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Jones Hudson Martins de Souza

Thiago Afonso Godinho Azevedo

CINEMA EM PARINTINS:
UM DOCUMENTRIO SOBRE AS PRODUES DE CURTAMETRAGEM DE UM E QUATRO MINUTOS

BANCA EXAMINADORA:
Professora Msc. Graciene Siqueira (Presidente)
Instituto de Cincias Sociais, Educao e Zootecnia (ICSEZ) Curso Comunicao Social

Professora Msc. Karliane Macedo Nunes (Membro)

Instituto de Cincias Sociais, Educao e Zootecnia (ICSEZ) Curso Comunicao Social

Professora Msc.Iury Carlos Bueno (Membro)

Instituto de Cincias Sociais, Educao e Zootecnia (ICSEZ) Curso Comunicao Social

PARINTINS - AM
2012

DEDICATRIA

Dedico esta conquista a minha me Ivaldete Martins, mulher de fibra que me concedeu a vida
e sempre me conduziu no caminho do amor e da justia.
meus irmos Joelvis Martins e Ilara Martins , pelo apoio e fora em todos os momentos de
minha vida.
meu pai Joo Jlio, por ter sempre me mostrado os dois lados da vida e ter me dado
discernimento para saber o caminho certo a trilhar meus sonhos.
E meu grande irmo de trabalho Clemilton Santarm, por compreender minhas ausncias no
trabalho por conta dos meus estudos.
Jones Hudson

DEDICATRIA

Dedico este trabalho minha genitora Maria do Carmo Ferreira Godinho, mulher que me
guiou pelo caminho da hombridade e do respeito.
minha filha Maria Laura dos Santos Godinho, ainda pequena pea deste mundo, mas que
preencheu o meu corao com alegria e esperana.
meus avs paternos Luis Coelho e Dulcira, e maternos Joel e Guiomar Godinho.
E minha famlia, irmos e amigos que foram presena constante nas horas de alegria e
tristeza.
Thiago Godinho

AGRADECIMENTOS

Antes de qualquer coisa, agradeo a Deus todo poderoso que sem Ele nada disso seria
possvel. Aos colegas de curso que nos acompanharam ao longo dessa viagem pelo mundo das
noticias nesses ltimos quatro anos de muito estudo e descobertas. Aos professores que
dedicaram seus esforos para nos repassar conhecimento no s acadmico, mas tambm de
vida. Em especial aos professores Prof. Msc Audirene Cordeiro, Prof. Dr Heriberto Catalo,
Prof. Msc Karliane Nunes, Prof. Msc Iury Bueno, Prof. Msc Lucas Milhomens pela ateno
dispensada a minha formao acadmica. Em particular a Prof. Msc Graciene Siqueira pelas
horas de orientao e por estar sempre solidaria com nossas dificuldades e progressos ao
longo deste projeto. Ao meu amigo de TCC Thiago Godinho pela pacincia e ateno ao
longo desse trabalho e durante o perodo que passamos na universidade. Aos amigos da
Parintins Vdeo na pessoa do companheiro Emanoel Cardoso pelo empenho de nos ajudar a
concretizar este produto. E principalmente a meus familiares que sempre estiveram juntos de
mim nessa caminhada, em particular a minha genitora Ivaldete Martins pelos seus conselhos e
palavras de incentivo nos momentos difceis dessa caminhada.
Jones Hudson

AGRADECIMENTOS

A Deus pela presena em todas os momentos. A meu pai Oris Batista de Azevedo, minha me
Maria do Carmo e meus seis irmos Joelson Godinho, Regiane Godinho, Bernadeth Godinho,
Dulcimara Godinho, Oris Azevedo Jr. e Jhonathan Godinho por acreditarem que este sonho se
tornaria realidade. A Noelma Cidade dos Santos por me dar a felicidade chamada Maria
Laura, nossa filha. Aos meus colegas de faculdade que foram fieis guerreiros nessa batalha
dentro da universidade, em especial ao meu grande amigo e colega de TCC Jones Hudson,
Gai Amorin, Helen Bruce, Renata Laraaga, Evelyn Pessoa, Adana Lopes, Bryza Freire,
Rayanne Rocha, Sinei Leal, Suzan Monteverde, dria Barbosa, Regina Clia, Elenilson
Ramos e Mailson Costa pelas horas de diverso e estudo. Ao amigo Emanoel Cardoso, pelo
esforo em nos ajudar a concluir este produto. A todos que se dispuseram a nos ajudar na
construo desse documentrio, agradeo de corao. E a todos os professores que me
agraciaram em compartilhar seus conhecimentos, da primeira professora que me ensinou a ler
e escrever at a orientadora deste trabalho Graciene Siqueira, que no mediu esforos em nos
oferecer orientao neste trabalho. Sem esquecer de todos os professores que deram incio a
essa vitria, em especial: Prof. Msc. Audirene Cordeiro, Prof. Msc. Geraldo Magela, Prof.
Msc. Iury Bueno, Prof. Msc. Karliane Nunes, Prof. Msc. Alberto, Prof. Msc. Mnica Secco,
Prof. Msc. Adelson Fernando, Prof. Deise Rocha, Prof. Msc. Renan Albuquerque, Prof.
Msc. Soriany Neves, Prof. Dr. Rafael Bellan, Prof. Msc. Lucas Milhomens e ao atual diretor
do ICSEZ, Prof. Dr. Antonio Heriberto Catalo Jr.
Thiago Godinho

EPGRAFE
"S os loucos sobrevivem. Somos vtimas de nossas prprias escolhas"
Arthur Schopenhauer

RESUMO
O estudo proposto teve como objetivo a produo de um vdeo-documentrio sobre a
produo de filmes de um e quatro minutos em Parintins. Trata-se de um recorte do cinema
produzido em Parintins e busca contribuir para a preservao e registro dessa arte, sem a
pretenso de esgotar o assunto. Na realizao do trabalho construiu-se primeiramente um
referencial terico sobre a produo cinematogrfica em Manaus e Parintins e sobre o filme
documentrio. Em seguida, apresentamos a metodologia utilizada na realizao do
documentrio, como seleo de entrevistados, a construo do discurso narrativo do vdeo,
filmagens e edio. A seguir, procedemos descrio do produto, refletindo sobre o processo
de construo do mesmo.
Palavras-chave: Cinema. Cinema em Parintins. Documentrio.

LISTA DE QUADROS

QUADRO 1: Realizadores e produes.....................................................................12

SUMRIO

INTRODUO.........................................................................................................12
CAPTULO I
REFERENCIAL TEORICO
1.1 Cinema em Manaus............................................................................................14
1.2 Cinema em Parintins...........................................................................................22
1.3 Documentrio: conceitos....................................................................................28
1.4 O surgimento do Cinema Documental...............................................................32
1.5 Os Tipos de Documentrios................................................................................33
1.6 Os documentrios Clssicos e Contemporneos................................................33
CAPTULO II
PERCURSO METODOLGICO
2.1 1 O Formato........................................................................................................38
2.2 Pesquisa Bibliogrfica........................................................................................40
2.3 Procedimento de Coleta......................................................................................41
CAPTULO III
ETAPAS DA PRODUO
3.1 Pr-produo.......................................................................................................57
3.2 Produo.............................................................................................................58
3.3 Ps-produo......................................................................................................61
3.4 Estrutura do documentrio..................................................................................63
3.5 Resultados Obtidos.............................................................................................65
APNDICE................................................................................................................71
CONSIDERAES FINAIS...................................................................................71
REFERNCIAS........................................................................................................74

INTRODUO
Nos ltimos anos Parintins tem se destacado no cenrio regional com a produo de
filmes de um e quatro minutos, impulsionado principalmente pelas novas tecnologias, no caso
o vdeo digital, que permitiu o barateamento na produo de filmes. Soma-se a isso,
iniciativas pontuais como a realizao de oficinas em Parintins com objetivo de capacitar
tecnicamente aqueles que queriam fazer filmes e a criao de festivais de um e quatro minutos
em Manaus, que rene at hoje filmes de vrias cidades do interior do Estado.
Porm, at ento, o registro dessa produo cinematogrfica no municpio se
encontrava disperso, ainda que exista uma entidade representativa dos realizadores, no caso a
Associao Parintinense de Cinema (Apincine) e pessoas que produzam com frequncia h
pelo menos oito anos. Esse cenrio foi o que impulsionou a proposta do vdeo-documentrio
Cinema em Parintins: um documentrio sobre as produes de curta- metragem de um
e quatro minutos, que tem como objetivo resgatar e registrar em vdeo a histria da
produo em cinema em Parintins. Pretende-se ainda com o documentrio refletir sobre as
dificuldades dos cineastas locais na produo de curtas e discutir sobre as perspectivas para o
cinema parintinense.
Ressaltamos que este documentrio apenas um recorte do que o cinema
produzido no municpio, mas que se constitui como o primeiro trabalho no campo audiovisual
a abordar a histria das produes de filmes de curta metragem em Parintins.
Para melhor compreenso do processo de criao do documentrio, o relatrio se
apresenta dividido em trs captulos: o primeiro consiste numa reflexo terica sobre o
cinema em Parintins, resgatando um pouco da histria do cinema em Manaus e como a capital
foi importante em impulsionar a produo na ilha Tupinambarana e a conceituao sobre o
que documentrio e sua tipificao.
No segundo captulo, apresentamos a metodologia utilizada na construo do
documentrio, justificando a escolha do formato e os procedimentos para a realizao do
mesmo.
Por fim, no terceiro captulo, fazemos uma descrio do produto, identificando cada
uma das etapas que foram importantes para a concretizao da ideia.
Esperamos, assim, que este trabalho, fruto de uma pesquisa acadmica, sirva como
objeto de consulta, tanto na universidade quanto na sociedade em geral, para os que desejam
conhecer sobre a produo de filmes de um e quatro minutos em Parintins.

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CAPTULO I

REFERENCIAL TERICO
1.1 Cinema em Manaus
Os primeiros filmes realizados no Amazonas so de 1907 e consistiam no registro de
eventos religiosos, sociais, de pontos tursticos, entre outros. Depois, ainda na dcada de 1910
e incio de 1920, a produo de filmes ter como objetivo apresentar o Amazonas e suas
potencialidades, servindo como carto postal do Estado. nesse cenrio que surge o cineasta
Silvino Santos, fotgrafo portugus que se apaixona pelo rio Amazonas, e ser contratado
para realizar documentrios sobre o Amazonas pela primeira produtora de cinema no
Amazonas, a Amaznia Cine-Film.
Posteriormente, com o fechamento da produtora, Silvino ser contratado por um dos
mais importantes empresrios da borracha no Amazonas, Joaquim Gonalves de Arajo,
conhecido como J.G. Arajo. Sua primeira tarefa para o empresrio ser a realizao do filme
Paiz das Amazonas, especialmente para ser exibido durante as comemoraes do
Centenrio da Independncia no Rio de Janeiro, em 1922. No total, Silvino produziu nove
longa-metragens, 57 documentrios e uma srie de 26 filmes cujo tema o cotidiano da
famlia Arajo (LOBO; SELDA, 1987 apud SIQUEIRA, 2011).
Ao deixar de realizar filmes, Silvino tornou-se o cinegrafista da famlia de J.G.
Arajo e o cinema amazonense viveu um perodo sem produes. na dcada de 1960, com a
criao do Grupo de Estudos Cinematogrficos (GEC) que Manaus retoma suas produes.
Do GEC surgem os primeiros pesquisadores sobre o cinema amazonense, Narciso Lobo e
Selda da Costa, e uma nova safra de realizadores. Mas os altos custos de produo (os filmes
eram feitos em sua maioria em pelcula) limitou a produo, com alguns cineastas
experimentando suportes como o Super8 e o vdeo analgico.
a partir do ano de 2000 que o Amazonas vivencia sua melhor fase na produo de
filmes, impulsionado pelo surgimento de cmeras digitais, o que barateou todo o processo de
realizao cinematogrfica. Uma figura importante nesse cenrio ser o cineasta Junior
Rodrigues que cria projeto com intuito de oportunizar a produo cinematogrfica a jovens.
Ele vai realizar oficinas durante as quais os participantes tm a experincia de produzir um

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filme, desde a escrita do roteiro, passando pela filmagem e edio, com equipamentos cedidos
pelo prprio Jnior.
A partir de 2001, Jnior Rodrigues expande as oficinas, at ento realizadas em
Manaus, para o interior. O primeiro municpio a receber a oficina o municpio de Barcelos,
no alto Amazonas, seguido de cidades como Coari, no mdio Amazonas, e Maus, no baixo
Amazonas, at chegar, em 2004, a Parintins, distante 365 quilmetros de Manaus.
1.2 Cinema em Parintins
A breve histria do cinema em Parintins a seguir foi construda a partir da narrativa
dos entrevistados para este documentrio uma vez que, como destacamos anteriormente, no
havia at ento um registro formal da produo cinematogrfica em Parintins.
No municpio, Jnior Rodrigues se depara com um grupo de artistas que na poca
trabalhava nos bois Garantido e Caprichoso, alm de pessoas ligadas ao Centro de Estudos
Superiores de Parintins (Cesp/UEA) com os quais planeja o andamento do projeto de difuso
do cinema no interior.
A partir das oficinas realizadas, algumas dessas pessoas, como Ray Santos, Concy
Rodrigues, Armando Queiroz, Kelly Sobral, Doug Henrique, entre outros, vo iniciar um ciclo
de produo de filmes de um e quatro minutos que se estende at hoje. Durante pesquisa para
este trabalho, foi consenso entre os realizadores que o primeiro curta produzido em Parintins
O lamento de Ray Santos, em 2004, de apenas um minuto. Em 1992, Ray Santos, em
parceria do amigo Reginaldo Santos, havia tentando produzir um filme, Boto, a lenda, mas
por dificuldades financeiras e o desgaste nas gravaes o filme acabou no sendo concludo.
A criao dos festivais de Um e Quatro minutos a partir de 2002 para abarcar as
produes surgidas nas oficinas de cinema tambm vai impulsionar o cinema nas cidades do
interior, entre elas Parintins, com produes dessas localidades concorrendo e, em alguns
anos, ganhando prmios de melhor filme nos festivais Um Minuto e Curta 4 (para filmes de
quatro minutos).
Jnior Rodrigues retorna a Parintins para realizar novas oficinas em 2006, ano que
vai marcar um aumento de produes de filmes em Parintins, como Vtimas carentes, de
Doug Henrique, Moeda nacional, de Armando Queiroz, A doutora, de Harald Dinelli, e
Pnico no vilarejo, de Concy Rodrigues (sendo que ela no participou da oficina).
Outro fator importante para a solidificao do cinema no municpio a criao da
Associao Parintinense de Cinema (Apincine) em 23 de novembro de 2007, com cerca de 60
associados. Dentre os objetivos da entidade est promoo e execuo de atividades e

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eventos cinematogrficos audiovisuais e teatrais e o aperfeioamento dos associados, atravs

de intercmbios, cursos, debates, mostras e festivais de cinema.
O primeiro festival de cinema em Parintins ocorreu ano passado, em 23 de julho de
2011, o I Parintins Cine Fest. O evento reuniu, pela primeira vez, realizadores de cinema do
municpio. Antes, porm, seguindo modelo estabelecido por Jnior Rodrigues, foram
promovidas oficinas de produo de roteiro e atuao, com o emprstimo de equipamentos,
para incentivar e possibilitar que a comunidade em geral pudesse produzir seus filmes.
Alm dos cineastas oriundos das oficinas realizadas por Jnior Rodrigues e de outros
ligados a movimentos artsticos no municpio, o Parintins Cine Fest agregou ainda filmes
produzidos na Ufam, em 2011, na disciplina Produo Cinematogrfica: Rai Vai, Sonhos
de Curumim e Alegoria da Preguia, que foi o primeiro filme do interior do estado a ser
selecionado para o Amazonas Film Festival, evento cinematogrfico internacional realizado
anualmente em Manaus. Na edio de 2012, so dois filmes de alunos do curso de
Comunicao Social da Ufam, que representam Parintins no festival.
Percebe-se assim uma diversidade na produo em cinema em Parintins, agora
tambm incentivada pela Ufam, e que est ligada s atividades de ensino, pesquisa e extenso.
Porm, lembrando que o objetivo deste trabalho resgatar a histria da produo de filmes de
um e quatro minutos a partir dos primeiros realizadores, optamos por registrar a contribuio
da Ufam apenas no relatrio.
1.3 Documentrio: conceitos
Da-Rin (2006) explica que o documentrio um campo aberto e amarr-lo a um
determinado conjunto de palavras ou aes no oportuno. Haver sempre novos filmes, com
novas ferramentas e ideias que fugiro dessas amarras. Ainda assim, [...] Para alguns, o
filme que aborda a realidade. Para outros, o que lida com a verdade [...] (p. 15), dentre
outras tentativas de definio.
Para Ramos (2008), [...] documentrio uma narrativa com imagens-cmera que
estabelece asseres sobre o mundo, na medida em que haja um espectador que receba essa
narrativa como assero sobre o mundo (RAMOS, 2008, p.22). Ou seja, o documentrio
uma afirmao (assero) da realidade do mundo e atua como espelho da realidade que se
prope a representar, dando voz a personagens do mundo real, e se assim for entendido pelos
que compe essa sociedade, essa forma de narrativa (documental) passa a existir como
representao da realidade.

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Nichols (2005) diz que uma definio para o que documentrio sempre relativa
ou comparativa, j que [...] os documentrios no adotam um conjunto fixo de tcnicas, no
tratam de apenas um conjunto de questes, no apresentam um conjunto de formas ou estilos
(NICHOLS, 2005, p.48). Para o autor, o documentrio define-se pelo contraste com filme de
fico ou filme experimental e de vanguarda.
1.4 O surgimento do Cinema Documental
O cinema surgiu no sculo XIX com a inveno dos irmos Lumire, o
cinematgrafo1. poca, eles no imaginavam que a exibio de imagens em movimento,
designado como impresso de realidade, poderia se tornar o que entendemos na atualidade por
cinema. O cinema nesta poca era visto como um mundo de fantasias que surgia na tela, j
que as imagens pareciam sair e vir em direo aos espectadores.
A representao da realidade atravs da narrativa ficcional aos poucos [...] foi se
construindo e provavelmente aos cineastas americanos que se deve a maior contribuio
para a formao desta linguagem cujas bases foram lanadas at mais ou menos 1915
(BERNADET, 1985, p. 32).
O cinema documental, como argumenta Nichols (2005), no surgiu com um inventor,
nem como uma inveno, algo que tenha sido pensado para suprir uma necessidade. A histria
do documentrio no tem um comeo propriamente especificado como o cinema de fico.
a partir de filmes j produzidos que se buscou obter um tracejado histrico dessa narrativa a
qual se denomina como documentrio. Nichols coloca alguns pontos na histria do cinema
que ele considera como fundamentais para o princpio dessa construo da histria do
documentrio, mas no os coloca como nicos ou irrefutveis.
Os primeiros seriam os filmes produzidos por Louis Lumire: A sensao
subjacente de fidelidade nos filmes de Louis Lumire, feitos no fim do sculo XIX (...),
parece estar a apenas um pequeno passo do documentrio propriamente dito (NICHOLS,
2005, p. 117). Nichols, ao dizer isto, referia-se ao estilo de como Lumire posicionava a
cmera e utilizava de cenrios existentes no real, de maneira to fidedigna que pareciam
espelhar a vida cotidiana. Caractersticas que seriam primordiais para a formatao de um dos
primeiros estilos de documentrio que teve como principal influente o pesquisador ingls
John Grierson.
1

Equipamento do fim do sc. XIX, que constava de fotografia e de projeo, capaz de colher em rpida sequncia uma

quantidade de imagens produzindo a sensao de movimento das cenas.

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A Grierson, Nichols destina outra fundamental parcela para a construo de uma

histria sobre o cinema documental. No final da dcada de 1920, John Grierson construiu uma
base institucional slida, apoiado por outros cineastas que compartilhavam de suas idias, e
[...] impulsionou o patrocnio governamental da produo de documentrios na Inglaterra
dos anos 30 (NICHOLS, 2005, p. 119). A partir de ento, afirma Nichols, que essa forma
de representao da realidade que o documentrio passou a trilhar um caminho solo, e,
juntamente com as vanguardas da poca, se iniciava um perodo de experimentao potica,
alm de outras caractersticas como o desenvolvimento da voz narrativa e uma oratria que
falava do mundo histrico, e que so atributos do documentrio clssico que discutiremos
mais frente.
Para Nichols, essas experincias permitiram que a histria do documentrio pudesse
ter um caminho. Visto que [...] a continuao dessa tradio de experimentao foi o que
permitiu que o documentrio permanecesse como um gnero ativo e vigoroso (NICHOLS,
2005, p. 117).
1.5 Os tipos de documentrio
Alguns autores se debruaram na tarefa de tipificar documentrio. Vamos abordar
aqui como Nichols (2005) os classificou, por estabelecer uma abordagem mais sistemtica e
compreensiva. Ramos (2008) tambm fez esse trabalho de tipificar o documentrio e utiliza
uma linguagem tcnica voltada ao posicionamento do sujeito-da-cmera na tomada. Todavia,
a escolha por Nichols se d pela abordagem histrica aplicada de uma forma mais
esclarecedora que Ramos.
Nichols (2005) elencou os tipos de documentrio baseado na observao de
caractersticas recorrentes em documentrios j produzidos e, na forma que todo
documentrio tem uma voz distinta. Assim no vdeo e no filme documentrio, podemos
identificar seis modos de representao que funcionam como subgneros do gnero
documentrio propriamente dito: potico, expositivo, participativo, observativo, reflexivo e
performtico (NICHOLS, p. 135). Ele os apresenta numa ordem cronolgica na forma de
uma imperfeita historia do documentrio: At certo ponto, cada modo de representao
documental surge, em parte, da crescente insatisfao dos cineastas com um modo prvio.
Assim, os modos realmente transmitem uma certa sensao de histria do documentrio
(Ibid., p. 136).
O modo potico (anos 1920) o qual se utiliza o mundo histrico como matria
prima para dar [...] integridade formal e esttica peculiar ao filme. (NICHOLS: 2005, 141).

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Em volta do modernismo da poca, era uma forma de mostrar o mundo da maneira como
visto pelo cineasta, numa configurao onde todos os objetos em cena fazem parte do filme
em igualdade de valores, assim o essencial do filme era mais a esttica da linguagem do que
propriamente algum (ns) personagem (ns), por conseguinte possui o elemento retrico pouco
desenvolvido.
No modo expositivo (anos 1920), a perspectiva do filme dada pelo comentrio
feito em voz off e as imagens limitam-se a confirmar a argumentao narrada. Neste modo o
cineasta expunha o contedo do filme praticamente sem deixar o espectador tirar suas
prprias concluses, j que o uso da voz de Deus e as imagens como comprovao do que
se enuncia praticamente traziam as concluses do propositor.
O modo participativo (anos 60) onde o cineasta se coloca dentro do
documentrio, e seu ponto de vista fica mais evidente. O tema a ser tratado pelo filme
pesquisado profundamente e o cineasta interage diretamente com as personagens e com o
ambiente do documentrio. Nichols explicita: O documentrio participativo d-nos a idia do
que , para o cineasta, estar numa determinada situao e como aquela situao
consequentemente se altera (Ibid.,p. 153). A entrevista proporciona (...) uma das formas
mais comuns de encontro entre cineasta e tema (Ibid., p. 159), e um dos principais pontos
desse modo.
No modo observativo (anos 1960), o cineasta busca captar os acontecimentos sem
interferir no seu processo, possibilitando que o pblico tire as sua prprias concluses,
limando algumas das principais caractersticas dos modos anteriores: Todas as formas de
controle que um cineasta potico ou expositivo poderia exercer na encenao, no arranjo ou
na composio de uma cena foram sacrificadas observao espontnea da experincia
vivida (Ibid., p. 146). Essa naturalidade nas filmagens e na montagem do filme rendeu traos
marcantes como ausncia de (...) comentrio com voz-over, sem msica ou efeitos sonoros
complementares, sem legendas, sem reconstituies histricas, sem situaes repetidas para a
cmera e at sem entrevistas (Ibid., p. 147).
O modo reflexivo (anos 1980) prope um questionamento acerca das
responsabilidades e consequncias da produo do documentrio para cineastas, atores sociais
e o pblico. De forma diferente do modo participativo, este tipo de documentrio busca
aproximar cineasta e espectador (...) falando no s do mundo histrico como tambm dos
problemas e questes da representao (Ibid, p. 162). onde o elemento retrico encontra-se
mais desenvolvido permitindo ao espectador refletir a cerca da construo da esttica do filme
e do tema em questo: (...) o documentrio reflexivo estimula no espectador uma forma mais

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elevada de conscincia a respeito de sua relao com o documentrio e aquilo que ele
representa (Ibid., p. 166).
O modo performtico (anos 1980) argumenta Nichols, (...) sublinha a
complexidade de nosso conhecimento do mundo ao enfatizar suas dimenses subjetivas e
afetivas (Ibid, p. 169). Esse tipo de documentrio estimula a sensibilidade do espectador
(...) por intermdio da carga afetiva aplicada ao filme e que o cineasta procura tornar nossa
(Ibid., p. 171).
Cada tipo de documentrio apontado por Nichols possui suas especificidades, elas
do estrutura ao todo do filme, mas no ditam ou determinam todos os aspectos de sua
organizao. Resta uma considervel margem de liberdade (Ibid., p. 136).
1.6 O documentrio clssico e o contemporneo
Dois momentos foram importantes para o surgimento do filme documentrio como
representao social: primeiro o documentrio clssico proposto por John Grierson, na dcada
de 1930 e 1940; e o segundo por ocasio do surgimento de novos equipamentos de filmagens,
a partir de 1950, com o documentrio novo.
Principal difusor do documentrio clssico, Grierson acreditava que se no houvesse
atores nativos ou cenrios naturais no se tinha um documentrio: ns acreditamos que o ator
original (ou nativo), e a cena original (ou natural) so os melhores guias para uma
interpretao cinematogrfica do mundo moderno (Da-Rin apud Grierson [first principles of
documentary, em Hardy, 1946:79]). Esses traos citados por Grierson, Nichols classificou
como documentrio expositivo. E dentre os principais aspectos do modo expositivo est o uso
de voz over e imagens que ilustram ou contrapem o que enunciado.
No comeo da dcada de 1950, de acordo com Ramos (2008), Grierson e suas ideias
de documentrio clssico perderam espao para um novo tipo de documentrio qualificado
como documentrio direto/verdade. No primeiro momento do cinema direto, acredita-se
numa posio tica centrada no recuo do cineasta em seu corpo-a-corpo com o mundo (p.
269). O principio do documentrio novo se encaixa no conceito que Nichols chamou de modo
observativo. Ou seja, tratava-se de no interferir e evitar o uso de comentrios, msicas ou
entrevistas.
Mais tarde, na dcada de 1960, o francs Jean Rouch traz para o primeiro plano a
entrevista e o depoimento no documentrio crnica de um vero (1960/61). A partir deste
momento, afirma Ramos (2008), cria-se um novo estilo de abordagem para os documentrios:
Ao documentrio com estilo participativo no embate com o mundo na tomada, utilizando

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entrevistas e com ao direta do cineasta, deu-se o nome de cinema verdade (p. 270). O
modo participativo, como j explicitado por Nichols, abarca um estilo mais ativo do cineasta
dentro do filme, onde este participa mais profundamente do contexto histrico da produo,
colocando-se em contato direto com as personagens e o ambiente.
Estes pontos na histria do documentrio foram fundamentais para a concepo do
entender que o documentrio um campo que no se esgota em um conceito qualitativo
(RAMOS, 2008), e que dessa forma, os novos cineastas poderiam agregar novas concepes
como o cinema direto/verdade. Assim, coloca Ramos, (...) o documentrio contemporneo
possui uma linha evolutiva que permite enxergar a totalidade de uma tradio (p. 21), mas
que sofreu desvios durante esse percurso.
Percebemos

assim

uma

diversidade

de

modelos

documentais

propostos

especialmente quanto reflexo que se pretende com o objeto de estudo. Por outro lado,
compreendemos que os elementos bsicos do documentrio, como a narrao em off,
entrevistas, uso de imagens de arquivo (fotos e vdeos) vo estar presentes em sua maioria no
filme documental, sendo que a ausncia de um ou mais elementos no compromete o
documentrio como registro.
Quanto s definies de documentrios clssico e moderno percebe-se que elementos
de um est presente no outro o que nos leva concluso que no possvel criar um modelo
nico de documentrio, mas sim estarmos cientes de que h uma variedade de componentes
que devem ser usados de acordo com a proposta do documentrio.
A seguir, apresentamos o percurso na elaborao do documentrio e que levou em
considerao as reflexes sobre cinema em Parintins e sobre o que documentrio feitas
anteriormente.

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CAPTULO II

PERCURSO METODOLGICO
2.1 O Formato
Optamos pelo formato documentrio por entendermos que o mesmo proporciona
uma abordagem diferenciada do tema e agrega diversos elementos que possibilitam uma
construo mais detalhada do mundo que queremos mostrar atravs do audiovisual (RAMOS,
2008), em comparao reportagem, por exemplo.
A reportagem uma narrativa que enuncia asseres sobre o mundo, mas que,
diferentemente do documentrio, veiculada dentro de um programa televisivo que
chamamos telejornal, como explicita Ramos (2008). Assim, o documentrio nos possibilita
um espao mais denso para a expresso da composio autoral e a utilizao de recursos que
consideramos

importantes,

como

liberdade

de

expor

nosso

ponto

de

vista

independentemente de vises ideolgicas ou normas de um veculo de comunicao.

Destacamos ainda que no nos preocupamos em classificar o documentrio como
sendo para TV ou cinema, pois entendemos que o formato proposto atende aos dois meios,
podendo o produto ser veiculado em uma TV aberta, cabendo a essa a diviso por blocos para
insero de comercial, como tambm em festivais de cinema, na categoria documentrio.
2.2 Pesquisa bibliogrfica
Na primeira etapa de construo do documentrio fizemos a pesquisa bibliogrfica
sobre o tema, onde foi necessrio realizar um levantamento de contedo sobre cinema em
Manaus e cinema documentrio. Lakatos e Marconi (2008) afirmam que a pesquisa
bibliogrfica, ou de fontes secundrias, abrange toda bibliografia j tornada pblica em
relao ao tema de estudo, e tem por finalidade possibilitar que o pesquisador possa estar em
contato com tudo que j foi falado, escrito ou filmado sobre o que esta sendo pesquisado.
Para tratarmos da produo de filmes de um e quatro minutos em Parintins
utilizamos de pesquisa de campo, de entrevistas e de leitura de pesquisas sobre a produo de
filmes em Manaus, pois assim como Parintins, Manaus ainda est construindo o registro de
sua produo cinematogrfica contempornea. No aprofundamento do que documentrio,
dois autores foram centrais: Ferno Pessoa Ramos (2008) e Bill Nichols ( 2005).

19

2.3 Procedimento de coleta

O passo seguinte foi realizar a pesquisa de campo a fim de identificarmos o cenrio
cinematogrfico de Parintins, com informaes sobre quando iniciaram as produes de
curtas no municpio e como se encontram atualmente. Neste ponto, coletamos os dados
especialmente junto aos realizadores de cinema na cidade e junto Associao Parintinense
de Cinema (Apincine). Na pr-entrevista foram ouvidas 10 pessoas, mas ao final, foram
selecionados seis pessoas.
Utilizamos como critrio para a escolha dos entrevistados para o documentrio a
regularidade na produo, participao no incio das produes em 2004, participao direta
junto Associao Parintinense de Cinema (Apincine), e que foram destaques nos festivais de
um e quatro minutos em Manaus. Portanto, trabalhamos com estes seis realizadores por
entender que representam a parte do universo de cineasta que melhor correspondeu ao nosso
objetivo.
QUADRO 1: Realizadores e produes
Cineasta
Ray Santos
Concy Rodrigues
Doug Henrique

Total de filmes produzidos

3 (trs)
7 (sete)
6 (seis)

Filmes citados por eles no documentrio

O Lamento (2004) 1
Pnico no vilarejo (2006) 4
O Ultimo sem terra (2007) 4, Pesadelo
da Paixo (2009) 4 e O capitalista

Armando Queiroz

5 (cinco)

preguioso (2009) 1
Moeda nacional (2006) 4 e Corao de

Harald Dinelli

2 (dois)

anjo (2008) 4
A doutora (2006) 1 e Ciclo mortal

*Kelly Sobral

6 (seis)

(2007)
No tem como escapar (2007) 1

Fonte: Pesquisa feita para o TCC

*No cita nenhum de seus filmes no documentrio, mas vale o registro de sua primeira produo.

Feita a pr-entrevista, o prximo passo foi elaborar um questionrio com perguntas

que evidenciassem o ponto de vista de cada um dos personagens sobre a produo de curtas
em Parintins.

CAPTULO III

20

DESCRIO DO PRODUTO
3.1 Pr-produo
A etapa consistiu na pesquisa de campo para seleo dos entrevistados, coleta de
imagens de apoio de filmes dos realizadores selecionados e at mesmo para reconstituio da
histria do cinema em Parintins, uma vez que os dados, como destacado anteriormente,
encontravam-se dispersos. Nessa fase, buscamos a Associao Parintinense de Cinema
(Apincine) que serviu como guia na identificao dos realizadores e o contato com os
mesmos. Antes, porm, da gravao final, tivemos uma conversa informal com dez cineastas,
fechando o grupo com seis pessoas. Essa conversa inicial serviu ainda para elaborao das
perguntas que norteariam o discurso narrativo do documentrio.
Ainda nessa fase iniciamos a elaborao do relatrio na construo do referencial
terico e metodologia. No entanto, os tpicos sobre cinema em Parintins e a descrio do
produto s foram possveis com o trmino das entrevistas, pois, precisamos recolher as
informaes sobre cinema em Parintins da fala dos cineastas.
3.2 Produo
Nessa etapa foram feitas as entrevistas com os seis realizadores j selecionados com
o objetivo de saber como iniciaram sua trajetria na produo de filmes em Parintins, bem
como as vantagens e as dificuldades enfrentadas na realizao dos mesmos e o que pensam
sobre o futuro dessa arte no municpio.
Logo aps, preparamos a abordagem estrutural do produto. Sendo assim, escolhemos
estrutur-lo em forma de narrativas que se alternam com as vozes das personagens sem a
interferncia de narrador ou voz em off e, no obedecemos a uma linearidade nas aparies
dos personagens, elas foram inseridas de acordo com o discurso estruturado para a conduo
do documentrio.
Com o contedo de pesquisa em mos, o passo seguinte foi captao do material
audiovisual de cada personagem. Procuramos fazer as entrevistas em um local onde o
entrevistado ficasse em perfeita harmonia com o ambiente. Assim, a residncia, o local de
trabalho ou locao do filme dos cineastas serviram de cenrio para a entrevista.
A captao de udio e imagens do documentrio foi feito com uma cmera CANON
T3I, que filma em Full-HD. Cada entrevista durou entre 40 e 50 minutos, aproximadamente,
totalizando um material bruto de imagens entorno de cinco horas.

21

3.3 Ps-Produo
A terceira etapa do processo de produo consistiu no levantamento e organizao de
todo material gravado e selecionado na produo para serem decupados na linha de montagem
do projeto e no processo de finalizao (videografismo e insero de trilha de fundo). Esse
processo durou um ms e resultou em um documentrio de 26 minutos, ultrapassando o tempo
que havamos proposto que seria entre 15 e 20 minutos.
Utilizamos como material de apoio, trechos de filmes produzidos pelos entrevistados,
imagens do primeiro festival de cinema de Parintins (Cine Fest), das oficinas de produo de
roteiro e atuao realizadas pela Apincine e dos filmes produzidos no evento e imagens do
making of do filme Uayn (2009) do cineasta Junior Rodrigues, para ilustrarmos as falas a
respeito destes eventos inseridos no documentrio. Lembrando que como se trata de um
documentrio de resgate histrico, mas de formato audiovisual, priorizamos imagens de
arquivo em vdeo.
Em se tratando de imagens de apoio, um problema enfrentado foi ausncia de um
filme produzido por Harald Dinelli, que o mesmo cita na entrevista. Durante a fala dos
cineastas inserimos imagens de apoio de seus filmes, mas no caso dele percebeu-se que no
h uma cpia do curta Ciclo Mortal (2007) e acabamos por utilizar de fotografia da pea
teatral de Concy Rodrigues que inspirou a produo.
3.4 Estrutura do documentrio
Optamos por uma diviso do documentrio em tpicos, da mesma forma como
ocorreu durante as entrevistas quando foram feitas perguntas relacionadas a esses temas.
Abaixo destacamos cada um dos tpicos e as informaes que buscamos abordar:
- Cena de abertura e apresentao do tema
O documentrio Cinema em Parintins inicia com a apresentao de um making of de
uma cena idealizada pelos cineastas entrevistados nesse trabalho. Na cena so apresentados
alguns elementos que fazem parte do mundo cinematogrfico. A gravao da cena foi
realizada na Praa da Catedral de Parintins, um dos smbolos da cidade.
Em seguida h uma transio que ser utilizada em todas as passagens de um tpico
para outro no decorrer do documentrio, a exceo do tpico sobre o cineasta Junior
Rodrigues, onde apresentado por imagens de apoio. Trata-se de um trabalho de
videografismo na forma de pelcula onde passam trechos de algumas produes dos cineastas

22

entrevistados, alm de conter as informaes sobre o tema do documentrio e o tpico a ser

abordado em cada passagem de tema.
- Os cineastas
Nesse bloco os entrevistados so apresentados, contam como foi o seu primeiro
contato com o cinema, o interesse na arte de produo cinematogrfica, o que eles faziam
antes de produzirem filmes.
- Jnior Rodrigues
O segundo bloco apresenta o cineasta Jnior Rodrigues, principal incentivador da
produo de filmes de um e quatro minutos no interior do estado do Amazonas. As imagens
foram extradas do making of do filme Uayn (2009), de Jnior Rodrigues. Na seqncia
alguns dos entrevistados falam da importncia do cineasta no desenvolvimento do cinema de
curtas metragens em Parintins.
- Produes
Nessa etapa os entrevistados falam de algumas de suas produes. Enquanto cada um
comenta um pouco o filme, trechos de sua obra aparecem na tela. Ao final de cada
depoimento um recorte do filme exibido na integra. Ressaltamos que as imagens dos filmes
foram gravadas em fitas mini-dv e as entrevistas do documentrio esto em Full-HD (alta
qualidade), portanto no foi possvel dispor os filmes em toda a extenso da tela, pois
teramos uma perda de qualidade j que as imagens de mini-dv so inferiores das capitadas
no formato Full-HD.
- Dificuldades
No quarto tpico so abordados pelos cineastas os empecilhos na produo de
cinema local. Eles comentam que a falta de apoio tanto de iniciativas pblicas como privadas
influenciam na pouca quantidade e qualidade das produes de filmes no municpio.
-Vantagens
Nesse ponto, os cineastas parintinenses falam das vantagens de se produzir numa
regio que dispe de diversas locaes naturais reunidas em um s lugar, destacando as
especificidades da Amaznia. Eles comentam ainda a importncia do reconhecimento artstico
de seus filmes pelos parintinenses.

23

- Apincine
A ex-presidente da Apincine Concy Rodrigues e o atual presidente Harald Dinelly
falam de quando a entidade foi fundada e dos seus objetivos para o desenvolvimento do
cinema no municpio. O presidente comenta ainda de como a Apincine vem trabalhando para
conseguir recursos para realizar projetos para trabalhar com seus associados e

sobre a

importncia da associao.
- Cine Fest
Este tpico sobre o primeiro festival de cinema de Parintins, o Cine Fest, que
ocorreu no dia 23 de julho de 2011. As imagens de apoio utilizadas so das oficinas de
atuao e produo de roteiros, realizadas nas semanas anteriores ao festival, bem como da
abertura da festa, das premiaes e alguns dos filmes produzidos pelas oficinas.
- Perspectivas
Nesse ponto, os cineastas falam de seus projetos e aspiraes para o futuro do
cinema em Parintins e manifestam o desejo de transformar as produes locais em referncia
de cultura flmica no cenrio estadual e at mesmo em mbito nacional. Enfatizam que o
mundo no conhece a Amaznia pela tica de quem da Amaznia e que isso precisa ser
apresentado pelo cinema produzido aqui em Parintins, por pessoas genuinamente da terra.
- Cena final e crditos
O documentrio encerra com a sequncia das cenas exibidas no incio do vdeo, o ato
de produo de uma cena de um curta em frente igreja da Catedral.
3.5 Resultados obtidos
No projeto de pesquisa traamos como objetivo mostrar o cinema produzido em
Parintins, o que acreditamos ter alcanado. Algumas das propostas pensadas para o trabalho se
consolidaram e outras foram se modificando ao longo da realizao do documentrio, como
comum nesse processo de construo.
Como primeiro objetivo especfico, propomos fazer um levantamento das produes
de curta metragem at 2011 dos filmes produzidos em Parintins, o que, durante a prproduo optamos por rever uma vez que demandaria um trabalho mais extenso do que

24

previsto inicialmente. Concentramos assim a fala dos entrevistados sobre o processo de

produo de cinema e no nas produes em si.
O segundo objetivo especfico foi discutir as dificuldades na realizao de filmes de
curta metragem em Parintins, e este foi obtido atravs das entrevistas tanto dos personagem
utilizados no documentrio, como daqueles que contriburam para a realizao dos filmes,
como Jnior Rodrigues. Neste ponto percebemos que a ausncia de cursos que aconteam
regularmente voltados ao ensino da produo cinematogrfica foi uma das principais citaes
dos realizadores a respeito da qualidade tcnica das produes, assim como a falta de
equipamentos de captao e edio de imagens e de recursos financeiros para produo. Por
outro lado, tambm identificamos as vantagens de se produzir em Parintins. O que os
cineastas mais destacaram foi o cenrio natural da cidade.
No terceiro objetivo especfico, o de identificar o papel da Apincine no incentivo
produo cinematogrfica, conclumos que a associao vem conseguindo cumprir alguns dos
principais objetivos que so promover e executar atividades e eventos cinematogrficos
audiovisuais, como foi o I Parintins Cine Fest, e organizar oficinas e palestras com o tema
produo audiovisual. No entanto, a associao necessita de recursos financeiros e incentivos
por parte do governo municipal, que, na opinio dos prprios cineastas, pouco ajudou nesses
oito anos de produo de curtas na cidade.
Uma meta para o documentrio era a entrevista com o cineasta Jnior Rodrigues, que
mora em Manaus. Mantivemos contato com ele e nos deslocamos para a capital para a
entrevista, porm, por problemas tcnicos com a cmera, as imagens no puderam ser
utilizadas. Ao final, a sada que encontramos para ressaltar o papel de Jnior Rodrigues no
cinema parintinense foi satisfatria, uma vez que os personagens principais do documentrio
so os prprios cineastas locais.
Por fim, apesar das dificuldades apontadas pelos realizadores, a maioria acredita que
este quadro de abandono da produo, especialmente por falta de incentivo do segmento
cultural, possa mudar. Um exemplo o prprio contexto da produo atual, onde surgem
novos centros de produo como a prpria universidade, a exemplo deste documentrio e de
outros mais realizados no mbito acadmico.

CONSIDERAES FINAIS

25

Durante o processo de realizao do documentrio, passando pela elaborao do

projeto de pesquisa, finalizao do produto e redao do relatrio final, compreendemos e nos
envolvemos com a realidade enfrentada pelos produtores de cinema em Parintins. As
dificuldades por eles apontadas provocaram uma reflexo sobre o fato de que, com incentivos
financeiros e estmulos por meio de projetos e cursos, o cinema parintinense poderia ter
alcanado maior expressividade na produo de filmes nestes oito anos.
Muito falado da Amaznia, de suas riquezas e de suas belezas naturais e Parintins
est inserida neste contexto, principalmente, pela maior manifestao de cultura a cu aberto
que ocorre uma vez por ano, o Festival Folclrico. No entanto, outras manifestaes culturais
ficam margem, como as quadrilhas juninas, as Pastorinhas, as Festas de Santos, entre outras.
Assim como aprendemos mais sobre o universo cinematogrfico que nos rodeia, ao mesmo
tempo compreendemos que a cultura de um municpio no se fecha em crculo, onde apenas
uma manifestao representa a cultura de uma cidade.
Esperamos com este trabalho, que a sociedade parintinense e especialmente os
rgos responsveis pela difuso cultural no municpio percebam o cinema como expresso
cultural e criem polticas para que isso se concretize. Enquanto para alguns entrevistados o
cinema em Parintins algo distante, outros acreditam e mostram por meio da produo de
filmes, mesmo em condies desfavorveis, que possvel fazer cinema no interior.
Percebemos isso pelo alcance dos filmes produzidos em Parintins, que nos ltimos anos tm
encontrado espao em festivais na capital.
nosso objetivo ainda, que os produtos resultantes deste trabalho (relatrio e
documentrio), sejam os primeiros passos de uma grande jornada de registro da histria do
cinema no municpio de Parintins e possam servir de fonte para novas pesquisas sobre o tema.

APNDICE

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Questionrio de perguntas aplicado aos entrevistados.

Comeo
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

O que fazia antes da sua primeira produo de curta metragem?

Como foi a transio do teatro para o cinema? (Pra quem fez essa transio)
O que o motivou a migrar para o cinema?
Qual o seu primeiro produto curta-metragem?
Quantas e quais as suas produes?
Voc j foi premiado (a) em festivais ou afins pelo reconhecimento do seu trabalho?
Fale sobre a influncia e a importncia do cineasta Junior Rodrigues.

Dificuldades e vantagens
8. Na sua opinio, o que falta para que o municpio tenha uma produo regular?
9. Quais as dificuldades de se produzir em Parintins?
10. E as vantagens?
11. Quais os temas mais recorrentes em seus filmes?
12. Voc tem formao na rea cinematogrfica ou fez algum curso na rea de
audiovisual?
13. J recebeu apoio financeiro de alguma entidade (pblica ou privada) na realizao de
seus filmes? Se no, como bancou as produes?
14. Qual o custo de cada uma das suas produes (se ele disser que no recebeu apoio)?
15. Com que equipamentos realiza seus filmes? (prprios, emprestados, alugados etc...).
Apincine
16. Quando foi fundada e com que objetivos?
17. A Apincine tem cumprido os seus objetivos ?
18. O que voc acha que a Apincine poderia fazer para estimular a produo
cinematogrfica em Parintins?

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BERNARDET, Jean Claude. O que cinema? So Paulo: Brasiliense, 1985. (Coleo Primeiros
Passos)

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COSTA, Selda do Vale da; LOBO, Narciso Jlio Freire. No rastro de Silvino Santos. Manaus:
SCA/Edies Governo do Estado, 1987.
_______.Mostra de Cinema e Vdeo Vises da Amaznia. Disponvel em:
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GIL, Antnio Carlos. Mtodos e tcnicas de pesquisa. So Paulo: Atlas, 1994.
JULLIER, Laurent; MARIE, Michel. Lendo as imagens do cinema. So Paulo: Editora Senac, 2009.
LAKATOS, Eva Maria; MARCONI, Marina de Andrade. Fundamentos de metodologia cientifica. 6.
Ed. So Paulo: Atlas, 2008.
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PUCCINI, Sergio. Roteiro de documentrio: Da pr - produo ps-produo. Campinas, SP:
Papirus, 2009 (Coleo Campo Imagtico)
RAMOS, Ferno Pessoa. Mas afinal... o que mesmo documentrio? So Paulo: Editora Senac So
Paulo, 2008.
SIQUEIRA, Graciene Silva de. Vdeo digital: uma alternativa produo cinematogrfica em
Manaus (AM) / Dissertao de mestrado, UFAM, 2011.
DA-RIN, Silvio. Espelho Partido. Rio de Janeiro: Azougue Editorial, 2006.