Ttulo: Os artistas experimentais da MPB nos anos 70 vistos pela imprensa da poca1

Aluna: Giuliana de Gragnani (Jornalismo 1 ano)

Prof. Orientador: Dr. Herom Vargas

Resumo:
Um grupo de artistas da msica popular brasileira (MPB) nos anos 1970 se
caracterizou pelos aspectos experimentais, inovadores e polmicos de suas obras. So os
casos de Walter Franco, Jards Macal, Tom Z, Jorge Mautner e os grupos Secos &
Molhados e Novos Baianos. Suas inovaes estavam nas poticas das letras, nos arranjos
instrumentais, em performances nas apresentaes e nas relaes entre letra e msica.
Um dos espaos privilegiados das discusses sobre tais trabalhos foi a imprensa da
poca: reportagens tratavam da performance andrgina de Ney Matogrosso, cantor do
Secos & Molhados; crticos debatiam as composies de Walter Franco, sobretudo Cabea,
que dividiu pblico e jri no 7 Festival Internacional da Cano (FIC-TV Globo) de 1972;
outros comentavam as criaes do lbum Todos os Olhos, de Tom Z, em espacial sua capa.
De forma geral, crticos e jornalistas repercutiam as obras criativas desses msicos num
momento de endurecimento da ditadura militar e de expanso da indstria fonogrfica com
crescimento na vendagem de discos.
A pesquisa tem como objetivo averiguar como tais compositores e grupos foram
divulgados por trs veculos da imprensa paulista dos anos 1970: os jornais O Estado de S.
Paulo e Folha de S. Paulo e a revista Veja. A investigao ter como corpus reportagens e
1
Este projeto de pesquisa est vinculado ao projeto Experimentalismo e Inovao na Msica Popular
Brasileira nos Anos 1970, do prof. Dr. Herom Vargas, enviado ao CNPq para o edital 2/2009, de fomento
pesquisa, e aguarda resposta.

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crticas dessas publicaes durante a dcada. Sero observados os gneros jornalsticos
utilizados e os enfoques dados nas matrias sobre tais artistas. A metodologia utilizada para
anlise ser a Anlise de Contedo e a anlise do texto jornalstico (os gneros e os
elementos jornalsticos de imparcialidade, clareza, informao visual etc.).

Introduo e justificativa

Pouco estudados at o momento no campo das cincias da comunicao, a

investigao sobre como a imprensa repercutiu o trabalho de msicos e compositores
experimentais centrados no eixo RioSo Paulo no especfico contexto cultural e miditico
dos anos 1970 fundamental por colocar luz sobre um perodo importante da produo
musical do pas. Tais artistas Walter Franco, Jorge Mautner, Jards Macal, Tom Z e os
grupos Secos & Molhados e Novos Baianos produziram obras nessa dcada que at hoje
so referncia de criao contracultural e experimental na cano popular.
Tal produo no se consolidou de forma homognea, como uma espcie de
movimento com relativa organizao. Ao contrrio, cada um ao seu modo e seguindo
suas prprias intuies e formas de criao, percorreram caminhos paralelos, porm, com
determinadas sintonias. Para pensar melhor o contexto musical dos anos 1970, vale indicar,
segundo Napolitano (2005, p.127), que esse cenrio, a rigor, dividia-se em trs reas
relativamente definidas: o circuito engajado herdeiro da proposta nacional-popular da
dcada de 1960; o circuito mais alternativo e experimental, herdeiro das aes tropicalistas;
e, finalmente, o circuito cultural massificado, marcado pelas msicas de maior sucesso de
pblico e mdia. Tais reas, apesar de conceitualmente demarcadas pelo autor, no so
totalmente excludentes. Havia artistas que circulavam com desenvoltura pelos trs,

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ultrapassando limites e criando obras que oscilavam entre um e outro setor. Um caso desses
foi o do compositor Caetano Veloso, cuja obra trazia canes inovadoras e tambm alguns
sucessos que frequentavam trilhas de telenovelas e programaes de emissoras de rdio.
Certamente, o circuito da msica popular que mais se estruturou foi aquele
vinculado s peas de sucesso massificado, embasado numa das principais caractersticas
da poca: o crescimento, a profissionalizao e a forte penetrao das gravadoras no mbito
da produo e divulgao da cano (cf. MORELLI, 1991; PAIANO, 1994; VICENTE,
2002; DIAS, 2000), chegando ao ponto de alterar vrios critrios de valorao da msica
popular antes vinculados quase que exclusivamente s respostas do pblico nos festivais da
TV Record, por exemplo (TATIT, 2005, p.121-122). Tal mudana tem a ver tambm com
alteraes nas grades de programao das emissoras de TV, com a ascenso da TV Globo e
com aes dos prprios governos militares visando arrefecer o mpeto das esquerdas que,
desde a era dos festivais, utilizavam-se da produo artstico-cultural na luta poltica.
Apesar das aes concentradoras das mdias (em especial, gravadoras e emissoras
de TV), o circuito musical experimental manteve-se com relativa fora. Se alguns tiveram
razovel destaque (como Caetano e Gilberto Gil, herdeiros do tropicalismo, ou os grupos
Novos Baianos e Secos & Molhados, pelo sucesso na mdia), outros permaneceram ligados
a circuitos marginais, como Walter Franco, Jards Macal e grupos como o Som Imaginrio
(de divulgao restrita e avessos ao estrelismo comercial). Sem falar no descrdito em
que caiu o tropicalista Tom Z, alijado do mercado fonogrfico nos anos 1980 at ser
redescoberto por David Byrne (msico do grupo Talking Heads) e ter suas canes
compiladas no lbum The Best of Tom Z, em 1990.
Alguns aspectos do perodo so importantes para demarcar o surgimento desse tipo
de criao artstica dentro do campo da msica popular. Um deles a expanso da indstria

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fonogrfica com apoio de multinacionais e das polticas levadas a cabo pelo regime militar.
Movido pela propaganda ufanista do governo e como consequncia do milagre
econmico, a produo de bens de consumo (o disco, inclusive) conhece um expressivo
aumento. Segundo Enor Paiano (1994, p. 195), entre 1968 e 1971, a indstria de material
eltrico (na qual se incluem rdios, toca-discos e toca-fitas) cresce 13,9% no perodo, ()
mais que os ramos txtil (7,7%), alimentos (7,5%) ou vesturio e calados (6,8%). Tais
nmeros indicam aquecimento no consumo de setores da classe mdia beneficiados pelo
sistema de crdito ao consumidor, a ponto de 60% das famlias brasileiras fazerem parte
do mercado de bens de consumo modernos ou seja, tinham pelo menos um dos
seguintes bens: rdio, geladeira, TV, carro negando a hiptese de que o crescimento
econmico tivesse excludo totalmente os estratos inferiores. Especificamente sobre a
indstria fonogrfica os dados apresentados pelo autor no deixam dvidas:
O que chama a ateno imediatamente ao analisarmos os nmeros do
mercado fonogrfico nacional, de 1966 a 1976, o crescimento
acumulado de 444,6% no perodo, para uma poca em que o crescimento
acumulado do PIB foi de 152% (). Os anos de 1967 e 68 apresentam
crescimento percentual significativo, enquanto que 1969 e 70 vivem certa
estagnao. A partir de 1971 os nmeros crescem de forma estvel,
mdia de 20% ao ano exceo para 1974 e 75 quando a falta de vinil
[devido crise do petrleo] criou uma demanda reprimida responsvel
tambm pela exploso de 1976, quando o fornecimento de matria-prima
se normalizou. Para se ter um termo de comparao com outras reas
similares, o mercado de livros cresceu 260% de 1966 a 1976, e as revistas
68,9% de 1965 a 1975 (PAIANO, 1994, p. 195-6).
O estudo de Paiano demonstra o dinamismo de um setor produtivo ligado cultura
musical que se expandia ainda como reflexo dos sucessos televisivos e musicais dos
festivais de msica da dcada anterior, outros programas musicais de TV e a exploso da
jovem guarda. Tal expanso procura se alinhar demanda de consumo cultural que cresce
em funo do maior acesso aos bens por setores da sociedade antes alijados desse consumo.

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Obviamente, o aquecimento nas vendas de discos est vinculado aos produtos musicais de
comrcio popular mais imediato e de menor custo. Dois desses produtos so bem
identificados: os LPs com trilhas sonoras de telenovelas (os lanados pela Sigla-Som Livre,
brao fonogrfico da TV Globo), e os sucessos massivos de cantores e grupos brasileiros
que cantavam em ingls, criados em estdios e mantidos pelo marketing das gravadoras.
Mas, o que essas tendncias econmicas tm a ver com os compositores
experimentais dos anos 1970? De imediato, impossvel dizer que o crescimento da
produo e das vendas de disco na dcada seja motivo definitivo para o surgimento desse
ncleo de artistas. O elo, a rigor, est nas condies que essa expanso fornece para a
visibilidade do artista. Quanto mais aquecidos esto os mercados, maiores so as
oportunidades tanto do lado do consumo o interesse por um artista num espectro de gosto
mais especfico como tambm de lucro das gravadoras por meio da busca de novidades
para esse mercado. Tais interesses, sobretudo no incio da dcada, se transformaram em
portas abertas ao mercado para artistas com esse perfil diferenciado.
Ao se referir s gravadoras, Napolitano (2002, p. 4) indica um aspecto recorrente
quando tratamos de produtos culturais no mercado de bens simblicos, em que vale a
imagem de legitimidade que determinado produto empresta a seu fabricante: se as
gravadoras estavam interessadas no lucro da a busca por artistas de sucesso e por
novidades que pudessem suscitar a curiosidade do pblico havia tambm um cuidado em
apresentar um produto com perfil refinado que desse empresa fonogrfica determinado
status num nicho de consumo, digamos, mais sofisticado, apesar da baixa vendagem.2

Tal argumento utilizado em diversos outros mercados culturais para explicar a manuteno de
determinados produtos com elevado grau de sofisticao simblica e vinculado a um consumo limitado,
porm, especfico e realizado por setores da sociedade formadores de opinio.

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Assim, se as gravadoras investiam no produto musical de sucesso mais imediato e
popular, tambm buscavam manter em catlogo uma gama de compositores e cantores que
alcanavam repercusso na crtica especializada e nos ouvintes de maior nvel de
escolarizao. Foi, por exemplo, o caso da gravadora Continental, como sugere Eduardo
Vicente (2002, p. 76 e seg.): buscando alternativas para conquistar pblico num mercado
aquecido e disputado por grandes empresas, a Continental, uma das maiores gravadoras de
capital nacional, diversificava seu catlogo dando espao a novos grupos e compositores,
mesmo que isso gerasse, num curto prazo, algum prejuzo. Um investimento como esse no
ocorreria caso estivssemos em um momento de recesso e tais msicos no teriam as
oportunidades ainda que pequeno em termos numricos que tiveram no incio da dcada.
Tanto que, no final dos anos 1970, quando o mercado fonogrfico se restringe e grandes
gravadoras se estabelecem com firmeza no pas, muitos artistas j no conseguem espaos
para apresentao de trabalhos alinhados a procedimentos mais vanguardistas.
No entanto, importante destacar algumas conjunes bastante curiosas entre as
tendncias mais comerciais e as mais inovadoras. Uma delas est no caso do grupo Secos &
Molhados, que juntou com muita competncia esses dois plos. O grupo respondeu aos
objetivos mercadolgicos a partir do sucesso repentino que conseguiu com o lanamento de
seu primeiro disco, o que sustentou os interesses comerciais da gravadora Continental. Ao
mesmo tempo, as composies, a maioria de Joo Ricardo, e as performances do cantor
Ney Matogrosso nas apresentaes ao vivo marcaram um perfil de inovao elevado para
um produto de sucesso, como bem observam Zan (2006) e Silva (2007). Outro exemplo de
relativo sucesso comercial e manuteno da veia experimental o grupo Novos Baianos ao
mesclar a tradio da MPB e a modernidade do rock.

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Vinculado discusso anterior, mas podendo ser pensado com relativa distncia,
possvel indicar outro elemento que contribuiu para a presena do perfil experimental na
produo dos anos 1970 na MPB. Paralelo ao crescimento das vendas de disco no perodo,
houve tambm a popularizao de um novo suporte: o disco long-playing ou LP. Com
maior dimetro que o antigo disco de 78 rpm e girando mais devagar no aparelho tocadiscos (com 33 rpm), o LP tinha mais tempo de gravao cerca de 20 minutos em cada
lado ou um total de 12 faixas-padro de trs minutos em mdia. Porm, desde o lanamento,
a indstria fonogrfica ainda se debatia entre a massificao do formato e o convvio com
os outros: o disco de 78 rpm, o de 45 rpm e o compacto (simples ou duplo) de 33 rpm.
O long-playing tornou-se o principal produto fonogrfico da indstria no Brasil
entre o final dos anos 1960 e incio dos 1970. Com ele, foram possveis algumas alteraes
no produto em si e na msica. Uma delas foi o surgimento de coletneas de gneros
especficos, de sucessos de um artista, de uma nacionalidade, de trilha de filmes e
telenovelas (este ltimo de grande sucesso) etc. Outra distino, e que vale mais para esta
discusso, o fato de o lbum ser o produto cultural que melhor corporifica o projeto
esttico de um artista, diferente do que ocorria com o 78 rpm ou com o compacto simples,
que traziam duas msicas gravadas para serem divulgadas em emissoras de rdio. Se esses
formatos menores funcionavam mais para a venda de msicas de sucesso, o LP possibilitou
uma melhor observao do trabalho do artista, ou seja, um conjunto de canes organizadas
em sequncia nos dois lados do disco acondicionado em uma capa com determinadas
imagens e um encarte com letras transcritas, ficha tcnica (msicos e tcnicos de gravao)
e quaisquer outras informaes complementares ao que estava ali gravado. Enquanto o
compacto servia ao consumo imediato, o lbum dava condies para um produto cultural
mais refinado e com organicidade esttica. Se o LP fez do artista o grande produto das

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gravadoras e possibilitou a ele a elaborao de um trabalho de maior consistncia esttica,
mais autoral.
certo que muitos cantores mais populares no utilizavam essas possibilidades que
o lbum proporcionava e no tiveram a mesma ateno dos produtores, pois suas canes
eram divulgadas dentro do padro mercantil do sucesso. Artistas cujos trabalhos eram mais
elaborados tinham um tratamento diferenciado dos chamados cantores populares.
Outro elemento de base para a presena desse perfil mais experimental na msica
popular brasileira dos anos 1970 tem a ver com um substrato do campo da cultura que
marcou o perodo, apesar de seu surgimento estar vinculado dcada anterior. A
contracultura desenvolveu-se como um nome genrico para uma srie de manifestaes que
se contrapunham a vrias posturas e conceitos da cultura ocidental dominante. Essas
proposies, capitaneadas por jovens, intelectuais e artistas, buscavam atingir os alicerces
culturais da sociedade ocidental e se multiplicaram em amplos setores. A rigor, tratava-se
de posicionamentos contrrios s formas institudas o establishment de organizao
politicossocial, de polaridade ideolgica (direita e esquerda) e de bom comportamento.
Na arte, as novas produes estavam direcionadas fundamentalmente para uma
constante busca por novas experincias estticas, o que lembra, guardadas as diferenas de
poca, a aventura das vanguardas no incio do sculo XX. Assim, contraculturais so a arte
pop, o minimalismo, a arte conceitual, o happening, os trabalhos de John Cage, o rock, a
msica de Jimi Hendrix e a fase final dos Beatles.
No caso da MPB, uma das primeiras tradues da contracultura se deu no final dos
anos 1960 com o tropicalismo, que colocou em xeque as polaridades polticas da poca (a
ditadura militar e a esquerda nacionalista) e traduziu essa polmica na linguagem da cano.
Para tanto, apropriou-se da antropofagia oswaldiana e adaptou vrias proposies da

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contracultura internacional ao contexto da msica popular. Tais posturas sero a chave para
os desdobramentos da msica popular no incio dos anos 1970. Conforme Christopher
Dunn (2002, p. 77), os tropicalistas () propuseram um discurso de alteridade e
marginalidade que estimulou as mais explcitas expresses de novas subjetividades na
cultura popular na dcada seguinte.
A ateno linguagem da cano, a nfase em novas subjetividades e a postura
marginal so dados relevantes da contracultura para se entender o experimentalismo na
MPB da dcada. No entanto, para tratar de contracultura no caso brasileiro, no h como se
distanciar da situao de exceo que o pas vivia por conta da ditadura. Apesar de alguns
autores procurarem afastar uma da outra3, as formas que tais manifestaes adquiriram no
Brasil levam em considerao, de maneira mais ou menos indireta, o cenrio poltico,
passvel de serem vistas na produo musical e na postura marginal de alguns artistas:

A marginalidade tomada no como sada alternativa, mas no sentido de

ameaa ao sistema; ela valorizada exatamente como opo de violncia,
em suas possibilidades de agresso e transgresso. A contestao
assumida conscientemente. O uso de txicos, a bissexualidade, o
comportamento descolonizado so vividos e sentidos como gestos
perigosos, ilegais e, portanto, assumidos como contestao de carter
poltico (HOLLANDA, 1992, p. 68).
Em outras palavras, se a contracultura no surgiu em funo direta do cenrio
imposto pelos militares, as prticas marginais, experimentais e transgressoras, em sentido
amplo, tiveram um vis poltico, conscientemente ou apenas a reboque das posturas
desbundadas que visavam a carnavalizao geral de atitudes e conceitos polticos.
3

() uma tolice afirmar, como muitos fizeram na poca, que a contracultura foi um subproduto alucinado
do fechamento do horizonte poltico pela ditadura militar. A contracultura foi um movimento internacional,
que teve a sua ramificao brasileira. Mas, exatamente ao contrrio do que se chegou a proclamar, a
contracultura se expandiu no Brasil no por causa, mas apesar da ditadura (RISRIO, 2005, p. 26).

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Assim, ser marginal ou se colocar como underground revelava uma atitude de
descompostura frente aos padres. Da tambm as posturas provocativas que geravam
estranhamentos e reaes mais ou menos tempestivas. Podemos lembrar as provocaes na
letra de Gothan City, de Jards Macal, a calma de Walter Franco frente platia que vaiava
sua cano Cabea, no Festival Internacional da Cano, de 19724, os rebolados de Ney
Matogrosso ou a vida em comunidade dos Novos Baianos. Tais polmicas serviam para
demonstrar certa insatisfao com o estado geral da arte e da sociedade brasileira, mas sem
ter aquele projeto geral de conscientizao da populao para a tomada do poder conforme
as esquerdas universitrias preconizavam antes. As crticas eram para todos os lados.
Da mesma maneira, o trabalho com a linguagem da cano mobilizava ouvidos e
mentes em favor de uma liberdade ampla, j antecipada em Proibido Proibir, de Caetano
Veloso, em 1968, mas desdobrada nos anos 1970 pelos compositores mais experimentais.
As letras e entoaes de Walter Franco e as composies de Tom Z so exemplos dessa
luta semitica tratada, no fundo, como recusa das linguagens tradicionais da cano popular
e no da tradio em prol dos exerccios de novidades que pudessem ampliar a
percepo da sociedade. O caso do disco Estudando o Samba, de Tom Z (1975)
exemplar. Nele, a tradio do samba retomada a partir das experincias com as estruturas
rtmicas, meldicas e poticas do gnero, no melhor estilo antropofgico. Procedimento
paralelo foi realizado pelos Novos Baianos ao trabalharem a linguagem das msicas
tradicionais com o rock e o contraponto.5

Segundo o prprio compositor, em depoimento de 1976: Foi um momento de grande violncia. Eu sabia
que estava confundindo as pessoas lanando o sim e o no numa contagem muito rpida. As pessoas reagiam
jogando de volta uma carga negativa fortssima, mesmo quando eu repetia uma palavra positiva como
irmo (apud BAHIANA, 1980, p. 177).
5
Por exemplo, ouvir Brasil Pandeiro, de Assis Valente, no disco Acabou Chorare, de 1972.

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Todas as nuances da produo da MPB nos anos 1970 foram, de formas variadas
percebidas, repercutidas e analisadas pela imprensa e seu papel foi fundamental nesse
processo. Em primeiro lugar, foi espao privilegiado para divulgao desses trabalhos a um
pblico minimamente interessado. Em segundo, por conta da crtica e das repercusses da
ditadura, era tambm o local de intensos debates sobre a cultura. Seja nos jornais chamados
de alternativos (Pasquim, Bondinho, Opinio etc., outra expresso da contracultura) ou na
grande imprensa, os discos e shows desses artistas marcavam parte das pautas dos cadernos
culturais. E isso ocorria tanto pela qualidade de suas msicas, analisadas com mais ou
menos rigor nos textos de crtica, quanto pela polmica que provocavam.
Por meio de reportagens, entrevistas, crticas ou pequenas notas, a imprensa foi um
dos instrumentos privilegiados a dar corpo pblico a eles. Por isso, uma prospeco do
material publicado sobre os experimentais pela tica da grande imprensa revela-se de
grande valia, pois demonstra como parte da sociedade civil (corporificada ideologicamente
na viso que os veculos impressos tinham) entendia e divulgava essa produo cultural
mais distante dos padres massificados de gosto.
Assim, a principal contribuio da pesquisa aqui trazer luz os enfoques que o
jornalismo cultural de trs importantes veculos de comunicao impressos (os jornais O
Estado de S. Paulo e Folha de S. Paulo e a revista Veja) tinha sobre as formas de criao da
msica popular baseadas na experimentao e na inovao.

Objetivos

O objetivo principal da pesquisa recolher as matrias publicadas nos jornais O

Estado de S. Paulo e Folha de S. Paulo e na revista Veja sobre os compositores, msicos e

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grupos considerados experimentais na MPB, na dcada de 1970, e observar as tendncias
de cobertura desses artistas que essas matrias traziam.
Os objetivos especficos so:
- fazer um levantamento quantitativo e qualitativo das matrias publicadas nos trs veculos
sobre os artistas;
- observar qual a tendncia de cada publicao ao tratar deste ou daquele msico e, no
geral, dessa vertente da MPB nos anos 1970;
- refletir sobre o jornalismo cultural brasileiro da poca na cobertura da msica popular
experimental.

Plano de trabalho e cronograma

Os primeiros passos da pesquisa sero um levantamento bibliogrfico sobre o

campo da msica popular brasileira entre os anos 1960 e 1970 e, em segundo lugar, sobre
jornalismo cultural e os gneros jornalsticos. No primeiro caso, ser importante para situar
a produo musical num contexto cultural especfico. No segundo caso, os conceitos que
envolvem o jornalismo cultural e, principalmente, as tipologias dos gneros jornalsticos
em especial, dos empregados nas editorias de cultura sero fundamentais para orientar os
critrios de anlise das matrias selecionadas nas publicaes.
Outro passo importante o conhecimento do trabalho desses artistas mais
experimentais na poca: audio de discos, leitura de perfis biogrficos etc. Uma listagem
dos discos lanados na dcada de 1970 mostra os seguintes trabalhos por artista:
Walter Franco: Walter Franco Ou No (Continental-1973), Revolver (Continental1975) e Respire Fundo (Epic/CBS-1978).

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Secos & Molhados: Secos & Molhados (Continental-1973) e Secos & Molhados
(Continental-1974).
Tom Z: Tom Z (RGE-1970), Tom Z Se o Caso Chorar (Continental-1972), Todos
os Olhos (Continental-1973), Estudando o Samba (Continental-1976) e Correio da
Estao o Brs (Continental-1978).
Jards Macal: Jards Macal (Phonogram-1972), Aprender a Nadar (Phonogram-1974) e
Contrastes (Som Livre-1977).
Novos Baianos: Ferro na Boneca (RGE-1970), Acabou Chorare (Som Livre-1972),
Novos Baianos F.C. (Continental-1973), Novos Baianos (Continental-1974), Vamos Pro
Mundo (Som Livre-1974), Caia na Estrada e Perigas Ver (Tapecar-1976), Praga de
Baiano (Tapecar-1977) e Farol da Barra (CBS-1978).
Jorge Mautner: Pra Iluminar a Cidade (Pirata/Phonogram-1972), Jorge Mautner
(Polydor-1974) e Mil e Uma Noites de Bagd (Phonogram-1976)
Como o principal objeto de anlise so os textos jornalsticos, a segunda fase da
investigao ser a busca por esse material. A revista Veja a de melhor acesso, j que sua
coleo completa encontra-se aberta ao pblico para consulta na internet, no Acervo Digital,
no site da Editora Abril (http://veja.abril.com.br/acervodigital/home.aspx). Os dois jornais
paulistanos sero consultados no Arquivo do Estado de So Paulo, de maneira presencial,
tambm aberto ao pblico. Este arquivo fica na cidade de So Paulo e seu site
http://www.arquivoestado.sp.gov.br/.
Coletadas as matrias e avaliada a sua quantidade numrica, ser o momento de ler
e observar os respectivos textos em termos de formato e enfoque. Os estudos sobre gneros
jornalsticos nos veculos impressos em especial com os trabalhos referenciais de Melo
(1992 e 2003) e Chaparro (2008) e sobre jornalismo cultural Piza (2003) e Dines e
Malin (1996) sero condies bsicas para esse estgio da pesquisa.

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Tais atividades sero organizadas no seguinte cronograma com durao de 12 meses
(de agosto/2009 a julho/2010):

Atividades

2 semestre de 2009

1 semestre de 2010

Pesquisa bibliogrfica

Pesquisa discogrfica

Consultas ao site da Editora Abril

Visitas ao Arquivo do Estado de

So Paulo
Levantamento e anlise das

matrias coletadas
Elaborao de textos e relatrios

Concluso da pesquisa

Procedimentos Metodolgicos

Em primeiro lugar, importante uma breve delimitao conceitual do termo

msica popular para que se evitem as posturas crticas ou superficiais quanto cano
massiva. A idia principal a de que a msica popular est intimamente ligada aos meios
de produo e de reproduo sonora. Desde o incio do sculo XX, a cano veio sendo
moldada, influenciada e, ao mesmo tempo, recriada em funo das mquinas de
fonofixao e fonoreproduo (VALENTE, 2003) e tambm em funo do mercado urbano
de consumo simblico que ento se consolidava. Tanto que tais estruturas miditicas foram,
em parte, responsveis pela criao de ritmos e gneros, danas e coreografias,
instrumentos, timbres e, inclusive, novas formas de audio individual ou coletiva. Assim,
o conceito msica popular vincula-se ao que Pierre Bourdieu (1996) discute sobre a

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situao do campo literrio francs no sculo XIX, colocado entre as exigncias do
mercado e as prticas voltadas arte pura. Obviamente, no caso da msica popular
massiva, esses campos no esto to separados como esto na literatura, conforme indicado
pelo autor. Na verdade, a cano pode ser pensada tanto nos aspectos especificamente
mercantis como tambm em termos de criao esttica, experimentalismo e inovao. H
vrios casos de compositores que se situam com muita tranqilidade nesses espaos
intermedirios, utilizando dados e dinmicas de um e de outro indiscriminadamente.
Voltando ao conceito, a msica popular se caracteriza por alguns parmetros
formais e temticos que possibilitam que seja apreciada pelo grande pblico com facilidade,
seja decodificada de maneira mais imediata e incorporada ao repertrio cotidiano por meio
de uma ateno individual pouco concentrada. Por isso, ela bastante divulgada pelos
meios de comunicao, tratada como uma espcie peculiar de mercadoria.
No campo da msica popular, bastante sincrtico e complexo, as tendncias
comerciais se cruzam com as tendncias voltadas para a criao esttica e ambas se
complementam mutuamente, com muita frequncia, a ponto de determinados trabalhos
poderem ser estudados e analisados tanto sob a tica mercadolgica quanto pela observao
puramente artstica. Assim, se tratamos de msica popular massiva (JANOTTI JR., 2006),
temos como objeto de estudo as canes que atuam nesses limites e estejam dentro do
mercado massivo de bens simblicos.
A escolha dos artistas para tal investigao tem a ver com esses limites entre o
consumo massivo da msica popular e as posturas mais experimentais. Dentre os
compositores, foram escolhidos os mais representativos nesse tipo de produo por estarem
vinculados menos ao grande sucesso e mais pela fama que tiveram como polmicos,
vanguardistas, e pela importncia da criatividade de seus trabalhos. Os msicos e grupos

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que estaro entre os temas das matrias a serem analisadas so os seguintes: Walter Franco,
Secos & Molhados, Tom Z, Jards Macal, Novos Baianos, Jorge Mautner. E seus discos
lanados nos anos 1970 so os citados no item anterior deste projeto.
Outro tema conceitual importante nesta investigao o jornalismo cultural. Uma
de suas peculiaridades est no fato de ser um importante mediador entre artistas e o pblico.
Ele se revela numa interface parecida com a da msica popular, na medida em que reporta
produtos da cultura (seja ela mais popular ou mais erudita) ao mesmo tempo em se insere
num mercado comercial e industrial (VARGAS, 2004). Se, por um lado, a imprensa tende a
divulgar temas e objetos de maior interesse do grande pblico, cabe a ela, sobretudo na
editoria de cultura, trazer novas abordagens e novos conceitos. Nesse ponto, importante a
repercusso dos msicos experimentais, pois seus trabalhos tiveram o difcil propsito da
provocao e da solicitao de diferentes respostas a novas proposies. De outra parte, o
potencial polmico de alguns deles tornou-se material bsico para as pautas jornalsticas, o
que lhes garantia, para o bem ou para o mal, espao nas pginas de jornais e revistas. Por
exemplo, Walter Franco fora considerado maldito por parte da crtica, por causa da
dificuldade de entendimento (logo, de consumo) de suas canes pelo grande pblico,
apesar da relativa presena de suas msicas em situaes de consagrao, como festivais,
emissoras de rdio e TV. O caso do Secos & Molhados inverso. Apesar de vrias de suas
canes terem perfil criativo, o grupo realizou intenso sucesso comercial, mesmo tendo
lanado dois LPs numa vida curta de pouco mais de um ano.
A anlise das matrias se pautar pelos conceitos de gneros jornalsticos tratados
por Marques de Melo (1992 e 2003) e Carlos Chaparro (2008), guardadas as diferenas
conceituais entre ambas proposies. Outra metodologia a ser utilizada a Anlise do
Contedo, conforme Bardin (1977) e Bauer e Gaskell (2003). Tal instrumento ser

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importante para evidenciar as nuances de abordagem dos jornalistas e dos crticos a respeito
do trabalho desses artistas.
As matrias tambm sero observadas conforme determinadas categorias dentro do
jornalismo e que compem as peculiaridades do texto jornalstico, como tamanho, presena
de informao visual, clareza, enfoque etc. Com tais teorias, instrumentos e categorias, ser
possvel definir algumas formas de abordagem que jornalistas, crticos e os prprios
veculos tiveram desses artistas na dcada de 1970 e como construram o jornalismo
cultural ligado msica popular na poca.
Assim, como se percebe, a pesquisa ter carter exploratrio por buscar documentos
e evidenciar tendncias. Trabalhar com anlise documental de natureza qualitativa, apesar
de, nas anlises das categorias indicadas acima, ter uma natureza quantitativa. Ambas
naturezas esto explicitadas no item seguinte.

Anlise dos dados e resultados

Os dados retirados das matrias a partir dessa observao estaro vinculados s

categorias do texto jornalstico, sejam os mais opinativos e crticos ou mais imparciais
como reportagens. Inicialmente, este levantamento ter um carter quantitativo, mas os
dados no podero ser tabulados de maneira precisa, pois eles no tm uma dimenso
meramente numrica. Assim, a anlise ter tambm um perfil qualitativo, pois estaro em
questo as formas que a cobertura jornalstica usou para reportar ao seu pblico os
trabalhos desses artistas. Ou seja, a investigao buscar evidenciar como esses veculos
mostravam tais artistas de difcil entendimento ao grande pblico, pois as trs publicaes
tinham um perfil mais massivo do que segmentado.

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Dentre as categorias de anlise mais precisas e passveis de quantificao esto o
tamanho da matria, sua posio na pgina, a presena de informao visual, entre outros
elementos fsicos do texto. Com essas categorias, ser possvel determinar algumas
tendncias gerais da cobertura que cada veculo faz desses compositores.
Por outro lado, as categorias ligadas aos gneros jornalsticos e ao contedo das
matrias indicaro outras tendncias sobre o perfil dessa cobertura. Neste passo da anlise,
os procedimentos sero mais qualitativos, ou seja, estaro vinculados a como os msicos e
seus trabalhos so vistos pelos jornais O Estado de S. Paulo e Folha de S. Paulo e a revista
Veja que delimitam as matrias em questo.

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