As transformaes provocadas pelas tecnologias

digitais na instituio literria

Maria Augusta Babo
Universidade Nova de Lisboa
1

ndice
1 O fechamento narrativo e o suporte livro
2 O (hiper)-texto transborda o livro
3 A hipertextualizao da literatura
4 Falncia da instituio literatura ou literatura como instituio?
5 Bibliografia

1
2
5
7
7

Resumo
A questo de que pretendo partir a seguinte: estar o campo da literatura institucionalizada, abalado com a escrita digital?
Tendo a modernidade conhecido a autonomizao do campo literrio estaremos confrontados a assistir- ao seu fim? Corre a literatura perigo pelo facto de assistirmos precaridade dos textos, eroso das fronteiras
entre gneros, a uma escrita menos definitiva? Estar, neste sentido a literatura, sua
autonomizao e seu declnio, dependentes
do livro-impresso, do livro-imprensa?

2000

O fechamento narrativo e o
suporte livro

A literatura confundiu-se com o livro, ela

institucionalizou-se com o romance. O
texto-totalidade, o texto-livro atingiu a sua
fuso mxima, parece-me, na narrativa romanesca. A, a linearidade do texto impresso
confunde-se de tal maneira na sequencialidade narrativa que a finitude, a clausura do
texto parecem bvias. O efeito de toda a narrativa justamente este, o de fazer coincidir a causalidade com a sequencialidade tornando a temporalidade narrativa um factor
de coeso textual. Organizando a sequencialidade temporal segundo um princpio de
causalidade, as grandes narrativas criam um
muthos uma intriga e um desenlace, conferidores de sentido ao mundo. Nesta medida, as narrativas so tcnicas ou mquinas
de ordenao do tempo, de encadeamento do
acontecimento, de modo a, numa lgica em
que a contiguidade se funde ou coincide com
a causalidade, "engendrar o sentido". Ao
inscrever o acontecimento num movimento
(temporal) e numa finalidade (o desenlace),
a narrativa portadora de sentido, a narrativa
a prpria tcnica de conferio de sentido
ao acontecimento e, por extenso, ao prprio

Maria Augusta Babo

tempo: a histria no ser outra coisa seno o

resultado desta tcnica narrativa do encontro
da sequncia com a causalidade formando o
sentido, e particularmente a ficcionalidade,
j que, tambm neste caso, no transportando uma referncia de primeiro grau, uma
realidade imediata, seguramente portadora
de uma referncia mais profunda, ao mundo
em geral, como a que as narrativas literrias
por excelncia sempre forneceram.
Curiosamente, o texto-livro das narrativas
ficcionais divide a escrita enquanto produo, da leitura como recepo, com todas as
consequncias que conhecemos. Tanto o livro como a pintura de cavalete, embora portteis, transportam consigo o lugar do outro como lugar fixo mas exterior, impondo
ao leitor um fio condutor, a prpria narrativa como dispositivo essencialmente unvoco, como a designa U. Eco, ou, no caso
da pintura, a perspectiva determinando, no
fora-do-quadro, o lugar do espectador. O que
se move, pois, so os objectos livro, quadro, que determinam no entanto os lugares
fixos do leitor-espectador, exteriores prpria obra. Por outro lado, a distanciao
condio mesma da compreenso, no regime
da interpretao.

O (hiper)-texto transborda o
livro

dcada de 60, formulando um conjunto de

princpios que irrompem e produzem uma
textualidade singular. So eles, a descontinuidade, a indeterminao, a pluralidade, o
acaso como desconstrutor da prpria coerncia da intriga e ainda o papel de produtor de
significao dado ao leitor.
Esta experienciao dos limites revela-se
justamente em prticas de escrita emergentes com os novos dispositivos tecnolgicos
que se situam numa hibridao, hoje muito
falada, dos gneros literrios, dos prprios
sistemas semiticos que concorrem para a
sua fabricao, misturando texto com imagem, com som, etc. A hibridao uma
exploso de fronteiras e uma recombinatria de sistemas heterogneos de significncia. A poesia brasileira dos anos 90, por
exemplo, sofreu um processo de hibridao1
, gerado pela eroso de fronteiras entre gneros mediticos, cano, teatro, videoclip,
e autodenomina-se hoje, "poesia de inveno"arrastando na sua dinmica, grupos sociologiacamente determinados, cuja postura
social nova e que usam a internet como
forma de afirmao de grupo 2 . Segundo a
autora desta investigao, a internet permite
rever assim a instituio literria, ou a literatura como instituio literria, de elite, j que
as novas tecnologias possibilitam uma mutao social e novos movimentos literrios.
A focagem de uma tecnologia particular
1

Ora as prticas literrias da posmodernidade

caracterizam-se por realizarem o que poderamos chamar com vrios autores, a experincia dos limites. Limites da narrativa, da
sua clausura, mas tambm diluio da intriga, e at limites do livro. A noo de obra
aberta, de U. Eco que vem responder a tais
rupturas literrias aparece-nos no incio da

Conceito teorizado por J. Arriscado Nunes,

"Fronteiras, hibridismo e mediatizao: os novos territrios da cultura", in Revista Crtica de Cincias Sociais, no 45, Maio de 1996, Centro de Estudos Sociais,
Coimbra.
2
Estou a referir a interessante comunicao de Heloisa Buarque de Hollanda, sobre a poesia dos anos 90
no Brasil e as transformaes literrias por ela operadas, "Transformaes do espao cultural", Cursos da
Arrbida, 21/22 de Outubro, de 1999.

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como o hipertexto permite apontar o teor das

transformaes da escrita e as suas incidncias no literrio. Como se sabe, o hipertexto no , partida, um dispositivo textual, como o so os procedimentos intertextuais. Trata-se antes de uma tecnologia electrnica de armazenamento e de conexo de
informao. Ele responde s necessidades
actuais de busca automtica e de cruzamaneto de informao, necessidade qual respondia j uma configurao particular do livro impresso, a enciclopdia, acrescentandolhe contudo a acelerao temporal que visa a
simultaneidade de acesso informao. Digamos que a finalidade primeira do dispositivo hipertextual de natureza enciclopdica
e no potico-literria. Com efeito, a passagem do texto impresso para o texto digital supe uma sobrecodificao que tem por
funo estabelecer ligaes - laos textuaisespcie de tratamento formal do texto, por
seu lado suportado por uma sobrecodificao, conjunto de regras que permite a conexo entre os lugares/texto. Acrescentese aos sistemas que suportam o hipertexto,
a necessidade de uma cartografia dos textos, que muitas vezes corre em paralelo ao
prprio texto, como carta de navegao e
que, esta sim, ser a arquitectura da narrativa, da autoria do seu autor. Do ponto
de vista do utilizador-leitor, este tem a liberdade de executar todas as ligaes possveis mas sempre no seio daquelas que foram pr-estabelecidas pelo sistema de sobrecodificao. O que quer dizer que o potencial de remisses que constitui a prpria navegao do leitor est previamente programado, faz parte da prpria mquina hipertextual. A liberdade situa-se ao nvel do encadeamento de conexes, da actualizao dessas mesmas conexes, dentro da virtualidade
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das possveis. A programao que sustenta

o texto torna-se uma viso anticipativa, uma
pre-viso textual. A actualidade de qualquer
percurso no faz mais do que responder ou
confirmar como se queira, a sua previso,
isto , a antecipao do futuro num presente
que se no o cumpre, pelo menos o configura
como possvel. Para Lyotard, mesmo este
o desafio proposto pelas tecnologias de natureza electrnica s sociedades contemporneas, elas configuram um outro tipo de narrativas, no as que encadeiam o acontecimento
como acontecimento passado mas sim o de
controlar um processo ao "subordinar o presente ao que (ainda) chamamos futuro, j
que nestas condies, o futuro ser completamente predeterminado e o prprio presente
deixar de se abrir sobre um aps incerto
e contingente". A lgica da previso pode
aplicar-se ao hipertexto ofline e enunciar-se
ento deste modo: "nada mais pode acontecer no tempo t, a no ser a ocorrncia programada no tempo t"3 .
Digamos que o hipertexto pode
apresentar-se num leque variado de registos:
um primeiro, o da prpria reconfigurao
do livro-representao. Deparamo-nos a,
com a vocao enciclopdica da "mquina
semitica", potencializando o acesso rpido
informao e procedendo aos seus cruzamentos teis; nada de novo, pois a mquina
apresenta aqui a sua finalidade estratgica.
3

cf. O Inumano consideraes sobre o tempo, Lisboa, ed Estampa, 1989, p.72. apoiado numa anlise da
monadologia leibniziana, Lyotard prope uma perspectiva temporal das sociedades capitalistas desenvolvidas em que tudo se joga - jogos de estratgia - numa
previso, suportada pelas tecnologias digitais de globalizao. A, o futuro antecipa-se no presente: "Garantias, confiana, segurana, so meios para neutralizar o caso como se fosse ocasional, para prever, digamos assim, o ad-vir., p.73.

Maria Augusta Babo

Mas, a questo pode comear a tornar-se

interessante, quando o hipertexto prescinde
da sua finalidade primeira, para, digamos assim, descarrilar. Poderemos aplicar justamente a esta tecnologia do texto a noo de
mquina semitica de W. Flusser, programada para exercer determinada funo, nomeadamente a produo de bens simblicos.
Mas, tal como Flusser admite4 <, as mquinas semiticas podem ser subvertidas; justamente da criatividade de realizao frente
ao aparelho tcnico que surgem as dimenses poticas. quando a mquina descarrila que comea a entrever-se, por exemplo, uma verdadeira potica da passagem, do
transporte.
Curiosamente, verificamos entre o livro e
o texto como entre o texto e o hipertexto,
existirem pontos de cruzamento. Tal cono
o texto transborda o livro, desde Mallarm,
que prope um livro pluridimensional5 , assim o hipertexto pode remeter-se a uma funo puramente reprodutora do livro se mantiver uma lgica da representao. Por outro lado, verifica-se que todo um conjunto de
produtos ldicos, multimdia, jogos video,
hipertextos, so suportados por estruturas
narrativas bastante fortes, do ponto de vista
dos seus constrangimentos. Assim, concomitantemente com o que temos vindo a verificar no que diz respeito textualidade contempornea, os dispositivos multimdia so
4

cf. Filosofia da caixa preta, comentada por A.

Machado, "Repensando Flusser e as imagens tcnicas", in Revista de Comunicao e Linguagens, ibid,
pp31 a45.
5
Como refere U. Eco (1965, p.29): "Le bloc unique se divisant en plans susceptibles de bascuer pour
crer de nouvelles perspectives, et de se dcomposer
eux-mmes en blocs secondaires aussi mobiles et dcomposables que le premier".

produtores e re-produtores da mquina narrativa, com a seguinte diferena: enquanto

que as narrativas clssicas, como referimos,
separavam exteriorizando, o lugar do leitor,
as narrativas dos novos mdia interactivos
transportam o leitor para dentro da aco,
transformando-o num performer6 . Mas este
performer dever integrar-se numa trama que
j narrativa. Quer dizer que leitor e jogador se confundem numa mesma entidade.
"Na sua forma mais simples, a fico interactiva requere somente estes dois elementos que j identificmos para a escrita electrnica: episdios (topics) e decises (links)
entre episdios."(Bolter, 1991, p.122). A novidade destas propostas apresentada ao nvel da interaco - como narrativas interactivas -. O que o performer realmente escolhe so opes de um leque de possveis prdeterminados. Talvez que o que surja aqui
como dimenso outra ser mais do domnio
da incorporao do prprio espectador como
actor. E quando digo incorporao, quero
mesmo dizer incluso do corpo do espectador no espao tecnolgco multimedia. A
prpria digitalizao da arte e da literatura
tm como consequncia imediata a nomadizao do leitor-espectador, por um lado, a
sua imerso perceptiva e corprea, por outro, no prprio interior do texto-imagem. O
corpo do espectador tende a ser deglutido,
integrado, no interior do campo ficcional,
textual, da realidade virtual, ou ainda no cinema a 3 dimenses, dinmico, etc.
Por outro lado, e segundo a anlise levada
a cabo por Bolter da fico electrnica ou
hiperfico, uma outra possibilidade fazer
6

Segundo a designao de Fleischmann, em "O

instrumento ldico ou o sentido dos sentidos", Revista
de Comunicao e Linguagens, no 25/26, 1999.

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variar a instncia de enunciao, o jogo narrador/personagem: "Na organizao electrnica o autor pode refractar a realidade numa
srie de perspectivas sem destruir o ritmo ou
a compreenso do texto. Os leitores no precisam de contrapr todas as facetas do acontecimento ao mesmo tempo; em lugar disso,
a ordem na qual examinam as vrias facetas
determina cada experincia do texto"(Bolter,
1991, p.129). Verificamos assim que a hiperfico, formatada segundo uma trama narrativa que abre no entanto o leque dos desenlaces possveis segundo as escolhas que o
leitor-decisor vai fazendo, pode explorar outras vias textuais, como a da desmultiplicao enunciativa, criando uma pluralidade de
vozes, dando ao leitor a liberdade de escolher. "A ordem pela qual examina(m) as vrias facetas determina a sua experincia do
texto", diz Bolter; acrescente se, que ser diferente, de leitor para leitor, de leitura para
leitura, embora neste caso, haja sempre um
saber narrativo pr-adquirido que no permitir a experincia como nova, mas j como
variao.
J. Mendes discute justamente esta proliferao de pontos de vista como sendo o apport
dos produtos interactivos relativamente aos
clssicos, definindo o ambiente virtual como
"um exerccio de ponto de vista", na expresso de Bolter.
A distino entre interpretao e interaco pode ser entendida como pertinente para
situarmos os novos produtos digitais se aceitarmos ter havido um descentramento operado pelos sistemas hipertextuais de produo de hiperfico, por exemplo, descentramento, dizia, do mbito da produo para o
mbito da programao - a produo de um
ambiente narrativo j a arquitectura de todas as combinatrias e sequncias possveis
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entre os seus fragmentos - e do mbito do

consumo para o da deciso - o utilizador o
decisor; ele o efectivo construtor de narrativas, no sentido em que actualiza as associaes possveis em sequncias efectivas.

A hipertextualizao da
literatura

Ora, do ponto de vista textual, quais so as

contribuies que o hipertexto traz literatura? A este propsito cito como reflexo
que me parece sintomtica, o rapport Cordier, encomendado pelo Ministrio da Cultura Francs, sobre as questes levantadas
pelo livro electrnico. Saliente-se a perspectiva marcadamente eticista do relatrio,
adoptando um tom claramente humanista e
que adverte sobre um risco real quanto
procura do sentido e da verdade; o que poder acarretar, por contradio com o hipertexto, uma hipocultura7 . Apesar de um
certo tom apocalptico que paira em certos
meios institucionais.
A hipertextualizao poder vir a tornarse um campo metodolgico, tal como se tornou o prprio texto. E s a, ento, dar
lugar experienciao que a escrita constitui: indecibilidade do sentido e desafio
s configuraes inexploradas do heterogneo. Enquanto dispositivo, a rede informtica define-se por ausncias de pontos nevrlgicos e nessa medida ela est muito prxima do texto-rizomtico8 , ligando o heterogneo, desierarquizando e deslinearizando,
anonimizando e infinitizando o texto, ope7

cf. Le Monde, de 23 de Setembro.

cf. Mireille Buydens, "Pour une approche deleuzienne dinternet", in: LImage - Deleuze, Foucault,
Lyotard, AAVV, Paris, Vrin, 1997
8

Maria Augusta Babo

rando conexes entre texto, imagem, sonoridade, permitindo a realizao, na escrita,

de tcnicas como as da "enxertia", recontextualizando pedaos de textos, segundo a
proposta derrideana9 , mas essa dimenso
, a meu ver uma dimenso potica da prpria escrita que se oferece ainda explorao. A digitalizao da escrita toca dois plos extremos: por um lado a fixao mais
durvel do texto, por outro a produo textual mais efmera. nessa contradio ou
nessa confluncia de contrrios que reside
muito do debate hoje encetado acerca do hipertexto. O arquivo imenso, infinito e perene, a produo de texto imediata, nolinear e efmera. Mas nesta double bind uma
caracterstica ressalta: escrever publicar.
Deparamo-nos com a possibilidade de extino do indito, que refora a instituio autoral. Em ambiente digital, online, tudo o
que se escreve est automaticamente publicitado/publicado, da certa resistncia penso,
das elites escrita online. A crise da escrita
como instituio literria passa aqui tambm
pela abolio dos seus rituais que contriburam para essa institucionalizao. Com este
movimento ela tornar-se- tambm uma "escrita descartvel", porque contingente; mas
no bastar isso para apregoarmos o fim da
mediao.
O hipertexto est no ar dos tempos. E com
isto quero dizer que enquanto nova tecnologia de escrita ela passa a ser incontornvel,
apesar da sua coexistncia com as tecnologias anteriores. Trata-se, pois, de lhe explorar as potencialidades. Como dispositivo de
leitura, por exemplo, o hipertexto no se limita sua pretenso de biblioteca universal
9

in "Signature, vnement, contexte", Marges de

la philosophie

ele pode estabelecer-se como um jogo de conexes intertextuais que permitam, nos textos clssicos, deslinearizar-lhes a leitura. A
hipertextualizao consiste, a meu ver, numa
transposio das relaes intertextuais para
o dispositivo hipertextual permitindo a abertura de trajectos de leitura, colocando textos e fragmentos desses textos em presena,
em dilogo. Mas poder perguntar-se se esse
relacionamento, essa imbricao que traz os
textos presena uns dos outros, no retira
prpria textualidade a sua dimenso de nodito, essa indecibilidade que constitui a prpria escrita literria. O sistema de reenvios
hipertextuais, conectando textos mais ou menos dspares, no preencher nunca a brecha
entre eles existente, j que essa a condio mesma da escrita: uma relao indissolvel entre o dito e o no-dito, um dispositivo
aparentemente sem brechas mas que concomitantemente as cria na sua prpria malha.
Poder-se- reactivar, em hipertexto, as prprias tcnicas do cut-up de Burroughs ou do
cadavre exquis surrealista, permitindo ao leitor a elaborao mesma de um texto produzido por cises e acrescentos, o seu prprio
texto, que, no sendo um texto prprio ser,
no entanto, um texto singular.
Como dispositivo de escrita, ele relana,
na escrita em livro, experincias como a de
Calvino, em Se numa noite de Inverno um
viajante, que, no sendo uma fico em hipertexto, transporta o hipertexto para dentro
da prpria mquina ficcional.
O desafio que o hipertexto coloca ao livro
parece-me ser, entre outros, o de experienciar um regime de indeterminao entre leitura e escrita que inevitavelmente se projectar desde agora no prprio texto do livro.
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4 Falncia da instituio
literatura ou literatura como
instituio?
-A internet propicia a abolio da autoria
como individualizao da obra e a emergncia de uma produo diluida e distribuida
por uma colectividade autoral, tendente a
identificar-se com grupos sociologicamente
definidos. - instaurao e instituio da
instncia autoral como garante da singularidade da obra, da sua originalidade, sacralizando a obra, ope-se e sucede a instaurao do ldico como o lugar por excelncia do leitor-performer, com a sua insero
numa teoria dos jogos, numa programao
do devir, numa gratuidade do fazer, de que
depende, no entanto, a "vida"do leitor.
cf. comunicaes brasileiras da Arrbida

5 Bibliografia
Silvina Rodrigues Lopes, A legitimao em
literatura, Lisboa, Cosmos, 1994
Roland Barthes, Le bruissement de la langue,
:"lanalyse rhtorique"
Derrida, Psych ou linvention de lautre:
"No apocalipse, not now", Paris, Galile, 1990
Lyotard, O inumano
Ricoeur, P. 1984, Temps et rcit II - La configuration dans le rcit de fiction, Paris
Seuil, p.20
Scheffer, Pourquoi la fiction?
Benjamin, W. O declnio do narrador? /Ricoeur, 1984, p.35

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