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relacin ,
despus .3
Cada te-
caverna 4
de la imagen mental de su
casarse ni embarcarse .
violentamente plsticas.
de respuesta ,
cinematogrfico". 8
cinematogrficas.
Ibid. , p. 34 .
un amoro. Correspondidos?
cinematogrfica .9
territorios truncados.
de este fenmeno.
generaciones de espectadores .
' Ibid .. p. 6.
redactor enciclopedista .
Colombia, sino en Mxico, con una pelcula fundacional del cine argumental de ese pas y
Mara de Jorge Isaacs filmada en 1918 por Rafael Bermdez Zataran. Bueno ,
cin de la
dicho inicio puede situarse en esa pelcula si circunscribimos tales relaciones al ejercicio
de adaptar obras literarias, pero ya veremos en las prximas pginas que entre el cine y la
es el arte que emplea como medio de expresin una lengua. Un annimo redactor de la
enciclopedia digital
municacin humana y lo identifica con la expresin escrita, anotando de paso que deriva
del latn i/terae, cuyo significado es "letras, caracteres, escrito, obra literaria". Reconoce
cinematogrfica .
Por traducir se entiende el procedimiento de bsqueda de equivalencias entre el universo literario y el
culebras de Portugal y las culebras de Urab, entre el humor del cuento de Pires con un chiste antioqueo contado
literarios: 2
televisivas: 4
los colombianos".
10
Aura o las violetas [Pedro Moreno Garzn y Vincenzo Di Domenico, 1924J. Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.
Fina Torres .
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emergente modernismo.
y Cartagena .
que algunas de sus obras se concibieron primero en trPersonajes cercanos al poeta aseguran
Que De sobremesa fue en realidad una de
al menos siete novelas escritas por Silva,
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hacia la ficcin .
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XIII)
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Vicky Hemndez y Frank Ramirez en Cn~ore. no entierran todo. da. IFrancisco Norden. 1983J. Foto fiia : Nereo Lpez.
Archivo Fundacin Patrimonio FOmico Colombiano.
con su
Tres: recuento
En Colombia, los primeros intentos de conformacin
de una industria cinematogrfica se dieron en las dos
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17
19
Chaparro Madiedo, Segn la costumbre de Gonzalo MalIarino Flrez, Primero estaba el mar de Toms Gonzlez,
La ministra inmoral ICelmira Zuluaga Aparicio y Julio Luzardo, 20071. Archivo Starfilms S. A.
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20
Bibliografa
18
19
o
c:
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IV
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IV
c:
....
f
como el cine .
siones grandilocuentes.
mercado.
En el caso de Jorge Franco , su novela, Rosario Tijeras, ya haba sido adaptada al cine (2005 ,
Bias Jaramillo en Satans IAndrs Baiz. 2007). Foto fija: Juan Antonio Monsalve. Archivo Oymano Producciones.
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John Leguizamo en Paraso tra. el lSim6n Brand. 2007). Foto fija : Oaniel Santiago Salguero. Archivo Paraiso Pictures.
de inferioridad .
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en el pasado .
valores cambian.
expresin flmica .
2.000; pg . 471.
mismo autor.
de partida creativo.
difican el sentido.
c. La supeditacin de lo cinematogrfico a lo
literario
comercial o artstico.
lidad garantizada.
su difusin.
24
25
Oamin Alcazar en Soto.is IAndrs Baiz. 20071. Foto fija: Juan Antonio Monsalve. Archivo Dymano Producciones.
visin general.
La condensacin o reduccin en este caso
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Condensacin
Martina Garcla y Javier Gardeazbal en Slto. . IAndrs Baiz. 20071. Foto. Archivo Oynamo Producciones.
Los personajes
frustrado y confundido.
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el texto literario.
Temporalidades
Mareela Mar en Satans IAndrs Bail , 2007) . Foto fija: Juan Antonio Monsalve.
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(Mendoza : 88-89l.
que Mara vuelve al final en busca del padre Er:::------ el sacerdote intenta exorcizar. No obstante el
y abandonar el sacerdocio,
El punto de vista
parecen ser vistos por alguien superior que determina sus destinos dentro de un mundo al cual
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a Nueva York
narrativos.
en Nueva York
en el guin.
temporalidad 2.
Temporalidad 4.
de la pelcula:
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flmico . Este recurso de ida y vuelta podra tambin resultar muy montono para el espectador
de la pantalla grande .
En la novela:
a la calle .
la polica.
abstracta y sobrenatural.
de recepcin.
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distinto color, pelo rubio, etc. El personaje femeAnglica Blandn en Paraso tra 1(Simn Brand . 2007) . Foto fiia:
Oaniel Santiago Salguero. Archivo Paraso Pictures.
ms maduro y curtido.
pblico con su notorio papel, en el cual para algunos est demasiado sobreactuada . Como se
o simplemente suprimirlo:
Creo haber dicho que cuando despert mi pesadilla se parti en dos. Despertar no me produjo el
alivio que tienen los soantes cuando descubren,
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busca evitar.
Aldemar Correa y John Leguizamo en Para.o trav. 1 (Simn Brand , 2007J. Foto fi ja: Oaniel Santiago Salguero. Archivo Paralso Pictures.
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Conclusiones
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l. Introduccin
Es sin duda paradjico que la fama internacional alcanzada por Fernando Vallejo como
los sicarios (1994), que dirigiera Barbet Schroeder en el ao 2000, con guin del mismo
Vallejo, fue un trampoln que dio a conocer no slo la novela en cuestin, sino mucha de
"un
de Luis Ospina La desazn suprema: retrato incesante de Fernando Vallejo (2003) , fueron
los primeros en darle visibilidad a la imagen del escritor. La paradoja reside no slo en el
hecho de que Vallejo hubiera logrado pasar casi desapercibido para el gran pblico y la
crtica durante varias dcadas de dedicarse a la escritura de textos entre los que se en-
emoeleco
Del XI9l0 XX.. :
FeRnanDO
VallejO
9 el cIne
por Felipe Gmez Gutirre
cuentran, adems de sus novelas, obras de gramtica, filosofia , teatro , biografa, y otras
que se adentran en la biologia , la fsica , el cine , los estudios literarios y la religin; sino
adems, en el hecho de que Vallejo haba para entonces realizado estudios de direccin en
Italia e intentado hacer pelculas en Colombia , Nueva York y Mxico, con saldo de un par
de cortometrajes documentales y tres largometrajes de ficcin realizados entre fines de
los sesentas y principios de los ochentas. Esta experiencia , tras la cual haba abandonado
el cine y renegado de l, fue una que el autor no dudara en calificar de amarga , frustrante
y fallida, entre otras cosas porque dos de sus largometrajes fueron censurados en Co-
lombia, prohibida su exhibicin pblica por contener una supuesta apologa del delito e
incitacin a la violencia.
Nacido en Medelln en 1942, pero residente en Mxico desde 1971 , hoy por hoy Vallejo
es identificado por muchos como un escritor provocador, misgino y misntropo que deci-
di donar "a los perros abandonados de Caracas" el nada despreciable monto en metlico
2003 a su libro El desbarrancadero. Que Vallejo (apodado "El monstruo" por muchos en
Colombia) es un personaje controversial , nadie lo negara. Gran parte de los eptetos que
irreverente, y por supuesto, polmico y polifactico, en especial por su tono crtico y sus
Europa, donde su obra ha recibido grandes elogios, ha sido comparado con otros autores
de los crticos de su obra literaria encuentran en sus textos (en varios de los cuales cuenta
Cineccita
adaptaciones literarias.
las iglesias en misa de madrugada, si bien era el atarMovimiento cuyos exponentes principales
fueron Luchino Visconti, Roberto Rossellini
y Vittoria de Siea, y cuyas principales obras
fueron producidas entre 1942 y 1952.
la realjdad cotidiana en la sala oscura ia quin se le ocurre l si la vida es gris y el cine luminoso. Traicin al gran
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caracterstica:
que hace Vallejo de este documental sobre el marginalismo financiado por un filntropo
holands hace pensar en el cine de pornomiseria, gilmente satirizado por Mayolo y Ospina
en Aos de indulgencia , mientras recuerda estar filmando con la ayuda de un par de reflec-
tores (sun gunsl que son utilizados "para iluminarle la cara a la miseria cuando uno se meta
a un tugurio a filmar [ .. .1voy por estos barrios sin agua , sin ley, sin luz, sin alcantari llas,
filmando con excitacin rabiosa lo que encuentro: nios barrigones , viejos borrachines ,
perros sarnosos, charcos con moscas, putas preadas , gallinas, basura , cerdos" (5121.
"[. .. 1se me enciende el foco , la imaginacin: ya s lo que debo hacer, lo que debo fi lmar: un tu-
gurio en llamas . Un tugurio incendindose en la noche. iQu delirio! iQu poema l Lo viro al rojo y
que Carlitas me le ponga en su consola crepitar de fuego. Pero el padre Prez , que no es gente
de cine, lego, laico, no visualiza , slo conceptualiza. Y no ve lo bello que puede ser nuestro do-
cumental , lo conmovedor, lo eficaz , el arma que tenemos entre manos contra el subdesarrollo :
desenmascararlo quemndolo. Yo le ruego y l que no, que no hay que intervenir tan directamente
en la real idad . As mi documental sobre el inframundo se va arrastrando sin pena ni gloria, sin
hacia el desarrollo la va abriendo un tren que avanza con su mquina poderosa y humeante
de izquierda a derecha hacia el porvenir. Las vacas , tan impasibles como siempre , apenas
siguen en su lento rumiar, algo para lo cual el tren no tiene tiempo . Si ha de detenerse,
Unos aguardan para desplazarse, otros admiran el portento , y unos ms descienden de los
vagones, Dir Vallejo: "Y para acabar de ajustar, para rematar, en la estacin del ferrocarril
campesinos llegando a la ciudad. Llegan con sus mujercitas, sus niitos , sus animalitos ,
sus pioj itos , sus maitas , Dizque los desplaz 'la violencia '" (5121 .
Con un par de cortometrajes realizados , y algunos meses de trabajo en "Cine, TV, Films",9
a Nueva York, donde tampoco logra su sueo de hacer cine . De all pasa a Mxico , donde
subdesarrollo B
del
encuentra una nueva posibilidad . Las tres pelculas de largometraje escritas y dirigidas
respon sable.
por Vallejo en Mxico , Crnica roja (197Bl , En la tormenta (19BOl , y Barrio de campeones
Vallejo para luego ser dialctica y tajantemente censurados por el cura Prez:
40
"[ ... 1ni una sola pelcula, pero ni una en cincuenta aos se
41
ciudadana colombiana:
ilmposi ble l
Ah estaba ellncomex
hasta que logran ganar la calle , y una vez all, los tres
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11
gramtico de Colombia":
A. Abarca .
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en mano , sobre sus filiaciones polticas. "La nica poltica que tengo es una mujer y nueve hijos que comen
como un demonio", responde ste , pero su comentario
45
46
Vallejo opina :
Fernando Valleio y Luis Ospina (Fotografa: Barbet Schroederl . Archivo Luis Ospina.
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elusivo de la fantasa .
Para esta pelcula , Vallejo tena en mente el ttulo de
dera que estas dos pelculas son parte del deseo cons-
4B
Ntese para empezar el contraste con sus apreciaciones anteriores sobre las escuelas de cine en Italia.
Sin embargo, si lo medimos segn el panorama del cine
mexicano para esa poca , debe decirse que Vallejo sali
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vase F Snchez
139150.
del narrador, los que van librndolo del prjimo, dado que ,
de los animales".
director") .
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Medelln durante uno de sus viajes de regreso a Colombia , en 1993, "en medio de un martilleo continuo
en el edificio de al lado , que estaba en construccin y
que perteneca a unos narcotraficantes" (Vallejo , Todos
de Pablo Escobar.
La novela ha tenido un impacto profundo en el
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para ahuyentarlos.
recido" (Zeiger J.
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posturas.
suprema
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marlo todo .
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Crnica roja IFernando Vallejo, 19781. Archivo 8iblioteca Especializada en Cine y Medios Audiovisuales
-8ECMA- Cinemateca Oistrital.
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http://WWN.festicineantiOQUia.cOnnlCaPital_cine_colombiano
html. Acceso junio 15, 2009 .
de los documentales de Dspina ,21 ste realiza un resumen visual de los temas y el tono de Vallejo , ofreciendo
porciones de entrevistas , intercalando imgenes de
56
encanto literario y la frustracin flmica ". Estudios de Literatura Colombiana 15 [iulio-diciembre , 20041.
21
De la Vega Alfaro, Eduardo; Emilio Garca Riera , et. al. [200Bl "En
la tormenta" .
o las visiones dantescas de Fernando Vallejo". Hispania
8alderston, Daniel [20041. "tica y sexualidad en la ficcin autobiogrfica de Fernando Vallejo" en: El deseo, enorme cicatriz
luminosa: Ensayos sobre homosexualidades latinoamericanas. Serie Ensayos Crticos . 8uenos Aires: 8eatriz Viterbo
Editora. 2004.
[20061. "Los caminos del afecto : La invencin de una tradicin
queer en Amrica Latina". Revista de Crtica Literaria Latinoamericana. 63-64 [1'/2' semest res de 20061.
Cadavid Marulanda, Alvaro (2006) La memoria visual de la narrativa
colombiana en el cine. Medelln: Universidad de Ant ioquia.
Carvaial Crdoba , Edwin [20041. "La Virgen de los sicarios: entre el
57
58
Ya est disponible
la Filmografa completa de
Fernando Vallejo.
Ejemplar
$13.000
Biblioteca Clnemateca Distrital
Encuntrala en:
Balit: Ubrera lerner - Art OVO - Ubrera SDlo del hombre lBIblioteca lIIIS ngel ara.J
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