aumenta su altura, se coloca el smbolo de sostenido (cuyo grafismo es

parecido a la grilla del ta-te-t, con dos lneas paralelas verticales y

dos lneas paralelas y horizontales, cruzadas, e indica que la nota
natural ha sido ascendida un semitono en su altura

2.

Los tonos y semitonos

En occidente las notas se hallan en relacin de tonos y semitonos. En

Oriente existen espacios sonoros ms pequeos que los semitonos, llamados
micro tonos y que a nuestros odos, es muy difcil de detectar
Semitono: distancia mnima en altura entre dos sonidos (en oriente,
existen alturas menores, llamadas micro tonos). Ejemplo: do-do
sostenido; do-do bemol)
Tono: distancia formada por dos semitonos contiguos. Ejemplo: do-re
(formado entre do-do sostenido y do sostenido-re)
Las melodas se crean en base a esta alternancia de alturas . Algunos
instrumentos como el piano, permiten ejecutarlos de manera indistinta,
ya que existe una tecla para cada semitono.
La relacin entre tonos y semitonos se llama grado (primer grado, por
ejemplo, es do.re; segundo grado; do-mi) Ampliar en prximos captulos.

3.

La intervlica

Se llama intervalo al espacio existente entre tonos y semitonos. Es asi

como entonces se forman intervalos de mayor distancia (mayores) o de
menor distancia ( menores).
Se toma como referencia una nota determinada (cualquiera quieras) y se
cuenta su distancia desde esa nota con otra ascendente o descendente .
Ejemplo: tocamos la nota FA y luego LA (ms agudo que ese FA. Aqu se
forma un INTERVALO ASCENDENTE de TERCERA MAYOR. Este intervalo, se forma
con dos tonos (fa-sol; sol-la = fa-la).
Existen infinidad de intervalos (de segunda, cuarta, sexta, etc) y ellos
establecen resultados sonoros interesantes para componer canciones.
El intervalo de 2 menor, se forma por un semitono de distancia entre la
primer nota y la segunda (do-do sostenido); el de 2 mayor, por .dos
semitonos (do-re). El de 3 menor, por un tono y medio (un tono, mas un
semitono asc. o desc., ej: do-mi b o mi b-do ), 3 mayor, por dos tonos
(ej: do-mi), cuarta justa, por dos tonos y un semitono (ej: do-fa), 5
justa por tres tonos y medio y un semitono (do-sol), 6 menor por 3 tonos
y 2 semit. Ej: do-la b), 6 mayor por 4 tonos y medio (do-la),7 menor
por 4 tonos y 2 semit; 7 mayor, por 5 tonos y 1 semit.

Explico que la intervlica consiste en ejecutar primero una nota y luego

la otra, de manera ascendente o descendente en forma indistinta, o ambas
a la vez, pero NO MAS DE DOS NOTAS, ya que ejecutar tres, no es
intervlica..., es otra historia, para el prximo captulo...

4.

La Armona (1 parte)

Se llama acorde a le ejecucin de dos o ms notas simultneas (ejecutar

solo dos, te recuerdo, es realizar un intervalo).
La armona es la parte de la msica que estudia la relacin entre los
acordes (3 o ms notas que se tocan al mismo tiempo).
Las notas tienen una relacin intervlica determinada que da como
resultado la formacin de acordes mayores o menores, entre otros. Si
Tomamos la nota DO, luego el MI como 3 mayor respecto al DO, y SOL como
5 justa respecto al DO , estamos creando un acorde mayor, que, para
llamarse de tal modo, depende de la relacin de la tnica (o nota DO) con
su intervalo de tercera (MI). En este caso, tenemos una tercera mayor,
por lo que el acorde, es DO-MI-SOL y su relacin con la quinta nota
(quinta justa, en este caso), es igual para la formacin del acorde menor
(DO- MI B - SOL).
Por lo tanto, el acorde menor, se forma con la tnica o fundamental (as
se la suele llamar): (DO), tercera menor (MI B) y 5 justa (SOL).
En prximos captulos ahondar sobre la relacin entre los acordes para
el acompaamiento de canciones para que puedas componer tus propias
producciones!
La armona se relaciona directamente con los acompaamientos de tus
canciones, aquellas notas que conviene ejecutar cuando vos cants o tocs
un instrumento. Esos acordes tan lindos que suenan en tus odos y que te
erizan la piel cuando los escuchs... tienen una razn de ser, y un
momento para aparecer... En la prxima, te lo cuento...
A travs del tiempo y de la historia, la armona ha tenido su evolucin.
En la poca de Bach, haba cosas que no podan hacerse. Por ejemplo, tocar
"octavas paralelas", al mismo tiempo entre una meloda y el
acompaamiento ( te acordas de lo que era una octava....?), o 5 justas
"paralelas". Pero hacia finales del siglo XX, por suerte, se permiti
"yuxtaponer" (o enlazar) acordes que no tengan que ver unos con otros,
lo que se llama en armona , acordes lejanos. Charlie Garca, Spinneta,
usan muchsimo stos tipos de enlaces armnicos, que sorprenden al
oyente, ya que ste no sabe lo que va a pasar auditivamente en el
prximo instante y se sorprende permanentemente!
Prximamente, veremos cmo se enlazan los acordes para que tu cancin
funcione correctamente de manera auditiva y guste a los que escuchan tus
creaciones