ENTREVISTA

Entrevista con

Javier Sierra,
autor de
La Cena Secreta
Javier Sierra escribe desde siempre. En su gesto
acoge esa extraa combinacin que resulta de la
energa natural de la juventud con la serenidad que
algunos alcanzan con la madurez, esa especie de
templanza que uno confa alcanzar con los aos.
Su currculo es amplio pero lo que no ha acercado
a l ha sido su ltimo libro. El libro nmero siete.
Acaba de publicar La cena secreta, uno de los libros
con ms repercusin de los ltimos meses, no solo en
Espaa. Del libro se podran desplegar muchos
calificativos pero mejor no arriesgarse a que las
grandes palabras, rotas de tanto usarlas, maten el
inters del lector. Lejos de la superficialidad que a
veces empapa la narrativa, Javier Sierra, desde la
primera palabra, ofrece un texto lleno de detalles, de
historia, de magia, de misterio. Una trama que le ha
atrapado a l mismo y de la que el lector no podr
zafarse. De que Javier Sierra ama lo que construye no
hay ninguna duda y eso siempre ofrece misteriosos
placeres.
Primero felicidades por el libro. Cuntenos como se
inicia en la escritura.
La ma es una vocacin temprana. Escrib mis primeros
relatos a los siete aos; an conservo muchos de ellos.
Adems, a mi temprana vocacin literaria se le uni una
precoz vocacin editorial: yo mismo encuadernaba mis
relatos y hasta los distribua por colecciones. Por supuesto,
nunca fueron publicados.
Podran publicarse como relatos para nios?
No. No son relatos para nios sino escritos por un nio.
Son cosas distintas. Alguna vez los he reledo y he
descartado esa idea. Sin embargo, lo que me sorprende al
echar la vista atrs es que los temas que eleg son los
mismos que me interesan de adulto. Recuerdo que all
haba unos relatos de fantasmas, de cruzados... Es muy
chocante que un nio de siete aos tuviera esa inclinacin
hacia esa clase de temas.
Leyendo La cena secreta, estoy en las primeras
100 pginas, me suscita que quiz para entender los
cdigos secretos de cualquier artista es necesario que
uno tambin tenga una sensibilidad, una percepcin
similar a la del artista, o no?
En el caso por ejemplo de Leonardo, realmente no. Slo
hace falta tcnica. Lo que Leonardo utiliza en sus obras
deriva de una disciplina antiqusima, clsica: el Arte de la
Memoria. Semejante disciplina se utiliz siglos antes de que
se inventara la imprenta para codificar informacin en obras
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de arte, como si la pintura o la arquitectura fueran papel.

As, cuando alguien se colocaba delante de esa obra de
arte, de ese edificio, de esa columnata o ese prtico, si
conoca las claves de lectura poda recibir esa informacin.
Y eso es tcnica, ms que sensibilidad. Pero en nuestros
das, esa tcnica se ha perdido. Al convertirnos en una
civilizacin alfabetizada, que ya lee, que tiene a su alcance
libros, que ya no le hace falta encriptar informacin en el
arte, hemos perdido por completo nuestra capacidad de
buscar los smbolos y leerlos. Lo que intenta mi novela es
devolver al lector del siglo veintiuno su capacidad de leer en
los smbolos antiguos y que descubra que el arte no se hizo
nunca, hasta las vanguardias, por mero placer esttico. El
arte era informacin.
Cmo se transmitan estos smbolos?
Mediante procesos de iniciacin, aunque suene raro.
Son muchas las culturas que emplean el trmino
Iniciacin. Conozco algo de la India... la transmisin
oral...
Si, pero esa palabra, iniciacin, tiene un halo de
ocultismo que no es del todo real. La iniciacin en el
mundo antiguo era lo normal: el maestro enseaba al
discpulo sus tcnicas, bien fuera un carpintero, un escultor
o un contador de historias. El maestro te iniciaba en ese
arte y t, a su vez, lo transmitas a tus discpulos. Era tu
obligacin. Cuando alcanzabas una maestra en algo,
debas aceptar a discpulos para que ese arte no se
perdiera. La manera de transmitirlo era mediante la
iniciacin.
Cmo salta la chispa de este libro? Porque usted
hizo el prlogo de Las Claves del Cdigo da Vinci de
Enrique de Vicente al que lamentablemente no pude
entrevistar. Hay alguna conexin entre la escritura de
los dos libros o surgen dispares?

E n t r e v i s t a

Creo que todo se origina en el inconsciente colectivo. El

psiclogo Carl Jung defendi que existe una especie de
conciencia comn de la humanidad. Y, de hecho, slo eso
explica lo que est ocurriendo ahora. Qu hace que de
repente Dan Brown, al otro lado del ocano y en mi caso
aqu en Espaa, y otros muchos otros autores, estemos
trabajando en torno al ao 2001-2002, simultneamente,
en un mismo tipo de trabajo? Y que esos trabajos
aparezcan con una diferencia de tiempo relativamente
corta? Qu provoca eso? Yo no lo s. Tuve la suerte de
trabajar con La Ultima Cena y con todo lo que tiene que
ver con Leonardo antes de que se publicara El Cdigo da
Vinci. Ahora me sera imposible acceder a determinados
archivos, lugares, porque es tal la avalancha de lectores,
de gente interesada, de curiosos, de provocadores de todo
tipo que van a estos lugares leonardianos que ahora sera
imposible hacer una investigacin como la ma.
Merece la pena llamar la atencin del lector sobre
ese comentario. Uno siempre piensa que el primero fue
Dan Brown y el resto copi y se subi al tren. Me
resulta interesante esta precisin de la simultaneidad
con que diferentes autores estn trabajando al mismo
tiempo sobre lo mismo.
Hay gente que se sube al tren, de eso no cabe duda.
Pero Dan Brown no inventa el gnero. Ya haba novelas
que tocaban estos temas, como El Ocho de Katherine
Neville o El Club Dumas de Arturo Prez Reverte. La
nmina de autores que durante las dos dcadas previas al
Cdigo Da Vinci haban tocado estos temas y con xito
es enorme. Dan Brown, adems, se basa en libros
antiguos. En Espaa ya se haba publicado haca mucho

tiempo uno de los trabajos clave para El Cdigo da Vinci.

Se titula El Enigma Sagrado. En Espaa se public en
1982 y vendi cuatro o cinco mil ejemplares, que era
mucho para la poca. A raz de la publicacin de El Cdigo
da Vinci los editores de El Enigma Sagrado se han dado
cuenta del tema y lo han republicado... y ya llevan veinte
ediciones. Creo que esto es un proceso casi mgico, como
si de repente se pusieran en marcha mecanismos en pro
de determinados conocimientos.
S... el inconsciente colectivo...
Pero por qu est ocurriendo ahora? Por qu no
hace veinte aos? Creo que hay una respuesta a esto. En
esta poca, en la que Occidente se ha ido haciendo
progresivamente ms laico y ha ido alejndose de
cuestiones religiosas tradicionales, en esta poca, el lector
siente un vaco. Es decir, siente que le falta sentido a
muchas cosas, que pasea por delante de una iglesia y no
sabe exactamente lo que significa aquella estatua que mira
hacia tal lado. Por qu est orientada en determinada
direccin? Siente que esa informacin no se le ha
explicado y esa carencia de informacin hace que necesite
tenerla y, esa necesidad solamente la estn cubriendo
libros como los que escribimos un puado de autores.
Porque si t entras en la iglesia a preguntar sobre ello, ni
siquiera el sacerdote va a saber darte cuenta, ni siquiera
los que estn dentro saben porqu se hizo eso. Estas
novelas, en ese sentido, responden a dicha necesidad.
Son ms que una novela. Dan Brown no escribi una
novela, ha escrito algo ms profundo. La Cena Secreta
no es una novela, es algo ms porque te est dando ese
punto de conexin perdido.

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E n t r e v i s t a

Es cierto que no es narrativa convencional. La

sensacin que da cuando uno lee es que el autor no se
ha sentado delante del papel y se ha puesto a inventar.
T vas por la pgina 100, pero hay un momento
determinado de la novela en que va creciendo y vers que
ya no vas a poder soltarla, porque te va a atrapar. Hay una
cosa a la que s responde el libro y es que todas las piezas
que t te has ido encontrando en esas cien primeras
pginas no son superficiales, ninguna es banal, ninguna
est ah porque s y vers que todas encajan. Y la
perspectiva que te va a dar de La Ultima Cena de
Leonardo y, tambin en parte, del arte de esa poca ser
como una revelacin. Esa revelacin la encontr
trabajando sobre la novela. No la tena antes. Por eso, para
m esta novela es tan especial, porque me dio la solucin
al gran enigma de Leonardo. Pas un perodo de tres
meses de parn absoluto. Me dije: Es imposible, Leonardo
me ha vencido, lo que ha querido poner aqu nunca ser
capaz de entenderlo. Y despus de tres meses de noche
oscura del alma, un da baj a mi estudio, me sent frente
a una reproduccin de La ltima Cena y lo vi todo claro.
Ese da comprend que los grandes secretos, los mayores,
los ms inconfesables, son justo los que estn delante de
nuestros ojos todo el tiempo. Y esa es la gran maravilla de
esta historia y de este libro.

y a estar por encima del represor. Eso ocurri en el

Renacimiento, donde la lucha entre la sociedad laica y la
sociedad religiosa estaba en su momento lgido. Donde la
civilizacin pujaba por tener unas libertades que otro sector
de la sociedad no quera que se tuvieran. Eso es lo que
pas aqu con la dictadura poltica, es lo que pasa en otros
pases con otras dictaduras. A m esos momentos me
parecen muy evocadores, ricos en materia literaria,
porque en ellos es fcil encontrar dobles lecturas y las
dobles lecturas son las que hacen fascinantes las cosas.
Lo explcito es burdo... y eso se aplica a todo... incluso
al sexo. El sexo explcito no es nada, en cambio la
sugestin, la seduccin, lo es todo. Pasa en el lenguaje. El
lenguaje explcito no me llena, la literatura explcita
tampoco. Prefiero el juego de la sugerencia porque me da
margen de maniobra como receptor. Me parece muy
emocionante cuando encuentras un libro donde puedes
participar y quiz eso es lo que tiene ste.

Ahora antes de venir he hecho una obertura al azar

y me sale Benedetto, curioso...
Si esos son los juegos del inconsciente, son las
sincronicidades. Jung tambin lo explicaba. De repente t
estas pensando en una direccin y empiezan a ocurrir
cosas a tu alrededor, pequeas cosas que se van
encadenando y que van arrojando luz sobre ese tema que
tu subconsciente ha elegido. Un da ests pensando en
un nombre y de repente ese nombre aparece en una
pancarta de publicidad de un autobs, lo oyes en la calle,
te das cuenta que forma parte de una frase que a ti te gusta
mucho, o que est en una cancin. Esas cosas pasan, y
an no hay una explicacin cientfica para ese cmulo de
coincidencias.

Aqu no hay nada inventado.

No, no lo hay. Es histrica porque se desarrolla en un
marco histrico y yo he sido riguroso con la
documentacin. Todas las referencias que hay a libros, a
autores... todo eso existe y puedes comprobarlo. La mayor
parte de los protagonistas, desde los discpulos de
Leonardo, al nombre del abad del convento, al prior de los
Dominicos en Roma, Joaqun Torriani, todos estos son
personajes existen. He rezado frente a sus tumbas antes
de escribir el libro. Es decir, s que existen. Antes de
ponerme a escribir, me he entrevistado con ellos. Soy
muy obseso del dato, de la precisin. Lo que he querido es
que no fuera un libro cacata que repite lo que han dicho
otros. He tomado datos de la historia y con esa informacin
he tratado de responder a los enigmas que me plantea esa
poca. Lo que he hecho es plantear un escenario plausible
que responda a ese enigma.

Tendra relacin con la transmisin del

pensamiento...
Creo que tiene ms que ver con una cuestin de
percepcin. Recibimos cientos estmulos cada minuto,
ahora mismo estamos recibiendo muchos de los que no
somos conscientes, pero tu cerebro en un momento
determinado pone un filtro y el filtro es esa palabra, ese
nmero y entonces es cuando al interponerlo empieza a
percibir toda esa informacin.
Al pensar en los mensajes ocultos de los cdigos
secretos, se me ocurre que no hace mucho, en la poca
de la censura, muchos artistas aqu en Catalua, en
Espaa tambin, muchos cantantes, poetas... en sus
letras haba claramente segundas interpretaciones.
Quizs es algo innato del ser humano?
No es lo mismo pero tiene cierta relacin. Aunque
puede parecer una barbaridad, creo que los mejores
momentos de la historia de la humanidad son aquellos en
los que la represin nos ha obligado a ser ms ingeniosos

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S, acabas siendo parte de la cosa.

Te implicas, te has metido.
Sera novela histrica?
No, yo creo que es mucho ms que una novela
histrica.

Cuntos aos ha estado desde que la idea se

activa hasta que se concluye con la obra? Tenemos
bebito.
Desde que tomo la primera nota en un cuaderno como
ste y empiezo ya a recoger informacin, hasta que sale el
bebito, como dices t, son tres aos de trabajo. Ayuda
tambin la trayectoria anterior.
S, porque ste es el sptimo libro
Date cuenta que esto es como una gimnasia. En realidad todo en la vida es gimnasia. Los seis libros anteriores
me han dado una capacidad de anlisis de la que se ha
beneficiado este libro. Aunque me hubiera dedicado
quince aos slo a esta novela no hubiera salido as, sin
los libros anteriores.
Parto adems de unos principios muy simples pero
funcionales. Mi ley es nunca creer las versiones oficiales

E n t r e v i s t a

de nada, aunque, eso s, las estudio a fondo.

Y eso me da una capacidad de anlisis interesante porque con toda la informacin, vindola con perspectiva, puedes ver dnde
estn los huecos, qu es lo que han querido
disimular, qu cosas han tapado precipitadamente y es all donde yo me lanzo. No te
puedo decir que sean exactamente tres aos
porque esos huecos ya los he detectado
muchos aos atrs, pero los tres aos que he
dedicado a localizar el hueco y abrirlo y despejarlo y ver lo que haba detrs esos s son
los que han dado paso a la novela.
Si se encontrara con Leonardo qu le
dira? y que cree que l le dira del libro?
Lo he pensado muchas veces. Tengo la
sensacin, subjetiva claro, de que Leonardo
me sonreira y dira: Cmo lo has hecho para
descubrirme. Tengo la impresin de haberle
pillado, en el buen sentido, quinientos aos
despus. Han pasado quinientos aos para
encontrar una interpretacin coherente.
Y usted ha dejado algn cdigo
secreto personal por ah?
Siempre hay alguno. Eso lo aprend de
Julio Verne. l sembr todas sus obras de
cdigos; los nombres de sus personajes se
construyen con un determinado objetivo, las
elecciones de los escenarios con otro. Todos
son claves!
Cuando uno crea algo quizs es
inevitable no?
S... Se cree, por ejemplo, que Verne,
Dumas, Bram Stoker y una amplia serie de
autores de ese tiempo encriptaban mensajes
en sus obras. Por ejemplo cuando Verne
escribe La vuelta al mundo en ochenta das
pone mucha informacin relacionada con la
niebla, en puntos clave de la obra. El nombre
del protagonista, Phileas Fogg, es una clave.
Fogg es niebla en ingls. Y ya sabes que hay
un cdigo secreto porque el acompaante, el
mayordomo de Phileas Fogg en la novela
original se llama Passpartout, es el
pasaporte, el pase para todo. En Verne todo
tiene esa segunda lectura y yo creo que es
necesario poner esas cosas, porqu le ests
dando un extra al lector juguetn, al lector
inteligente, al lector que no slo tiene ganas
de hacer una lectura explcita sino tambin
implcita, le das elementos a que descubra
cosas.
Y el siguiente trabajo?
Ya estoy con l. No suelo hablar mucho de
las cosas que tengo por delante pero tiene
mucho que ver con Israel.
Muchas Gracias Javier y feliz Sant Jordi.

La historia arranca en el ao
1497, en Roma cuando una seLA CENA SECRETA
rie de annimos que primero reAUTOR:
sultan irrelevantes toman presJavier Sierra (Finalista del III tancia con uno en particular que
Premio Novela Ciudad de Torrevieja)
activa toda la operativa de la inPrimera edicin: 2004
quisicin. El padre Leyre, recoEditorial: Plaza & Jans
Pginas: 356
nocido experto en descifrar
mensajes cifrados es enviado a
Miln para encontrar supuestos
mensajes ocultos en la obra que Leonardo est terminando sobre la
ltima Cena. As los protagonistas empiezan a moverse en diferentes crculos. Como en un pequeo cosmos, todos los personajes de
La cena secreta giran sobre s mismos influenciando sobremanera a
los otros. El influjo que cada uno ejerce sobre el resto da a la narracin
una textura continua, sin roturas logrando que trama vaya incrementando su fuerza inicial. Acontecimientos encadenados, elementos de
un contexto que a veces se cruzan, a veces se aniquilan. Pero la vida
es imparable y sigue.
Sin proponrselo el lector se enredar en los sucesos que a modo
de cascada van desprendindose pgina a pgina. En esta obra nada
est de ms y todo encaja. El poder econmico, el poder religioso, la
creacin artstica, amores y pasiones, los cristianos y los herejes, los
mercaderes, etctera, pero sobretodo las intrigas forman parte de un
argumento que como dice el autor: no es ms que un relato de lo que
sucedi.
El libro es un acercamiento muy particular a la creacin de la ltima Cena de Leonardo. Un cuadro que no ha dejado indiferente a nadie que lo haya observado y que estos ltimos aos, ha pasado a formar parte de un primer plano literario. No en vano cada vez ms se
aborda el proceso de creacin Leonardo de esta obra.
Escribe el autor: Leonardo sola apurar las ltimas horas de luz
en la contemplacin de la ltima Cena. El sol del ocaso transformaba
las figuras sentadas a la mesa en sombras rojizas primero y en perfiles oscuros, siniestros, despus.
El doble sentido
de cada momento y
de cada espacio se
encarna en los diferentes captulos que
dejan intuir desenlaces que si bien no
tardan en manifestarse, la mayora de
las veces lo hacen
con sorpresa para el
propio lector. Con
sumo cuidado y gran
pericia Javier Sierra
rescata los cdigos
que Leonardo dej
impresos es una de
sus obras ms relevantes y poco a poco
va deshaciendo el
mensaje.
Recordar que la
novela fue finalista
del III premio de novela ciudad de Torrevieja.

FICHA TCNICA

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