CidadesemjanelasNelsonBrissacPeixoto

Arte/CidadeAgnaldoFarias
AsFiguraesdoTempoIsmailXavier
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Cidadesemjanelas
NelsonBrissacPeixoto
Umhorizontedeconcretochapadocontraosnossosolhos.Omurodeprdios
seassemelhaaochodepedradascaladaseofoscodasfachadas
espelhadasimpedequalquertransparncia.Coisasqueserecusamapartir,
sedimentadas,amontoandoseumassobreasoutras.Tudoabarrotado,os
espaosprofusamentetomadosporcamadasdereboco,tapumesdemadeira,
vigasdeferrosoterradasporimprovisaesdealvenaria,restosdetrilhose
traquitanas,detritosep.Umpalimpsestoformadopelosvriosusosque
tiveramascoisas.
OsgalpesdoantigoMatadourodaVilaMarianaabrigamummundo
subterrneoesombrio.Umespaodesprovidodememria,doqualsrestam
aestruturafabrileresquciosmecnicosdaatividadeesquecida.Asgrossas
paredesdetijolos,asvigasdeferro,asportasejanelascerradasexercemum
pesoopressor.Universomaquinalmarcadopelacorporiedade,ondeoarado
fendeaterraeaalavancamoveasengrenagens.Esforohumildecontraum
mundocoagidopelaforadagravidade.Aoopostodoimpulsocontemporneo
transparnciaeleveza,tentativadeevitaracompacidadedomundopelas
torresearranhacus,temosumconfrontodiretocomovolumeesmagadorda
matria.Osartistasaquireunidosatuamsobreaespessuradascoisas.Em
vezdeumaexpectativadetranscendncia,elesolhamparabaixo,paraoque
temdensidadeeconcretude,oquepuxaparaocho.
Umapaisagemintrincadaarticulasea,ondeavisosempreparcialmente
encobertaporobstculos.Nohcomoapreender,deumsgolpe,o
conjuntodoespao,obrigandoapercorrerestelabirinto.Muros,grades,
mezaninosesombrasrepresamavista,tirandoaperspectivadascoisaspara
comprimilascontraaparede.Ondenadaficadefora,verestligadoao
manuseio.Tudocompartilhaamesmamaterialidade:evidnciadaoperao,
dogesto,doesforo.Emtodolugar,marcasdamo,depositandoescurido
sobrealuz.Mundofeitodeterra,ondeseatualastradonamatria,escavando
ocho,raspandoasparedes,comooferreiroquemalhaometalouo
gravadorqueoperacomoburil.Essasmaquinariaspesadasrefernciasa
umuniversomecnicoanacrnico
estodestinadasimobilidade,nolhesrestanenhumachancedevo.
Mesmoasinstalaesqueaprincpiocomportariamelementosareoscomo
asfeitascomfotografias,cinemaevdeoapresentamimagensdensase
carregadas.Osoloemvezdocu.
Umuniversosistmicoparanicoresultoudaocupaodesteantigo
abatedouro.Cadaobracontribuiparaarticularumaestranhaengrenagem,um
sistemadevasoscomunicantes,umatramadeportes,arcadasepilares.Em
cadacantoumdispositivoemfuncionamento,umacmaraescura,umartefato
deescavaoouapoio,umacolagemdeinscries,umainstalaosonora.O
espaocompactoentreascoisas,comoumavegetaoespessa,funciona
comocimento,ligandoobjetoseplanosdediferentesdimenses.Acidade
ummuroimpenetrveleopaco.
AestruturaarquitetnicadeAnneMarieSumnerestabelece,jnaentrada,
umarelaodeevidnciaeobstruocomovisitante.Trstelasmetlicas
paralelasdeixamentreverosgalpesdaexposioatravsdassuasmalhas
sobrepostas,masbloqueiamtodavisopanormicadolugar.Dediferentes
comprimentos,cruzamdiagonalmenteumterrenoacidentado,guardando

pormsempreonvel,demodoaacompanharasirregularidades.Elasse
articulamcomoentorno,criandocomomurodearrimoeoptioumespao
ampliado.Agraderedesenhaatopografiadolocal,tornandomaisaltaarea
aopdaladeiraemaisbaixaapartedaconstruoque,subindoaelevao,
sepodeverdecima.Mesmoaperspectivaconstrudapeloparalelismodos
eixosinterrompidaporsucessivosanteparosperpendiculares,abolindotodo
horizonte.Aentradapordefinioumareaabertadetrnsitofacilitado
passaarequererumitinerrio.Aobranopodesercompreendidadeums
pontodevista,exigindoumpercursoqueacontorne,quepossibilitevladas
diferentesposiesdoterreno.
Asjanelasobstrudasdaprimeirasalanodoparanenhumhorizonte.Nada
asdistinguedaquelaspintadasnaparedecega:todasabremparadentro.Ao
pintlainteiramentedevermelho,usandopigmentopuro,MarcoGiannotti
criouumambientequeemvezdeemanarluzcomoosespaossacros
agraciadosporvitraisabsorvetodaluminosidadenaparedeporosae
aveludada.Oambienteleveeabertotornasedenso,tomadoporum
movimentocentrfugo.Espaonegativo,elaoopostodolugar,oreversoda
arquitetura:umburaconegro.Suaintensaforacromticaopaca.Ela
convertidanumacmaraescura.
AquiqueamontagemteatraldeEnriqueDiazlocalizaseisdascidades
invisveisdeCalvino.Doisparadoxaiscontadoresdehistria,poisdesprovidos
deexperincia,relatamcidadesdescritasemlivrosencontradosnuma
biblioteca.Tudosepassanumlugarfechado,estasalavermelhadejanelas
cegas:aviagemummovimentosemsairdolugar.Osgestossocontidos,a
falaimpessoal:sintomasdaclaustrofobiaurbanamoderna.Ascidades,ques
existemcomoregistrofantstico,sugeremespaoslabirnticoseannimos.
Aofundodeumasalavedadaentradadeluz,caixasdediferentestamanhos
soirregularmenteassentadasouempilhadas,demodoqueailuminao
instaladadentrodelasssepropaguepelasfrestas.Oespaocriadopela
instalaodeCarlosFajardoocontrapontodoanterior.Aluminosidadeaqui
vemdedentro,lutandocontraaresistnciadasembalagensedoespao.
Cerceadapelopesodaescurido.Aausnciaganhadensidadematerial.
Comoseaesculturafossetudoaquiloqueelano:oespaoqueexiste
entreelaeasparedes,massivamentetomadopelaescurido.Umaescultura
desombras.Enquantooprimeiroambienteabsorviaaluz,esteimpedeque
elaseexpanda:nosdoiscasos,estudosdeconteno.Oselementosmais
levesecinticospodemseragentesdagravidade.Desprovidodeviso,o
visitanteexperimentaamesmadesorientaoespacialqueoacometedesde
aentrada,comagradequeredefiniaasposiesdoterrenoeospontosde
vista.Eleobrigadoaestabelecerumarelaottilcomolocal.Apalpara
escuridomostraqueelamaterial.
OsburacosescavadosporCarmelaGrossiniciamummovimento
descendente,condicionadopelabrutafisicalidadedolugar.Comoseessas
perfuraeslarvaispudessemserumabuscadenovoshorizontes,uma
tentativadeinsuflarumpoucodearnumambienteasfixiante.Mas,janelas
perversas,doparaocho.Cadaburacometiculosamentedesenhadoe
alocadonumaplantadolocal.Talcomoademarcaodoterrenoparauma
intervenocirrgicaoumilitar:noporacasoumadesuasrefernciassoos
quadrosdeautpsiadeRubens,artistadodesenhomassivoedasolidez
corprea.Dispostossegundoumagrade,essesburacosfazemum
mapeamentonegativodoespao,indicamtudoaquiloqueno,quenose
podever.Aofundo,umpainelformadoporreproduescoladassobrepano,
espciedesudriodessasperfuraes,parecetentarelevaraquiloque
inexoravelmenteapontaparabaixo.Paradoxalleveza,quesreforaopeso
queafundaocho.
AsfotografiasdeAntonioSaggeseenfrentamamesmatensoentrealeveza
eopesadume.Naprimeirasrie,fotosdeumaesttuadesmontada.As

imagensdamassivafiguradebronzesoampliadasmutilaoamplificada
empedaoscompostospelocomputadoresuspensasnoar.Grandes
painisimpressosempapelleve,pendendosoltos.Asimagenstexturadas
pelareproduotcnica,volumesqueocupamtodooquadro,evidenciama
materialidadedaprpriafotografia.Nasegundasrie,fotosfeitasdoretrovisor
deumautomvelparadoemcruzamentos,depessoasdentrodocarrodetrs.
Figurasconstrangidasnointeriordeveculos,submetidasinrciaqueas
impedededeslocarse,quebloqueiaaviso.Oqueesttico,omonumento,
apareceemmovimentoeoquemvelvistoemsuspenso.Asfotos,
tiradasatravsdoespelho,misturamoqueestfrentecomoqueest
refletido,criandosuperfciesdegrandedensidadevisual.Ascomposies,em
papelpeixero,socoladasdiretamentenaparede.Papelpesado,aderidoaos
tijolos,comimagensdeumemblemadatransparncia:afisionomiahumana.
Nadamaisopaco,porm,querostosemtrnsito.Asimagensannimase
banais,reproduzidasemsrie,utilizamsedalinguagemdocartazbaratode
showsepropagandaeleitoral,malimpressoeefmero,queforraosmurosda
cidade.Apanfletagemdosgalpesrecriaorudovisualdapaisagemurbana.
Masessescartazesacumulados,cujaforaprovmdaprpriapresena
insistenteecatica,podemtambmengendrar,emalgummomento,uma
imagemdiferenciadaeinformativa.
ArnaldoAntunesretomaestatcnicados"lambelambes",osannciosde
showseosavisosdeservioseoportunidadesquesaturamacidade.
Sucessivascamadasdepapelacumulamsesobreasparedes.Inchadaspela
umidade,enrugadaspelosol,asfolhasganhamconsistnciaepeso.Otema
adeteriorao,provocadapelacola,pelaexposioaotempo,pelasujeira.A
visceralidadedessematerial,dotadodealgoorgnico.Sopoemas
compostosemtipografiastradicionais,cadapalavraimpressaemcartazes
diferentes,demodoasemisturaremaoacaso,criandonovasconstelaes.
ComoumOrculo(obramaisamplaqueoartistavemrealizando),permite
umaleituraaleatriadacidadeenquantocolagemdeacontecimentos.Os
cartazessocoladosporcimadosoutros,depoisrasgados,fazendovrias
camadas.Orasgotemfunoimportante:vaideixandoapareceraspalavras,
permitindonovosagenciamentosentreelas.Leiturasparciaisentreos
pedaosdepapel.Cadacartaztomadoemrelaoaoqueestembaixo.
Comoocorrecomosavisosdeshowsoucomapropagandaeleitoral,tratase
sempredeencobrirooutro:sugeretransparncia.Masasdiversascamadas
produzemopacidade,umacrostaquepassaafazerpartedoprpriomuro.
Nolimite,asimagenspoderiamseremulsionadasdiretamentenaparede,
prescindindodalisuradopapelfotogrfico.OgrandepaineldeCassio
Vasconcellossobreentretelaumapanormicaurbanaarticuladaatravs
deformasdesproporcionaiseperspectivasdesencontradas.Umhorizonte
compacto,cujamaterialidademimetizaoskylinedeconcreto.Essas
fotografiasentretantoapenasumapelculaqumicacomportamamesma
densidadedosmurosdepapel.Aimagementranhaorebococarcomido,
penetrandonasfissurasdaparede.Processoopostoaodofotgrafo,que
comoopintorjogaluz:eleoperacomoumgravador,rasgandoaparedecom
oestilete.Aimagemfotogrficaaquinoserevelaestehorizontenotem
transcendnciaeladeitaescuridonacidade.Comosefosserestosdeum
afresco,estranhamentemoderno,queaospoucosvaidesaparecendonomuro
descascado.
Projetadasdiretamentesobreaterra,asimagensdeEderSantosenfatizama
"espessuratica"dovdeo.Ainusitadaconsistnciamaterialdessasimagens
damesmanaturezaqueaobtidapelafotografiatemrelaocomo
tratamentodadoaotempo.Cenasdetrensemmovimentosodesaceleradas,
tornandoperceptveisasfiguras,vistaspelajanela,nointeriordosvages.
Umamulheremdesatinocontorcesenointeriordeumcarro.Filmadaaseis
quadrosporsegundo,seurostopraticamentesedissolvenapaisagemque
passaatrs.Oscorposconfundemsecomoentorno.Tantoafreadaquantoa
aceleraoafetamasfiguras,revestidasdeinusitadaconcretude.Arapidez

emgeralassociadaaocinetismopassaaalimentaraespessuradaimagem
vdeo.Umageologiafeitaemcmaralenta,umainscriodotempono
espao.Oretardamentovaidepositandocamadasdematriaticanas
imagens.
Oespaotambmdensoderudossonoros,quetmvolumeestrutural.
Msica,obarulhodemquinaseprojetores,trilhas,gravaesesons
ambientestornamaindamaisopacoolugar.Intensidadessonorasebatidas
compassadascomoasqueritmamumlocalfabril.Asinstalaessonorasde
LivioTragtenbergumacentenadealtofalantesdistribudosemcercadeoito
ninhosespalhadospelochodosgalpesfuncionamcomoesteiras
mecnicas,carregandomassassonorasdeumcantoaoutro,sistemas
distributivosquemisturamossonseregulamsuasintensidades.Falas
gravadasdasprpriasdiscusses,deconversastelefnicas.Cidade
eletrnica:rudodecaixaautomtica,chamadasdemetr...Osomno
ultrapassatrsmetrosdecadafonte:osvolumesrelativamentebaixos
permitemperceber,devidodistncia,umpequenoatrasodeumncleopara
outro,gerandoumaespciedeondadosmaisprximosaosmaisdistantes.
Umasensaodemovimento.Variaesdevolumeedensidade(agudose
graves):asonoridadetratadaplasticamente.Osomtemmassa,amesma
inesperadamaterialidadequeapresentaovdeo.Noexpandeoespao,eleo
preenche.Tornaoambientemaispesado.
"Inferno",deArthurOmar,aprofundaadescidaaostormentosdamemriae
violnciadopresente,iniciadanosburacosdaprimeirasala.Qualquer
possibilidadedetranscendncianegadaaessasfigurasaspirando
redeno.DuassriesdemonitoresdeTVsugeremumespaoespiralado:os
crculosdoinferno.Noaltopassamnuvens.Embaixo,antigasimagens
amadorasmostramamedoartista,aindajovem.Essasugestodepureza
sucedidaporcenasdeabandonoedesvariodocarnavalcariocae,depois,
pelapulsaoluminosadasimagensfeitasdointeriordeumtremem
movimento,atconverteremseemchamas.Configuraseoitinerrioda
danao.Tudocolocadoemtermosdetransporte:paraondevoasalmas?
Apartealguma,poiscueinfernosoaqui,estamoscondenadosanosair
dolugar.Nestemundomecniconopossvelvoar.Ovdeoaquicondutor
deeletricidade,umpraraiosqueconduzparaofundodaTerra.
AcoreografiadeSusanaYamauchiinstalasuascriaturasnosmesmos
espaosintersticiaisdessepurgatrio.Essessereslarvaissaemdeburacos
oudescolamsedasparedesparaocho.Mimetizamosmurosemrunas,
adquirindoamesmatexturaesgaradaerugosa.Pessoasincrustadasem
conchas,cercadasdeconcreto,comoasquemoramsobosviadutos,nos
apartamentosjuntosviasexpressas.Habitantesdealguminferno
brueghelianomasmuitocontemporneovestidosdefarrapos,osrostos
mascarados.Almdisso,procuraseexplorarosgestosrepetitivosdadana,
osmovimentosmaquinaisdaproduoemsriequedominaramtodasas
outrasinstalaes.Ograndenmerodebailarinoscriaumaimpressode
multido:todossemovememconjunto,comoumblococompacto.Uma
massabrutaeinformecomoacidade.
O"filmedecurtametragemefenaquistoscpio",deJorgeFurtado,tratao
cinemacomorecomposiodomovimentoatravsdeumdiscocomimagens
fixas.Ocinemaquandooencadeamentobruscodasimagensaindadeixava
perceberamecnicaquesustentaessefenmenotico.Sodoisdispositivos
conjugados:noobjeto,ohomemmsculo,ooperriomquina,amulher
esteira.Pessoassemrosto,scorpoemovimento.Oregistrocinematogrfico
desse"trabalhoescravo"umaquaseinterminvelrepetio,osgestos
encadeadoscorrespondendosistemticafabril.Aolado,numaprojeo,o
caleidoscpiodeofertasdacidade:mquinasdeempacotar,botesavarejo,
panelasdepresso,decalcomaniaeoutrascoisasanunciadasno"Jornalde
Servio"deCarlosDrummonddeAndrade.Cadaumadasnoventasofertasdo
poemacorrespondeaumaimagemxerox,polaroid,slides,cartuns,fotografia

digital,desenhos,pinturas...Dentrodoobjeto,ailusodemovimentosed
pelaestroboscopiacausadapelomovimentodoobjeto.Fora,aluz
estroboscpica,fixandoporalgunssegundosaimagemdoobjetoem
movimento.Nosdoiscasos,oritmosincopadoconstitui,graasaosefeitosde
persistnciaretiniana,essamecnicadaimagem.Ocinemaumaartedaera
fabril,comengrenagenssemelhantessdosantigosparquesdediversese
matadouros.
OutrodispositivodemontagemedesmontagemfoiengendradoporJos
Resende.Umguidasteprogramadoparacomporininterruptamente
estruturascomelementosencontradosnolocal.Desdeumabaseformadapor
pedrasespalhadasaoacaso,sobrepemsetubulaesmetlicas,vigasde
madeiraepostesdeconcreto.Apartirdeumroteirocomalgumas
configuraes,estruturasvoserseguidamenteerguidasedesfeitas,cada
repetioservindoparaajustarodesenhoeencontrarnovasvariantes.Trata
seaquideumestudosobreasarticulaesdosobjetosemateriais.Uma
buscadeencaixeseajustesnoprogramadosnaspeas,noprevisveisnos
materiais.Engatesquesugeremumaarquitetnica,masqueevidenciama
tensoentreaprecariedadedasustenoeopesodosmateriais,oslimites
daconstruo.Ogestodesuspensorealizadoporumamquina,demodo
aretirarlhetodaconotaopessoal,todaintencionalidadeartstica
contrastadopelaforadagravidade.ComoatorredeBabel.Problematizao
daverticalidade,queoartistaefetuatambmemsuasesculturas.Renncia
aoimpulsoconstrutivo,retomadacontnuadoesforoparaerguero
insustentvelpesado.
Noporacasoesseitinerrioterminacontraoutragrade,nodeixando
alternativasenoandaremcrculos:asobrasaquiinstaladasarmamum
motocontnuo.Umpercursoacidentadoatravsdeumterrenoobstrudo,uma
sondagemdoabismo.Nosetrataaquideperceberoinvisveldascoisas,
masdeconfrontarsemdescansosuaimpenetrveleirremovvelpresena.
CidadesemjanelasNelsonBrissacPeixoto
Arte/CidadeAgnaldoFarias
AsFiguraesdoTempoIsmailXavier
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Arte/Cidade
AgnaldoFarias
Estamosinaugurandohojeasriedepalestrasrelativasaoencerramentodo
primeiroblocodoprojetoArte/Cidade,concebidopormimepeloNelson
BrissacPeixoto.Aminhaintenoapresentarlhesaconcepogeraldo
projeto,asquestesquepermearamsuaformulao,algumasdasmuitas
dificuldadesqueencontramospararealizlo,efazeralgunscomentrios
sobreoresultadoqueatingimosaquicomestaexposio.Naturalmenteestes
comentriosseroindicativos,umavezqueimpossvelaprofundarmesobre
cadaumdostrabalhos,comotipodereflexoqueelesexigiriam.
OprojetoArte/Cidadenascedeumaconjunomuitofavorvelquens,
assessoresdoRicardoOhtakeoqueincluialmdemimedoNelson,o
GuilhermeAlmeidaPrado,decinema,MartaGes,deteatro,oRodolfo
Stroeter,demsicaeaClarisseAbujamradedana,encontramosnasua
gestoparaodesenvolvimentodeumprojetomaisexperimental,quesasse
darotinadeatividadesdaSecretaria.Pareceunosinteressanteaproveitara
oportunidadeparatentarromperatravsdeumaatividademultidisciplinarum
relativosilncio,deumarelativaclausuraaquehojeestsubmetidacadauma
dasreasdeexpressoartsticas.Alisinteressantenotarquetambmessa
tradiofoiperdida,afinaljtivemosmuitomaisdebateeintercmbiode
idiasnestepas.Mas,aindadentrodaconjunopositivaqueencontramos
naSecretaria,devesefrisarodireitodefracassoquenosfoidado.Ora,

trabalharcomessetipodefranquiagaranteaqualquerprojetoodireito
transgresso,umacentoexperimentalquesempremuitodesejvel.
FalardeArte/Cidadefalardeumbinmiomuitocomplexo,quevemsendo
trabalhadocommuitaconscinciadesdeoadventodamodernidade,
sobretudodesdeasVanguardasartsticasdoentreguerras.Estefatogarante
aconscinciaquetemosdocarterpoucooriginaldenossotrabalho,afalta
depretensodeestarmosinventandoalgumacoisaforadocomum.Seh
algumacoisaquesaidotrivial,doordinrio,atentativadereataremoutra
claveumcertotipodediscussoquejtevepresenaaquinoBrasil,aquiem
SoPaulo,equeeramuitocorrenteatoinciodosanos80,masque
submergiunumacertavagaemqueestamosatravessando,ondeatnica
pareceserodesmantelamentodetodaaproduocultural,agudizadocoma
crisedasinstituiesculturaisocorridaduranteogovernoCollor.Assim,penso
queoquenscoordenadores,artistasecrticosfizemosaqui,foi
simplesmentereproporsemnenhumtraodenostalgia,aconsideraodesse
binmiosemserdeformaanacrnica,avaliandoetirandopartidodealgumas
dasexperinciasanteriormenterealizadas.
OprojetoArte/Cidadenascesobacifradaimpossibilidade,nascetentando
criarsadasparaumasriedecircunstnciascomplicadorasquerondamcada
umdostermosquecompemestebinmio.Aprimeiradelas,queeutenderia
anomearcomoessencial,derivadaprpriacomplexidadedofenmeno
urbano,entendidohojedeummodomuitomaisampliado,namedidaemque
noseconfundecomoslimitesestritos,fsicos,dacidade.Aocontrrio,
estendeseportudoaquiloqueotermocompreende:astramasmaisou
menosinvisveisqueatravessameenredamindistintamentetodasas
pessoas.Esteestadodecoisasconduzaumdilemacrucial:oququese
podeelegerdeumacidadeparaserefletir?Oqu,dentrodetudoaquiloa
constitui,hierarquicamentemaisimportante?
Coerentecomesseproblema,odramaturgoEnriqueDiasdesenvolveuaqui
umtrabalhoinspiradonaleiturade"AsCidadeInvisveis",detaloCalvino.H
ummomentonesselivro,querelataosencontrosimaginriosentreogrande
imperadormongolKublaiKhaneseuembaixadorpredileto,MarcoPolo,no
qualsetocaessaimpossibilidadeconstitutivaacercadequalngulodevese
privilegiardiantedessefenmenomultifacetado,aparentemente
intransponvel,queacidade.quandooimperadorpeemdvidaa
existnciadaquelascidadesextraordinriasdescritasporMarcoPoloe
argumentaquecadaumadaquelascidadecorresponderiaaumdiferente
aspectodeumamesmacidade,anicaqueMarcoPoloconhece,eque
Veneza.Emsuarespostalapidar,Poloafirmaquenosedeveconfundira
cidadecomodiscursoqueadescreve.Queoqueexisteentreambosos
termossumarelao.Defatosistoqueexiste.Mas,arigoristotudo.
Umaoutraimpossibilidaderesultadaconstataodequenoexistemaisum
desenhourbanoregular,claroemsuaconformao,nasuaracionalidade,
capazdegarantirafruioequnimedacidadeatodosseushabitantes.
Sabemosqueistoqueumadasprincipaisheranasdopensamento
moderno,nopassadeumagrandeutopia,queodesenhodeSoPaulo
excludentenasuaprpriaurdidura.Aimpossibilidadedeprosseguirmos
idealizandoestacidade,deprosseguirmosacreditandopuraesimplesmente
nospoderesdemirgicosdaplanificaourbana,quemtalvezvemnos
levandosistemticarevalorizaodasrunasurbanas,talcomoesse
Matadouroondeestamoshoje.Contudotemosconscinciaquejhalgum
tempoperseveraumacertacompulsopreservacionistaquetransforma
espaoscomoesteemumsemnmerodecentrosculturais,namaioriadas
vezesimprodutivoseque,coerentecomalgicageraldosistema,incorre
igualmentenaexpulsodaquelesqueohabitavamanteriormente.
H,porltimo,maisumaimpossibilidadequesereferefruiodaobrade
artedentrodessesespaostranquilizadores,projetadoscomofimespecfico

deabrigla.Comissoqueroaludiraosmuseuseinstituiescorrelatas.De
fatopensamosqueseriaoportuno,sem,negaraeficciadosistemade
difusodeartevigente,alarglopensamosqueseriainteressanteinserira
obradeartedentrodeumespaoarquitetnicoquenolograsseencobrirsua
potncia.Mas,devoesclarecerquenopensamosousodesteMatadouro
comoumasadaparaosimpassesrelativosaomeiodaarte.Seuusoportanto
noprescritivo.Daeleserefmerocomodemonstraaprpriaseqnciado
projetoArte/Cidade,destinadoaocorrernocentrodacidade.
Ponderadostodosestesaspectospossoentoafirmarqueoprojeto
Arte/Cidadeconcebeacidadenocomotema,mascomosuporte.Deste
modoaidiadeseelegeroMatadourojustificasepelonossopressuposto
quequalquerumdosartistasconvidadosnotrataacidadecomoalguma
coisaexterioraoseutrabalho.Cadaumdostrabalhosexpostosincorpora
elementosquetmpresenanacidade,eostrazemnombitodasua
linguagem.Naturalmenteestacoernciadecorredofatodequecadaumadas
sensibilidadesqueosproduziramso,porsuavez,sensibilidadesforjadasno
meiourbano.Poroutroladoistotambmquerdizerqueaobradearte
pensadaemseucampoautnomo,oquecontrariaumcertopensamento
naturalistaaindaemcursoquecobradaobradearterefernciasexplcitas.
OprojetoArte/Cidadeestprevistoparaaconteceremtrsblocos,sendoque
cadaumseencerracomumaexposiodetrabalhosdetodososartistas
participantes.Nesteprimeiroblocotivemosaparticipaodequinzeartistase
quatrotericos,almdemimedoNelson.Foramtrsmesesdediscusses
muitasvezestensas,muitasvezesdivertidssimas,sempresobreomesmo
tema,equetiveramseufechonestaexposioqueaquiest.Bom,na
verdadedevoressalvarqueessasdiscussesmuitasvezesseguramente
muitomaisdoqueeueoNelsongostaramosnoforamsobreotemaA
CidadeSemJanelas,temaessequeorapassoaexplicaravocs.
Emprimeirolugarprecisoquesetenhaemmentequeaidiadeuma
CidadeSemJanelas,surgecomoumaespciedeemblemaparaqueos
participantespudessemverdeummodomaisntidoqualeraosoloconceitual
comumemquetodosestariamsemovendo.Ouseja,nossaintenoera
garantirummesmodenominador,umpontoemcomumcapazdepreservara
heterogeneidadedogrupomasatenuandoarumoaumadireomais
produtivaquenoababelemquenosencontramoshoje.Porcertoquetodos
osartistasconvidadosparaoprojetooforamemfunodesuasbuscas
poticasparticulares,buscasquenonossopontodevistaeaqueanossa
curadoriasurgedeformamaisclaraalmdeestaremafinadasentresi,em
quepeseadiferenadelinguagensemjogo,harmonizavamsecomo
conceitogeraldobloco.Dessemodo,compreendendoquecadacampo
expressivopossuiumalinguagemeconceitosquelhessoparticulares,
oferecemosacadaumdosconvidadosumalistadepalavrasqueabarcao
universoquenosdispunhamosatratar,sabendoquecadaumdelesse
aproximariamaisdeumououtrotermo.Aseguirapresentoalistadepalavras:
prdios,empenas,fachadas,becos,vielas,skyline,impotncia,solido,
clausura,angstia,opacidade,saturao,acmulo,artrias,detritos,runas,
sobras,escombros,concreto,lama,pedra,metal,solomineral,arqueolgico,
porosidade,espessura,massa,peso,gravidade,cheio,fechado,duro,cinza,
amorfo,inerte,descascado,sujo,usado,volume,sobreposio,
entrelaamento,articulao,rudo,indistino,amontoado,aglomerado,
acoplamento,engate,expanso,superfcie,plano,epiderme,aridez,secura.
Comosev,tratasemuitomaisdeumanuvem,umanebulosaconceitual,do
quepropriamenteumcampodelimitesclaros.Defatoseuslimitessoto
frgeisquealgunsdestestermospertencemaosblocosseguintes.
Foimuitoestimulante,emboraporvezesosentimentodeangstiatenhasido
generalizado,perceberoefeitodesseencontrointerdisciplinar.Ocorreque

hoje,aproduoartsticaemseusdiversoscampostosofisticadaque
qualquerum,mesmoquesejaartista,quenopertenaaumadeterminada
reanaqualidadedeprodutordiretoouaomenosdeobservadorsistemtico,
terminasesentindoumleigo.muitocomum,epensoquevocs
concordariamcomigo,encontrarumarquitetoquenoentendenadade
msica,ummsicoquenoentendenadadepinturaeassimpordiante.Dao
teorinquietantedosnossosencontros.Cdigoscifrados,semmaiores
possibilidadesdeinterlocuoeramfreqentementeutilizados.Demorouse
muitotempoeeunocreioquetenhamosatingidosucesso,anoserque
entendamosqueestafoiapenasumaprimeiraexperincia,umaprimeira
tentativa.
Mashouveumelementoimportanteparagarantirquetodooeventono
descambassenorudoenaincompreensibilidademtua:esteMatadouro.Na
medidaemquesediscutiaduranteaquasetotalidadedotemposua
ocupao,aparentementedesviavasedacustosatarefadediscutirotema
proposto.Elefoitodootempo,ouaomenosdurantegrandepartedele,o
grandesubterfgio,olibi,masquecuriosamenteteveocondode
possibilitaradiscussodotemadeformaindireta,umavezqueele,graas
aosseuspredicados,harmonizavaseperfeitamentecomotemaquenos
serviadenorte.
OMatadourofoiumasoluomuitomaisfelizdoqueaprincpiopodamos
supor.Suascaractersticasforamfrteisparaodesenvolvimentodosprojetos
dosartistas.Ofatodeleserumespaodesmemoriadoaindalocalizadodentro
damalhaurbana,umespaoquenoseconfundecomasprticasquenele
eramexercidas.Foifundamentalparaacriaodetodosostrabalhosque
aquiseapresentameparaoavanododebatequepropusemosafisicalidade
ostensivadesuasparedesdensasepesadas,ameiocaminhodadestruio.
Defatofoidecisivoencontrarumespaoondeotempocomparecedemaneira
tocondensadaecheiadegravidade,comoqueencapsuladonumagrande
cmaraescuraqueserecusaaabriraocontatocomacidadequecirculaa
suavolta.
CidadesemjanelasNelsonBrissacPeixoto
Arte/CidadeAgnaldoFarias
AsFiguraesdoTempoIsmailXavier
englishversion
AsFiguraesdoTempo
IsmailXavier
OstrabalhosapresentadosnoMatadouro,seguindoumapropostacentraldo
projetoArte/Cidade,dissolveramaidiadereasestanquesdoaudiovisual.
Aomeocupardecinemaevdeo,nodeparocomfilmesouvideoarteno
sentidotradicional,coisaautocontidanoretngulodatela.Examino
instalaesesuasformasvariadasdeexpormateriaisnumambiente.Andr
Klotzeljustapeumateladecinemaeumcartazpoema.EderSantosprojeta
trsimagenscontguasnummontedeterra:tratasedevdeoemsuperfcie
irregularoudeesculturasobreaqualincidemcertasluzes?ArthurOmar
alinhatrezemonitoresnahorizontaljuntoplatiae,maisaoalto,quatro
monitoresemcruznumcotejodegeometriastoreveladorquantooteordas
imagens.JorgeFurtadousaduassalasseparadasporumacortinaquelembra
atraesdefeiradosculoXIX:deumlado,umaverso1994do
Fenaquisticpioinventadoem1832deoutro,oprojetor16mm.A"obra"aqui
oespaodeconfrontodasdiferentestcnicasdoilusionismo.
Asingularizaododadotcnico,ajustaposiodelinguagenseaateno
texturadosmateriaistrazemosdispositivosparaoprimeiroplano,afirmama
suaopacidade.Expondoasualeideformao,elesexibemafinidadesde
procedimentocomosdemaistrabalhosdaMostra,includaaincidncia,na

faturadasvideoinstalaes,daarquiteturadoMatadouroemseuestado
atual.Estalugarprivilegiadocapazdecristalizarosugeridonaconstelao
depalavrasgeradorasquebalizaramestafasedoprojeto.Jsecomentouo
fatodeasobrasteremassumidooespaoeseusfantasmas,numtoque
teatralqueganhacontundnciaemArthurOmarmassefaz,decertomodo,
condiogeralpeloqueoestaremcontiguidadeimpederesduo
cenogrficoacada"atrao".Noassumiroengastamentodasobrasnas
superfcies,osfotgrafosforamtoincisivosquantoosartistasplsticos.
Recusandomolduras,SaggeseeCssioVasconcelosocuparampontosde
passagem,oucantossemrelevo,tematizandoacidadedeformamais
explcita,sejanoentrelaamentodeplanosereflexos,nosretratosdefiguras
aprisionadasounopainelemfotomontagemcujafaturanoescondea
texturaeasemendasdaparede.
Passagens:AlicenoMatadouro.
Vdeoecinema,integradosnocircuitodaexposiodeartetendemabuscar
oqueMayaDerendefiniucomoverticalidadedopoticojustaposioe
adensamentodesituaesespecficasemoposiohorizontalidadeda
narrativa.TaltendnciaincluisoluescomoadeAndrKlotzel,queseapoia
nainteraodiretacomotextoliterrio.Andrreproduz,numcartaz,opoema
Jabberwocky,deLewisCarroll,emtraduodeAugustodeCampos,
enquanto,natelafazZezMacedodeslizarpeloespaodoprprioMatadouro
adeclamaromesmopema.Aatrizvivenciaapoesiacomomeninacoquete,
deslizacomoAlicenajornadapelooutroladodoespelho.Este,enquanto
lugardatravessia,sepecomometforadocinema,mundoquedesdeJean
Cocteau(Sanguedopoeta)defineasuperfcierefletora,nocomodevoluo
domundodoladodec,mascomoportalparaoutrasdimensesqueaatriz
atravessaaonarraraaventurafolclricadoheridopoema,numaposede
meninaurbana,vestidacarter(decolegialbritnica),envoltaemlivrose
fantasia.Destacena,jsecomentouajunodepoesiamodernae
chanchadapelapresenadeZezMacedo,masodadomaisinteressanteo
gestodecomporpassagensdentropassagens,numjogoemabismopeloqual
otempoparecenoavanar.Omergulhodavelhameninanadiegesedo
poemaomomentodeenlevo,viagemrepetida,entredoisreconhecimentos
dapresenadacmeraespelho.Cadaretornonofinaldessedeslizepelas
palavrasvalisedeLewisCarroll,ofimdotextoadevolveaoMatadouro,
estranhada.
Curvaturasdotempo:oinconscienteticodasimagensemmovimento
AidiadotempoquenoavanaganhamaiorplasticidadenotrpticodeEder
Santos,momentoemquealuz,emvezdoespelho,encontraoanteparo
rugosoedisformedomontedeterra.Resultaumarelaoforma/fundo
instvel,eavariedadedosprocedimentoschegaatornardifcilo
reconhecimentodoquesepassadiantedacmara.
Naimagemdocentro,opontodepartidaasituaoclssicadeum
observadoredeumtrememestadodemovimentorelativo.Noentanto,as
alteraesnavelocidadedoregistro,oslancesdeedioeassobreposies
exploramamolduradasjanelaseoscorposemmovimentoparacriarum
campodeperceponovo,umespaotemposintticoquefazdachegadado
tremestaoumaexperinciadistantedoregistrodeLumiere.Oquese
evocaaquiumadinmicaafinadaaocubismo:osrecortesdeplanose
simultaneidadescomoquecongelamoinstante,criamumapulsaode
figurasgeomtricas.Auxiliadapelamsicaesuasrecorrncias,talpulsao
sefazobsessiva,instnciaderepetionoaparentedeslocamento.
Aimagemdireitatrazummovimentolateralquesugereumpasseiodecarro.
Juntocmara,umamulherseagitaseurostopoucodiscernvel,seus
cabelos,suasmoseotecidoroxodaroupaseinseremnumjogode
tonalidades,luzesombranervosoemsuafatura.Aalteraodevelocidade

criaefeitosquelembramateoriadeJeanEpsteinsobreaimagemem
movimentoesuacapacidadeanalticaderevelarmicroestruturasdotadasde
certa"personalidade",movimentoprprio(comooscabelosaqui).Ficaa
sugestodeordenslocalizadasque,nasuarelativaautonomia,supeum
espaotempodescontnuo.Hconstantemovimentomasnohteleologia,
siquerpassagemaumoutroestadoasvrias"realidadeslocais",tornadas
visveispelodispositivo,compemumcampofragmentadoquenopode
avanar.
Naimagemesquerda,omovimentodecmarapelacidadenoitemais
legvel:osestmulossorarefeitos,masapassagemdeluzesesuperfcies
indicaummundourbanodeconcreto,estruturasderuaseavenidas,espaos
vaziospelosquaisacmaraavana.Entidaasubjetivaodoolharpelo
constantemovimentodecmeranamoqueexploratexturas.Naoscilao,
portanto,entreoexplorargeometriascomdisciplinaeoconstruiresteolhar
projeodeumsujeito,astrsimagensdeEderretomampesquisasda
vanguardadosanos20:franquearoslimitesdapercepo,fazerveroque
noseofereceaoolhardesarmado,tensionarocampodovisvel,questionar
osensocomumeconvidaraumanovavivnciadacidade.Onervosismodas
imagensassinalaumadinmicaquenosultrapassa.Eodesconcertofaz
destaitinernciadoolharnobemumaflaneriemasoenfrentamentodeuma
opacidaderadical.
AsfachadasdeMarcoGiannottidefinemamatrizdovdeoCuLivre,dele
prprio,EderSantoseNelsonBrissac,mergulhonocampodeforasdas
coressaturadas.Atexturadassuperfciestornaseaquioparadigmaeovdeo
aproximaquadrosdeGiannottiexpostosnoMASP,paredesdeedifciosem
decomposioeostijolosejanelasdoMatadouro.Aitinernciatempontosde
repousoehasombradoobservadorqueseimpeemcertosinstantes.A
cadnciadasimagensestabeleceumarelaomaiscontemplativaeos
deslizamentossuaves,emboraseapoiemnummeioquebasicamente
vibraodecor,noexcluemharmonias,acasalamentosqueencontram
reforonopoemadeHaroldodeCamposenamsicadeLvioTratenberg.
Algumasfreqnciasdecoracolhemoolharoutrasotensionam,oqued
aparnciadeligeirosavanoserecuosdaimagem.Masasaturaoprivilegia
asuperfcie,eottulopuraironia:nohhorizontenestaobraqueseinicia
comoplanodeumchosalpicadodefolhasmortasepassaatransformar
paisagensemfachadas,paredesemquadroseviceversa.adominantedo
vermelhoeasinterfernciasnapassagemdeumacoraoutracriamodrama,
numdinamismocromticobemopostoaouniversomajestticodoazulo
"culivre"aquiausentedeArthurOmar.
Odireitoeoavesso:inconscientepolticodasimagensemsrie
NofenaquitiscpiodeJorgeFurtadootempotambmsedetm.Odesfilede
imagensprovmdarotaodoaparelhoe,cadaciclo,tudoserepete,poisa
ilusodemovimentosecriaapartirdefotosobservadasatravsdefendasno
cilindrogiratrio.Talcomoseumodelodeh150anos,odispositivode
Furtadofazsuceder,emsuasuperfcieinterna,imagensfixasdasvriasfases
deumaao,reproduzindoaemaparentecontinuidade:umpedreiroleva
materialescadaacima,umaempregadalimpaumchodecozinha,outro
pedreirousaumporretenumademolio.Trsgestosdetrabalhoque
sublinhamseuladomecnicocomarepetio.H,porm,doladodeforado
cilindroumaoutracoleodeimagensfixascujadisposionovisaailuso
demovimento.Estacoleorepassaacadaciclocomoconjuntodiscreto,
exigindoumesforodefocalizaopoisseumovimentolateralnofacilitao
olhar.Eoefeitomaiordoaparatoestnosistemadeiluminao:opacidadee
transparnciadependemdongulodeincidnciadaluznocilindrooraaluz
"normal"incidedeumnguloquedestacaaparteinternaenossonegao
exterior,oraumaluzestroboscpicaincidenaparteexternaedestacaas
imagensfixas,gerandoumaalternnciaentreodentroeofora.Oladoexterno
traz"reclames"antigos,smbolosdealmanaques,fotosdeobjetosde

consumo,ilustraesdedivulgaocientfica,emblemasPop.Aoposio
entredoisconjuntoshomogneos,umreferidoaotrabalhomanual,outroao
tecidodeimagensquecompemasuperfciedosocialurbano.Nasua
estrutura,odispositivoconfiguraaclssicaarticulaodetrabalhoalienadoe
fetichismo,opondoomundodaproduoeodasimagensmercadorias.A
geometriaengenhosaencantaehumadimensoldicanestaarqueologia
querefazoaparelhoaomesmotempo,haexposiogrficadeum
conceitoqueseimprimenestadinmicaquecontrapeasduasfacesdo
carrossel.
Nasalaaolado,ofilme16mmrecompeaoposioentreoexternoeo
interno,agoraexpostosemsucessolinear.Asriedoladodeforadesfilana
cadnciadeumpoemadeDrummond"Serviodejornal"ondeasimagens
ldocilindrovmsecombinarcomplanosderuasesinaisdetrnsito,
edificaes,imagensdeobjetoseserviospostosvendapelojornal,
gadgets,banalidadeseexotismos,enfimamalhavisveldemercadoriasque
sesucedemnatelasobocomandodaspalavras.Oaspectoldicomecnico
dasrieseadensapelaexatasincroniaentrepalavraeilustraovisual,num
jogodedecifraoquelembraopassatempodejornalourevistaantigacom
suascartashieroglficas".Tudosemoveaosomdemecanismosdefbrica
cujacadnciaseimpedentrodeumaintenosatrica:someimagem
enumeram,justapeme,pelarepetio,acabamcriandooefeitodeum
sistematotal,desenhandoaanatomiadosocialenquantocomdiada
mecanizaoedoautomatismo.Acidadeesuascoleesconvergemno
mosaicodojornalqueosujeitoobservasemesqueceraszonassombrias,os
dadoscorrosivosqueassinalacomironia.Nasegundapartedofilme,seu
"ladodedentro",temosarepetiotalequaldasimagensdotrabalhovistas
nocilindro,agorasobrepostasimagemdosponteirosdeumrelgioa
sublinharamedidamecnicadotempo.Nosom,lseumfragmentodo
poemaemprosadeJooCabralinspiradoemQuadrilhadeDrummond.Jorge
Furtadoescolheuapassagememqueodesiludidodoamorfala,nodoser
amadoquetemnome(Maria,Teresa,etc)masdoamorcomoentequecorri,
seexpandeeengoleosujeito,"comendo"oretrato,onome,acoleode
nmerosquequalificaobjetospessoais(nmerodaroupa,dosapato).Ou
seja,oesvaziamentodoeuseassinalapelaaboliodossinaisquemarcamo
indivduocomomembrodeumasrie.Adiferenaentreestaenumeraoe
aquelado"serviodejornal"queagoratudogiraemtornodeumsujeito
empenhadoemexporadissoluopelo"ladodedentro".Vaisealmda
ironiaimplcitadaprimeiraparteeintroduzse,aospoucos,umtempo
irredutvelserializao:"oamorcomeuodia,anoite,oinverno,overo_a
minhadordecabea,omeusilncioeomeumedodamorte".Aocontrrioda
srieanterior,estaconvergeparaadimensodaexperinciaintransfervele
subverteaflunciamecnicadasucesso.Fazemergirdor,medo,morte,
qualidadesdeexperinciaqueencontrameconogestodospedreiroseda
empregadarepetidosadnauseum.Dafluncia,passamosaumtomopressivo
easegundapartedofilmeacabapordesfazeroefeitopopdaprimeira.Este
mododeintroduziracontradiolembraoefeitogeradopelanoode
liberdadeaofinaldeIlhadaFlores.Lecojogosedesfazquandose
introduzoquenotemlugarnalgicainternadasrie.Ou,seja,oqueresiste
decomposioemfatores,supeumainterioridade,umtempovividoque
transmutaastiraemdrama.Paraonossoolhar,oritmomecnico,ociclodo
relgioecadeiadasimagensmarcamumsistemaderepetiesquenivelaos
dispositivos,ofenaquitiscpioeocinema.Comumadiferena:oaparelho
antigonosdmaisliberdade,poispescamosasimagensquepassam,
escolhemosistoouaquilo.Ofilme,aocontrrio,monitorizaasucesso,fecha
amalhanele,ofluxodeestmulosseadensa,aumentandoopoderdas
imagenssobreoespectador.SehalegorianodispositivodeFurtado,para
evocarummundoqueavana,tecnicamente,semconseguirjuntarohomo
ludenseohomofaber.
Oaltoeobaixo:a"outracena"dabelaimagem.

NodispositivodeArthurOmar,tempocclico,repetioesriesearticulam
emnovostermos.Oarranjodosmonitoresinstauraaoposioentreoaltoeo
baixo,antesmesmodasimagenstrabalharem,peloseucontedo,as
dualidadescuinferno,abismobeleza.Noalto,4monitoresemcruztrazema
mesmaimagemserenadecuazulenuvembrancamasoconjuntonotem
oefeitoderepetioemsrie,umavezquecadamonitortemseueixo
defasadode90grausfaceaocontguo,demodoacriarumgirode360graus
quandosepercorreoconjuntoasnuvensparecemsemovimentarem
circulo,aformadacruzsetornapregnante,compondoumaimagemglobal,
noasomadequatroimagensiguais.Amudanadeeixo,aparentegesto
simples,momentorarodeinveno,um"achado"comosediz,poiscria
gestalt,estabilizaaformacomouniversofechado,comtempoprprio,campo
deforascentrpeto,natradiodecertapintura,afastandosedavocao
"centrfuga"dasimagensdocinemaedovdeo.AcruzemcirculodeOmar
alteraasrelaesdocampoedoextracampo,deixandoclaraadiferenade
sualeideformaofrentequepresideasriedebaixo.Estasecompede
trezevdeosemlinhahorizontalcomtrezeversesdamesmaimagem,neste
casogerandooefeitodesrie.Oquenoimpedequeofogo,imagem
dominante,ganheunidadenadiversidadedasimagens,comoumapiraa
iluminarorostodaplatia,enquantoamsica,saturadadefreqncia
extremas,criafortetonalidadetrgica,reforandooefeitodasimagens.De
longeoudeperto,odispositivoseimpe:ocuemcruznoaltoealinhade
fogoembaixofiguram,nageometriaenocromatismo,umacenografiade
ritual.Eosmonitoresemlinhaacolhemumaduplaimagemdesacrifcio:em
cmaralenta,portantoemcadnciaespecfica,desfilaaviolnciadeum
matadourodecomeoafim,dapancadanacabeadoboisuacarne
despedaadaparaconsumo,aoqueumalentamontagemintercalacom
imagensdecarnavalderuaecenasantigasdefamlia.Tantoascenasdo
matadouroquantoasimagensdoscortejosedasmscarasdanantes
emergemesedissolvemcomoqueconsumidaspelofogo.
Convivem,portanto,aquiotoqueminimalistacristalizadonalimpidezdoazul
ebrancoeatnicadeexcessospresentenocarnaval,noassassinatoenas
chamasdalinhahorizontal.Ascenasdomatadourodefinemumparoxismode
violnciaobservadanodetalheohorrordeperto,elentamente.Na
sucesso,ocineastadilataotempoequeimaasimagensqueproduziu:asde
carnavalsodeumfilmeanteriorseueasdegruposfamiliarespertencem
memriaafetivasuameaindacrianaquevemosnasltimasimagens
dissolvidasnofogo.Singulariza,portanto,otempopresentedoexorcismo,faz
deleumteatrodacrueldadeemqueosacrifciodoboiestaatrao
eisensteinianasepecomometforareferidaprpriaexperinciado
artista.Olhonoolhodoanimalsacrificado,ohomemcomacmarasinaliza
ummovimentodeidentificaoquesugertalexperincialimiteondese
aniquilamasmarcasdeidentidade,memriaetrabalhocomocondiopara
aemergnciadonovo.Violnciaeconvulso,estesdadosdoladoinferiordo
dispositivo,noesto,emverdade,excludosdomundodabelaimagem.Alto
ebaixoformamdoisplosnecessriosdomesmoprocesso.Deslocandoo
paradigma,suaoposionosedariacomodualidadecuinfernonosentido
cristo,mascomofiguraodadialticaapolneo/dionisacoou,sequiserem,
comofiguraodafrmulanietzschianadaartecomo"sublimaodosusto":
vivnciadadorecontemplaodoabismocomocondioparaseconcebero
Olimpo,omundoclssicodasbelasimagens.Nestachave,oespritode
geometriaeaexperinciadechoquedoritualestojuntosparaque
serenidadeeconvulso,equilbrioeviolnciaencontremaquisuafigurao
limitecomoduasfacessolidriasdomesmoprocesso.Agnesedaboaforma
sedentocomodrama,risco.Envolveatravessiapelohorrorepela
desmedida,oencarardefrenteohorizontedoaniquilamento.Emsntese,o
queestacopresenasuigenerisdosplosantitticosofereceumaimagem
dotempodacriao.
Como"outracena",oritualdeOmarmobilizaageometriaparaexpressaras
forasdeumtempocclicoestranhoflunciaeordemdasprogresses

mecnicas.TalcomooutrostemposfiguradosnoArte/Cidade,oquese
procuraaumadensamentodeexperincia,recusadeumaprosa
automticadomundo.
CidadesemjanelasNelsonBrissacPeixoto
Arte/CidadeAgnaldoFarias
AsFiguraesdoTempoIsmailXavier
englishversion
arte/cidade1acidadeesuashistrias

arte/cidade