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1.

GABRIEL GARCA MRQUEZ Y EL BOOM DE LA NOVELA


HISPANOAMERICANA
Generalmente, los manuales de literatura suelen clasificar la novela
hispanoamericana en los siguientes periodos de creacin:

Narrativa de principios de siglo, hasta 1940. (1 etapa)

La nueva novela, 1940-1960. ( 2 etapa. Inicio del realismo


mgico)

El boom de los 60. (3 etapa)


1 Etapa.
La tendencia general es una novela realista con caractersticas
propias de las regiones y culturas hispanomericanas. Estas son
algunos tipos de novela de esta primera etapa.

La novela de la tierra, en la que el hombre sucumbe a las


fuerzas telricas de la selva, de la pampa. La novela gauchesca o
criolla tiene en Martn Fierro (1872) de Jos Fernndez y Don
Segundo Sombra (1926) de Ricardo Giraldes sus principales
exponentes. La pampa argentina y sus hombres son observados como
sombras, desde la contemplacin melanclica y el tono elegaco.
Con Horacio Quiroga la pampa es sustituida por la selva. Es lo que
ocurre, por ejemplo, en Anaconda. En La vorgine de Jos
Eustasio Rivera la selva perturba al hombre, hasta trastornarlo y
despertar su lado ms inhumano. Doa Brbara de Rmulo Gallegos
es otra novela en la que se produce ese enfrentamiento del hombre y
la selva, llevado ms all, enfrentando la barbarie con la civilizacin.
El nombre del personaje principal es muy significativo.

En la novela indigenista de los pases andinos (Bolivia,


Ecuador, Per) se unen la visin extica del indio y la denuncia social.
Raza de hombre de Alcides Arguedas es quien inaugura en 1919
este gnero.

El marco de la naturaleza es sustituido por la revolucin en


Mxico. Los de abajo de Mariano Azuela es la novela ms
representativa de esta tendencia.
2 Etapa
A partir de los 40 y tras haber sido asimiladas totalmente las
experiencias narrativas de Joyce, Kafka, John Dos Passos, surge la
nueva novela. Veamos en qu consiste exactamente esa nueva
novela, describiendo, en primer lugar, el panorama general de ese
tipo de novela que supera el realismo y se sumerge en el estanque de
las nuevas formas: la esttica realista se ha agotado. Es ahora cuando
se recuperan formas de novelar en las que interviene lo mgico, ese

destello temtico y estilstico que nunca lleg a estar desterrado del


todo, puesto que forma parte de la condicin natural de la literatura
hispanoamericana: La novela ya no sirve a la realidad sino que se
sirve de ella. As, pues, la tcnica narrativa, que, en cierto modo,
resulta innovadora presenta las siguientes caractersticas:
a
Lo real y lo simblico se funden en un mismo nivel.
b
Los espacios, unidos a los juegos temporales, adquieren una
dimensin de irrealidad.
c
Se juega con el tiempo.
d
Es desterrado el narrador omnisciente y se prefiere el narrador
homodiegtico. Tambin el multiperspectivismo.
e
Las novelas adquieren estructuras abiertas.
f
Los personajes se desdibujan.
Esta nueva forma de entender la narrativa se proyecta en la dcada
de los 50. Muchos de los novelistas de esta poca sern los
responsables del boom, por lo que tambin sedenomina a estos aos
literarios el protoboom.
2.1 Realismo mgico
En el concepto realismo mgico conviven dos planos: el real y el
fantstico o, lo que es lo mismo, lo natural y lo sobrenatural. Pero
debemos tener muy claro que los conceptos que en la literatura
fantstica aparecen enfrentados (realidad frente a fantasa), en el
realismo mgico resultan solidarios, partes indisolubles de un mismo
plano narrativo.
Hemos querido dar unas pinceladas sobre el concepto de realismo
mgico puesto que sin l no se entendera la evolucin de la narrativa
hispanoamericana durante el siglo XX. Queremos decir que sin los
datos aportados y otros que trataremos ms adelante, no
percibiramos el carcter de la obra ni la significacin del autor que

nos ocupa. As, pues, para tratar el proceso histrico anunciado y


contextualizar al mismo tiempo la obra literaria de Garca Mrquez,
contemplemos de nuevo a los autores anteriormente citados, que
pueden ser considerados, en definitiva, los grandes

Precursores:
Dcada de los 40

Dcada de los 50

M. A ASTURIAS: El seor presidente. A.


J. RULFO: Pedro Pramo. C. FUENTES: La
CARPENTIER: Los pasos perdidos, El Reino
regin ms transparente.
de este mundo. E. SBATO: El tnel. J. L.
BORGES: El jardn de los senderos que se
bifurcan, Ficciones.

Miguel ngel Asturias cultiva ese realismo mgico, esa


fascinacin por el halo mgico que rodea al indigenismo. Escribe El
seor presidente, novela en la que nos encontramos tambin la
denuncia, en este caso a travs de una dictadura, descrita en el
mismo tono de Tirano Banderas (no pocos crticos perciben en este
autor ecos de Valle Incln). Se inaugura as un gnero que muchos
han venido a denominar la novela de dictadura, gnero en el que
se enmarcara El otoo del patriarca de Gabriel Garca Mrquez.

Alejo Carpentier, con El reino de este mundo, llega a


consolidar su condicin de novelista de primersima fila. En esta obra
los conjuros y el folklore africano son los responsables del realismo
mgico que configura la historia de un esclavo que se rebela en Hait,
todava colonia francesa. La evolucin literaria de este autor hace que
forme parte de ese boom literario hacia el que nos dirigimos.

Se multiplica la lista de autores. Todos ellos poseen una calidad


indudable y de todos ellos podemos dar noticias quienes acudimos a
sus pginas con la conviccin de que estamos leyendo novelas
inmortales. Esa es la consideracin que otorgamos a El tnel de
Ernesto Sbato, a Pedro Pramo, de Juan Rulfo o la incomparable
produccin del inimitable Jorge Luis Borges.

3 Etapa: Boom
Un camino plagado de riqueza literaria, de autores y de sucesivas y
sorprendentes publicaciones, desembocan en el inevitable milagro del
nacimiento de un fenmeno que, nacido en la dcada de los 60, dio
en llamarse el boom literario de la literatura hispanoamericana.
Caractersticas:
A partir de ahora la creatividad literaria ser casi tan exuberante
como la selva y tan vasta como la pampa, si se nos permite la
metfora. Por otra parte, la renovacin formal planteada en las
anteriores dcadas dar ahora sus mejores frutos y recibir el

reconocimiento del resto del mundo. Son reveladoras las palabras de


Yaumara Esquivel: Los escritores que conformaron el "boom" de la
novela, casi todos con ideologa de izquierdas, acapararon la atencin
mundial con una literatura que combinaba genialmente la
experimentacin moderna con elementos distintivos de la vida y de la
cultura latinoamericanas. La selva, el mito, la tradicin oral, la
presencia indgena y africana, la poltica turbulenta, la historia
paradjica y la bsqueda insaciable de identidad, se integraron en
novelas monumentales cuyo lenguaje potico lograba captar muchas
de las experiencias contradictorias de Amrica Latina que eran
exticas o innovadoras para el Primer Mundo. Lo "normal" para los
europeos y los norteamericanos apareca descrito como algo
"mgico" para la mirada narrativa, y lo inaudito o lo mgico para la
mirada primermundista se describa como una cotidianidad ordinaria.
Pero esta generacin tambin haba asimilado la influencia de la
literatura internacional as como de la cultura masiva moderna. Las
novelas del argentino Manuel Puig (1932-1990) se tejan con tramas
de Hollywood e historias de tangos, y Mario Vargas Llosa cre un
personaje que haca telenovelas. La nueva novela buscaba
representar la experiencia heterognea y diversa de varios pases al
sur del Ro Bravo, y proponer modelos de realidad alternativos al
cientificismo occidental. En ese esfuerzo, se percibi un ideal comn,
lo cual reforz la idea de unidad "latinoamericana".
Causas:
Carmen Gloria Carvajal Vargas, en su obra El boom de la novela y el
latinoamericanismo de los aos sesenta, escribe: Al comenzar la
dcada de 1960, ya exista entonces un pblico lector amplio en
Amrica Latina. La expansin de las ciudades y de las oportunidades
educativas garantiz que una creciente clase media de profesionales
y estudiantes universitarios leyeran con avidez las novelas de sus
autores favoritos, con quienes compartan ideales de transformacin
radical de las estructuras sociales. Este entusiasmo se confirmaba
con el xito de la revolucin cubana en 1959, que ayud a esparcir
por el continente un espritu "latinoamericanista" que trascenda las
fronteras nacionales y buscaba crear una conciencia de cambio
poltico en las masas. Varias casas editoriales espaolas y francesas
tambin adelantaron una gran campaa de difusin que daba
preferencia a los escritores de izquierda y fomentaba foros
plurinacionales. As, pues, se combinaron tres factores en los aos
sesenta: primero, la pintura, poesa y novela haban preparado una
conciencia latinoamericanista y un pblico lector vido; segundo, la
izquierda poltica gan gran fuerza en muchos pases del continente;
tercero, las editoriales europeas estimularon la publicacin de obras

latinoamericanas por el inters del pblico en seguir los procesos de


cambio en Amrica Latina despus de la revolucin cubana. Los
factores extraliterarios influyeron de forma decisiva en el boom.
CLASIFICACIN DE AUTORES:

La dcada de los 40 y 50, representada por los autores


anteriormente citados. Ser una poca de transicin.

Los mximos exponentes del boom literario (primer momento):


Julio Cortzar, Mario Vargas Llosa y Gabriel Garca Mrquez, sin
olvidar a Ernesto Sbato y Carlos Fuentes.

Un segundo momento en el boom, protagonizado por Lezama


Lima, Jos Donoso, Augusto Roa Bastos o Cabrera Infante.

El boom junior: Bryce Echenique, Manuel Puig, Jorge Edwards.


El boom supuso la renovacin definitiva de la narrativa
hispanoamericana,
pero
ante
todo,
su
indiscutible
internacionalizacin. Qu ocurri para que se desarrollara este
inslito fenmeno de altsima calidad literaria y de universal
reconocimiento? Mario Vargas Llosa, en una conferencia pronunciada
EN SNTESIS El boom puede entenderse como un fenmeno editorial: se imprimieron
muchsimos ejemplares que llegaron a tener una gran difusin. Muchos autores fueron lanzados al
xito comercial. Adems, la calidad literaria de estas obras enriquecieron el pobre panorama de la
literatura en lengua espaola de aquellos aos. Pero lo ms importante fue el desbordamiento de la
imaginacin en la recreacin de realidades nuevas, que borran las fronteras entre lo real y lo
imaginario (realismo mgico). Tambin fue el boom un fenmeno de actitud lectora. Las
abundantes ediciones despertaron el inters de millones de lectores de todos los continentes, que,
asombrados por la nueva forma de narrar, devoraban las obras publicadas. Por ltimo, consisti
asimismo en un fenmeno de crtica. sta (la crtica) adquiri notable protagonismo. Las
caractersticas tcnicas del boom son las siguientes: Mezcla de lo fantstico y real. Ampliacin
temtica. Ruptura de la linealidad. Narracin caleidoscpica (varios narradores). Monlogo
interior. Ampliacin del lenguaje.

en Murcia, afirmaba hace ya algunos aos que l mismo desconoca


las causas y apuntaba hacia un inters generalizado hacia la cultura
hispanoamericana desde la msica hasta la gastronoma, pasando,
por supuesto por la literatura. Otros autores apuntan hacia una causa
ms tangible y decisiva, sobre todo a la hora del reconocimiento ms
all de sus fronteras: la promocin editorial y los premios Seix Barral.
OTRAS CARACTERSTICAS DEL BOOM:
Factores extraliterarios tambin contribuyeron a la entronizacin y
propagacin del boom: revistas, premios e incluso adaptaciones

cinematogrficas. El ao 1967 resultar especialmente significativo


por distintos motivos. Ese ao, el guatemalteco Miguel ngel Asturias
(1899-1974) se convirti en el primer novelista latinoamericano en
recibir el Premio Nobel de literatura (la chilena Gabriela Mistral lo
haba recibido por su poesa en 1945). Tambin en junio de ese ao
apareci la novela Cien aos de soledad, que en pocos meses se
convirti en un best-seller mundial. Este sera el momento lgido del
boom, a pesar de que empezara unos aos atrs, concretamente en
1963, con la aparicin de la obra maestra de Julio Cortzar, Rayuela.
La temtica de esta novela se acerca a Sbato: trata la
desorientacin del hombre en el mundo contemporneo, la soledad y
el desasosiego metafsico. En definitiva, el caos existencial expresado
de forma novelstica. Lo realmente innovador ser la tcnica, pues
rompe con las parmetros tradicionales de la novela: crea la
antinovela, no habr trama, ni tiempo ni descripciones. El lector se
incorpora a la ficcin, hacindose responsable de sus elecciones, de
sus decisiones. Se trata de que ste cree su propia novela.
Los protagonistas del boom: Mario Vargas Llosa y Gabriel
Garca Mrquez.
1. Mario Vargas Llosa opta por la renovacin del realismo
burgus. Independientemente del valor de esta opinin, lo que
s est constatado es que en su amplia produccin literaria,
cada obra parece escoger una forma expresiva distinta, con lo
que estamos hablando de constante renovacin. El mismo autor
ha declarado que su literatura es sinnimo de bsqueda de la
novela total, esa novela que se vislumbra en la produccin
narrativa de Martorell o del propio Garca Mrquez. En sus
novelas refleja la convulsin social de Per, sus conflictos
polticos, sexuales, morales o raciales. Quiz la obra ms
representativa de este boom sea La ciudad y los perros (1963),
con la que gan el premio de narrativa breve Seix Barral. Pero
es en La casa verde o Conversacin en la catedral donde
alcanza un mayor grado de madurez tcnica. El aludido
realismo burgus se impregna de un humor grotesco en
Pantalen y las visitadoras o en La ta Julia y el escribidor,
ambas de la dcada de los 70. A partir de los 80 su obra
evolucionar hacia distintos yoes narrativos, siempre sin
faltar de forma ms o menos comprometida a la realidad.
Pensemos, por ejemplo, en La fiesta del chivo o en El paraso en
la otra esquina.

2. Gabriel Garca Mrquez. Hijo de un radiotelegrafista, naci en


Aracataca, Colombia. Su abuela materna lo inici en la cultura
oral
colombiana
(leyendas,
folklore,
regionalismos
lingsticos) En 1940 se traslada a Bogot a estudiar Derecho,
pero pronto empieza a publicar narraciones en prensa y se
siente atrado por el periodismo. As, en El espectador
publicara reportajes, crticas de cine, cuentos, etc. Comenz a
escribir a los 20 aos, pero la obra que lo lanz al xito mundial
la escribi cuando contaba con 40 aos (1967). Se trata de CIEN
AOS DE SOLEDAD. A partir de ese momento, toda su
novelstica es conocida y admirada por el mundo.
Cien aos de soledad es una novela a la que el mismsimo Vargas
Llosa ha aludido como el Amads de Gaula de Amrica. El escritor
peruano ha llegado a afirmar que Cien aos de soledad ha tenido
tanta repercusin en las letras hispanoamericanas como en su da la
tuvo el Quijote. Cien aos de soledad es una obra mtica que, como
suele ocurrir en tantas otras, nos cuenta la fundacin de una ciudad
(Macondo), un jardn del Edn que se acabar convirtiendo en un
infierno. En ese proceso de degradacin que sufre la ciudad se ha
visto la ruina del virginal mundo americano, todo ello rodeado por un
ambiente mgico que paradjicamente consigue potenciar el realismo
de la obra.
Son muchos los problemas de fondo que encontraremos en esta
historia: la integracin del hombre en el mundo y en la sociedad, el
sentido de la existencia, el horizonte de la muerte bajo una
construccin en la que se funden la leyenda, lo cmico y lo trgico. En
Cien aos de soledad lo real se muestra como maravilloso y lo
maravilloso como cotidiano. Esta obra, como no poda ser de otra
manera, es la culminacin de un largo perodo de aprendizaje, en el
que la creacin literaria de Macondo fue elaborndose lentamente.
Hasta su publicacin, aparecieron La hojarasca (1955), El coronel no
le tiene quien le escriba (1962), Los funerales de Mam
Grande(1962) y La mala hora (1963), que comprenden su narrativa
breve. A estas obras seguirn otras muchas, ms all del boom,
entre las que podemos destacar: El otoo del patriarca (1975),
Crnica de una muerte anunciada (1981), El amor en los tiempos del
clera (1985), que es una de sus novelas ms hermosas, y que
analizaremos detenidamente desde distintas perspectivas, El general
en su laberinto (1989), Doce cuentos peregrinos (1992), Del amor y
otros demonios (1994), Noticia de un secuestro (1996), reportaje
novelado sobre en narcoterrorismo colombiano, la autobiografa Vivir

para contarla (2002) y Memoria de mis putas tristes (2004)


POST-BOOM
A modo de conclusin: otros novelistas. No podemos cerrar esta
poca sin hacer referencia a autores ms jvenes, a aquellos que se
nutren del boom y que han continuado su trayectoria narrativa
hasta nuestros das: Lezama Lima, Roa Bastos y Guillermo Cabrera
Infante.
A partir de los aos 70 el panorama se complica. Muchos de los
autores estudiados siguen publicando, pero junto a ellos surgen otros
tantos que prcticamente se estn empezando a dar a conocer.
Pensemos en nombres como Bryce Echenique o Mario Beneddetti,
plenamente consolidados hoy. Tampoco sera justo que nos
olvidramos de la importante narrativa escrita por mujeres, entre las
que destacamos a Laura Esquivel, Isabel Allende, Soledad Serrano
Es difcil sintetizar las tendencias de esta narrativa; tendramos que
hacer un esfuerzo descomunal para diferenciar corrientes, distinguir
pases y delimitar generaciones o temticas. Pero, a pesar de esa
dificultad, podemos decir que sera Garca Mrquez quien sintetizara
perfectamente el gran hallazgo de la novela hispanoamericana:
Cul sera la novela ideal? Una absolutamente libre, que no slo
inquiete por su contenido poltico y social, sino por su poder de
penetracin en la realidad; y mejor an si es capaz de voltear la
realidad al revs para mostrar cmo es del otro lado.