N 413

NOVIEMBRE 2011
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$300
ISSNO716-6782

Occidente

id Justici
Cfillena
Exclusivo:

Entrevista a Milton Juica

Presidente de la Corte Suprema
Las declaraciones del Gobierno
Opinan: Ministro de la Corte de Apelaciones, Presidente de
la Asociacin de Magistrados, un Fiscal, un Defensor Pblico
y el Decano de Derecho de la Universidad de Chile

REVISTA DE CULTURA, POLTICA, ARTE, CIENCIAS SOCIALES, HUMANIDADES, CIENCIA Y TECNOLOGA

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Occidente

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Chilena

Revista de Cultura,
Poltica, Arte,
Ciencias Sociales,
Humanidades,
Ciencia y Tecnologa

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Occidente
REVISTA DE CULTURA,
POLITICA, ARTE,
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CIENCIA Y TECDOLODIA

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REVISTA OCCIDENTE

Indice
4it

Juicio a
la Justicia Chilena

6
43

COMPOSITORES ORQUESTALES DE
MSICA CHILENA
Carolina Salvo Gonzlez

49

DISMINUCIN DE NIVELES DE OZONO

ESTRATOSFRICO EN LA PRIMAVERA
ANTRTICA 2011
Pof. Ral Morales S.

52

LA CREACIN ES UN MISTERIO
Guillermo Arriaga,
Escritor cinematogrfico

55

REBELIONES 2.0:
TURBULENCIAS EN LA VIDA LQUIDA
Antonio Gil

Entrevista a Milton Juico.

Presidente de la Corte Suprema

Las declaraciones del Gobierno

Opinan: Ministro de la Corte de Apelaciones,
Presidente de la Asociacin de Magistrados,
un Fiscal, un Defensor Pblico y el Decano de
Derecho de la Universidad de Chile

24

Qu tan transparente son las

redes sociales...?
Enrique Contreras Gonzlez

27

Temores Fundados

EL INTERNET SOADO
POR ORREGO LUCO
Roberto Pliscoff

Prof. Luis A. Riveros

70 Aos de
la Orquesta
Sinfnica
Prof.
Luis Merino Montero

ESCENARIOS

COMENTARIO DE LIBROS
Antonio Rojas Gmez

62

AGENDA CULTURAL

Normas de Publicacin
Revista Occidente acepta para su publicacin artculos de investigacin y ensayos originales en las reas de las artes, ciencias naturales, ciencias sociales y humanidades, asociados a la creacin de
conocimiento y al desarrollo de polticas que apunten al bienestar de las personas y a la suslentabilidad del medio ambiente, contribuyendo (10.110 una perspectiva valorica que considere el fortalecimiento
de conceptos republicanas, democrticos, educacionales y morales orientados al mejoramiento individual y colectivo de la sociedad chilena e internacional.
Los manuscritos recibidos por nuestra direccin para su publicacin sern sometidos a una revisin por pares, de carcter confidencial, cuyos informes sern dados a conocer a los autores una vez cerrado
el proceso de evaluacin. Los autores podrn sugerir potenciales revisores de sus artculos, de acuerdo a la temtica desarrollada. Los manuscritos aceptados ingresarn a publicacin siguiendo un orden
cronolgico que ser informado de manera on line en nuestra pgina vela.
Todos los manuscritos sern enviados al Dimcto4 en versin digital, escritos en hoja tamao carta, con letra Time New Riman 12, a espacio sencillo, con una extensin mxima de trece mil caracteres
(13.000) ms espacios o un equivalente a 200 lneas con mrgenes de tres centmetros, con un mximo de cuatro fotografas o figuras, de ser necesario.
Los manuscritos debern contar con un ttulo descriptivo y breve, con la identificacin del autor o autores y su direccin institucional o personal segn proceda. Adems, deber incluir im Resumen no
superior a 200 palabras y, al final del texto, las referencias de la literatura que, de existir, debern estar ordenadas numricamente por orden de aparicin, que se indicar entre parntesis en el mismo texto.
Las referencias debern indicar; autores, revista o libro, volumen, pginas y ao.
Los manuscritos debern ser remitidos a
Dr. Ral Morales Segura, Director /
occidente@raulmorales.c1

REVISTA OCCIDENTE

Una Nueva Constitucin

IR E

quisitos bsicos para enfrentar con xito un ao difcil como el que viene, marcado
por una notoria inestabilidad econmica internacional, Chile necesita resolver de
manera decidida materias pendientes desde hace mucho y que se relacionan con su
institucionalidad en el sentido ms amplio del concepto. No puede ser que nuevos
problemas en temas especficos, como lo ha sido este ao la educacin, lleven como
inevitable implicancia de fondo el no resuelto problema relativo a una nueva
Constitucin Poltica de Chile, conllevando la determinacin de un nuevo mecanismo electoral y nuevas definiciones sobre el rol del Estado en el hacer econmica y
social, No es posible que estos importantes asuntos se expresen en puros slogans y
demostraciones callejeras, y que su manejo se asocie a un grado de conflictividad que
no asegura ninguna discusin adecuada sobre los temas de fonda. El pas precisa una
respuesta, una propuesta especfica y viable para emprender la tarea de modificar las
instituciones en forma concordante con los retos que enfrenta nuestra sociedad en
cuanto a la necesidad de profundizar y ampliar la democracia.

NI 1

Occidente
Revista de Cultura, Poltica, Arte,
Ciencias Sociales,
Humanidades, Ciencia y Tecnologa

Edicin N 413
Noviembre 2011
Publicacin mensual
ISSN 0716-2782
Director
Ral Morales Segura
occidente@raulmorales.cl
Subdirector
Enrique Contreras Gonzlez
Editor
Felipe De la Parra Vial
Direccin de Arte
Rodolfo Rojas
Direccin Creativa y Fotografa
Enzo Basso
Diagramacin
Gladys Briones
Susana Fernndez
Periodistas
Juan Guillermo Chechilnitzky
Vctor Andrs Vargas
Carolina Salvo
Reportero Grfico
Luis Felipe Quintana
Es una publicacin de
Editorial OCCIDENTE S.A.
Marcoieta 659 - Santiago - Chile
gerencia@revistaoccidente.cl
Impreso en: Worldcolor Chile S.A.
Distribucin comercial Meta
Los artculos firmados y opiniones de los entrevistados no representan necesariamente
la lnea editorial de la revista. Se autoriza
su publicacin total a parcial de los artculos con la nica exigencia de la mencin de
Revista OCCIDENTE.

a tensionante situacin que se deriva de un problema no resuelto en la sociedad es lo que prima en estos das en un Chile que, contrariamente, requiere
paz y estabilidad para progresar. Adems, sosiego y equilibrio sociales son re-

El liderazgo poltico prevaleciente en el pas debe hacerse responsable de este tema

trascendente para nuestro futuro como Nacin, De all debe provenir un llamado a
constituir la instancia solvente que deber acordar las definiciones generales y los
nuevos textos constitucionales que el pas espera. As se proporcionar un nuevo
marco que, basado en la legitimidad democrtica de una nueva Constitucin, permita afrontar con realismo y justicia las situaciones que plantean diversos temas que
esperan una solucin de fondo. De no cambiarse la lgica funcional de nuestras
instituciones, y de prevalecer la misma mirada ya ampliamente cuestionada sobre
el rol del Estado en asunto econmicos, los conflictos continuarn como expresin
de descontento, y se validar la accin de grupos violentistas y asistmicos. Chile necesita reforzar su democracia en forma decidida, del mismo modo como ambiciona
seguir adelante consolidando su desarrollo econmico y social, ampliando el marco
de oportunidades para todos y asegurando los mecanismos para profundizar la participacin efectiva en las grandes decisiones nacionales.
Una Asamblea Constituyente es un legtimo y necesario camino de salida para enfrentar estos retos de mxima importancia para el pas. Las instancias polticas
tradicionales, as como los propios Poderes del Estado, deben pronunciarse sobre esta
importante materia, quizs anteponindola a los intereses electorales inmediatos y
a las situaciones que tienden a mantener la misma situacin insoluta respecto de
los requeridos cambios institucionales de fondo. Encerrados en el conflicto social y
poltico de corto plazo, como asimismo en un ambiente electoral que contribuye a
mantener un ms de lo mismo en materia de reformas polticas, no significar sino
entregarle estos temas al enfrentamiento social, al conflicto contestatario, El pas se
merece una mejor solucin que la conflagracin y un sistema poltico relegado a
un electoralismo que no ha de conducir a las soluciones estables y permanentes que
demanda el futuro. Ese es el reclamo mayoritario que ha recogido el reciente conflicto estudiantil, es la aspiracin que esconde una sostenida protesta que aparece con
motivos y expresiones diversas. Es lo que deben escuchar nuestros dirigentes para as
llevar a Chile al plano que se merece.

Escriben en esta Edicin: Luis Merino Montero, Enrique Contreras Gonzlez, Luis A. Riveras,
Ral Morales Segura, Antonio Gil, Roberto Pliscotf Vsquez, Antonio Rojas Gmez

ACTUALIDAD

ES

11

R I C11)

Homenaje al Presidente Pedro Aguirre Cerda

Cuando la educacin de nuestros jvenes es el tema que enciende
las pasiones de la ciudadana, la figura del ex presidente Pedro
Aguirre Cerda -y su lema de campaa "gobernar es educar"-,
cobra una inusitada relevancia.
Esa fue la reflexin que ms se repiti en el homenaje que la
Gran Logia de Chile ofreci al profesor y abogado que ejerci
la primera magistratura entre 1938 y 1941 y que consisti en
el descubrimiento de una placa recordatoria de los 70 aos
transcurridos desde su muerte. La ceremonia, realizada en el
Cementerio General, fue encabezada por Luis Riveras, Gran
Maestro de la Gran Logia de Chile, y asistieron a ella Andrs
Chadwick, Ministro Secretario General de Gobierno; Ricardo
N avarrete, primer vicepresidente del Partido Radical Social
Demcrata (PRSD); Justo Araya Moreno, Presidente de la Logia
Unin Fraternal N1 y Juan Recabarren Rivas, Presidente de la
Logia Justicia y Libertad N05, a las cuales perteneci Aguirre
Cerda, entre otras personalidades.
El lder de la masonera plante que el homenaje a "Don Pedro
est en el corazn de Chile, porque sus ideales son, en cierto
modo, ideales programticos de una vigencia persistente en el
tiempo,"
"Pero no slo recordamos para
mirar al pasado. Lo importante
para nosotros es que el recuerdo
se mantenga como un compromiso activo, porque todava est
pendiente un Chile ms justo,
ms fraterno, ms tolerante y ms
igualitario. Hemos venido a comprometernos a seguir luchando
por eso", dijo Riveros.

forma permanente personas realmente integras, honestas, rigurosas y que han dado lo mejor de si en su excelencia intelectual
y profesional al servicio de Chile."
"Una institucin que en su historia ha sabido tener siempre presente el valor de la integridad humana, el sentido profundo de
los ideales y el sentido permanente del servicio a Chile y a su
gente", concluy el Ministro.
Justo Araya Moreno, quien entreg adems una ofrenda floral
en nombre de su Logia en la tumba del ex presidente, dijo que
la labor educacional de "Don Pedro comenz mucho antes de
asumir la presidencia", y record que "en su discurso presidencial del 21 de mayo de 1939, enfatiz que para que la enseanza

Andrs Chadwick, vocero de

Gobierno, trajo el saludo del
Presidente de la Repblica,
Sebastin Piera, y tambin destac a Aguirre Cerda como "uno
de los presidentes ms trascendentes en la historia de Chile."

Ricardo Navarrete, viaprasidente PRSD.

El personero de Gobierno expres adems un reconocimiento

a los 150 aos de la Masonera
Chilena, institucin que en este
perodo "ha sabido entregar en

Jorge Lpez Donaire, Juan Jos Oyarziin, Ricardo Navarrete, Anda S Chadzeick, Luis Riveras
Cornejo, Ecinzundo Moreno, Marino Pizarra Pizarro y Sebastin Jans.

REVISTA OCCIDENTE

cumpla su misin social con toda amplitud, es necesario que sea gratuita,
nica, obligatoria y laica."
En tanto, el dirigente del PRSD,
Ricardo Navarrete, resalt la vigencia
de los desafos asumidos por el presidente Aguirre Cerda: "La igualdad
debe estar presente en la formulacin
de las polticas pblicas porque permite una mayor cohesin social en
un mundo cada vez ms competitivo.
l manej estas ideas de la igualdad
social, que siguen muy vigentes y en
algunos casos, pendientes".
Juan Recabarren Rivas resalt el valor
del poltico y record su capacidad
para ser "diputado, senador, ministro
y presidente de la Repblica sin perder
jams sus principios y su tremenda
capacidad de materializar sus ideas en
obras concretas. Su esfuerzo no podr
ser olvidado, no slo por sus hermanos, sino tambin por un pueblo
entero que en su tiempo supo aquilatar lo que vala y supo despedirlo con
el cario de los que no mueren."

Guionista Arriaga en la
Universidad FinisTerrae
Invitado por la Escuela de Literatura,
el guionista mexicano Guillermo
Arriaga, premiado en el Festival
Internacional de Calmes por Los tres
entierros de Melquades Estrada y

autor de xitos como Amores perros,

21 minutos y Babel, expuso sobre "el
guin del futuro" en la Ctedra Siglo
XXI de la Universidad FinisTerrae.

Nicols Cubillos, Rector de la Universidad Fines Terme; Guillermo Arriaga; Marco Antonio de la Parra y
Antonio aturnol, Director y Secretario de Estudios de la Escuela de Literatura de la Un'

Teatro Nescaf de las Artes sortea

grabados de Roberto Matta
Para celebrar sus dos aos de
existencia, el teatro lanz la denominada "Comunidad Teatro
Nescaf de las Artes", iniciativa
virtual que premiar entre
quienes se inscriban y acumulen puntaje, doce grabados
del destacado artista nacional
Roberto Matta, en el marco de
la conmemoracin de los 100
aos de su natalicio.

Vctor de la Fuente, director de la versin chilena de ''Le Monde

Diplomatique", yAlfredo SaintJean, Director Ejecutivo del Teatro.
la actriz Diana Sanz junio al actor Felipe Ros.

Ministro Andrs Cbadwick

Luz Barros, directora de la Galera Artium; frene Gonzlez,

directora de programacin del Teatro, yAlfredo SaintJean.

ACTUALIDAD

c7.: 11 A R
1

49 aos del
Grupo "Palomar"

Con una puesta en escena de primera categora, el Grupo de proyeccin folclrica

de mayor relevancia en el pas, "Palomar",
celebr sus 49 aos de vida el pasado 29 de
octubre en el Espacio Matta de la comuna de
La Granj a. El connotado conjunto, fundado
y patrocinado por Margot Loyola, Premio
Nacional de Arte, despleg tres cuadros
de autora propia: "Roma", "16 de julio
Fiesta de La Tirana" y "Huifa y rendija",
Este ltimo, en estreno, ofrece una acucioso. y creativa muestra del baile nacional en
sus distintas miradas. El Grupo "Palomar",
dirigido por el talentoso folclorista Osvaldo
Cdiz, subi al escenario a ms de treinta
cultores de la danza y el canto popular
chileno, dando cuenta de tres generaciones
dedicadas a la investigacin, interpretacin
y difusin del folclor nacional. Un ejemplo
de la cultura chilena.

Norma Meandro y el Amor

y otros cuentos
Un Teatro Nescaf de las Artes pletrico y entusiasta salud de pie el
clsico monlogo de la emblemtica actriz argentina Norma Aleandro,
"Sobre el amor y otros
cuentos sobre el amor",
que tuvo una corta temporada a principios del mes
de noviembre, El evento
congreg a personalidades
del arte y la cultura,

Presentacin de libros
En la Sala Marco Bont del Club de la Repblica fueron presentados los libros "Crimen de Semana Santa", novela del
escritor Antonio Rojas Gmez, y "Santos de mi devocin", con
cuentos del escritor Roberto Rivera Vicencio. Moderada por
Enrique Contreras Gonzlez, subdirector de revista Occidente,
la presentacin estuvo a cargo de los tambin escritores Csar
Biernay y Antonio Gil, quienes destacaron la prolfera trayectoria literaria de los autores y sus particulares estilos narrativos,

Luisa Durdn, Alfredo Saint Jean.

Raoul Pinno, Liliana Ross. Gustavo Ferrari, Gabriel del Garra y Elvira

L
8

Antonio Gil, Antonio Rojas, Roberto Rivera, Enrique Contreras

y Csar Biernay

REVISTA OCCIDENTE

Debate Pblico: Reforma o Asamblea Constituyente?

y poltico: Edgardo Condezza, Jose Viera Gallo, Hctor Mery y Jorge

Ovalle,
El foro tuvo un alto nivel y expres el esfuerzo a la reflexin que
impulsa la organizacin masnica para abrir una discusin en
la bsqueda de un Chile ms justo, ms inclusivo y con ms
derechos para los ciudadanos,

Jos Viera Gallo, Jaime Campos, Pedro Aguirre Charln y Altyandro Jara
Lazcano.

Con gran presencia de pblico se desarroll el Cuarto Debate Pblico

"Constitucin Poltica: Reforma o Asamblea Constituyente?", organizado por la Respetable Logia "Cndor 9" el pasado mircoles
9 de noviembre en el Auditorio Citerior del Club de la Repblica,
El debate fue abordado por destacados panelistas del campo legal

Gabriel Peralta, Nctar Mery y Juan Iturriaga.

Obra de Pedro Aguirre Cerda

Gran Maestro en Foro de la Educacin

En el Auditrium Galileo Galilei de la Corporacin Educacional

Pedro Aguirre Cerda se realiz la conferencia "Gobernar es educar.
Industrializacin para mejorar la independencia de Chile", dictada por el ex ministro de Agricultura y ex diputado Jaime Campos
Quiroga, sobre la obra del Presidente radical que gobern Chile
entre los aos 1938 y 1941.

Con participacin del Gran Maestro de la Gran Logia de Chile, Luis

Riveros Cornejo, y del ex ministro Ernesto Schiefelbein Puenzalida,
el mircoles 9 de noviembre se realiz el Panel "Calidad de
Educacin en Chile: Desafos futuros y reformas necesarias", organizado por la Municipalidad de San Miguel y el Centro para
el Progreso Cultural de San Miguel "Aristteles Berlendis Sturla
N 126", en el Teatro Municipal de dicha comuna, La invitacin
fue cursada por Julio Palestro Velsquez, Alcalde de San Miguel; por
el honorable Concejo Municipal y por Alejandro Easton Montalva,
presidente del Centro para el Progreso Cultural de San Miguel
"Aristteles Berlendis Sturla N 126",

Jaime Campos Junto a Guido Macebritvello, Presidente de la Corporacin.

Pedro Aguirre Charlis, presidente del Instituto O'higginiano; el ex ministro

ReneAbeliuk; Jaime Campos Quiroga; Ral Fandez Vega; Jos ms
Hurtado, Decano de la Facultad de Derecho de Universidad Uniacc, y el
contraalmirante Jorge Irldal Stuardo.

MILTON JUICA,

REVISTA OCCIDENTE

PRESIDENTE DE LA CORTE SUPREMA:

"Hoy por hoy

hay una
cesin poltica
ayor que en
la poca de
la vuelta a la
democracia"

ilton Juica
Arancibia comenz
su
carrera como
Juez de Letras
de Andacollo
en 1972. Nacido en La Serena,
recuerda que antes, mientras estudiaba derecho en la
Universidad de Chile, fue actuario en el Tercer Juzgado
del Crimen de Santiago.
Elegido Presidente de la Corte
Suprema de Justicia en diciembre de 2009, reconoce
haber tenido "un par de aos
bastante movidos" a partir del
terremoto, dice, y del diseo
de "un programa de planificacin estratgica". Prximo a
dejar el cargo, reconoce conflictos, habla de presiones y
seala que, "sacando al gobierno militar, que es una cosa
excepcional en la historia del
pas porque uno tiene que ponerse en la memoria histrica
que le es ms contempornea,
dira que hoy por hoy hay una
presin poltica mayor que, y
lo voy a decir derechamente,
en la poca de la vuelta a la
democracia".
"Siempre hay ciertos grados
de desencuentro o ciertas situaciones que no constituyen
una crisis, pero que son contrapunto. Recuerdo que nosotros
estbamos trabajando una
M esa Judicial durante el gobierno de Ricardo Lagos en la cual
tuvimos bastante simetra, pero

11

SOCIEDAD

Justicia en Chile
terminado su gobierno, durante
el gobierno de la Sra. Bachelet
el Ministerio de Justicia dej
a un lado los proyectos que
nos interesaban y eso provoc
tambin un desencuentro que
motiv una reaccin de la Corte
Suprema que fue contestada".
"Y ahora se est produciendo
esto frente al tema de la delincuencia, pero ms que el tema
de la delincuencia, frente a
los impactos sociales que han

tenido las manifestaciones en

este pas, que han provocado
daos y que han querido, de
alguna manera, involucrar al
Poder Judicial en una cuestin
social que no le compete".
Es razonable que desde uno
de los poderes del Estado se
presione a otro poder, como
se han entendido primero las
declaraciones del ministro
de Justicia, Teodoro Ribera,
y luego las del ministro del
Interior, Rodrigo Hinzpeter?
Es altamente inconveniente
que un poder del Estado presione, si empleamos la expresin
como corresponde, a otro
Poder del Estado porque eso
no corresponde.
Ha existido eso?

12

Yo dira que existe una actividad

poltica destinada a presionar
la funcin de los jueces frente
a un fracaso de una promesa
de seguridad que no se ha
cumplido. Y, por lo tanto, quienes son los responsables de la
seguridad, en algn momento
piensan que el fracaso de sus
polticas pasa porque algunos
rganos, en los cuales ellos no
tienen injerencia, no responden
a las inquietudes de la socie-

dad. Y en eso yo creo que hay

un error. Yo creo que hay que
separar bien las aguas en esta
materia. Los temas de seguridad ciudadana, esos temas
no le corresponden al Poder
Judicial. No pueden involucrar
al Poder Judicial en ser un organismo previsor de situaciones
sociales. De eso los jueces no
tienenninguna responsabil idad,
y tampoco tienen responsabilidad de dar una respuesta
porque de todos esos hechos
llega una parte muy residual a
los Tribunales de Justicia.
Entonces, cuando se dice
`vamos a ascender solamente
a aquellos jueces que en su
opinin cumplen su tarea', y
para ellos cumplir su tarea es

meter presa a la gente, y tambin viene esto de que sera

bueno pensar en que los jueces
sean seleccionados por eleccin, claro que hay un cierto
grado de amenaza porque esos
dos aspectos son polticamente factibles pero van dirigidos a
amenazar la independencia de
los jueces.
Por qu rechazan la idea de
que el nombramiento de los
jueces y los fiscales se haga

mediante el sufragio?
Nosotros a priori no rechazamos ninguna idea. Lo que si
hemos dicho es que es en el
mundo de la legislacin comparada -porque hay que buscar
un parmetro-, dnde result
esto de la eleccin popular.
Primera cosa: en el mundo del
derecho continental no existe
un sistema de eleccin va
eleccin popular. Los ejemplos
que se dan estn ms bien en
Estados Unidos, en algunos
estados donde existe el sistema, para categoras inferiores
de jueces y fiscales. Los sistemas son compartidos, son de
generacin mixta, en los que
participan el Poder Judicial, el

REVISTA OCCIDENTE

"No se puede Deberan tener un

involucrar al tiempo limitado en el
ejercicio del cargo los
Poder Judicial jueces, para luego reconcursar o repostular?
en una
Aqu en Chile y en geneEn la literatura
cuestin ral en el mundotambin,
se contempla
es un principio dentro
la
posibilidad social que no de la jurisdiccin la inaque los jueces
movilidad de los jueces.
sean elegidos le compete" Los jueces deben ser

PoderEjecutivoy
el Legislativo.
Esa es la frmula, pero nunca
se ha considerado la eleccin.

popularmente y,
por lo tanto, hay que crear un
padrn electoral, hay que adscribir a los jueces a partidos
polticos, porque los partidos
polticos son los que tienen
que propiciar a los jueces. Y
ah s que est totalmente politizado el asunto. Porque va a
haber un juez que va a decir
'yo me presento porque voy a
meter preso a toda la gente de
este pas'. Esa es una opcin.
Otro dir, 'mire yo me presento
para no meter preso a nadie en
el pas'.
Pero van a haber cuestiones
polticas y eso s es slo para
el Poder Judicial, es discriminatorio. Porque los miembros
del Tribunal Constitucional
tambin deberan ser elegidos, el Contralor General de la
Repblica que no es elegido
democrticamente tambin debera ser, los Comandantes en
Jefe de las Fuerzas Armadas
tambin, los gobernadores, los
intendentes, los ministros de
Estado que son elegidos a dedo,
bueno, todo el mundo. Por qu
nicamente los jueces? Eso me
parece discriminatorio.
Pero adems el sistema es
malo, es absolutamente malo y
con eso se acaba todo tipo de
independencia, la imparcialidad
se cae al suelo y la inseguridad
es absoluta.

inamovibles porque esa

es la seguridad que tiene la
ciudadana de que un juez es
independiente. Porque si un
juez puede ser removido por
decisin poltica, el pblico no
va a tener seguridad porque
va a estar pensando 'si este
caballero falla mal en un
asunto polticamente incorrecto, lo van a sacar y si
ese es el peligro ese juez
va a fallar en mi contra'.
La doctrina, el principio,
el valor de esto es la
inamovilidad en general
para los jueces. Aqu
todos miran la cabeza,
lo que pasa es que la
cpula son veinte personas,
pero las bases son miles.
Entonces, de qu inamovilidad
estamos hablando, de todos
o de pocos? A los jueces hay
que darles la seguridad de la
inamovilidad. Sobre todo a los
jueces jvenes. Si usted dice
'un juez va a estar cinco aos
en el cargo', nadie se interesara por ser juez, porque va a
perder cinco aos y despus
dnde queda, en la calle?
Los jueces hacen una carrera
basados en la inamovilidad.
Eso es un derecho, es un principio. Un principio no para el
juez sino para la sociedad.
Este juez, aunque cambien los
gobiernos, este juez siempre va
a permanecer. Es un principio.

Pero eso la gente lo puede entender como un privilegio.

Bueno, pero en Chile la administracin del Estado se basa
en eso tambin. Usted entra a
la administracin del Estado, va
ascendiendo y no lo van a echar
a menos que se porte mal. En
las Fuerzas Armadas no pasa
lo mismo? Es un privilegio
que una persona haga toda la
carrera? No. Es lo

normal en una
administracin del Estado
que las personas vayan ascendiendo. Incluso en la empresa
privada la gente hace su carrera, no estn limitados.
En los cargos altos a lo mejor,
a lo mejor, es conversabie el
tema.
En la justicia norteamericana el
juez es inamovible, es vitalicio.
Usted puede tener un juez de
la Corte Suprema de 95 aos
y nadie lo saca. Debieran traer
eso tambin, traen lo otro, lo
de la eleccin. En general son
inamovibles, pero es cierto que
algunas Cortes Supremas, ms
bien latinoamericanas, fijan
topes de edad, generalmente

13

SOCIEDAD

Justicia en Chile
70o 75 aos y tiempo, 10 o 15
aos en su funcin.
Cul es la situacin en
Chile?
En Chile los jueces terminan a
los 75 aos de edad. Es la edad
tope para ser juez en este pas.
Todos los que vamos a cumplir
75 aos tenemos que irnos al
da siguiente a la casa. Antes
fue vitalicio. Podemos conversar que a lo mejor 75 aos es
mucho, 70 es una edad tambin adecuada.
Usted habl de una serie de
proyectos inconclusos desde el
perodo del Presidente Ricardo
Lagos.
S. Haba una mesa judicial en
que se consensuaron entre el

"Los temas de
seguridad
ciudadana no le
corresponden al
Poder Judicial"
Ministerio de Justicia, el Poder
Judicial, con la participacin
del mundo acadmico -una
mesa bastante amplia-, varios
proyectos que apuntaban a
una modernizacin del Poder
Judicial que nos parecan importantes, que se presentaron
al Congreso Nacional y que ah
quedaron.
Cmo cules por ejemplo?
Estaban lostemas de la carrera
funcionaria, de las calificaciones del Ministerio Pblico, de
los abogados integrantes, del
Recurso de Queja, de la flexibilidad financiera, de la creacin
de una Corte de Santiago.
Haba por lo menos seis o
siete proyectos, ninguno de los
cuales ha avanzado hasta este
momento.

14

El Poder Judicial reclama, o declaraciones de personeros del

Poder Judicial se refieren a la
mala formacin de las nuevas
generaciones de abogados.
Sin embargo, el ttulo lo da la
Corte Suprema, y lo ha hecho
siempre.
Y le voy a decir ms, no solamente da el ttulo. Hasta las
dcadas de 1930 o 1940 la
Corte Suprema tomaba un
examen. No slo era el ttulo,
lo calificaba primero, le exiga
un examen. Lo del examen se
termin y se qued solamente
con la entrega del ttulo.
Nosotros hemos reclamado
desde hace mucho tiempo,
primero del aumento de los
abogados en este pas. Un
aumento creciente, creciente.
Cerca de tres mil abogados
juran en Chile al ao.
No sern muchos?
Yo pensaba que era mucho
pero empricamente Chile
sigue siendo uno de los pases
americanos que tiene menos
abogados por nmero de habitantes. Por lo tanto, el tema de
la cantidad siendo quiz para
preocupar, no es delicado en
este momento. No es grave en
este momento. No. No es este
el problema. Nosotros nos preocupamos ms bien del tema
de la calidad. Porque nosotros
somos los que podemos visualizar con mayor propiedad el
tema de la calidad.
Primero, el abogado trabaja
con los Tribunales de Justicia,
trabaja con los jueces y los
juicios se ganan o se pierden
dependiendo de la calidad del
abogado. Y si el abogado se
equivoca en su juicio, tambin
es un problema. A nosotros
nos interesa porque un mal
abogado rebota, finalmente, en
una mala decisin. Y esa mala
decisin la toman los jueces;

por lo tanto, el abogado en este

caso, por su mala praxis, pasa
boleado dentro de la opinin
pblica porque el efecto de la
mala actuacin la termina ejecutando un juez.
Los jueces no pueden mejorar
lo mal hecho, est prohibido
hacerlo. Por eso nos interesa la
calidad. Y en eso reclamamos.
Nosotros estamos entregando
ttulos y no sabemos a quin
le estamos entregando ttulos.
Suponemos que son aquellas
personas que han cumplido adecuadamente todo el programa
de las distintas universidades,
que son distintos tambin. Y
suponemos que es un profesional, pero no estamos seguros
de eso. Y vemos que los abogados en su ejercicio no son
tan buenos abogados como
eran antes. Eso lo percibimos.
Por lo tanto, nosotros le hemos
pedido al mundo poltico y al
mundo universitario, porque
hemos hablado con las universidades y hemos hablado con
los polticos, y tambin con el
consejo general del Colegio
de la Orden, de que hay que
hacer algo al respecto. Cmo
mejoramos la calidad. Y hemos
insinuado la posibilidad de que
esto se mejora seguramente
con un examen de acreditacin,
respecto del cual dijimos que
nosotros no ramos los que
tenamos que hacerlo porque
no nos corresponde esa labor,
y que si eso no se haca, o sea,
si no haba una mayor seriedad
en cuando a mejorar la calidad,
lo mejor sera que dejaran a
un lado a la Corte Suprema en
la tarea de entregar los ttulos
profesionales.
Hay acuerdo en la Corte?
Ese es mi discurso y nadie me
ha dicho hasta este momento
que estoy equivocado. Y a nosotros nos interesa la calidad

REVISTA OCCIDEIVTE

porque los jueces son abogados. Mientras mejor sea el

abogado, tenemos la posibilidad de tener mejores jueces.
Nosotros tenemos una
Academia Judicial que dicta un
postgrado en el que podemos
elegir los mejores estudiantes, los mejores abogados y,
adems, estamos seguros que
tienen que aprobar ese curso

"Yo dira que existe

una actividad poltica
destinada a presionar
la funcin de los
jueces frente a un
fracaso de una
promesa de
seguridad que se
prometi y no se ha
cumplido.'
para ser jueces. Por lo tanto,
tenemos una cierta certeza de que nuestros jueces
son buenos abogados
porque tienen una seleccin previa.
Y qu pasa con el
control tico?
Hemos reclamado mucho
tambin del
tema tico
y que debiera
mejorarse. Hoy
existe poco
control tico,
y el que lo hace
es el Colegio
de Abogados, y
lo hace bien,
pero es

muy limitado porque es un colegio en que una persona tiene

que manifestar su voluntad de
asociarse, y porque las sanciones que aplica son ms bien
testimoniales que no redundan en algn efecto para que
esa persona pueda ejercer la
profesin. La colegiatura obligatoria, hoy por hoy, con la
Constitucin Poltica es imposible, porque la Constitucin
asegura la libre asociatividad
y, por lo tanto, nadie
1 o
puede obligar

a pertenecer a un Colegio de
Abogados.
No debera reformarse?
Es que se reform en el sentido contrario. Hasta el ao 80,
la colegiatura era obligatoria y
como era obligatoria haba en
los colegios Tribunales de tica
que sancionaban. Eso se perdi
el ao 80. Hoy da se modific
la Constitucin permitiendo la
creacin de Tribunales ticos,
jurisdiccionales ticos, a cargo
del Poder Judicial. Eso es una
modificacin constitucional
de aproximadamente siete
aos.
Se present un proyecto para

SOCIEDAD

Justicia en Chile
la creacin de los Tribunales de
tica Profesional, nosotros lo
informamos hace como cuatro
aos atrs. Ah est en el
Congreso, durmiendo.
Usted ha subrayado la difcil
labor de Gendarmera en un sistema penitenciario colapsado,
en el que las penas, adems
de ser proporcionales al delito
deberan ser rehabilitadoras.
Eso dicen los estudiosos del
Derecho Penal.

reinciden menos. Casi el 80

por ciento de las personas que
cumplen en esas condiciones
no reinciden. Por lo tanto, empricamente se demuestra que
una buena rehabilitacin, hecha
por el Estado por supuesto,
permitira tener menores niveles de reincidencia.
Hoy las crceles estn colapsadas, incluyendo algunas
concesionadas. Y eso no se
debiera permitir, porque en las
crceles concesionadas no
puede haber ms de un diez
por ciento de personas sobre el
nivel establecido, porque si se
excede esa cifra el Estadotiene
que pagar al concesionario una
cantidad adicional. Y el Estado
va a tener que pagar porque las
crceles concesionadas ya han
pasado esa cuota.
Desde el punto de vista de la
rehabilitacin de los presos y
de la supervisin del sistema
penitenciario, no sera lgico
que dependiera del Poder
Judicial?

Pero en Chile eso no ocurre.

Hoy por hoy, la experiencia emprica respectoderehabilitac in
es nula. Es casi absolutamente nula respecto de aquellas
personas que entran al sistema penitenciario, es decir, los
que tienen que cumplir la pena
efectivamente. En esas personas la tasa de reincidencia
supera el ochenta por ciento.
Esa es la realidad en Chile. Y
la realidad en Chile tambin
ha demostrado que aquellas
personas que son seleccionadas para sistemas alternativos,
que no pasan necesariamente
por ir preso sino por sistemas
de remisin condicional, reclusin nocturna o de suspensin
condicional, esas personas

16

Nunca lo ha sido y est muy bien

donde est, en el Ministerio de
Justicia. Lo que pasa es que
para hacer un buen sistema penitenc iario hay quegastar plata,
tener ms gendarmes, muchos
ms gendarmes. Tener un sistema de rehabilitacin mucho
ms potente que el que existe
actualmente. El tema es cmo
controlamos a las personas que
estn haciendo medidas alternativas y cmo controlamos a
aquella persona que tiene que
hacer buena conducta para obtener benefic ios penitenciarios.
Eso es lo que est fallando en
el sistema y para eso se requieren recursos. A pesar de que
se ha aumentado el nmero
de las crceles y ha aumentado el personal de Gendarmera,
sigue siendo insuficiente.

El Poder Judicial ha pedido permanentemente la autonoma

econmica. Una autonoma
en tal sentido redundara en
una mayor independencia?
Redundara en una mayor independencia. La pedimos
por eso y para modernizar el
Poder Judicial, porque nosotros somos los que sabemos
las necesidades de justicia del
pas y por tanto debemos tener
herramientas eficaces para la
modernizacin del sistema. Lo
hemos hecho con los pocos recursos que nos entregan. Pero

"Para que sean

elegidos, los
partidos polticos
son los que tendran
que propiciar a los
jueces"
hoy, la autonoma econmica la
vemos como una lucha completamente perdida. No veo que
haya capacidad de que nos la
entreguen.
Qu cmo se hace constitucionalmente?, asignndole
una cantidad determinada del
presupuesto nacional. Ocurre
en Costa Rica, por ejemplo. En
Costa Rica al Poder Judicial no
se le puede entregar una cantidad inferior al seis por ciento
del presupuesto nacional. Ese
es un ejemplo. Ah hay una
autonoma econmica. Eso es
autonoma econmica. No es
hacer lo que se quiera con los
recursos. Eso exige sistemas
de rendicin de cuentas, sistemas de controles internos y
externos, todo tipo de fiscalizaciones para los fines de saber
que la plata est bien gastada.
Pero lo que interesa es decidir dnde necesito y dnde

REVISTA OCCIDENTE

no necesito tribunales, dnde

necesito ms personal. No es
tampoco cunta plata vamos a
ganar. Dejemos a un lado los
sueldos, no es para subirnos
nuestros sueldos. Eso que siga
con las reglas fijas que existen
actualmente. Es para ver cmo
damos mejor justicia.
Usted est a punto de cumplir
su periodo como presidente de
la Corte Suprema.
En diciembre se hace la eleccin del nuevo presidente y yo
ceso el 5 o 6 de enero.
Despus de estos dos aos, en
qu pie cree que deja la presidencia de la Corte Suprema.
He tenido un par de aos bastante movidos. Hemos podido
disear un programa de planificacin estratgica para hacer
un trabajo de modernizacin a
cinco aos. Hemos incorporado
a las asociaciones del Poder
Judicial para que participen en
diseos de Polticas dentro del
Poder Judicial. Obtuvimos un
prstamo BID que estamos ejecutando en este momento, que
tiende a mejorar aspectos de
calidad de justicia, del acceso a
la justicia, de carrera funcionaria, de control disciplinario, que
es indito en nuestra historia.
Hemos tenido una apertura
enorme hacia la sociedad.
Hemos avanzado en un cien
por ciento en transparencia. La

"Los jueces hacen

una carrera basados
en la inamovilidad.
Eso es un derecho, es
un principio. Un
principio no para el
Juez sino para la
sociedad"
pgina web del Poder Judicial
debe ser hoy la que tiene ms
informacin de todos los rganos del Estado.
Creo que hemos avanzado
mucho. Y hemos reducido en
grado sumo el retraso de los
asuntos jurisdiccionales. Los
estndares de respuesta del
Poder Judicial a los requerimientos de la gente son como nunca
antes. Y debo coincidir en eso,
que la reforma de los juicios
orales ha significado bastante.
Hoy por hoy el procedimiento
oral permite una respuesta jurisdiccional de tres meses. Los
juicios demoran tres meses
como trmino medio. Hay juicios que terminan en un da,
otros demoran un poco ms por
la complejidad, pero nunca ms
de dos aos. Eso era impensable hace algunos aos porque
los juicios demoraban cinco,
diez, quince o veinte aos.

Entonces, fue una buena

reforma...
Una buena reforma. Y con lo no
reformado, las respuestas han
sido mejores. Las Cortes de
Apelaciones estn al da en sus
trabajos. La Corte de Santiago,
que estaba colapsada, da respuesta a sus asuntos en 100
das, y la Corte Suprema tiene
un grado de respuesta que por
regla general no supera los
200 das.
Creo que en realidad han sido
dosaosbastante provechosos.
Yo, que estoy aqu en los
Tribunales de Justicia y puede
que la opinin sea muy parcial,
veo a mis jueces muy motivados, muy contentos de lo que
hacen a pesar de los problemas
que tienen y de la incomprensin que reciben. Del mismo
modo se motivan mucho tambin los fiscales judiciales, con
una carga muy fuerte de trabajo, con mucha presin, mucha
y muchas veces indebida presin. Y los defensores Pblicos,
que tambin tienen una recarga
de trabajo y que son los olvidados de este debate, trabajan
tambin con mucha vocacin.
Yo estoy muy contento a pesar
de que la gente me puede
decir 'de qu justicia me habla
usted'. Pero estoy muy contento de la Justicia en Chile.
Hay justicia en Chile?
S. Absolutamente. E

Gran pesar por fallecimiento de Jos Benquis Camhi

1 cierre de esta edicin, en horas de la

maana del viernes 18 de noviembre falleci el ex ministro de la Corte Suprema
Jos Benquis Camhi, que se destac por
la defensa de los Derechos Humanos y porque desarticul y consigui las condenas pertinentes por
el caso del millonario fraude por las operaciones
a futuro en Codelco protagonizado por Juan Pablo
Dvila. La prensa nacional puso de relieve su labor
en las Cortes, donde su accin ms importante

fue ejecutar una suerte de limpieza tica al interior del Poder Judicial. Hace unas semanas atrs
fue consultado respecto de la actual disputa entre
el gobierno, fiscales y jueces. El ex magistrado
afirm que las acciones del Ejecutivo son "populistas", porque a su juicio no se poda achacar al
Poder Judicial el aumento en los niveles de delincuencia. Benquis perteneca a la Gran Logia de
Chile, donde era un miembro muy apreciado de la
Respetable Logia "Cndor" N 9.
17

SOCIEDAD

Justicia en Chile

Ministro de Justicia, Teodoro Ribera:

"El Gobierno no tiene

listas negras ni blancas"

n el Gobierno la
postura es clara.
El revuelo causado
por las declaraciones del ministro de
Justicia, Teodoro Ribera, y de
otros altos personeros sobre
"tener en cuenta" los fallos y
sentencias de los jueces para
los futuros nombramientos, no
se justificara dado que el objetivo no ha sido presionarlos
sino, simplemente, manifestar
una opinin y transparentar el
sentir del Ejecutivo sobre los
involucrados en el combate a
la delincuencia o la mantencin del orden pblico.
Ribera sali al paso de las crticas y manifest, en entrevista
concedida al Diario Financiero
(29 de octubre de 2011), que
"nadie puede sentirse amenazado cuando el ministro de
Justicia ejerce las atribuciones
que le confiere la ley. Qu
tiene que hacer un ministro que busca decidir de
manera racional, prudente
y adecuada? Obviamente,
considerar los informes
que el Poder Judicial le ha
remitido".
Para el abogado y acadmico, la reaccin por sus
dichos responden a un clima
de "crispacin que incrementa
la sensibilidad. Est ese sentimiento de que cada uno hace
lo que quiere, y cuando a la
gente se le recuerda que

18

existen marcos constitucionales y legales que significan una

limitacin de las conductas,
no falta quien hable de represin o autoritarismo, cuando
lo que se est diciendo es que
deben respetar las bases de la
democracia".
El secretario de Estado dijo
que ante las declaraciones del
ministro Secretario General de
Gobierno, Andrs Chadwick, y
del subsecretario de Interior,
Rodrigo Ubilla, "pudo haberse entendido que se estaba
generando una campaa de
desprestigio al Poder Judicial y
para clarificar esto, el sbado
en la maana le hice saber al
Ministro Milton Juica que no

exista ninguna campaa orquestada; ni listas negras ni

blancas de jueces, que no las
tenemos ni las tendremos;
que como Gobierno tenemos
una profunda preocupacin
por el orden pblico y la institucionalidad democrtica; que
respetamos
absolutamente
el poder Judicial, pero que
tambin ejerceremos las atribuciones que la Constitucin
nos concede en su espritu y
forma", concluy.
Por su parte, el ministroAndrs
Chadwick declar en la misma
lnea del titular de Justicia. "En
ningn caso las declaraciones que l seal se referan
a alguna forma de condicionar
los nombramientos de futuros jueces al contenido de
sus sentencias o su propia
jurisprudencia."
Pero Chadwick repiti los
argumentos que crisparon
los nimos en el Poder
Judicial. "Yo he sealado,
con el derecho que tengo
de expresar una opinin
y con todo el respeto que
merece la autonoma del
Poder Judicial, que la interpretacin que estn haciendo
los jueces de Garanta del derecho de la ley, a mi juicio est
vulnerando una situacin que
es importante. Yo les pregunto
a los magistrados, teniendo

REVISTA OCCIDENTE

al pas entero como testigo,

viendo todas las imgenes que
hemos visto. Esas personas
que desarrollan este tipo de
acciones constituyen o no un
peligro para la sociedad? A mi
juicio, en una interpretacin jurdica, s".

dadanos a vivir en paz

y en tranquilidad".

"Yo no estoy
criticando sino
que dando mi
opinin"

El factor clave en la
discusin sobre orden
pblico y lucha contra
la delincuencia est,
para el Gobierno, en la aplicacin del Estado de Derecho,
un concepto que segn algunos personeros no siempre es
considerado al pie de la letra.
Para esto es necesario analizar el rol que cada actor juega
en esta batalla.

El presidente Sebastin Piera

tambin se refiri al tema
durante una actividad en la
Regin del Maule el 24 de octubre pasado. "Este Presidente
y el Gobierno respetan la independencia
del
"En los buenos
Poder Judicial y la "La interpretacin resultados sobre
independencia del que estan haciendo la delincuencia y
Poder Legislativo,
el orden pblico
los jueces de
pero tambin nos
son muy relevansentimos con pleno Garanta del derecho tes los Jueces,
derecho,
porque de la ley, a mi juicio que es un poder
interpretamos a la
est vulnerando una independiente,
inmensa mayora
y el Ministerio
situacin que es Pblico,
de los chilenos, de
que no
pedirles que hagan
importante..."
es un poder del
su mejor esfuerzo
Estado, es un
para ganar esta batalla".
rgano autnomo",
El Mandatario pidi
fiscales y jueces "lo
que todo ciudadano
les pide en lo ms
profundo de sus
corazones: que
apliquen todo el
rigor de la ley
contra los delincuentes y que
protejan, con toda
su dedicacin, el
derecho de los ciu-

dijo el ministro
del Interior,
Rodrigo

Hinzpeter,
invitado
al programa "Estado
Nacional", de TVN,
el domingo 13 de
noviembre.

El Secretario de
Estado expres que en su ca-

lidad de responsable de estas

materias, debe tener la capacidad para emitir opiniones
sin temor a interpretaciones.
"Yo no estoy criticando sino
que dando mi opinin. Decir
que yo no puedo manifestar
una opinin respecto de lo que
me parece bien o mal en algo
que cae en el seno de lo que
es mi competencia, me parece
que no corresponde... Un ministro de Interior y Seguridad
Pblica tiene el derecho a manifestar que en un determinado
momento no comparte una
determinacin tomada por un
fiscal, y eso es propio
de una sociedad
democrtica y
desarrollada".

19

SOCIEDAD

Justicia en Chile

141
1

Juan Cristbal Mera,

ministro de la Corte de
Apelaciones de Santiago:

"Las personas con nden

las responsabilidades"
ijo y hermano de integrantes del Poder Judicial, para
Juan Cristbal Mera, abogado de la Universidad de
Valparaso y ministro de la
Corte de Apelaciones de Santiago desde el
2005, su ingreso a la judicatura en 1990
fue cumplir con una tradicin familiar y
sostiene que "la justicia perfecta no existe
en ninguna parte", y que "la sensacin
general de que los Tribunales no hacen
bien su trabajo proviene generalmente
de los casos que salen en televisin, que
son una mnima parte de los que, en general, conocemos nosotros. La justicia
es siempre en la medida de lo posible"
dice, recordando al ex Presidente Patricio
Aylwin.

ii

Ministro en visita en el accidente del

avin Fach CASA 212 que cay en Juan
Fernndez, piensa que "las crticas que se
han hecho son por cmo algunos jueces
han aplicado el nuevo sistema", y que
"el sistema procesal penal antiguo tena
que morir tarde o temprano", Agrega

20

que, adems, "era un sistema muy

desprestigiado".
Subraya que la mayora de las personas
cree o piensa que la justicia es slo lo
penal y, adems, confunde las responsabilidades del Poder Judicial, el Ministerio
Pblico y las policas. Puntualiza que
"si el Ministerio Pblico no pide prisin preventiva, el juez de garanta no
puede decretar prisin preventiva" y an
cuando "el juez de garanta quisiera que
se formalizara a una persona como autor
de un determinado delito, si el Ministerio
Pblico no lo hace no hay ninguna
vuelta, no hay nada ms que hacer,
porque la formalizacin es una institucin exclusiva y excluyente del Ministerio
Pblico. Son labores diferentes hechas
por instituciones de la Repblica distintas con orgnicas distintas".
Su opinin es que "la Justicia debe ser
pblica, en el sentido que todos los actos
del proceso deben ser pblicos para que
cualquiera pueda revisarlos, con las excepciones lgicas que debe contemplar

toda legislacin", como la reserva que se

debe mantener en algunas situaciones en
materia penal o de familia; "cuando uno
habla de transparencia es elemental que
el juez fundamente sus decisiones y que
quede plasmado cul es el fundamento
de su resolucin, porque esa es la base de
un Estado democrtico; o sea, que el juez
explicite por qu resolvi algo de una
manera o de otra".
No le parece una buena idea que jueces y
fiscales sean elegidos mediante votacin
popular, porque "se puede llegar al populismo o a la demagogia judicial o del
Ministerio Pblico" y no cree posible un
cambio de este tipo porque requiere, tambin, de una reforma constitucional.
Sobre las declaraciones de los ministros
de justicia e Interior responde que "no
me quiero referir a ese tema porque ya
la Corte Suprema emiti un comunicado, un Acuerdo de Pleno en que se
refiri al tema y esta es una institucin
jerarquizada".

REVISTA OCCIDENTE

Patricio Vergara, Fiscal Adjunto:

"Definitivamente
faltan Fiscales...."
Hablar de puerta giratoria es un discurso que tiene
que ver con cuestiones absolutamente polticas",
dice el fiscal adjunto de la Fiscala de Puente Alto,
Patricio Vergara, para quien "no es posible hablar
de la libertad de las personas de un modo general, sino que hay
que ir a los casos concretos". Agrega que, "probablemente, cuando
se le imputa al juez dejar libre a alguien, dice 'pregntele al fiscal
que no trajo los antecedentes', al tiempo que el fiscal dice 'pregntele al legislador porque el legislador me pone determinados
requisitos para acreditar este delito y yo no los tena'. En esto no
puede haber sentencia anticipada y as lo establecen los tratados
internacionales".

66

Patricio Vergara ingres al Ministerio Pblico en el 2003, como

abogado de la Fiscala de Rancagua despus de haber sido actuario en el Primer Jugado del Crimen de Santiago mientras cursaba
la carrera de Derecho en la Universidad Bolivariana, Subraya que
"la reforma al sistema procesal penal supuso una mxima: Que la
prisin preventiva sea la ltima alternativa, Si una persona realiza, comete o participa en algn delito que segn el ordenamiento
jurdico no merece pena aflictiva, probablemente permanecer
en libertad durante el tiempo que demande la investigacin de la
causa, cumpliendo algunas medidas cautelares", seala.
Frente a la crtica al Ministerio Pblico de que "hay demasiadas
causas desestimadas preliminarmente", plantea que en "el
sistema penal antiguo, en los casos de flagrancia haba
bastante xito. Este sistema tambin est teniendo bastante xito en los detenidos por flagrancia. Es decir una
persona que llega a control de detencin con una imputacin grave, muy probablemente va a ser condenada
en un juicio oral y en un tiempo mucho ms breve", y
aclara que "son casos muy aislados" aquellos en que,
tratndose de un delito que merezca pena aflictiva, "los
imputados quedan en libertad".
"Yo creo que faltan fiscales", declara enftico, y "faltan
porque cuando se redact la Ley Orgnica, se le encarg
un estudio a la Universidad Catlica de Valparaso para
que, conforme al nmero de habitantes y denuncias
realizadas, efectuara un clculo de cuntos fiscales
iban a ser necesarios. Los estudios y los nmeros obtenidos estn absolutamente sobrepasados. Este estudio

no consider el aumento de poblacin y tampoco que con la transparencia del sistema y el aumento de la confianza de la gente hubo
un incremento sistemtico de denuncias. Esas son dos variables que
no se consideraron y hoy da estamos en una situacin de dficit
de fiscales".
Recuerda que "la Ley Orgnica regula el nmero de fiscales y
sus grados. Entonces, para hacer algn cambio de esa naturaleza
se supone la modificacin de la Ley, lo que requiere de algunos
qurum de importanda. Eso es lo que se est
tratando de
mejorar ahora, y que
haya carrera funcionaria",
concluye.

SOCIEDAD

Justicia en Chile

Roberto Nahum, Decano

de la Facultad de Derecho de la Universidad de Chile:

"Si tengo que designar a

alguien, ser el ms cercano"

l abogado y actual decano de la

Facultad de Derechode la Universidad
de Chile, Roberto Nahum, plantea
que las declaraciones del ministro de
Justicia, Teodoro Ribera, no configuran una
presin para el Poder Judicial, pero que es
una prctica comn considerar la "cerca
na" en los nombramientos.
"Yo creo que es una opinin personal del
Ministro, que se manifest pblicamente y que en el poder judicial se le dio una
interpretacin determinada. Creo que ha
dicho lo que es el pensamiento de cualquier persona que tiene la opcin de elegir
a alguien dentro de una quina o una terna.
Si tengo que designar a alguien, elegir al
que estime ms adecuado a mi pensamiento, entonces lo que el Ministro dijo es lo que
todo el mundo hace, pero que nadie dice en pblico", explica Nahum.
El Decano manifest que conoce a Ribera como acadmico
y estima que en sus declaraciones "expres, como ministro, criterios que podra plantear en alguna clase. As que
yo no creo que haya pretendido influir de ninguna manera
en alguna decisin dentro del Poder Judicial".
"Por lo dems, estas designaciones son eventuales y la carrera dura hasta los 75 aos, por lo tanto son dos poderes

que funcionan separadamente, sin

perjuicio de esta interdependencia
que existe en determinados campos
de accin, como el sistema de
nombramiento".
Sobre el perfeccionamiento de dicho
mecanismo, el acadmico dice que
"en ninguna parte del mundo se ha
logrado un sistema perfecto, porque
alguien tiene que nombrar a los jueces.
Hay sistemas de cooptacin, donde el
propio Poder Judicial va nombrando
su sucesor, otros de eleccin popular, y el sistema mixto que en Chile
data de la Constitucin de 1933, que
es el que ms se adapta a nuestras
caractersticas".
La visin del Decano de Derecho es que es el convulsionado momento social el que influye en el levantamiento
de estas polmicas. "Desde el punto de vista acadmico no creo que sea prudente hacer declaraciones que
puedan ser objeto de interpretaciones por ninguna de las
partes. Pero no creo que una opinin de un ministro vaya
a influir en ninguna decisin de un juez chileno. As que
yo creo que esto es parte del debate poltico-ciudadano
que se da en situaciones en que la sociedad est un poco
ms inquieta".

Carlos Espinoza, abogado y Defensor Penal Pblico:

"Las declaraciones golpean"

1 abogado explica que los jueces

siempre tienen consideraciones
con la visin que las autoridades
polticas tienen sobre la persecucin penal, y que si bien el Gobierno
no realiza intromisiones explcitas, las
declaraciones emitidas en los medios
de comunicacin s son una forma de
presionarlos.

22

"La intervencin directa del Ejecutivo no se

ve, pero lo que hay son amenazas o intimidacin velada al decir que si no razonamos
o si no se decretan prisiones preventivas,
estas resoluciones sern tomadas en cuenta
para decidir ascensos. Eso es una presin,
todo el mundo lo considera as, inclusive la
Corte Suprema lo consider una presin",
explica el abogado.

An as, Espinoza cree que el efecto no sea

el que quizs esperan los personeros que
realizan las crticas. "Yo creo que no habr
ni ms ni menos prisiones preventivas por
lo que diga un Ministro de Estado, pero las
opiniones golpean igual."
"S hay un cuidado de los jueces con el gobierno de turno, de ver los parmetros que
tienen sobre la persecucin penal, y en este

REVISTA OCCIDENTE

caso son a ultranza y la cantidad de controles de detencin han aumentado, porque

adems se ven, en dichas audiencias, cosas
bastante pequeas como faltas o discusiones
domsticas", explica.
El Defensor Pblico enfoca su argumento
en el mecanismo de los ascensos en el Poder
Judicial: "Yo creo que el nombramiento de
los jueces por medio de una terna en la que
decide el Presidente de la Repblica, perjudica la independencia del Poder Judicial.
Creo que debera ser un poder completamente independiente y que se autogenere
con los controles correspondientes".
Respecto de las polmicas por los casos en
que los jueces dejan sin efecto formalizaciones y decretan sobreseimiento definitivo,
como en el llamado "caso bombas" o la
no aplicacin de la Prisin Preventiva de
los "encapuchados", Carlos Espinoza dice
que el problema corre por parte de los fiscales y de las policas, que hacen el trabajo
operativo.
"Ellos sufren la presin por ser eficientes, y
para eso deben llevar al juez la mayor cantidad de evidencias. Depender entonces de
los fiscales la pulcritud con que se presenten estas evidencia y en su momento el ex
fiscal (Alejandro) Pea
no fue lo suficientemente pulcro,
unas
present
6.500 evidencias
y cerca de 4 mil
fueron descartadas
inmediatamente",
puntualiza

Leopoldo Llanos, presidente de

la Asociacin de Magistrados de Chile:

"Esto es indito desde el

regreso a la democracia"
I timonel de la Asociacin
que agrupa a ms de
mil ministros de la Corte
Suprema, Cortes de
Apelaciones, Fiscales Judiciales,
Jueces Civiles y de Letras, entre
otros, dice que las declaraciones
del ministro de Justicia, Teodoro
Ribera, fueron recibidas con "sorpresa y malestar", dado que se
consideraron como "una suerte
de amenaza o de veto".

"En el caso de los jueces de garanta, lo que se dijo apuntaba

a ejercer una especie de presin para que stos resolvieran
favorablemente las solicitudes
de prisin preventiva ante la expectativa de proseguir con sus
carreras en el Poder Judicial,
lo que rechazamos y as lo representamos en su momento",
expresa Llanos.
El presidente de los Magistrados
dice que la situacin es "indita
desde el regreso a la democracia. No hay que olvidar que la
Constitucin establece la independencia judicial como
garanta de los ciudadanos de ser juzgados
por un tribunal imparcial. Y prohbe que se
revise el contenido
o los fundamentos
de las resoluciones
judiciales por otros
poderes del Estado,
puesto
que
elloatenta
precisamente
contra
e s e
principio".

"El Poder Ejecutivo no puede

anunciar anticipadamente que
slo nombrar a aquellos jueces
que sigan un criterio determinado
al resolver los asuntos sometidos a su decisin y que sta sea
coincidente con el del gobierno,
porque ello obligara a los jueces
a resolver no segn su parecer
jurdico y los antecedentes del
proceso, si no conforme a c riterios
polticos para as poder ascender. Indudablemente eso lesiona
su independencia", sentenci el
timonel de la Asociacin.
Respecto de las responsabilidades que se le endosan a la
justicia ordinaria en la llamada
lucha contra la delincuencia, el
abogado plantea que "al Poder
Judicial y a los jueces en particular no les asiste dentro de sus
facultades la lucha contra la delincuencia como errneamente
se cree. Los jueces estn para
juzgar, y slo si se prueba en un
debido proceso que el acusado
es culpable, deben condenar."
Llanos llama a las autoridades atener mayor "claridad
respecto de cmo opera
nuestro sistema procesal penal, porque
de lo contrario se
induce a la opinin
pblica a percepciones
erradas".

23

SOCIEDAD

Qu tan transparentes son

las redes sociales...?
La controversia est en si las redes democratizan la
informacin o incrementan la desinformacin
Enrique Contreras Gonzlez
Periodista U. de Chile

na definicin bsica de redes

sociales, tambin conocidas
por su sigla en ingls SNS,
que corresponde a Social
Network Sites, establece que
se trata de servicios basados
en la web que permiten a sus usuarios
relacionarse, compartir informacin, coordinar acciones y, en general, mantenerse en
contacto, lo que es mucho ms elaborado
y todava ms poderoso y de mayor alcance que acudir a un motor de bsqueda
de internet para indagar y acceder a una
informacin,
Son muchas y variadas las razones por las
cuales una persona est dispuesta a construirse una identidad on-line y crear una
cuenta en alguna de las numerosas redes
sociales que hoy existen. Encontrar a los
compaeros de liceo o de universidad, a
amistades de infancia o adolescencia o bien
a familiares cuya existencia nos es desconocida o estn geogrficamente muy
lejos son algunos de esos propsitos.
La mismo, fomentar relaciones de
trabajo o investigar posibles oportunidades de negocios.
Lo concreto, y para realmente sorprenderse, es que hoy existen 2,1
mil millones de cuentas de SNS
en el mundo, las que en el 2014
se estima que sern sobre 3,6 mil
millones, Asimismo, el nmero de
usuarios de redes sociales se espera que
aumente desde los ms de 770 millones
actuales a ms de 1,2 mil millones en el
2014.
Como todos ustedes deben de imaginar, no
soy un nativo digital -ojo, que hay varias
categoras: nativos, early adopters, inmigrantes y rezagados digitales-, y salvo una
direccin web, no tengo cuenta en las redes
sociales. Sin embargo, me conmueve profundamente la manera como los distintos

24

modos de relacionamiento surgidos de

interne! se han posicionado no slo en la
manera de estudiar, de trabajar y de relacionarse entre las personas ms jvenes
sino que, ms an, en su forma de pensar y
proyectar sus vidas.
Sin ir ms lejos, realmente me admira la
forma en que nuestros pinginos del 2006
y ahora nuestros jvenes indignados, hacen
uso de las redes sociales para concertarse y
adoptar decisiones sobre la marcha de sus
movilizaciones y la bsqueda de los consensos que resultan indispensables para
sostener sus planteamientos. Es algo que
hasta no hace muchos aos era sido imposible prever y, salvo por algunos iluminados
a los cuales tenemos mucho que agradecer,
encabezados por el recientemente fallecido
Steve Jobs, para la gran mayora estos temas
estaban reservados a la ciencia ficcin.
En este sentido, no se puede dar por sentado

que la definicin de redes sociales dada al

comienzo de este comentario es la definitiva, y nuestros estudiantes son una prueba de
ello. Las redes sociales evolucionan da a da
y, por la naturaleza de internet, las conexiones y los contactos pueden aumentar hasta
lmites inimaginables. Pero, ms an, en lo
que respecta a las propias propuestas que
nos hacen las redes, an estamos en una
fase experimental, probablemente de transicin, donde el propsito o sentido que un

inventor da a una red puede ser aceptado,

rechazado, ampliado o modificado por los
grupos sociales que la utilizan,
Los nuevos "parques pblicos"
Investigadores de los procesos que se producen en la red y que han buscado un concepto
ouna analoga apropiada para explicar estos
nuevos fenmenos, sealan que stos son
una evolucin de las plazas o los "parques
pblicos", cuya nueva forma de interaccin
genera unos cambios culturales que estn
produciendo enormes transformaciones en
nuestra sociedad, donde lo "pblico" ya
no significa lo mismo que hasta ahora, y
eso es especialmente efectivo en las nuevas
generaciones de jvenes y adultos jvenes.
Para ellos los medios de comunicacin pertenecen al pasado y la gran mayora de esos
jvenes forman parte de redes globales mltiples y superpuestas, entre las cuales las ms
conocidas son Facebook, Fijar, Twitter,
Foursquare, foros de usuarios,
blogs y wikis.
Gracias a las enormes posibilidades de interaccin que generan los
medios digitales, los pblicos -ya
que ahora "el pblico" de antao se
ha fragmentado en muchos espacios
o tendencias que dan cuenta de una
gran diversidad de intereses-, se comunican a travs de redes complejas
que no son slo de arriba a abajo,
sino que tambin de abajo a arriba
y de lado a lado. As, lo que sola ser un
"one way message", mensaje en un solo
sentido, ha mutado a una comunicacin
bidireccional y multidireccional donde ya
no se produce un monlogo descendente
entre conductores y conducidos, entre polticos y votantes, sino que un dilogo activo
y opinarte. Una interaccin simultnea
donde todos los conectados opinan, discuten, critican, evalan y, finalmente, van
co-creando los contenidos y las formas.

REVISTA OCCIDENTE

El crecimiento vertiginoso de estas comunidades virtuales, aun cuando en sus

comienzos haya sido un poco as, no tiene
que ver con una moda sino que responde
al hecho definitivo que a travs de ellas se
pueden expresar puntos de vista y opiniones diversas que las personas -todava me
cuesta hablar de usuarios-, generalmente
no son capaces de decir de otra manera,
Esto puede explicarse tanto desde el punto
de vista de quienes no tienen posibilidad
alguna de influir en la sociedad porque
no tienen acceso a los canales pertinentes para generar los cambios que esperan
-lase nuestros jvenes estudiantes o los
indignados del mundo-, como aquellos
que aprove- chan las redes sociales para
mostrarse tal y cual ellos
quisieran que los vieran
pero que no se atreven
a hacerlo por temor
a las convenciones
sociales. Y no pocos
pasan de una raya
marcada por la
decencia hacia
posturas mucho
ms radicales y
transgresoras,
repudiables
por la gran
mayora.
En este punto nos encontramos con una
de las controversias que enfrenta a los estudiosos de la red. El sentido principal de
estas redes, especialmente de nviter, es conformar un espacio autnomo de relacin
social. Una de sus aplicaciones ms utilizadas en esa lnea es el desarrollo de redes
de informacin generadas por las personas
y que son carentes totalmente de controles
corporativos o polticos. Desde ese punto de
vista, efectivamente las redes sociales contribuyen a una mayor democratizacin de
la informacin, pero tambin hay quienes
estiman que con ello tambin aportan significativamente a la desinformacin.
Mirado desde el ngulo del periodismo,
estamos totalmente de acuerdo en que hoy
es muy difcil ocultar una informacin, ya
que con certeza ella saldr a la luz pblica
ms tarde o ms temprano, poniendo en el
foco a quienes confiaban en mantenerla
oculta. Sin embargo, existe el contrapunto que deriva del hecho que un medio de

"...el modo digital est

creando personas distintas,
ms interesadas en el colectivo
que en los individuos aislados,
ms transparentes pero
tambin ms pragmticas..."
comunicacin formal slo est en condiciones de difundir una Informacin si al
menos tiene clara conciencia de su origen
e implicancias, aunque ello suene parecido a censura previa, pero indudablemente
que esa es una condicin que en las redes
sociales habitualmente no se cumple y la
mayora de las veces informaciones ya difundidas se convierten recin en el punto
de partida para una posterior investigacin
formal que provoque los efectos esperados
por quienes defienden este avance tecnolgico devenido en medio alternativo de
comunicacin masiva.
El "mito" Wikileaks
La polmica, de este modo, tiene que ver
con el dilema de la transparencia, y en
esa controversia el caso de Wikileaks ha
sido paradigmtico. La idea original de
este sitio era que todo aquel que quisiera
justicia podra publicar documentos e informacin sin miedo a la represin, pues
no tena que revelar quin era ni de dnde
haba obtenido los datos.
Segn Julian Assange, su propsito al
filtrar 250 mil cables diplomticos del
gobierno de Estados Unidos era "desenmascarar mentiras y actos de corrupcin,
en aras de la verdad y la transparencia".
Antes, Assange -un australiano que en
1991 estuvo preso por penetrar redes confidenciales-, ya haba entregado miles de
documentos sobre la guerra en Irak, entre
los cuales haba videos que mostraban ataques donde moran civiles. Si bien muchas
de esas denuncias ya eran investigadas en
el Congreso norteamericano, la crudeza de
las Imgenes aliment un debate profundo
sobre las conductas militares y le permitieron al fundador de Wikileaks posicionarse
como un hroe del nuevo periodismo, lo
que le llev poco tiempo despus a recibir el
Premio 2009 de Nuevos Medios, de Amnista
Internacional, por mostrar al mundo violaciones a los Derechos Humanos en Kenya.
La discusin tiene que ver con determinar
cul es la tica que hay detrs de revelar
secretos. Para muchos filsofos, revelar
secretos tiene un sentido tico cuando la
accin de revelarlos se fundamenta en
lograr el bien social y no existe detrs de

la intencionalidad una finalidad negativa

o un deseo manifiesto de causar un dao
irreparable a la integridad de otros.
En ese sentido, muchas de las filtraciones
de Wikileaks son ticas, pero otras no lo
son. Por ejemplo, la filtracin de archivos diplomticos norteamericanos, ms
que desenmascarar mentiras y actos de
corrupcin, en la mayora de los casos lo
que logr fue avergonzar a la diplomacia
estadounidense, mientras que otras de
esas revelaciones referidas en especial a
la resolucin de conflictos, lo que hacan
era exponer la seguridad de varios pases y
poner en riesgo la vida de no pocos funcionarios internacionales.
Al respecto, los cinco grandes diarios que
han recibido en primera instancia las
filtraciones de Assange, las han justificado aduciendo al derecho a informar, a
la transparencia y al inters pblico. En
este sentido, The Guardian ha enfatizado
derechamente que ante estas filtraciones
no existe un deber de la prensa a guardar
secreto, al tiempo que Le Monde, frente a
la posibilidad de poner vidas en riesgo, lo
que ha hecho es editar cuidadosamente los
documentos en que aparecen nombres de
personas.
Pero el tema sigue en pie. Es lcita la
filtracin y publicacin? El diario italiano La Stampa se ha preguntado sobre la
pertinencia de pedir a Assange la misma
transparencia que predica y otros medios
han reconocido que se trata de un robo
de documentos y que
si bien los polticos
no ofrecen muchas
veces esa informacin
de buena gana, ello
no autoriza que se les
pueda robar.
Hasta dnde ser
transparentes?
Lo que aparece
con fuerza con esta
polmica es la necesidad de revisar profundamente hasta donde se puede ser
transparente. No cabe dudas que la informacin entregada por Wikileaks sobre
Estados Unidos es verdica y as lo demuestra el gobierno de ese pas al perseguir a
Assange y presionar a entidades financieras
para que corten relaciones con ese sitio, lo

25

SOCIEDAD

que en las ltimas semanas lo ha puesto

al borde de la quiebra. Lo mismo, Cuba,
Corea del Norte, China y el narcotrfico
tambin han salido perdedores en la batalla contra el poder de la transparencia y
Wikileaks y Assange pasarn a la historia
por haberlo demostrado.
Pero, de nuevo la pregunta. Hasta dnde
es posible ser transparentes? Estamos todos
dispuestos a aprobar el conocimiento pblico de nuestras conversaciones de correo
electrnico con nuestras familias, nuestros
amigos, compaeros de trabajo o relaciones
afectivas? Apoyaramos a quienes quisieran divulgar nuestras cuentas financieras o
los expedientes de todos los empleados del
lugar en que trabajamos?
Por mi parte, quisiera profundizar en el
debate que surgi de la filtracin de 852
cables intercambiados por el gobierno
norteamericano y el Vaticano y que se referan bsicamente a la sorpresa que caus
en Estados Unidos la eleccin de Joseph
Ratzinger como Papa.
Al respecto, resulta interesante revisar
un acpite del
...revelar secretos tiene Catecismo de la
un sentido tico cuando Iglesia Catlica
la accin de revelarlos sobre el derecho a
se fundamenta en lograr la comunicacin
de la verdad que
el bien social y no existe ha sido citado a
detrs de la propsito de la
intencionalidad una pertinencia que
tena difundir
finalidad negativa..." esos
documentos. Tiene que ver con la incondicionalidad
que supuestamente obliga a dar a conocer
la verdad al que la pide. Y la respuesta es
que son "la caridad y el respeto los que
deben dictar la respuesta a toda peticin de
informacin o de comunicacin. El bien y
la seguridad del prjimo, el respeto de la
vida privada y el bien comn son razones
suficientes para callar lo que no debe ser
conocido, o para utilizar un lenguaje discreto. Nadie est obligado a revelar una
verdad a quien no tiene derecho a conocerla", concluye el prrafo del texto catlico.
Creo que a nadie escapa que estas palabras
hacen una hermosa defensa de lo ntimo y
pone de relieve el contrapunto muy comn
en nuestra sociedad respecto de vicios que
no tienen reparos para exponerse en pblico mientras que los sentimientos y los
afectos ms puros se protegen en la intimidad del hogar o de la conciencia.

"

26

sT

Es ste un tema de tal relevancia que no

escapa a los propios creadores de la red.
Mark Zuckerberg, fundador de Facebook,
y Christopher Poole, inventor de 4chan,
tienen ideas totalmente opuestas en cuanto
a privacidad on-line. Mientras uno apuesta
por la transparencia absoluta, el otro defiende el derecho al anonimato.
Segn Zuckerberg, todos debemos tener
una sola identidad y esa integridad se debe
reflejar en nuestras vidas on-line y off-line,
por lo que Facebook est impulsando que
todos utilicen sus nombres reales cada vez
que participen en la red. l piensa que la
sociedad ser mejor si las personas se hacen
transparentes, si son honestas en todos los
mbitos de la vida y se muestran siempre
igual.
Una catica libertad

Por su parte, Poole es una de las personas

que ms se opone a esa visin totalmente
abierta y transparente de las redes sociales y de internet en general. De hecho, la
regla principal del lugar que el fund es
el anonimato, bajo el cual personas de
todo el mundo conversan sin miedos. All
se han forjado grupos como Anonymous,
en cuyos foros se respira efectivamente un
ambiente de catica libertad.
Seala Poole que equiparar anonimato
con falta de autenticidad o con cobarda
es equivocado. "Pienso que el anonimato
es autenticidad, ya que permite compartir
sin adornos ni filtros y eso es extremadamente valioso" Aade que a la vergenza,
el temor, represin y represalias que pueden
derivar de una identidad abierta y pblica,
se oponen la creatividad, la honestidad, la
libertad y el compartir el contenido autntico que surge del anonimato.
Dnde se traza la lnea? Eso es algo para
lo cual parece que existen planos separados
pero superpuestos: nuestra vida personal
y familiar, nuestras relaciones de amistad
y de grupo, nuestro trabajo y nuestra necesaria mirada sobre la sociedad en que
vivimos y que deseamos mejorar para bien
de todos.

Personalmente, creo que el modo digital est creando personas distintas, ms

interesadas en el colectivo que en los
individuos aislados, ms transparentes
pero tambin ms pragmticas y capaces de adaptarse a los cambios de una
manera que para mi generacin resultara
imposible.
El consumidor ingenuo e inocente que
resultaba fcil de persuadir y capturar ha
dado paso a otro hper informado, &balizado, con diversas formas de chequear,
comparar, evaluar y descartar informacin;
personas ms reflexivas y conscientes, cuya
modalidad de pensamiento est transformando nuestros conceptos antropolgicos
tradicionales de tiempo, espacio, lenguaje,
bien, verdad y belleza. Un pensamiento
donde confluyen y se entrelazan globalizacin, virtualidad, ubicuidad, conectividad,
bidireccionalidad, dilogo y transparencia.
Estamos viendo como los medios digitales tan pronto permiten la existencia de
comunidades digitales que sostienen proyectos de carcter social o empresarial,
como tambin la comunicacin prcticamente instantnea de muchas personas que
pueden as generar puntos de vista o provocar acontecimientos de gran trascendencia
para la sociedad, con lo que las redes estn
asumiendo da a da un rol que tan muy
pocos aos atrs resultaba impensable.
Resulta obvia la responsabilidad que recae
en nuestras instituciones ms respetables
de analizar estos temas y de asumir y proponer puntos de vista, as como tambin
de utilizar esas redes sociales como una
valiosa oportunidad para crear nuevos y
ms poderosos vnculos para promover el
bien general centrado en la educacin, la
inacabable bsqueda de la verdad, el perfeccionamiento de todos los seres humanos
y, en definitiva, una humanidad ms orientada a lo bello y lo bueno.
Lo que no debemos olvidar ni pasar por
alto es que todos nosotros, jvenes, adultos y personas mayores, estamos viviendo,
quermoslo o no, la misma revolucin, por
lo que estamos obligados a cambiar los paradigmas personales as como la forma de
entender y organizar nuestros mundos individuales y colectivos; debemos avanzar en
un involucramiento que es del tipo tmalo
o djalo, pero teniendo en claro que el tren
se aleja a una velocidad insospechada y sin
vuelta atrs. [M]

Profesor Luis A. Riveras

Rector de la Universidad de Chile
(1998-2006)

Temores Fundados
a economa mundial est al borde de una marcada
desaceleracin en su crecimiento o, simplemente,
de una marcada recesin. La raz de este problema
se encuentra en el significativo endeudamiento que
han alcanzado algunas economas europeas y
el evidente riesgo de default con que amenaza Grecia, junto
a la an vigente situacin derivada del problema de deuda en
los EE.UU. En este ltimo caso, la deuda se vincul al incentivo provisto por la poltica pblica hacia el sector privado, el
que contrajo compromisos mucho mas all del propio valor de
los activos, llevando a la llamada crisis sub-prime; las instituciones financieras colapsaron por la falta de un respaldo real de
la deuda documentada. En el caso europeo la deuda es fundamentalmente del gobierno, el cual contrajo compromisos mas
all de su capacidad de pago, sosteniendo programas de difcil
financiamiento en la actual situacin econmica: el crecimiento
no fue lo suficiente para sostener un nivel de gasto considerado
un objetivo poltico de la autoridad de turno. En ambos casos,
sin embargo, la cuestin crucial reside en un gasto mayor al potencial de ingreso de las economas, un fenmeno no extrao a
la economa chilena y otras del mbito latinoamericano en que,
por cuestiones de expectativas, la poblacin mayoritariamente
ha estado ejerciendo un gasto superior al ingreso, acumulando
deuda que por cierto lleva a un reclamo abierto una vez que la
misma empieza a demandar un ajuste del consumo.

Grecia en su problema de deuda es seguida principalmente por

Italia, Espaa, Irlanda y Portugal. Todos estos pases deben
entrar a una fase de restricciones en el gasto que demanda sacrificios importantes y un reclamo social basado en la desigualdad
de condiciones de los distintos grupos socioeconmicos. Ajuste
en el volumen financiero del empleo pblico, reduccin de
salarios y pensiones, mayores exigencias para acceder a una pensin, menor gasto y produccin que lleva a mayor desempleo,
son, entre otros, los sntomas del "ajuste" que las economas

afectadas deben llevar a cabo, Asimismo, se han hecho necesarios

ciertos "paquetes" de ayuda financiera para que las economas
puedan salvar el escollo decisivo de pagos a los que no pueden
hacer frente por la propia situacin econmica. Estos "paquetes"
significan un peso financiero hacia el futuro, puesto que, en el
actual esquema, "alguien debe pagar la cuenta" adquirida por
compromisos polticos insostenibles. Si los pases no pagan su
deuda (default), se pone en peligro a los bancos envueltos en el
manejo financiero, esto es, los avales intermediarios que canalizan recursos desde el sector de ahorrantes hacia la demanda por
fondos prestables. Una banca en problemas de la magnitud que
se advierte en Europa pone en riesgo a todo el sistema global de
canalizacin de fondos hacia las necesidades de inversin.
El reclamo de muchos es por qu no nos preocupamos de la gente
y de sus necesidades ante esta aguda situacin de ajuste, en lugar
de salvar a los bancos de una potencial catstrofe financiera. Y el
problema es que no es posible hacer una cosa a costa de la otra,
sino que debe obtenerse una solucin que se preocupe de la gente
y salve a los bancos para evitar una catstrofe que perjudicara el
devenir productivo y financiero del mundo, especialmente de los
pases menos desarrollados. La cuestin es cmo lograr un ajuste
que minimice el costo que deben pagar los ms pobres, objetivo
que reclama por adecuadas polticas sociales y una efectiva red
de proteccin social. Pero, al mismo tiempo, la cuestin es hacer
tambin que el sector financiero pague parte del costo del ajuste,
porque efectivamente con su accionar se valid una senda de
consumo insostenible.
Das duros y decisivos para la economa mundial. China est a
la expectativa y ha ofrecido ayudar, puesto que en su calidad de
motor de la economa mundial debe mostrar su liderazgo con acciones decisivas para calmar los mercados y facilitar una vuelta
al crecimiento, quizs ms moderado pero sostenible en el contexto del largo plazo.

27

MUSICA

Profesor Luis Merino Montero

Premio Bicentenario 2004 Universidad de Chile
Dr. en Musicologa Universidad de California
(UCLA)

28

El septuagsimo aniversario de la creacin de

la Orquesta Sinfnica de Chile. los fundamentos
de un proyecto cultural paradigmtico en la
historia de la msica nacional

REVISTA OCCIDENTE

Como todo proyecto humano, el

hacer realidad hace 70 aos la
Orquesta Sinfnica de Chile, fue
el fruto de la concatenacin de mltiples
factores.

La fortaleza del proyecto se radic en un

grupo de personas aunadas por un frreo
amor por la msica. Cabeza de este grupo
fue don Domingo Santa Cruz Wilson. Ha
sido calificado por el eximio musiclogo
norteamericano, Dr. Robert Stevenson,
como un "Aconcagua entre los lderes
culturales de nuestra poca"1. Fue la
Universidad de Chile el marco dentro del
cual don Domingo obtuvo una slida formacin en leyes y ciencias polticas que
le sirvieron de base para obtener su ttulo
de abogado. Posteriormente desarroll
en su seno una labor seera y plena de
logros como profesor de composicin y
musicologa, maestro inspirador, msico
creador, investigador y terico inquisitivo, adems de organizador del ms alto
nivel acadmico y poltico, Alrededor de
don Domingo se nucle un grupo de
personas que se atrevi a concebir el proyecto. Ellos pertenecieron al mundo de la
msica, de la Universidad de Chile, de la
poltica, de la cultura y de la alta sociedad chilena de la poca. Desde la ptica
de diferentes miradas y capacidades llevaron a la prctica la materializacin
de la Orquesta Sinfnica de Chile, como
parte de un ambicioso programa de renovacin de la actividad musical en el pas.
Inicialmente este programa de renovacin musical de Chile se canaliz a
travs de una instancia que se entronca
con la tradicin del saln decimonnico
chileno. Se trata de la Sociedad Bach,
denominacin que surge de la profunda
admiracin de don Domingo Santa Cruz

Luis Merino Montero (de aqu en adelante

LMM),"Editorial", Revista Musical Chilena
(de aqu en adelante RMCh), X11/167 (enero-junio, 1987), p.3.

por la obra y el genio del gran Cantor de

Leipzig, y que se aplic a un coro de aficionados que se reuna peridicamente
a partir de junio de 1917 en las casas de
sus miembros, para ejecutar msica de
grandes maestros, entre los que se destaca Palestrina, a la sazn un perfecto
desconocido en Chile. El mismo Santa
Cruz ha sealado la semejanza entre la
Sociedad Bach y el Grupo "Los Diez" en
los siguientes trminos: "No solo el carcter semi-esotrico y casi de logia asemej
a ambos cenculos, sino que su proximidad est en que, en buena parte, tuvieron
hombres comunes", entre los que sobresale Alfonso Leng2. Adems de ser un
importante compositor este ltimo
fue odontlogo y el primer decano
de la Facultad de Odontologa de la
Universidad de Chile.
A partir de la asamblea inaugural
de la Sociedad Bach, como entidad
pblica, el 1 de abril de 1924, se establecieron las lneas directrices que
condujeron a la institucionalizacin
definitiva de la vida musical chilena. Se impuls una vigorosa actividad
encauzada a ampliar el vocabulario
musical y el repertorio que debe ofrecrsele al pblico chileno. A travs de
conciertos y conferencias, se difundieron las obras de los maestros de la Edad
Media, el Renacimiento, el Barroco
(Johann Sebastian Bach, principalmente), el Romanticismo e Impresionismo,
muchas de ellas totalmente desconocidas hasta ese momento. Un logro
notable es la fundacin y organizacin
del Conservatorio Bach, en 1927. Su
estructura curricular es la base del ulterior Conservatorio Nacional (hoy da,
Departamento de Msica y Sonologa de
la Facultad de Artes de la Universidad de

Domingo Santa Cruz, "Mis recuerdos sobre

la Sociedad Bach", RMCh, V1/40 (verano
1950-1951), pp.8-62 (p.56).

Chile). En el Conservatorio Bach se advierte un sentido pedaggico funcional,

un nfasis en la formacin integral del
msico y la preocupacin por el estudio sistemtico de la composicin y la
pedagoga. Asimismo, se incorpor la
historia de la msica y el anlisis con
enfoque musicolgico moderno, adems
de destacar la importancia de la msica
contempornea chilena y europea.

Bach

Finalmente, cabe recordar la fundacin

de la revistaMarsyas en 1927, comienzo
efectivo de la actividad musicolgica en
Chile.
Como debilidad del proyecto se puede
sealar la duracin efmera que haban
tenido en el pas los anteriores intentos de
establecer una institucionalidad sinfnica de carcter estable en el pas. El desafo
formidable que conlleva la actividad
de una orquesta en trminos artsticos,
musicales, financieros, administrativos y
de gestin no se puede abordar sin que
exista una slida institucin que la respalde. Resulta significativo en tal sentido
el planteamiento del musiclogo alemn
Carl Dahlhaus en cuanto a que la carencia de una solidez institucional conlleva

29

MUSICA

Beelboven

que la recepcin de la msica se haga

aleatoria y efmera3.
Esta carencia de una solidez institucional hizo que uno de los primeros
proyectos tendientes a impulsar
la actividad sinfnica en Chile- la
Sociedad Orfen, durara cinco
aos solamente (1869-1874), en
el marco del inicio de la transicin
poltica en el pas entre el predominio
de la ideologa conservadora y la consolidacin de la ideologa liberal, que
alcanzara preeminencia poltica a partir
de la dcada de 18704 En el financiamiento de las actividades de la Sociedad
Orfen no le cupo participacin alguna
al Estado, una instancia que, en lo que
a la msica respecta, canaliz entonces sus recursos hacia el Conservatorio
Nacional de Msica, en concordancia
con la prioridad que en esa poca revisti
la educacin dentro de las polticas pblicas. El financiamiento de la Sociedad
Orfen provino de la subvencin privada
de sus mismos miembros, en trminos de
tiempo y de recursos financieros, combinados con una Rama de reunir recursos
mediante un mecanismo incipiente en
base al mercado,
Tambin de breve duracin fue la serie
de conciertos sinfnicos realizada en
Santiago, a cargo de Nino Marcelli, en
la segunda dcada del siglo XX. El ao
de 1910 Nino Marcelli fue nombrado
profesor de solfeo y como francs del
Conservatorio Nacional de Msica gracias al apoyo de su anterior maestro de
3

Carl Dahlbaus, Foundations of Music

History, traduccin de J. B. Robinson
(Cambridge: Cambridge University Press),
p. 100.
Cf. LMM, "El surgimiento de la Sociedad
Orfen y el peridico Las Bellas Artes.
Su contribucin al desarrollo de la actividad musical y de la creacin musical
decimonnica en Chile", Neuma (Revista
de Msica y Docencia, Escuela de Msica,
Universidad de Talca), 11/9 (2009),
pp. 10-43.

armona y contrapunto, el destacado

compositor Enrique Soro, quien se desempeaba a la sazn como Subdirector

del Conservatorio. Tres aos despus
le correspondi a Marcelli dirigir en
orden correlativo las nueve Sinfonas de
Beethoven, en lo que probablemente constituye una de las primeras presentaciones
en Chile de este Novenario5. Despus de
iniciativas diversas en la dcada de 1920,
se constituy el 27 de agosto de 1931 la
comisin organizadora de la Asociacin
Nacional de Conciertos Sinfnicos. Sus
actividades se extendieron por un perodo de ocho aos, entre 1931 y 1938, las
que fueron financiadas por aportes de
privados, de la Universidad de Chile y del
Estado. Armando Carvajal fue el director
5

Robert Stevenson, "Nino Marcelli: fundador

de la Orquesta Sinfnica de San Diego",
MICA )11/167 (enero-junio, 1987), pp.2729.

artstico de esta asociacin y director titular de la orquesta. En este

perodo se ofrecieron un total de
234 conciertos, de los cuales 125
conciertos correspondieron a las
temporadas de abono en Santiago,
52 conciertos se ofrecieron a precios populares en la capital y 57
conciertos correspondieron a los
presentados en provincias del pas.
Ms de 200 de estos conciertos estuvieron a cargo de Armando Carvajal,
quien fue secundado en esta titnica
cruzada por los directores Victor Tevah,
Juan Casanova Vicua, Theo Buchwald,
Edouard van Dooren y Burle Max junto a
48 destacados soAmo
listas nacionales
y extranjeros encabezados por tres
pianistas chilenos
de fama internacional, Rosita
Renard, Claudio
Arrau y Arnaldo
Tapia Caballero.
De acuerdo a
H./mielo foliskid de lo SoeirdaLl KIWI, dr Chilr
Domingo Santa
llllll en) npecial dedicado
conmemorar el centenario
Cruz, el repertode la muerte de deedurren.
rio que abarcaron
MARZO 26 Llt
estos conciertos
ricm xx vil
fue vastsimo. "El
pas, en ocho aos
se puso al da en lo que al pasado y al presente respectan y adquiri conciencia de
sus propios compositores; todo lo posible
y de valor fue escuchado"6. La actividad
de la Asociacin Nacional de Conciertos
Sinfnicos constituy la primera instancia en el pas de actividad sinfnica
con un slido respaldo institucional. En
muchos aspectos se prefiguran en ella los
fundamentos del proyecto que desarroll

MARSM

fi

Domingo Santa Cruz, "El Instituto de

Extensin Musical, su origen, fisonoma y
objeto", RMCb, XIV/73 (septiembre-octubre,
1960), pp.14-16.

Enrique Sera

30

REVISTA OCCIDENTE

Domingo Santa Cruz

la Orquesta Sinfnica
de Chile a contar de la
siguiente dcada, dentro
del marco del Instituto
de Extensin Musical.
La principal amenaza a
este programa de renovacin de la actividad
musical chilena la constituy la fuerte
institucionalidad que respaldaba el cultivo de la pera en el Teatro Municipal,
siguiendo una tradicin que se inici
en Chile en la dcada de 1840 con la
introduccin a nivel masivo de la pera
italiana en el pas.
Por contraste, una gran oportunidad fue
brindada por el conjunto de los cambios
profundos y dinmicos que se produjeron
en el pas durante la dcada de 1920, a
raz de la crisis del sistema poltico que
imperara en Chile despus de la Guerra
Civil de 1891. Las cabezas polticas seeras de estos cambios fueron los presidentes
Arturo Alessandri Palma y Carlos Ibez
del Campo. Estos cambios culminaron
en transformaciones de envergadura en
la institucionalidad chilena de este siglo,
el encauce del proceso poltico por una
va evolutiva ms que revolucionaria,
la transformacin del Estado en agente
activo del desarrollo econmico-social
del pas (papel que mantiene hasta
los inicios del Gobierno Militar que se
establece en 1973), y la aplicacin de
objetivos, polticas y estrategias de desarrollo enmarcadas en un nacionalismo
econmico y poltico con una orientacin moralizadora de la gestin pblica.
Una importante consecuencia de estos
cambios fue el desplazamiento de la
estructura de poder de la oligarqua dirigente de sustentacin econmica agraria,
y su reemplazo por los sectores medios de
una burguesa industrial comercial tanto
de la capital como de las provincias.

En el terreno de la msica la
primera gran concrecin de
esta dcada fue la creacin
de la Facultad de Bellas Artes
de la Universidad de Chile,
de acuerdo a lo establecido
en el Estatuto Universitario
promulgado en 1929 por
el presidente Carlos Ibez del Campo.
Gracias a la decisiva intervencin de
Domingo Santa Cruz, por primera
vez en Chile la msica (incluido el
Conservatorio Nacional) junto a las artes
plsticas lograron el rango de disciplinas
universitarias dentro de una institucin
como la Universidad de Chile que, despus de haber sido declarada autnoma
ese ao, ofreca las mejores garantas
posibles para la proyeccin de los ideales
formulados por la Sociedad Bach durante
la dcada de 1920. Domingo Santa Cruz
ocup el cargo de decano interino de la
Facultad en 1932 y de decano en propiedad entre 1933 y 1953. Su fructfera labor
pblica en pro de la msica durante este
perodo encontr un apoyo irrestricto
en el Rector Juvenal Hernndez Jaque,
en cuyo largo rectorado (1933-1953) la
Universidad de Chile consolid un liderazgo de gran nivel e influencia en el pas
tanto en las artes como en el conjunto de
las disciplinas del conocimiento.

o cualquier otra actividad musical.

Proveer los elementos necesarios para
dar permanentemente espectculos musicales, como ser conciertos sinfnicos,
peras o ballets en todo el territorio de
la Repblica. Estimular la creacin de
obras nacionales, mediante concursos
anuales de composicin, y difundir su
conocimiento. Fomentar, por medio de
subvenciones, las iniciativas musicales
del pas".
Esta iniciativa legal constituy otro aprovechamiento visionario de las mltiples
oportunidades que ofreca el Estado
chileno de la poca, una vez que se superaron los efectos de la crisis econmica
mundial de fines de la dcada de 1920,
y se produjo una estabilizacin social,
econmica y poltica a partir del segundo
perodo de gobierno del presidente Arturo
Alessandri Palma (1932-1938), En cierta
medida la ley N6.696 constituy una
modalidad singular de las estrategias
de desarrollo con participacin estatal
directa y planificada que se impulsaron
durante el gobierno radical del presidente Pedro Aguirre Cerda (1938-1942),
y que continuaron durante la gestin
de los ulteriores gobiernos radicales de
Juan Antonio Ros (1942-1946) y Gabriel
Gonzlez
Videla

Gracias a la gestin del grupo de personas liderado por Domingo Santa Cruz, se
inici en 1936 la tramitacin de una ley
en el Congreso de Chile para crear una
orquesta sinfnica nacional y estimular
la creacin musical chilena. Este proceso
culmin en 1940 con la promulgacin
de la ley N 6.696 que dispone la creacin de un Instituto de Extensin
Musical y seala como sus fines esenciales los siguientes: "Atender a la
formacin y mantenimiento de una
Orquesta Sinfnica, un Cuerpo de
Baile y de entidades adecuadas
para ejecutar msica de cmara

31

MUSICA
Mozart

(1946-1952). Como fruto de esta ley se

cre el Instituto de Extensin Musical
(IEM), que sirvi como el instrumento
institucional para las iniciativas decisivas que se llevaron a cabo a contar de la
dcada de 1940.
La consolidacin institucional de los
logros alcanzados durante las dcadas de
1920 y 1930 se produjo en la dcada de
1940. En 1942 se incorpor el Instituto de
Extensin Musical (IEM) ala Universidad
de Chile en virtud de la reorganizacin
de la administracin pblica dispuesta
por el gobierno chileno. La Universidad,
junto con ratificar como los fines esenciales del IEM aquellos fijados por la ley,
dict las normas relativas a su dependencia y organizacin interna, contando
para ello con el apoyo de los mecanismos de financiamiento estipulados por
la ley. Quedaron bajo dependencia del
IEM la Orquesta Sinfnica de Chile, inaugurada oficialmente el 7 de enero de
1941, adems del Coro Universitario y
el Ballet Nacional Chileno, fundados en
1945. Este mismo ao se cre la Revista
Musical Chilena, la nica publicacin
peridica musicolgica de habla hispana
que ha sido editada ininterrumpidamente durante ms de 65 aos, durante los
cuales se han publicado un sinnmero
de trabajos dedicados prioritariamente al
--

32

estudio riguroso de la creacin musical

del pas, junto a otras temticas vinculadas a la cultura musical de Chile y
Amrica. A esto se agregan dos sistemas
de estmulo a la creacin musical nacional, los Festivales de Msica Chilena
y el de los Premios por Obra, creados en
1947. De esta manera se llega a una de la
pocas ms brillantes de la historia de la
msica nacional, con la consolidacin de
una infraestructura cuyo objetivo prioritario es promover vigorosamente tanto la
msica como a los compositores chilenos. Esto a su vez encuentra un perfecto
complemento en la importante funcin
que cumple el Conservatorio Nacional,
incorporado, segn ya se ha sealado,
a la Facultad de Bellas Artes en 1929.
Armando Carvajal, nombrado director
del Conservatorio en 1928, estableci las
bases que permitieron que profesores de
jerarqua desarrollaran una importante
labor formativa de msicos y compositores nacionales.
La insercin de la msica en la
Universidad de Chile se engarza en una
tradicin especifica del Chile republicano, nutrida durante ciento sesenta y
nueve aos por las ideas germinales del
fundador de la Universidad de Chile, el
eminente sabio y humanista venezolano
Andrs Bello. l define la misin de la
Universidad como la de generacin, preservacin y difusin del conocimiento,
dentro de sus propios contraes (intra'\
muros) y hacia el medio externo
'
(extramuros), a fin de contribuir al desarrollo del pas y a
su libertad e independencia
intelectual. Asimismo, en el
clebre discurso pronunciado en 1843, Bello estableci
que la Universidad est indisolublemente ligada en
su esencia educativa al arte,
/ enfocado desde un punto de
vista genrico, en la medida
/
/

en que la vivencia integrada de lo bello,

el equilibrio y la proporcin encauzan
la imaginacin del genio hacia concreciones superiores7. Fue precisamente en
estas ideas que se fundament la incorporacin de la msica en la Universidad
de Chile y la difusin de lo artstico como
tarea de la Universidad, estableciendo
como paradigma aquel de las grandes
universidades europeas, en cuanto al
equilibrio entre la permanencia y el
cambio, entre lo estable y lo dinmico,
entre el rigor del pensamiento, la disputado y el vuelo de la creacin artstica.
Considerar in extenso los 70 aos de
vida artstica y cultural de la Orquesta
Sinfnica de Chile en beneficio del pas
excedera con creces las dimensiones del
presente trabajo. Por lo tanto, este artculo enfocar prioritariamente el perodo
comprendido entre 1941 y 1953 de la
fecunda trayectoria de la Orquesta. Este
perodo se puede considerar como el momento fundacional en que se despliegan
las bases de un proyecto cultural que resulta paradigmtico en la historia tanto
de la msica nacional como de la cultura
del pas.
En el monumental libro
sobre su vida en la msica,
publicado con una magistral edicin y revisin musicolgica
de Raquel Bustos Valderrama, el propio

Cf. LMM, "Don Andrs Bello y la msica",

RMCh, XXXV/153-155 (enero-septiembre,
1981), pp.5-51.

REVISTA OCCIDENTE

Tabla N1

Domingo Santa Cruz explica los pilares

de este proyecto cultural.

N de
partida

"Al Instituto de Extensin Musical le estaban encargadas dos tareas: estimular

la vida de la msica y desarrollar en
ello una accin educadora. Con recursos
estatales provenientes del impuesto a los
cines del pas deban nuestros conciertos
llegar a todo su territorio y a los diversos
niveles sociales y culturales de Chile. No
ramos una organizacin comercial y
la idea del auto financiamiento no entraba en nuestros clculos previos. Los
presupuestos contuvieron en un comienzo slo dos clases de Ingresos: aquellos
provenientes del citado impuesto y
Domingo Santa Cruz W., Mi vida en la
msica. Contribucin al estuelio de la
vida musical chilena durante el siglo Jai
edicin y revisin musicolgica de Raquel
Bustos Valderrama (Santiago: Gobierno
de Chile, Consejo Nacional de la Cultura
y las Artes, Consejo Nacional del Libro y la
Lectura; Ediciones Universidad Catlica de
Chile, 2008), p. 768. Sobre el Instituto de
Extensin Musical, d: de Domingo Santa
Cruz, "El Instituto de Extensin Musical, su
origen, fisonoma y objeto", RMCh, XIV/73
(septiembre-octubre, 1960), pp.7-38.

3
4

Tipo de concierto
241 conciertos ofrecidos en las temporadas oficiales de Santiago,
como conciertos ordinarios de temporada o extraordinarios, fuera
de abono.
172 conciertos populares a precios reducidos o gratuitos al aire
libre; es decir, los conciertos matutinos dominicales en el Teatro
Municipal, a precios reducidos, los conciertos populares en teatros
de barrios y los conciertos de verano.
144 conciertos educacionales ofrecidos gratuitamente a los estudiantes universitarios, secundarios y primarios, con programas
adecuados al fin que en ellos se persigue.
110 conciertos ofrecidos en temporadas de verano en Via del Mar
yen Valparaso o en repeticiones durante la temporada de invierno
de buena parte de los conciertos ejecutados.
247 conciertos en giras a provincias, de las que la Orquesta realizara nueve a las provincias del sur desde 1941, y dos a las del
norte, en 1950 y 1951.

las entradas propias que, previstas por

la Ley N6696, deban ir en conjunto
sirviendo para establecer sucesivamente
las entidades enumeradas taxativamente
en el Artculo 8, es decir una Orquesta de
ochenta profesores y despus de atendida esta finalidad, costear el Coro y el
Cuerpo de Baile, enseguida incrementar
la Orquesta y cumplir los dems fines de
la ley".
La accin educadora a que se refiere don
Domingo Santa Cruz se engarza con
una de las grandes prioridades del pas
en el siglo XIX al momento histrico de
su insercin en la modernidad decanonnica, Significativas en tal sentido son
las palabras formuladas por Andrs Bello,
en cuanto a que en Chile haba menester
de "instruccion, mas instruccion, mucha
instruccion"9. En tal sentido resulta
significativo el hecho de que merced
a la sugerencia de Mariano Egaa, la
Constitucin de 1833 incorporara el
concepto de que la educacin pblica
constitua una "atencin preferente del
Estado"1.

9
ID

LMM, "Don Andrs

' Bello y la msica", p.9.
bid

Porcentaje

26.4%

18.8%

15.8%

12%

27%

Para considerar desde una perspectiva de conjunto los logros del proyecto
dentro del marco de tiempo que abarca
este trabajo, resulta significativo examinar las cifras que entrega el musiclogo
hispano-chileno Vicente Salas Viu para la
dcada comprendida entre el 1 de enero,
1941 y el 1 de enero, 195111.
Durante este perodo la Orquesta
Sinfnica de Chile ofreci un total de 914
conciertos, desglosados en las siguientes
partidas.

Desde una perspectiva de cobertura regional, 557 conciertos, que corresponden

a las partidas N1, 2 y 3, se efectuaron
en Santiago. Esto significa que un 61%
de ellos se realiz en la capital. Por otra
Parte, 357 conciertos, que corresponden
a las partidas N4 y 5, se efectuaron en
lo que entonces correspondan a provincias. Esto significa que un 38.4% de los
conciertos se efectu fuera de la capital,
en ciudades aledaas, tales como Via
del Mar y Valparaso, y en provincias del
sur y del norte del pas. En otras palabras,
la actividad de la Orquesta Sinfnica
" Vicente Salas Viu, la creacin musical en
Chile: 1900-1951 (Santiago: Ediciones de
la Universidad de Chile, 11951D, pp.65-66.

33

MUSICA

Heilor Villa-Lobos

de Chile se irradi a todo el pas, con

la excepcin entonces de la Regin de
Magallanes la que se visit el ao 1984,
siendo Vctor Tevah director titular de
la Orquesta y Fernando Cuadra Pinto,
decano de la Facultad de Artes.
En lo que respecta a la cobertura social,
351 conciertos, que corresponden a las
partidas N1 y 4,
corresponden
a conciertos ordin arios
de temporada
o conciertos
extraordinarios,
fuera de abono,
Esto asciende a un 38.4%
del total. Por otra parte, 563
conciertos que corresponden a las
partidas N2, 3 y 5, fueron conciertos populares a precios reducidos de conciertos
regulares de abono, conciertos populares
ofrecidos en teatros de barrio, conciertos
de verano ofrecidos muchas veces al aire
libre y conciertos educacionales ofrecidos
a estudiantes de educacin bsica, educacin media y estudiantes universitarios.
Esto asciende a un 61.6%, un porcentaje
que demuestra con creces el propsito
inclusivo en trminos de cobertura social
que tuvo desde sus inicios el quehacer de
la Orquesta

34

En lo que respecta al repertorio se interpret, de acuerdo al mismo musiclogo,

un total de 566 obras entre 1941 y 1951.
De ellas, 307 obras constituyeron estrenos
en el pas. Esto asciende a un 542%, porcentaje en el que confluyen las dos tareas
sealadas por don Domingo Santa Cruz
de estimular la vida de la msica y desarrollar en ella una accin educadora.
El compromiso de la Orquesta con la
msica escrita por compositores del pas
se refleja en las cien obras que corresponden a msicos chilenos (17.7%), una
gran parte de las cuales constituyeron
estrenos. A ellas se agregan las 47 obras
(8.3%) que corresponden a estrenos de
compositores americanos.
Para impulsar el desarrollo musical y artstico de la Orquesta Sinfnica de Chile
durante el perodo se puso en prctica
una poltica de gran inteligencia y sentido prctico. Por una parte, se puso al
frente del conjunto a renombrados directores europeos y americanos de la poca
aprovechando, en el caso de algunos de
ellos, las complejas circunstancias derivadas de la Segunda Guerra Mundial.
En orden cronolgico se puede sealar
a los directores alemanes Erich
Kleiber (1941, 1942, 1943,
1945, 1950, 1951),
Fritz
Busch
(1942,
1944,
1945, 1946,
1947), Herbert
von Karajan (1949),
el director ruso-estadounidense Jascha Horenstein (1945)
y los directores franceses Eugene
Ormandy (1946), Paul Paray (1947) y
Jean Martinon (1948), el director suizo
Hermann Scherchen (1947, 1948), el
director rumano Sergiu Celibidache
(1951, 1952, 1953), el director britnico Sir Malcolm Sargent (1950, 1952),

el director ucraniano radicado en Suiza

Igor Markevitch (1953) y el director espaol Gustavo Pittaluga (1952). Junto
a ellos, estuvieron en el podio de la orquesta el compositor y tambin director
norteamericano Aaron Copland (1941),
el director y flautista norteamericano
David Van Vactor (1945, 1946) y el director norteamericano Hans Kindler

Oscar Lorenzo
Fernndez

(1946, 1948), De Amrica Latina fueron

directores de la Orquesta, el compositor
mexicano Manuel Ponce (1941), el compositor argentino Juan Jos Castro (1941,
1942, 1944), los compositores del Brasil
Lleitor Villa-Lobos (1944) y Camargo
Guarnieri (1945), junto al director de
orquesta y compositor tambin del Brasil
Oscar Lorenzo Fernndez (1941).
De estos artistas fueron Erich Kleiber y
Fritz Busch quienes contribuyeron decisivamente a plasmar un sonido propio de
gran calidad de la Orquesta Sinfnica
de Chile. Desde una perspectiva
de conjunto le correspondi
adems a los directores
europeos un papel

muy
importante
en la comunicacin al pblico

REVISTA OCCIDENTE

Erich kleiber

nacional de la obra sinfnica

de importantes compositores
europeos, con un nfasis particular en la msica del siglo
XX, que constitua en la poca
la vanguardia del arte musical
del mundo, en grandes ciclos
de obras del perodo clsico-romntico y en importantes obras
sinfnico-corales de los siglos XVIII, XIX
y XX. Por otra parte, les correspondi a
los directores americanos la comunicacin de importantes obras sinfnicas
de compositores del continente, desde
una amplia perspectiva americanista.
Asimismo, cabe sealar la importante
labor que muchos de estos directores visitantes cumplieron en la comunicacin
al pblico del pas de la obra sinfnica
de los compositores chilenos. Este fue el
caso de Juan Jos Castro (1941, 1944),
Fritz Busch (1942, 1945, 1946, 1947),
Erich Kleiber (1942, 1943, 1950, 1951),
David van Vactor (1945), Hans Kindler
(1948), Sir Malcolm Sargent (1950),
Sergiu Celibidache (1951, 1952) e Igor
Markevitch (1953). Desde una perspectiva americanista, Erich Kleiber estren en
Chile la Segunda Sinfona del afamado
compositor argentino Alberto Ginastera
el ao 1950.

y Vctor Tevah,
quien a contar
del concierto
efectuado el
28 de mayo de
1948 lo sustituye en igual
calidad en
adelante.
Mucho le debe Chile a Armando Carvajal
por la encomiable labor que le cupo desempear como director artstico y director
titular de la orquesta de la Asociacin
Nacional de Conciertos Sinfnicos, como
director titular de la Orquesta Sinfnica
de Chile y como director del Conservatorio
Nacional de Msica. Otro tanto le debe al
pas a Vctor Tevah, inicialmente por la
colaboracin que le brindara a Armando
Carvajal, en el marco de la Asociacin
Nacional de Conciertos Sinfnicos y la
Orquesta Sinfnica de Chile, adems de
los 22 aos que se desempeara como
director titular de esta Orquesta (19481957, 1962-1966 y 1976-1985).
Vctor Tevah es el director que ha detentado la titularidad de la Orquesta Sinfnica
de Chile por el ms largo perodo de su
historia, Por la cantidad y calidad de su
contribucin a la msica nacional fue

distinguido en 1980 con el mximo galardn que el Estado de Chile discierne a

sus artistas: el Premio Nacional de Arte
en Msica.
Para calibrar el aporte de Vctor Tevah a
la cultura musical del pas se puede sealar que slo entre 1941 y 1980 estren en
Chile ciento noventa y dos obras. Ciento
cuarenta obras son de compositores europeos y latinoamericanos y ochenta
y ocho son de compositores chilenos.
Entre las primeras es dable destacar a
monumentos de la msica universal,
tales como La Pasin segn San Juan
de Johann Sebastian Bach; los conciertos para violn y orquesta de Bla Bartk
(con Enrique Infesta) y de Alban Berg
(con Pedro d'Andurain); el Requiera
alemn op. 45 de Johannes Brahms;
El retablo de Maese Pedro de Manuel
de Falla; los oratorios Israel en Egipto
y Judas Macabeo de Georg Friedrich
Hndel; el salmo sinfnico El Rey David
de Arthur Honegger (cantado con el texto
traducido al castellano, al igual que otras
obras sinfnico-corales, para facilitar su
comprensin por el pblico); La cancin de la tierra de Gustav Mahler; la
Misa N16 K.V. 317 De la coronacin de
Wolfgang Amadeus Mozart; el Octeto para

Por otra parte estos grandes directores extranjeros sirvieron sin duda de modelo a
los emergentes directores nacionales, en
una poca en que no existan en Chile
instancias de formacin sistemtica
en la direccin de orquesta. En orden
cronolgico se puede mencionar a los
compositores Juan Casanova Vicua
(1941, 1942, 1945, 1948), Enrique Soro
(1942, 1943, 1947) y Carlos Melo Cruz
(1942), adems del hngaro residente
en Chile Emeric Stefaniai (1949, 1950)
entre otros. No obstante dos directores
chilenos se destacan con ntidos relieves.
Ellos son Armando Carvajal, director titular de la Orquesta hasta el ao 1948
Vklar Tetah

35

MUSICA

instrumentos de viento de Igor Stravinsky

y muchas otras. Sus estrenos de obras
chilenas cubren una parte importante de
la produccin sinfnica nacional, escrita
en una muy amplia variedad de lenguajes y estilos. Cabe agregar las numerosas
grabaciones en disco de obras de compositores chilenos que culminaron, hasta
1980, con la Antologa de la Msica
Chilena editada en 1978, bajo el auspicio conjunto de la Facultad de Ciencias y
Artes Musicales y de la Representacin y
el Ministerio de Relaciones Exteriores.
Igualmente significativa result la participacin de Vctor Tevah en el ballet
nacional. Fue l quien dirigi la msica
para el estreno del Umbral del Sueo,
el 8 de agosto de 1951, el primer ballet
creado exclusivamente por chilenos, con
msica de Juan Orrego-Salas, coreografa de Malucha Solari y escenografa de
Fernando Debesa12. El 4 de septiembre
de 1980, cumpli igual cometido en el
estreno del hermoso ballet Leyenda del
mar, con msica de Juan Lmann y coreografa de Fernando Beltram13. Vctor
Tevah particip en el estreno y la difusin
de muchos otros ballets que jalonan la
poca de oro de la danza en Chile, los que
en su gran mayora tienen coreografas
del gran artista Ernst Uthoff. Cabe mencionar entre ellos, La leyenda de Jos
(Uthoff-Richard Strauss, estrenado el 26
de noviembre de 1947), los dos grandes
ballets de Stravinsky, Petruschka (estrenado el 2 de mayo de 1952 con coreografa
de Ernst Uthoff) y Orfeo (estrenado el 30
de julio de 1952 con coreografa de Heinz
Fall), el monumental ballet-oratorio
12
13

36

LMM, "Visin del compositor Juan

Orrego-Salas", MICA MOGI/142-144
(abril-diciembre, 1978), p.11.
Cf. LMM, "Los Festivales de Msica Chilena:
gnesis, propsitos y perspectivas", RiliCh,
XXXIV/149-150 (enero-junio, 1980), pp.9193 y Juan Lmann, -Leyenda del Mar':
msica para ballet, en tres actos", RMCh,
XXXIV/152 (octubre-diciembre), 1980), pp.
23-36.

Carmina Burana (Uthoff-Carl Orff),

estrenado el 12 de agosto de 1953, junto
al Coro de la Universidad de Chile, dirigido entonces por Mario Baeza, y El hijo
prdigo (Uthoff-Sergei Prokofieff, estrenado el 20 de julio de 1955). En el caso
de Don Juan, estrenado el 5 de agosto
de 1950, la msica de Gluck que sirve de
base al ballet, fue revisada y reorquestada por Vctor Tevah. Esta fue otra de sus
facetas, la del orquestador, que conoci a
fondo los secretos de la orquesta, y que
siempre estuvo dispuesto a dar un consejo oportuno a los compositores. Acario
Cotapos, entre ellos, supo sacar partido de
la experiencia de Tevah14. El pas le debe
agradecer, adems, su orquestacin del
Himno Nacional de Chile, completada en
1957 y dedicada al Instituto de Extensin
Musical, como un recuerdo, al dejar ese
ao la direccin de la Orquesta Sinfnica
de Chile15.
Su aporte a la Orquesta se puede ilustrar
con el recuerdo que de Tevah hizo Cancio
Maltea, primer oboe solista de la Orquesta
hasta comienzos de 2010.
"Este hombre prcticamente marc a la
Orquesta, fue como un padre para sta,
Adems de ser un destacado msico, con
gran capacidad tcnica y sensibilidad,
tena grandes dotes de pedagogo y haca
que los msicos se sintieron cmodos tocando con l Durante sus perodos como
director titular hubo mucho trabajo y estreno de obras".
Solamente doce de los solistas que participaron con la Orquesta Sinfnica de
Chile en el perodo comprendido entre
1941 y 1953 fueron extranjeros. Ellos
14 Cf Victor Tevah [Acario Cotaposl, RA1Ch,
15

XV/76 (abril-junio, 1961), pp. 56-57.

Himno Nacional de Chile, msica de
Ramn Carnice4 letra de Eusebio lillo,
orquestacin de Vctor Tevah (serie 01,
Santiago: Facultad de Ciencias y Artes
Musicales, Instituto de Extensin Musical,
[1964])

Tabla N0 2
Solistas nacionales o extranjeros
residentes en el pas en piano o instrumentos de teclado (sealados
expresamente) que participaron con
la Orquesta Sinfnica de Chile, 19411953, agrupados en orden cronolgico.
Rosita Renard (1941, 1942, 1943, 1944,
1945, 1946, 1, ,.:); Hugo Fernndez (1941,
1943, 1944, 1945, 1947, 1953); Elena Waiss,
clavecn (1941, 1943); Claudio Arrau (1941,
1942, 1944, 1948, 1949, 1950); Armando
Moraga (1942); Herminia Raccagni (1942,
1943, 1945, 1946, 1947, 1948, 1949, 1950,
1951, 1953); Arabella Plaza (1942); Elvira
Savi (1942, 1944, 1946, 1953); Julia Searle
(1942, 1949); Rebeca Chechilnitzky (1942,
1949);Armando Palacios (1943, 1944, 1945,
1946, 1949, 1951); Luis Landea (1944);
Julieta Goldschwartz, clavecn (1945);
Oscar Gacita (1944, 1945, 1949, 1953);
Alfonso Montecillo (1945, 1952); Flora
Guerra (1946, 1953); Roberto Ide (1947);
Margarita Laszloffy (1948, 1949); Edith
Fischer-Waiss (1948, 1949, 1951, 1952);
Mireya Almarza (1948); Mara Anglica
Castelblanco (1948); Elma Miranda (1948,
1949); Ins Santander (1949); Mara E.
Villar (1949); Marisa Regules (1950); Jutta
Matthei (1950); Juan Lmann (1951);
Galvarino Mendoza (1951); Arnaldo Tapia
Caballero (1951); Mario Miranda (1952);
Germn Bemer (1953), Flora Guerra (1953).

corresponden a los pianistas Alejandro

Uninsky (1942), Paquita Madriguera
(1943), Lidia Simoez (1945), Gyorgy
Sandor (1946-1949), Eliane Richepin
(1947), Hctor Tosar (1947) y Reah

REVISTA OCCIDENTE

Tabla N" 3
Solistas nacionales o extranjeros residentes en el pas en instrumentos de cuerda que participaron con
la Orquesta Sinfnica de Chile, 1941-1953, agrupados en orden cronolgico.
Fredy Wang, violn (1941, 1942, 1944, 1945, 1946, 1947, 1948, 1952); Victor Tevah, violn (1941, 1942, 1943); R.
Vsquez, violn (1941); Ral Martnez, viola (1941, 1942); ngel Cerutti, violoncello (1941); Ricardo Odnoposoff,
violn (1942); Adolfo Odnoposoff, violoncello (1942, 1943, 1944); Ernesto (Tito) Ledermann, violn (1942, 1945,
1946); Zoltan Fischer, viola (1942, 1943, 1944, 1947, 1950); Luis Fuentes, contrabajo (1942); Willie Mc Dermott,
violn (1942); Cuarteto Chile (Fredy Wang, Willie Mc Dermott, Ral Martnez, Adolfo Odnoposoff (1942); Clara
Pasini, arpa (1945, 1951); Hans Loewe, violoncelo (1945); Ernesto Xang, violoncelo (1945); Adolfo SimekVojik, violoncello (1945, 1948); Pedro d'Andurain, violn (1945); Alberto (11to) Dourth, violn (1945, 1948, 1949,
1950); Nicolas Arene, violoncello (1946); Joseph Schuste4 violoncelo (1947); Eduardo Sienkewicz, violoncello
(1948, 1950), Jorge Arenan, violn (1948, 1949, 1951); Enrique Iniesta, violn (1949, 1950, 1951, 1952, 1953);
Dobrila Franulic, violoncello (1949); Arnaldo Fuentes, violoncello (1949, 1951), Teresa FRIfter, arpa (1951),

Tabla N' 4
Solistas nacionales o extranjeros residentes en el pas en instrumentos de viento que participaron con
la
Orquesta Sinfnica de Chile, 1941-1953, agrupados en orden cronolgico,
Enrique Salazar, corno (1943); Julio Vaca, flauta (1943, 1945, 1951); Carlos Romero, oboe (1943, 1945, 1951);
Luis Torres, trompeta (1943); Julio Toro, clarinete (1945, 1951); Fritz Bergmann, fagot (1945, 1951); Enrique
Salazar, corno (1945); Luis Mella, saxofn (1948); Gaetano Girardello, oboe (1949); Juan Bravo, flauta (1950);
Benjamn Silva, corno (1951); David Jandorf, trompeta (1951); Abraham Rojas, trombn (1951).

Tabla N 5
Solistas o recitantes vocales nacionales o extranjeros residentes en el pas que participaron con la
Orquesta Sinfnica de Chile, 1941-1953, agrupados en orden cronolgico.
Blanca Hauser (1941, 1942, 1943, 1944, 1945, 1946, 1947, 1951), Elba Fuentes (1941); Humberto Neveu (1941);
Alberto Lpez (1941, 1944); Matilde Broders (1941); Irdam Stuparich (1941); Ruth Gonzalez (1941, 1944, 1945,
1946); Emilio Joanes (1941); Erasmo Castillo (1941); Ruth Hennig (1943); Urna Munita (1943); Ilse Pola (1943);
Marta Petit (1943); Lydia Kindermann (1944, 1945); Margarita Xirgu, recitante (1944); Jorge Sicard (1944); Juan
Orrego-Salas, recitante (1944); Graciela Sander (1944); Carmen Surez (1944); Oscar Ilabaca (1944,1950); Berta
Singermann, recitante (1945); Ilse Hagemann (1945, 1952); Socorrito Villegas (1945); Ins Tapia (1945); Clara
Oyuela (1946, 1950, 1951, 1952, 1953); Adriana Herrera de Lpez (1947); Genaro Godoy (1947, 1949, 1950, 1951,
1953); Carmen Barros (1947); Teresa Orrego (1947, 1949); Olinfa Parada (1948, 1949, 1950, 1951); Ra Focke
(1948, 1953); Elena Ciuffardi (1948); Juan Matteuci, recitante (1948); Olimpia Silva (1948); Teresa Yrarrzaval
(1949, 1950, 1953); Marta Rose (1949, 1950, 1951, 1952, 1953); Jos Menich (1949, 1950, 1953); Laura gratin
(1949); Ada Saavedra (1949, 1950, 1951, 1952, 1953); Regina Middleton (1950); Blanca Renard (1950); Graciela
Sander (1950); Margarita Valds de Letelier (1950, 1953); Humberto Saavedra (1950); Hernn Wrth (1950, 1951,
1952, 1953); Pablo Sommer (1950); Miguel Concha (1951, 1953); Nelly Suarez (1951); Luisa Darlos (1951);
Margot Strauss (1951); Ral Fabres (1951); Gabriel de los Ros (1951,1953); Ins Moreno, recitante (1951, 1953);
Roberto Parada, recitante (1952); Fanny Fischer, recitante (1952); Sylvia Soublette (1953); Zdenka Lieberon
(1953).

Tabla N 6
Conjuntos corales nacionales que participaron con la Orquesta Sinfnica de Chile, 1941-1953, con
excepcin del Coro Universitario, agrupados en orden cronolgico.
Coro del Conservatorio Nacional de Msica (1941, 1942, 1944); Coro Orfeo Catal (1941, 1944); Coro Yugoeslavo
(1941, 1942); Coro del Teatro Municipal (1941); Coro del Embajador Britnico (1941,1942); Coro de la Sociedad
Bach (1942); Coro de la Universidad Catlica (1942); Coro Palestrina (1942); Coro Escuela Moderna de Msica
(1942); Coro de Alumnas del Conservatorio Nacional de Msica (1943); Coro del Sindicato Coral nico (1944);
Coros Polifnicos de Concepcin (1947, 1948, 1949, 1950, 1951, 1952, 1953); Coro Ana Magdalena Bach (1947);
Coro Femenino de Madrigalistas (1953).

37

MUSICA

Sadowsky (1949, 1950), adems del

guitarristaAndrs Segovia (1942), los violinistas Yehudi Menuhin (1943), Rodolfo
Zubrisky (1946) y John Pennington
(1952) y del violoncellista Bernard
Michelin (1946, 1948, 1949).
Por contraste, 125 solistas corresponden
a artistas nacionales o extranjeros residentes en Chile. Este nmero se desglosa
en 31 solistas en piano o instrumentos
de teclado (ver tabla N2), 24 solistas en
instrumentos de cuerda (ver tabla N3),
13 solistas en Instrumentos de viento
(ver tabla N4) y 57 solistas o recitantes
vocales (ver tabla N5). A estos se agregan 14 conjuntos corales nacionales,
excluyendo el Coro Universitario, entre
los que se destacan los Coros Polifnicos
de Concepcin, dirigidos a la sazn por el
recordado maestro Arturo Medina, conjunto que entre 1947 y 1953 actu junto
a la Orquesta Sinfnica de Chile, tanto en
la ciudad penquista como en la capital.
Una somera revisin de los nombres
permite constatar que entre ellos aparecen artistas consagrados y de proyeccin
internacional, destacadas figuras que
desarrollaron su carrera en el pas e
intrpretes que entonces iniciaban sus
carreras y que ulteriormente alcanzaran
una proyeccin internacional. A modo
de ejemplo, se constata en la tabla N2
pianistas de la talla de Rosita Renard,
Arnaldo Tapia Caballero y Claudio
Arrau, junto a artistas como Hugo
Fernndez, Herminia Raccagni, Elvira
Savi, Armando Palacios, Oscar Gacita,
Elma Miranda y los entonces jvenes
Alfonso Montecino, Flora Guerra y Edith
Fischer-Waiss, quienes posteriormente
alcanzaran renombre internacional.
En estos y en los restantes casos se observa el fruto que rindiera la accin de la
Orquesta Sinfnica de Chile y el Instituto
de Extensin Musical de estimular la vida
musical del pas en conjunto con la labor

formativa que desarrollara entonces el

Conservatorio Nacional de Msica. Estos
intrpretes abordaron, adems de obras
tradicionales de la msica europea, a
nuevas obras del siglo XX, tanto de compositores europeos como de compositores
chilenos.
Se ha sealado que uno de los mandatos
de la ley N6.696 fue el de "estimular la
creacin de obras nacionales, mediante concursos anuales de composicin y
difundir su conocimiento". Tambin se
indic que este mandato se puso en prctica con la interpretacin de no menos de
100 obras de compositores chilenos entre
1941 y 1951 las que corresponden a un
17.7% del total de obras ejecutadas por la
Orquesta en dicho perodo.
A lo anterior cabe agregar, que este
nmero de obras corresponde a 26
compositores nacionales o extranjeros
residentes en el pas cuyos nombres se sealan en orden alfabtico en la tabla N7.
Desde un punto de vista cualitativo ellos
corresponden a la totalidad de los compositores con obra sinfnica vigente entre
1941 y 1953. Algunos de ellos, v.gr. Ren
Amengual, Gustavo Becerra, Alfonso
Letelier, Juan Orrego-Salas y Carlos
Riesco emergieron a la palestra entre
1941 y 1953, mientras que los restantes
contaban en su mayora con obra creativa en 1941. Desde una perspectiva de

Los concursos de composicin previstos

en la ley N6.696 no resultaron ser anuales sino que bienales16. Se realizaron
cada dos aos, en el lapso comprendido
entre 1948, ao del primer festival, y
1969, ao del XI festival, despus del cual
entran en receso hasta 1979, para extinguirse hasta hoy da en su modalidad
original. La mdula de los festivales consisti en conciertos de msica sinfnica y
de cmara, programados sobre la base de
las obras seleccionadas por un jurado de
admisin, junto a composiciones galardonadas con Premios por Obra en el lapso
comprendido entre un festival y otro. Los
16

Gf. LMM, "Los Festivales de Msica Chilena:

gnesis, propsitos y perspectivas",passim,
Tabla N0 7
Compositores nacionales o
extranjeros residentes en el pas
cuyas obras fueron interpretadas
por la Orquesta Sinfnica de Chile,
1941-1953
Pedro Humberto Allende, Remigio Acevedo,
Ren Amengua', Gustavo Becerra, Prspero
Bis quertt, Armando Carvaj al, Juan Casanova
Vicufia, Acario Cotapos, Free Focke, Luigi
Stefano Giarda, Hans Helfritz, Carlos
Isamitt, Alfonso Leng, Alfonso Letelier,
Carmela Mackenna, Carlos Melo Cruz,
Hctor Melo Gorigoitfa, Juan Orrego-Salas,
Carlos Riesco, Celerino Pereira Montes,
Giuseppe Quintano, Domingo Santa Cruz,
Mara Luisa Seplveda, Enrique Soro,
Emeric Stefaniai, Jorge Urrutia Blonda

Hans lander
38

conjunto las obras sinfnicas de estos

compositores fueron interpretadas reiteradamente entre 1941 y 1953, lo que
permiti plasmar un canon de la msica
orquestal chilena de la poca. Por ende,
no se produjo aquel sndrome de la
carencia de la segunda audicin, tan
caracterstico de la comunicacin de la
msica del siglo XX, que redunda en que
con posterioridad a su estreno, las obras
de muchos creadores se interpretaron
muy raramente, o, simplemente pasaron
al olvido.

REVISTA OCCIDENTE

compositores podan ser chilenos o extranjeros con residencia ininterrumpida

en el pas durante cinco aos o ms. Las
obras se encontraban en los conciertos de
seleccin, eligindose un grupo de ellas
para integrar los conciertos finales o conciertos de premios.
Uno de los rasgos originales era la participacin del pblico como
jurado

del festival, lo
que tendi a cerrar la
brecha entre el compositor y
la audiencia, tan caracterstica del siglo
XX. Se busc crear un pblico comprometido con la msica chilena, que
expresara su opinin y que de manera
creciente desarrollara una actividad crtica hacia la msica nacional, De esta
manera, el compositor chileno participaba en un proceso abierto y dinmico
de comunicacin con el pblico, cuyo
inters se manifest desde un principio,
segn lo demuestra el nmero total de
votantes inscritos en los cuatro primeros
festivales: 981 en 1948; 737 en 1950; 1500
en 1952 y 802 en 1954.
Entre 1948 y 1969 se presentaron 215
composiciones en los Festivales de Msica
Chilena (sin contar las obras ejecutadas

fuera de concurso), las que en su abrumadora mayora constituyeron estrenos

mundiales. Esto significa un promedio
de diez obras aproximadamente por ao
en un lapso total de 21 aos. De acuerdo
a lo sealado en la tabla N08, 76 de estas
composiciones fueron obras sinfnicas
las que en su totalidad

de los conciertos de las temporadas de

abono. Por el contrario en ambos prim
un sentido ecumnico del repertorio que
abarc msica de los siglos XVI al XX. Si
bien estos conciertos estuvieron generalmente a cargo de los directores chilenos,
en algunos de

fueron interpretadas por la Orquesta

Sinfnica de Chile.

ellos tambin participaron afamados

maestros extranjeros que haban dirigido conciertos de abono. Al respecto,
Domingo Santa Cruz acota lo siguiente.

Los conciertos de ms amplia irradiacin

social jams fueron meros apndices

Tabla N914
Festival

II
III

V
VI
VII

VIII
ix
xI

Ario de
realizacin

1948
1950
1952
1954
1956
1958
1960
1962
1964
1966
1969
Total:

Nmero
de obras
estrenarlas
20
27
18
13

9
11
26
21
15
25
30
215

Composiciones
sinfnicas

Composiciones
de cmara

11
19
11
9
3
7
19
15
10
17
18
139

8
7
4
6
4
7
6
5
8
12
76

39

MSICA

"Nuestra doble funcin,

artstica y educacional, requera adems
de los precios bajos
aludidos,
programas
adecuados; ambos casos
se cumplieron...
Ataron Copland

nuestras plateas jams

sobrepasaron de uno
de estos dlares [norteamericanos] o un peso
cincuenta centavos, ni
an en 1952 en que la
moneda nuestra haba
bajado ms de cuatro
veces frente a la norteamericana... En cuanto
a programas... el criterio
AOnso Leng
fue de no diferenciarlos
entre las temporadas
denominadas oficiales
y las repeticiones dominicales, asimismo con
respecto a los conciertos
en Valparaso o Via del
Mar. Todo el pblico de
estos conciertos tuvo
oportunidad de escuRarita Renard
char igual msica y los
mismos directores y solistas. Cuando los
conciertos fueron anunciados como populares, educacionales, al aire libre o en
las giras a provincias, la programacin
vari segn los casos; en ellos actuaron,
salvo raras oportunidades nicamente los
directores de orquesta chilenos. La ciudad
de Concepcin tuvo un tratamiento
especial como centro importante universitario donde existan actividades locales
tan nicas como su Coro Polifnico"17.
17

40

Domingo Santa Cruz, Mi vida en la

p, 769. En relacin a Concepcin
g. la tesis de grado de Nicols Masquiarn
Daz, La construccin de la institucionalidad musical en Concepcin, 1934-1963
(Santiago: Universidad de Chile, Facultad
de Artes, Magister en Artes con mencin en
Musicologa, 2011; profesor gua LMM). Un

Coadyuvaron a este proceso la radiodifusin de los conciertos de la Orquesta a

nivel de todo el pas, tanto en transmisin
directa como en diferido, especialmente a
contar del ao 1950. A ello se agrega el
aporte de la musicologa, segn lo revelan
los programas de mano que acompaaban los conciertos. En estos programas se
presentaba informacin biogrfica de los
directores y solistas junto a un anlisis de
los principales rasgos estilsticos y valricos de las obras que se interpretaban y de
sus correspondientes contextos histricos.
Al respecto, Domingo Santa Cruz acota
que cuando de obras nacionales se trat
"stas recibieron consideracin especial,
a menudo con anlisis prolijos, que son
fuente preciosa para quien se ocupe del
curso de nuestra creacin"'. La casi totalidad de los programas del perodo bajo
consideracin estuvieron a cargo del musiclogo hispano-chileno Vicente Salas
VIII, una de las grandes figuras fundacionales de la historiografa de la msica del
siglo XX en Chile19. Al respecto, Domingo
Santa Cruz agrega que, en estos programas, Vicente Salas Viu, "adems de su
excelente lenguaje, calaba bien a fondo
las obras, su valor y significado'.
Igualmente coadyuvaron a la sustentabilidad de este proceso la slida gestin
que se realiz en trminos de complementar los recursos provenientes de la ley
NG6.696, con los ingresos provenientes de
la venta de entradas y con una gestin
personal del mismo Domingo Santa Cruz
de buscar apoyos diversos en embajadas y

18
19

22

resumen de esta tesis aparece en la RMCh,

LXV/215 (enero-junio, 2011), p. 75. Este
trabajo contiene una completa y actualizada
visin de este proceso, desde la perspectiva
de la ciudad de Concepcin.
Domingo Santa Cruz, op.cit., p.800,
Cf. Juana Corbella Roig, "Salas Viu , Vicente" ,
Diccionario de la Msica Espaola e
Hispanoamericana (Madrid: Sociedad
General de Autores y Editores), 2002, tomo
9, pp569-571.
Domingo Santa Cruz, op.cit., p.800,

servicios culturales, tanto de pases americanos como europeos, en las que puso
en juego sus acabadas competencias
como diplomtico. Tambin coadyuv
la integracin en el Consejo Directivo
del Instituto de Extensin Musical de delegados de las principales universidades,
teatros y asociaciones musicales del pas,
junto con la participacin de importantes compositores chilenos en las tareas
administrativas del Instituto, lo que
adems sirvi como otro instrumento de
integracin a nivel de pas.
Al autoevaluar Domingo Santa Cruz
el proyecto, al dejar el decanato de la
Facultad de Ciencias y Artes Musicales en
1953, adems de la direccin del Instituto
de Extensin Musical y junto con su alejamiento transitorio del pas ese mismo
ao, ha declarado que "Chile se hallaba
muy prestigiado: posea una vida musical prspera, inteligente y equilibrada
en cuanto a estructura de proar amas. '21.
En igual tenor, don Juvenal Hernndez
Jaque, al expirar su cuarto perodo como
Rector, el 26 de septiembre de 1953,
concluy en los siguientes trminos el
captulo dedicado a "La Universidad y el
desarrollo de la Msica en Chile", en la
memoria sobre todo lo realizado por l en
la Universidad de Chile durante veintin
aos y medio de rectorado",
"Esta es, en apretada sntesis, la obra
cumplida en la msica por nuestra
Universidad de Chile, durante los aos
que he tenido el honor de regirla. El
proceso cultural reseado no precisa de
adjetivos ni de extenderse en mayores comentarios. Quiero insistir tan slo en que
para m, como Rector de esta ilustre Casa
de Estudios, lo realizado en la msica y
por la msica nacional lo tengo por una
de mis satisfacciones ms hondas, por
uno de mis orgullos ms legtimos. Al
mismo tiempo, quiero expresar mi ntimo
" Domingo Santa Cruz, op. cit., pp.776-777.

REVISTA OCCIDENTE

Francisco Rettig

deseo de que esta fibra, la ms sensible y

delicada de nuestras actividadys universitarias, sea atendida y cuidada como lo
merece por quien me suceda frente a los
destinos de nuestra Universidad. Porque
esta delicada, pero llena de vida, fibra de
nuestro ser universitario es a la vez una
de las races ms puras y entraables del
alma nacional" u.
Este ntimo deseo de
Iese gran rector que
I I
fuera don Juvenal
Hernndez Jaque ha sido debidamente
atendido y cuidado tanto por los ulteriores rectores de la Universidad de
Chile, como por los ulteriores decanos
de las Facultades de Ciencias y Artes
Musicales (entre los cuales est el segundo decanato de don Domingo Santa
Cruz, 1962-1968)23, de Ciencias y Artes
Musicales y de la Representacin, de la
Facultad de Artes y de los directores que
han tenido a su cargo los organismos
que, en cierto modo, han sido sucesores
del Instituto de Extensin Musical; la
Direccin General de Espectculos y el
Centro de Extensin Artstica y Cultural
Domingo Santa Cruz (CEAC-DSC).
De manera similar, los fundamentos de
este proyecto paradigmtico en la historia de la msica nacional han orientado
el quehacer de los directores que, bajo
denominaciones diversas, han tenido
la responsabilidad principal en el podio
de la Orquesta despus de Vctor Tevah:
los maestros chilenos, Hctor Carvajal,
Agustn Cullell, David Serendero,
Eduardo Moubarak, Francisco
Rettig y Juan Pablo Izquierdo,
" C/". "Don Juvenal Hernndez Jaque", RMCh
EMII/146-147 (abril-septiembre, 1979)
p.111.
23 03: LMM, "Don Domingo Santa Cruz, segundo decanato (1962-1968) y labor en
el Instituto de Chile (1964-1985)", RMCh,
XL1/167 (enero-junio, 1987), pp. 22-25.

con destacarse, al igual que su hijo,

como un solista de alto nivel.

adems de los siguientes maestros extranjeros: el director hngaro Gyulia

Nemeth, el director norteamericano Irwin
Hoffman, el director peruano David del
Pino Klinge y el director polaco Micha'
Nesterowicz, quien desde 2008 a la fecha
se desempea como director titular de la
Orquesta Sinfnica de Chile24.
Igualmente, los fundamentos de este
proyecto se han hecho carne entre la totalidad de los miembros de la Orquesta
que desde 1941 a la fecha se han sucedido
en los diferentes atriles que la componen.
Revelador de esta mstica y sentido de
grupo son las siguientes palabras pronunciadas por Alberto Dourth, actual
concertino de la Orquesta Sinfnica de
Chile e hijo de Alberto (Tito) Dourth,
quien durante el perodo fundacional,
materia de este artculo, se desempeara
en la fila de los primeros violines junto
24

Agradezco a Nury Constela, encargada de

comunicaciones del CEAC-DSC, su apoyo
en la confeccin de esta lista, fruto de su
acucioso trabajo acerca de la historia de la
Orquesta Sinfnica de Chile.

"Sabemos quines somos y qu queremos... La Orquesta Sinfnica de Chile

est llena de sueos y quiero recordar
una frase escuchada en la inauguracin del Teatro del Lago [Frutillas] que
creo nos representa en lo que se refiere
a la concrecin de nuestros deseos. los
sueos son como las estrellas: inalcanzables, pero nos guan-.
Este sueo se ha mantenido vigente a
pesar que, a partir de 1980, se modific
por el Gobierno Militar la viga maestra
de la superestructura en que se asentara
la labor de la Orquesta Sinfnica de Chile
entre 1941 y 1953, A partir de 1980, el
Estado de Chile abandon su papel como
el agente activo principal del desarrollo
econmico y cultural que iniciara en la
dcada de 1920. Esto implic una fuerte
reduccin del aporte estatal directo a la
Universidad de Chile. A esto se sum la
reorganizacin del sistema universitario nacional en 1980, lo que provoc
profundos cambios en los sistemas de
financiamiento pblico y de poltica de
apoyo a la msica en Chile. As surgi
una nueva conformacin del sistema
universitario nacional, la que, con cambios menores, se mantiene hasta hoy
da.
A este respecto, quien escribe estas lneas,
seal en un artculo publicado en el
diario El Mercurio del 28 de
octubre de 2005, que tanto el
Estado de Chile como la sociedad en su conjunto deberan
abordar el desafo de lograr
la masificacin de un arte
musical y danzario de alta
complejidad y excelencia
cultural, de modo que
toda la ciudadana pueda
acceder y disfrutar de
estos bienes simblicos,

Juan Pablo Izquierdo

41

MUSICA

a fin de enriquecer su calidad de seres

humanos. En ese artculo el infrascrito manifest que, en contraste con el
subsidio que el Estado de Chile entrega
al Teatro Municipal, un organismo privado, mediante diferentes instrumentos
de financiamiento, la situacin de los
conjuntos artsticos de la Universidad de
Chile, agrupados en el CEAC-DSC, resulta
francamente pattica.

Esta situacin debe ser revisada, especialmente en el da de hoy en que se ha

Ballet Nacional Chileno, el Coro Sinfnico
y la Camerata Vocal de la Universidad de
Chile ante una encrucijada crtica", RMCh,
LX/206 (julio-diciembre, 2006), pp.102107.

El monto que al CEAC-DSC le entrega el

Estado es inferior en dos tercios al monto
que percibe el Teatro Municipal por
actividades de igual tenor. Peor an, corresponde a menos de la mitad de lo que
fuera la fuente de financiamiento establecida originalmente en la ley N6.696,
la que ascendiera al 2.5% de los ingresos
devengados por el Estado como impuesto
a los espectculos25.
25

Por un anlisis ms a fondo del tema cf.

LMM, "La Orquesta Sinfnica de Chile, el
Juvenal Hernndez

42

puesto en el tapete de la discusin sobre

la educacin pblica las inequidades del
aporte que el Estado de Chile entrega a las
universidades estatales, entre las cuales
la Universidad de Chile reviste la mayor
antigedad, complejidad y calidad. En
el caso de la Orquesta Sinfnica de Chile
los ideales con que fuera fundada se han
proyectado a nivel de todo Chile, como
parte del patrimonio cultural intangible
del pas. No obstante, la Orquesta no es
un conjunto ms. Al cumplir 70 aos
de fecunda existencia la Orquesta se
proyecta gallardamente al futuro como
el referente fundacional de la actividad
sinfnica de Chile.Z

REVISTA OCCIDENTE

Compositores Orquestales
de Msica Chilena
Escudriando el horizonte de la creacin y direccin de van uardia
Carolina Salvo Gonzlez
Magster en Estudios Latinoamericanos

(1!

ue duda cabe que

Chile es pas de
poetas; dos Premios
Nobel marcan este
hecho en el concierto
internacional y en la literatura hispnica, y tambin una plyade de fulgurantes
escritores, representantes de las diversas etapas de nuestra historia nacional.
Asimismo, la msica, con su lenguaje
propio y la gran amplitud de sonidos y
variedad de instrumentos que los generan, conforma otro pilar a travs del cual
nuestra cultura manifiesta su identidad
y fija su lugar en el mundo. Aun cuando
para esta disciplina no hay Premios
Nobel, s cuenta con un masivo reconocimiento pese a las dificultades inherentes
a su complejo recorrido si consideramos
que muchas veces no existe apoyo suficiente por parte del Estado o de la misma
sociedad, situacin que da
cuenta de todo
lo que

hay an por hacer si nos comparamos con

otras latitudes en donde esta actividad se
ha forjado en plenitud para satisfaccin y
placer de creadores y auditores.
De ah que fijamos nuestro recorrido en
tres conos de la creacin y direccin
orquestal que determinan la vanguardia de nuestro tiempo, en una sucesin
generacional que nos permite compartir
aspectos fundamentales del quehacer que
les es tan propio. Considerando, adems,
las dificultades del medio, un escenario
donde an hace falta mucho apoyo para
fortalecer una de las disciplinas artsticas
ms preciadas del orbe, a objeto de que el
talento creador y la identidad social que
determinan sus obras formen parte de
nuestro patrimonio nacional, que trasciende a las personas, las pocas y todo
tipo de fronteras.
Vicente Bianchi

En tal contexto, vislumbramos como

un gran logro el encontrarnos con uno
de los grandes referentes musicales de
nuestro pas, quin, a sus 91 aos de
edad, sigue vibrando y trabajando en
su veta de inagotable creatividad, el
. Vs
maestro Vicente Bianchi, pianista,
1.s; ;
compositor y director de orquesta

y coros de vasta trayectoria, re

conocido por sus innumerables

-in
11'111
.

obras que nos hablan de la

.
. .
. ,, kl,,13*
_____-----...-".
y __
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chilenidad. Una muestra de
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la primera Misa a la chilena y de varios

legendarios poemas de Pablo Neruda. En
la recin pasada Feria Internacional del
Libro de Santiago fue lanzada la obra
"Vicente Bianchi, Msico por mandato divino", realizada por la periodista
Sylvia Len, donde expone la vida y obra
de este destacado msico nacional en un
verdadero referente biogrfico desde una
mirada propia de su ambiente familiar.
As nos introducimos en el mundo de la
msica, de la composicin e interpretacin de la msica chilena, acercndonos
a la perspectiva del maestro Bianchi,
quin -a pesar de no haber sido galardonado an con el Premio Nacional, lo
que por ms de una dcada ha sido causa
de crticas y malos ratos para la organizacin gubernamental a cargo de esta
distincin-, es sin discusin alguna reconocido por toda nuestra sociedad como
uno de los principales creadores y forjadores de la msica orquestal nacional.
Su figura es representativa de varios momentos en la historia musical chilena de
buena parte del siglo n pues nos acerca
al mundo de las orquestas de radios, de
los coros, de los repertorios religiosos,
del folclor y las tonadas, pero tambin
a la transversalidad del quehacer del
msico, de los compositores, arreglistas,

CR ORCA

intrpretes y directores de
orquestas que desde distintas orillas han trabajado por
fundar y difundir la msica
chilena.
En su hogar, la conversacin se
inicia cuando el maestro Bianchi
nos habla del momento personal en
que se encuentra, En un tono afable y
ameno nos comenta sobre el libro sealado que, de alguna manera, resume su
obra y de paso nos muestra parte de la
creacin musical chilena que ha desarrollado en los ltimos 60 aos. "El trabajo
que se hizo para ese libro demor ms o
menos un ao y son entrevistas que se
hicieron ami familia, principalmente a
mis hijos, donde ellos cuentan detalles
de mi forma de trabajo y de mi obra a
lo largo de los aos que he dedicado a la
msica".
En su extensa y prolfica trayectoria
musical ha incursionado en varios estilos. Comenz a practicar lo sinfnico
buscando en lo chileno, "porque le da
a uno la oportunidad -luego de hacer
estudios- de hacer experimentos, especialmente en nuestra msica". Y agrega
que "siempre vi que a la msica chilena
no se le daba la importancia que merece
en nuestro pas, ya que, adems, nos sirve
como presentacin al mundo". Desde su
perspectiva esta situacin se ha dado
por mucho tiempo y actualmente en el
marco de la globalizacin es an poca la
salida que sta tiene hacia el exterior.
Empez a estudiar msica desde muy
pequeo y de ah no par, "me gust
siempre", nos cuenta. Escuchaba los
antiguos discos que haba en su casa y
en su juventud a los 17 aos- form
un conjunto de estudiantes que tocaba el
jazz de la poca. Piensa y acota que "la
prctica de todos los gneros va haciendo
ms profesional al msico. Me dediqu
ms a lo sinfnico, a recrear mucha de
la msica existente; msica folclrica
y de algunos autores actuales que me

44

pedan adaptaciones o que les

acompaara en alguna orquesta". Sin embargo, agrega que
"siempre estuve muy ligado
a los ritmos de nuestra
tierra y con el folclor".
En esta lnea cabe destacar la conocida Misa a
la chilena, en la cual
el maestro fusion
ritmos
nortinos,
mapuche y cueca,
entre otros. "La
Misa chilena
fue algo raro al
inicio, cambi
intodo,
cluso la
actitud de
los curas
hacia
la gente.
El cardenal Ral Silva
Henrquez me apoy mucho en ese proyecto, l era muy chileno, la estrenamos
juntos. Se cant en varios pases latinos
y en todas partes funcion", nos cuenta.
En la misma lnea nos comenta que al
hacer la Tonada de Manuel Rodrguez
(1955), sta se constituy tambin en un
hito hacia la apertura de la msica chilena de aquellos aos.
"En nuestro pas hay tantas cosas lindas
que en Europa no tienen idea que
existen, por ejemplo nuestros instrumentos", comenta. A su parecer y
como gran conocedor de Amrica,
piensa que lo ms difundido
a nivel popular es la cueca,
"pero no es lo nico", agrega.
Ha habido grandes msicos -tanto de msica selecta
como popular- que han hecho
cosas chilenas, pero no se conoce
mucho de ellos y la razn es que
"no los tocan", seala.
En el mbito de las orquestas sinfnicas ha ocurrido algo muy similar.

"No entiendo por qu a los directores de

orquesta no les gusta dirigir msica de
ellos siquiera". Al maestro esto le parece
un fenmeno al menos curioso. "Cuesta
-nos dice-, ya que en Chile no hay una
identidad bien definida y, adems, no
hay suficiente apoyo a la cultura y a la
msica". En su opinin, deben existir los
apoyos necesarios para que la cultura se
difunda a nivel popular, cosa que no slo
ocurre con la msica, sino tambin con
los bailes.
Aun cuando reconoce que existen algunas
iniciativas importantes como las orquestas juveniles o algunas nuevas orquestas
sinfnicas, ve con admiracin lo que
ocurre en nuestra regin. "Es fabuloso
lo que pasa con estas nuevas iniciativas.
Ocurre algo similar a lo que se hizo aos
atrs en Venezuela con las orquestas, ah
formaron grandes sinfnicas en los aos
`50, contrataron muchos
msicos europeos para
formar una de las
orquestas ms reconocidas a nivel
latinoamericano". Y agrega que
"una or-

REVISTA OCCIDENTE

questa sinfnica es una especie de obra

de teatro donde los instrumentos son los
actores que van entrando en escena. As
funcionan como una comedia, uno juega
con ellos, pues sabe las posibilidades que
tiene cada msico e instrumento". A su
entender, la nica orquesta que ha seguido trabajando sistemticamente es
la Sinfnica de la Universidad de Chile,
"pero tampoco tiene un repertorio chileno", nos comenta.
Ya nonagenario sigue muy activo. "Sigo
componiendo, algunas cosas bastante
originales y activando algunas otras que
tengo guardadas. Estoy arreglando y ordenando todo lo que he escrito en cuanto a
orquesta, coros, composiciones de piano,
instrumentales, en fin. Todo eso lo estoy
organizando de tal forma que quede un
buen recuerdo, pues nadie quiere irse sin
dejar algo de lo que ha vivido" nos dice
con cierta desazn. Y es que a pesar de su
vasta produccin musical ha debido enfrentar -como la mayora de los msicos
chilenos-, la adversidad de no contar con
los recursos necesarios para ampliar la
cobertura de su obra en un legado que
pueda llegar a la sociedad, Lo que ms le
interesa es que su obra llegue a la juventud. "Que ellos se interesen en algo de lo
que yo he hecho sobre Chile, defendiendo
el sabor de lo nuestro".
Nos vamos tras haber compartido una
hermosa tarde con l y an me resuena
una de sus ltimas frases "Somos un pas
tan lindo, tan hermoso, pero tan ignorado, somos tan poco conocidos afuera".
Guillermo Rifo

Como nos sealara el maestro Bianchi,

la orquesta de mayor trayectoria en Chile
es, sin duda, la Orquesta Sinfnica, fundada en enero de 1941(1) y cuyo primer
director fuera el maestro Armando
Carvajal. Verdadera escuela musical que
ha enrolado en sus filas a grandes msicos nacionales y, adems, gran referente

para las orquestas sinfnicas del pas en

la actualidad. Desde esta cantera de la
formacin acadmica nacional surge el
maestro Guillermo Rifo, compositor, intrprete percusionista y director.
Referirnos a Guillermo Rifo y sus lazos
con la msica chilena es establecer un
precedente de quin ha marcado la creacin, orquestacin y arreglos musicales
de las ltimas dcadas en nuestro pas. Su
historia conjuga el quehacer docto con el
popular, el jazz y la fusin latinoamericana, en donde como percusionista logr
resonancia internacional como primer
vibrafonista del jazz chileno, liderando agrupaciones de cmara de fusin
como Aquila (1973), Sexteto Hindemith
76 (1975) y Latinomsicaviva (1978)
todas en nuestro pas. Son mltiples los
reconocimientos que lo han distinguido como un verstil msico chileno y
slo por mencionar algunos, obtuvo el
Premio Altazor 2001 en msica docta; en
el 2010 recibi el Premio Bicentenario del
Crculo de Crticos de Arte y recientemente el Premio Presidente de la Repblica a
la Msica Nacional 2011.
En palabras del critico de arte Iigo
Daz, "fue un dilema interno el
que Rifo vivi desde temprano.
Gustaba de la msica de Duke
Ellington y de Lionel Hampton
sin saber que eso se llamaba
"jazz", En su casa su padre
escuchaba pera y l, a escondidas, prefera la msica de
las orquestas populares de Vicente
Bianchi transmitida en directo
desde la confitera Goyescas por radio
Cooperativa Vitalicia".
Se integr a la Orquesta
Sinfnica de Chile en
la dcada de los
'60 cuando
tena 19
aos
(1964).
"Una

orquesta sinfnica es algo maravilloso,

estn las grandes familias de instrumentos: las cuerdas, los vientos y la
percusin con sus diferentes divisiones",
nos comenta. Para el maestro Rifo la experiencia de vivir en una Sinfnica por
29 aos -como ocurri en su caso-, fue
algo muy significativo que le permiti recorrer todo el repertorio clsico habitual:
Mozart, Beethoven, Ravel, compositores
del siglo XX, etc.
Desde su perspectiva, nos comenta que
estar en una orquesta sinfnica equivale
a ir a clases. "Para m fue eso, la mejor
escuela para formarse en instrumentacin, donde uno no slo era msico sino
tambin un atento auditor. Se aprende de
forma musical, de estructura y conoce
qu es una sinfona, entre otras cosas,
porque uno lo vive". Cuenta que fue all
donde obtuvo la mayor parte de sus conocimientos musicales. Segn su parecer,
hay varios elementos que caracterizan a
la Sinfnica de Chile. "Es una orquesta
donde la renovacin de
personas

CR RICA

que la componen se produce de manera

orgnica, vale decir, unos salen y otros
llegan. Pero lo importante es que cada
uno ensea lo que sabe al otro. Entonces
se produce un intercambio muy rico. Eso
hace que la Sinfnica sea la orquesta de
mayor tradicin y que, adems, tenga un
sonido propio". Una especie de personaWad propia que la hace nica, "Es una
orquesta que va ariPlante en el mbito de
la relacin ntima entre el instrumentista
y la orquesta. Los instrumentistas no esperan una indicacin, sino que se adaptan
a cualquier director, lo cual constituye
una constante ayuda". Cabe sealar que
ha dirigido la orquesta en ms de veinte
oportunidades en el marco de conciertos
de extensin, por lo cual tiene una visin
muy completa de sta.
Para el maestro, la Sinfnica es, sin
dudas, la primera de Chile, pero tambin
agrega que existen otros referentes importantes a nivel nacional, como la Orquesta
Sinfnica de Concepcin. "Tambin
es una orquesta de calidad y con personalidad", es decir, una "orquesta
de ataque, de reaccin rpida y de
mucha calidad. Cuando tocan uno ve
a los msicos disfrutardo. Se
les ve comprometidos,
al igual que en
la
Sinfnica
de Chile" nos
comenta.
Tambin conversamos
con el maestro Rifo
sobre las orquestas
juveniles,
iniciativa
que ha llevado adelante la Fundacin de
Orquestas Juveniles e
Infantiles de Chile
y que llene como
misin brindar
oportunidades
a nios y jvenes
para mejorar su
calidad de vida

46

integrndose a una orquesta (2). En su

opinin, estn en pleno auge y su impacto ha sido extraordinariamente positivo.
"Cumplen una funcin social y musical.
Pienso que es un proyecto muy necesario y su desarrollo ha sido muy rpido
y muy reconocido por mucha gente.
Incluso hay lugares que han cambiado
gracias a esas orquestas". Ejemplo de ello
es el caso de Curanilahue, donde haba
altos niveles de alcoholismo. "Ah cambiaron los hbitos de los padres al ver a
sus hijos tocar en la orquesta. Al verlos
participar en un escenario cambia toda
la perspectiva". Por ello, "la funcin
social que realizan es muy importante y
por otra parte, lo musical tambin ha ido
en ascenso". Otro ejemplo es el caso de
la Orquesta Sinfnica Nacional Juvenil,
que es como una especie "seleccionado".
sta alberga a alumnos de conservatorios
--de la Universidad de Chile, la Catlica,
La Serena, etc.- y tiene una orientacin
de orquesta profesional. La creacin y
desarrollo de las orquestas juveniles
ha ido en aumento. "Hace unos
aos atrs haba unas 300 orquestas; hoy hay muchas ms.
Adems, otro fenmeno que
ocurre es que muchos de los
msicos de las orquestas juveniles luego se han insertado en
orquestas profesionales e incluso algunos se han ido becados
al extranjero" agrega.
De este modo,
su visin
del panorama

actual en el marco de los espacios para

la creacin de orquestas es muy positiva,
ya que existen proyectos e instancias que
estn fomentando su desarrollo como el
Consejo Nacional de la Cultura y de las
Artes, "que est financiando un programa de creacin de orquestas sinfnicas
que parti hace dos aos y medio, En los
ltimos aos, en tanto, se han formado cinco nuevas orquestas en el pas: la
Orquesta Marga Marga, en Quilpu; la
Orquesta Regional del Maule; la Orquesta
de Cmara de Valdivia, se revitaliz la
Sinfnica de La Serena y se apoya tambin a la Sinfnica de Concepcin.
Adems, nos comenta, es probable que
en los prximos aos se formen dos orquestas ms. As, la idea de este proyecto
nacional apunta a tener una orquesta en
cada capital regional".
Para el maestro Rifo, estas acciones
tienen efectos multiplicadores. "Si hay
una orquesta, habr una escuela de
msica. Y si pasa eso, empiezan a formarse msicos ah, as se comienzan
a dar muchas cosas positivas a partir
de una orquesta". Otro aspecto destacable de este proyecto se relaciona con
los repertorios. Se les pide que el 25 % de
stos sea msica chilena. As tambin se
contribuye a la creacin musical nacional, "Una orquesta que no toca msica
nacional no se entiende, tiene que haber
una conexin, pues vivimos en Chile".
Actualmente es Director Acadmico del
Instituto Profesional Escuela Moderna de
Msica, uno de los focos ms importantes de la formacin en msica popular y
clsica de nuestro pas. Este pionero de la
msica chilena efectivamente ha sabido
lo que significa hacer camino al andar,
ya que ha instalado un nuevo referente
del curso de la msica chilena, en donde
la fusin ha marcado una nueva fase
para las jvenes generaciones surgidas
de esa escuela en donde el maestro Rifo
ha sido no slo su forjador sino que
tambin un cono de emulacin para

REVISTA OCCIDENTE

estudiantes y futuros compositores. Una

de las ltimas orquestaciones del maestro fue sobre msica de Violeta Parra para
la Orquesta Sinfnica de Concepcin.
Actualmente est trabajando en un disco
con la orquesta Marga Marga y en otro
con la orquesta del Maule, que estarn
listos en los primeros meses del 2012.
Orin Morales
Egresado de la Escuela Moderna de
Msica en el ao 2005 y discpulo del
maestro Rifo, surge este nuevo talento
nacional que a poco andar en el campo
de la composicin y arreglos musicales orquestales comienza a mostrar su
empuje y capacidad en la promocin de
nuevos grupos de jazz fusin Fue elegido
por el diario El Mercurio como uno de
los 100 Lderes Jvenes Chilenos del ao
2007.
Ha encabezado una de las experiencias
ms interesantes en el mbito de las orquestas chilenas de la ltima dcada al
liderar la fundacin de la Orquesta de
Jazz de la Universidad de Chile. Este proyecto, que nace en el Campus
Juan Gmez Millas de
dicha casa de estudios el ao
2005, surge de
la necesidad
de ampliar
el horizonte
cultural universitario de
los propios
estudiantes, el que
ha tenido
una

falencia de larga data en la principal

institucin universitaria del pas, "La
idea era crear una Orquesta de Jazz para
motivar e integrar a alumnos de las diferentes facultades, tanto en el mbito
recreativo como en el espacio del desarrollo personal", nos comenta el joven
maestro compositor y director de la
misma, cuyonombre artstico es Orin
Lion (3).
La particularidad de esta orquesta es que
reuni tanto a estudiantes intrpretes
provenientes de carreras de msica como
tambin de otras reas disciplinarias
universitarias y que en lo personal, de
manera complementaria, se abocan al
estudio de algn instrumento. De modo
que, junto con ser un espacio de apertura al cultivo de la msica de Jazz y Jazz
fusin en el medio universitario, permiti mostrar que tambin en la propia
Universidad de Chile se poda ampliar el
circunscrito espectro de la msica docta,
que lidera el Conservatorio de la Facultad
de Artes, al grueso restante del alumnado
que busca otras expresiones musicales.
Este nuevo referente musical que en sus
primeros aos de vida se enmarc en la
ejecucin de obras clsicas del Jazz, con
arreglos y adaptaciones de su propio director Orin Lion, fue generando un medio
apropiado y de alto nivel en la ejecucin
instrumental por parte de sus integrantes
para luego abrir espacio a la interpretacin de obras de su propia creacin. Este
trabajo de alta produccin interpretativa
los condujo a grabar su primer disco el
ao 2006, para posteriormente, en enero
del ao 2008 ser invitados a las Semanas
Musicales de Frutillas con un recorrido
que se extendi por diferentes ciudades
del sur de Chile.
Esta innovadora experiencia le
permiti apreciar la calidad
interpretativa de cada
msico de la orquesta, En su calidad
de Director fue

produciendo composiciones y arreglos

orquestales de acuerdo a los talentos
interpretativos de cada integrante del
grupo. "As la Big Band logr un buen
sonido, ya que no dependa de traer arreglos de partituras forneas. Fue, adems,
una estrategia acertada la que, sin estar
en el marco de una planificacin estratgica, fue ms bien una adaptacin a las
circunstancias econmicas limitadas con
que contbamos, lo que me oblig a realizar yo mismo los arreglos si quera sacar
mejor sonido orquestal", nos cuenta,
El trabajo con la orquesta ha tenido un
desarrollo sostenido de produccin creativa en el tiempo, a lo que se han ido
sumando nuevas experiencias y desafos.
"En particular creo que fue muy positivo haber producido un disco en toda su
complejidad previo ami incursin con la
orquesta, lo que me dio una dimensin
apropiada para los desafos venideros.
A su vez, este trabajo productivo vino a
enriquecerse con el espritu constructivo
con que sus integrantes aportaron desde
el primer momento en que nos constituimos como orquesta", comenta Orin
Lion al referirse a las caractersticas personales de los 28 msicos con los que se
dio el vamos a la banda, cuyos integrantes fluctuaron mayoritariamente en tomo
a los 22 aos. Acota que "en una primera
etapa de cualquier orquesta es muy importante que se intemalice, incluso antes
que el concepto artstico, la importancia
y la prctica de la lealtad, la fraternidad
y el compromiso con los ideales que el
grupo humano esta dispuesto a sacar
adelante".
Su segundo disco con la Big Band fue la
conocida obra "Suite Cascanueces" en
una versin de Jazz y Danza Moderna
estrenada en diciembre de 2007. Con
una adaptacin y arreglos de su autora,
se realiz su estreno con el auspicio de
la Municipalidad de uoa en el Teatro
Municipal de la comuna. "Durante los
tres das programados las funciones

CR RICA

tuvieron un lleno total y finalizamos la presentacin en el frontis

del municipio en plaza uoaen un escenario al aire libre con
ms de mil espectadores". Agrega
que "ese ao tambin se hicieron
muchos conciertos en diversos campus
de la Universidad de Chile, de modo que,
con el objeto de hacer conciertos y grabar
un disco, as nos comprometamos a ensayar muy duro con una meta especfica,
adems de seguir ampliando nuestros recorridos con giras a ciudades del norte y
del sur del pas, en conciertos a beneficio.
Por ello me atrevera a decir que todos los
msicos que pasaron durante estos aos
por la Big Band aprendieron con mucha
rigurosidad y hoy estn tocando en las
mejores orquestas de Chile".
Quienes recuerdan sus palabras al inaugurar la Orquesta Big Band de la
Universidad de Chile refirindose al
alero que les proporcionaba la Facultad
de Ciencias en el Campus Juan Gmez
Millas, recuerdan que la mencion como
"Orquesta Big Bang", en alusin a la
teora de formacin del universo, planteando en ese juego de palabras que no
dudaba que de esta orquesta saldran
muchas estrellas para el medio nacional,
cuestin que se ha ido materializando al
pasar algunos aos desde comienzos del
2006.
Orion Lion no slo ha liderado esta orquesta sino que simultneamente ha
trabajado en otros ensambles y tambin
como solista en el piano, pues piensa
que algo fundamental en el quehacer del
msico es el hecho de estar constantemente tocando y tener proyectos transversales.
"El artista -nos dice- va a vivir de lo que
sea capaz de hacer en el campo creativo
para generar su propia identidad, pero
junto con ello, de lo que sea capaz de
hacer para liderar nuevos movimientos,
pues la msica es un lenguaje que se
conduce en pos de un objetivo, no es tan
solo algo en s misma. Es el lenguaje por

48

el
cual se puede llegar a comunicar algo
superior. El msico es algo as como un
activista social", nos seala.
Otro de los proyectos en el cual se encuentra trabajando es el ensamble
"Orion Lion y Lautarinos", proyecto que
fusiona msica de raz folclrica con la
aspiracin de poner en el mundo a la
msica chilena, "La idea que me llev
a formar esta banda es contribuir a posicionar la msica chilena en el mbito
internacional, principalmente a travs
de creaciones propias que vamos poniendo en escena en giras y conciertos". La
msica que hace con Lautarinos efectivamente evoca ritmos latinoamericanos
y chilenos, generando una conexin
con nuestras races musicales. Hace
poco realizaron una gira por Argentina
donde tuvieron una excelente recepcin
y se suma a ello el Premio Luis Advis
2011 en Composicin de Msica
Popular que obtuvo con su obra musical "Decentes en Tiempos Indecentes",
con la interpretacin de Lautarinos:
Diego Letelier en percusin, Francisco
Villarrroel en violn, Cristin lvarez en
la tuba, Orlando Araya en el saxofn y el
propio autor en el piano.
En enero prximo estarn presentndose
en el IX Festival de Jazz de Panam
que organiza el conocido msico y
compositor y ex Ministro de Turismo
panameo Rubn Blades, y que en esta
oportunidad contar por primera vez con
un ensamble chileno, "Este festival es
muy importante, pues es la puerta para los
festivales de Jazz en Nueva York. Adems
se nos ha solicitado hacer algunas clases

de msica chilena (clnicas) y haremos

dos conciertos adicionales". En la misma
lnea, Orin Lion y Lautarinos participarn en la apertura de la nueva versin
del Festival Internacional de Jazz de
Providencia, el 11 de enero de 2012,
siendo este ao la nica banda de msica
chilena invitada al evento. Otra muestra
ms de la versatilidad y del trabajo de
este joven msico nacional que lucha
por posicionar en distintos escenarios a
la msica chilena, integrando ritmos e
incursionando en diversos estilos donde
es posible mostrar nuestra variada riqueza musical.
Excelentes noticias si consideramos las dificultades inherentes que generacin tras
generacin de compositores orquestales
han debido enfrentar, a pesar de constituirse en verdaderos referentes musicales
de la escena nacional. Debemos considerar que an somos un medio que no slo
es escaso en condiciones para estrenar
nuestra msica, sino que tambin carece
de apoyos para las orquestas de msica
popular y big bands como las agrupaciones que ms interpretan msica chilena,
Incluso, si nos remitimos a la trayectoria de la gran Orquesta Sinfnica de
la Universidad de Chile, an es preciso
enfatizar que nuestro pas sigue manteniendo una gran falencia en el apoyo
econmico y en los estmulos necesarios
para premiar y destacar el aporte creativo
de este fundamental segmento de creadores que, sin duda, con su labor, ponen el
elemento diferenciador y trascendente al
sentido de la chilenidad en el mundo de
la msica universal. CE
(1) Vase reportaje a los 70 arias de la Orquesta
Sinfnica en este mismo nmero de la revista
(2) www,orquestajuvenil,c1
(3) www.orionlian.cl

REVISTA OCCIDENTE

Disminucin de Niveles
de Ozono Estratosfrico en la
Primavera Antrtica 2011

Dr. Ral Morales Segura

Profesor Molar y Senador Universitario Universidad de Chile

Las mediciones satelitales de monitoreo permanente que se desarrollan en el Territorio Antrtico

durante el perodo primaveral que se inicia en
septiembre de cada ao, muestran en esta oportunidad, de acuerdo a los informes entregados por la
Administracin Nacional Ocenica y Atmosfrica
(NOAA) y la Administracin Nacional de Aeronutica y del
Espacio (NASA), ambas de EE.UU., los niveles ms bajos de
ozono estratosfrico observados en los ltimos aos.

1.

Efectivamente, debemos saber que la formacin de ozono estratosfrico obedece a una reaccin natural que se produce entre
la radiacin ultravioleta solar de ms alta energa (UV-C) y el
oxgeno molecular existente en nuestra atmsfera. Esta reaccin de naturaleza fotoqumica se inicia con la ruptura de una
molcula de oxgeno (02) por parte de la radiacin UV-C, liberando dos tomos de oxgeno que, a su vez, pueden reaccionar
con otra molcula de oxgeno para dar origen a una molcula
triatmica (03) conocida como ozono.
Sin embargo, este proceso fotoqumico tiene una segunda etapa
debido a que la radiacin ultravioleta de menor energa (UV-B),
al incidir sobre las molculas de ozono que se han formado, es
absorbida por estas nuevas molculas, las que se rompen, reponindose el oxgeno molecular pre-existente, Estas reacciones
de formacin y destruccin de ozono producto de la radiacin
solar UV-C y UV-B, fueron propuestas por primera vez por el cientfico ingls Sydney Chapman en 1930. De esta manera, en la
estratsfera, por sobre los 10 kilmetros de altura, este ciclo de
reacciones fotoqumicas da como resultado neto un consumo
significativo de la radiacin ultravioleta solar, actuando este gas
de ozono como un verdadero filtro de la radiacin ultravioleta,
que tambin ha sido interpretado como una eficiente pantalla
protectora solar. De este modo, estas fotorreacciones van consumiendo la radiacin ultravioleta de alta energa impidiendo que
pueda llegar a la superficie y producir daos irreversibles a los
sistemas vivos, dejando pasar tan slo la radiacin ultravioleta
de ms baja energa (UV-A), y las radiaciones visible e infrarroja, las que contribuyen de manera significativa a nuestro
sistema Tierra.

Debe tenerse en consideracin que en el entorno a la lnea del

Ecuador, o entre los trpicos, corresponde la zona de mayor produccin de ozono del planeta, debido a la ms alta exposicin a
la radiacin solar que ah se da respecto de las latitudes medias
y de los polos.
Con posterioridad a los estudios de Chapman, nuevas investigaciones permitieron evidenciar que otras especies moleculares
producidas de manera natural en los ocanos, continentes y
bisfera, tambin viajan hasta la estratsfera y participan de
estas reacciones fotoqumicas. As, la produccin de ozono
surge como la resultante de varios procesos simultneos, pero
que en definitiva alcanzan un equilibrio con una produccin lo
suficientemente significativa para regular el paso de radiacin
ultravioleta solar hasta la superficie terrestre.
El espesor de la capa de ozono se suele usar como criterio de
la concentracin existente de este gas en la atmsfera. Sin
embargo, dado que la concentracin de los gases depende de
la temperatura y la presin, no resulta fcil hacerse una idea
de la cantidad existente cuando este se localiza en una zona
tan amplia de la atmsfera, particularmente cuando este gas
se forma principalmente entre los 10 y los 60 kilmetros de
altura sobre el nivel del mar. De ah que, en superficie o de
manera satelital, se suele medir la totalidad de la columna de
ozono haciendo alusin a que este gas se distribuye a travs
de toda la atmsfera. La cantidad de molculas de ozono que
se registran en dicha columna, que vara de acuerdo a la latitud, se mide en unidades Dobson (UD.), en reconocimiento
al meteorlogo britnico Gordon Dobson (1889). Una unidad
Dobson corresponde a la cantidad de 2,69 1016 molculas por
centmetro cuadrado existentes en el espesor de 0,01 milmetros, a la condicin de 1 atmsfera de presin y 0 Celcius de
temperatura. Esto determina que aproximadamente se encuentren en la columna atmosfrica de ozono del orden de
300 U.D. o en su equivalente, un espesor promedio de 3 milmetros. Esta delgada capa, por sutil que nos parezca, resulta
ser suficiente para protegernos de la radiacin ultravioleta
solar de nuestra estrella madre.

49

CIENCIAS

Sin embargo, con el advenimiento de una nueva familia de

compuestos qumicos a base de Cloro-Fluoro-Carbonos (CFC)
en el sector productivo, que irrumpieron con un amplio espectro
de aplicaciones, particularmente en el campo de la refrigeracin
y del aire acondicionado, su produccin industrial se masific
tanto que las prdidas por fuga de estos gases a la atmsfera,
dada su gran estabilidad qumica, les permiti incorporarse de
manera significativa en la estratsfera. Su transporte hasta la
zona de formacin del ozono estratosfrico los ha inducido a
participar en nuevas reacciones que han afectado finalmente
la tenue concentracin de tan preciado gas, reducindolo en
porcentajes que van desde un 3% a un 70%, segn la latitud,
con efectos significativos de aumento de la radiacin ultravioleta solar en la superficie, particularmente en el hemisferio sur
antrtico.

octubre comienza a cerrarse esta zona denominada el hoyo de

ozono para alcanzar niveles normales hacia fines del mes de
diciembre.

El Ozono en el Territorio Antrtico

Figura 2, rea que cubre la zona correspondiente a la formacin del hoyo

de ozono antrtico durante los meses de la primavera austral tanto para el
presente ao (2011) como 2010 y promedios mximos y mnimos histricos para el rango de 2001 al 2010. En unidades de millones de kilmetros

Efectivamente, la extensin que ha alcanzado esta zona de

mayor debilitamiento de la capa de ozono estratosfrico cubre
ya toda la superficie del territorio antrtico y gran parte de su
contorno ocenico, que adems incorpora la zona del extremo sur de nuestro continente sudamericano. En este ao 2011
esta superficie se ha extendido a un mximo de 26 millones de
kilmetros cuadrados, segn se muestra en la Figura 1, en un
equivalente a la superficie de todo el continente norteamericano. En esta misma figura se aprecia de manera comparativa
cmo se ha ido ampliando esta zona crtica de disminucin del
ozono estratosfrico antrtico en las ltimas dcadas,

1911

MI* 11.9 91 1* lkn 91.1.141 --.I I. ME 1

cuadrados. Fuente NOAA de USA 2011,

La fenomenologa cclica del invierno y verano austral, sumado

a las condiciones meteorolgicas del entorno ocenico polar,
adems de las particulares nubes estratosfricas de la Antrtica,
han transformado a este sector del planeta en el principal y
mayor sumidero de los gases de CFC, generando de forma estacional la liberacin de estos compuestos desde los reservorios
nubosos acopiados en invierno al comenzar cada primavera en
septiembre de cada ao.
De ah que, como se muestra en la Figura 3, en septiembre se
inicia el descenso de la concentracin de ozono, perodo que
dura hasta diciembre, alcanzando su mximo nivel de desproteccin a comienzos del mes de octubre. En particular, el
presente ao borde los niveles de 100 U,D,, lo que representa del
orden de un tercio de su espesor normal,
e. 2010
e-. 2011
111U1n7IM
'J1~

'

Owne.
Li+

Figura 1. Zona superficial en donde se extiende el hoyo de ozono antrtico

(en rojo). Adems se indican los lmites promedios cubiertos en los los
1981 y 1991. Fuente NOAA de U.SA 2011.

En la Figura 2 se muestra grficamente la variacin de superficie que dicho fenmeno ha venido experimentando da a
da, desde que se inicia la primavera antrtica en septiembre,
mostrando adems lo ocurrido en el ao 2010 y los promedios
observados en una dcada, as como sus niveles mximos y mnimos para el mismo perodo. De acuerdo a los datos registrados
en aos anteriores, se observa que con posterioridad al mes de

50

I eNs

ime ole ara

mil stv

,_ Jir1 1144 1/,

1111f DK

Figura 3. Columna de Ozono en el continente antrtico, en unidades

Dobson.
Fuente: NOAA de U.SA 2011.

REVISTA OCCIDENTE

Impactos en la Zona Central de Chile

La gravedad de los efectos que este fenmeno de disminucin

de la proteccin de la capa de ozono trae para los ecosistemas
acuticos y terrestres, por los incrementos de radiacin ultravioleta solar en nuestro territorio, particularmente en los sectores
aledaos al crculo polar antrtico, nos llev a investigar las
variaciones de concentracin de ozono estratosfrico que se
experimenta en el mismo perodo de primavera-verano en la
zona central de Chile, mediante el empleo de globos sonda con
registros de variables meteorolgicas y medicin de ozono con
la altura (Figura 4),
Los registros comparativos que hemos realizado mensualmente
del perfil de la concentracin de ozono con la altura (Figura 5),
a diferencia de la medicin de la columna total de ozono,
nos permiten observar como este gas se concentra a diferentes
alturas durante el ciclo de un ao (2010-2011), Nuestras mediciones, realizadas en un proyecto conjunto entre el Centro
Nacional del Medio Ambiente (CENMA) y el Centro de Ciencias
Ambientales de la Universidad de Chile, dejan de manifiesto que
en los meses de noviembre, diciembre y enero se produce un empobrecimiento del ozono en nuestro espacio estratosfrico. Este
fenmeno, que fue avistado por primera vez en Australia y que
se denomin "efecto de dilucin por migracin de masas de aire
ricas en ozono hacia la zona polar", se repite en nuestra zona
continental, dejndola expuesta a mayores dosis de radiacin
ultravioleta solar a nivel de la superficie, situacin que se ha
acrecentado en relacin con aos pasados.
Recomendaciones tiles para la poblacin

Esta nueva condicin atmosfrica que est experimentando

nuestro territorio nacional, especialmente a nivel de latitudes
medias (Chile Central), nos mueve a recomendar medidas preventivas a la poblacin, a fin de que, ante la mayor incidencia de
radiacin solar, particularmente al comenzar nuestro perodo
veraniego, no se expongan innecesariamente ya
sea por fines recreacionales o actividad laboral
al aire libre,
De ah la importancia en
la adopcin de nuevas
particuconductas,
larmente por quienes
trabajan en el campo,
Figura 4. Lanzamiento de un Globo Sonda de medicin de Ozono en la Plaza
de la Ciudadana. En la fotografa aparecen investigadores del Centro Nacional
del Medio Ambiente y, al centro, la Ministra del Medio Ambiente, Sra. Mara
Ignacia Bentez y el autor del artculo junto a directivos del CENMA (Diciembre
de 2010).

como temporeros, o en el borde costero, como pescadores, as

como quienes se exponen al sol en busca del descanso y de un
supuesto embellecimiento saludable, Es por ello que debemos
ser enfticos en cuanto a que la exposicin excesiva y prolongada al sol es daina y peligrosa y que en caso de prolongarse sin
mayores cuidados, esto puede ser delicado para la salud futura
de las personas. Especialmente quienes gustan del bronceado
deben saber que ello tiene riesgos implcitos, en donde se paga
un alto costo de salud el da de maana. Efectivamente, el debilitamiento de la capa de ozono hace que los rayos del sol afecten
ms directamente a la piel y los ojos, sobre todo en los das altamente luminosos, El cncer a la piel es la principal amenaza si
no se toman las medidas adecuadas en estos meses veraniegos,
Un dato que debe ser considerado es la calidad de la reflexin
solar o efecto espejo, puesto que la exposicin no slo es un efecto
de la accin directa del sol, sino que tambin de la reflexin que
se produce por diferentes tipos de superficies, no dando lo mismo
el lugar donde uno est. As, en el pasto la radiacin se refleja
en un 5%; en el agua 10%; en la arena 15% y en la nieve 85%.
Por tanto, resulta aconsejable evitar exponerse entre las 11 y las
16 horas, adems de obligarse a usar lentes que protejan de la
radiacin ultravioleta. Otros tipos de vestuarios livianos deben
contemplar el cubrirse gran parte del cuerpo y usar sombreros,
y los quitasoles y sombrillas tambin pasan a ser complementos necesarios en esta
35
temporada y si insiste
en dormir en la playa,
evite quedar expuesto E zs
al sol.
.42
Tambin es recomendable el uso de
bloqueadores solares,
aun cuando su efectividad es limitada
y slo por un par de
horas. Menos an si
Ozono, mPa
tras protegerse con Figura 5. Perfil tpico de la variacin de la concentracin de ozono
estos protectores de con la altura en la Regin Metropolitana. Registro realizado por los
investigadores Carlos Mancilla y Rodrigo Seguel del Centro Nacional
crema se introduce al del Medio Ambiente.
agua en las piscinas
o el mar, ya que la
durabilidad se reduce drsticamente. En el caso de los nios se
hace perentorio el uso de estos protectores, los cuales deben emplearse a lo menos un par de horas antes de la exposicin y, en
lo posible, evitar que queden expuestos al sol de manera directa.
Recuerde que ms del 90% de la exposicin solar de toda su vida
la habr tomado durante su infancia y adolescencia y con ello
habr trazado gran parte del destino de la enfermedad ms cruel
de la piel a futuro, puesto que la radiacin solar tiene un efecto
de acumulacin y, a mayor exposicin, mayor riesgo.1]

51

Guillermo Arriaga, escritor cinematogrfico:

La creacin es uin mistes,

incluso para el propio creador

efine una buena pelcula como "la

que te permite ver una parte de ti
mismo que no tenas idea que exista"; a Amores Perros como "una
historia de amor" y manifiesta una
relacin directa entre algunos de sus guiones y la cacera con arco y flecha. Nacido
en Ciudad de Mxico hace 53 aos, autor de
xitos cinematogrficos como 21 gramos y
Babel, ganador en el Festival Internacional de
Cine de Cannes por el guin de Los tres entierros de Melquiades Estrada, Guillermo Arriaga
piensa su oficio como el de un escritor y, ante
su joven audiencia del Saln de Exposiciones
de la Universidad Finis Terrae, invita al Rector
Nicols Cubillos "a que cambie el nombre de
guin por escritura cinematogrfica, porque el
calificativo de guin es peyorativo. Significa
que alguien solamente se dedica a hacer

52

guas para que otro haga la obra. La escritura

de cine debe respetarse".
Autor de novelas como Escuadrn Guillotina
(1991), Un dulce olor a muerte (1994) y El
bfalo de la noche (1999), relata que varias
veces le han preguntado cundo regresa a la
literatura, de la que, en su opinin, nunca se
fue. Compara con el teatro y pregunta "por
qu a alguien que escribe teatro no le dicen
cundo te fuiste de la literatura? Harold Pinter
ha obtenido el Nobel de Literatura (2005) por
ser dramaturgo; a Dario Fo (1997) se lo dieron
por ser dramaturgo. Por qu un escritor de
cine no es merecedor de un Premio Nobel?
Porque es una dramaturgia menor? No, no
lo creo. Entonces, yo creo que cambiar una
palabra s puede cambiar el significado completo de una profesin y puede dignificar una
profesin como la de escritor de cine".

REVISTA OCCIDENTE

Expulsado de una escuela primaria "en la cual tenan la

certeza absoluta de que era un
retrasado mental, y lo que tena
era dficit atencional", apunta
a dos docentes: "el profesor
de deportes y mi profesora de
teatro", como fundamentales en su vida. El primero "me
ense a botar la pelota y eso
me empez a dar confianza en
m mismo" y la clase obligatoria de teatro
donde entre los 12 y los 14 aos "he tenido
que leer a Shakespeare, he tenido que leer a
Esquilo, a Sfocles y las grandes tragedias,
a Caldern de la Barca. Y no solamente los
tenamos que leer, los tenamos que dirigir,
actuar, producir. Empec a hacer teatro y
empec a entender la construccin dramtica casi por osmosis".
Desde nio "siempre quise estar en el cine y en
la literatura. De hecho le promet a mis padres
que iba a ganar un Campeonato Mundial de
Ftbol o que iba a ganar Cannes o el Oscar", le
comenta a su interlocutor, Marco Antonio de la
Parra, en la Ctedra Siglo XXI de la Universidad
Finis Terrae, para quien los protagonistas de
Arriaga "ms que personajes completos, detallados, de gran investigacin psicolgica, son
como vctimas de pasiones tremendas como
la venganza, la traicin, el enamoramiento,
muchas pasiones vicarias. De dnde vienen
estos temas?", consulta De la Parra.
"Te voy a confesar algo; no tengo idea", dice
Arriaga, "creo que las pulsiones creativas
no son del todo claras. Como en la creacin
lo que juega es el inconsciente, t lo sabes
perfectamente le seala al psiquiatra, dramaturgo y director de la Escuela de Literatura, el
inconsciente es quien te indica, y hay cosas
que no me he dado cuenta que repito hasta
que alguien me las hace ver. Por ejemplo, la
cantidad de amputaciones o de amenaza de
amputacin que tienen las pelculas, y como
baso casi todo en experiencias de vida son
temas que me tocan, que me mueven, me conmueven. Creo que la creacin es un misterio,
incluso para el propio creador".

Consultado por su mtodo de

trabajo sobre bocetos previos,
sobre primeras versiones,
sobre estructuras, Guillermo
Arriaga declara 72 versiones
de 21 gramos y seala: "Me
siento a escribir. No hago
bocetos, no hago nada, me
siento a escribir".
Contina. "Muchos de los profesores de escritura para cine
y muchos de mis colegas tienen las siguientes
reglas: Una, nunca escribas si no conoces el
final. Yo nunca s el final. No tengo la menor
idea de qu es el final. Por qu?, porque me
gusta descubrirlo. Si ya conozco el final, para
qu lo hago".
"Segunda, lo han dicho muchos. El verdadero
escritor es un investigador. Investiga, investiga, investiga. Como yo escribo de las cosas
que conozco, para qu investigo. Aparte que
es flojera; de verdad me da mucha flojera
investigar".
"Otra, ciertos gurs de estos que dan plticas
de cine, dicen
que tienes que
saber todo de
tus personajes;
hasta qu marca
de ropa interior.
Si yo s todo de
mis personajes,
cmo me van a
sorprender. No
s nada de mis
personajes".
"Cuarta, no escribo
lneas
argumentales. Ni
escribo estructuras previas. Yo
me siento y las
estructuras que
ustedes ven en
las pelculas que
he escrito, si las
han visto, vienen

CINE

naturales. La mayor parte

de esto no se puede escribir lineal y luego cortar y
pegar; tiene que escribirse
de la manera en que se va
a estructurar y la estructura la tienes que descubrir
mientras escribes".
Somos una sociedad
completamente alienada

Si 21 gramos es la unin
de dos eventos separados en el tiempo, haber
estado enfermo del corazn y luego ser testigo de un fatal accidente carretero, y "poco a
poco, a travs de la imaginacin que la imaginacin es el puente que une experiencias
personales empec a crear. Dije, bueno qu
tal si este tipo se convierte en el donante de
alguien con una lesin como la que yo tuve",
Arriaga reconoce en la cacera una fuente de
inspiracin para sus pelculas. "Mis personajes se comportan como cazadores", dice.
"Naomi Watts caza a Benicio, Sean Penn caza
a Naomi, el chivo caza al tipo que va a asesinar, Gael caza a su hermano. Todos se estn
cazando permanentemente. Entonces, si yo
no cazara no podra entender el mundo y yo
creo que mucha gente no entiende el mundo
porque se pierde de algo que es fundamental
en la vida, que es la muerte".
Para Guillermo Arriaga, "somos una sociedad
que ha perdido el sentido de los ritos. Somos
una sociedad completamente alienada.
Alienada me refiero a que no sabemos de
dnde vienen las cosas. Las damos por
hecho. Ni cmo funciona nuestro celular,
ni cmo funciona el refrigerador, ni cmo
vuela un avin. No sabemos cmo matan
a lasvacas que nos comemos. Muy pocos

lo saben, o cmo matan a

las gallinas. Ni siquiera
saben cmo se siembran
las zanahorias que se
comen".
"Estamos sentados en un
trono de fuego. Y lo que
me permite a m la cacera
es romper la alienacin.
Qu significa eso?, que
yo s de dnde vienen
las cosas. La mayor parte de la gente no est
acostumbrada a cerrar crculos y no sabe cul
es la identidad de la naturaleza".
"La estructura de una narracin tiene que
ver tambin con la cacera con arco y flecha.
Cuando t letiras a un animal, no hay un charco
de sangre como uno se podra imaginar, hay
pequeas gotitas que tienes que ir siguiendo.
Aqu hay una gota, si yo fuera animal, hacia
dnde ira. Y hay una pregunta que te haces
para encontrar el otro lugar, y tienes que empezar a pensar y reconstruir toda una historia del
animal y eso es lo que a m me ha impulsado
quiz ms que cualquier cosa en mi vida como
escritor".
De sus tiempos como docente recuerda que
siempre le dijo a sus alumnos "nunca, jams
traten de ser profundos. Jams. Ustedes cuenten la historia. Si ustedes son profundos, la
historia ser profunda. Pero no se puede ser
profundo por voluntad. Ni se puede ser inteligente ni interesante por voluntad. En
"\, el arte no hay voluntad. Si hubiera
voluntad real, yo ahorita me ira a
escribir la novela que me diera
el Premio Nobel, o el Oscar. O,
si fuera ms ambicioso, el nuevo
Harry Potter. No se puede".
"Entonces, mejor escribir". E.:1

54

VISTA OCCIDENTE

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dol

A n o

REBELIONES 2.0

Turbulencias
en la vida liquida

ygmunt Bauman es un reconocido socilogo judo

polaco residente en Inglaterra que se mantiene perfectamente lcido pese a haber sobrepasado ya los
90, y Stphane Hessel, tambin judo y coincidentemente tambin un hombre harto mayor (naci en
1917) concurren de un modo inexorable en este modesto intento de anlisis de la actual tensin mundial que recorre
como un nuevo fantasma 2.0 los cinco
continentes del planeta.

Bauman es autor de Vida lquida, un

detallado catastro de los comportamientos de nuestra actual y tensionada
realidad social, donde el dentista afirma
se vive "una vida devoradora que asigna al
mundo y a todos sus fragmentos animados
e inanimados el papel de objetos de consumo". Esto es una vida en que "los individuos,
reducidos a su condicin ms indigente de soledad y desamparo, con el mercado como nico

vnculo social, juegan el doble papel de consumidores y de mercancas y viven en el temor permanente de precipitarse por la
tolva de los desechos que van a parar al tacho de la basura".
Por su lado, Hessel, en su pequeo y ultra difundido libro
"Indignaos", publicado primero en francs ("Indignez-vous!")
y hoy
traducido a casi todos los idiomas imaginables, nos propone "indignarse" ante lo
que est sucediendo en nuestra sociedad y en
el mundo, propiciando un cambio basado
en la creacin, la no violencia y la resistencia. Hessel nos llama a indignarnos
precisamente frente a esa sociedad moderna lquida de Bauman, la cual otorga
a cada sujeto social la condicin irrenunciable de individuo, asignndole la
improbable tarea de ser un individuo
"nico" entre sus iguales de una sociedad masificada, modalidad que
se ha vuelto en que El Sistema,

55

"

INTERNACIONAL

cuya nica forma imaginable de sobrevivir reside en que se consuma y, ms

que nada, que se deseche, cada vez en
mayor cantidad y ms velozmente.
En las conclusiones de su Historia del siglo
XX Eric Hobsbawm redondea su anlisis llamando a "pensar en tiempos oscuros" un umbral
frente a las tinieblas en el que el autor detiene sus pasos
para alertamos, como seres humanos, acerca de la urgencia de
cambiar el rumbo de todo "si, en el siglo XXI, no quera precipitarse al abismo". Pues bien, si miramos el entorno, todo nos
indica que ya entramos en la oscuridad. Un negror ante el cual
Hessel no imagina ms alternativa que una indignacin radical
tanto individual como colectiva, la misma que, inexorablemente, vemos condenada al fracaso, dado que mientras la bsqueda
de la felicidad que el hombre moderno entenda como un cometido colectivo, hoy ha sido depositada por la globalizacin
unilateralmente empresarial de la ya mentada "modernidad
lquida" como una responsabilidad exclusiva de cada individuo. Una felicidad que
debe pues ser rastreada ti
por nosotros mismos y para
nosotros mismo con total
prescindencia de grupos, ya
que los sueos colectivos,
las utopas, no existen y
han sido reemplazados por
un sinnmero de causas
ms o menos vagas o ms
o menos slidas, que surgen
como hongos en mitad
de un clima social donde
predomina la inestabilidad
constante y la pertinacia
brutal de lo efmero.
Los supuestos "lquidos"
de Bauman sealan cmo
una "precarizacin laboral,
consolidada por una
educacin funcional a

56

los mercados globales, se ha convertido en la nueva estrategia de dominacin

que ha sustituido el control del panptico
por el miedo inducido por la inseguridad
y la vulnerabilidad". All una lite transnacional se ha adaptado y ha prosperado,
llegando a lograr grados crecientes de confort
en la hibridacin y la "vida lquida", mientras lo
que existe de otro lado, la "multitud", concepcin que ha
venido a superar el viejo concepto de "pueblo", alcanza niveles
de angustia extrema en medio de una realidad que devora a la
vez que es devorada por ella.
En este escenario aparece el "Indignaos" de Hessel y, utilizando
las masivas redes sociales, ha llamado a pequeos pero activos grupos a indignarse. Pero, debemos recordar que es tal la
potencia del actual modelo de sociedad, tan apabullante su
superioridad en la oferta de felicidad frente a otros modelos alternativos y frgiles, que nos ha cegado su fulgor? A cuntos
les importa realmente el cambio climtico aparte de Al Gore,
que se ha hecho multimillonario con sus monsergas? Cuntos

r.

REVISTA OCCIDENTE

hay de verdad preocupados por el agostamiento de los recursos

naturales? Qu o quines se manifiestan inquietos por la contaminacin del planeta?
Ah est la multitud, por completo incapaz de contener su gula
de consumo. Un mundo vuelto un escaparate rutilante que
representa, tambin para el que habita la precariedad, una promesa y un suplicio de Tntalo. Una ilusin ptica la vista de
esas fuentes de leche y miel a las que estn dispuestas a sacrificarlo todo, incluyendo su propia libertad ms esencial. Bienes
que brotan y brotan, tecnologas que se renuevan y se perfeccionan sin freno para ser disfrutadas y excretadas en medio del
individualismo sin contrapeso real. En su autorreferencia, el
sistema de consumo ha sacado de la chistera a grandes conejos
que analizan su realidad ms ntima: MacLuhan, Baudrillard,
Lasch, Servan-Schreiber, Friedman, Rifkin
y un interminable listado de "sistemlogos" que pueden ser ledos como se mira
el reporte metereolgico.
INDIGNAOS!, grita hoy Hessel a los
jvenes, "porque de la indignacin
nace la voluntad de compromiso con
la historia. De la indignacin naci
la Resistencia contra el nazismo y
de la indignacin tiene que salir

hoy la resistencia contra la dictadura de los mercados. Debemos

resistimos a que la carrera por el dinero domine nuestras vidas.
" Hessel reconoce sabiamente que para un joven de su tiempo
indignarse y resistirse fue ms claro, porque la invasin del pas
por tropas fascistas es ms evidente que la dictadura del entramado financiero internacional. La indignacin del viejo judo
Hessel nos seala que en el mundo "lquido" del viejo judo
Bauman el demonio del totalitarismo no ha muerto. Bstenos
recordar los campos de concentracin de Guantnamo y Abu
Gharaib. Los muros que se alzan en ciudades sagradas. Los
actos abominables que se cometen a diario contra un "terrorismo" de sello hollywoodense. Ah los dos viejos y sus miradas
de este viejo mundo nuestro, donde Facebook y los Mails hacen
temblar a los sistemas perifricos, pero mantienen inclume al
Sistema en eterna ronda ascendente de produccin-consumodefecacin, como un Gran
Dios Omnisciente frente
al que, valga o no el esfuerzo, tenemos el deber
moral de indignarnos,

41N PrjRfIAT
E
2. INDIGNA-FE

ACTUA

s TE ES EL CA/139,

57

LITERATURA

Una chispa de original fantasa

El Internet soado por

Orrego Luco
Roberto Pliscoff
Vsquez

na cuestin que siempre ha

interesado a los entendidos
y, sobretodo, a los fans de la
literatura chilena de ciencia
ficcin, es determinar cual

fue el primer cuento escrito en Chile

que se podra encuadrar en los temas
que hoy se reconocen como propios de
la literatura de cienciaficcin y, por supuesto, quin fue su autor, el ao en que
se escribi y cundo se public.
Para dar respuesta a esta inquietud he
analizado la obra literaria de muchos
escritores

que en el siglo XIX centraron su produccin literaria en los cuentos. De esta

investigacin he podido colegir que,
aparte de una que otra excepcin, la
facultad innovadora y el uso de las tecnologas, temas tan propios de las obras de
ciencia ficcin, no han estado presentes
en la narrativa de los escritores decimonnicos chilenos, cuando la produccin
literaria estaba ms orientada a temticas tradicionales chilenas centradas en
asuntos del diario vivir, del romanticismo
costumbrista o sobre temas militares.

La excepcin, y aqu lo presento como el

primer cuento chileno de ciencia ficcin,
es el relato titulado Historia inverosmil,
del escritor y diplomtico Luis Orrego
Luco, quien, en el ao 1887, desarroll
un cuento que, en su narracin, utiliza
la tecnologa de punta mas revolucionarias de la poca, el Telgrafo, conjunto
de tcnicas que, como la red de Internet
de hoy, en los aos en que fue escrito el
cuento, cubra todo el planeta interconectando al mundo como la primera
gran red global de comunicaciones.
Al leer el cuento apreciamos que
sin esa tecnologa este relato no
podra haber sido escrito, ya que
su tema principal se valida por "la co-

rtectividad de las redes".

La narracin en cuestin es breve slo
comprende 20 pginas y es
uno de los 19 cuentos que
conforman la antologa Pginas

Americanas,
compilacin
de los cuentos escritos por
Orrego Luco entre

58

REVISTA OCCIDENTE

piano y un formal caballero habla

sobre las novedades cientficas del
da. Y prosigue el relato, .

los aos 1887 y 1891, editada

en Espaa en 1892,

Luis Orrego Luco (18661945), abogado egresado

de la Universidad de Chile en
1887, fue tambin diplomtico
y periodista, pero principalmente escrito, oficio que le sirvi para
abarcar sus intereses ms diversos.
As, desde el papel y las palabras, supo
satisfacer sus ansias polticas e intelectuale,s, convirtindose en uno de los
mayores cronistas de la realidad de
una poca. Sus primeras incursiones
en el mbito periodstico las efectu en
los diarios la poca y La libertad electoral, donde comentaba acerca de la
contingencia poltica chilena y publicaba cuentos. En aquella poca trab
amistad con otros escritores recin inicia,dos, al igual que el, en el mundo de
las letras, como Rubn Daro y Pedro
Balmaceda Toro, quienes influyeron
en su produccin literaria al igual
que los autores europeos Benito Prez
Galds y Honor de Balzac. Luch en
la revolucin del 91 y luego, ya en el
gobierno, se desempe en la poltica,
no dejando por ello de escribir. incluso
en Madrid, cuando ejerca el cargo de
Secretario de la Legacin Chilena, edit
su primera compilacin de cuentos
que, como ya hemos sealado, llevaba
el ttulo de Paginas Americanas.
Otras obras literarias de Luis Orrego
Luco fueron El gobierno Local y la des-

centralizacin,. Un mundo muerto,

referido al fin de los imperios europeos,
y sus novelas Un idilio nuevo, El tronco
herido y Playa Negra. Sin embargo, su
obra ms calificada es Casa Grande, de

1908, cuando el escritor tena 81 aos de

edad.
Es importante sealar que en esa poca
en varios pases de habla hispana ya se
estaba incursionando en la forma literaria del cuento en temas de fantasa
o, mejor dicho, de ciencia ficcin. En
Argentina, Eduardo Ladislao Holmberg,
con su cuento "Los Autmatas" de
1879; en Mxico, Pedro Castera, con su
cuento "Un viaje celeste", de 1872, y en
Uruguay, Francisco Piria, "El Socialismo

triunfante o Lo que ser mi pas dentro

de 200 aos", de 1898.
Pero, regresemos al cuento. Dice el
relato...

Durante mi residencia en Paris en

187... fui testigo de un suceso de lo
ms singular. Era entonces un nio,
aunque tena todas las pretensiones
de un hombre y acompaaba a mi
madre en sus visitas sociales.
Un martes, da de recepcin en casa
de la seora C.. . , americana algo
avanzada de edad, asistieron casa
de sta un mayor nmero de personas
que otras veces.
Luego describe la situacin de la reunin,
muy en el contexto de la vida social de la
poca: una joven canta, una dama toca el

A las diez y media nos servimos

un t exquisito, que haba recibido
la seora C, con grandes recomendaciones. Mientras lo tombamos, la
conversacin recay sobre magnetismo, y el barn Reynald aprovech la
ocasin para exponer sus teoras. He
hecho un descubrimiento, nos dijo,
que se relaciona con el hipnotismo y
dems ciencias magnticas,
Ustedes se ren, como se han redo
muchos otros que ahora tienen fe
ciega en la verdad. El magnetismo,
la influencia de cierto fluido animal
existente en el hombre, no es discutido por nadie a la fecha. Puede ser
que algunos duden de que por medio
del magnetismo sepamos los acontecimientos futuros y de que nos
pongamos en comunicacin con los
espritus; pero lo que es indiscutible y
ha quedado demostrado por la
ciencia, es la existencia
de un fluido
que co-

munica
de una persona
otra, haciendo que la ms
dbil ceda los impulsos del ms
fuerte. Mi teora parte del hecho,

59

LITERATURA

La persona ms nerviosa y ms dbil

de las que se encuentran reunidas.
Quieren ustedes hacer la experiencia?

reconocido por la ciencia, de un

fluido nervioso.
De manera que si nosotros quisiramos comunicarnos con la India,
podramos hacerlo en este mismo
instante? Pregunt una acongojada
nia, pensando en su amor distante.
Sin duda respondi el seor
Reynald podramos hacerlo con toda
facilidad.
De qu manera?
7bdas las personas presentes, unindonos de la mano y concentrando
toda nuestra voluntad con ese fin,
ejerceramos presin sobre el empleado de turno en el Telgrafo central. La
voluntad de ste ceder la nuestra,
y unida ella dominaramos la del
empleado correspondiente en el
Telgrafo Moral, nos comunicaramos con Lyon, Gnova, Roma, /
Suez, Adn y la ciudad de la I
India que ustedes quisieran.
--.Y quien nos dira lo que
sucede en esta ciudad de la
India?

60

Y, de esta manera, utilizando a la bella

joven como mdium "computador", se
conectan a la red mundial del Telgrafo
"Internet". Los telegrafistas de las estaciones en las distintas ciudades actan
como repetidores de la seal, y una vez
en la ciudad India de Singapur, utilizan
a un transente como cmara de video
para ver el quehacer de la ciudad. Lo que
sucedi luego..., queda para la lectura
del cuento. O

Ficha Tcnica del Libro

Titulo: Paginas Americanas.

Editorial; Sucesores de Rivadeneyra.

Imprenta de la Real Casa, Madrid, en
el ao 1892,
Formato; 165 mm por 105 mm. 237
paginas,
Tapa: Dura.
Se puede obtener copia del libro en
www.memoriachilenacl

Comentario de libros
Antonio Rojas Gmez

)CCIDENTE

Yo tena un compaero
Juan Villegas Morales
Ril Editores, 298 pginas

1 compaero, que ya no tiene, es su padre. Un mi-

litar, Suboficial Mayor del Ejrcito de Chile al que

ha servido con lealtad y patriotismo. La novela
comienza cuando el "compaero", el militar, est
muriendo. Y el protagonista si as pudiramos llamarlo regresa del extranjero para estar a su lado y 'forzarlo a
contarte su historia, no queras verlo morir llevdndose a la
tumba sus recuerdos de todo un siglo nacional" (Pg. 11).
Ah est, en el primer prrafo del relato, el profundo sentido de
este libro que refleja, desde la ptica familiar e ntima de sus
personajes, el sentido de la historia de Chile en el siglo recin
pasado.
El narrador, que relata en segunda persona lo que representa
un difcil dominio tcnico narrativo es un profesor de literatura
que ha emigrado a los Estados Unidos. Yen esto coincide con los
datos biogrficos del autor. Ha vivido su infancia en Cocham,
valle del ro Puelo, Ha cursado estudios superiores en Santiago
y se ha exiliado en el extranjero, como tantos compatriotas, en
el ltimo cuarto del siglo veinte. Tiene una exitosa carrera acadmica y reconocimiento internacional, Pero sus races estn en
nuestra tierra y en nuestro sur. Y su espritu ha sido forjado por
el ejemplo de un padre admirado desde la distancia, porque,
como ocurra hace sesenta aos, los padres eran figuras lejanas,
no hablaban con los hijos, no interactuaban con ellos, Lo que
no obsta para que el amor filial, y el amor paternal, tuviesen
la avasalladora fuerza que da continuidad a la especie. Y que
ahora, en el momento definitivo de la partida, el hijo se esfuerza por recuperar creando una instancia de dilogo a travs de
imgenes fotogrficas con el progenitor que ha perdido
la palabra.

Juan Villegas Morales es,

como el protagonista del
libro, un exitoso profesor
de literatura espaola y
portuguesa que ostenta numerosos reconocimientos
internacionales como investigador y docente. Es, tambin,
un novelista destacado, Ha publicado cuatro novelas, en Mxico,
Espaa y Chile. sta, la ms
reciente, es tambin la ms ambiciosa. Porque, ms all de la historia
de los personajes, de por s interesante,

pretende un acercamiento al devenir del pas durante el ltimo

siglo. Un devenir que, aun cuando nos enorgullecamos de
nuestra democracia y civilidad, estuvo marcado por la actuacin castrense, hecho comn en el subcontinente y que tuvo su
manifestacin extrema con el golpe militar de 1973.
El hombre que muere, que ya no habla, que mantiene apenas sus
funciones vitales, los familiares cercanos, la cuidadora, el hijo que
llega desde lejos para ser testigo de su deceso, concurren a generar un ambiente cargado de sentido profundo de la vida. Porque
cuando la vida se va es cuando procuramos encontrarle sentido.
De qu sirvieron todos aquellos episodios que nos parecieron
tan trascendentes en su momento y que hoy ya nadie recuerda, a
nadie le importan? Sin embargo, para alguien revisten importancia extrema, para quien los vivi, por supuesto, y para su hijo, que
quiere saber lo que realmente significaron para su padre porque
eso le ayudar a explicase su propia vida, las decisiones que debi
adoptar y que an hoy marcan su existir y deciden, de manera
inesperada y sorprendente, su propio destino.
Y aunque su anhelo ms profundo es entender la vida de su
padre, que se extingue, tambin necesita imperiosamente entender la suya propia vida, que se sigue desarrollando lejos del pas.
La soledad del exiliado, la recuperacin de su historia personal,
el reencuentro con el amor limpio de su juventud son hitos esperanzadores que pueden conducir a un paroxismo de realizacin
feliz, tanto como a un brutal desengao.
Ya lo hemos dicho, ms que la historia de los personajes, esta
novela abarca en su mirada la historia del pas. Y al pas le
sucedieron cosas macabras, que tal vez nunca consigamos entender del todo. Tal vez aqu el lector
encuentre un lcido intento por explicarlas. Tal
vez.
Juan Villegas conoce a la perfeccin las tcnicas narrativas y las estructuras novelescas, Ha
elegido aqu, como dijimos, la segunda persona: el narrador le habla al protagonista.
Pero hay tambin otros formatos: las
cartas, el relato epistolar; el monlogo
interior del moribundo; los dilogos.
Se trata de una novela ambiciosa, de
estructura compleja, que obliga al
lector a incorporarse activamente para entender su profundo
significado.

AGENDA CULTURAL

Misteryland: tres das de msica

electrnica, dj's y mucho sol
Todo un fin de semana
de fiesta, baile, diversin
y msica electrnica
VESITRIAY 1S Com
para todos los gustos
promete este evento que
TOMORROW ISA
se realiza hace 17 aos
en Holanda y que este
16, 17 y 18 de diciembre
llega hasta la Hacienda
Picarqun, en San
Francisco de Mostaza',
que, con tres mil hect- ,"Tolik., :1E17P `;idifJ'AQI - ,'.
reas puede, recibir hasta MYSTERYLAND
15 mil personas. Con
mucha msica, relajo
y una "Pool Party"
(fiesta de piscina) el da
domingo, pretende transformarse en el evento electrnico ms importante de este ao. Existen distintas modalidades de entradas, por
el da y para campistas, en la web www.zona.entel,c1.

TODAY 15 A 611
minnal

Babasnicos en las Ruinas de

Huanchaca, Antofagasta
Una experiencia nica vivirn quienes asistan
al primer concierto de rock que se realiya en
el hermoso e histrico escenario arquitectnico de
Antofagasta. La banda argentina Babasnicos, fundadores
de una nueva camada de rockeros trasandinos aparecidos
a inicios de los noventa, aprovechar la idffica locacin para
presentar su nuevo disco "A
propsito", el dcimo de la
agrupacin que est celebrando veinte aos de existencia.
El concierto es el jueves 8 de
diciembre a las 21:00 horas y
las entradas estn disponibles
a travs de la pgina puntoticket.com, con precios entre los
$ 22.000 y los $ 44.000.

62

Roberto Matta en Centro

Cultural La Moneda
Hasta el mes de febrero se podr visitar la exposicin "Matta: Centenario 11-11-11", que exhibe
ms de 100 obras del artista chileno considerado
uno de los grandes del siglo XX en todo el mundo,
en el contexto de las celebraciones de los 100
aos de su nacimiento. La muestra cuenta con
los aportes de 28 museos y coleccionistas de
todo el mundo. Adems se presentarn documentales y charlas sobre el artista. Todo esto en el
Centro Cultural Palacio de La Moneda, Plaza de la
Ciudadana N 26, de 9:00 a 19:30 horas.La entrada general tiene un valor de $ 1.000 y de $ 500
pesos para estudiantes y tercera edad, pero si va
de lunes a viernes antes de las 12:00 horas, la
entrada es liberada.
Informaciones en www.ccplm.cl.

REVISTA OCCIDENTE

Vuelven Los Tetas

Tras siete aos de separacin, la icnica banda del funk nacional

volver a reunirse para dar un concierto con sus integrantes originales: Tea Time, Rulo, C-Funk y Pepino. El grupo, que golpe
la escena desde la aparicin de su primer disco, "Mama Funk"
(1995), en el que mezclaron rock, hip-hop, rap y funk, se reunir

BALLET

para regocijo de sus fanticos el prximo mircoles 14 de diciem-

bre en el Teatro Caupolicn de Santiago, con entradas que fluctan

entre $ 15.000 y $ 25.000, El show comienza a las 21:00 horas y las
entradas pueden adquirirse en la boletera del teatro o con cargo en
www,puntoticket.com.

EXPOSICION

Cascanueces: Un clsico remozado

El Teatro Nescaf de las Artes trae una nueva versin, con nuevas dinmicas y nuevos personajes, del clsico navideo de Tchaikovski,
"Cascanueces y las princesas encantadas" es interpretada por el Ballet
Metropolitano de Buenos Aires dirigido por Leonardo Reale. La compaa se form en el 2007 con las primeras figuras de los teatros Coln y
Argentino de la Plata, y para representar en Santiago esta versin, aclamada por la crtica trasandina, incluirn en sus presentaciones a nios
de la escuela de danza de Sara Nieto. Las funciones son los das martes
20 y mircoles 21 de diciembre a las 19:30 horas, y Jueves 22 a las 16:00
y 19:30 horas, Entradas en boleteras del teatro de $ 8.000 a $ 38.000.
Con cargo en www.licketrnastetcl, Consultas: al 236 3333.

METALURGIA
PREHISPNICAC(

,r...,.; .r. -

Metalurgia prehispnica
en Antofagasta
Hasta fines de diciembre se
exhibe la coleccin de piezas
precolombinas pertenecientes al
Museo de Colchagua en la muestra "Metalurgia prehispnica",
trabajos en metal realizados
por los primeros habitantes de
nuestro continente, Una muestra que, adems, explica la
forma en que se realizaba la
recuperacin, procesamiento y

manufactura de los minerales y

la utilizacin de estos en la vida
cotidiana y en ritos de distintas
culturas americanas. Instalada
en el Centro Cultural Estacin
de Antofagasta, Bolvar 280, se
puede visitar de lunes a viernes de 9:00 a 19:00 horas y los
sbado, domingo y festivos de
10:30 a 20:30 horas, con entrada gratuita.

63

AGENDA CULTURAL

Encuentros "Pedro de la Barra" 2011.

Teatro, poltica y memoria

Tres montajes de compaas jvenes

son las encargadas de dar vida a estas
jornadas de reflexin sobre el quehacer
artstico teatral que organiza el Teatro
Nacional Chileno, de la Facultad de Arte
de la Universidad de Chile, en el contexto de las celebraciones de sus 70 aos
de existencia.
FI encuentro, que recuerda al actor,
acadmico y dramaturgo chileno Pedro
de la Barra (1912-1976), se desarrollar entre el 1 y el 10 de diciembre en
el Teatro "Antonio Varas" y este ao
indagar en los nuevos lenguajes teatrales y en las lecturas de los procesos
histricos, sociales y polticos que han
sacudido al pas.

64

El evento pretende adems contribuir

al encuentro entre teatristas jvenes, a
quienes da la posibilidad de confrontar
experiencias, tcnicas escnicas, conocimientos y metodologas utilizadas
durante sus carreras profesionales.
Los tres grupos realizarn una mini
temporada que finalizar con una conversacin entre los actores y el pblico,
poniendo nfasis en los fundamentos
metodolgicos y en las dificultades surgidas durante el montaje.
El encuentro comienza con la presentacin de "La Matanza", de la compaa
Teatro Kapital, obra basada en el texto
"Las grandes matanzas en Chile", de
Patricio Manns, recopilacin que relata
momentos de la historia de nuestro
pas en las que, por medio del uso de
la fuerza, se han aplastado movimientos sociales. "La Matanza", dirigida por
Ivn Insunza, se presentar los das 1, 2
y 3 de diciembre a las 20:00 horas.
Los das 7 y 8 de diciembre es el turno
de "El once", de la compaa "La
Junta". Con direccin y dramaturgia
de Juan Pablo Troncos, la obra trata
sobre un grupo de escolares que deben
realizar un trabajo sobre el golpe de
Estado de 1973, lo que lleva a los jvenes a reflexionar sobre los derechos
ciudadanos y a poner en tela de juicio

conceptos como el individualismo y el

consumismo.
"Celebracin", de la compaa Teatro
Pblico, cierra este encuentro con una
mirada sobre el Bicentenario Nacional,
pero esta vez recordando a hroes que
no pertenecen a la oligarqua civil y
militar que ha gobernado Chile, sino
que a personajes
comunes y corrientes. La obra, dirigida
por Patricia Arts, se
presentar los das 9
y 10 de diciembre y
desarrolla una interesante reflexin sobre
problemas sociales
histricos de nuestra
nacin.
El encuentro no tiene
un afn competitivo,
sino que se plantea
como una iniciativa
que conecte las distintas realidades de
los participantes, facilitar que intercambien experiencias y darles la posibilidad
de plantear sus propuestas escnicas y
compartir su proceso creativo y de montaje. Todas las obras se presentan a las
20:00 horas y la entrada es liberada.

luEs

REVISTA OCCIDENTE

CINE

EXPOSICIN

.111M
Cine gratis en
Fundacin Balmaceda
El Ciclo de Cine de la Fundacin Presidente
Balmaceda ofrece una variada cartelera con
filmes lejanos al circuito comercial y, adems,
con entrada liberada. Las funciones san los
martes a las 19:00 horas en Hueln 102, segundo piso, a pasos de Providencia y de la estacin
Salvador del Meta A continuacin la cartelera
para el mes de diciembre:
Martes 06: "Fra Tempestad", de Chuan Lu,
China, 2004.
Martes 13: "Kuroi Ame", de Shohei Imamura,
Japn, 1989.
Martes 20: "La Science des Rves", de Michel
Gondry, Francia, 2006.
Martes 27: "Honey", de Semih Kaplanoglu,
Turqua/Alemania, 2010.

Pintura Colonial en Concepcin

Hasta el 31 de diciembre estar abierta al pblico la exposicin "Pintura Colonial,
arte y religiosidad popular", en la Pinacoteca de la Universidad de Concepcin. Se
trata de una muestra compuesta de 22 obras de autores annimos que son parte
de la creacin artstica en la Amrica de los siglos XVII y XVIII. Martes a viernes de
10:00 a 18:00 horas, sbado de 11:00 a 17:00 horas y domingo de 11:00 a 14:00
horas. La galera est ubicada en Chacabuco esquina Paicav s/n, en el Barrio
Universitario de Concepcin.

Yo acuso a los noticieros

Para nadie es
un misterio que
los Noticieros
de la televisin
chilena
son
una lata, que
son todos iguales y que adolecen
de los grandes temas de la cultura
e internacionales. Con el agravante que ahora se alargan unos 20
minutos, que todos copian como
loros y que se esconde en ellos
una entelequia que facilita meter
ms avisaje publicitario, del ms
alto costo. Y es ms de lo mismo.
El informe que public en enero
de este ao la Facultad de
Comunicaciones de la Universidad
Catlica, estudio liderado por la
decana Silvia Pellegrini, mostr un
Noticiero falto de ideas y de perspectiva. En los llamados "medios
de referencia", TVN, Canal 13
LIC, Chilevisin y Mega, reafirma
la falta de originalidad entre ellos
y las diferencias mnimas en las
categoras: "La inclusin en todos
ellos de un alto nmero de notas
de deporte, de tribunales y polica
contribuye a alejarlos del perfil de
pauta de un medio de significacin
social". Slo el ftbol ocupara
una cuarta parte del bloque de
prensa. Algo similar sucede con
las noticias policiales, que abren

los noticieros apoyados en el

morbo de la gente (que da raiting)
y que levanta un mundo sesgado
por los robos y los asaltos, en lo
que se denomina perversamente
"seguridad ciudadana".
Las noticias son construidas sobre
una exigua exigencia en las fuentes de la informacin. Muchos se
sorprenden por el escaso nmero
de fuentes utilizadas por los periodistas y por el exceso de fuentes
meramente testimoniales que no
aportan informacin dura ni datos
relevantes a las notas de los informativos. Esto limita la mirada de
los televidentes sobre los hechos
tratados y la toma de decisiones
libres e informadas en el desarrollo de la vida en sociedad.
Las noticias se dan cojas. Sin
contextualizacin y el carcter
inmediatista las mutila en la profundizacin y reflexin. Aqu hay un
tema pendiente, como lo seala el
informe, de "aumentar la relevancia de los contenidos".
Las decisiones de aumentar la
cobertura de las noticias internacionales en un mundo globalizado
aparecen como una obligacin, al
menos. Y qu decir de la cultura?
Cuando en Chile existen ms de
200 gru pos teatrales que estrenan

todas las semanas y que nadie da

cuenta de aquello, por dar un ejemplo. Cuntos poetas, grupos de
danza, conciertos, descubrimientos c ientficos, publican y estrenan
esta semana? La televisin los
ignora.
El informe de la Facultad de
Comunicaciones de la Universidad
Catlica da cuenta en sus conclusiones que el modelo de noticiero
popular "descuida la funcin notarial del periodismo" con los
grandes temas y denuncia la falta
de pertinencia de las fuentes elegidas y "la asignacin de sentido"
que se le atribuye a travs de la
jerarquizacin y profundizacin de
las noticias.
Antonio Delfau,directordela revista
"Mensaje" y Manuela Gumucio, directora de Fucatel, el Observatorio
de Medios, sealaban en un programa radial que era hora de crear
un "Sernac televisivo" , donde la
gente pudiera quejarse de la falta
detalento,creatividad,credibil idad
y discriminacin a la hora de crear
programas y ver estos noticieros.
Si fuese as, no tengo dudas que
los grandes canales tendran que
pagar multas todos los das.

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65

E V I S 1- A.

Occidente

Ocadente

Juicio a 4
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Chilena

Revista de Cultura,
Poltica, Arte,
Ciencias Sociales,
Humanidades,
Ciencia y Tecnologa

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REVISTA DE CULTURA,
POLITICA, ARTE,
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CIENCIA Y TECDOLODIA

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