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Ideas generales
Modular, como sabemos, es cambiar de una tonalidad a otra, dentro de una
composicin.
Para qu modular? Nos va a proporcionar variacin, nuevos colores. Segn
modulemos podemos dar una sensacin ms brillante o ms apagada.
Se puede modular de forma totalmente brusca o tan sutilmente que pase
desapercibido el cambio para el oyente, todo depende de lo que queramos
conseguir. Las tcnicas las explicaremos aqu.
Lo ms importante en una modulacin es que el movimiento meldico entre
sensible y nueva tnica debe escucharse lo ms pronto posible y de forma
clara (y/o repetida). Esto equivale, armnicamente al movimiento V7 I, que es
la forma ms rotunda de expresar una tonalidad.
Ejemplo: estamos en Do mayor, tan campantes, y queremos modular a Mi
mayor en cuanto estemos en Mi mayor tenemos que haber ya escuchado, o
si no intentar que suene lo ms pronto posible, el movimiento meldico: D# - E.
Esto es, como decamos: sensible tonal tnica.
Otro movimiento meldico que ayuda a que se asiente la tonalidad es el
movimiento sensible modal tercera del acorde de tnica.
En qu se diferencia la sensible tonal de la modal?
La sensible tonal se dirige a la tnica de la tonalidad, al grado o nota 1. En Fa
mayor, la sensible tonal es Mi, por el movimiento Mi Fa (sensible tonal
tnica).
La sensible modal es la otra nota del tritono que se dirige a la tercera del
acorde de tnica, y se llama modal porque esa tercera puede ser mayor
(estamos en la tonalidad mayor) o menor (estamos en la tonalidad menor).
Ejemplo: vamos a modular a la tonalidad Do (ni mayor ni menor, depender). El
acorde dominante (V7) es G7. El movimiento G7 Do (?) es el que asienta la
tonalidad nueva. El tritono del G7 lo forman las notas Fa y Si. El Si es la
sensible TONAL, porque tanto si modulamos a Do mayor como a Do menor,
resuelve en la nota Do.
La nota Fa de G7 es la sensible modal porque puede resolver en Mi (la
tonalidad ser Do mayor = G7 C) o puede resolver en Mib (la tonalidd ser
Cm).
Tipos de modulacin
Directa
Por Ciclo de Quintas
Por Pivots
Tonalidades a una alteracin de distancia (tonos vecinos)
Se refiere a los que solo tienen una alteracin de diferencia con el tono original.
Por ejemplo G y D, o G y C.
Tambin consideraremos los tonos relativos menores. Es decir el relativo
menor de G es Em y el relativo menor de C es Em. Por ello, G y Am son tonos
vecinos, igual que C y Em.
En general, tambin se puede, por tanto, modular de una tonalidad mayor a
una menor y viceversa.
Los tonos vecinos de una tonalidad mayor son los acordes diatnicos de su
escala:
MODULACIN DIRECTA
Es la forma ms sencilla.
Por su carcter brusco y sorpresivo, hay que usarla con cuidado, como no se
prepara, al oyente le pilla por sorpresa.
Suele usarse al final de frases o secciones.
La forma ms suave en este tipo de modulacin es partir del acorde I de la
tonalidad primera y saltar al acorde I de la nueva (es decir, partimos y vamos
a situaciones de reposo). Ejemplo: modulacin directa de Sol mayor a La
mayor
Gmaj7 E7 Am7 D7 Gmaj7 D7 Gmaj7 Gmaj7
Amaj7 Dmaj7 Bm7 E7 F#m7 E7 Amaj7 Amaj7
Una variacin es modular directamente desde el V7 de la tonalidad inicial:
Gmaj7 E7 Am7 D7 Gmaj7 D7 Gmaj7 D7
Amaj7 Dmaj7 Bm7 E7 F#m7 E7 Amaj7 Amaj7
Ms suave es modular usando el V7 de la nueva tonalidad:
Gmaj7 E7 Am7 D7 Gmaj7 D7 Gmaj7 E7
Amaj7 Dmaj7 Bm7 E7 F#m7 E7 Amaj7 Amaj7
Este V7 puede ser precedido por su II relativo:
Gmaj7 E7 Am7 D7 Gmaj7 D7 Bm7 E7
Amaj7 Dmaj7 Bm7 E7 F#m7 E7 Amaj7 Amaj7
Tambin es posible iniciar la nueva tonalidad en otro acorde que no sea el I:
Gmaj7 E7 Am7 D7 Gmaj7 D7 Gmaj7 Gmaj7
Bm7 E7 Amaj7 E7 F#m7 E7 Amaj7 Amaj7
Por tanto, en la modulacin directa podemos partir de cualquier grado de la
tonalidad inicial y llegar a cualquier grado de la segunda:
Gmaj7 E7 Am7 D7 Gmaj7 D7 Gmaj7 D7
Bm7 E7 Amaj7 E7 F#m7 E7 Amaj7 Amaj7
Lo que hay que tener presente es que , cuantas ms variables problemticas,
ms arriesgada ser la modulacin y ms difcil de que no suene extraa al
oyente.
LA MELODA EN LA MODULACIN
Tanta importancia tienen los acordes como la meloda.
Notas caractersticas: son aquellas notas NO COMUNES a ambas
tonalidades.
Ejemplo, si modulamos de Re a La, hay una nota que no es comn en ambas:
Sol#. La escala de Re: re, mi, fa#, sol, la, si, do#. La escala de La: re, mi, fa#,
sol#, la, si, do#.
Por supuesto puede haber ms de una nota caracterstica entre dos
tonalidades, segn se distancien.
Escala de Re mayor: re, mi, fa#, sol, la, si, do#.
Escala de Si bemol mayor: si b, do, re, mi b, fa, sol, la
Notas no comunes a ambas (desde la perspectiva de la segunda tonalidad): mi
b, fa, si b, do.
Entre las notas no comunes a ambas tonalidades, la ms importante para la
nueva tonalidad, es su sensible tonal (grado VII), que es la que debemos usar
en la meloda.
Si esta nota estaba presente en la escala de la tonalidad de partida, ya no es
caracterstica. La segunda mejor opcin es la sensible modal de la nueva
tonalidad (grado IV).
Si ambas sensibles estaban en la tonalidad inicial, no son buenas para la
meloda (vamos, que se pueden usar, pero no van a reafirmar la modulacin),
en estos casos cualquier otra nota caracterstica ser vlida, siempre que no
est en la tonalidad de partida.
Ejemplo: modulacin de C a Gb
Escala de C: do, re, mi, fa, sol, la, si
Escala de Gb: sol b, la b, si b, do b, re b, mi b, fa
Resulta que las mejores notas para usar con la tonalidad de Gb son Fa (grado
VII) y Do b (grado IV). Ambas notas estn presentes en la escala de C: Fa y Si
(Do b). Por tanto no nos sirven para estos fines. Usaremos en la meloda
entonces el resto de notas de Gb que son exclusivas: Sol b, La b, Si b, Re b, Mi
b.