Compendio de Letras I-A

Literatura

CAPTULO

01
COMPETENCIAS
Reconocer y diferenciar los gneros literarios.
Reconocer

las especies literarias.

LECTURA
ESPERANDO A GODOT

ESTRAGON.-

(Fragmento)

No prest atencin

VLADIMIR.- Bueno.... Nada muy

concreto. ESTRAGON.-

Una especie de

splica VLADIMIR.- Eso es

ESTRAGON.-

Una vaga

splica VLADIMIR.- Si t lo
dices ESTRAGON.-

Qu

contest? VLADIMIR.Que ya vera

ESTRAGON.-

Que no poda prometer

nada VLADIMIR.-

Que necesitaba

pensar ESTRAGON.-

Con la mente

despejada VLADIMIR.-

Consultar

con la familia ESTRAGON.-

Sus

amigos
VLADIMIR.- Sus agentes
ESTRAGON.-

Sus

corresponsales VLADIMIR.-Sus
registros ESTRAGON.-

Su

cuenta corriente VLADIMIR.Antes de

pronunciarse ESTRAGON.-

Es

natural VLADIMIR.- No?

ESTRAGON.-

Lo supongo

VLADIMIR.- Yo tambin

SISTEMA
HELICOIDAL

Compendio de Letras
I-A

Literatu
ra

(Descanso)
ESTRAGON.-

(inquieto) Y

nosotros? VLADIMIR.dices? ESTRAGON.-

Qu

Digo, y

nosotros? VLADIMIR.-

No

comprendo
ESTRAGON.-

Cul es nuestro papel en este asunto?

VLADIMIR.- Nuestro papel?

ESTRAGON.-

Tmate tiempo

VLADIMIR.- Nuestro papel? El del suplicante

ESTRAGON.-

Hasta este extremo?

VLADIMIR.- El seor tiene exigencias que hacer valer?

ESTRAGON.-

Ya no tenemos derechos?

(Risa de Vladimir, quien se reprime como antes. Mismos gestos,

salvo la sonrisa) VLADIMIR.ESTRAGON.-

Me hars rer, si me estuviera permitido

Los hemos perdido?

VLADIMIR.- (con claridad).- Los hemos vendido

(Silencio. Permanecen inmviles con los brazos colgantes, la cabeza sobre el pecho,
las rodillas dobladas) ESTRAGON

(dbilmente).-

No estamos atados, verdad? (Pausa).

Eh?
VLADIMIR.- (levanta la mano).Escucha! (Escuchan,
grotescamente inmviles)
ESTRAGON.-

No oigo nada

VLADIMIR.- Psst! (Escuchan. Estragon pierde el equilibrio, casi se cae. Se agarra al brazo de
Vladimir, quien se tambalea.
Escuchan, apretados uno contra otro, mirndose fijamente a
los ojos)
Yo tampoco (suspiros de alivio. Desahogo. Se separan)
ESTRAGON.-

Me

asustaste VLADIMIR.Cre que era

l ESTRAGON.-

Quin?

VLADIMIR.- Godot
ESTRAGON.-

Bah! El viento contra las

caas VLADIMIR.-

Hubiera jurado que

eran gritos ESTRAGON.-

Y por qu iba a

gritar? VLADIMIR.- En pos de su caballo

(Silencio)

ESTRAGON.-

Tengo hambre

VLADIMIR.- Quieres una

zanahoria? ESTRAGON.-

No hay

otra cosa? VLADIMIR.-

Debo

tener algunos nabos

ESTRAGON.- Dame una zanahoria. (Vladimir hurga en sus bolsillos, saca un nabo y se lo
da a Estragon). Gracias. (Lo muerde. Lastimeramente.) Es un nabo!
VLADIMIR.- Oh, perdn! Hubiese jurado que era una zanahoria. (Hurga de nuevo en sus
bolsillos; slo encuentra nabos) Te habrs comido la ltima. (Busca) Espera, aqu est. (Saca
por fin una zanahoria y se la da a Estragon) Aqu tienes, querido.
(Estragon la limpia con la
manga y empieza a comerla) Devulveme el nabo. (Estragon le devuelve el nabo) Hazla durar,
no hay ms.
ESTRAGON.-

(Masticando) Te pregunt algo

VLADIMIR.- Ah.
ESTRAGON.-

Me has

contestado? VLADIMIR.-

Est

rica tu zanahoria? ESTRAGON.Es muy dulce

LOS GNEROS
LITERARIOS
*

Concepto: Gneros literarios son los grupos en que se clasifican las obras literarias
teniendo en cuenta sus semejanzas comunes.

I. Gnero pico: Obras en las que predomina la realidad externa del escritor.
antigedad. En
Grecia obtiene su mximo

Se origina en la

desarrollo. Especies:
1. Epopeyas: Narra las hazaas de un hroe o de un pueblo en forma extraordinaria.
Ej:
La
Iliada
(Homero):
As dijo Aquiles y arroy la enorme lanza. Hctor se inclin para evitar el golpe y el arma se
cla v en el suelo. Pero Minerva la arranc y la devolvi a Aquiles. Entonces Hctor arroj la
suya sin errar el tiro, pues rebot en la rodela de su adversario, sin herirle.
2. Cantares de Gesta: Se originan en la Edad Media. Presentan hazaas de los hroes
nacionales del medioevo.
Generalmente son annimos. Ej. El Cantar del
Mo Cid:
Mio Cid Don Rodrigo a la puerta encamina, los que la ocupan, cuando vieron venir tanta gente
tuvieron miedo y fue abandonada.
Mio Cid Ruz Daz por las puertas entraba, en la mano trae desnuda la espada, quince moros
mataba de los que encuentra el paso. Gan Castejn el oro y la plata.
3. Poemas picos: Toman como modelo a las antiguas epopeyas pero son menos extensas y
ms cultos. Ej: La
Cristiada (Fray Diego de

Hojeda).
Canto al hijo de Dios, humano y
muerto con dolores y afrentas por el
hombre.
Musa divina, en su costado abierto
baa mi lengua y muvela en su nombre ...

II. Gnero Lrico: Obras en las que predomina el mundo subjetivo o interno del autor, es decir,
sus emociones y sentimientos.
Especies:
1. Oda: Donde el autor expresa su admiracin por algo o alguien. Ej. Oda a Francisco Salinas
(Fray Luis de Len).
El aire se serena
y viste de hermosura y luz no
usada, Salinas, cuando suena
la msica extremada
por vuestra sabia mano gobernada
2. Elega: Donde el autor lamenta una desgracia persona o colectiva. Expresa un dolor
profundo motivado, a veces, por la prdida de un ser querido. Ej. Coplas a la muerte de mi
padre (Jorge Manrique)
Aquel de buenos
abrigos amado por
virtuoso
de la gente
el maestro Don Rodrigo
Manrique, tan
famoso y tan
valiente.
3. gloga:
un canto al amor y a la naturaleza.

Donde se refleja la vida de los pastores.

Ej.: gloga I: (Garcilaso de la Vega).

Es

El dulce lamentar de dos

pastores, Salicio juntamente y
Nemoroso
he de cantar sus quejas imitando;
cuyas ovejas al cantar
sabroso estaban muy
atentas, los amores, de
pacer olvidar, escuchando

4. Stira: Donde el autor hace burla de personajes pblicos. Ej:

Salvedades (Juan del Valle y Caviedes)
A los mdicos no los
satisfago y salvedades no
hago.
A todos, por idiotas, los
condeno porque ninguno hay
bueno.........

III.Gnero Dramtico: Todos aquellas obras que han sido escritas con la finalidad de ser

SISTEMA
HELICOIDAL

representadas en un escenario frente al pblico. Son obras teatrales.

Especies:
1. Tragedia: Se escenifican hechos desagradables y generalmente termina con un final
funesto o infeliz.
Romeo y Ju lieta (William Shakespeare).
Acto Quinto

PASCUAL SACO
OLIVEROS

Ej:

Escena III (fragmento)

Julieta: Qu veo? Una copa apretada en la mano de mi fiel amor? El veneno, por lo visto,
ha sido la causa de su prematuro fin ...! oh ingrato! Todo lo apuraste, sin dejar una gota
amiga que me ayude a seguirte!
Besar tus labios !...Quiz quede en ellos un resto de ponzoa para hacerme morir con
un reconfortante! (Besndole) Tus labios estn calientes todava!
Guardia 1: - (Dentro) Guanos muchacho! Por dnde?
Julieta: Qu? Rumor? Seamos breves entonces! (cogiendo la daga de Romeo)
Oh daga bendita! Esta es tu vaina! (Hirindose) Enmohcete aqu y dame la muerte! (cae
sobre el cadver de
Romero y muere).
2. Comedia: En ella se presentan hechos graciosos a travs de un enredo en la trama cuyo
desenlace es un final feliz. Ej: El Avaro (Moliere).
Acto Cuarto
Escena VII
Harpagn: (se le oye gritar desde el jardn, llega sin sombrero) Al ladrn! Al asesino!
Justicia, justicia cielo!
Estoy perdido, me han asesinado, me han degollado, me han robado mi dinero! Quin
puede ser? Qu ha sido de l? Dnde est? Dnde se esconde? Dnde estar? Aqu?
No estar ah? Quin es? (cogindose el brazo).
Detente! Devulveme mi dinero
bandido! Oh, soy yo mismo! Mi espritu se nubla, ignoro dnde estoy, quin soy yo y qu
hago! Ay pobre dinero mo, mi pobre dinero, mi querido amigo! Me han privado de ti, y
puesto que me has sido arrebatado, he perdido mi sostn, mi alegra; todo se acab para m y
ya nada tengo que hacer en el mundo, me es imposible vivir sin ti! No, no puedo ms, estoy
muerto, estoy enterrado.

3. Drama: Especie dramtica que modifica a la tragedia introduciendo elementos de la

comedia.
Ej:
Fuente
Ovejuna (Lope de
Vega). Acto Tercero
Escena IV
Esteban

Hija ma!

Laurencia: No me nombres tu hija

Esteban

Por qu mis ojos?

Por qu? Laurencia:

Por muchas

razones,
y sean las principales,
porque dejas que me
roben tiranos sin que
me vengues
traidores sin que me cobres..........

III.Gnero Narrativo:
Todas aquellas obras en las que se relatan hechos reales o
ficticios, ubicados en un determinado tiempo y lugar, para ello el autor utiliza la prosa.
Especies:
1. Novela: Narracin de hechos reales o imaginarios ms o menos extensa que se caracteriza
por la diversidad de personajes y las situaciones que se relatan. Ej: El ingenioso hidalgo don
Quijote de la Mancha.

CAPITULO VIII
(fragmento)
En esto descubrieron treinta o cuarenta molinos de viento que hay en aquel campo, y as
como don Quijote los vio, dijo a su escudero:
-

La aventura va guiando nuestras cosas mejor de lo que acertramos a desear; porque ves
all, amigo Sancho Panza, donde se descubre treinta, o poco ms, desaforados gigantes, con
quien pienso hacer batalla y quitarles a todos la vida, con cuyos despojos comenzaremos a
enriquecer, que sta es buena guerra, y es gran servicio de Dios quitar tan mala simiente sobre
la faz de la tierra.

Qu gigantes? - Dijo Sancho Panza.

Aquellos que all ves - respondi su amo de los brazos largos, que los suelen tener algunos casi
dos lenguas.
Mire vuestra merced - respondi Sancho - que aquellos que all se parecen no son gigantes, sino
molinos de viento, y que la que en ellas parecen brazos son las aspas, que volteadas del
viento, hacen andar la piedra del molino.

2. Cuento: Al igual que la novela, el cuento es una narracin de hechos reales o imaginarios;
donde la historia se centra en un personaje para presentar un suceso o ancdota. El cuento se
caracteriza por ser corto. Ej.: Cuentos
de Edgar Allan Poe, de Julio Ramn Ribeyro, etc.

Preguntas desarrolladas
ESPECIFICACIONES
1.
2.

Cul es el papel que desempea la crtica literaria?

Comente sobre la funcin de la literatura en la sociedad.

Desarrollo:
1.

La crtica literaria estable una aproximacin y comunicacin entre la obra y el lector, esto es,
interpreta, explica y valora un determinado texto en beneficio del lector usando una serie de
medios auxiliares (lingsticos, estilsticos, filosficos, hermanuticos).

2.

La literatura es una forma de conocimiento, pues expresa aquello que rodea y atae al
hombre en toda su dimensin. Asimismo, por ser entraablemente humano, es un medio de
sensibilidad.
Adems de lo mencionado, se pueden, las funciones, especificar en:
a) funcin esttica
b) funcin sociolgica
c) funcin pedaggica y
d) funcin recreativa, donde ninguna de ellas se excluye de la otra.
Preguntas por
desarrollar: TEMA : Los
gneros literarios

ESPECIFICACIONES:
1.
2.

Qu es un gnero literario?
Establezca diferencias y semejanzas entre el Cantar de Gesta y la Epopeya.

1.

Pertenece al genero pico

A) epopeya
B)
egluga
C)
cancin
E)
romance

D) epigrama

2. El autor expresa su admiracin por algo o

alguien
A)
gloga
B)
Epigrama
C)
Oda
D)
Eloga
E)
Stira
3.

4.

No es un gnero literario
A) lrico
B) pico
C) dramtico
D)
narrativo
E) potico
Se clasifica los textos a travs de:
A) gneros literarios
B) libros
C) cantares
D)
textos
E) sonetos

5. Tiene como finalidad la

representacin
A) teatro
B)
cancin C)
novela
D) cuento E)
cantar de
gesta
6.

Pertenece al gnero dramtico

A) Edipo Rey
B) Pantalen y las visitadoras
C) La ciudad y los perros
D) Paco yunave
E) El principito

10. Las coplas a la muerte de mi padre de

Jorge
Manrique pertenece al gnero
A) lrico
B) pico
C) narrativo
D)
dramtico
E) potico
11. La Iliada pertenece a la especie:
A) Edipo Rey
B) Los miserables
C) La Ciudad y los Perros D) La Iliada
E) La Odisea
12.

Narracin por lo general corta donde se

da cuenta de un solo suceso.
A) cuento
B) novela
C) epopeya
D)
crnica
E) cantar de gesta

13.

Especie dramtico cuyo final es feliz

A) tragedia
B)
comedia
C) entrems
D)
stira
E) opera

14.

Cules son los gneros literarios?

A) pico, lrico, narrativo, dramtico
B) pico, potico y narrativo
C) potico,
literario D)literario
y lineal E) lrico y
potico

15.

Relacione correctamente gnero - especie:

A) lrica
( ) Tragedia
B) dramtico
( ) gloga
C) narrativo
( ) poema
pico
D) pico
( ) novela

16.

El avaro de Moliere pertenece a la especie

A) comedia
B)
tragedia
C) opera
D)
stira
picas
C) Novela
D) Cuento
E) Oda

7. Gnero dramtico cuyo final es

fatalA) entrems
B)
tragedia
C) stiro
D)
comedia
E) opera

8.

La obra fuente Quejuna de Lope pertenece a

la dramtica:
especie
A)
Drama
B) Teatro
C)
Comedia
D)
Tragedia
E)
Opera

9.

La Iliada Pertenece a la especie:

A) Cantar de gesta
B) Poemas

E)
17.

opereta

El cantar de mo cid y Los nivelungos

pertenecen al gnero:
A) cantar de gesta
C) epopeya
E) oda

B) glogas
D) lrica

18. Oda a Francisco Salinas y Odas

elementales
pertenecen a la especie:

20. Combina la tragedia con la comedia

A) tragedia
B) comedia
A)
lrico
B) pico
C)
pico
D) dramtico
E)
potico
19. La cristiada de Diego de Ojeda
pertenece al gnero:
A)
pico
B) lrico
C)
narrativo
D)
dramtico
E)
potico

1.

Traiga un resumen de una novela

2.

Clasifique las siguientes obras:

Cien aos de soledad, Esperando a
Bodot, La vida es sueo y
cancionero

3.

Qu es un gnero literario?

4.

Elabora un pequeo cuento

5. Realiza un cuadro de gneros y

especies

Compendio de Letras I-A

Literatura

CAPTULO

02
COMPETENCIAS
Reconocer los movimientos literarios y sus principales caracteristicas
Conocer y valorar las principales obras de cada movimiento literario.

LECTURA

EL BUITRE
rase un buitre que me picoteaba los pies.
Ya haba
desgarradolos zapatos y las medias y ahora me picoteaba los pies.
Siempre tiraba un picotazo, volaba en crculos inquietos alrededor y
luego prosegua la obra. Pas un seor, nos mir un rato y me
pregunt por qu toleraba yo al buitre.
Estoy indefenso le dije vino y empez a picotearme, yo le
quise espantar y hasta pens torcerle el pescuezo, pero estos
animales son muy fuertes y quera saltarme a la cara. Prefer
sacrificar los pies: ahora estn casi hechos pedazos.
No se deje atormentar dijo el seor , un tiro y el buitre se acab.
Le parece? pregunt , quiere encargarse usted del asunto?
Encantado dijo el seor ; no tengo ms que ir a casa a buscar el fusil,
puede usted esperar media hora ms?
No s le respond, y por un instante me qued rgido de
dolor; despus aad: por favor, pruebe de todos modos.
Bueno dijo el seor , voy a apurarme.
El buitre haba escuchado tranquilamente nuestro dilogo y haba dejado errar la mirada
entre el seor y yo. Ahora vi que haba comprendido todo: vol un poco, retrocedi para lograr el
mpetu necesario y como un atleta que arroja la jabalina encaj el pico en mi boca,
profundamente. Al caer de espaldas sent como una liberacin; que en mi sangre, que colmaba
todas las profundidades y que inundaba todas las riberas, el buitre irreparablemente se
ahogaba.

14

PASCUAL SACO
OLIVEROS

Compendio de Letras
I-A

Literatu
ra

LOS MOVIMIENTOS LITERARIOS

MOVIMIENTO LITERARIO

OBRA

REPRESENTATIVA

CLASICISMO
OCCIDENTAL.
S. V. a.C. - V. de
C.
- Racional, realista,
humanista.
- Estilo sobrio, equilibrado.
- Armona entre fondo y
forma.
.

LA ODISEA (HOMERO).
No bien se descubri la hija de la
maana, la aurora de rosceos dedos,
anduvimos por la isla admiradas.
En
esto las ninfas, prole de Zeus que lleva la
gida, levantaron montaraces cabras
para que comieran mis compaeros. Al
instante toma- mos de los bajeles los
corvos arcos y los venablos de largas
puntas, nos distribuimos entre grupos,
tiramos y muy presta una deidad nos
facilit abundante caza.

MEDIOEVO (V - XV d.C.)
- Predominio del
catolicismo
- Surgen los Cantares de
Gesta
- Se forman lenguas
romances

EL POEMA DEL MO CID (Annimo)

Dos hijas os dejo nias / tomadlas en
vuestros brazos; a vos os las encomiendo /
desde ahora, Abad don Sancho; de ellas y
de mi mujer / habreis de tener cuidado. Si
se os acaba el dinero /entregadles cuanto
pidan, buen Abad as os lo mando.

RENACIMIENTO (XV - XVI)

- Humanista: Valoracin del
hombre en s mismo.
- Culto a la naturaleza.
- Invencin de la imprenta.

HAMLET (William Shakespeare).

Ser o no ser, he ah el dilema!. Si es a
la luz de la razn ms digno sufrir los
golpes y punzantes dardos de suerte
horrenda. Morir: dormir. No ms, y con un
sueo
pensar
que
concluyeron
las
congojas, los mil tormentos, de la carne
herencia, debe trmino ser apetecido.

BARROCO (XVII)
- Tendencia a la exageracin.
- Exalta los sentimientos y pasiones.
- Espaa: culteranismo y
conceptismo

A UN HOMBRE DE GRAN NARIZ

(Quevedo)
rase un hombre a una nariz
pegado, rase una nariz
superlativa,
rase una alquitara medio
viva rase un peje espada
mal barbado;
era un reloj de sol mal
encarado, rase un
elefante boca arriba...?

NEOCLASICISMO (XVII - XVIII)

- Resurgimiento del amor y
admiracin por las culturas
Griega y Romana.
- Predomina la razn.
- La obra debe tener un
carcter moral y
educativo.

LOS DOS CONEJOS (Iriarte).

Por entre unas matas / seguidos de
perros / volaba un conejo. De su
madriguera, / sali un compaero y le
dijo Tente, amigo, qu es esto?.
Qu ha de ser? - responde - dos pcaros
galgos me vienen siguiendo.
S - replic el otro - por all los veo ... Pero
no son galgos.
Pues que son? Podencos.
Son galgos te digo
Digo que podencos.

MOVIMIENTO LITERARIO

OBRA

ROMANTICISMO (S. XIX)

- Triunfo del sentimiento y la pasin

sobre la razn.
- Exaltacin del individualismo
- Inters por los valores nacionales.

REPRESENTATIVA

RIMAS (Bcquer)
XXI
Qu es poesa? Dices mientras clavas
en mi pupila tu pupila azul.
Qu es poesa? y t me lo
preguntas? Poesa ... eres t.

REALISMO (S. XIX)

- Rechazo de la fantasa
y la imaginacin.
- Bsqueda de temas en lo
cotidiano.
- Se apoya en la
observacin y el
razonamiento.
- Se cultiva la novela.

CRIMEN Y CASTIGO (Dostoievski)

Pero qu hay aqu
adentro?
grit
colricamente
Aliona
Ivanovna.
No haba tiempo que perder. Sac el joven
el hacha
de debajo del gabn, y la levant con las
dos manos casi maquinalmente, porque no
tena fuerzas, y la dej caer sobre la
cabeza de la vieja. De repente, en cuanto
hubo dado el golpe, sinti Raskolnikov que
recobraba toda su energa fsica.

- SIMBOLISMO (fines S. XIX)

- Sentido musical del
lenguaje
- Inters por los esfuerzos
rtmicos que resultan de
encadenar las palabras.

VOCALES (Rimbaud)
A negra, E blanca, i roja, u verde, O azul.
Vocales, dire algn da vuestros latentes
nacimientos.
Negra A, jubn velludo de moscones
hambrientos
que zumban en las crueles hediondeces
letales.
E, candor de neblinas, de tiendas, de reales
lanzas de
glaciar fiero y de estremecimiento de
umbelas.
I, las prpuras, los esputos sangrientos, las
risas de
los labios furiosos y sensuales.
u, temblores divinos del mar inmenso y
verde.
Paz de las heces. Paz con que la alquimia
muerde la sabia frente y deja ms arrugas
que enojos.
O, supremo clarn de estridores profundos.
Silencios perturbadores por angeles y
mundos.

MODERNISMO (fines S.s

XIX comienzo S. XX).
- Fines estticos
- Temas raros y refinados
- Bellezas exquisita y

grandiosa
- Espaa: Generacin del 98.

BLASN
(Chocan
o)
Soy el cantor de Amrica,
autctono y salvaje;
mi lira tiene un alma,
mi canto un ideal.
Mi verso no se mece colgado de
un ramaje con un

vaivn pausado de hamaca

tropical.
Cuando me siento inca, le rindo vasallaje al
Sol, que
me da el cetro de su poder real; cuando
me siento hispano y evoco el coloniaje
parecen
mis
estrofas trompetas de
cristal.

MOVIMIENTO LITERARIO

OBRA

VANGUARDISMO (S. XX)

- Objetivo:
Renovar el arte,
creando nuevas
formas
y
contenidos
para reemplazar
los del pasado.
- Escuelas:
surrealismo,
expresio- nismo, ultrasmo,
imaginismo.
- Surge en el perodo de
entregerras.
- La lrica sufre cambios
profundos.

NARRATIVA

HISPANOAMERICANA
CONTEMPORNEA.

Asimila
las
t ende ncia s
de
la
vanguardia.
Presenta
los
conflictos
culturales,
econmicos,
sociales, ticos y psico- lgicos
del hombre contemporneo.
- Lo real maravilloso se da
como caracterstica esencial de
las novelas.

REPRESENTATIVA

ULISES (James Joyce)

El chanchero arrebat dos hojas de
la pila, envolvi sus salchichas de primera
e hizo una mueca roja.
Ah
tiene,
seorita
dijo
sonriendo
descaradamente, ella alarg una moneda,
mostrando su mueca regordita. Qu le
doy a usted, seor? dijo el chanchero.
El seor
Bloom
seal en seguida.
Apurarse y
caminar detrs
de ella si iba despacio,
detrs de sus jamones en movimiento.
Agradables como primera vista de la
maana. Aprate maldita sea. Hay que
aprovechar la ocasin.
CIEN AOS

Mrquez)

DE SOLEDAD

(Garca

Muchos aos despus, frente al pelotn

de
fusilamiento, el coronel Aureliano Buenda
haba de recordar la tarde remota en que
su padre lo llev a conocer el hielo.
Macondo era entonces una
aldea de veinte casas de barro y canabrava
construidas a la orilla de un ro de aguas
difanas que se precipitaban por un lecho
de piedras pulidas, blancas y enormes
como huevos prehistricos.

Preguntas desarrolladas
ESPECFICACIONES
1. Cules son los movimientos literarios?
2. Por qu es importante la clasificacin en movimientos?
Desarrollo:
1. Los movimientos literarios son: el clasicismo, el medievu, el renacimiento, el barroco, el
neoclacisismo, el romanticismo, el realismo, vanguardismo.
Estos movimientos tienen su origen en una nacin, en distintas pocas han surgido distintas
formas de hacer la literatura.
Estos movimientos por lo general surgen en naciones
europeas tan solo el modernismo surge en Amrica.
2. La forma de clasificar la literatura obedece a un orden cronolgico (tiempo) para as poder
estudiar de una manera ordenada la literatura, as nos ayuda a entenderla, la evolucin de la
Literatura se deja notar, no es lo mismo hablar de Homero que de Andr Bretn.
La Literatura ha sufrido una evolucin a travs del tiempo, es por ello que se debe estudiar
la evolucin de la literatura y apreciar como ha evolucionado la literatura.
Preguntas por desarrollar:
TEMA : Los movimientos literarios
ESPECIFICACIONES:

1.
2.

Qu es el clasicismo?
Diferencie el clasicismo de la vanguardia

1.

Cul es una de las caractersticas del

clasicismo?
A) el subjetivismo
B) el antropocentrismo
C) el atesmo
D) el marcado objetivismo histrico
E) la preponderancia de la oralidad

8.

El Renacimiento se inici
en:
A) Francia
B) Italia
C) Espaa
D) Alemania
E) Inglaterra

9.

Son representantes del Renacimiento,

excepto: A)
Erasmo de
Rotherdam
B) William Shakespeare
C) Nicols Maquiavelo
D) Francisco de Rabelains
E) Giovanni Bocaccio

2.

Uno de los siguientes es representante

del teatro griego
A) Homero
B) Esquilo
C) Herodoto
D) Virgilio
E) Moliere

3.

M a rq u e l a o p c i n q ue c o n te n g
a u n p a r d e personajes de La Iliada
A) Eneas Dido
B) Aquiles
Agamenn C)
Menelao
Penlope D)
Telmaco Argos
E) Ulises Nstor

10. L a d u d a , e l a m o r, l a f r a se se
r o n o se r
corresponden a la obra... de
Shakespearea. A)
Romeo y
Julieta
B) Hamlet
C) El mercader de Venecia D) El rey Lear
E) Macbeth

El autor ms relevante de la Literatura

Medieval fue, autor de Vita nouva
A) Francisco
Petrarca
B)
Giovani
Bocaccio
C)
Jorge Manrique
D) Dante Alighieri
E) Marqus de Santillana

B) Realismo
D) Renacimiento

4.

5.

La divina comedia desarrolla el recorrido

por el ms all de:
A) Beatriz Portinari
B) Virgilio
C) Dante
D) San Bernardo
E) Homero

6.

Qu fue el centro de la preocupacin

humana durante la literatura medieval?
A) el hombre
B) Dios
C) la naturaleza
D) la guerra
E) la mujer

7.

Poemario inspirado en Laura de Noves, es

decir, el tema es el amor cortesano, el
amor a platnico y carnal.
A) La Divina Comedia B) Cancionario
C) El Decameron
D) Mo Cid
E) Coplas al Padre

11.

El Neoclasicismo se
opuso al :
A) Romanticismo
C) Barroco
E) Medievalismo

12.

Marque el autor que se burla de los

avaros: A)
Moratn B)
Moliere
C) Racine
D) Fontaine
E) Corneille

13.

De la siguiente relacin obra - autor,

cul es la incorrecta?
A) Moliere : El avaro
B) Corneille : El Cid
C) Moratn : El s de las nias
D) Racine: Andrmaca
E) Fontaine : Tartufo

14.

Uno de los iniciadores del Romanticismo

fue en
Alemania
A) Goethe
B) Schiller
C) Vctor Hugo
D) Lamartine
E) Bcquer

15.

Gabriel Garca Mrquez es un autor que

pertenece al movimiento literario llamado:
A) Vanguardismo
B) Barroco
C) Neoclasicismo
D) Romanticismo
E) Narrativa Contempornea

16. Es una caracterstica del

Romanticismo: A)
predomina
B) es objetivo
C) triunfa el sentimiento
D) influencia del catolicismo
E) rechazo de la fantasa
17. Ha mle t pe rt en ece a l mov im ie nt
o l it er ar io llamado:
A) Romanticismo
B) Simbolismo
C) Modernismo
D)
Renacimiento
E) Clasicismo

19.

Movimiento literario que presenta dos

vertientes en Espaa: Conceptismo y
Culteranismo:
A) narrativa contempornea
B) vanguardismo
C) barroco
D) realismo
E)
medioevo

20.

18. Obra que pertenece al

Barroco: A)
Crimen y
castigo
B) A un hombre de gran nariz
C) Poema del Mio Cid
D) Blasn
E) Los dos conejos

Movimiento literario que rechaz la

fantasa y la imaginacin tiene como
representante a Fedor Dostoievsky:
A) Romanticismo
B)
Clasicismo C)
Renacimiento
D)
Realismo E)
Simbolismo

1.

Dnde surge el Realismo?

2.

Mencione cuatro ismos de vanguardia

3. Mencione a cuatro escritores realistas

SISTEMA
HELICOIDAL

4.

Seale cuatro obras romnticas

5.

Investigue sobre la generacin perdida

21

Compendio de Letras I-A

Literatura

CAPTULO

03
COMPETENCIAS
Reconocer las principales obras del clasicismo occidental en el periodo jnico
Conocer las principales caractersticas de las obras de Homero.
Conocer y valorar la importancia de la Iliada y la Odisea en la Literatura Universal

LECTURA

LA ILIADA
La Pelea entre Hector y
Aquiles

Hctor continuaba atosigado por la persecucin de Aquiles, que no consegua evitar. Y

cuantas veces
intentaba acogerse a la muralla, para que lo protegieran desde arriba con las fechas, otras
tantas se le adelan- taba Aquiles y lo echaba hacia la llanura. Suceda igual que en los
sueos, cuando el perseguido y el persegui- dor no logran rematar el particular esfuerzo, y
Hctor no habra podido salvarse en la carrera trgica, an cuando Apolo acudiese por
ltima vez a infundirle nimo y mayor agilidad a sus pies. Seguro Aquiles de triunfar, hizo
una seal a los aqueos, prohibindoles arrojar amargas flechas contra Hctor, por miedo a
que, si le alcanzaban, le quitasen a l la gloria de vencerlo, dejndole en segundo lugar para
rematarlo.
Al llegar por cuarta vez los dos guerreros a las fuentes, Zeus tom sus balanzas de oro y
coloc en los platillos dos suertes de la Muerte que abate a los hombres: la de Aquiles y la de
Hctor. Y cuando el dios movi la aguja indicadora, la amenaza fatal marc el lado de
Hctor por lo que Apolo decidi abandonarlo a su destino. Entonces la diosa Atenea se
dirigi hacia el hijo de Peleo y, ya a su lado, le dijo:
Espero, ilustre Aquiles, amado de Zeus, alcancemos los dos una gran victoria sobre los
troyanos al matar a Hctor, por larga, que sea la batalla. No podr escaprsenos, an
cuando Apolo se empeara en ello, echndose a los pies de Zeus. Preprate y toma
aliento, que yo convencer a ese hombre para que se te enfrente.
Aquiles, alegre de corazn, detvose en seguida, apoyndose en el fresno de su lanza.
Entonces Atenea fue en busca de Hctor en la figura y con la voz poderosa de Defobo, y dijo
al hroe.
Veo que el rpido Aquiles no te deja resollar, persiguindote alrededor de la ciudad.
Basta ya. Detnte y hagmosle frente.
Hctor, el del rutilante casco, le contest:
Ya antes, Defobo, eras para m el hermano ms querido, entre los hijos que somos de
Hcuba, y hoy ms que nunca me propongo ser digno de ti, pues has osado salir del amparo
de la muralla, donde quedan los otros.
A esto respondi la diosa de los ojos de lechuza, siempre en su fingida apariencia
masculina.
Nuestro padre y nuestra venerable madre me encarecan quedar all, y asimismo los
compaeros, domi- nados todos por el miedo; pero mi corazn sufra vindote en tan fuerte
peligro. Peleemos ahora con nimo vibrante y no demos paz a las lanzas hasta ver si Aquiles
se lleva nuestros despojos sangrientos a las cncavas naves o si logramos abatirlo.
Dicho esto, Atenea, insistiendo en el engao, sigui adelante y, cuando se hall cerca de
Aquiles, Hctor habl en tono desafilador al hijo de Peleo, bien que declarando el deseo de
que, si era vencido, entregase el cadver a los suyos, segn se propona hacer l si quedaba
victorioso.
Mirndolo de arriba a abajo, despectivamente, Aquiles replic:
No vengas, inolvidable Hctor, a hablarme de acuerdo alguno entre nosotros. De igual
modo que no hay juramento posible de lealtad entre hombres y leones, y no se da
coincidencia de sentimientos entre lobos y corderos, pues slo piensan en hacerse dao,

tampoco existe ni puede haber amistad ni juramentos entre los dos antes que uno caiga y su
sangre llegue a saciar al cruel dios Ares. Armate as de todo tu valor, pues te ser

Compendio de Letras
I-A

Literatu
ra

necesario como diestro en la lanza y guerrero audaz, ya que no habr para t salvacin. Palas
Atenea no tardar en abatirte con mi arma y bastar un slo golpe para que pagues, hombre
furioso, los muchos duelos que has ocasionado entre mis compaeros.
Aquiles blandi su lanza de larga sombra y la arroj contra Hctor, quien logr evitarla
con un gil movi- miento. El bronce fue a clavarse en tierra, de donde Atenea la arranc
para entregrsela a Aquiles, sin que lo advirtiera Hctor, quien dijo a su adversario:
Te ha fallado el golpe, Aquiles, semejante a un dios, y se ve que Zeus no te ha
comunicado todava su pensamiento acerca de mi destino, segn pretendas con tu palabrera
engaosa para atemorizarme y hacer que olvide ni nimo y valenta. Ten la seguridad de que
no huir, ni te dar ocasin para que me claves tu lanza en la espalda, sino en el pecho, si
alguna divinidad lo permite. Ahora cudate de mi dardo, que ojal entre comple- to en tu
cuerpo, pues la guerra sera as ms llevadera para los troyanos, ya que eres su mayor
azote.
Dicho esto, Hctor arroj valientemente el arma, que fue a dar en el escudo de Aquiles,
donde rebot ante
la irritacin de Hctor, al advertir la inutilidad de su esfuerzo. Decepcionado dio gritos a
Defobo, el de la blanca rodela, pidindole le llevara una lanza grande, pues se haba
quedado desarmado, pero ya el falso Defobo haba desaparecido. Al advertirlo Hctor,
comprendi todo y exclam:
Ha llegado ay! mi ltima hora. No era Defobo el que yo crea, y Atenea me haba
engaado. No hay salvacin para m ya. Sin duda era esto lo que deseaba Zeus y su hijo, el
que hiere a distancia, pues si antes acudieron a salvarme en las situaciones difciles, ahora
me abandonan a mi suerte. Sin embargo, morir con valor y mereciendo la gloria, despus
de una hazaa cuya memoria llegue a la posteridad.
Seguidamente sac su fuerte y afilada espada y, luego de recoger sus movimientos, se
lanz resuelto y fiero contra el enemigo, como el guila que vuela en el cielo se precipita a
travs de tenebrosas nubes para hacer presa en una tierna corderilla o en atemorizada
liebre. A su vez Aquiles, el pecho cubierto con el hermoso escudo y sacudiendo el rutilante
casco de cuatro cimeras, cual astro entre los astros Vspero, el ms hermoso de todos
blanda la aguda lanza tramando el golpe que dara a Hctor, mientras calculaba dnde
cedera ms fcilmente su fina piel. Pudo ver as que el cuerpo de su adversario se hallaba
protegido por la armadura de bronce que Hctor haba tomado a Patroclo y que solamente
quedaba al descubierto el cuello o lugar por donde el alma sale ms rpidamente.
All precisamente fue donde el divino Aquiles meti su lanza a Hctor, atravesndolo de un
lado a otro, pero sin herirlo en la trquea, para que pudiese responder a las preguntas que
deseaba hacerle. Cado Hctor en el polvo, Aquiles habl triunfador.
Al despojar a Patroclo te creas, Hctor, a salvo y te desentendas de m porque estaba
lejos. Insensato! Si me hallaba cerca de las concabas naves, no por eso dejaba de valer ms
que t y de pensar en la venganza que acabo de lograr abatindote. Y mientras tu cuerpo
ser desgarrado horriblemente por los perros y las aves, Patroclo recibir de los aqueos las
hornas fnebres que le son debidas.
Desfallecido, Hctor dijo todava.
Por tu alma y por tus padres, no dejes que me devoren los canes cerca de las naves
aqueas. Acepta el bronce y el oro que en gran cantidad habrn de darte mi padre y mi madre
venerable, y entrega este cuerpo a los mos para que lo consuma la hoguera que enciendan
los troyanos y las troyanas, sus esposas.
Mirndolo con desprecio, Aquiles respondi:
No me supliques, perro, por mis padres, y ojal tuviera yo nimo para devorar tu misma
carne cruda; tanto ha sido el dao que me has hecho. Nadie defender tu cabeza de los
canes, an cuando me ofrecieran rescates diez y veinte veces mayores y me prometieran
otras compensaciones, inclusive si Pramo quisiera valorar tu peso en oro. Ni an con esto le
dara a tu venerable madre la ocasin de acomodarte en un lecho para llorar tu muerte,
sino que har te devoren entero los perros y las aves.
Ya moribundo, Hctor dijo an:
Bien te muestras ay! como eres, sin posibilidad de ser convencido, pues es de hierro tu
corazn. Cuida, sin embargo, de que los dioses no se vuelvan contra ti, por mi causa, el da en

24

PASCUAL SACO
OLIVEROS

Compendio de Letras
I-A

Literatu
ra

que Pars y Apolo decidan perderte.

Hctor rindi el ltimo suspiro y su alma vol a los dominios de Hades, lamentndose de
su suerte, pues dejaba un cuerpo joven y fuerte. Aunque ya no le oa, Aquiles, exclam an:
Muere!, que yo recibir a la divinidad funesta cuando lo decidan Zeus y los otros
inmortales.
Luego retir del cadver su lanza broncnea, que puso a un lado, y lo despoj de la
ensangrentada armadu- ra. Acudieron otros aqueos, que contemplaron la talla y belleza
admirable de Hctor; pero ningn dej de herirle con su arma, mientras decan:

SISTEMA
HELICOIDAL

25

 Ah! es mucho ms fcil tocarle ahora que cuando incendiaba las naves.
Una vez que el divino Aquiles lo hubo despojado de las armas, habl a los aqueos que lo
rodeaban:
Amigos, guas y consejeros de los argivos, ya que los dioses me han concedido matar a
este hombre, que tantos daos haca, ms que todos los dems guerreros juntos,
acerqumonos armados a la ciudad para ver de averiguar cul es el plan de los troyanos; si,
muerto Hctor, abandonarn la plaza, o si deciden resistir. Ms por qu me detengo a pensar
en esto cuando el cadver de Patroclo yace en la proximidad de las naves sin que nadie lo
llore y sin sepultura? Yo no he de olvidarlo mientras viva. Vmonos ahora y regresemos,
jvenes aqueos, a nuestros cncavos navos cantando el Pean, y llevemos el cuerpo de
Hctor. Hemos conseguido una gran victoria al abatir a quien los troyanos se vanagloriaban
de estimar como un dios.

LA ODISEA RELATOS
A ALCINOO
Rapsodia IX
Desde all continuamos la navegacin con nimo afigido y llegamos a la tierra de los
cclopes soberbios y sin ley; quienes confiados en los dioses inmortales, no plantan rboles, ni
labran los campos, sino que todo les nace sin semilla y sin arado (trigo, cebada, y vids que
producen vinos de unos grandes racimos) y los hace crecer la lluvia enviada por Zeus. No
tienen goras donde se renan para deliberar; ni leyes tampoco, sino que viven en las
cumbres de los altos montes, dentro de excavadas cuevas; cada cual impera sobre sus hijos y
sus mujeres y no se entrometen los unos con los otros.
Delante del puerto no muy cercano ni a gran distancia tampoco de la regin de los
cclopes, hay una islota
poblada de bosques, con una infinidad de cabras montesas, pues no las ahuyenta el paso de
hombre alguno, ni van all los cazadores que se fatigan recorriendo las selvas en las cumbres
de las montaas. No se ven en ellas ni rebaos ni labrados, sino que siempre el terreno
est sin sembrar y sin arar, carece de hombres y cran numerosas cabras.
Pues los
cclopes no tienen naves de rojas proas, ni poseen artfices que se las construyan de muchos
bancos (como las que transportan mercancas en los frecuentes viajes que los hombres
efectan por mar, yendo los unos en busca de los otros) los cuales hubieran podido hacer que
fuese muy poblada aquella isla que no es mala y dara a su tiempo frutos de toda especie,
porque tiene junto al espumoso mar, prados hmedos y tiernos y all jams la vid se
perdera. La parte interior es llana y labradera; y podran segarse en la estacin oportunas
mieses altsimas, por ser el suelo muy pinge. Posee la isla un cmodo puerto, donde no se
requieren amarras, ni es necesario echar ncoras ni atar cuerda; pues en aportando all, se
est salvo cuando se quiere, hasta que el nimo de los marineros les incita a partir y el viento
sopla. En lo alto del puerto llena una fuente de agua lmpida, debajo de una cueva alrededor
han crecido lamos.
All pues nos llevaron las naves y algn dios debi de guiarnos en
aquella noche oscura en la que nada distinguamos; pues la niebla era cerrada alrededor de los
bjeles, y la luna brillaba en el cielo, que cubran los nubarrones. Nadie vio con sus ojos la
isla ni las ingentes olas que se quebraban en la tierra, hasta que las naves de muchas
bancas, hubieran abordado. Entonces amainamos todas las velas, saltamos a la orilla del
mar y entregndonos al sueo, aguardamos que amaneciera la divina aurora.
No bien se descubri la hija de la maana, la aurora de rosceos dedos, anduvimos por la
isla muy admirados. En esto las ninfas, prole de Zeus que lleva la gida, levantaron montaraces cabras para
que comieran mis compaeros. Al instante tomamos de los bajeles los corvos arcos y los
venablos de largas puntas, nos distribui- mos en tres grupos, tiramos y muy presto una
deidad nos facilit abundante caza. Doce eran las naves que me seguan y a cada una le
correspondieron nueve cabras, apartndose diez para mi solo, y ya todo el da, hasta la puesta
del sol, estuvimos sentados comiendo carne en abundancia y bebiendo dulce vino; que el

rojo licor no faltaba en la nave, pues habamos hecho una gran provisin de nforas al
tomar la sagrada ciudad de los cicones.
Estando all echamos la vista a la tierra de los
cclopes, que se hallaban cerca y divisamos el humo y oamos las voces que ellos daban y
los balidos de las ovejas y de las cabras.
Cuando
al
sol
sobrevino la oscuridad, nos acostamos en la orilla del mar.
Ms
as
que
se
descubri la hija de la maana, la aurora de rosceos dedos los llam a junta y les dije estas
razones:
ODISEO: Quedaos, aqu, mis fieles amigos, y yo con mi nave y mis compaeros ir
all y procurar averiguar qu hombres son aquellos; si son valientes, violentos, salvajes e
incultos, u hospitalarios; y temerosos de las deidades.

Cuando as hube hablado, sub a la nave y orden a los compaeros que me siguieran
y desataran las amarras, ellos desembarcaron al instante y, sentndose por orden en los
bancos, comenzaron a batir con los remos el espumoso mar. Y tan luego como llegamos a
dicha tierra, que estaba prxima, vimos en uno de los extremos y casi tocando al mar una
excelsa gruta, a la cual deben sombra algunos laureles: en ella reposaban muchos hatos de
ovejas y de cabras, y en contorno haba una alta cerca labrada con piedras profundamente
hundida, grandes pinos y encina de elevada copa. All moraba un varn gigantesco, solitario,
que entenda en apacentar rebaos, lejos de los dems hombres, sin tratarse con nadie; y
apartado de todos, ocupaba su nimo en cosas intiles. Era un monstruo horrible, y no se
asemejaba a los hombres que viven de pan, sino a una selvosa cima que entre altos montes
se presentase aislada de las dems cumbres.
Entonces orden a mis fieles compaeros que se quedasen a guardar la nave; escog los
doce mejores y
juntos echamos a andar, con un pellejo de cabra lleno de negro y dulce vino que me
haba dado Marn.
Pronto llegamos a la gruta; ms no dimos con l, porque estaba apacentando pinges.
Entramos y nos pusimos a contemplar con admiracin una por una todas las cosas: Haba
zarzos cargados de quesos, los establos rebosaban de carneros y cabritos, hallndose
encerrados separadamente los mayores, medianos y los recentales, y goteaba el suelo de
todas las vasijas, tarros y barreos, de que se serva para ordea r.
Los
compaeros empezaron a suplicarme que nos apoderamos de quesos y nos furamos; y que
luego sacando de los establos prestamente los cabritos y corderos y conducindolos a la
velera nave surcramos de nuevo el salubre mar, ms yo no me dej persuadir (mucho mejor
hubiera sido seguir su consejo), con el propsito de ver aqul y aprobar si me ofrecera los
dones de la hospitalidad, pero su venida no haba de serles grata a mis compaeros.
Encendimos fuego, ofrecimos un sacrificio a los dioses, tomamos algunos quesos, comimos
y le aguardamos sentados en la gruta hasta que volvi con el ganado. Traa una gran carga
de lea seca para preparar su comida y descarg dentro de la cueva con tal estruendo que
nosotros llenos de temor nos refugiamos apresura- damente en lo hondo de la mina. Luego
meti en el espacioso antro todas las pinges ovejas que tena que ordear, dejando en la
puerta, dentro del recinto de altas paredes los carneros y los bucos.
Despus cerr la
puerta con un pedregn grande y pesado que llev a pulso y que no hubiesen podido mover
del suelo veintids slidos carros de cuatro ruedas. Tan inmenso era el peasco que coloc
en la entrada! Sentse enseguida, orde las ovejas y las baladoras cabras, todo como debe
hacerse, y a cada una le puso su hijito.
A la hora, haciendo cuajar la blanca leche la
amonton en canastillos de mimbre y verti la restante en unos vasos para bebrsela y as le
servira de cena. Acabadas con prontitud tales faenas, encendi fuego, y al vernos nos hizo
estas preguntas:
POLIFEMO: Oh forasteros! Quines sois? de dnde llegasteis navegando por
hmedos caminos?
Vens por algn negocio o aventura como los piratas que divagan, exponiendo su vida y
produciendo dao a los hombres de extraas tierras?.
ODISEO: Somos aqueos a quienes extraviaron al salir de Troya, vientos de toda clase que
nos llevan por el gran abismo del mar. Deseosos de volver a nuestra patria llegamos aqu por
otra ruta, por otros caminos porque de tal suerte debi ordenarlo Zeus, cuya gloria es
inmensa, debajo del cielo, y venimos a abrazar tus rodillas por si quieras presentarnos los
dones de la hospitalidad o hacernos otro regalo como es costumbre entre los huspe- des.
Respeta, pues, a los dioses, varn excelente; que nosotros somos ahora tus suplicantes. Y a
suplicantes y forasteros los venga Zeus hospitalario el cual acompaa a los venerados
huspedes. As le habl y respondime enseguida con nimo cruel:
POLIFEMO: Oh forastero! Eres un simple o vienes de lejanas tierras cuando me
exhortas temer a los
dioses y guardarme de su clera, que los cclopes no se cuidan de Zeus que lleva la gida ni
de los bienaventu- rados nmenes porque an les ganan en ser poderosos; y yo no te
perdonara ni a ti ni a tus compaeros por temor a la enemistad de Zeus, si mi nimo me lo

ordenase.
Pero dime en qu sitio, al venir dejaste
la bien construida embarcacin: si fue por ventura, en lo ms apartado de la playa o por un
paraje cercano, a fin de que yo lo sepa.
As dijo para tentarme, pero su intencin no me pas inadvertida a m, que s tanto, y de
nuevo le habl con engaosas palabras.
ODISEO: Poseidon, que sacude la tierra, rompi mi nave llevndosela a un promontorio
y estrellndola contra las rocas en los confines de vuestra tierra; el viento que soplaba de
frente se la llev y pude salvarme, junto con stos, de una muerte terrible.

As le dije. El cclope con nimo cruel no me di respuesta, pero levantndose de sbito,

ech mano a los compaeros, agarr a dos y cual si fueran cachorrillos los arroj con tamaa
violencia que el encfalo afluy al suelo y moj el piso.
De contado despedaz los
miembros, se aparej una cena y se puso a comer como montaraz len, no dejando ni los
intestinos ni la carne ni los medulosos huesos. Nosotros contemplbamos aquel horrible
espectculo con lgrimas en los ojos, alzando las manos a Zeus; pues la desesperacin se
haba enseoreado de nuestro nimo.
El cclope tan luego como hubo llenado su vientre
devorando carne humana y bebiendo encima leche sola, se acost en la gruta tendindose
en medio de las ovejas.
Entonces form en mi magnnimo corazn el propsito de acercarme a l y sacando la
aguda espada que colgaba de mi muslo, herir el pecho donde las entraas rodean el
hgado palpado previamente; ms otra consideracin me contuvo. Habramos en efecto
perecido all de espantosa muerte, a causa de no poder apartar con nuestras manos el
grave pedregn que el cclope coloc en la alta entrada. Y as dando suspiros aguardarnos
a que apareciera la divina aurora.

CLASICISMO
I. Concepto: Es el primer movimiento de la literatura universal, el cual se desarroll en Grecia y
Roma durante la
Edad Antigua.

Se entiende por clsico a todo aquello

que es tomado como
m o d e l o o arquetipo a seguir

Caractersticas:
-

Es racional, intelectual y humanista

Su finalidad es la belleza y la verdad

Bsqueda de perfeccin entre fondo y forma

Es original
LA PICA
Significa lo que se expresa por la palabra. Es narrativa en verso. Sus
difusores fueron: AEDAS:

Cantan creaciones propias

RAPSODAS: Recitan creaciones ajenas

Homero y la pica Heroica
-

Naci en Esmirna en el S. IX a.C.

Su verdadero nombre fue Melesgenes ya que Homero significa ciego(probable)

Viaja por Grecia al lado de Mentes

Mueren en Ios en el s. VII a.C.

La Cuestin Homrica

Homero no escribi las obras, inclusive no existi

Homero fue un rapsoda o sea reuni las obras

Homero s escribi las obras

Obras
:
-

La Iliada

La Odisea

La Batrocomiomaquia

EPOPEYAS DE
HOMERO
CANTOS
# VERSOS
GNERO
TEMA

24

LA ILIADA

24

LA ODISEA

15,674

12,110

pico

pico

La clera de
Aquiles

El regreso de Ulises a
Itaca

Estilos y Recur sos

Unidad y Condensacin

Eptetos y Smiles

La Omniciencia

Caracterizacin de personajes

Anticipaci
n

Pregunta desarrollada
ESPECFICACIONES
1.

Tendencias y representantes bsicos

Desarrollo:
1. La pica griega surge en el perodo jnico o arcaico con el propsito de exaltar la denominada
Edad Heroica
sobre todo el episodio de la Guerra de
Troya.
Se desarrollan principalmente dos tipos de pica: La heroica y la didctica. La primera
busca resaltar las hazaas de hroes legendarios, como los de la pica homrica; la segunda
busca difundir una moral educativa. En esta lnea destaca Heriodo autor de los trabajos y los
das.
Preguntas por
desarrollar: TEMA :
pica Griega
ESPECIFICACIONES:
1.
2.

Qu caracteriz al clasicismo?
Qu coincidencias formales hay entre la Iliada y la Odisea?

1. Es el personaje principal de La
Iliada
A)
Ayax
B) Agamenn
C)
Odiseo
D) Eneas
E)
Aquiles

9.

2. Se confronta a Aquiles por la

reparticin del
Tesoro, ste no quiere perder a su esclava
criseida.
A)
Aquiles
B) Ayax
C)
Agamenn
D) Eneas
E)
Diomenes

10. Adivino que informa a los griegos sobre la

causa
de los ataques del dios Apolo.

3. Hroe que aparece en la guerra de Troya,

carga en
hombros a su padre Anquises para
salvarlo del incendio de Troya.
A) Aquiles
B) Diomenes
C) Orfeo
D) Dafne
E) Eneas

11. Hroe griego que abandona a su hijo

recin nacido.
A) Aquiles
B)
Menelao C)
Dimenes
D) Odiseo E)
Ayax

4.

5.

6.

Quin compuso La Iliada?

A)
Orestes
C)
Euripides
E)
Pindaro

B) Sfocles
D) Homero

Por qu cae la ciudad de Troya?

A) por la fuerza de los Griegos
B) Pozeidon desata un maremoto
C) Zeus hace llover fuego
D) Afrodita se olvida de Pars
E) Odiseo trama la idea de la ofrenda
de un caballo de madera
Hroe troyano que dispara la flecha a
Agamenn cuando este haba derrotado a
Pars.
A) Eneas
B) Pndano
C) Hctor
D)
Arquloco E)
Agamenn

7.

Diosa que apoya a los griegos

A) Afrodita
B)
Caliope C)
Dafne D)
Eurdice E)
Atenea

8.

Diosa herida por Diomenes

A) Afrodita
B) Era
C) Minerva
D)
Tetis E)
Calipso

Dios que elabora la armadura a Aquiles

A)
C)
E)

A)
C)
E)

Zeus
Ares
Eolo

Ares
Hermes
Zeus

B) Apolo
D) Hades

B) Apolo
D) Eolo

12. Esposo de Helena que fue a Troya para

recuperar a su mujer
A) Aquiles
B) Agamenn
C) Menelao
D) Odiseo
E) Odiseo
13. Cunto tiempo dur la Guerra de
Troya A)
10 aos
B) 20 aos C)
16 aos
D) 15 aos E)
21 aos
14. Por qu Aquiles se retira de la
batalla
A) le dieron poco del motn
B) se revelo contra Agamenn
C) los diez aos le pareca
excesivo D)
Agamenn le
quita a su esclava E)
Tetis
le ruega para que se retire
15. Por qu Aquiles retorna a la
batalla
A) por la muerte de Odiseo
B) por el ruego de sus
amigos C) por el miedo al
deshonor D)
por la
falta de movilidad
E) por la muerte de patroclo
16. Cul es el tema de la Iliada?
A) la guerra de Troya
B) la peripecia de Odiseo
C) el odio de
Menclao D)
el

engao de Helena E)
la clera de

Aquiles

17. No es personaje de la
Iliada

19. Madre de Aquiles

A)
Aquiles
C)
Orfeo
E)
Pndaro
18. Anciano que
reclama a los
griegos de su
hija
Criseida
A)
Pramo
C)
Peleo
E)
Crises

1.

B) Dismenes
D) Ayax

20. Dios de la
medicina y las
artes
A) Apolo
B) Hermes
B) Brises
D) Tireseas

A quin pertenece Medea y Electra?

2. Por qu se dice que la Iliada no fue

escrita por Homero?
3. Por qu los dioses apoyan a los
hombres?
4.

Con qu ardid cae Troya?

5.

Por qu Aquiles es un semidios?