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Einer der prominentesten Komponisten des 20.

Jahrhundert, Dmitri
Schostakowitsch, hat sich in der Musikgeschichte durch einen starken
thematischen Gehalt durchgesetzt. Seine Musik reflektierte meist die
zeitgenssischen sozialen und historischen Ereignisse, die sozialpolitische
Problematik und generell das tragische Schicksal der Sowietischen Gesellschaft.
Um die Geschichte unseres Landes zwischen 1930 und 1970 nachzuleben,
reicht es aus, die Sinfonien von Schostakowitsch zu hren Moskowskije
Nowosti Zeitung.
Die hufigsten Themen sind philosophische Aspekte wie der Kampf zwischen
Leben und Tod, das Gute und das Bse oder Wahrheit und Lge.
Deswegen herrscht im Schaffen von Schostakowitsch ein sehr dramatischer und
tragischer Gehalt vor, die dunkelsten Aspekte des Lebens, die aber sehr oft
durch Sarkasmus und Lcherlichkeit gezeigt sind (der deutsche
Musikwissenschaftler Gottfried Blumenstein bezeichnet sein Werk als
apokalyptischen Soundtrack zum 20. Jahrhundert)
Schostakowitsch hat sich als einer der grssten Verfasser in der Symphonischen
Gattung mit 15 Sinfonien durchgesetzt, er hinterlsst aber als Erbschaft auch
Opern, Balette, Kammermusik und Vokal- Stcke. Fr Streichinstrumente hat er
mehrere Werke geschrieben die heutzutage zu die berhmtesten Meisterstcken
gehren und sehr hufig auf den Internationalen Bhnen aufgefhrt werden.
Die wichtigsten Werke fr Streichinstrumente sind die 2 Geigenkonzerte (David
Oistrach gewidmet), 2 Cellokonzerte (Mstislav Rostropowitsch gewidmet), und
Sonaten fr Geige, Cello und Bratsche.
Wie man sieht hat Schostakowitsch seine Konzerte den damals berhmtesten
Musikern gewidmet, die natrlich die Urauffhrungen spielen durften. Der
Komponist hat aber nur sehr selten und aunahmsweise die Spieler um Rat
gefragt, und wenn, dann nur im letzten Schritt des Kompozitionsprozesses. Das
zeigt eine ungewhnliche Kenntniss des Instrumentes. Besonders
beeindruckend ist, wie Schostakowitsch das Technische Potenzial von Geige und
Cello verwendet und die Tonfarben nutzt.

Es ist bekannt, dass Dmitri Schostakowitsch in jungen Jahren ein erfolgreicher


Pianist war, der viele Konzerte als Solist spielte ( Mozart, Beethoven,
Tchaikowski, Prokofiev, Chopin usw), an internationalen Wettbewerben teil nahm
und oft mit Streichern zusammen musizierte. So hat er die technischen Aspekte
der Streichinstrumente kennen gelernt, was ihm spter das Komponieren fr
diese Instrumente ermglicht hat. In seinen Cello und Geigen Konzerten
verwendet er sehr bewusst das technische Potenzial und die Expressivitt dieser
Instumente und zeigt eine sehr feine Kenntniss der Bogentechnik, eine
angenehme Lagenverwendung fr die linke Hand. Er fgt auch neue
Ausdrucksinnovationen hinzu.
Durch diese Art zu schreiben wurden die groen Instrumentalisten der Zeit auf
ihn aufmerksam. Der sowietische Geiger Dmitri Tsiganow beschreibt das
ungewhnliche Gefhl beim Spielen von Schostakowitschs Werken fr
Streichinstrumente und der Komponist selbst erinnert sich bezglich seines 1.
Geigen Konzerts: Als ich mein erstes Konzert David Oistrach gezeigt habe, hat

er zu meiner groen beraschung gesagt: Es gibt nichts zu korregieren in


diesem Stck, alles ist spielbar. Dasselbe sagt Mstislav Rostropowitsch: als ich
das 1. Cellokonzert kennengelernt habe, gab es gar keinen Bedarf etwas zu
korregieren. Alles war geeignet fr das Spiel am Cello.
Die Konzerte fr Streichinstrumente von Schostakowitsch nehmen eine wichtige
Stelle in der interpretatorischen Praxis, im didaktischen Repertoire und im
Repertoire fr internationale Musikwettbewerben ein. Gleichzeitig gibt es sehr
wenige schrifliche Arbeiten ber diese Stcke, besonders ber das 1.
Cellokonzert.

Entstehungsgeschichte:
Die Kompositionsarbeit am Konzert Nummer 1 fr Cello und Orchester hat am 1.
Mai 1959 begonnen, laut Anmerkung auf der 1. Seite des Manuskripts. ber den
Schaffensdrang, Inspirationsquellen und den Kompositionsprozess informiert uns
der Komponist selbst in einem seiner Interviews fr die Zeitung Sowietische
Kultur( ) im Juni 1959:
"Die nchste groe Arbeit wird ein Cellokonzert mit Orchester sein. Der erste
Teil, Allegretto, in der Art eines spielerischen Marsches, ist bereits geschrieben.
Das Konzert wird wahrscheinlich dreiteilig sein. Ich kann noch nichts bestimmtes
bekannt geben ber seinen Inhalt. Solche Fragen, trotz ihrer Einfachheit, sind mir
immer schwierig zu beantworten. Es kommt immer wieder vor, dass sich
whrend dem Prozess der Erstehung die Form und die Ausdrucksmittel
wesentlich ndern. Ich kann nur sagen, dass die Idee dieses Konzertes mir vor
einiger Zeit gekommen ist. Die Initialzndung fr das Schreiben kam, als ich das
Symphonie-Konzert fr Violoncello und Orchester von Sergej Prokofjew
kennengelernt habe . Dieses Stck hat mich interessiert und motiviert mich mit
meiner Kraft an diesem Genre zu versuchen. (zitiert aus dem Magazin
Sowietische Kultur Nr. 6 aus dem Jahr 1959).
Mit anderen Worten, Schostakowitsch war motiviert von der schon damals sehr
bekannten Sinfonia Concertante fr Cello und Orchester von Sergei Prokofiev,
uraufgefhrt 1952. Gleichzeitig war das 1. Konzert von Schostakowitsch
beeinflusst und inspiriert vom Erfolg, der szenischen Austrahlung, der
Persnlichkeit und engen Freundschaft mit einem der bekanntensten Cellisten
des 20. Jahrhundert, Mstislav Rostropovitsch, dem das Konzert, zusammen mit
dem 2. Cellokonzert von Schostakowitsch, gewidmet ist.
Mstislav Rostropowitsch hat durch seine Begabung, komplexe Virtuositt und
Offenheit gegenber Innovationen zahlreiche Komponisten des 20. Jahrhunderts
dazu inspiriert fr Cello zu schreiben. (In einem Interview von 2006 erzhlt
Rostropowitsch ber 117 ihm gewidmete Stcke fr Cello der grten
Komponisten des 20. Jahrhunderst, wie Prokofiev, Britten, Penderetskii,
Bernstein, Dutieux und andere.) Schostakowitsch war aber der, der
Rostropowitsch am meisten verehrte, auch weil er fr drei Jahre sein
Kompositionslehrer am Moskauer Konservatorium war. Wie er spter bemerkte,
war sein Studium in der Klasse von Schostakowitsch sehr wichtig fr seine
Ausbildung als Interpret. Leider musste Rostropowitsch sein
Kompositionsstudium beenden um mehr Zeit fr seine Cellokarriere zu haben.

Das 1. Cellokonzert war in kurzer Zeit geschrieben ( zwei und halb Monate), im
Sommer 1959. Es wurde am 20. Juli 1959 in der Komponisten Gesellschaft
Komarovo fertiggestellt . Als das Stck komponiert war, zeigte es
Schostakowitsch Mstislav Rostropowitsch, um eine instumentale Beratung zu
bekommen. Rostropowitsch hat das Konzert sehr positiv geschtzt und in nur ein
paar Tagen auswendig gelernt, was dem Komponisten viel Enthusiasmus
brachte.
Schon im August 1959 gab es ein erstes Vorspiel in Schostakowitschs
Sommerhaus, wo Rostropowitsch das ganze Konzert einem engen Kreis von
Freunden, von einem Klavier begleitet, auffhrte. Nach nur zwei Monaten, am 4.
Oktober 1959, fand die Urauffuhrung statt, mit Rostropowitsch als Solist,
begleitet vom Philharmonischen Orchester Leningrad, dirigiert von Evgeni
Mrawinski.

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