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Chopins Mazurka F moll, op. 68, Nr. 4.

"Die letzte Inspiration des Meisters"


Author(s): Wojciech Nowik
Source: Archiv fr Musikwissenschaft, 30. Jahrg., H. 2. (1973), pp. 109-127
Published by: Franz Steiner Verlag
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/930391
Accessed: 25/07/2010 23:13
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Musikwissenschaft.

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Fmoll op.68 Nr.4


ChopinsMazurka
,,Die letzte Inspirationdes Meisters"
von
WOJCIECH NOWIK
von FryderykChopinsMazurkaF moll,op. 68,
Ein VergleichdesManuskripts
Nr. 4 mit den bisher herausgegebenenTexten zeigt, daS im Autographder
dritte Teil diesesWerkesenthaltenist, der in den Publikationenfehlt. Die von
den ubrigenManuskriptenChopinsabweichendeFormder Niederschriftdieser
Mazurkasuggeriertdie besonderenBedingungenihrerEtltstehungin derletzten
Lebensphasedes Komponisten.Bei der Untersuchungder Umstande,unter
denen diesesWerkentstandenist, sind wir auf drei verschiedeneAngabengestoSen, die die EntstehungszeitdieserKompositionbestimmen.
Die erste stammt von Julian Fontana,einem FreundChopins,der die Ausgabe der Mazurkaim Jahre 1855 bei Schlesingermit folgendemKommentar
versah:,,DieseMazurkaist die letzte InspirationdesMeisters,kurzvor seinem
Tode; er fuhlte sich bereitszu schwach,um diesesStuck auf dem Piano selbst
zu versuchen''l.Die zweite Information:,,DerniereMazurkade Chopinc(Jmposeea Chaillot"hat AugusteFranchomme,ebenfallsein FreunddesKomponinotiert.Die drittesclalieBsten, auf dervon ihm angefertigtenKopiedes NVerks
von ChopinsSchwesterLudwikaJvdrzejelich stammtausdenAufzeichnungen
wiczowaund ist in den ,,Inedita"2 enthalten,wo am AnfangdieserMazurkadie
Zahl ,,1848"steht.
Diese Illformationenwollen wir mit anderenAngaten konfrontieren.Fontana hielt sich in den Jahren 1841-1850auBerhalbder GrenzenFrankreichs
Korauf3. Er stand nur im Briefwechselmit Chopiil.In der herausgegebenen
respondenzbeider Freundefehlt jeglicherHinweis auf diese Mazurka.Seine
IIlformationhat Fontana wahrscheinlichwahrendder Vorbereitungsarbeiten
1 Oeurres Posthumes pour le piano de Fr. Chopin. Publies sur manuscrits origineauz
avec autorisation de sa familie par J. FONTANA,Berlin 1855 (Schlesinger).
2 Das Manuskript der ,,Inedita" befindet sich in den Sammlungen der ChopinGesellschaft in Warschau
3 .
NIECES,Fr. Chopin as Man and Musican, London 1902, Bd. II, S. 24.

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Wojoiech Nowik

zurAusgabevon Chopinsnachgelassenen
Werkenerzielt,derenviertesHeft auch
dieseMazurkaenthalt.Zu den Personen,die Fontanauberdie Entstehungszeit
dieserMazurkainformierthaben,konnteunter anderenJane Stirlinggehoren,
die die HerausgabesamtlicherWerkeChopinsnochzurLebenszeitdes Kompoxiistenund die spaterdie Edition seinerpostumenArMerke
initiierthat. In Fontanas Kommentarwird die Mazurkaals ,,die letzte Inspiration",also als das
letzte von ChopinkomponierteWerkbezeichnetundauch,obzwarweniggenau,
die Zeit seinerEntstehung- ,,kurzvor dem Tode"- angegeben.
ZwischenFontanasKommentarundderNotiz vonFranchommebestehtAhnlichkeit. Franchommestellt jedoch fest, daB es die ,,DerniereMazurka"sei.
Indemer die GattungderKompositionbezeichnet,laBter es oSen,ob nachdieser Mazurkanoch andereKompositionenentstandensind. FranchommesNotiz
auf der Kopie erlaubtes, den Ort und damit die Zeit der Entstehutlgdieses
Werkeszu prazisieren:als Cllopinan der rue Chaillotwohnte4.Konnte Chopin
in dieserZeit,im Hinblickauf seinenGesundheitszustand
komponieren
? Seinen
Briefenist zu entnehmen,daBer dazuk&umoderfast garnichtfahigwar5.FranchommekonnteChopinsManuskriptnicht vollstandigentziffern.Er begegnete
hier graphischenSchwierigkeiten(sehrunleserlicheNotation),die Reihenfolge
derTeilelieBsich schwerbestimmenund die Gattungdes Werkeskaumklassifizieren.Die Handschriftist tatsachlichsehrundeutlich,die vielenAbkurzungen
sowie das tbereiIlandermusikalischerEinfalle an verschiedenenStellen des
Blattes erschwerendie eindeutigeEntziSerungdes Autographs.Von diesen
Schwierigkeiten
zeugtdie Tatsache,daBFranchomme,derdochChopinsNotenschriftgenau kannte, nur Fragmentedes Autographsentzifferthat, die zwei
Teile der Mazurkaumfassen.Das erklart die UnschlussigkeitFranchommes
hinsichtlichderVeroSentlichungseinerVersiondes Viterkes.
DieseUnschlussig4 Dem veroffentlichten Briefwechsel CHOPINS
ist zu entnehmen, daB der Eomponist an der rue Chaillot von Mai bis Adang August 1849 wohnte; B.SYDOW,KorespondencjaF. Chopina (Chopins Briefe), Warschau 1955, Bd. II.
6 Hier Zitate aus CHoPINs Briefen (rue Chaillot, 1849)
an ADOLFCICHOWSE(nach SYDOW,a.a.O. S. 297, 298): Fruhjahr - ,,...ich ware dort hingefahren....
aberich bewege mich noch wenig; Sommer - ,,Ich wollte selbst zu Dir fahren, aber
ich bin schwach." An WOJCIECHGRZYMALA
(SYDOW,S. 298, 300): am 18. Juni ,,...bin jetzt kraftiger, huste und keuche aber immer noch. Zu spielen habe ich
noch nicht begonnen, komponieren kann ich nicht"; am 22.Juni - ,,heute nacht
hatte ich zweimal Hamorrhagie. Doch habe ich nichts getan und spucke Blut, aber
schon weit weniger . . . Ich schlieSe, weil das Schreiben eine Qual ist. ,, ", An LUDWIRA
J1SDRZEJEWICZOWA
(SYDOW,S, 301 ): am 25. Juni-,,Ich bin schwach und keine
Arztekonnen mir so wie Ihr helfen". An WOJCIECH
GRZYMALA
(SYDOW,S. 303, 305,
311,312): am 2.Juli: - ,,Seit vorgestern spucke ich nicht mehr Blut, die Beine sind
mirgeschwollen - nur bin ich noch schwach uud trage, das Gehe} fallt mir schwer
undich keuche"; am 10. Juli - ,,Ich spiele immer weniger, schreiben kann ich nicht";
am 28.Juli - ,,Mir geht's nicht schlechter, noch besser..."; am 3.August - ,,Ich
keuche, huste und bin verschlafen; ich tue nichts, habe zu nichts Lust..." An
MARIA
DE ROZIERES(SYDOW,S. 457): am 14. August - ,,Ma Soeur, Jendrz. et ma
niecesont avec moi depuis 5 jours. Je suis bien fatigue... je suis faible que jamais."

Chopins Mazurka F moll, op. 68, Nr. 4

lll

keit Franchommesrechtfertigt Jane Stirling in ihrem Brief an Ludwika


vom 18. V. 1852:,,Ich ubersendeIhnen durchFrauP... das,
Jvdrzejewiczowa
was Franchommeaus der letzten an der rue ChaillotgeschriebenenMazurka
entziffernkonnte,die allgemeinals unentziSerbargalt. Er gab sie mirzunachst
auf zwei besonderenBlattem, ohnedie VereinigungbeiderTeilezu wagen;gibt
man jedochim BaBeine Note hinzu,die dem ,h' entspricht- entstehtein Ganzes"6. Franchommebezeichneteanfanglichauf seiner Kopie die beiden mit- er schrieb:
einandernicht verbundenenTeile der Mazurkaals ,,VVtalzer"
,,DerniereValsede Chopincomposeea Chaillot".Spatersetzte er uber ,,Valse"
das Wort,,Mazurka".Aus diesenTatsachenergebensich folgendeSchlusse:
1. Franchommewar bei der EntstehungdieserKompositionnicht anwesend;
2. er hatte keinen genugendenaudiellenKontakt mit dem Werk,um seinen
musikalischenVerlaufim Gedachtniszu behalten,und auch keinen visuellen
Kontakt mit dem Manuskriptin der Zeit seinerEntstehung;
3. Franchommekonnte die Mazurkanur gelegentlichgehort haben, wenn sie
der Komponistin seinerWohnungan der rue Chaillotspielte; daherdiese Bezeichnungdes Entstehungsortesauf der Kopie, obwohlanzunehmenist, daB
Franchommedell Versuchen,dieses Werkzu komponieren,groBeresInteresse
gewidmethatte, wenn sie ihm bekanntgewesenwaren.
die Franchommefur Chopinempfand,
Im Hinblickauf die groBeVerehrung,
muBder bewu{3teVerzichtauf einenTeil der Mazurka,und zwarals Ausdruck
werden.
dersubjektivenBeurteilungseinesasthetisehenWertes,ausgeschlossen
uber. WoruberinGehenwir nun zur Notiz von LudwikaJvdrzejewiczowa
formiertdie Zahl ,,1848"am Anfarlgder Mazurkain den ,,Inedita"?Sie bezeichnetdas Jahr, in welchenldie Arbeitan dieserKompositionbegann,denn
das Autographist skizzenhaft,es erfordexteine Reihevon Korrekturenund die
Wahl zwischen alternativen Losungen der musikalischenEinfalle. Woher
schopfte L.Jvdrzejewiczowadiese Information? Sie kam nach Paris, rue
Chaillot,am 9. August 18497,um ihrenkrankenBruderzu pflegen.Mandarf
annehmen,daB sie jeglicheVersuchezum KompoIiierenin dieser Zeit wahrgenommenund um so wenigerdas Entstehungsdatumder Mazurkageandert
hatte, wennsie ZeugesolcherVersuchegewesenware.L)ieSehwestermag wahrend ihres Aufenthaltsin Paris Einblickin die HandschriftenChopinsgehabt
haben.Sie konnteauch von ihm mundlichuberden Beginilder Arbeitan diesem \Merkim Jahre1848unterreichtetwordensein, oderkonntezu dieserOberzeugung auf Grundder Nachrichtenuber seinen schlechtenGesundheitszustand nach der Ruckkehraus Englandgelangen8.Diese Vermutungenkonnen
Paris 1925, S. 109-145; L.BRONAR6 F. GANC, Dans le souvenir de Fr. C7wopin,
SKI, Szkice C7wopinowskie((::hopin-Skizzen), Krakau 1961, S. 318.
7 Vg].
SYDOW,S. 457.
8 Die verschwindend kleine Zahl der Briefe aus dieser Zeit, sofern alle veroffentschlechtem Gesundheitszustand zeugen.
licht wurden, kann ebenfalls von CHOPINS

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WojoiechNowik

jedochim Zusammenhangmit dem zitierten Brief von J.Stfflling Zweifel


wecken.Auf Grundder mit dem Brief ubersandtenKopie konnte sie die WIazurkaidentifizieren.Warumhat sie dannihreStellungnahmezumEntstehungsdatumder Kompositionnicht geandertund die Jahreszahl,,1848" belassen,
oderwarumhat sie die von J. StirlingangegebeneInformationnicht richtiggestellt?
1.Sie konnteden Ortmit der Zeit der Entstehungdes Werkesnicht in Verbindunggebrachthaben;
2. Sie konnte, was aber wenig wahrscheinlichist, diese Unstimmigkeitubervergessenhaben.
sehenund die Verbesserung
mit diesenUmstanden,kann man folgendeHypothesen
Im Zusammenhang
der Mazurkaannehmen:
hinsichtlichder E.ntstehungszeit
1. Die Arbeitan der Mazurkahat Chopiilim Jahre 1848beendet,ihr abermit
keineendgultigeFormverliehenoder
Rucksichtauf seinenGesundheitszustand
Bezeichnungellals fur die richtigeEntzifferungausauchdie zuruckgelassenen
reichendangesehen;
2. die erste Etappe der Arbeit an der Mazurkaentfallt auf das Jahr 1848,die
weitereauf Anfang1849;
3. das Werkist im Jallre 1849entstanden;
4. das Werkentstand vor der Ankunft von L.Jvdrzejewiczowain Paris, rue
Chaillot.
Angesichtsder Durftigkeitdes Beweismaterialsist eine entgultigeEntscheidunguberdasEntstehungsdatumderMazurkaunmoglich.Am wahrscheinlichsten unter allen Informationenerscheintdie Notiz von Jvdrzejewiczowa,die
die Entstehungder Mazurkain das Jahr 1848verlegt9.
Analyseder HandschriftChopins
In der Verteilungdes Materialsim Autograph(siehedie Abbildung)ist die
unsparsameAusfullungdes Notenblattes(14 Liniensysteme)charakteristisch:
manchegedrucktenLiniensystemesind mit der Hand verlangertoder ullvollstandigausgenutzt.Die unsorgfaltigeSchriftzeugt vos NervositatoderSchwache des Schreibendeil,die FormderAbkurzungenbekundetEile. In der linken
oberenEcke des Blattes steht die Aufschrift,,F mol Maz",was die Vorzeichnung erubrigtund die Gattungdes Werkesbezeichnet.Die Bezeichnungder
Vom 23. XI. Y848 bis 5. IV. 1849 hat der Komponist nur einen Brief geschrieben
und erhalten (vgl. SYDOW,a.a.O. S. 291-293).
starb im Jahre 1855, d. h. im Erscheinungsjahr
9 LUDWIEAJ1DDRZEJEWICZOWA
Werken; sie konute also die in dieser Ausgabe
der postumen Ausgabe von CHOPINS
Nze wydane dotyc7wangefuhrte Jahreszahl nicht richtigstellen; vgl. M. KARLOWICZ,
an (::hopin),
Andenken
herausgegebene
nicht
(Bisher
C7wopinie
po
pamiaEtki
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Warschau 1904, S. 381.

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Chopins Mazurka Fsmoll, op. 68, Nr. 4

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Tonartmit Buchstabenist zwarbequem,wirdabervon Chopin- wie wir noch


sehenwerden- nicht immerkonsequentangewandt.Der KomponistlaBtin der
aus oderschreibtsolche,die schonin derBezeichnung
lIast Versetzungszeichen
der Tonartenthaltensind. ChopinsIntentiotlist es, den musikalischenEinfall
moglichstschnell zu notieren,daher die Kurzungenoder die Willkurin der
Notationder Klange,die uberflussigeAnhaufungvon Zeichensowiedie unbestimmbaretlFragmente.Die graphischenMerkmaledes Manuskriptszeugen
des musikalischenTexvon seinemskizzenhaftenCharakter.Die Gruppierung
Teile
auszusondern.
drei
verschiedene
es,
tes auf dem Blatt erlaubt
l'eil A besteht aus den vier ersten Liniensystemenund den zusatzlichen
Takten(LiniensystemS6 auf derrechtenSeitedes Blattes).DerersteTaktund
seineVariantebildenmit dem zweitenTakt die grundsatzlicheEinheitder SeBequenzin den nachstensechsTaktenmit nicht schematischerharmonischer
gleitung10.Der vom Komponistenmit dem Zeichen,,X" versehene5. Takt ist
kennzeichnend,er antizipiertden auf den Liniensystemen34 realisiertenEinfall. Der kleineTerzakkord(h-d-f-as) bildet durchseine Vieldeutigkeiteine
zu
Verwechslung
lIinwendungzu anderenTonarten(u.a. nachenharmonischer
A-Dur, in welcherTonartdas weitereFragmentauf den Linieilsystemen34
gehaltenist).
Weiter signalisiertder Komponistnur die Variationsfolgein den Takten
9-13. Er verzichtethierauf die vollstandigeNotationund verlaBtsich auf sein
Gedachtnis,das im Modell(Takt1-5) eineStutzefindet,um um so schnellerzur
Notierungeines neuenEinfallsin A-Dur(Liniensystem34) uberzugehen.UrsprunglichbegannChopindie Notierung dieses Einfalls mit dem Klang gis
(= as enharm.in f-Moll),durchstrichaberdieseNote undsetzte g an ihreStelle.
BegleitungdiesesFragmentes
Die bisherigeInterpretationderharmonischen
kann eine ReiheZweifelwecken.Die erstenfunf Taktesind in A-Durgehalten.
undschreibt
DerKomponistverzichtetaufdieNotierungderAuflosungszeichen
nur Kreuze,aber auch diese laBt er spaterweg. Die Ruckkehrzum F moll ist
erst im 19.Takt angedeutet.Deshalbscheintim 14.Taktin derzweitenViertelnote derBegleitungh und nicht b richtigzu sein (D1+und nicht D15>in A dur).
Zweifel hinsichtlichder Art der Interpretationkonnen die entsprechenden
Takte 15 und 17 soe 16 und 18 xvecken.Sie opperierenpaarweisemit demselbenMaterial,clasman bezeichnenkannals: 1. AbkurzungderNotation,ursd
die Konsequenzwaredannder- paarweise- analogeInhaltderentsprechenden
dannmuBderText
Takte;2. ErgebnisderhierangewandtenVariationstechnik,
werden.Die
des Autographesals endgultigeForm(nichtAbkurzung)aI1gesehen
scheiIltfur die Richin ChopinsWerkenvielfachangewandteVariationstechnik
tigkeit der zweitenVermutungzu sprechen.
>TTA, Analizy i obiaS10Eine formal-haxmonische Analyse findet sich bei J. M1K
nienia dzie wszystkich Chopina (Analysen und Erlauterungen samtlicher Werke
von Chopin), Erakau 1949, Bd. I, 23.412.
Archiv fAr Musikwissenschaft ZX/2,

1973

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Wojoiech Nowik

Die nachsten funf Takte sind eine Ruckkehrzur grundsatzlichenTonart


F mo]l. Die Notierungweist deutlichdaraufhin, daBder musikalischeAblauf
VOI1A durzu F mollevolviert,was deutlichin derReihenfolgederauftretenden
Versetzungszeichen
zum Ausdruckkommt (von $ uber u zu b). Indem der
Komponistdiese Versetzungszeichen
ausschreibt,bestimmt er eindeutig die
melodisch-harmonische
Strukturdes erortertenFragments.Er unterlaBtdie
eindeutigeBestimmutlgnurin denjenigenPartiendes Werkes,die eine Wiederholung bereitsnotiertersind.Die ErganzungderEinfalleund die Selektionund
Auswahlder besten erfolgtwahrendder VerifikationeinergroBerenmusikalischen Einheit, z.B. Phrase. So gibt Cho)in die ursprunglicheZeichnungder
Melodieliniegl asl al hl (Takt20-21) zugunsteneineranalogen(mitAusnahme
der VerY,ierungen)
zum Takt 22 auf. Die BaSpartieenthalt auch Streichungen,
die abernicht entziffertwerdenkonnen.Teil A hat einen alternativenSchluB,
dessenersterTakt sich von seinemGegenstuck(Takt22) in der harmonischen
Begleitungund dessen Ilachstersich in der melodischenEntwicklungunterscheidet.DieserSchluBfuhrtzumTeilB. Die zweiteVersiondes Schlussesbleibt
unklarim Hinblickauf das von Chopinnotierte Zeichen,,X" und die Aufschrift ,,F Dur". Beide Vorschlageweisen auf den Akkordf-as-ces(d) hin
(2D9in As dur),was die zweite Versionmit der Auflosungces in b und g in as
bestatigt,aberder Mangelan anderenElementenzeugt von der funktionellen
VieldeutigkeitdieserKlange.AndereSuppositionenim Zusammenhang
mit der
harmonischenInterpretationbeiderFassungenund des mit der Ziffer,,3" und
denBuchstaben,,ci" oder ,,cz"versehenenFragmentswerdenwir bei demVersuch, die Mazurkazu ordnen,vorstellen.Das Zeichen,,X" mit der Aufschrift
,,F Dur" bestimmtden Ablaufdes in dieserTonartgesetztenTeils; doch ist
unbekannt,in welcherPhase der Arbeit dieses Zeichenaufgetretenist. Das
nachste Fragment(Anfangdes 5. Liniensystems)scheint auf einen spateren
zeitlichenZusammenhang
der Niederschriftmit dem in F dur gehaltenenTeil
hinzuweisen.TrotzfehlenderVorzeichnung
scheintAs dur die entsprechendste
Tonartfur diese Linie zu seinll. Wir erhaltensomit folgendeFortschreitung:
k>,!>!^ J

t tJ r J1 Ir t r r r LL

Der Verzichtauf diesenEinfall,der nur die MelodielinieumfaBt,wird- wie


sichnochzeigt- nichtvollstandigsein.Es ist moglich,daBdie Streichungdieses Fragmentseben die Aufschrift,,F Dur"und weiteresSuchenund Versuche
11L.BRONARSKI,Szktce Chopinowskie(Chopin-Skizzen), Krakau 1961, S. 321,
schlagt fur diese Linie die Tonart Es-dur vor. Nicht ,,es" sondern ,,as" ist hier zentraler Klang und bestimmt die Gravitation der ganzen Fortschreitung. Noch wahrscheinlicher als BRONARSKIS
Vorschlag ware hier die Tonart F dur. Aber der Beginn
mit ,,a" und die Aufhangung der Melodielinie auf die Terz oder Quart schlieBen diese
Moglichkeit aus.

1: ] r r; I J (l'2r l: r ht lt r (X)t r r I r r [ 1ll


Chopins Mazurka 1Pmoll, op. 68, Nr. 4

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in dieserTonartzurFolgehatte. Daraufweisendie sechsTaktemit entwickelter


Melodikhin, die mit derAufschrift,,F Dur"versehensind(8.-9. Liniensystem):
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ZweiTaktehabenvollstandigeharmonischeBegleitung,in den ubrigensindnur


die Grundtoneder wichtigstenFunktionenangegeben:+T../D+/ j T.... |
D+.... j +T.... { 2D.... { D+.... { Es scheint,daB hier der Verzichtebenso
schnellkam wie der Einfall selbst - das Ganzewurdedurchstrichen.
An dieserStelle treten Schwierigkeitenin der Bestimmungder Reihenfolge
auf, in welcherdie nachstenFragmenteentstandensind,und zwarwegenihrer
uneinheitlichenGruppierungauf dem Notenblatt.Chopinbeginntnamlichdie
Notierungeines Einfalls am Anfangdes Blattes und bestimmtublicherweise
zweiNotenzeilenfur die Aufzeichnungder melodischenLinieund derharmonischenBegleitung.Die Einfallesind durcheine freie Notenzeile,fur eventuelle
Anderungenoder Verbesserungen,
getrennt. In unseremAutographgibt der
Komponist(mit Ausnahmeder Liniensysteme14) einen begonnenenEinfall
auf und beginnt einen neuen, dabei wird immereine Notenzeilefreigelassen.
Deshalbist anzunehmen,daSdie am AnfangderlinkenSeitedes Blattesnotierten Einfallefruherals die auf der rechtenSeite entstandensind. Im Hinblick
auf die raumlicheGeschlossenheitder Niederschriftwollen wir jedoch zuerst
den Teil B (17 Takte auf derrechtenSeite des Blattes, 7.-10. Liniensystem)erortern,obwohler im Verhaltniszu dem Fragment,das einenneuenVersuchin
derTonartF durdarstellt(linkeSeitedesBlattes, 11.-14. Liniensystem),sekundarenCharakterhat.
LudwikBronarskischreibtuberTeilB: ,,DieserAbschnittist in einemWurf
entstanden,was um so groBereBewunderungfur die Subtilitat und auBerordentlicheFinesseder Ausfuhrungweckt..."12. Das aktuelleBild diesesTeils
(siehe7.-10. Liniensystem,rechteBlattseite)ist jedochweit von der ursprunglichenGestaltentfernt,die manhypothetischnachbildenkann,wennsekundare
Elemente eliminiertwerden.Zu diesen Elementengehorensamtlicherhythmische Unterteilungen,die nur schwerlichzwischenden weiter verstreuten
Noten Platz fanden,odersolcheNoten, die eine Anderungihresursprunglichen
rhythmischenWertesaufweisen.Wendetman somit nebendem musikalischen
auchgraphischeKriterienan, dannerhaltman eine tonal vieldeutigeremelodische Linie(Beispiel3 = Transkriptiondes 7. Liniensystems):

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A. o. O. S. 322.
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Wojoiech Nowik

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Den Takt 8 hat der Komponistanfanglichauf dem 8. Liniensystemnotiert,


spater entschloBer sich ihn auf den mit der Hand verlangertenLinien des
7. Systemsunterzubringen.Unter den Streichungenim 8. Takt des 7. Liniensystemsverbirgtsich die Fortschreitungc2hl c2e2d2bl, die fur das Motis der
ist. Hiertritt somiteine Antizipationdes
nachstenacht Takte charakteristisch
Eillfallsauf, den der Autorin der weiterenSequenzvervirklichthat.
Die neunTakteaufdem8.-9. Liniensystemsahenanfanglichebenfallsanders
als gegenwartigaus. Den grundsatzlichenStoWdieserSequenzbildet das erwahnteMotivdes letztenTaktesauf dem7. System,auf den derKomponistanfanglichverzichtethat. Er erscheinterst in den weiterenTaktender Sequenz.
Nachdem er sich von der Verwendbarkeitdes erwahntenMotivs uberzeugt
hatte, wandteer es auchim erstenTakt des 8. Liniensystemsan. Vorherhatte
erfolgte
Gestalt.DieseJinderung
dieserTakteineanderemelodisch-harmonische
unter dem EinfluBder ,,progressivenKonsequenz"des weiterenAblaufs,insbesondereder imitatorischenVerwertungdes Motivs.\57ieaus dem Autograph
hervorgeht,erfolgtedie Sext-Erganzungin Takt 2 und 4 erst spater,denn sie
bedecktdie schonfruhergeschriebenenNoten. Auchdie Hilfstonein den Takten 6, 7 und 8 hat der Komponistebenfallserst spatereingefuhrt.Anfanglich
bestanddas erste Viertelim BaB aus Pausen.Auch fur die Partie der linken
Hand in Takt 5 und 8 hatte er neue Konzeptionen.

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Die AnwendungdieserKonzeptionenwurdejedochdie Geschlossenheitdes


musikalischenAblaufsgesprengthaben.Zu bemerkenware noch, daB Takt 9
dieses Liniensystemsanfanglichdie Auflosungin D+ in F moll hatte. Spater
hat
entschloBsich Chopin,zum Eroffnungsmotivdes Teils A zuruckzukehren,
aber den endgultigenharmonischenGehalt dieses Taktes (D+ oder T) nicht
prazisiert.Weiterunten notiert der Komponistabgekurztdie Begleitungder
erstenTakte des Teils A mit dem Orgelpunktc.
KIiterien mussen noch die
In Anlehnungaxl die graphisch-musikalischen
Zweifelgelost werden,die mit der vorhinaufgestelltetsThese von der Entstehung diesesTeils in EtappensowieseinerendgultigentonalenBestimmungim
stehen.Die melodischeLinieder erstenacht Takte von Teil B
Zusammenhang
ist namlich tonal zweideutig.Die Realisierungin F dur oder in F moll ist
laBtin beiden
klanglichnaturlichverschieden,aberihreinnereGeschlossenheit
Fallennichtszu wunschenubrig(Beispiel5). Die nachstenneunTaktesindeine
modulierendeFortschreitungund steuernnichtszur Klarungdes Problemsder

Chopins Mazurka F moll, op. 68, Nr. 4

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Tonartbei.Die AkzidenzienkonnenmangelseinerVorzeichnung
undangesichts
der schonerwahntenInkonsequenzenin ChopinsNotenbilddieseZweifelauch
nicht behebenl3.Es verbleibtnur die Untersuchungder harmonischenBegleitung der erortertenFragmente.In den ersten acht Taktenist die Partie der
linkenHand llur skizzenhaftnotiert.Warumhat sie der Komponistin diesem
Zustandbelassen?Man darf vermuten;1. die gegenwartigeharmonischeBegleitungentsprachder ursprunglichen
melodischenIdee, 2. die in dieserForm
notierteBegleitungfandderKomponistals ausreichend,angesichtsder,,Selbstverstandlichkeit"ihrer harmonischenAuffullung,die durch die entwickelte
Melodieliniesuggeriertwird,und er hat nur die ZweifelweckendenStellenvoll
ausgeschrieben.
Die tonaleUniversalitatdieserFormderBegleitungsowohlftir
F dur als auchfur F moll kana zufalligund unbeabsichtigtsein, sie kanrlaber
auch eine Anderungin der Konzeptiondes Autorsbedeuten.Setzt man diese
Andeng voraus,dann kann angenommenwerden,daB1. angesichtsdermiBlungenenProbenin der TonartF dur der Teil B ein neuerAlersuch
in eineranderenTonartist; 2. der Komponistsich in dieserArbeitsphase
fur eine eindeutigetonaleBestimmungnichtentseblossenund die Begleitungnichtvollstandig
ausgefullthat; 3. weil derAusbaudermelodischenLinieihretonaleZweideutigkeitnicllt eliminiert,derKomponistvermutlichdiesenTeil im weiterenAblauf
desWerkesin veranderterTonartvorfuhrenwollte.
ObigeVermutungen
bildendenAlersuch,
eineAntwortauffolgendegrundsatzlichcFragezu geben:Ist dieseNotationdas Ergebniseinervon ChopinbewuBt
vorausgesetzten
altemativentonalen Realisationdieses Teils, oder ist es eine
Sachedes Zufalls,daBdie NotationgraphischeFormenenthalt,die eine solche
Realisationsuggerieren?Anders ausgedruckt:ist diese Niederschrifteine
Konsequenz
derVoraussetzungen
odersinddieVoraussetzungen
eineKonsequenz
derNotation?Soferndie Antwortauf das ersteGlieddiesesSatzesnureineUnterstellungderAbsichtendes Komponistensein kann, ist die positiveArltwort
aufdas zweite Glieddes Satzes nur dann wahr,wenn die Analyseeine Reihe
bestatigender
Beispielevorlegt.Nur ein Beispielbestatigt die tonale KonzeptionF durdiesesTeilsdirekt.Es ist die Zweitaktgruppe
(dreimalwiederholtesc
13 Beispiele, die fiir die Tonart F moll
sprechen: 3. Takt-des, 10. Takt-es, 11.
Takt- es, 12. Takt - as, 13. Takt - es, 14. Takt - as und es, 16. Takt - es;
diefiir die Tonart F-Dur sprechen: 2. Takt - d, 8. Takt - b, e, dis, d, cis, Beispiele
10. Takt d,11. Takt - a, 12. Takt - d, 13. Takt - e, a, d, 16. Takt - a, 17. Takt e.

118

Wojoiech Nowik

mit zusatzlicherSeptimebl-Liniensystem13-14, Takt 7-8), die den Teil yl4


mit Teil B verbindet.WeitereBespielebestatigendieseKonzeptionnurmittelbar. Zu ihnen zahlendie fur die TonartAs dur/F moll negativenAkzidenzien,
die unveranderteSchreibweiseder melodischenLinie mit ihrerBegleituilgin
F dur, die ohne Kontrastein die Sequenzubergeht.Auf Grundder aktuellen
Notation dieses Teils laBt sich schwerlichsagen, ob die tonale Zweideutigkeit
F
hierdasErgebnisderEvolutionderIdeedesKomponistenAs, oder der gleichF
f
zeitigenZusammenstellung
zweierTonartenf ist. Es scheint jedoch,daB der
Einfall allmahlichkam F --Solche
Schlussesind dankderVerflechf
f
tung von manchmalentferntenElementenin ChopinsManuskriptmoglich.Die
im Text des AutographsenthaltenenInformationenerlaubenaucheine von der
bisherbekanntenabweichendetonale RealisationdiesesFragmentesund seine
Verbindungmit den ubrigenTeilenin einenflussigenAblauf.
Das Materialdes Teils Y (Faksimileuntere Blatthalfte links), das Franchommein die Mazurkanicht eingegliederthat, reprasentiert- im Unterschied
zu dem fruherbeschriebenen- keinen raumlichgeschlossenenStoff. Es sind
voneinanderisolierte,an verschiedenenStellen des Blattes verstreuteFragmente,was die BestimmungihrerChronologieund die Einordnungdes ganzen
MaterialsauBerordentlicherschwert.Die Analyse dieserFragmentesoll eine
Antwortauf die Fragegeben:Gibt es genugenddeutlicheDeterminante, die
eine Erfassungder einzelnen,,Segmente"in eine Ganzheiterlauben?In dieser
Frage ist die Voraussetzungenthaltell,daB mit Itilfe von Determinantenaus
ChopinsHand der Teil Y den Intentionendes Komponistenentsprechendgeordnetwerdenkann.Wennwir auf die obengestellteFragenegativantworten,
dannkann eine andereformuliertwerden:Enthaltendie zerstreutenSegmente
genugendMaterial,um den Teil Y komplettierenzu konnen?Wurdendie in
einen Teil zusammengesetzten
Segmenteden Anforderungender melodischen
und harmonischenGesetzmaBigkeit,
des Kontrastesoderderarchitektonischen
Analogie,der Logik der Form entsprechen?Eine positive Antwortauf die so
gestellteFragewareeine Reihe musikalischerAblaufe,von welcheneineroder
wenigederKonzeptiondes Komponistenentsprechenvvurden.Die Konvergenz
seinerIntentionmit einerodereinigenLosungenist - urlterErschopfungsamtlicher moglicherKombinationenmit diesemMaterial- wahrscheinlich,kann
abereindeutigwohl siichtfestgelegtwerden.
14 Teil Y besteht aus den Fragmenten auf den Liniensystemen ll-12
und 13-14
mit der Aufschrift ,,F-Dur" (ohne die funf Takte auf der Linie 13), sowie den mit
ihnen verbundenen drei Takten auf den Linien 5-6 und den sechs Takten auf den
Linien 6-7.

Chopins Mazurka F moll, op. 68, Nr. 4

119

Nach dem Verzichtdes Komponistenauf den in den Liniensystemen8 und 9


notierterlEinfallist das Fragmentauf den Liniensystemen11 und 12 ein neuer
Versuchin derTonartF dur.DieserVersuuhist eineVerbindung
gegensatzlicher
zweitaktigerMotive. Die ersten zwei Takte mit wenig entwickelterMelodik
(Ambituseiner Quarte)sind harmonischreichhaltig.Ihre Gegenuberstellung
bildendie nachstenzwei Takte,derenSchwerpunktsich von der Harmonikauf
die Melodikverlegt(AmbituseinerNone). Die ganzePeriodebildeteine innerlich kontrastierteStrukturmit veranderlicher
Bewegung,HarmonikundinnerlicherDynamikin den Taktgruppen(Beispiel6).
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Diese Periodeist mit den Zeichen,,X" versehen,derenSinn folgendermaBen


interpretiertwerdenkann:
1. als graphischeForm der Akzeptation,,,Ende"einerneuenPeriode;
2. alsWiederholungszeichen
dasspaterdie Aufschrift,,Da Capo"ersetzt;durch
WiederholungdieserPeriodewollte der Komponistvermutlichein architektonischesGegenstuckzum Teil A schaffen;
3. die Zeichen,,X" gehorenzur Aufschrift., dur";hier eben kann die in den
Liniensystemen13-14notierteFassungalsweitererAblaufdesTeilsY einsetzen;
4. die Zeichen,,X" in diesemTeil sind Gegenstuckeder analogenZeichenim
Teil A: das erste ,,X" korrespondiert
mit dem ,,X" im 5. Takt des TeilsA und
bedeutet den Einsatz des Teils Y; das zweite ,,X" entsprichtdem ,,X" im
23. Takt des TeilsA und bedeutetden Einsatzvon Teil B, denndie mit diesen
ZeichenversehenenTakte habeneinen ahnlichenharmonischenInhalt.
Mankann somit annehmen,obwohldies nicht wahrscheinlicherscheint,daB
die BedeutungdieserZeichenmit dem Auftretenneuerkompositorischer
Ideen
Anderungenunterlag.Weilaberdie UniversalitatdieserZeichenZweifelweckt,
kann man auch annehmen,daB sie ihre ursprunglicheBedeutung verloren
haben,wenn der Komponistneue Einfallenotierte.
UnterderhierbehandeltenPeriodehat ChopinaufdenLiniensystemen13-14
ihreVariantenotiert.DieseVarianteist, so wie ihrUrbild,aus kontrastierenden
Zweitaktgruppenaufgebaut.Ihr Kontrast beruht auf der Gegenuberstellung
der Akkordfortschreitung
zur entmickeltenMelodik.Nach den ersten vier
Taktender 57arianteakzeptierteder Komponistden harmonischenInhalt des
Urbildes,denn er fuhrte nur eine Anderungauf der letzten Viertelnoteim 6.
Takt ein, die er in Achtel mit zugeordnetenAkkorden(ges-b-des, g-h-d)
trennt.Auchhat er die melodischeLinieim 7. Takt mit Sextenunterbaut(Beispiel 7).

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WojoiechNowik

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Dem Takt mit den 3 Tonencl cl cl (letzterermit H:altebogen)
aus seinem
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werden,
gewidmet
derlinkenH:andmuS mehrAufmerksamkeit
musikalischenInhalt folgenwurde.Er ist namlicheine Variantedes 8. Taktes
in F durund bildetmit dem 7. Takt, der mit
im Urbildmit Dominantfunktion
Nur in Verbindungmit diesemTakt geGanzes.
ein
einerFermateauf el endet,
des musikalischen
der Verzogerung
Sinn
winnt die Fermateihreneigentlichen
Ablaufs,um dannin das dreimalwiederholtecl - Grundtonder Dominantein
Das mit Haltebogenverseheneletzte cl mit demgleichzeiF dur- uberzugehen.
tig im nachstenTakt auftretendenbl antizipiertden Einsatz des Teils B mit
seinemerstenTakt (c1-bl). Das ist ein weiteresArgument,das fur die Tonart
F durdesTeilsB spricht.AuSerdemhat ChopindiesenTaktmittelseinerlangen
Liniemit dem erstenTakt des Teils B verbunden,was auf die direkteReihender erwahntenTeile hinweist.Bei
folge und die tonale Zusammengehorigkeit
eineranderentonalenInterpretationdes Teils B warensowohldieserTakt als
entbehrlich.
auch die Verbindungslinie
Die melodischeFortschreitungin der erstenund drittenZweitaktgruppedes
Versuchen.DesUrbildsinspiriertden Komponistenzu weiterenharmonischen
halbfugt ChopinnachdemerwahntenTakteineVariantehinzu,die denTakten
5 und 6 im Urbildentspricht.Auf diese Weisewurdenalle Stellendes Urbilds,
wenn auch nicht in ihrer Reihenfolge,mit Variantenaufgefullt.Obwohldie
Varianteein vollstandigesGegenstuckdes Urbildesist, obwohlsie die Symmedas Wiederholungstrie des Abschnittsunterstreichtund obwohlschliel31ich
zeichenfur das Urbilduberflussigwird,ist der Komponistmit seinemVersuch
nicht zufrieden;er durchstreichtdie zweite Zweitaktgruppedes Urbildsund
seine Variante.Die so entstandeneLuckefullt er mit der auf den LiIliensyste(vgl.das Faksimile).Nachdieserscllreibter,
men6-7 notiertenZweitaktgruppe
die aberkeine
durcheinen freienRaum abgetrennt,weitereZweitaktgruppen,
einen
enthalten
direkteVerbindungzur erstenhaben. Diese Zweitaktgruppen
einfachenharmonischenInhalt, ihre melodischeZeichnungist plastischund
rhythmischkontrastiert.Spatersetzt derKomponistnochTerzenuberdie vermindertenQuint-und Quartschritteauf den schwachenTaktteilen(Beispiel8).
Die entworfenenvier neuen Segmentezeugen von einer Anderungin der
KonzeptionChopins.Der Teil Y sollte aus einerKombinationdes schonnotier-

S
Chopins Mazurka :F moll, op. 68, Nr. 4

121

ten Materialsmit den neuentstandenenSegmentenund nicht aus der Zusammensetzungder grundsatzlichenGliedermit ihren Variantenbestehen. Mit
Rucksichtauf die weitereVerteilungder einzelnenFragmentehat der Komponist ihre Reihenfolgegraphischmit Hilfe von Linienangedeutet,die die Taktgruppenverbinden.TrotzdemkannTeilY auf zweierleiWeisegeordnetwerden:
1. Als Grundlagedienendie Reihenfolgeder Segmellteauf den Liniensystemen
6-7 und die angedeutetenEinsatzstellen,und zwarabwechselndSegment-Urbild-Segment usw. Auf diese Weiseerhaltenwir - unter Hinweglassungdes
Segmentsauf den Liniensystemen5-6, das ein Gegenstuckzum Urbildist, die
vierzehnTakte des Teils Y1 (Beispiel9). Der erste Takt dieserReihe, ihr Ein-

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satz, kann nur mit dem letzten Takt des Teils A verbundenwerden(nach
enharmonischerVerwechslungwird der Akkord ces-as-f zur zweiten Dominantein F dur).DieserEinsatzeliminiertdie ubrigex]Ausgangedes TeilsA
(dreiletzte Takte auf den Liniensystemen5-6);
2. In der Reihenfolgedes Urbildsund seinerVariante(Liniensystem11-14)und
der angedeutetenEinsatzstellenin folgenderOrdnung:Urbild-Segment-Urbild usw., also umgekehrtwie im erstenFall. Auf dieseWeiseerhaltenwir aus
dem Materialdes Teils Y - unterEliminationdes erwahntenGegenstuckszum
Urbild- eine Reihe von sechzehnTaktenmit Auftakt15(vgl. Beispiel9).
Der Auftakt mul3sich mit dem Ausgangdes vorhergehendenTeils Y verbinden.DiesenAusgangkonnenwederderletzte Takt von TeilB, nochdie drei
Ausgangedes Teils A bilden. Erstererfuhrt, wie bereits nachgewiesen,zum
15

Eir ahnliches Ergebnis hat L.BRoNARswI erzielt, a.a.O. S. 330-331.

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fuhren: ar-Y1,hg
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:
211).2

122

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Wojoiech Nowik

Teil Y1, der dann vierzehnTakte enthalt. Es muBtesomit der letzte Doppelklang im BaB des Teils A gestrichenwerden.Nach dieserMaBnahmeerhalten
wir die Verbindung:T-SchluBdes Teils A-/D/D+-Anfang des Teils Y. Alle
Klange der T gehen in einem Sprungzur /D/D+ uber, was eher auf eine Zusammenstellungals auf den tZbergang
einesTeilsin einenanderenhinweist.Die
Schwierigkeitin der AuffindungderStellefur den Einsatzdes TeilsY mit Auftakt beruhtdarauf,daBsie sich im Ablaufdes TeilsA befindet.Diese Stellehat
Chopinin Takt 5 mit dem Zeichen,,X" versehen.Der Komponisthat den melodischenAblaufan dieserStellezusatzlichdurcheinenStrichnachderzweiten
Aliertelnotegetrennt. Die Verbindungdieser Zeichen mit dem Auftakt des
Teils Y ergibt die gesuchte Losung in folgendem harmonischenSchema:
2D ID+/D+. Es ist eine Verschiebungdes Akkordsauf einem gemeinsamen
Klang (:E3eispiel
10). Diese Verbindungwird durch die funf Takte mit dem

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Orgelpunktc - GrundtonderDominantein F dur- eingeleitet,die derKomponist gekurztam SchluBdes Teils B auf dem Liniensystem13 angibt.
Hier muS die Fragegestellt werden:Warumhat der Komponistdie Reihenfolge derTeilenicht geordnet?Als Antwortstellt sich folgendeVermutungein:
1) fur Chopinwar diese Reihenfolgeohne weiteresklar, weil er den StoF der
einzelnenTeile notiert hatte; 2) der Komponist wollte die notige zeitliche
Distanzgewinnen,um die endgultigeKorrekturvorzunehmen.
ZurForm der Mazurka
Um die Formdes Werkeszu bestimmenist es notwendig,nebendemBau der
einzelnen Teile auch samtliche in der Skizze enthaltenenVerbindungenzu
untersuchen.
Teil A (F moll) hat dreiAusgange:a - 10. Takt, Liniensystem2-3; b - vorletzterTakt, Liniensystem5-6; c - letzterTakt, Liniensystem5-6. Diese Aus-

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Teil B (F moll, As dur) und B1 (F dur) haben zrei Ausgange: d - letzter Takt,
Liniensystem 9-10; e - die letzten funf Takte, Liniensystem 13, analog zu den

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Chopins Mazurka F moll, op. 68, Nr. 4

123

spiel 12).

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Die TeileY undY1(F dur)- 16.bzw. 14.Takt- habendreiAusgange:f- 1. Takt


Liniensystem10; g - 8. Takt, Liniensystem11-12; h - das im Liniensystem
h

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B1 (Beispiel13).

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1>

Aus obigerZusammenstellung
folgt, daBdie Ausgangeb, c, g, h jeweilszu B
oderB1fuhren;die Ausgangef, g, h jeweilszu Y oderY1;die Ausgangea, b, c, f
jeweilszu A. Mandarf annehmen,daBder Komponistauf mancheverzichten
wollte,dennbei derRealisationallerwurdendie TeileA, B, Y unddie Varianten
B1, Y1 elf Mal auftreten.Das wurdezur Monotonieder Mazurkafuhren.Die
ZahlderAusgangeist im VerhaltniszurAnzahlderTeilezu gering,wennallein
die Einsatzefur die Form der Mazurkaentscheidendsein solltenl6.Analogion
im Aufbausind angesichtsder verschiedenartigen
Formenvon ChopinsMazurkas in diesemFall auch nicht maBgebend.Desgleichenenthalt der statistische
VersucheinerAufstellungder typischenFormder Mazurkabei Chopinnur geringfugigeHinweisefur die KlarungunseresProblems.Mankannlediglichdas
Feld deruntersuchtenMazurkasauf die Opera63 und 67 beschranken,die zeitlich dem Entstehungsdatumdes hier erortertenWerkesam nachstenliegen17.
Es zeigt sich, daB sowohldie drei Mazurkasop. 63, als auch Nr. 2 und 4 aus
op. 67 Formenaufweisen,die denuntenvorgeschlagenen
ReihenfolgenderTeile
unsererMazurkasehr nahekommen:
16Man kann eine Reihe von CHOPINSMazurkas mit ausgebauter :Form nennen:
op. 17, Nr. 1, 2, 4; op. 24, Nr. 4; op. 50, Nr. 3; op. 56, Nr. 1, 3, schlieBlich auch die
langste Mazurka: op. 33, Nr. 4. Aber neben den ausgebauten treten auch kurze
Mazurkas auf:op. 6,Nr. 4,op. 24, Nr. 1,op. 30,Nr. l,op. 3S,Nr. 1,2,op. 33,Nr. 1.
17 D;e Mazurkas aus dem opus 68 stammen - mit Ausnahme der hier behandelten
Mazurka-aus dem Jahren 1827-1830; vgl. J. MIKETTA,&.&.O. S. 309, 402, 406.

124

Nowik
Wojoiech

I Aa - Y1g- Bd - Yh - Ble - A
(VarianteII)
II. Ab_ Bd - Yh - Ble - A
folgendeArgumante:GeFur eine solche Reihenfolgeder Teile sprechen
der auftretendenTeile, Verwender Form, Verschiedenartigkeit
schlossenheit
Eliminierungderselsamtlicheroderfast allerVariantendes Teils, sowie
dung
Teile mit Ausnahmedes SchluBteilsA.
ben
AutographunternahmDen ersten Versuchzur Entzifferungvon Chopins
stutzte sich Fontana
am Anfangerwahnt- Franchomme.Auf seineKopie
wie
bildendie ArbeiVersuche
derAusgabederMazurkaim Jahre1855.Weitere
bei
Ekierl9.
Jan
tenvon ArthurHedleyl8,LudwikBronarskiund
eindeutigzu entKomponisten
des
Notation
die
Franchommewar bemuht,
Fehlerzu vermeiden,beschrankteer sich auf die
Um interpretatorische
ziffern.
weckten. Er
nur derjenigen:Fragmente,die bei ihm keine Zweifel
Abschrift
Chopinentvon
dem
aus
ein ,,gestutztes"Werk,das nureineAuswahl
uberwies
in ihrer
moll
F
Materialbildet. Dank Franchommehat die Mazurka
worfenen
als
ihnen
VOI1
Gestaltdie Billigungder Horererfahrenund wird
gegenwartigen
einauthentischesWerkChopinsanerkannt.
habenzur Aufstellung
Die von LudwikBronarskidurchgefuhrtenArbeiten
wo dieserTeil in der
desTeils Y gefuhrt,ohne jedoch die Stelle anzugeben,
der einzelnenTeile gelangt
Mazurkaauftreten konnte. Bei der Bewertung
Ausgabeangegeben
zu folgendemSchluB:,,So, wie sie in Fontanas
Bronarski
Gestalt.Sie wurdedurch
ist,hat die Mazurkaeine harmonischeund vollendete
Das endgultigeErgebnisder
HinzufugungandererTeile llichts gewinnen"20.
quo ante.
Arbeitwar also die Ruckkehrdes Autorszum Status
wie Franchomme,eine
Jan Ekier bringt in seinerRekonstruktion,ahnlich
der Kopie von FranAuswallldes Materialsin ChopinsAutograph.Zwischen
Unterschiedim Grad der
chommeund der KonzeptionEkiers besteht ein
Adaptationdes Materials21.
Grunddes Autographsder
Der Verfasserdieses Artikelsbemuhtesich, auf
zu rekonstruieren.
Mazurkaihre einzelnenEntstehungsphasenhypothetisch
1965 uber seine Arbeiten zur Entziffe18A.HEDLEY informierte mich im Jahre
folgt, daB er dasWerk 1951 rerung der Mazurka F moll. Aus seinen Informationen
VALIERdiese Fassung in der
JOHN
fuhrte
spater
Jahre
drei
konstruiert hat, und
in der Royal Festival
Konzert
dem
bei
BBC auf. i'ou TSOUNGspielte die Mazurka
ein. Wahrend
Rekonstruktion
HEDLEYS
Hall, fuhrte aber gewisse Anderungen in
uber das Notenmatenicht
leider
HEDLEY
verfugte
seines Aufenthalts inWarschau
rial seiner Fassung.
sich in
mit den Konzeptionen dieser Autoren findet
19 Eine umfassende Polemik
Choptna (Versuch
F.

nr
68
op.
f-moll
Mazurka
meiner Arbeit Proba rekonstrukcji
op. 68 Nr. 4 von F. Chopin), Annales
einer Rekonstruktion der Mazurka F moll
1969.
Chopin, PWN, Warschau
&. a. O. S. 333.
20 L. BRONARS1TI,
PWM, Erakau
f-moll ostatnz (Mazurka :F moll, die letzte),
Mazurek
ESIER,
21 J.
1965.

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Chopins Mazurka F moll, op. 68, Nr. 4

125

Das graphischeBild erlaubtes namlich,den schopferischen


ProzeBfast in statu
nascendizu verfolgen,- von skizzenhaftenFormenbis zu vollstandigausgearbeitetenEinfallen.DurchEntzifferungder NotationChopinswarer bemuht,
zu den Intentionendes Komponistenvorzudringen,die aufeinanderfolgenden
Gliederdes schopferischen
Prozesseszu erfassenunddie Beziehungenzwischen
diesen Gliedernzu findell,um schlieBlichaus den aufgeschichtetenEinfallen
unterEliminierungderjenigen,die durchdie Einfuhrungneuer,ihreAktualitat
verlorenhaben,die Gestaltund ReihenfolgedereinzeluenTeile,wennauchnur
asymptotisch,zu bestimmen.
In vorliegenderArbeitwarenwir bemuht,samtlicheGewohnheitenzu uberwinden, die aus den bisherigen,anerkanntenInterpretationendes im Autograph enthaltenenTextes {lieBen.Im Ergebnisder durchgefuhrtenAnalyse
habenwir auch eine Reihenfolgedes Teils B in zweierleiGestalterhalteIl.Wir
habenauchArgumentegeliefertzurBekraftigungunsererThese,daBderTeilB,
der bisherunumstrittenals in As durgehaltengalt, auchin F durgespieltwer
den kann. Obwohldas AutographsamtlicheGliederdes Werkesetlthalt,ist der
SchopfungsprozeB
micht ganzlichabgeschlossen.Es fehlen namlichHinweise
zur Bestimmungder endgultigen:Formdes Werkes.Das trotz angewandter
Abkurzungenkomplette Materialerlaubt jedoch die hypothetischeRekonstruktiollder endgultigenGestaltderMazurka,ohne die Notwerldigkeit,Modifikationenoder Eliminationenin ChopinsText durchzufuhren.

Rekonstruktion

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