maj7 + M/9 = M13 (cuatrada mayor + trada sobre la 9 = Trecena).
Ej: Cmaj7 + DM = C13 - V7 + m/5 = V7(9) (dominante + trada menor sobre la 5 = Novena
Dominante)
Ej: Cx + Gm = Cx9 - V7 + M/9 = V7(13) (dominante + trada mayor sobre la novena = Trecena
Dominante)
Ej: Cx + D = Cx13 - m7 + m/5 = m9 (cuatrada menor + trada menor sobre la quinta = Novena
Menor)
Ej: Cm7 + Gm = Cm9 - m7 + M/7= m11 (cuatrada menor + trada mayor sobre la sptima =
Oncena Menor)
Ej: Cm7 + Bb = Cm11
NOTA: En el caso de los instrumentos cuyas propias limitantes no permitan ejecutar todas las
notas de nuestro acorde con extensiones, suelen omitirse notas de la cuatriada principal con el fin
de lograr las extensiones deseadas. stas notas pueden ser, el quinto grado (lo ms comn), la

tnica (Principalmente cuando se est ejecutando con ms instrumentos, como un bajo) y las
dems en menor medida.

SLASH CHORDS.
Los acordes que toca Slash? No... "Slash" es como llaman los gringos a la barra que hay encima
del 7 en su teclado: "/"
Y a los acordes que tienen una de esas barras, les llaman "slash chords": C/Bb, G/Ab, etc...
La idea es... bastante sencilla. Lo que aparece a la izquierda de la barra es el acorde habitual, y lo
que aparece a la derecha es la nota que vamos a tocar como bajo, como nota ms grave.
As, por ejemplo un C/Bb es simplemente un Do, al que le colocamos como nota ms grave un Si
bemol.
Dicho esto, podemos encontrarnos 3 casos diferentes:
Caso 1:
La nota que aparece a la derecha pertenece al acorde, pero se coloca como nota grave una nota
distinta a la tnica o fundamental. Es decir, el acorde tiene una inversin.
Por ejemplo C/Bb.
En este caso Sib es la nota 7b de la escala de Do. Es decir, tenemos la trada mayor de C (1-3-5),
y tambin la 7b. Eso como ya sabemos es un acorde de sptima dominante normal. Estaramos
hablando de un C7.
La diferencia est en que en este caso la 7b es la nota ms grave. As que esta notacin nos da
informacin extra. Nos dice que hemos hecho una inversin al acorde.
Este es el uso ms habitual de este tipo de representacin de los acordes.
Caso 2:
La nota que aparece a la derecha es una "extensin". Es decir, una nota que pertenece a la escala
del acorde que estamos tocando. Por ejemplo A/B
En este caso estamos tocando la trada mayor de La, con un Si como nota base. Como Si es la
novena del tono de La, estamos tocando como nota ms grave la novena. Podramos tener una
11, 13, etc...
Caso 3
Por ltimo, tenemos el caso en el que la nota que aparece a la derecha no pertenece a la escala.
Por ejemplo G/Ab. Este tipo de acordes se usa bastante en el jazz, como acordes de paso entre
otros ms estables.

INVERSIN DE ACORDES.
Aunque es lo ms habitual, en un acorde no siempre la tnica tiene por qu ser la nota ms grave.
Imaginen que tenemos un acorde, en el que la tnica es la nota ms grave. Vamos a subir a esa
nota, a la tnica, una oct...ava. Al hacerlo, dejar de ser la nota ms grave. El acorde seguir
siendo el mismo, pero sonar de forma distinta. Habremos hecho una "inversin" al acorde.
Ahora por ejemplo, la nota ms grave podra ser la tercera del acorde. En ese caso decimos que
el acorde est en "primera inversin"
Continuamos con ese mismo acorde, y repetimos la jugada... Subimos una octava la nota ms
grave, que ahora era la tercera.
Ahora la nota ms grave pasar a ser la quinta. Y el acorde estar en "segunda inversin"
Las inversiones se utilizan de muchas maneras, pero bsicamente se usan para cambiar la lnea
meldica que marcan los graves en la progresin de acordes que toquemos.
Los acordes en primera inversin se usan habitualmente como acordes de paso entre dos acordes
sin invertir.
Los acordes en segunda inversin son todava "menos estables" armnicamente hablando...
Lo explicar un poco mejor: Tomamos un acorde, y le hacemos una inversin. Es decir, subimos
una octava a su nota ms grave, que pasar ahora a ser la ms aguda.
Bien, supongamos que no sabemos que a ese acorde le hemos hecho una inversin.
Consideraremos entonces que la nota ms grave es la tnica...
Qu pasara?
Las notas seran las mismas, pero la nota tnica es distinta. As que como poco, recibira otro
nombre completamente distinto...
Un caso muy tpico es el de los acordes menores sptima. Vamos a verlo con un ejemplo...
Estos acordes estn formados por las notas 1-3b-5-7b. Por ejemplo, en el caso de Do,
tendramos: Do-Mib-Sol-Sib
Si subimos una octava su tnica Do, es decir si haces una inversin, tendrs Mib-Sol-Sib-Do.
Ahora la nota ms grave es un Mib. As que vamos a considerar que la tnica no es Do, sino
Mib. (Seguimos tocando las mismas notas)
Si construyes la escala de Mib vers que:
Mib sera la nota 1
Sol sera la 3
Sib sera la 5
Do sera la 6
Estaramos tocando un acorde formado por las notas 1, 3, 5 y 6. Esto forma un acorde "sexta", o
"maj6"
Es decir, si a un Dom7 le hacemos una inversin, seguiremos teniendo un Dom7, que sonar de
otra forma. Pero ese mismo acorde, si consideramos ahora como tnica su nota ms grave, se
puede llamar de otra manera: Mib maj6.
De aqu tienen que sacar una conclusin importante:
El nombre del acorde depende de la nota que se considere como tnica, y esta nota, la tnica, no
tiene por qu ser la nota ms grave.

A modo de resumen de las publicaciones anteriores, revisaremos rpidamente el modo de

construir acordes.
-Empezamos con uno de los acordes ms utilizados. Es importante tener clara la diferencia entre
los acordes de sptima mayor y los acordes de sptima dominante.
Los acordes de sptima dominante, son los acordes sptima de toda la vida. Son acordes mayores
(1, 3, 5) o menores (1, 3b, 5), que adems incluyen tambin el grado 7b.
Los acordes de sptima mayor. Son acordes may...ores a los que en lugar de aadirles el grado 7b
se les aade el grado 7. Se representan indicando "maj" delante del 7, dando a entender
precisamente eso, que la sptima es mayor.
- Sptima de quinta disminuida (X 7-5). Las notas caractersticas de este acorde son la 5b (quinta
disminuida) y la 7b (sptima dominante). Cuando en el nombre del acorde slo e indica un "7" se
entiende que se aade la sptima dominante. Es decir, el grado 7b.
- Sptima de quinta aumentada (X 7+5). Muy similar al sptima de quinta disminuida. La nica
diferencia es que en este caso la quinta pasa a estar aumentada (5#). Despus de esta
impresionante explicacin que me acabo de anotar, les dejo ir a echar una meadilla antes de
seguir...
Las notas caractersticas son por tanto 5# (quinta aumentada) y 7b (sptima dominante)
- Menor sptima de quinta disminuida (X m7 b5). Ahora, adems de tener la quinta disminuida y
la sptima dominante, tendremos que aadir la 3b, ya que el acorde es menor. Este acorde se
conoce tambin como semidisminuido.
- Disminudo ( X). El acorde disminuido se obtiene al bajar medio tono todas las notas de un
acorde de sptima dominante, excepto la tnica. Es decir, partimos de 1, 3, 5, 7b Bajamos medio
tono a todas las notas menos a la 1, y obtenemos: 1, 3b, 5b, 7bb. Si bajamos medio tono a la 7b,
llegamos a la sexta, por eso es que al instrumento se suele interpretar: 1, 3b, 5b y 6.
- Sexta de novena aadida (X 6/9). Es un acorde de sexta (1, 3, 5, 6) al que se le aade la novena.
Recuerden, que la novena es simplemente la 2 una octava ms aguda que la nota tnica.

Ok, ahora veremos en detalle algunos de esos acordes raritos de los que he hablado en la
publicacin anterior. Antes de seguir es importante que hayan entendido perfectamente cmo
funciona la construccin de acordes.
Existen 3 grandes gru...pos de acordes:
- Mayores. Estn formados por los grados 1, 3 y 5.
- Menores. Estn formados por los grados 1, 3b y 5.
- Dominantes. Son acordes mayores o menores que tienen tambin el grado 7b. Son los que en
las publicaciones de acordes bsicos llamamos "sptima".
Cuando nos salimos de estos tres tipos de acorde y empezamos a aadir notas extra, entramos
en el terreno de los acordes alterados.
Esas notas extra son la 6, 7, 9, 11 y 13. Tengan en cuenta que la 9 es simplemente la 2, pero
una octava ms aguda que la nota tnica (sumen 7 a la 2 y obtienen la 9), y de la misma
manera, la 11 es la 4 una octava ms aguda (4+7=11), y la 13 es la 6 una octava ms aguda
(6+7=13) que la tnica.
Vamos a ir viendo algunos de los acordes ms habituales.
De cara a entender rpidamente los acordes, deben tener presente unas sencillas reglas:
- 1 es la nota tnica, la que da el nombre al acorde
- 3 es la nota que marca la diferencia entre un acorde mayor (3) o menor (3b)
- 5 es la nota que diferencia a los acordes "normales" (5), de los aumentados (5#) o
disminuidos(5b)
- 7 es la nota que diferencia los acordes de sptima dominante (7b), conocidos como sptima a
secas, y los acordes de sptima mayor (7)
- 9, 11 y 13 son las notas que dan nombre a los respectivos acordes de novena, onceava y
treceava.

Feliz Viernes para todos:

* El amor eterno dura aproximadamente 3 meses
* Todo tiempo pasado fue anterior.
* Tener la conciencia limpia es sntoma de mala memor...ia.
* El que nace pobre y feo, tiene grandes posibilidades de que al crecer...se le
desarrollen ambas condiciones.
* Los honestos son inadaptados sociales
* El que quiera celeste, que mezcle azul y blanco.
* Pez que lucha contra la corriente, muere electrocutado.
* La esclavitud no se aboli, se cambio a 8 hs diarias.
* Si la montaa viene hacia ti... Corre! Es un derrumbe.
* Lo importante no es ganar, sino es hacer perder al otro.
* No soy un completo intil... Por lo menos sirvo de mal ejemplo.
* La droga te buelbe vruto.
* Si no eres parte de la solucin...eres parte del problema.
* Errar es humano...pero echarle la culpa a otro, es mas humano todava.
* Lo importante no es saber, sino tener el telfono del que sabe.
* Yo no sufro de locura... la disfruto a cada minuto.
* Es bueno dejar el trago, lo malo es no acordarse donde.
* El dinero no hace la felicidad...la compra hecha!
* Una mujer me arrastr a la bebida...Y nunca tuve la cortesa de darle las gracias.
* Si tu novia perjudica tu estudio, deja el estudio y perjudica a tu novia.
* La inteligencia me persigue, pero yo soy mas rpido.
* No te metas en el mundo de las drogas... Ya somos muchos y hay muy poca
* Huye de las tentaciones... despacio, para que puedan alcanzarte.
* La verdad absoluta no existe...y esto es absolutamente cierto.
* Hay un mundo mejor, pero es carsimo.
* Ningn tonto se queja de serlo. No les debe ir tan mal.
* Estudiar es desconfiar de la inteligencia del compaero de al lado.
* La mujer que no tiene suerte con los hombres...no sabe la suerte que tiene!
* No hay mujer fea, solo belleza rara.

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La pereza es la madre de todos los vicios y como madre... hay que respetarla.
Si un pajarito te dice algo...debes estar loco pues los pjaros no hablan.
En cada madre hay una suegra en potencia.
Lo importante es el dinero, la salud va y viene.
Trabajar nunca mat a nadie...pero, para qu arriesgarse?
No te tomes la vida en serio, al fin y al cabo no saldrs vivo de ella.
Felices los que nada esperan, porque nunca sern defraudados.
El alcohol mata lentamente...No importa, no tengo prisa.
La confusin esta clarsima.
Mtate estudiando y sers un cadver culto.
Lo triste no es ir al cementerio, sino quedarse.
Hay 2 palabras que te abrirn muchas puertas:"Tire y Empuje"
Para que tomar y manejar si puedes fumar y volar?
Dios mo dame paciencia...Pero damela YA!
De cada diez personas que miran televisin, cinco son la mitad.