Gisèle Freund PDF

o
La Lettre n 14
Institut Mmoires de ldition contemporaine
2I
GISLE FREUND, VISAGES DUNE UVRE
4 Deux frontires, deux fuites

Entretien avec Catherine Thieck et Olivier Corpet
10 vnements
16 Le fonds Gisle Freund lIMEC, par Lorraine Audric
20 Tmoignage, par lisabeth Perolini
22 Gisle Freund, morale de limage, par Andr Gunthert
24 Gisle Freund et Walter Benjamin, par Florent Perrier
30 I
ARCHIVES
30 Nouveaux fonds
38 Enrichissements
40 I
RECHERCHE
40 Paroles de chercheurs
42 Cooprations
47 I
VALORISATION
47 Rencontres
54 Expositions
56 ditions
58 I
INFORMATIONS
58 Consulter les archives

60 LIMEC
Le bon portrait est celui o lon retrouve la personnalit

du sujet et non celle du photographe.
Gisle Freund
Une exposition la Fondation Pierre Berg Yves Saint Laurent, plusieurs publications,
une rencontre labbaye dArdenne, autant dvnements qui entourent larrive des archives
de Gisle Freund lIMEC et marquent le retour de la photographe sur le devant
de la scne. La dernire prsentation de son uvre au public datait en effet de lexposition
organise en 1991 au Centre Pompidou. Cette redcouverte dune uvre majeure saccomplit grce aux archives photographiques et littraires que Gisle Freund a russi prserver soigneusement malgr les vicissitudes dune vie en perptuel mouvement. Le fonds
Mmoire de la cration contemporaine la reu en don et en a confi la gestion lIMEC.
Nous prsentons dans ce dossier les manifestations et les publications ralises autour de
luvre de Gisle Freund et nous donnons la parole aux principaux acteurs de cette renaissance : Olivier Corpet, directeur de lIMEC, et Catherine Thieck, directrice de la Galerie de
France commissaires de lexposition Gisle Freund. Lil frontire. Paris 1933-1940 ;
lisabeth Perolini et Lorraine Audric qui les ont assists ; Andr Gunthert (matre de confrence lEHESS et directeur du laboratoire dHistoire visuelle contemporaine) auteur de la prface la rdition de la thse de Gisle Freund, ainsi que Florent Perrier, chercheur associ
lIMEC, qui travaille sur Walter Benjamin et sur Gisle Freund.
I Autoportrait de Gisle Freund. Dtail dune planche-contact indite, preuve argentique noir et blanc.
Fonds Gisle Freund, IMEC / Fonds MCC.
LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011
DEUX FRONTIRES, DEUX FUITES
atherine Thieck, directrice de la Galerie de France, et Olivier Corpet, directeur

de lIMEC, sont tous deux commissaires de lexposition Gisle Freund. Lil
frontire. Paris 1933-1940 , prsente du 14 octobre 2011 au 29 janvier 2012
la Fondation Pierre Berg Yves Saint Laurent. Ils prsentent ici les enjeux de cette
exposition des portraits dcrivains raliss par Gisle Freund entre deux exils.
Il ny a pas eu, en France, dexposition consacre

luvre de Gisle Freund depuis vingt ans. Quels
sont les enjeux de lexposition Lil frontire. Paris
1933-1940 que vous proposez aujourdhui ?
Catherine Thieck Non seulement il ny a pas eu
dexposition depuis celle du Centre Pompidou en 1991,
mais il ny pas eu de livres, pas de monographies, et les
anciennes publications sont puises. Aujourdhui, on ne
peut tout simplement pas voir les photographies de
Gisle Freund. Il ny a plus aucun repre pour toute une
jeune gnration. Elle reste mythiquement la photographe des crivains, mais les photos se font rares, les
livres manquent. Si elle nest pas montre, luvre peut
disparatre. Il y a vritablement une urgence montrer les
photographies de Gisle Freund et faire comprendre
son travail, notamment travers les portraits.
Comment pourriez-vous dfinir son regard ?
Olivier Corpet Gisle Freund avait lu les uvres des
crivains quelle photographiait. Elle sadressait non leur
visage, mais leur criture. Cest rare. Si les portraits de
Gisle Freund sont si importants, cest quils racontent la
relation trs troite quelle entretenait avec la littrature.
Ici, le photographe ne sadresse pas la physionomie,
mais luvre. En 1939, La Maison des Amis des Livres
dAdrienne Monnier, elle a projet les photographies des
crivains et ils taient tous l. Elle-mme raconte que tous
taient ravis des photographies des autres, mais que
chacun dtestait la sienne.
Catherine Thieck Chacun a en effet trouv formi dables les photos des autres crivains. Gisle Freund allait
convaincre les crivains quelle voulait photographier en
leur montrant les images quelle avait prises des autres.
Elle est alle convaincre Eliot de poser pour elle en projetant les photos quelle avait faites de Joyce. Toute sa vie,
il tait trs angoissant pour elle de montrer un crivain
la photographie quelle avait prise de lui. Breton disait en

1939 : Avec les photos de Gisle Freund, on a limpression de tous revenir de la guerre. Ctait prmonitoire
Nadar a racont la stupeur des gens qui regardent
leur propre photographie. Le trouble des crivains
devant leur image, est-ce propre la photographie
ou au regard de Gisle Freund ?
Catherine Thieck Nadar est la rfrence absolue de
Gisle Freund. Dans sa thse, dite et traduite par
Adrienne Monnier, elle a longuement parl du fameux
Panthon de Nadar qui runissait les figures majeures de
son temps. Le Panthon est une rfrence mondaine,
sociologique, mais cest aussi une rfrence dans lhistoire de la photographie. Gisle Freund na eu de cesse de
vouloir crer une galerie de portraits dcrivains en
couleurs. Une manire de raconter sa relation avec Paris,
avec lhistoire et avec la littrature, mais aussi avec la
photographie. Cest ce que nous avons voulu montrer
dans lexposition. Nous exposons dabord une galerie de
portraits dcrivains noir et blanc pour montrer quel
point son intrt prcdait lvolution des techniques.
Puis une seconde galerie de portraits couleur des crivains
mythiques de son temps. Force de son regard et inventivit technique : tout apparat travers ces images.
Au cur de votre projet, il y a justement le passage
du noir et blanc la couleur. Quel sens cela a-t-il
dans son uvre ?
Catherine Thieck Cest fondamental. Gisle Freund
attrape toute occasion de photographier. Il faut restituer
le contexte : la librairie dAdrienne Monnier tait une
sorte de vivier ; la jeune Gisle Freund y a rencontr tous
les crivains de son temps ; elle allait de lun lautre ;
tous ont t photographis, hormis Roger Martin du Gard
qui lui opposa un refus catgorique.
ENTRETIEN
I Affiche
de lexposition
prsente en
1968 au muse
dArt moderne
de la Ville de Paris
sous le titre
Au pays des
visages. Trente ans
dart et de littrature travers
la camra de
Gisle Freund .
I Couverture
du livre
Kodachrome
and how to use
it !, Ivan Dmitri
diteur, 1940.
Fonds Gisle
Freund, IMEC /
Fonds MCC.
Les trois sances que James Joyce a accordes Gisle se

sont droules Paris. Notre exposition sinscrit dans cet
endroit et dans ce moment : Paris 1933-1940. Elle a
toujours su saisir loccasion, au sens presque philosophique du terme, parfois de manire violente.
Ce contexte nexplique pas tout. Elle est rceptive aux
dernires technologies et elle utilise, pour son Leica avec
lequel elle a fui dAllemagne, les toutes rcentes pellicules
couleur Agfa et Kodak. Quelques photographes les utilisaient lpoque, mais Gisle Freund sut, la premire,
associer troitement le sujet et la mthode. Gisle reste
aujourdhui, par la force de cette conjonction, non seulement la photographe des crivains, mais aussi la premire photographe couleur.
Olivier Corpet On peut rappeler que sa thse, soutenue Paris en 1936, commenait par ces mots :
Chaque priode de lhistoire voit natre des modes dexpression particuliers, correspondant au caractre politique, aux manires de penser et aux gots de lpoque.
Ces modes dexpression se montrent concrtement dans
les formes artistiques.
Gisle Freund a toujours su associer la nouveaut technique, la sensibilit de son poque et la force de son
regard.
Le fonds photographique de Gisle Freund est
immense. Comment avez-vous choisi les images du
parcours que vous proposez ?
Olivier Corpet Ce sont dabord les dates qui nous donnent une forte grille de lecture. 1933, cest le moment o
elle est chasse dAllemagne ; 1940, cest le moment o
elle est chasse de France.
Catherine Thieck Deux frontires. Deux fuites. Jai
confi lIMEC une lettre dans laquelle Gisle me demandait de transmettre le sens de son travail lors de lexposition de 1991 au Centre Pompidou : Tu dois expliquer
que jai fui toute ma vie. Elle fuit Berlin en un jour et
demi, prvenue dune arrestation imminente. Elle a fui
ensuite Paris en 1940 dans les conditions que lon sait.
Ces deux dates sont essentielles.
Lexposition est le contraire dune rtrospective qui se fera
peut-tre un jour. Nous voulions trouver un axe de prsentation trs fort. Elle-mme travaillait ainsi. En 1986, je
lui avais propos dorganiser la Galerie de France lexposition des fameuses quatre-vingts photos quelle retenait
de son travail. Lalbum photo couleur que nous ditons
pour la premire fois a t assembl et annot par elle
comme un rsum de son uvre : Quand on te demandera ce que fait Gisle Freund, tu le montreras ! . Et bien
sr nous avons prt une grande attention ses tirages,
tous raliss de son vivant, signs, parfois annots au dos
et contrls par elle.
Olivier Corpet La priode choisie est aussi la plus
productive de son travail. Gisle Freund a comment
en dtail ce quelle faisait et nous publions ainsi dans le
catalogue le texte quelle avait crit pour accompagner
Valise de Gisle Freund achete Buenos Aires vers 1942 o elle

se rend linvitation de Victoria Ocampo pour fuir larme allemande.
I Autoportrait de Gisle Freund, tirage de presse, preuve argentique

noir et blanc, circa 1929.
son exposition de mai 1968, Au pays des visages , une

exposition qui a ouvert et ferm aussitt. Il est intressant de noter quen 1968 certaines photographies taient
exposes, dautres projetes comme la librairie
dAdrienne Monnier en 1939
Catherine Thieck Oui, notre projet, cest aussi de
citer lexposition de 1968, celle qui a d tre ferme,
et qui est elle-mme une forme de reprise de lexposition
de 1939. Pour le choix des photos de 1968, elle a annot
la liste des photos de 1939.
1942 Lucerne ; document unique, tabli et prfac par

elle, lors de son exil en Argentine. On y dcouvre que la
photographe fut nourrie de haute culture picturale,
surtout romantique allemande. Gisle Freund est issue
dun milieu bourgeois, trs cultiv. Julius possdait, par
exemple, quelque dix-sept tableaux de Caspard David
Friedrich Cest un prambule essentiel la comprhension de son travail photographique. Jai personnellement
le sentiment de devoir cette exposition Gisle Freund,
de montrer son uvre et de lui rendre hommage.
Le fonds Gisle Freund confi lIMEC est compos

tout autant darchives que de photographies. Quel
lien avez-vous mnag entre la photographie et
larchive dans votre parcours ?
Si vous reteniez une photo et une seule de votre

parcours ?
Olivier Corpet Gisle Freund est une photographe qui

pensait la photo. Cest une thoricienne de limage, et sa
thse tmoigne de son got pour lanalyse. Larchive
montre le cheminement qui mne la couleur. Le fonds
est important, mais soyons clairs, lexposition que nous
proposons est dabord une exposition des uvres de
Freund.
Catherine Thieck Nous exposons luvre, et nous
rendons hommage lartiste. Les archives viennent documenter les uvres, mais nous nen faisons pas le sujet
principal de lexposition ; les archives nous aident mieux
la faire connatre et comprendre sa sensibilit. Je pense
notamment ce document trs intressant : le catalogue
de la vente de la collection de son pre, Julius Freund, en
Catherine Thieck Ce serait le portrait couleur de

Victoria Ocampo Ou celui de Vita Sackville-West.
Comment ne pas hsiter ? De toutes faons, un portrait
de femme.
Olivier Corpet Jirais la facilit je choisirais la photo
de Joyce. Je laime pour la petite histoire que raconte
Gisle Freund : un accident de taxi en sortant de chez
Joyce lui fait craindre que tous ses ngatifs soient abms,
elle sollicite lcrivain rticent pour une deuxime sance.
Finalement, elle aura deux belles sries de portraits
couleur de Joyce
Propos recueillis par Nathalie Lger

Directrice adjointe de lIMEC
I Page dun des deux carnets raliss et annots par Gisle Freund en 1986. Fonds Gisle Freund, IMEC / Fonds MCC.
Ces deux carnets ont t reproduits en fac-simil dans un coffret codit par lIMEC et la RMN.
I Victoria Ocampo, Paris, 1939. preuve argentique couleur, 30 20 cm. Fonds Gisle Freund, IMEC / Fonds MCC.
I James Joyce, Paris, 1939. preuve argentique couleur, 30 21 cm. Collection famille Freund.
10
VNEMENTS
LEXPOSITION
Gisle Freund. Lil frontire. Paris 1933-1940
Fondation Pierre Berg Yves Saint Laurent
Paris. 14 octobre 2011 29 janvier 2012
I Reconstitution
des vitrines
des deux librairies
de la rue
de lOdon
dans les annes
1930.
Fondation
Pierre Berg
Yves Saint
Laurent
/ Photo Luc Castel.
Gisle Freund fait figure de pionnire dans de nombreux

domaines : elle fut la premire raliser des portraits
en couleur ou imaginer un happening avant lheure
en projetant ses photographies, en grand format, sur un drap
dans la fameuse librairie dAdrienne Monnier. Paralllement
son travail de cration, elle mena une rflexion avant-gardiste
sur lapproche sociologique de limage, inscrivant son propos
dans la thorie de la photographie.
En 1933, la photographe quitte Berlin pour sinstaller
Paris o elle restera jusquen 1940. Cest entre ces deux
dates, entre ces deux exils forcs, que vont se construire,
non seulement les fondements, mais le cur mme de
son aventure artistique. Cest Paris quelle va devenir
Gisle Freund. Grce ses amies libraires de la rue de
lOdon, Adrienne Monnier et Sylvia Beach, elle va
raliser son rve et son intuition de toujours : faire une
collection de portraits dcrivains contemporains.
Lexposition sorganise autour de cette priode cl.
Prsente de faon chronologique, elle sarticule autour
de trois thmes : tout dabord luvre en noir et blanc,

runissant des tirages originaux, portraits dcrivains
et reportages, regroups en diffrentes squences.
Puis luvre en couleur comprenant des photographies
prises ds 1938 : on y trouve les fameux portraits dcrivains, de Paul Valry Andr Gide, Stefan Zweig et
Romain Rolland, en passant par Colette, Virginia Woolf et
James Joyce. Cet ensemble de tirages originaux constitue
une impressionnante galerie de portraits couleur dcrivains contemporains, photographis parmi leurs livres.
partir de 1939, sur les conseils de James Joyce, Gisle
Freund y ajoutera des crivains anglo-saxons. Enfin, le
troisime volet de lexposition regroupe des documents
darchives : correspondances, magazines ou publications
qui permettent de mieux faire comprendre la richesse
et lampleur de ses engagements sociologiques, journalistiques et photographiques, ainsi que des planchescontact et des documents de travail qui dvoilent
latelier de la cration.
12
I Autoportrait de Gisle Freund circa 1935.

Planche contact no 179, prise no 1. Fonds Gisle
Freund, IMEC / Fonds MCC.
I Exemplaire original de la thse de Gisle

Freund publie en 1936 par La Maison des
Amis des Livres. Fonds Gisle Freund,
IMEC / Fonds MCC.
UNE RENCONTRE
Gisle Freund : au pays des visages
Abbaye dArdenne, 27 octobre 2011
LIMEC inaugure une nouvelle srie de rencontres
intitule Questions de fonds . Il sagit dinterroger une uvre, une pense, une criture en plaant
larchive au centre des changes. Manuscrits, carnets, journaux intimes, correspondances, brouillons,
dossiers de prparation suscitent le dialogue et
favorisent une rflexion sur la fabrique de luvre.
Fascine par les milieux littraires du Paris des annes
1930, Gisle Freund entreprend de photographier ds
1938 les crivains et artistes quelle frquente laide de
la toute nouvelle technologie, Agfacolor et Kodachrome.
Offrant une vision inhabituelle du sujet, sa collection de
portraits attise la curiosit, notamment lors des projections
pionnires quelle organise ds 1939 La Maison des Amis
des Livres avec Adrienne Monnier. Cette dernire soutient
galement la jeune rfugie allemande en traduisant et
publiant sa thse lapproche sociologique innovante,
sous le titre La Photographie en France au XIXe sicle.
La rencontre se construit autour de lvocation de ces
annes dcisives o nat la double pratique singulire que
Gisle Freund mnera de front toute sa vie : tre la fois
acteur et penseur de la photographie.
Avec Jrme Prieur (crivain et cinaste), Andr Gunthert (matre
de confrence lEHESS et directeur du laboratoire dHistoire
visuelle contemporaine, Lhivic) ; Lorraine Audric (doctorante au
sein du Lhivic lEHESS, chercheuse associe lIMEC sur le fonds
Gisle Freund).
I Couverture du catalogue de lexposition prsente la Fondation Pierre

Berg Yves Saint Laurent.
DES PUBLICATIONS
Gisle Freund. Lil frontire. Paris 1933-1940.
catalogue de lexposition prsente la Fondation
Pierre Berg Yves Saint Laurent du 14 octobre 2011 au
29 janvier 2012. uvres et textes prsents par Catherine
Thieck et Olivier Corpet. Contributions de Lorraine Audric,
lisabeth Perolini et Christian Caujolle. Textes de Gisle
Freund. Avant-propos de Pierre Berg et de Pierre Leroy.
Codition IMEC / RMN.
Carnets de Gisle Freund. Deux carnets indits qui faisaient partie des archives personnelles de Gisle Freund,
publis en fac-simil dans un coffret.
Codition IMEC / RMN.
La Photographie en France au XIXe sicle. Essai de sociologie et desthtique. Reproduction en fac-simil de la
thse de Gisle Freund, publie en 1936 par Adrienne
Monnier avec des annotations indites de lauteur. Prface
dAndr Gunthert.
Codition Christian Bourgois diteur / IMEC.
La Rgle du jeu no 47, octobre 2011, p. 161-176.
La revue consacre son dossier Les indits de lIMEC pour
la RDJ Gisle Freund en publiant un texte indit de la
photographe, Le grand James Joyce , introduit par un
article dOlivier Corpet, Retour Freund .
I Page dun des deux carnets raliss et annots par Gisle Freund en 1986. Fonds Gisle Freund, IMEC / Fonds MCC.
Ces deux carnets ont t reproduits en fac-simil dans un coffret codit par lIMEC et la RMN.
I Andr Malraux, Paris, 1935. preuve argentique noir et blanc, 36 24 cm. Courtesy Collection Dr. Marita Ruiter. Galerie Clairefontaine,
Luxembourg.
I Milan Kundera, Prague, 1969. preuve argentique noir et blanc, 36 24 cm. Fonds Gisle Freund, IMEC / Fonds MCC
16
LE FONDS GISLE FREUND LIMEC
orraine Audric est doctorante au sein du laboratoire dHistoire visuelle contemporaine lcole des hautes tudes en sciences sociales. Chercheuse associe
lIMEC sur le fonds Gisle Freund, elle est charge du suivi du programme de
numrisation du fonds et a assist les commissaires de lexposition prsente la
Fondation Pierre Berg Yves Saint Laurent. Ces deux projets lui ont permis un accs
privilgi au fonds Gisle Freund dont elle prsente ici toute limportance.
Gisle Freund steint Paris en mars 2000, laissant

derrire elle des archives dune grande richesse, tant littraires que photographiques, qui ont t confies lIMEC
par le fonds Mmoire de la cration contemporaine au
terme dune succession longue et complique.
Le fonds Gisle Freund comprend avant tout des archives
photographiques dune grande valeur : environ 1 600
ngatifs noir et blanc originaux accompagns de leur
planche-contact, 1 200 tirages originaux couleurs et noir
et blanc, 8 200 diapositives (originaux et duplicata
confondus), 1 000 contretypes et plus de 8 000 tirages de
presse. Organise par support, cette partie des archives
est aujourdhui la plus ordonne, sans doute parce quil
sagissait de ses archives professionnelles. Deux anciens
rpertoires tmoignent dailleurs de son adoption
prcoce dun modle commercial pour la diffusion de son
uvre (celui des agences photographiques qui oprent
par classements alpha-numriques et thmatiques) sans
jamais vraiment sassujettir ni un ordre strictement
chronologique, ni une datation tout fait prcise1.
Cette partie des archives offre la possibilit de suivre
lvolution de sa pratique du portrait par laquelle elle
accde la clbrit et quelle continuera exercer
toute sa vie : depuis le portrait des dbuts, o la renomme de lintellectuel rayonnait sur la jeune photographe inconnue, jusquaux portraits plus tardifs o,
linverse, la rputation de Gisle Freund sert donner
un certain cachet aux modles2. Par ailleurs, ltude iconographique attentive de certaines sances de pose
dmontre quune vritable mise en scne sopre
autour du visage immortaliser, et que lauthenticit
revendique du dcor intrieur personnel est en ralit
savamment compose
Qui dit portrait chez Gisle Freund dit couleurs : pionnire dans lusage de la photographie couleur chromogne, elle dcouvre trs tt que les teintes de ses
diapositives davant-guerre (Kodachrome comme

Agfacolor) se dgradent rapidement. Langoisse de
perdre cette galerie dillustres visages en couleurs
revient de faon lancinante dans sa correspondance,
et elle fait quelques essais de restauration dont les
archives ont gard la trace. Cette question de la couleur originale perdue se pose nouveau avec grande
complexit lorsque lon se penche sur la question de
la numrisation, tape incontournable de la vie dun
fonds darchives photographiques au XXI e sicle. On
peut en rsumer ainsi les principales problmatiques :
puisquil est de rigueur de partir des originaux, dont
la qualit et le piqu restent ingals, que faire ici de
ces images marques par le temps3 ? Que faire de ces
couleurs ples et de ces rayures qui appartiennent
intrinsquement lhistoire de ces documents ?
Si lide de les restaurer leurs couleurs originales est
tentante (dautant plus que la retouche numrique,
procd extrmement perfectionn, nimpose pour
ainsi dire aucune limite technique cette minutieuse
opration), il faut avancer avec grande prudence afin
de ne pas crer de chimre numrique4 . Vritable
travail dinterprtation, la restauration requiert donc de
faire de nombreux choix subjectifs aux limites non plus
technologiques, mais purement thiques et dontologiques. Il devient alors impratif que les choix effectus
soient arguments, documents et rversibles5.
Du ct des archives littraires, le fonds Gisle Freund
est galement richement dot : trente-quatre botes
darchives personnelles et professionnelles, ainsi quune
cinquantaine de botes contenant sa bibliothque6.
Cette partie des archives est tout aussi prcieuse que son
versant photographique puisque Gisle Freund se
distingue justement de nombre de ses confrres par une
double pratique quelle mne de front toute sa vie : tre
la fois acteur et penseur de la photographie.
I Marie-Laure Bonnaud-Vautrin,
Paris, 1965.
Planche-contact de la sance
de pose. preuve argentique noir
et blanc annote au crayon rouge,
27,7 22 cm. Fonds Gisle Freund,
IMEC / Fonds MCC
18
Sociologue de formation, cest avant tout par ltude de

lhistoire de la photographie et de ses usages quelle
arrive la pratique mme de cet art : fuyant lAllemagne
en 1933 alors quelle est tudiante en doctorat luniversit de Francfort, elle termine sa thse la Sorbonne et ce
nest, lorigine, que pour financer ses tudes quelle
entame une carrire de photographe professionnelle.
Toute sa vie durant, elle gardera une pratique rflexive sur
le mdium dont elle a choisi de faire son mtier, comme
lattestent ses archives truffes de notes et de pages de
cahiers noircies de rflexions sur les usages de la photographie. Ltude approfondie de ce versant du fonds, trs
riche et encore largement inexplor, permettra de mettre
en perspective cette approche tonnamment saine et
pionnire du mdium.
Par exemple, invite en 1987 par le Getty Center for the
History of Art and the Humanities (Los Angeles) mener
pendant une anne ses recherches autour du thme
Rception et interprtation des uvres dart et des
produits culturels7 , Gisle Freund sy attelle une mise
jour de Photographie et socit (Le Seuil, 1974). Sous le
titre La photographie lpoque lectronique ,
elle remplit quelques pages qui esquissent une rvision de
son analyse du fonctionnement de limage dans notre
socit, afin dinclure ce quelle peroit trs tt comme
une vritable rvolution : Ceci sera le background du
future (sic) puis limage telle que nous la connaissons
sera autre chose 8.
Laction militante de Gisle Freund dans le domaine de la
photographie ne se limite pas ces diffrents crits.
Elle prne notamment une ducation limage : les
archives tmoignent dune activit intense et engage
dans les annes 1970 et 1980 en faveur de la reconnaissance, pour le photographe, du statut dauteur, tout
comme de lassimilation de la photographie aux arts
plastiques. Ltude approfondie de ce matriau abondant
permettra de dfinir plus prcisment le rle qua jou
cette figure apparemment incontournable de la priode
dans linstitutionnalisation de la photographie en France.
Ainsi, du carnet dadresses trs fourni la dfense du
statut dauteur, des crits qui construisent un personnage
la constitution de corpus photographiques dtermins
(portraits / reportages), de la lecture assidue des revues
spcialises aux quatre normes cartons de justificatifs
collects sa vie durant9, les archives Gisle Freund offrent
un magnifique terrain dtude la mise en lumire et la
description des mcanismes de valorisation des images
photographiques. Parfaitement consciente de tous les
enjeux et de tous des mcanismes quelle na jamais cess

dtudier dun point de vue sociologique, la photographe
utilise cette comptence au profit de la valorisation de
son uvre, dont la construction sopre diffrents
niveaux, de la simple falsification de lgende au plus haut
niveau institutionnel.
Lorraine Audric
1. Voir, par exemple, la photographie de ces femmes prise le 14

juillet 1952 laquelle elle accole plus tard la lgende suivante (au
dos dun tirage de presse) : En cet t 1939, tous les Franais
taient proccups par lapproche de la guerre. On lisait lapprhension surtout sur le visage des femmes.
2. Franois Mitterrand na-t-il pas judicieusement choisi la photographe des crivains pour raliser son portrait officiel de prsident de la Rpublique ?
3. Originaux quil est par ailleurs extraordinaire de retrouver
en si grand nombre dans le fonds quand on songe la fragilit et
lanciennet de ces diapositives, un support qui subit gnralement des pertes importantes.
4. Pour cette citation et les lignes qui suivent, voir larticle
dAndr Gunthert, Le numrique rvise lhistoire, ou
Andr Zucca Disneyland , publi le 21 juin 2008 sur le
site des Actualits de la recherche en histoire visuelle.
http://www.arhv.lhivic.org/index.php/2008/06/21/749-andrezucca-a-disneyland
5. Ici, outre la conservation dun ngatif numrique non
retouch, il a t dcid de nintervenir que sur les couleurs, en
prenant pour rfrence chromatique une trs belle srie de
tirages dye transfer (procd onreux et extrmement stable qui
tmoigne dun vrai travail dinterprtation des couleurs), raliss
en 1977 par Harry Lunn, lui-mme rfrence mondiale en matire
de tirage photographique.
6. Plus de 2000 ouvrages et revues.
7. Reception & Interpretation of Works of Art & Cultural Products .
8. Extrait du carnet de notes sur la photographie lectronique,
9. Toute sa vie, Gisle Freund a gard les pages isoles des publications dans lesquelles apparaissaient ses photographies, tmoignage prcieux de la vaste diffusion de son uvre.
LE FONDS GISLE FREUND LIMEC
I Rpertoire
de Gisle
Freund
contenant
une premire
liste chronologique de ses
photographies
noir et blanc.
I Autoportrait
de Gisle
Freund, circa
1945.
Diapositives
couleurs,
lune originale
et lautre
restaure
en 1991.
Fonds Gisle
Freund, IMEC /
Fonds MCC.
19
Les partenaires de lIMEC pour le fonds

Gisle Freund
Le fonds Mmoire de la cration contemporaine
(MCC) a t cr par un groupe de mcnes issus du
monde de ldition, de la recherche et de la cration.
Il sest donn pour objectif de recueillir des patrimoines artistiques et dassurer les responsabilits qui
en dcoulent en sappuyant, suivant les disciplines,
sur les comptences dinstitutions spcialises, dans le
souci constant den maintenir lintgrit et la vitalit.
En 2011, le fonds MCC a reu en donation les
archives photographiques et littraires de Gisle
Freund et a choisi lIMEC comme partenaire pour en
assurer la conservation et la valorisation.
La Hamburger Stiftung zur Frderung von Wissenschaft und Kultur est une fondation cre par Jan
Philipp Reemtsma en 1984 et sise Hambourg. Elle est
charge de promouvoir les sciences et la culture, de
soutenir dautres organisations but non lucratif et de
grer des successions ayant une importance artistique
ou scientifique. Un partenarirat a t engag entre
lIMEC et la Hamburger Stiftung autour de la promotion conjointe de luvre de Gisle Freund et de
Walter Benjamin, crivain dont la fondation assure la
conservation des archives.
20
TMOIGNAGE
prs des tudes artistiques, lisabeth Perolini a sjourn dans plusieurs pays
africains et travaill aux tats-Unis o elle a tiss des amitis dans le monde
de la photographie. De retour en France, elle a collabor avec Brassa et
Gisle Freund, les assistant pendant de longues annes la gestion de leur uvre.
Veillant farouchement protger la mmoire de la photographe, lisabeth Perolini
a contribu la prservation du fonds darchives littraires et photographiques.
Elle raconte ici ses annes Freund .
Quand et dans quelles circonstances avez-vous

rencontr Gisle Freund ?
Je lai rencontre en 1975 alors quelle tait prsidente de
la Fdration des associations de photographes crateurs
dont jtais moi-mme salarie mi-temps. Elle navait
jamais eu de collaborateur attitr mais, en raison de
problmes de sant, elle souhaitait que quelquun
lassiste et comptait sur le vivier de la Fdration pour
faire une bonne pche .
Elle a fait un essai concluant avec moi et il a t dcid
que je travaillerais une demi-journe par semaine.
Quelle tait la nature de votre collaboration avec elle ?
Comme toute collaboration, elle a volu. Il sagissait au
dpart dun travail de secrtariat mais, trs rapidement, la
confiance sest installe et Gisle ma confi de plus en
plus de responsabilits. cette poque, elle voyageait
beaucoup, notamment aux tats-Unis o elle faisait de
longs sjours. Jai donc t amene faire connaissance
avec les diteurs et tous les utilisateurs de photographies
qui ont pris lhabitude de travailler avec moi. Il sagissait
de rpondre aux demandes, de travailler avec les laboratoires, de faire des factures, de vrifier la faon dont
les photographies taient reproduites, de veiller ce que
les tirages nous soient restitus. Bref, tout ce qui faisait,
lpoque, le quotidien dune agence photographique et
dont jassurais le suivi de A Z. Gisle massociait parfois
galement au travail de prparation des expositions, sauf
celles qui se tenaient en Allemagne et qui restaient sa
chasse garde !
Comment tait organis le fonds photographique
lpoque ?
Les archives de Gisle taient trs bien classes mais

dune faon relativement empirique qui correspondait
sa logique personnelle et ncessitait plus de rigueur. Nous
avons donc entrepris, sur plusieurs annes, un travail trs
intressant qui ma permis dacqurir une connaissance
approfondie et intime du fonds photographique. Chaque
pochette de ngatifs a t identifie, numrote, relie
aux planches-contact correspondantes, puis aux tirages.
la faveur de ce travail, Gisle Freund ma fait pntrer
dans son univers ; ctait une excellente conteuse et jai
vraiment pris beaucoup de plaisir dcouvrir lhistoire de
chaque reportage, les anecdotes relatives aux lieux et aux
personnes. Cette gigantesque entreprise de classement a
permis la mise en place de ce qui ne sappelait pas encore
une base de donnes mais en avait toutes les caractristiques. Cest dailleurs cette base que lIMEC a reprise
et informatise.
Propos recueillis par Hlne Favard
I Pochette de ngatifs noir et blanc no 213 : lettre intitule

Bibliothque nationale , mai 1937.
I Planche-contact no 202 : intitule

Intrieur de la Bibliothque nationale , 1937.
I Page 20 : Boites de contretypes couleur & noir et blanc.

Gisle Freund y avait compil une slection
de ses photographies les plus demandes.
22
GISLE FREUND, MORALE DE LIMAGE
ndr Gunthert est chercheur, matre de confrences lEHESS, directeur du

laboratoire dHistoire visuelle contemporaine. Spcialiste des pratiques de
limage, fondateur de la revue tudes photographiques, il a prfac la rdition de la thse de Gisle Freund, La Photographie en France au XIXe sicle. Essai de
sociologie et desthtique, codite par Christian Bourgois diteur et lIMEC.
Lune est ne Berlin en 1902, lautre en 1908, dans la

mme banlieue chic. Lune a t actrice de cinma ;
lautre tudiante en sociologie. Lune a t employe du
IIIe Reich ; lautre a fui le nazisme. Lune a t lamie
dAdolf Hitler ; lautre de Walter Benjamin. Lune a film
le congrs de Nuremberg ; lautre a photographi le
Congrs des crivains pour la libert de la culture Paris
en 1935. Lune a vu sa carrire couronne en 1999 par
une grande rtrospective Berlin1 ; lautre a t honore
en 1991 par une grande exposition au Centre Georges
Pompidou2. Lune a vu la clbration de son centenaire
avant de disparatre en 2003 ; lautre sest teinte avec
discrtion en 2000 et a t tout aussi discrtement salue
par les journaux de son pays natal.
Tout spare Leni Riefenstahl et Gisle Freund ou plutt :
tout ce qui les loigne les runit, tout ce qui les
rapproche les disjoint, comme deux branches adverses
nes dun mme tronc, selon une ligne de fracture dune
exemplaire symtrie. Femmes indpendantes, talentueuses, engages, elles sont toutes deux associes la
nouvelle histoire de limage du XXe sicle : celle qui, avec
la photographie et le cinma, prend le relais de la peinture
dhistoire pour traduire le destin dune socit.
Convaincues lune et lautre que ces mdiums sont une
arme, et non un enregistrement neutre, elles participent
du mme monde dimages, identifi sous lappellation de
style documentaire .
lintrieur de ces repres, ce qui les spare nest pas
davoir t, lune aryenne, lautre juive, lune de droite,
lautre de gauche, mais bel et bien leur rapport
limage, leur rapport la vrit de limage. lune, qui
feignait de croire linnocence de lart (seul moyen
pour isoler ses icnes de leur contexte natif), lautre
rpondait par avance, ds 1936 : La photographie,
quoique strictement lie la nature, na quune objectivit factice. La lentille, cet il prtendu impartial, permet toutes les dformations possibles de la ralit,
parce que le caractre de limage est chaque fois dtermin par la faon de voir de loprateur. Aussi limportance de la photographie, devenue dynamique sous la
forme du film, ne rside-t-elle pas seulement dans le

fait quelle est une cration, mais surtout dans celui
dtre un des moyens les plus efficaces de dtourner les
masses des ralits pnibles et de leurs problmes.
Dot dune arme reprsentationnelle dont le message
est : Je dis la vrit , le producteur de limage na,
pour ne pas la faire mentir, quun seul garant : le recours
la dimension morale. Cela, dont Freund ne parle pas,
mais quelle met en pratique, est ce qui la distingue
profondment de Riefenstahl.
Munie de cette conviction novatrice que les caractres de
la photographie en font le reflet volontaire et contrl de
ltat dune socit, Gisle Freund produira la premire
histoire moderne du mdium. Issue dune thse dfendue
en Sorbonne, La Photographie en France au XIXe sicle,
premier travail universitaire jamais consacr la discipline
dans le champ des sciences humaines, prsente un
ensemble de traits fortement atypiques, aussi loigns de
la chronologie des volutions techniques que de lapproche esthtisante, alimente par la doctrine pictorialiste,
qui font lordinaire de lhistoriographie de lpoque.
Inspire par le matrialisme historique autant que par la
photographie moderniste contemporaine, lapproche de
Freund se caractrise par sa forte composante thorique,
et par une lecture neuve des relations dune poque ses
reprsentations. Cest pourquoi, tout comme la Petite histoire de la photographie de Walter Benjamin, dont elle
emprunte les prmices, son tude constitue aussi une
thse sur la photographie de son temps.
La leon de lhistoire est claire : dans le cadre dune pratique culturellement dtermine par son rapport la
vrit, la dimension morale nest pas un critre htrogne la production de limage. Leni Riefenstahl utilise le
mdium. Gisle Freund fait de la photographie3.
Andr Gunthert
1. Leni Riefenstahl, Berlin, Henschel Verlag, 1999.
2. Cf. Hans Puttnies, Gisle Freund, Paris, Centre Pompidou, 1991.
3. Gisle Freund, La Photographie en France au XIXe sicle. Essai
de sociologie et desthtique, Paris, La Maison des Amis des livres
/ Adrienne Monnier, 1936, p. 7-8.
I Planches-contact agrandies et annotes par Gisle Freund, intitules Francfort, 1er mai 1932 . preuve argentique noir et blanc.
24
GISLE FREUND ET WALTER BENJAMIN
octeur en esthtique de luniversit Paris I Panthon-Sorbonne, Florent

Perrier participe la nouvelle dition critique allemande de Paris, capitale du
XIXe sicle de Walter Benjamin. Chercheur associ lIMEC, il met en regard
larchive crite et larchive visuelle pour faire comprendre les liens amicaux et intellectuels qui reliaient Walter Benjamin et Gisle Freund. Ce prcieux retour aux
archives lui permet de livrer, ici, le rcit de leur premire rencontre.
Le carnet perc : sur la rencontre entre Gisle Freund et Walter Benjamin

De sa rencontre avec le philosophe allemand Walter
Benjamin dont elle fit de mmorables portraits, Gisle
Freund a livr plusieurs versions aux dates et lieux
changeants. Un entretien1 la place dabord au
Romanisches Caf Berlin, ce lieu de runion fameux de
la bohme littraire voqu par Walter Benjamin dans sa
Chronique berlinoise . Gisle Freund savait dj la
notorit du critique littraire spcialiste de la culture
franaise, elle lisait ses entretiens avec Gide, ses textes sur
Valry, mais, jeune tudiante, se contentait de lobserver
travers la vitre du caf prs du Zoo, au centre de Berlin,
o il se rencontrait tous les jours avec dautres crivains2.
Ailleurs, le dcor de cette rencontre est plant en 1932,
aux Balares. Pour lui, sans doute, cette jeune fille de
vingt ans qui nosait pas lui adresser la parole ne reprsentait pas grand-chose3 . Lors de ce sjour, elle photographia avec moins de timidit Drieu La Rochelle qui fut,
comme Walter Benjamin, lhte de Jean Selz rue de
la Conquista, cette mme place o, prs du puits,
lombre du jardin semble plus frache4 . Mais l encore,
si les regards se croisent, ils restent sens unique, Gisle
Freund seule identifiant Walter Benjamin.
La dcouverte dun carnet de notes dans le fonds Freund
lIMEC, de la dimension dune carte de visite, perc dun
trou destin larchiver dans un classeur et recouvert
dune petite criture rapide o les ratures abondent,
permet dtablir les circonstances exactes dun change
rciproque entre Gisle Freund et Walter Benjamin.
Sur ces cinq feuillets libres noircis aprs 1970 sont consigns, sous une forme parfois hsitante, des souvenirs indits sur celui quelle ne cessa de considrer, nimb dune
aura de respectabilit, comme le grand Professeur, le
grand homme de science5 :
Cest la B salle de lecture de la B.N. que jai rencontr

B. tous les jours. N Dans ces premiers mois de lmigration les
rfugis allemands se rencontraient souvent. Nous avions en
commun les mmes problmes qui taient avant tout comment
survivre matriellement. Je connaissais parmi eux surtout des
tudiants comme moi-mme. Un de leur problme primordial
tait la difficult de la langue. [] Ce problme tait un vrai
cauchemar pour la plupart des intellectuels qui taient des crivains et, des journalistes et ou des enseignants. Javais moins de
difficults de lire le franais. Benjamin, Krakauer, Koestler et un
certain nombre dcrivains qui avaient t connus que je
connaissais avant en Allemagne par leurs crits, mais que jaurais pas os approcher taient tout coup dans lmigration
approchables puisquils avaient les mmes problmes que ceux
qui taient encore des tudiants les autres.
Mme si Gisle Freund prcise ne plus se souvenir quelle

fut prcisment loccasion de parler avec Benjamin pour
la premire fois6 , ce nest ni Berlin ni Ibiza quil faut
donc dsormais situer la naissance de leur amit7, mais
Paris ds 1933, en exil, sous la vote arbore de la salle
Labrouste o tous deux tudiaient avec passion le XIXe
sicle franais.
De cette rencontre enrichie par une amiti commune
pour Adrienne Monnier et que renforait leur opposition
rsolue au nazisme, une proximit relle naquit. Lecteur
dau moins trois versions de la thse que Gisle Freund
consacra aux origines de la photographie en France,
Walter Benjamin soffrit, non sans dplaisir, plusieurs
annes durant, lobjectif de lamie. Pendant ce temps de
lexil o la solitude les rapprochait, leurs changes quotidiens freinrent ladversit et aussi nest-ce pas sans
raison ni marque daffection que, du camp pour trangers indsirables o il fut intern, Walter Benjamin
chercha auprs de Gisle Freund, de ses lettres8 et envois,
quelques lueurs despoir qui bientt seront vaines9.
Florent Perrier
GISLE FREUND ET WALTER BENJAMIN
25
I Walter Benjamin la Bibliothque nationale, Paris, 1938. preuve argentique noir et blanc. Fonds Gisle Freund, IMEC / Fonds MCC.
Notes
1. Frankfurter Allgemeine Zeitung, 3 avril 1975, p. 21.
2. Gisle Freund sur France Culture Le pays dici :
Perpignan / Port-Bou , 11 janvier 1990 (archives INA).
3. Gisle Freund, Itinraires, Paris, Albin Michel, 1985, p. 61.
4. Jean Selz, Walter Benjamin Ibiza , dans Walter Benjamin,
crits franais, Paris, Gallimard, 1991, p. 376. Si Jean Selz associe
dans son souvenir les deux crivains autour de leur fin tragique,
il ne se rappelle pas quils se soient jamais rencontrs chez lui
Ibiza.
5. Gisle Freund sur France Culture Le pays dici :
Perpignan / Port-Bou , 10 janvier 1990 (archives INA).
6. Gisle Freund pense que cest le philosophe Gorel qui les
a prsents ; il sagit sans doute de Benjamin Gorily, auteur dun
essai sur Les Potes dans la Rvolution russe (Gallimard, 1934)
et collaborateur de la revue Commune (merci Henri Lonitz
pour cette information).
7. Cf. notre ouvrage paratre, Walter Benjamin et Gisle Freund,
une amiti en regards.
8. Vous tes donc libr et nous vous attendons avec
impatience. Lettre de Gisle Freund Walter Benjamin,
17 novembre 1939.
9. Refoul au passage de la frontire franco-espagnole, Walter
Benjamin se suicidera le 26 septembre 1940.
Gisle Freund et Walter Benjamin, une amiti en regards

Confrence de Florent Perrier
8 dcembre 2011, Fondation Pierre Berg Yves Saint Laurent
I Premire page du carnet perc dans lequel Gisle Freund

raconte sa rencontre avec Walter Benjamin.
Fonds Gisle Freund, IMEC / Fonds MCC
I Virginia Woolf devant la fresque de Vanessa Bell, Londres, 1939. preuve dye transfer couleur (portfolio dit par Harry Lunn en 1977), 30 20,5 cm.
I Simone de Beauvoir, Paris, 1948. preuve argentique couleur, 30 20 cm. Fonds Gisle Freund, IMEC / Fonds MCC.
I Elsa Triolet, Paris, 1939. preuve argentique couleur, 30,3 22,4 cm. Collection famille Freund.
I Jean-Paul Sartre, Paris, 1939. preuve dye-transfer couleurs (portfolio dit par Harry Lunn en 1977), 30 20,5 cm.
30
ARCHIVES
NOUVEAUX FONDS
I Hlne Bessette
I Dominique Desanti
1918-2000
1919-2011
pouse dun pasteur, Hlne Bessette fut institutrice de

1946 1949 en Nouvelle-Caldonie. Dans la revue quil
animait Nouma, lethnologue Maurice Leenhardt
remarqua son premier roman, Marie Dsoublie, et la
recommanda Michel Leiris. Divorce et revenue en
France, elle rencontra Raymond Queneau qui lui fit signer
un contrat avec Gallimard pour Lili pleure, dont Jean-Paul
Sartre publia un extrait dans Les Temps modernes. Le
roman parut en 1953, obtint le prix Cazes et fut en lice
pour dautres prix littraires, de mme que Vingt minutes
de silence (1955). Hlne Bessette publia ensuite chez
Gallimard : maternA (1954), Les Petites Lecoq (condamn
en 1956 pour diffamation et outrage aux bonnes murs,
ce livre sera rdit sous le titre Les Petites Lilshart en
1967), La Tour (1959), La Route bleue (1960), La Grande
Balade (1961), Navez-vous pas froid (1962), Si (1964),
Garance rose (1965), Suite suisse (1966), Ida ou le dlire
(1973) ainsi quune pice de thtre, Le Divorce interrompu (1968). la fin des annes 1950, elle rdigea une
revue samizdat, Rsum, o elle revendiquait une
littrature dgage de la tradition, et fonda le GRP (Gang
du Roman Potique). Isole, intransigeante, elle finit par
sombrer dans la folie. Ses livres avaient cependant marqu
les esprits : Michel Leiris et Raymond Queneau, mais aussi
Marguerite Duras, Nathalie Sarraute, Jean Dubuffet,
Georges-Emmanuel Clancier, Claude Royet-Journoud,
Bernard Nol ont salu son talent. En 2006, La Revue littraire a runi les ttes de pont dune nouvelle gnration
de lecteurs, dont Julien Doussinault, son biographe, et
Laure Limongi, qui a entrepris de rditer tous les romans
dHlne Bessette aux ditions Lo Scheer.
Le fonds, dpos par ses deux fils, comprend les manuscrits de la plupart de ses uvres publies et indites,
la correspondance reue, de la documentation biographique, quelques photos et des dossiers de presse et
de gestion de luvre.
Qui crira le romanvrai de Dominique Desanti ?

Sa traverse du sicle, en compagnie de son mari JeanToussaint, constitue une aventure intellectuelle unique,
raconte dans le livre dentretiens avec Roger-Pol Droit,
La Libert nous aime encore (2001) et dans Ce que le
sicle ma dit (1997).
Anne Persky, ne Moscou, fut journaliste, rsistante,
historienne, essayiste, romancire. Amie de Simone de
Beauvoir et de Jean-Paul Sartre, dElsa Triolet et de Louis
Aragon, de Pablo Picasso, de Jacques Lacan, de Maurice
Merleau-Ponty, elle connut la majorit des artistes, intellectuels et crivains de son temps. Communiste, elle
rompt avec le PCF en 1956, aprs linsurrection de
Budapest. En 1975, elle crit un ouvrage retentissant, Les
Staliniens, une exprience politique. Auteur de nombreux
romans, denqutes et dessais, elle se distingue dans lart
difficile de la biographie quelle prfrait appeler
romanvrai . Femme de lettres et femme daction ,
elle consacre de nombreux livres de hautes figures fminines comme Marie dAgoult, Sonia Delaunay, Elsa
Triolet, Flora Tristan, Marina Tsvetaeva. Grande lectrice
de posie et de littrature, elle se plonge dans la vie de
Robert Desnos, Drieu La Rochelle, Sacha Guitry, Vladimir
Nabokov et du couple Aragon-Triolet.
Ses archives rassemblent ses articles publis, les tapuscrits
de ses uvres, dont des indits, de nombreux cahiers et
carnets de notes manuscrites, ses agendas, sa correspondance et des photographies. Cet ensemble archivistique
est complt par la bibliothque dtude de lauteur rassemblant ses livres ainsi que les revues et ouvrages collectifs auxquels elle participa. LIMEC conserve dsormais les
archives de Jean-Toussaint et de Dominique Desanti,
ce couple acteur et tmoin de plus de quatre-vingts ans
de vie politique, intellectuelle et littraire.
NOUVEAUX FONDS
31
I Michle Katz
I Pierre Ponty, Jean Rouch, Jean Sauvy
ne en 1936
La descente du fleuve Niger 1946-1947
Artiste plasticienne ne Paris o elle vit et travaille

toujours, Michle Katz reoit sa premire formation artistique lge de 18 ans chez Andr Lhote. Une longue
amiti la lie ds cette poque avec le peintre douard
Pignon. New York au dbut des annes 1960, elle
dcouvre les peintres de laction painting. De retour
Paris, elle participe Mai 68 en crant des affiches.
Durant les annes 1970, la peinture de Michle Katz
participe au vaste mouvement de redfinition de la figuration avec notamment une srie de dessins intitule
Chronique dune femme marie. Depuis 1980, grce
une approche technique qui lui est propre, elle cre des
empreintes de corps humains, signes et traces de la
mmoire (Corps de la disparition, DVD tourn en 2007).
Plusieurs uvres tableaux, installations, performances,
livres dartistes ont t ralises en relation avec ses lectures dcrivains, de potes, Paul Celan notamment : en
2008, une vaste installation, Personne ne tmoigne pour
le tmoin, conue et ralise dans la nouvelle Maison des
mtallos de la Ville de Paris, a rendu hommage au plus
grand pote de langue allemande de laprs-guerre ;
soutenue par la Fondation pour la mmoire de la Shoah,
lexposition tait accompagne dun ouvrage, Chemins,
prfac par Jean-Luc Chalumeau (ditions Area). En 2000
est paru aussi un livre dartiste tir cent exemplaires Le
Schibboleth pour Paul Celan de Jacques Derrida, litho graphies et monotypes de Michle Katz.
Le fonds rassemble la correspondance personnelle de
Michle Katz, un abondant journal (1963-2010), des
crits et des notes diverses, des livres dartistes, des
catalogues dexpositions, des affiches. Michle Katz a
galement dpos les manuscrits potiques et littraires
de son pre, Pierre Katz (1911-1945).
En octobre 1945, Pierre Ponty (n en aot 1917), Jean

Rouch (1917-2004) et Jean Sauvy (n en avril 1916) se
retrouvent Paris. Issus tous trois de la mme promotion
de lcole des ponts et chausses, ils ont exerc leur
mtier dingnieur en Afrique noire en 1942-1943. Une
correspondance rgulire les rapproche, alors que chacun
se trouve loign des deux autres dans le vaste empire
colonial franais. Lors dune brve rencontre Bamako,
ils font le serment de descendre le fleuve Niger en pirogue
une fois la paix revenue. Aprs avoir vcu la fin de la
guerre en Europe sous luniforme franais, ils se lancent
dans de brefs prparatifs et, ds lanne 1946, reviennent
en Afrique Niamey puis aux sources du fleuve Niger.
Un long voyage de 4 200 km commence vers Bamako,
Tombouctou, Niamey, Onitsha Les trois hommes
enqutent et tournent des films sur des pratiques encore
peu connues en Europe, crivent de nombreux articles
pour lAgence France-Presse. Leur retour Paris donne
lieu une srie de confrences et de projections remarques. Puis Pierre Ponty et Jean Sauvy retrouvent ensuite
leur mtier dingnieur. Jean Rouch, lui, commence alors
une carrire dethnologue et de ralisateur de films
dethnofiction, genre dont il est le crateur.
Pierre Ponty et Jean Sauvy ont dpos un ensemble de
photographies, les pelures darticles envoys par les
trois lAgence France-Presse sous le pseudonyme de
Jean Pierjant, les fragments dun journal de bord, des
fiches recensant des proverbes peuls, des cartes gographiques, des tapuscrits divers, des synopsis de films, la
correspondance adresse leurs familles, des textes de
confrences accompagns daffichettes et dimprims...
32
ARCHIVES
I Adonis (n en 1930)
Adonis, collage sans titre, 1993. Manuscrit, encre,

papier, tissus, ficelle. Fonds Adonis / IMEC.
I Adonis, Paris, mai 2011. Arwad Esber.
Considr comme le plus grand pote vivant du monde

arabe, Ali Ahmad Sad Esber, dit Adonis, n en Syrie dans
un village proche de Lattaqui, rside en France depuis
1985. Ses archives, rassembles et constitues entre
Damas, Beyrouth et Paris, les trois capitales qui ont
marqu sa vie dcrivain, refltent prs de soixante ans
dune activit dont limportance littraire et historique
est exceptionnelle. Depuis la publication fracassante
des Chants de Mihyar le Damascne en 1961, aprs
un premier sjour en France, suivi par Le Livre des mtamorphoses en 1965, luvre dAdonis a ouvert la voie
une nouvelle esthtique de la posie arabe et une relecture du legs de la tradition, y compris des crits antislamiques. Elle figure aujourdhui au premier rang de la
posie mondiale.
Plus de 120 botes darchives et dimprims comprenant
les manuscrits de ses recueils de pomes, de sa correspondance, de ses articles, de ses essais critiques et de ses
confrences, notamment ses Leons sur la potique
arabe donnes au Collge de France en 1984, ont t

confies lIMEC. On y trouve galement ses traductions
de potes franais en arabe, de Saint John Perse Yves
Bonnefoy, et de potes arabes en franais, dAbou Ala
El Mari Khalil Gibran.
Outre une riche bibliothque dtude comportant ses
ouvrages en ditions originales et leurs traductions dans
plus de vingt-cinq langues, le fonds Adonis comporte
les dossiers des nombreuses et violentes polmiques
suscites par ses crits et ses prises de position politiques
et culturelles.
Sy ajoutent enfin les archives des deux revues mythiques
qui ont jou un rle prpondrant dans le renouveau
intellectuel arabe : Chir, fonde en 1957 avec son ami
Yussuf El Khl, et Mawqif, cre en 1968, dont il assura
la direction durant trente ans.
Le fonds Adonis rejoint ainsi lIMEC ceux de nombreux
auteurs du monde arabe ou musulman, de Nazim Hikmet
Kateb Yacine, de Georges Schehad Andre Chedid.
NOUVEAUX FONDS
33
I Franoise Janicot (ne en 1929)
I William S. Burroughs, Amsterdam, octobre 198. Franoise

Janicot/Fonds Franoise Janicot / IMEC Images.
I Larry Wendt, Bernard Heidsieck, John Giorno, Brion Gysin et Jean-Jacques

Lebel en 1984. Franoise Janicot / Fonds FranoiseJanicot / IMEC Images
Deux ou trois choses que je sais

de Franoise Janicot
Depuis sa premire exposition personnelle en 1959,
prsente par le surraliste Pierre Demarne la galerie
Suffren Paris, Franoise Janicot participe lart de son
temps. Elle na cess de se remettre en cause, et il se dit
quelle a quitt la peinture en abandonnant une toile
dans la rue en 1968. Entre 1959 et 1967 elle expose en
solo des toiles monochromes chez Facchetti Paris, mais
aussi Duisbourg et Madrid. En mme temps, elle
prend part des expositions de groupe o labstraction
lyrique est privilgie. Quelle que soit lhistoire de sa rupture avec la peinture, on la retrouve engage dans des
performances ds 1972.
cette poque, Franoise Janicot entame un travail parallle : la prise de clichs qui constitue maintenant une
vritable mmoire photographique des festivals
Polyphonix et autres actions potiques dans lesquels se
produisent les crivains dont elle est proche. John Giorno,
Allen Ginsberg, Lawrence Ferlinghetti, Brion Gysin,
William S. T. Burroughs, Jean-Jacques Lebel sont parmi les
plus clbres. Des centaines de portraits ont t publis
dans des ouvrages sur ces crivains, ou dans des recueils
de Franoise Janicot comme Lil, la main (ditions
Al Dante, 2006). Les performances dEncoconnage, en
1972, o elle entoure son corps dpaisse ficelle, utilisant
en fond sonore un enregistrement de Passe-partout no 9
(compos par son poux Bernard Heidsieck) ont apport

notorit lartiste Janicot. Cette uvre charnire rappelle que le collectif Femmes / Art et la critique fministe
lui offraient un nouveau soutien, et quelle na cess de
faire des exprimentations dans le cadre de lavant-garde.
Est-ce son passage de la vierge la marie qui la sortie
du sillage de lcole de Paris ? Franoise Janicot a confi
lIMEC les prcieux tirages de ses portraits dcrivains et
de ses autoportraits, ainsi quun ensemble important de
catalogues et de revues documentant ce quelle appelle
son travail personnel . Cet ensemble archivistique
satisfera certainement les attentes des chercheurs.
Rachel Stella
Chercheur vingtimiste
34
ARCHIVES
I Pierre Clastres (1934-1977)
I Pierre Clastres dans les annes 1970.

Fonds Pierre Clastres / IMEC.
I Page 35 :
Carnets de travail de Pierre Clastres.
Notes sur les Indiens Guayaki.
Couverture du Cahier Pierre Clastres,
ditions Sens & Tonka, 2011.
Lorsquil disparat brutalement, lge de 43 ans,

Pierre Clastres laisse une uvre ethnologique
foisonnante, labore au cours de ses nombreux
sjours chez les Guayaki, les Guarani et les Chulupi
du Paraguay ou les Yanomami du Venezuela.
De son activit dhomme de terrain, il tira une
thse soutenue en 1965, de nombreux articles de
revues (LHomme, Les Temps modernes ou Libre) et
des ouvrages devenus classiques : Chronique des
Indiens Guayaki (Plon, 1972), La Socit contre
ltat (ditions de Minuit, 1974), Le Grand Parler
(Le Seuil, 1974) ou Archologie de la violence (ditions de lAube, 1977). Au-del de lethnologie de
son poque o il fait figure diconoclaste puisquil
refuse le structuralisme et soppose Claude LviStrauss , luvre de Pierre Clastres influena profondment des philosophes comme Miguel
Abensour, Cornelius Castoriadis, Gilles Deleuze,
Marcel Gauchet.
Pour saluer larrive des archives de Pierre Clastres
confies lIMEC par Hlne Clastres, nous reproduisons ici un large extrait de lavant-propos que le
philosophe Miguel Abensour a rdig pour le Cahier
Pierre Clastres qui parat en novembre 2011 aux
ditions Sens & Tonka.
Pierre Clastres et Nous

une poque o, branls par des tensions dorigines
diverses, les tats sorientent nolens volens vers la constitution de mgamachines supratatiques, nous ne pouvons manquer dtre concerns par une pense qui a
conu une rvolution copernicienne ayant pour objet
principal ltat. En effet, la nouvelle anthropologie politique de Pierre Clastres, en rupture avec lanthropologie
classique, nous invite oprer une rvolution copernicienne dans notre manire de penser ltat et au-del
linstitution politique du social, et leur place dans lhistoire
des hommes. Les requisits dune telle rvolution sont au
nombre de trois : au lieu de penser, lexemple de Hegel,
lhistoire comme celle des tats et de renvoyer du ct de
la non-histoire les socits sans tat , Pierre Clastres
nous engage effectuer un virage radical qui consiste,
en abandonnant la thse des socits sans tat, faire
graviter les socits tat autour de ce quil appelle les
socits sauvages ou socits contre ltat, de telle sorte
que ce nouveau ple ouvre un espace dintelligibilit indit et renouvelle de fond en comble lintelligence du politique. Dsormais il importe de comprendre les socits
tat partir des socits contre ltat, et non plus les
socits sans tat partir de ltat, comme si ces socits
dites primitives trouvaient leur sens dans une logique
du manque, le manque dtat. De ce nouveau paysage,
NOUVEAUX FONDS
fond sur le contraste entre socits contre ltat et socits tat, rsulte une universalisation du politique,
puisque chacune de ces formes de socit correspond
une forme distincte dinstitution politique du social.
Il sensuit dune part quil ne peut y avoir socit humaine
sans politique, de lautre que ltat, dans cette perspective, est ramen au rang de forme rgionale et historiquement dtermine du politique. Ltat, loin dtre
pens comme laccomplissement de lhistoire et du politique, est rduit au statut dune forme politique spcifique qui na pas toujours exist et nexistera peut-tre
pas toujours. De l dcoule dans luvre de Pierre
Clastres une distinction aux consquences encore
explorer entre politique et tat. Dans le sillage de cette
rvolution copernicienne, Pierre Clastres propose de substituer lopposition classique entre socits tat et
socits sans tat une nouvelle distinction entre socits
pouvoir politique coercitif, les socits tat, et socits pouvoir politique non coercitif, les socits contre
ltat qui trouvent leur logique dans une lutte constitutive
et permanente contre le surgissement dun pouvoir politique spar. Pierre Clastres et Nous, ou comme dirait
Gilles Deleuze, Nous au milieu de Pierre Clastres. Cette
nouvelle anthropologie politique qui ne se limite pas la
question du pouvoir et comprend une rflexion essentielle sur le langage, intresse au premier chef les ethnologues, mais tout autant les prhistoriens, les historiens,
35
les sociologues, les philosophes et les thoriciens du politique. Aprs Clastres , les uns et les autres ont pour
tche de prendre la mesure des bouleversements que son
uvre apporte dans la pense du politique et du social.
Citons-en un et non des moindres : pour ceux qui continuent penser lmancipation, la socit mancipe, si
socit mancipe il y a, ne saurait tre conue comme
une disparition du politique, comme si lartificialit du
politique devait laisser la place la spontanit du social,
mais comme une institution politique du social, telle que
le pouvoir non coercitif soit un pouvoir avec les hommes
et non un pouvoir sur les hommes. Aussi cette uvre qui
appartient lvidence la tradition de la libert (La
Botie, Rousseau) fait-elle partie intgrante, pour nous,
de la problmatique de lmancipation.
Miguel Abensour
LIMEC remercie Miguel Abensour et les ditions Sens & Tonka

pour leur aimable autorisation de reproduction.
36
ARCHIVES
I Jacques Pajak (1930-1965)
Jacques Pajak, pointe sche (preuve dartiste) pour Vaste silence daube durable, texte de Jacques Monnier, 1959. Fonds Jacques Pajak / IMEC.
Jacques Pajak est n Strasbourg. Son pre, le peintre

polonais Jean Pajak, linitie trs jeune la peinture en
lassociant ses travaux de commande : maquettes,
panneaux de cinma, portraits, fresques. lcole des
beaux-arts, il se destine larchitecture et passe son examen lge de dix-neuf ans. Trs vite, il abandonne les
cours et, en 1951, il est admis sur concours lInstitut des
hautes tudes cinmatographiques Paris, mais il se
consacre dj essentiellement et avec une frnsie rare
la peinture. Il entreprendra nanmoins plusieurs films,
ralisera un dessin anim et excutera, dans le domaine
de larchitecture, divers amnagements. Outre la peinture, Jacques Pajak dessine (crayon, gouache, aquarelle),
pratique la gravure sur cuivre et la lithographie, le collage
et la cramique. Il crit des pomes, un roman, des essais,
trois livrets dopra dont deux seront prsents en
public, Stigmates, grav sur disque (musique de Michel
Puig ; direction Ren Leibowitz) et Les Urbanistes. Il tient
un journal intime, dabord tmoignage dtaill dune
jeunesse sous lOccupation en Alsace, puis journal
de peintre, o se dessine le Paris artistique et littraire
de laprs-guerre.
Il sintresse galement lesthtique industrielle, aux
mathmatiques, la physique, au jazz, la musique
contemporaine. Un milliard de projets bouillonne en
lui, comme le rappelle le titre de la biographie qui lui est
consacre dite en 1985 par la fondation Jacques
Pajak. Sa peinture, dabord tachiste ou informelle ,
qui sinscrit dans le mouvement de labstraction lyrique de
laprs-guerre, volue partir des annes 1960 vers une
figuration expressionniste, visages surpris la sortie du
mtro, corps torturs de la guerre dAlgrie, danseurs,
portraits grimaants ou bouffons. Sa premire exposition

a lieu en 1950 la librairie Oberlin Strasbourg. Dautres
suivent Paris, Bruxelles, Lausanne et Berne o la
galerie Marbach, galement prsente Paris, le prend
sous contrat dexclusivit. partir de 1957, il partage son
temps entre Paris, la Suisse et lAlsace, dmnageant
chaque anne. Le 27 juillet 1965, lge de trente-cinq
ans, il est tu dans un accident de la route.
Le fonds darchives comprend sa correspondance
personnelle et professionnelle, les nombreux cahiers
de son journal, des posies, des manuscrits, des livres
dartistes et des estampes, des carnets de dessins, un
projet entrepris avec Robert Pinget, des photographies, quelques cassettes audio et vido ainsi que
les archives de lassociation des Amis de Jacques Pajak
et de la fondation Jacques Pajak dont le sige est
au muse Jenisch, Vevey (Suisse), qui conserve une
centaine de peintures et dessins. Aujourdhui, trente
ans aprs la liquidation de la galerie Marbach, prs de
dix mille uvres de lartiste, travaux sur papier et
toiles, sont dissmins dans des collections prives,
notamment en France, en Espagne, en Sude et en
Suisse. Quelques rares peintures ont t acquises par le
muse dArt moderne de Strasbourg et dans diffrents
Fonds rgionaux dart contemporain.
Frdric Pajak
NOUVEAUX FONDS
37
I Philippe Schuwer
1930-2009
I Roger Excoffon
1910-1983
Roger Excoffon pratique le dessin et la peinture dans plusieurs acadmies libres de Paris entre 1930 et 1945.
Il collabore aux travaux de cration typographique de la
Fonderie Olive et dessine dans ce cadre neuf caractres :
Mistral, Chambord, Diane, Choc, Banco, Calypso, Nord,
Compact et Antique Olive. De 1956 1971, il anime
lagence de publicit U+O (Urbi et Orbi), quil a contribu
fonder quinze annes durant lesquelles il travaille galement en tant que directeur artistique Air France.
Affichiste de renom, il ralise les pictogrammes des Jeux
olympiques dhiver de Grenoble (1968).
En 1971, il cre Excoffon Conseil, agence de conception
et de gestion publicitaire, et plus largement de communication visuelle. Membre du Centre dtudes et de
recherche typographique de lImprimerie nationale, prsident-fondateur de lUnion des visualistes (designers)
Publicitaires Indpendants (1967-1972), prsident du
Rendez-vous graphique de Lurs (1963-1968), Roger
Excoffon a collabor aux revues Le Courrier graphique,
Typographica, Esthtique industrielle, Techniques
graphiques. Ses travaux ont t prsents dans de nombreuses expositions : Stuttgart (1967), au Muse postal
(1977), Toulouse (1979) et au muse de lImprimerie de
Lyon (2011).
Les archives confies lIMEC comportent, outre des lments de maquettes, des jeux de caractres, des affiches,
des dessins prparatoires et dfinitifs.
Diplm du British Institute et de lcole des hautes tudes

en sciences sociales, Philippe Schuwer fut notamment
directeur de fabrication aux Presses universitaires de
France, directeur adjoint aux ditions Tchou, directeur de
dpartement chez Hachette puis chez Larousse, et enfin
directeur ditorial chez Nathan. Ancien prsident de
groupe et de commission au Syndicat national de ldition
(SNE), il a galement t formateur lAsfored et lESCP
et on lui doit les premiers cours ddition en France,
lUniversit Paris VIII. Auteur de plus dune centaine
dtudes et darticles en France et ltranger. Il a notamment publi le Trait de codition et de coproduction
internationales (Promodis, 1981), le Dictionnaire bilingue
de ldition (ditions du Cercle de la librairie, 1993), le
Trait pratique ddition (Librairie Eyrolles, 1994) et le
Dictionnaire encyclopdique du livre quil a codirig avec
Pascal Fouch et Daniel Pchoin (trois tomes publis aux
ditions du Cercle de la librairie entre 2002 et 2011).
Le fonds confi lIMEC comporte les articles et les
ouvrages de Philippe Schuwer, la documentation quil a
rassemble, ainsi que ses notes prparatoires. cet
ensemble sajoutent ses archives professionnelles et sa
bibliothque spcialise sur les mtiers du livre.
I Les ditions de lOrante

1940-2010
Cres en avril 1940 par Mme Lafarge, rue Oudinot

Paris, les ditions de lOrante succdrent la collection
lOrante de lditeur Dillen. Spcialises lorigine
dans les publications caractre liturgique, ces ditions
au graphisme trs soign ont diffus les uvres de Paul
Doncoeur, celles crites ou traduites par Jean Danilou,
et la revue La Relve. Parmi les ralisations les plus
marquantes, on retiendra la srie en douze volumes de
lHistoire des conciles cumniques, rdige par une
quipe internationale de spcialistes sous la direction de
Gervais Dumeige (1962-1982), et les uvres compltes
de Sren Kierkegaard (vingt volumes de 1982 1987
sous la direction de Paul-Henri Tisseau et Else-Marie
Jacquet-Tisseau). Les archives des ditions de lOrante ont
t confies lIMEC par Jacques Lafarge au moment de
la cessation dactivits de la maison. Elles comportent
outre les archives de lOrante proprement dites, des documents sur le fonctionnement de la librairie en procure
(entre 1960 et 1975) et sur les cours de formation de
libraire assurs par Jacques Lafarge.
38
ARCHIVES
ENRICHISSEMENTS
I Fonds Andre Chdid
la suite de la disparition dAndre Chedid au mois de
fvrier dernier, son poux Louis Chedid a confi lIMEC
lensemble des nombreux manuscrits quelle avait choisi
de conserver et sur lesquels elle esprait pouvoir continuer travailler. Il a galement complt le fonds cr
en 1992 par la correspondance des dix dernires annes
et de nombreux documents et ouvrages, notamment
ldition originale trs rare de son premier recueil de
pomes, publi compte dauteur et en anglais au Caire,
en 1943, sous le pseudonyme de A. Lake, On the Trails
of my Fancy Parmi lensemble des documents venus
enrichir le fonds, on trouvera galement une curiosit :
les collages raliss par Andre Chedid.
I Fonds Jean-Louis Florentz

Outre les archives concernant ses activits de compositeur
(recueils de partitions, dossiers de composition), le fonds
Jean-Louis Florentz comporte des documents darchives
sur les voyages dtude qui ont nourri son uvre
dethnomusicologue. Anne Florentz vient dadjoindre au
fonds constitu en 2008 les ngatifs des photographies
des voyages du compositeur en Italie et au Kenya et des
cahiers de notes prises durant ses sjours en Afrique
Noire. Des documents biographiques ainsi que lensemble des agendas de Jean-Louis Florentz (de 1990 2004)
compltent ce nouvel apport.
I Fonds Patrice Chreau,

Kateb Yacine et Marcel Marchal
Ancien administrateur de thtre et journaliste au Progrs
de Lyon, Jean-Marc Martin du Theil a confi lIMEC des
documents iconographiques qui compltent plusieurs
fonds : les photographies prises par Rajak Ohanian retracent les premires saisons de Marcel Marchal au Thtre
du Cothurne quil fonda en 1958 Lyon. Du mme
photographe, on dcouvre les images des mises en scne
de Patrice Chreau au Thtre national populaire de
Villeurbanne dans les annes 1970. Une srie de
photographies en Algrie du jeune Kateb Yacine, dont JeanMarc Martin du Theil a t proche, complte cet ensemble.
I Page 38 : page dactylographie et annote

par Andre Chedid, extraite dun dossier darchives
intitul : Journal dune mre. Schubert .
Fonds Andre Chedid / IMEC.
Une page de lagenda 1994 de Jean-Louis Florentz.
Fonds Jean-Louis Florentz / IMEC.
I Ci-contre : Marcel Marchal et Jeannine Berdin

dans LAzote de Ren de Obaldia, mise en scne
de Marcel Marchal. Thtre du Cothurne,1964.
Fonds Marcel Marchal / /IMEC.
I Ci-dessous : Kateb Yacine en Algrie.

Fonds Kateb Yacine / IMEC.
40
RECHERCHE
PAROLES DE CHERCHEURS
epuis 2008, labbaye dArdenne accueille latelier de traduction en anglais

des sminaires de Jacques Derrida. Geoffrey Bennington et Peggy Kamuf
voquent ici ce vaste projet qui rassemble spcialistes et traducteurs venus
de Grande-Bretagne, des tats-Unis, du Canada ou dAustralie.
I Derrida Seminars Translation

Auteur dun nombre impressionnant douvrages philosophiques, Jacques Derrida laissait sa mort en 2004 une
quantit presque aussi considrable de textes indits,
rdigs en vue de son enseignement. Il sagit des archives
dune carrire denseignant qui avait dbut en 1959 et
se poursuivit sans interruption pendant quarante-quatre
ans. Derrida simposa presque toujours la tche de rdiger intgralement les textes quil allait ensuite prsenter
haute voix pendant des sances de deux heures. Cette
pratique rythme de lcriture suivit de plus en plus, au
cours des annes, le fil des proccupations que le philosophe approfondissait par ailleurs et autrement dans son
uvre publie. Ne serait-ce que pour sa proximit avec le
vaste travail publi, bien connu, et trs tudi dun penseur aussi important, il y aurait le plus grand intrt faire
diter tous ces crits.
Et cest bien ce que les ditions Galile dcidrent
dentreprendre, avec laccord de Marguerite Derrida et le
concours dune quipe ditoriale internationale compose de chercheurs spcialistes de luvre derridienne.
En 2008 parut le premier volume de cette srie qui devrait
comporter plus de quarante volumes.
Pourtant, si linfluence de la pense de Jacques Derrida ne
sarrte pas aux frontires nationales, cest que ses crits
ont t traduits en de nombreuses langues et ont ainsi fait
le tour du monde. Ds la premire mise en place de ce
projet, nous avons donc prvu une dition anglaise qui
fut assure sans dlai par les Presses de luniversit de
Chicago. Devant lampleur de la tche savoir la traduction dau moins un volume de 300 450 pages par an
et un projet global de plus de quarante volumes ! nous
avons vite reconnu la ncessit dencadrer le projet par
une quipe de traducteurs attitrs (Pascale-Anne Brault,
Michael Naas, Elizabeth Rottenberg et David Wills), mais
aussi de travailler ds le dpart la formation dune nouvelle
gnration qui devra prendre la relve le moment venu.
Cest ainsi que, tous les mois de juillet depuis 2008, les
membres de notre atelier se sont retrouvs sur le site de

lIMEC, dont le personnel nous a accueillis avec une trs
grande hospitalit. Jos Ruiz-Funs, qui le premier avait la
responsabilit du fonds Derrida lIMEC, nous a fait visiter les archives qui comprennent, parmi beaucoup dautres papiers, les copies annotes par Derrida des sances
de sminaires, celles dont il se servait pour la lecture en
salle. Depuis, cest Franois Bordes qui nous fait dcouvrir,
tout aussi passionnment, les ressources des fonds de
lIMEC. De mme, des archivistes nous ont expliqu tout
le soin quil fallait prendre des dpts ds leur arrive sur
le site, au Pavillon des Archives.
Au cours de nos sances de travail, nous abordons le
texte de deux manires, ou plutt ce sont deux textes
que nous lisons ensemble et cte cte. Le matin,
nous discutons du propos philosophique de Derrida :
laprs-midi, de la traduction dont lun dentre nous
fournit lavance un premier jet. Pendant les sances
de laprs-midi, il se passe quelque chose de remarquable et de rare, sinon dunique : lauteur de la traduction se trouve en effet paul par une quinzaine dautres personnes qui ont toutes pralablement lu de prs
les deux textes. Ce travail est minutieux, il se fait la
loupe, on chasse les virgules mal places autant que les
erreurs de lecture ou les mots qui ont saut. Quand il
est question derreurs dinattention ou accidentelles,
cest vite corrig. Mais il arrive aussi que lexercice (qui
procde lentement, page par page, ligne par ligne)
soulve des points de dsaccord moins vidents
rsoudre et des questions dinterprtation qui nous
mnent au fond de ce quon voudrait traduire.
Tout au long de ces sances, la connaissance de langlais la langue darrive, comme on dit est mise
lpreuve non moins rigoureusement que celle du franais, la langue de dpart. Mais surtout il y a la langue,
cest--dire, lidiome de Derrida, qui insiste prcisment
COOPRATIONS
41
sur lidiome, autrement dit sur ce qui ne se laisse justement pas traduire sans perte et sans reste, et qui pose
toujours ses traducteurs des problmes redoutables.
Il est rare quune traduction en cours soit soumise
lexamen par autant de lecteurs savants et bienveillants,
dont un bon nombre de traducteurs trs expriments. Il
ny a pas de doute que cette preuve apporte des trouvailles et des amliorations quaucun traducteur solitaire
naurait trouves. Pourtant, et bien quon y collabore de
faon intense, ce qui en rsulte ne porte pas de signature
collective, mais reste bien le travail de celui ou de celle qui
en prend linitiative et la responsabilit. Nous ne sommes
pas non plus en train de faire une nouvelle Septante,
comme les 72 traducteurs de la Torah qui, selon la
lgende, auraient produit mot mot la mme version
grecque tout en tant enferms chacun de son ct,
prouvant bien par l que Yahweh les avait inspirs. Ici-bas,
les choses se passeront toujours autrement et les versions
possibles demeureront sans nombre. En attendant linspiration divine, nous nous contentons de celle qui vient de
nos collgues et amis, de nos tudiants et du site de
labbaye dArdenne.
Geoffrey Bennington (Emory University, Atlanta)
Peggy Kamuf (University of Southern California,
Los Angeles)
I Lquipe de latelier de traduction en anglais des sminaires

de Jacques Derrida, Honfleur et labbaye dArdenne.
42
RECHERCHE
COOPRATIONS
e dveloppement scientifique de lIMEC sappuie sur une politique de partenariat conduite auprs des principaux organismes de recherche, quil sagisse
dtablissements culturels ou de laboratoires et centres de recherche, duniversits ou de muses Dans ce cadre, lIMEC initie des projets, organise ou reoit
des colloques, des journes dtudes ou des sminaires.
PARTENARIATS
I Atelier dcriture des lves

delENS de Lyon
Abbaye dArdenne, du 25 au 28 mai 2011
Jean-Loup Rivire, professeur en tudes thtrales
lcole normale suprieure de Lyon, a dirig un
atelier dcriture qui a rassembl une petite dizaine
dlves de lENS de Lyon. Cet exercice, indit de
part et dautre, a t livr comme matire de travail de jeunes acteurs. Barbara Mtais-Chastanier
a particip cette exprience quelle raconte ici.
Sil est difficile dcrire plusieurs, il est plus prilleux
encore de prtendre crire pour plusieurs, sessayant
dlayer les petites concrtions, les rgles, les effondrements, les croisements de routes ou de lignes tellement
intimes et singulires, de sorte quon sera en ralit
condamn rater ce quon se proposait datteindre,
sloignant toujours un peu plus de ce qui a eu lieu, pour
soi et pour chacun : lentit collective nest pas bte, elle
est seulement informe, surtout quand elle se met crire
et on ne sait pas comment faire entendre sa voix, moins
encore la lui prter.
Plusieurs a commence combien ? Deux serait le
seuil minimal sur lequel tout le monde ou presque
saccorderait. Ici, nous tions dix : Claire Besuelle,
Thomas Bruckert, Alphonse Clarou, Guillaume Cot,
Ludovic Heime, Juliette Riedler, Pierre-Damien Traverso,
Florence Verney, Jean-Loup Rivire et moi-mme, ayant
tous travers la France de bas en haut, occupant tous les
chambres du farinier, profitant tous de ses soleils et de
ses temptes, de ses vents et de son ciel, de ses pierres,
de son jardin et de sa gastronomie, ayant tous eu le privilge de dcouvrir les dessous de lopration de conservation et hritant tous de ltrange mission de faire se
lever larchive la hauteur de la fiction, opration littraire de transsubstantiation o le document devait se
prter lpreuve de lcriture et dlivrer ce qui en lui

pouvait devenir combustible, dclencheur, contrepoint,
objet dtonnement, de haine ou de fascination. La
chose avait t pense sur ce mode : ceux dont la familiarit avec le document est la plus profonde, ceux habits par cet trange compagnonnage, fait de soin et de
souci, avec ce qui reste (les traces) et ce qui dborde (le
non-advenu), choisissent les pices qui serviront lcriture. Difficile de dire comment a pu se dessiner, du point
de vue des archivistes, la gographie de ce dsir pass
de main en main : lire ce quon suppose pouvoir interpeller, ce sur quoi on aurait envie dcrire, ce qui rebute,
ce qui est incomplet, instable, dlay, mal assembl,
douloureux, fascinant ou incomprhensible lourde
tche et choix dlicat.
Arrivent donc sur la table de ce mercredi aprs-midi une
belle srie de rencontres probables, existantes, fantasmes comme telles, parmi lesquelles figurent des scnarios inachevs dAlain Robbe-Grillet, des textes en
bauche de Jean-Luc Lagarce, les quelques petites friches
de Bernard-Marie Kolts, un reportage de 1902 sur lle
de Sakhaline, deux volumes de La Vie au grand air et des
photographies de Max-Pol Fouchet. Le lendemain matin,
un autre objet vient rejoindre la nasse : on nous fait tous
redescendre au sous-sol, traverser nouveau le boyau des
couloirs, pntrer dans une salle recule, pour dcouvrir
le mannequin ddouard Lev. On a face soi non plus
des papiers, des biffures, des journaux, des restes, mais
un corps de papier mch, moul la taille de lauteur,
dpourvu de tte et de pieds, bourr de manuscrits dont
personne ne sait faute davoir pu trancher lpineux
ouvrira / ouvrira pas ce quils peuvent bien dire ni
sils ont prtention dire quoi que ce soit.
Lourd de ces possibles, chacun sen va donc comme
il peut, recopie, dcoupe, agence, invente et trahit.
La mcanique de lcriture est enclenche, pese collectivement deux reprises o sont mis en partage les doutes
et les blocages. On vaque la besogne. Les territoires
occups sont dissemblables, mais percent par endroit des
COOPRATIONS
43
I Les lves de lENS qui ont particip latelier dcriture dirig par Jean-Loup Rivire labbaye dArdenne du 25 au 28 mai 2011.
points de familiarit, des moments de connivence autour

dun document. Le dernier soir, chacun donne entendre
le fruit de ses appels : on lit de concert, dans la grange
vide, ce qui est n du remords et de la ruine. Les voix sont
plus ou moins fortes, plus ou moins assures chacune
parle en tout cas depuis ce qui demeure. Cest peuttre dailleurs la seule chose que lon peut dire sur ce
plusieurs avant quil ne schappe encore une fois.
Barbara Mtais-Chastanier
I Projet Photo Proxima

IMEC / Muse ethnographique de Seweryn Udziela
de Cracovie / Fondation Alinari Florence
Cracovie, 10 et 11 mars 2011Abbaye dAdenne, 23 et 24
mai 2011
Financ par la Commission europenne, ce projet a
pour objectif de nourrir une rflexion entre centres
darchives, muses et fondations prives dtenteurs de
fonds photographiques et de proposer des actions
communes en ce domaine, portant sur les questions de
territoire, travers les archives photographiques, dans
une perspective anthropologique. Deux sessions sont
prvues, Florence et Cracovie, afin de mettre au
point les produits visibles du projet : deux livres sur la
photographie. Le premier permettra de dcouvrir les
richesses de chacune des collections travers un choix
denviron 120 clichs au total. Le deuxime donnera la
parole des experts choisis par les trois partenaires,
leur laissant un espace de libre commentaire.
I Archives littraires
internationales
IMEC / Universits de Reading (Grande-Bretagne), de Yale
(tats-Unis), de Trinit et Tobago, et de Pavie (Italie)
Bibliothque et Archives nationales de Namibie
LIMEC a t sollicit par luniversit de Reading pour
participer un projet de recherche internationale sur les
changements intervenus rcemment dans le statut des
manuscrits littraires. La mobilit des auteurs et la dispersion de leurs papiers parmi les collectionneurs, les
familles, les maisons ddition, les bibliothques et les
centres darchives dans ces diffrents pays suscitent de
nombreuses interrogations et requirent dsormais une
attention et des actions concertes.
Finance par le Trust Leverhulme sur une priode de trois
ans, lenqute sappuiera sur les comptences dun
rseau international dont lun des premiers objectifs est
de promouvoir une collaboration internationale dans la
prservation et laccs aux archives littraires, telles que
les collections Samuel Beckett conserves Reading,
Dublin, Austin et Pavie. La question du dveloppement et
des conditions daccs aux archives des littratures nationales sera galement aborde. Cinq ateliers seront organiss dans les trois ans venir dans les diffrents pays
partenaires pour mettre en valeur des archives remarquables et valuer les changements dans la technologie,
le droit et la politique. Le rseau permettra galement de
produire un registre de localisation en ligne international.
Pour plus dinformations :
http://www.reading.ac.uk/minorities/projects/min-associatedprojects.aspx
andre.derval@imec-archives.com
44
RECHERCHE
JOURNES DTUDE
I Linstant exalt. Antoine Vitez,

metteur en scne et photographe
Abbaye dArdenne, 11 mai 2011
En ouverture de lexposition Antoine Vitez photographe , prsente labbaye dArdenne du 11 mai
au 26 juin 2011 (voir page 54) et loccasion de la
publication de Trois fois lectre de Sophocle / Vitez
(codition IMEC / INA / La Maison d ct), lIMEC a
accueilli une journe dtude autour des relations entre
le thtre et la photographie, mettant laccent sur les
aspects de potique (thtrale, photographique), de
transmission (rcits, mmoires, hritages) et sur la
question du double rapport limage et au temps.
Cette journe constituait le premier volet dun cycle de
travaux venir sur les relations thtre / photo graphie : formes et prsences de labsence et se
tenait symboliquement prs des lieux qui portent la
mmoire des crations dAntoine Vitez : lIMEC o sont
conserves ses archives ; le thtre de Caen o, grce
Jo Trhard et Jol Masson, il obtint les moyens de raliser en 1966 ses deux premires mises en scne (lectre
de Sophocle, Le Procs dEmile Henry) et o il organisa
en 1967 un colloque intitul : Le thtre, et aprs ? .
Avec G. Banu (universit Paris III), A.-F. Benhamou (Thtre
national de la Colline), B. Joinnault (universit de Rennes I et
II Haute-Bretagne), C. Meyer-Plantureux (universit de Caen),
E. Recoing (universit Paris III), P. Thimmonier (universit Paris
III), Y. Thommerel (IMEC), Marie Vitez. Journe coorganise
par lMEC et le laboratoire Thtre de lquipe Arts : pratiques et potiques de luniversit Rennes II sous la responsabilit scientifique de Brigitte Joinnault et en collaboration
avec lassociation des Amis dAntoine Vitez
I Littrature-monde.
Cosmopolitisme, universalisme et
post-nationalisme en littrature
IMEC et Sciences Po, Centre dhistoire, Paris, 10 juin 2011
La Rpublique mondiale des lettres est un espace fortement polaris, fait de littratures nationales dominantes
et dautres plus priphriques. Dans le parcours historique propos au cours de cette journe ont t mises en
lumire des positions anti-nationalistes dessence cosmopolite (comme celles des symbolistes de la fin du XIXe sicle), ainsi que des perspectives, ncessairement dcales
par lexil ou lmigration, dont plusieurs exemples ont t
dvelopps. Parmi les questions traites figuraient celle

concernant lapport de la francophonie et de la littrature du Commonwealth , et aussi linterrogation sur
la possibilit de lmergence, de nos jours, dune postnationalit littraire.
Avec : Albert Dichy (IMEC), Xavier Landrin (EHESS), Ioana
Popa (CNRS), Roman Schmidt (Sciences Po), Alexis Tadi (universit Paris VII), Blaise Wilfert (ENS).
Journe organise par le Centre dhistoire de Sciences Po
en partenariat avec lIMEC.
I Ce que la scne fait au son

Cest loccasion de la reprsentation, la Comdie de
Caen, du concert thtralis Systems of Judgment
du musicien et compositeur David Rosenboom et du
metteur en scne Travis Preston enseignants au
California Institute of the Arts de Los Angeles qua t
organise cette journe dtude sur le statut de la
musique en scne et sur le rapport du son un espace
de reprsentation.
Une srie de questions a permis de cerner les enjeux
des pratiques scniques contemporaines : le son se
reprsente-t-il lui-mme ? Renvoie-t-il dautres
espaces sonores ou de tout autres lments ? En
dautres termes, quelle est la scne du son ? Lcoute
nous engage-t-elle reconnatre cest--dire nous
reprsenter quelque chose ou est-elle une attitude,
une posture, une discipline diffrencie en fonction de
chaque uvre ? Finalement, comment une uvre
sonore annonce-t-elle sa scne ? Quest-ce que la scne
fait au sonore ?
lissue de cette journe, le public a pu assister un
concert de musique improvise interprte par Jean-Luc
Guionnet et Bertrand Denzler.
Journe dtude du CReDAS-LASLAR (universit de Caen
Basse-Normandie) propose par ric Vautrin, matre de
confrence luniversit de Caen Basse-Normandie et
membre du groupe de recherche international Le son du
Thtre (ARIAS/CNRS Paris, CRI / UdM Montral) en partenariat avec lIMEC.
Avec : David Rosenboom et Travis Preston (California Institute
of the Arts de Los Angeles), Bastien Gallet (ENBA de Lyon),
Matthieu Saladin (IDEAT / CNRS), Jean-Luc Therminarias
(compositeur associ de la Comdie de Caen) et les musiciens
Jean-Luc Guionnet et Bertrand Denzler.
Concert propos en partenariat avec luniversit de Caen
Basse-Normandie, la Comdie de Caen, la Saison musicale
dHrouville-Saint-Clair et lIMEC.
COOPRATIONS
45
COLLOQUES ET SMINAIRES
I Jean Paulhan
et lide de littrature
Colloque
Conjointement son travail dditeur, Jean Paulhan
poursuivit un questionnement appliqu , sans cesse
recommenc, dans son activit et sa rflexion critiques,
au sein de ses correspondances avec les crivains, sur ce
quest la littrature et sur les moyens de la comprendre.
travers lui se dessinrent une conception et une comprhension originales de la littrature, dont limportance et linfluence au XXe sicle sont considrables.
Ce colloque avait pour objectif de rendre cette
conception la place fondamentale qui lui revient dans
lhistoire des ides de la littrature, en interrogeant son
rapport aux formes, sa pratique de lcriture et de la lecture, sa mthode critique, la vie et lhistoire littraires
dans lesquelles elle sinscrit.
Avec Didier Alexandre, Clarisse Barthlemy, Ins Bartolo,
Bernard Baillaud, Martyn Cornick, Charles Coustille,
Sophie Fischbach, Nathalie Froloff, Marielle Mac, AnnaLouise Milne, Benot Monginot, Michel Murat, ve Rabat,
Richard Rand, Antonio Rodriguez, Thibaut Sallenave, ric
Trudel, Alix Tubman-Mary.
I Les sources en histoire culturelle

Sminaire du CRHQ
Abbaye dArdenne, 17 juin 2011
Lobjectif de ce sminaire, organis par le Centre de
recherche dhistoire quantitative de luniversit de Caen
et lIMEC, est de faire dcouvrir aux tudiants en thse ou
en master la richesse darchives peu exploites par les
historiens. Quelles soient ditoriales, littraires, iconographiques, cinmatographiques ou thtrales, les sources
en histoire culturelle invitent rflchir sur les regards et
les mthodes des historiens, des plus traditionnels aux
plus novateurs.
Pour mieux nourrir la rflexion sur cette histoire en chantier, la programmation du sminaire alterne les interventions de spcialistes et de doctorants.
La sance de clture de ce sminaire a accueilli Leonor
Delaunay (docteur de luniversit de Caen Basse-Normandie),
Eleonora Barria (docteur des universits de Caen BasseNormandie et de Florence), Jeffrey S. Ravel et Kurt Fendt
(Massachusetts Institute of Technology, Cambridge, USA),
leurs communications sintitulaient : Sources pour le
thtre ; Neuf catalogues pour lire la collection italienne
de Montesquieu ; et Les archives de la ComdieFranaise et leur numrisation .
I Exploration raisonne des fonds

de lIMEC
Sminaire pluridisciplinaire ERLIS
Ce sminaire offre des chercheurs ainsi qu des doctorants de tous les domaines linguistiques reprsents au
sein de lERLIS (quipe de recherche sur les littratures, les
imaginaires et les socits, dirige par Anne-Marie
Gresser) la possibilit dexposer les rsultats de leurs
recherches approches mthodologiques, difficults
inhrentes au travail sur archives, pistes de rflexion pouvant fournir des sujets de mmoires et, plus long terme,
des sujets de thses.
Cette sance, place sous la responsabilit de M. Colin,
A. Jarl-Ireman, F. Bayard, B. Czerny et H. Lhomer, a propos des
interventions de S. Martin (LASLAR, universit de Caen) : La
littrature hauteur denfance, une question de voix ;
B. Poitrenaud-Lamesi (LASLAR, universit de Caen) : Les grands
auteurs et leur conte ; H. Lux (ERLIS, universit de Caen) :
Le fonds Librairie Martin Flinker ; O. Vandercruyenessen
(ERLIS, universit de Caen) : Rcits de voyageurs en Sibrie .
VALORISATION
47
RENCONTRES
ectures, dbats, rencontres avec des crivains ou des artistes permettent de faire
connatre au public certains aspects mconnus dune uvre, dun auteur ou
dune priode de lhistoire. Centre culturel de rencontre depuis 1998, lIMEC
organise, labbaye dArdenne ou hors les murs, seul ou avec des partenaires, des
manifestations ouvertes tous, dans le cadre de sa politique de dveloppement
culturel.
IoErik Satie
Un compositeur hors genre
CID / Caf des dbats, Deauville, 16 avril 2011
loccasion du salon Livres & Musiques de Deauville,
Yoann Thommerel, directeur du dveloppement culturel
de lIMEC, a anim une rencontre avec David Christoffel,
auteur dune thse soutenue lEHESS sur les mentions
verbales accompagnant les partitions dErik Satie.
partir dune slection de documents, extraits du fonds
darchives Erik Satie confi lIMEC par la fondation Erik
Satie, David Christoffel a montr de quelle faon les
pratiques du compositeur, dans leur indtermination
de genre, pouvaient se prsenter comme de vritables
ruptures potiques, faisant de Satie une figure dterminante de lavant-garde musicale et potique.
Comment ces nouvelles publications modifient-elles le

profil de luvre ? Quelle place cette dernire occupet-elle dans la pense actuelle et dans le paysage philosophique ? Comment la diversit des discours critiques
quelle suscite transforme-t-elle notre approche de ses
textes canoniques ? Telles sont quelques-unes des
questions qui ont t abordes en prsence de plusieurs des meilleurs connaisseurs du philosophe : Daniel
Defert, fortement impliqu dans ldition de ses uvres
posthumes, Judith Revel, philosophe, italianiste, traductrice et spcialiste de la pense contemporaine, et
Jean-Franois Bert, sociologue et historien des sciences
sociales.
Le dbat tait prsent et anim par Mathieu PotteBonneville, directeur du Collge international de philosophie et auteur de plusieurs ouvrages sur Michel Foucault.
IoMichel Foucault. Nouveaux profils IoLittrature en forme

Abbaye dArdenne, 27 avril 2011
Centre Pompidou, Paris, 6 mai 2011
Vingt-sept ans aprs sa disparition, Michel Foucault

reste plus que jamais prsent sur la scne philosophique. Lanne 2011 a t marque par plusieurs
publications : un volume des Cahier de lHerne consacr au philosophe et dirig par Philippe Artires, JeanFranois Bert, Frdric Gros et Judith Revel ; un ouvrage
de Jean-Franois Bert, Introduction Michel Foucault,
publi aux ditions La Dcouverte ; ldition, tablie par
Daniel Defert, sous la direction de Franois Ewald et
dAlessandro Fontana, de Leon sur la volont de
savoir. Cours au Collge de France, 1970-1971 (codition Le Seuil / Gallimard), ainsi que le dossier de presse
de la rception critique de Surveiller et punir rassembl
par P. Artires, J.-F. Bert, P. Lascoumes, P. Michon,
L. Paltrinieri, A. Revel, J. Revel, J.-C. Zancarini et publi
par lIMEC et les Presses universitaires de Caen.
Alors que les outils de mise en pages permettent une

souplesse de plus en plus marque, le travail du graphiste dans ldition se limite trop souvent la ralisation de la couverture des ouvrages, particulirement
en littrature.Est-ce seulement au nom dune neutralit cense ne pas parasiter le texte ? travers
quelques exemples rcents et non conventionnels, o la
forme donne au texte participe pleinement de lcriture, les participants cette rencontre ont tent dvaluer les rsistances et le champ des possibles dans le
graphisme des ouvrages littraires.
Rencontre organise dans le cadre de la deuxime dition du
Printemps de la typo autour de la thmatique crire la ville .
Avec Sonia Chiambretto, crivain, et Philippe Millot, graphiste.
Modration : Romain Lacroix (Centre Pompidou) et Yoann
Thommerel (IMEC).
48
VALORISATION
I Maurice Nadeau et Laure Adler.
IoUn diteur dans le sicle

Maurice Nadeau
Maurice Nadeau est lui seul un monument de la littrature et de ldition franaises ; depuis prs dun sicle il vit
dans lamour des livres, des crivains et de la littrature
tout en restant totalement engag dans son temps.
diteur, directeur de revues, critique et crivain, il a ft
ses 100 ans au mois de mai 2011. Pour clbrer ce
moment exceptionnel, lIMEC et le festival Passages de
tmoins ont accueilli, avec le partenariat de France
Culture, cet immense tmoin et acteur de la vie
littraire en rassemblant autour de lui quelques-uns de
ceux quil a soutenus, publis ou inspirs.
Aprs avoir assist la projection du film Maurice
Nadeau. Rvolution et littrature, prsent par le ralisateur Gilles Nadeau ; le public trs nombreux a suivi
lentretien que Maurice Nadeau a accord Laure Adler
avant la rencontre qui rassemblait Georges-Arthur
Goldschmidt, Monique Leroux, Dominique Noguez, Paul
Otchakovsky-Laurens et Pierre Pachet.
N Paris le 21 mai 1911, orphelin de guerre, Maurice
Nadeau entre lcole normale suprieure de Saint-Cloud o
il dcouvre la politique et le communisme. Professeur de lettres, rsistant, il chappe de peu la dportation. la
Libration, il entre au journal Combat, dirig par Albert
Camus, en tant que critique dart, puis anime la rubrique
littraire o il fait connatre Georges Bataille, Ren Char,
Henri Michaux, Claude Simon et Henry Miller. En 1966, il cre
La Quinzaine littraire avec Franois Erval. Plus tard, en 1984,
les ditions Maurice Nadeau succdent aux ditions Les
Lettres nouvelles. Son parcours et son catalogue dditeur
I Jean-Franois Bert, Mathieu Potte-Bonneville et Daniel Defert.
illustrent son remarquable talent pour la dcouverte dauteurs majeurs : Robert Antelme, Georges Bataille, Roland
Barthes, Samuel Beckett, Hector Bianciotti, Walter Benjamin,
John Maxwell Coetzee, Emil Cioran, Houellebecq, Jack
Kerouac, Ren de Obaldia, Georges Perec, Angelo Rinaldi,
Witold Gombrowicz
IoPosie aujourdhui ou donner

une forme la misre sociale
Muse des Beaux Arts, Caen, 14 mai 2011
Comment la littrature peut-elle tre le lieu dune apprhension renouvele de la socit contemporaine, commencer par ce quinduisent les usages de la langue ?
Nathalie Quintane (Tomates, P.O.L, 2010), Daniel Foucard
(Casse, Lo Scheer, 2010) et Manuel Joseph (La Scurit
des biens et des personnes, P.O.L, 2010) taient invits
par ric Vautrin (matre de confrence en Arts du spectacle luniversit de Caen Basse-Normandie ) donner
leur rponse cette question en soulignant de quelle
faon leur usage de linvention formelle donne une
expression la violence de la socit contemporaine tout
en proposant des formes penser.
Rencontre propose par luniversit de Caen BasseNormandie, en partenariat avec lIMEC, dans le cadre du
festival Passages de tmoins#2.
RENCONTRES
I Sonia Chiambretto, Samuel Gallet et Pauline Sales.
IoTrois auteurs, trois lectures,

trois dialogues
Rencontre avec Sonia Chiambretto, Enzo Cormann
et Samuel Gallet
Dans leurs processus de cration, ces trois auteurs dramatiques jouent avec les formes et la langue pour parler de
nos ralits quotidiennes et attirer notre attention sur le
monde tel quil nous entoure, un monde complexe et en
mouvement. Chacun leur manire, avec leur esthtique
et leur engagement propres, ils se saisissent de thmes
tels que le mensonge et la vrit, les migrations, les mutations de nos socits, la toute-puissance de largent,
la rvolte...
Cette rencontre a permis dentendre et dinterroger ces
critures marquantes du thtre daujourdhui, de les
confronter, de mesurer ce qui les distingue, de percevoir
le questionnement qui les relie toutes : comment crire
avec lautre ?
Rencontre exceptionnelle propose en ouverture du festival
ADO (festival de thtre avec et pour les adolescents)
par Le Prau Centre dramatique rgional de Vire BasseNormandie.
IoLe secours de la fiction

Rencontre avec Lydia Flem
Centre Franois-Baclesse, Caen, 20 mai 2011
Comment prserver et dcouvrir en soi la part dindestructible que dnudent un cancer et son traitement ?
Quarrive-t-il lorsque lon passe de lautre ct du
miroir ? Quelles ressources trouver en soi mais aussi
49
I Rencontre autour de Lydia Flem.
avec les autres et face eux, proches, patients, soignants ? Dans une sorte de conte potique et philosophique, hommage discret rendu Lewis Carroll, le dernier
livre de Lydia Flem, La Reine Alice, aborde ces choses
graves avec tendresse et humour. Elle nous offre des personnages de fantaisie o chacun trouvera ses propres
chos. Lauteur est venue donner lecture intgrale de son
livre labbaye dArdenne en fvrier 2011. Elle est revenue en Normandie au mois de mai pour changer avec
ses lecteurs mais aussi avec des patients, des cancrologues, des philosophes et des mdecins engags dans
une rflexion sur lart mdical et sur la part dhumanit
qui peut y tre promue.
La rencontre tait anime par Franck Lelivre, philosophe, et
par les docteurs Dominique Arsne (cancrologue) et JeanMarc Baleyte (pdiatre).
Rencontre organise linitiative de la Socit normande de
philosophie, avec la participation de lINSERM, de la SIHPP
(Socit Internationale dhistoire de la psychanalyse et de la
psychiatrie) et avec le soutien de lIMEC.
IoAutour de Cornelius Castoriadis

IMEC, Paris, 17 juin 2011
Sophie Klimis et Philippe Caumires ont prsent le
dernier numro des Cahiers Castoriadis consacr la
question de la vrit chez Castoriadis. Ralise en partenariat avec les Publications des Facults universitaires
Saint-Louis, lassociation Entrevues et la librairie
Wallonie-Bruxelles, cette rencontre sinscrivait dans le
cadre des journes dtude organises Bruxelles depuis
2004 par le Groupe de recherches Castoriadis.
50
VALORISATION
IoCollectif For Want of a Better

Deborah Lennie-Bisson (comdienne et musicienne),
Patrice Grente (musicien) et Frdric Hock (plasticien)
forment le collectif For Want of a Better. Aprs une
semaine de rsidence labbaye dArdenne, ils ont prsent une bauche de recherche, forme hybride mlant
son, image, corps et voix : tout la fois pice de thtre,
concert et installation plastique.
pe, tant en France qu ltranger. Parmi eux, mile Brami

romancier, essayiste et diteur est revenu sur les rsultats
des recherches biographiques, qui permettent dsormais de
mieux cerner le parcours dune personnalit ayant pris
grand soin de travestir la ralit le concernant de son vivant.
Vronique Flambard-Weisbart, professeur luniversit
Loyola Marymount Los Angeles, a retrac lessor de la critique universitaire amricaine sur le sujet Cline. Yves Pags,
romancier et diteur, a quant lui replac lapport original
de Cline dans lhistoire littraire au prisme des rcentes
synthses en histoire des ides.
IoCourt Circuit
IoQuestion sur la mmoire
Performances et concerts
Abbaye dArdenne, 2 juillet 2011
Concert et installation
et sur lesprit europen
loccasion de la prsentation des uvres dtudiants de

lESAM (cole suprieure dart et mdias) de Caen dans les
espaces de labbaye dArdenne (voir page 54), lIMEC a
accueilli la dernire rencontre organise dans le cadre de
cette manifestation, intitule Court Circuit, qui a propos
au public de dcouvrir des performances artistiques et
des concerts de musique lectronique et exprimentale.
LEurope perd-elle son me parce quelle perd la

mmoire ? L esprit europen , nourri tout la fois
dhritages culturels et dune conscience historique critique, semble aujourdhui faire dfaut lEurope institutionnelle. LIMEC, lieu de mmoires, a accueilli Celsius,
une initiative indpendante dEuropens de tous horizons, qui cherchent refonder et renouveler une part
de cet esprit qui semble steindre, ou se drober.
IoLouis-Ferdinand Cline
lheure o la mmoire est revendique et annexe par

les populismes xnophobes, qui voient dans la construction politique europenne un projet hors-sol , technocratique, et une menace identitaire, les nombreux intervenants prsents pour cette rencontre se sont propos de
rflchir aux relations que le projet europen doit entretenir
avec les enjeux complexes de la mmoire, et avec l enracinement , au sens que Simone Weil donnait ce mot.
Un demi-sicle posthume
Cette rencontre, organise loccasion du cinquantenaire
de la disparition de lcrivain Louis-Ferdinand Cline, tait
anime par Andr Derval, directeur des collections lIMEC
et directeur de la publication de la revue tudes cliniennes.
Les diffrents intervenants ont rappel les principales tapes
aux termes desquelles la notorit de luvre sest dvelop-
Avec : Magali Balent (chercheur, Institut dtudes politiques

de Paris et fondation Robert-Schuman), Rainer Bendick
(historien, coauteur du manuel franco-allemand dHistoire
RENCONTRES
51
I Performance dans le cadre de

Il faut brler pour briller .
europenne), Olivier Corpet (directeur de lIMEC), Christian
Gudehus (Center for Interdisciplinary Memory Research
/ Institute for Advanced Study in the Humanities, Essen,
Daniel Henri (historien, coauteur du manuel franco allemand dHistoire europenne), Yves Hersant (directeur
dtudes lEHESS), Jack Lang (ancien ministre, prsident
de lIMEC), Laurent Martin (historien, Centre dhistoire de
Sciences-Po, Paris), Andrea Mork (historienne au Parlement
europen), Maurice Olender (historien, EHESS), Cyril RogerLacan (prsident de Celsius), Heinz Wismann (philologue
et philosophe, EHESS).
Io126e Dner Grabinoulor

Abbaye dArdenne, 8 juillet 2011
Pendant prs de cinquante ans, Pierre Albert-Birot a vcu
tous les jours de sa vie avec les inventions dlirantes et les
pantagruliques dsirs de son personnage Grabinoulor.
Cette magnifique pope de la littrature franaise
du XX e sicle, prs de mille pages de vertiges mtaphysiques ubuesques, ne fut publie quen 1991 par les
ditions Jean-Michel Place et rdite en 2007.
Le pote Jean Follain, linconditionnel ami, eut lide des
DnersGrabinoulor quil fonda en janvier 1936 et au cours
desquels les amateurs de Pierre Albert-Birot furent invits
lire des extraits de Grabinoulor. Ce 126e Dner, organis
labbaye dArdenne, tait ddi Arlette Albert-Birot,
dcde en 2010, qui avait confi lIMEC les archives de
son poux en 2002.
Ce repas-spectacle runissant des crivains et les comdiens de la compagnie PMVV Le grain de sable, Philippe
Muller et Vincent Vernillat, a t loccasion de lectures,
dvocations et dentretiens autour des six livres de lpope de Pierre Albert-Birot. Rencontre propose par la
IoIl faut brler pour briller

Performances
Abbaye dArdenne, 29 et 30 aot 2011
Depuis 2007, Il faut brler pour briller prsente sur de
courtes priodes des performances dartistes de toutes
disciplines danse, arts visuels, musique, vido, web
artists, thtre pour rvler en temps rel le laboratoire
de la cration artistique. Ldition 2011 de cette manifestation a inaugur une srie consacre au dplacement . Les performers ont en effet particip un allerretour clair (Bruxelles-Caen-Bruxelles) dans un autocar
affrt pour la circonstance qui est devenu un laboratoire
mobile permettant un mode de re-cration ludique de
leur proposition artistique, renouvele lors des diffrentes
tapes du voyage.
Invits par Youness Anzane, directeur artistique de la plateforme Il faut brler pour briller , une trentaine de performers se sont prts au jeu : Antoine Balibar (Paris), Laurie
Bellanca (Bruxelles), Ben Benaouisse (Gand), Jonah Bokaer
(New York), Diane Busuttil (Berlin), Varinia Canto Vila
(Bruxelles), Daniel Clifton (New York), Lorenzo De Angelis
(Bruxelles), Florent Delval (Bruxelles), Garance Dor (Rennes),
Valentina Fago (Paris), Mlanie Giffard (Caen), Benot Izard
(Paris), Jung Ae Kim (Paris), Laurent Le Bourhis (Paris), Maud
Le Pladec (Rennes), Antonin Mnard (Caen), Viviana Moin
(Paris), Felix Ott (Berlin), Perle Palombe (Paris), Serge Ricci
(Paris), milie Rousset (Paris), lise Simonet (Paris), Franois
Stemmer (Paris)
Manifestation organise en partenariat avec DansePerspective (Caen), le Centre chorgraphique national de
Caen-Basse-Normandie et kom.post.
Compagnie PMVV Le grain de sable et lIMEC en prlude aux

10e Rencontres dt Thtre et Lecture en Normandie.
52
VALORISATION
I Valentina Traanova et Marc Perrin.
I Jean-Christophe Bailly et Rodolphe Burger.
IoLe Voyage du patrimoine
CYCLE PASSAGE EN REVUE
Journes europennes du patrimoine

Abbaye dArdenne, 17 et 18 septembre 2011
Comme chaque anne, lIMEC a propos au public des
visites exceptionnelles de la bibliothque et des magasins darchives, prsents par les bibliothcaires et
archivistes qui y travaillent. Yves Chevrefils Desbiolles,
auteur de louvrage LAbbaye dArdenne (IMEC, 2007),
a donn des confrences au cours desquelles il a retrac
plus de 900 ans dhistoire de labbaye, depuis sa fondation par les Prmontrs jusqu linstallation de
lIMEC dans ses murs en 2004. Une slection de pices
darchives extraites des fonds et portant sur le thme
du voyage tait prsente dans la bibliothque
alors que des comdiens de la compagnie Habaquq
lisaient des textes dauteurs dont les archives sont
conserves lIMEC.
Manifestation inscrite dans le cadre des actions portes par
le rseau des Centres culturels de rencontre et bnficiant
du partenariat de Tlrama.
Aussi libres et varies dans leurs formes que le sont

les revues elles-mmes, ces soires sont prpares
par lassociation Entrevues avec la collaboration de
lIMEC. Elles proposent de faire se rencontrer deux
revues autour dun thme, dune question ou dune
problmatique qui concerne leurs pratiques.
IoEt si le papier tait lavenir des

revues ? Ou les revues sont-elles
solubles dans le virtuel ?
Abbaye dArdenne, 29 septembre 2011
lheure o le virtuel et le numrique se rpandent, de
nouveaux espaces de cration et dexpression souvrent
aux revues. Ces volutions viennent bousculer les
modles tablis et apportent leur lot dinterrogations. Les
revues papier sont-elles voues disparatre ? Les artistes
et auteurs ont-ils encore le choix des supports de rception de leurs travaux ? Les revues peuvent-elles muter
sans perdre leurs plumes ? La revue Tte--tte, revue
semestrielle dart et desthtique, qui perptue la tradition du papier, et la revue Ce qui secret, espace de
recherche et de cration, qui prend le parti dinvestir le
papier et le numrique, ont prsent leurs choix artistiques et ditoriaux au cours de cette rencontre mlant
dialogues et performances.
Rencontre anime par Yoann Thommerel. Avec Anna Guill
et Camille Deltombe, co responsables de la revue Tte-tte ; Alban Lecuyer ; Marc Perrin, responsable de la revue
Ce qui secret, et Valentina Traanova, artiste performer.
RENCONTRES
IoLes archives de Philippe LacoueLabarthe

Cette journe marquait louverture la recherche du
fonds Philippe Lacoue-Labarthe, confi lIMEC en 2010.
Elle a t loccasion daborder son uvre travers le
prisme dune rflexion sur lcriture tout en revenant,
partir darchives indites, sur certaines tapes dcisives
de son parcours intellectuel : depuis le premier livre que
faillit tre, en 1968, LAllgorie, jusqu son essai consacr Maurice Blanchot annonc ds 2004 mais rest
inachev et publi seulement aujourdhui sous le titre
Agonie termine, agonie interminable, aux ditions
Galile en passant par sa correspondance avec Roger
Laporte et son dialogue avec Jean-Christophe Bailly qui
publie La Vridiction sur Philippe Lacoue-Labarthe
(Christian Bourgois diteur, 2011).
En clture de cette journe, Jean-Christophe Bailly et
Rodolphe Burger ont propos un choix de lectures et de
musiques tmoignant de la passion de Philippe LacoueLabarthe pour la posie et la musique.
Avec : Jean-Christophe Bailly (crivain), Aristide Bianchi
(dessinateur et chercheur associ lIMEC sur le fonds
Lacoue-Labarthe), Rodolphe Burger (chanteur et guitariste), Mireille Calle-Gruber (crivain et professeur luniversit Paris III), Leonid Kharlamov (traducteur et chercheur
associ lIMEC sur le fonds Lacoue-Labarthe), Federico
Nicolao (crivain, traducteur et directeur de revue) et les
tudiants de luniversit Paris III.
53
intime qui droule le fil de sa vie pour dcrire son rapport

lcriture. Quant au cours dmile Durkheim, il est retranscrit partir des notes prises par Marcel Mauss en 18941895 autour de la philosophie morale et politique de
Hobbes, alors au programme de lagrgation.
Avec ric Aeschimann (journaliste, Le Nouvel Observateur),
Jean-Franois Bert (sociologue, EHESS-CNRS), Mathieu PotteBonneville (prsident de lAssemble collgiale du Collge
international de philosophie) et Christophe Prochasson
(historien et directeur des ditions de lEHESS).
IoGisle Freund : au pays des

visages
Lors de cette soire, organise paralllement la prsentation de lexposition Gisle Freund. Lil frontire.
Paris 1933-1940 la fondation Pierre Berg Yves Saint
Laurent, le public a dcouvert le film Gisle Freund, la
projection du 5 mars 1939, ralis par Jrme Prieur
partir darchives indites. La projection a t suivie dune
rencontre avec Jrme Prieur, Andr Gunthert (matre de
confrence lEHESS et directeur du laboratoire dHistoire
visuelle contemporaine, Lhivic) et Lorraine Audric (doctorante au sein du Lhivic et chercheuse associe lIMEC sur
le fonds Gisle Freund).
Voir aussi page 12.
Io Audiographie , la voix
des sciences sociales
Une nouvelle collection aux ditions de lEHESS
IMEC, Paris, 20 octobre 2011
loccasion du lancement d Audiographie qui propose ldition dinterventions publiques, de confrences
de presse, de cours magistraux, de dialogues et dentretien, les ditions de lcole des hautes tudes en sciences
sociales ont organis, avec lIMEC, une rencontre autour
des deux ouvrages inaugurant cette collection qui donne
lire la voix des sciences sociales : Le Beau Danger de
Michel Foucault (dition tablie et prsente par Philippe
Artires) et Hobbes lagrgation dmile Durkheim (dition tablie et prsente par Jean-Franois Bert).
Publi pour la premire fois, lentretien de Michel Foucault
avec le critique dart Claude Bonnefoy, nous fait pntrer
dans les coulisses du travail du savant, rvlant le penseur
54
VALORISATION
EXPOSITIONS
onues pour favoriser le partage du savoir et faire connatre auprs dun large
public les richesses du patrimoine littraire et intellectuel contemporain
conserv par lIMEC, les expositions, monographiques ou thmatiques, sont
autant dinvitations la dcouverte. LInstitut contribue par ailleurs au rayonnement de ses collections par une politique active dexpositions ralises en partenariat avec dautres institutions et il assure rgulirement un service de prt de pices
pour des expositions.
IoGisle Freund. Lil frontire.
IoSatie illustr
Paris 1933-1940
Muse de Montmartre, Paris, du 10 au 12 juin 2011
Fondation Pierre Berg Yves Saint Laurent, Paris,

du 14 octobre 2011 au 29 janvier 2012
Voir pages 10 et 11.
IoAntoine Vitez, photographe

Abbaye dArdenne, du 11 mai au 26 juin 2011
Paralllement son activit de metteur en scne, Antoine
Vitez crivait, dessinait et photographiait : ses archives
comportent un journal et des pomes, des centaines de
dessins lencre de Chine et des milliers de photographies. Cest ce dernier aspect moins connu de luvre
dAntoine Vitez que prsente cette exposition. Lessentiel
de son travail photographique, entre 1968 et 1990,
ralis avec un appareil Reflex (24 36), est constitu
dune grande srie noir et blanc comprenant des photographies de thtre (spectacles, rptitions, photographies de coulisses et de comdiens au miroir, au
maquillage) et des portraits. Ceux-ci constituent la partie
la plus importante, par leur nombre mais aussi par le choix
dune forme photographique propice au saisissement des
tres, la forme de labsence (titre dun pome
dAntoine Vitez, dans LEssai de solitude, P.O.L, 1981),
avec un travail aigu, incisif sur le sujet, les mains, les
regards. Dans ces portraits se nouent les cercles de lintime sa famille, les amis, les compagnons, et se rvlent
les familles lectives .
Exposition ralise par lassociation des Amis dAntoine
Vitez avec le soutien de la fondation Pierre Berg Yves
Saint Laurent.
Commissaires : Marie Vitez, Jeanne Vitez et Patrick Zuzalla.
Le festival Les Ponts du Nord tait, cette anne, consacr au compositeur Erik Satie. Une projection, une
confrence et des concerts se sont succd pendant
trois jours durant lesquels le public a galement pu
dcouvrir lexposition Satie illustr ralise par la
fondation Erik Satie et dpose lIMEC par les
Archives de France. Cette exposition retrace la vie et
luvre exceptionnelles du compositeur : de sa ville
natale de Honfleur la communaut ouvrire dArcueil,
dans la banlieue sud de Paris, en passant par
Montmartre et Montparnasse. Des Gymnopdies aux
musiques Rose+Croix, des Morceaux en forme de poire
au ballet russe Parade, avec Jean Cocteau et Pablo
Picasso, du drame symphonique Socrate au ballet
sudois Relche, en collaboration avec le peintre
dadaste Picabia, de la premire musique de film, image
par image, la Musique dameublement, que lon doit
jouer pour quon ne lcoute pas .
IoCourt Circuit
Abbaye dArdenne, du 15 au 30 juin 2011
Dans le cadre du projet Court Circuit, les tudiants de
lESAM (cole suprieure darts et mdias) de Caen ont
investi diffrents lieux de leur ville et de lagglomration
pour y crer des uvres. Les espaces de labbaye
dArdenne ont ainsi accueilli cinq sculptures et installations ralises par Julien Creuzet, Guillaume Touroude,
Emma Bourgin, Johanna Wetton, Anne Houel, Renaud
Regnier et Hugo Renard. Ces uvres, librement inspires
de lhistoire de labbaye dArdenne, interrogeaient la
EXPOSITIONS
I Ornella Volta et Albert Dichy au Muse du Montparnasse lors de lexposition Pierre Seghers. Posie, la vie entire. diteur, rsistant, pote .
notion de patrimoine dans un lieu la croise des

mmoires : mmoire monastique, mmoire de la guerre
et mmoire de ldition contemporaine.
IoPierre Seghers.
Posie, la vie entire
diteur, rsistant, pote
Muse du Montparnasse,
Paris, du 7 juillet au 7 octobre 2011
partir du fonds Pierre Seghers confi lIMEC par
Colette et Virginie Seghers, lexposition retrace litinraire exceptionnel du pote, de lessayiste, du parolier,
du passeur de cultures et de mmoires que fut Pierre
Seghers, sans doute galement lditeur de posie le
plus clbre du XXe sicle. Elle propose au public une
plonge dans cet esprit de rsistance qui nourrit les
racines du prsent.
Cette exposition prsente laventure la fois solitaire
et collective dun homme qui a rsolument fond lunit
de sa vie sur un seul mot : posie. Derrire ce mot se
dessinent trois expriences : la Rsistance, ldition,
lcriture.
La Rsistance, dabord, car cest en pote cest--dire,
selon sa dfinition, en homme qui refuse dabdiquer que Pierre Seghers entre dans la Rsistance.
Par ses crits et par la cration dimportantes revues, il
merge comme lune des principales figures de la rsistance littraire, aux cts dAragon, dluard et de
Pierre Emmanuel.
55
Vernissage de lexposition Antoine Vitez photographe ,

labbaye dArdenne.
Ldition, ensuite, car au lendemain de la guerre, linvention de collections telles que Potes daujourdhui va
transformer le paysage ditorial de la posie. Durant plus
de trois dcennies, le temps dune gnration
Seghers , la posie trouve une audience quelle navait
jamais connue auparavant. Elle fait de Pierre Seghers
lditeur de posie le plus connu du XXe sicle.
Lcriture, enfin, car une uvre potique, poursuivie dun
bout lautre de sa vie, irrigue secrtement toutes les
activits de Pierre Seghers. Mais cette uvre foisonnante
est aussi multiple et inventive, constitue de traductions,
de chansons, de dialogues avec des peintres et dinoubliables anthologies de la posie.
Trois expriences, donc, qui disent la vrit dun tre dont
la grande singularit fut paradoxalement dtre un
homme collectif : homme de rseaux de rsistance,
homme de revues et de collections douvrages ; pote,
enfin, de la parole commune, partage.
Exposition prsente par le Muse du Montparnasse, en
partenariat avec lIMEC et avec le soutien du Fonds dAction
Sacem et de lINA.
Commissaire de lexposition : Albert Dichy, en troite
collaboration avec Virginie Seghers
Scnographie : Pauline Nuez
Un ouvrage intitul Pierre Seghers. Posie, la vie entire,

conu par Bruno Doucey comme un livre de rfrence sur
Pierre Seghers, a t publi loccasion de cette exposition.
Par ailleurs, le Muse du Montparnasse a propos une
srie de rencontres, de lectures, des projections darchives
et de films autour de luvre et de la personnalit de
Pierre Seghers.
56
VALORISATION
DITIONS
es ditions de lIMEC participent la valorisation des collections conserves par

lInstitut grce un programme de publications organis en cinq grandes
collections et complt par une politique de coditions.
IoGisle Freund. Lil frontire

Paris 1933-1940
IoCarnets de Gisle Freund
Catalogue de lexposition prsente la fondation

Pierre Berg Yves Saint-Laurent du 14 octobre 2011
au 29 janvier 2012 (voir pages 12-13).
uvres et textes prsents par Catherine Thieck et Olivier
Corpet. Contributions de Lorraine Audric, lisabeth Perolini
et Christian Caujolle. Textes de Gisle Freund. Avantpropos de Pierre Berg et de Pierre Leroy.
Ces deux carnets indits faisaient partie des archives

personnelles de Gisle Freund. Uniques en leur genre, ils
tmoignent de sa volont dtablir la cohrence de son
uvre ainsi que de lampleur de sa dmarche artistique.
Ils sinscrivent galement dans la grande tradition des
albums photographiques pionniers du XIXe sicle.
Lun des carnets est sans doute la maquette inacheve
dun projet ditorial jamais ralis qui, sous le titre Lil
frontire , runit seize tirages en noir et blanc de portraits dcrivains dune qualit exceptionnelle. Pour les
accompagner, en miroir, Gisle Freund elle-mme a slectionn des extraits de leurs textes.
Lautre carnet, compos de cent quinze photographies en
couleurs dcoupes, choisies et annotes personnellement par Gisle Freund, a t ralis en 1986. Rsum
idal de lensemble de son uvre de 1938 1975, il comprend entre autres des portraits de Colette, James Joyce,
Virginia Woolf, Jean Cocteau, Henri Michaux, ou encore
Jean-Paul Sartre et Simone de Beauvoir.
Publis sous forme de fac-simils, en respectant leur
caractre fragile et volutif, parfois imprcis, ces deux
documents constituent en eux-mmes une uvre dart.
Codition RMN / IMEC
Codition RMN / IMEC
2011 21 26 cm 223 pages
2011 coffret 22 28,5 cm
Prix : 50 ; ISBN : 978-2-7118-5924-5
Prix : 50 ; ISBN : 978-2-7118-5925-2
On porte son visage devant soi comme un secret quon

ne connat pas. Notre dception devant notre photographie provient du fait que nous croyons nous connatre.
Expliquez-moi pourquoi les hommes de lettres veulent
toujours tre photographis comme les stars, et ces dernires comme les hommes de lettres.
Un photographe doit lire un visage comme la page dun
livre. Il doit dchiffrer aussi ce qui est crit entre les lignes.
On ne demande pas au photographe de crer les formes,
mais de les reproduire. Dans la hirarchie des artistes il se
rapproche du traducteur. Un bon traducteur doit savoir
crire lui-mme.
Gisle Freund
DITIONS
IoGisle Freund. La Photographie
IoDessins dcrivains
en France au XIX sicle
De larchive luvre
Essai de sociologie et desthtique

Prface dAndr Gunthert
Actes du colloque labbaye dArdenne organis

les 18 et 19 fvrier 2008
Sous la direction de Claire Bustarret,
Yves Chevrefils Desbiolles et Claire Paulhan
Photographe, Gisle Freund fut aussi pionnire en

matire de recherche applique au domaine de la photographie dans le champ des sciences sociales. Publie en
1936 par Adrienne Monnier, La Photographie en France
au XIXe sicle, fut ainsi la premire thse crite en sociologie de limage.
La prsente tude porte sur limportance immense de la
photographie en tant que procd de reproduction et en
particulier sur le rle quelle a jou ses diverses phases
dans lvolution du portrait []. En tudiant un moment
de lhistoire de la photographie, nous essayons de mettre
en lumire lhistoire de la socit bourgeoise de lpoque
correspondante, afin de dmontrer, par un exemple
concret, les relations qui rendent lart et la socit dpendants lun de lautre []. La photographie a pris droit de
cit dans la vie courante, et cest un de ses traits les plus
caractristiques que dtre reue galement dans toutes
les couches sociales.
[] Cest en cela que rside sa grande importance
politique.
Gisle Freund
Codition Christian Bourgois diteur / IMEC
2011 224 pages
Prix : 15 ; ISBN : 978-2-267-02265-0
57
loccasion dune exposition intitule Lun pour lautre.

Les crivains dessinent , ralise par lIMEC labbaye
dArdenne, et qui sy est tenue de janvier mars 2008, un
colloque a t organis en collaboration avec lITEM (Institut
des textes et manuscrits modernes / CNRS-ENS). Au cur
mme de cette exposition, au milieu de nombreux dessins
dcrivains provenant des collections de lIMEC ainsi que de
deux collections prives, ce colloque a permis dapprcier
lamplitude des productions graphiques, du griffonnage
ltude acadmique, du croquis topographique lautoportrait. Il avait plusieurs objets : tudier le rle du dessin
dans la gense de la forme littraire ; saisir lenjeu de la
mutation dun document gntique, dabord enfoui dans
les liasses de feuillets manuscrits souvent rserves aux seuls
chercheurs, en image catalogue et soumise aux lois du
march de lart ; enfin et surtout, cerner le passage de
larchive originelle luvre originale.
Quatre ateliers Dessins en marge des manuscrits
/ Histoire ; Dessins en marge des manuscrits /
Modernit ; Portraits et autoportraits ; Moi aussi je
suis peintre ont permis danalyser luvre et la figure
dcrivains particulirement concerns par cette pratique
artistique part entire (Pierre Albert-Birot, Guillaume
Apollinaire, Antonin Artaud, Roland Barthes, Christian
Dotremont), ou trs prsente en marge de leurs manuscrits
et de leurs correspondances (Jean Follain, Pascal Quignard,
Stendhal, Jean Tardieu, Paul Valry, mile Zola).
ditions Le Manuscrit / IMEC / ITEM
2011 22,5 14 cm 274 pages
Prix : 25,90 ; ISBN : 978-2-304-03600-8
58
INFORMATIONS
CONSULTER LES ARCHIVES
a bibliothque de lIMEC labbaye dArdenne accueille les chercheurs accrdits.

Ils peuvent sjourner labbaye dans lune des chambres que lIMEC met leur
disposition. Lantenne parisienne sert de relais dans la prparation du sjour
et offre un premier accs aux inventaires.
labbaye dArdenne
Inscription
Pour consulter les collections de lIMEC, une prinscription
donnant accs aux inventaires est obligatoire. Elle
prcde ltablissement dune carte de lecteur, sur
prsentation dun justificatif de recherche (lettre
du directeur de recherche, contrat dditeur).
Service daccueil distance
Accueil tlphonique
du lundi au vendredi : 9 h 30 -12 h 30
Tl. 02 31 29 52 33
Fax 02 31 29 52 39
bibliotheque@imec-archives.com
www.imec-archives.com
Horaires douverture de la bibliothque
du mardi au jeudi : 9 h 30 -18 h
vendredi : 9 h 30 -17 h
Tarifs de consultation
Plusieurs formules sont proposes
Forfait journe : 4
Forfait Ardenne : 15 (4 journes du mardi au vendredi)
Forfait annuel : 40
Rsidence
Pour ceux qui souhaitent rsider labbaye, un ancien
farinier abrite 15 chambres prioritairement rserves aux
lecteurs de la bibliothque. Dans lancienne boulangerie,
une salle de consultation ouverte jour et nuit propose aux
rsidents un accs Internet.
Tarifs de rsidence
Le forfait comprenant la chambre, le repas du midi ou du
soir et le petit-djeuner est propos 32 , la pension
complte 44 .
LIMEC
Rservation
Aprs son inscription en consultation auprs du service
daccueil de la bibliothque, le futur rsident doit contacter
le service dhbergement pour lenregistrement de
son sjour. Un formulaire de renseignements lui est alors
envoy par e-mail, fax ou courrier. Dans les cas les
plus urgents, cette procdure peut tre accomplie par
tlphone.
Tl. 02 31 29 52 46
Fax 02 31 29 37 36
contact-hebergement@imec-archives.com
Repas
La restauration est ouverte du mardi midi au vendredi
midi. Les rsidents qui souhaitent djeuner et / ou dner
sur place sinscrivent la veille. Les lecteurs non-rsidents
qui veulent djeuner labbaye le prcisent lors de leur
rservation de place en bibliothque (prix du repas pour
les non rsidents : 12 ).
Transports
Une navette peut tre mise disposition par lIMEC pour
assurer la liaison avec la gare de Caen du mardi au vendredi. Elle attend les chercheurs la gare le matin
8 h 55 (dpart de Paris 7 h 07). Elle emmne les chercheurs la gare pour le train de 18 h 58 en semaine ou
de 17 h 58 le vendredi. Ces horaires sont valables
jusquau 10 dcembre 2011. Au-del, il est recommand
de consulter le site internet de lIMEC. La rservation
est obligatoire et le cot, la charge du chercheur,
est de 3,50 .
59
Antenne parisienne
Lantenne parisienne de lIMEC offre aux dposants
et aux chercheurs une structure daccueil et
dorientation leur permettant de prparer leur
recherche documentaire et leur sjour de travail
labbaye dArdenne.
Accueil des partenaires
Partenaires privilgis de lIMEC, les dposants peuvent
solliciter auprs de lantenne parisienne une consultation
de leurs archives. Elle leur offre galement une structure
dinformation, dintervention et de conseil. Les partenaires
culturels et scientifiques de lIMEC peuvent aussi trouver
auprs de lantenne parisienne un espace dinformation
et daccueil.
Orientation des chercheurs
Lantenne parisienne de lIMEC offre aux chercheurs
un espace dorientation et dinformation sur laccs aux
collections de lIMEC labbaye dArdenne. Elle peut
servir de plateforme la prparation du sjour en rsidence
labbaye et de relais linscription du chercheur en
bibliothque : information sur la politique documentaire de
lIMEC, prinscription, accs aux inventaires, informations
sur le rgime daccrditation et dautorisation, contacts
avec la bibliothque de labbaye dArdenne.
Contacts
174, rue de Rivoli, 75001 Paris
Tl. : 01 53 34 23 23
Fax : 01 53 34 23 00
paris@imec-archives.com
biblio-paris@imec-archives.com
60
INFORMATIONS
LIMEC
Institut Mmoires de ldition contemporaine est une association rgie par la

loi de 1901. Depuis janvier 1998, lIMEC bnficie du label Centre culturel de
rencontre.
Conseil dadministration
Conseil scientifique
membres de droit
M. le Prfet de la rgion Basse-Normandie, reprsentant
de ltat
M. le Prsident du conseil rgional de Basse-Normandie
membres de droit
Mme le Directeur gnral des mdias et des industries
culturelles (ministre de la Culture et de la Communication)
M. le Directeur des Archives de France
membres honoraires
M. Yves Dauge, prsident de lassociation des Centres
culturels de rencontre
M. Alain Seban, prsident du Centre Pompidou
M. Pierre Corvol, administrateur du Collge de France
M. Philippe Duron, prsident de lagglomration Caen
la Mer.
membres
Prsident Pierre-Marc de Biasi, directeur de lITEM (CNRS)
M. Philippe Artires, charg de recherches au CNRS
M. Bernard Baillaud, chercheur, prsident de la socit
des lecteurs de Jean Paulhan
Mme Laurence Bertrand-Dorlac, professeur des Universits,
Institut universitaire de France
M. Vincent Duclert, historien, directeur dtudes lEHESS
M. Alain Giffard, directeur du GIS Culture & Mdias numriques (ministre de la Culture et de la Communication)
M. Stphane Grimaldi, directeur du Mmorial de Caen
Mme Monique Nemer, ancien membre de la direction de
ldition chez Hachette Livre
M. Michel Richard, directeur de la Fondation Le Corbusier
M. Jean-Loup Rivire, professeur des Universits, ENS-LSH
Mme Josette Travert, prsidente de luniversit de Caen
Basse-Normandie
membres lus
Prsident M. Jack Lang
M. Olivier Btourn, prsident-directeur gnral des
ditions du Seuil
Mme Dominique Bourgois, directrice gnrale des
ditions Christian Bourgois
M. Henri Bovet, directeur des ditions de la RMN
M. Sylvestre Clancier, crivain, diteur et prsident
du PEN club de France
Mme Teresa Cremisi, prsident-directeur gnral des
ditions Flammarion
M. Francis Esmnard, prsident-directeur gnral des
ditions Albin-Michel
M. Pascal Fouch, directeur du dveloppement du Cercle
de la Librairie (secrtaire)
M. Pierre Leroy, cogrant du Groupe Lagardre
M. Michel Levinas, musicien et compositeur
M. Olivier Nora, prsident-directeur gnral des ditions
Fayard et des ditions Grasset
M. Maurice Olender, historien lEHESS et diteur
(ditions du Seuil)
M. Paul Otchakovsky-Laurens, prsident-directeur gnral
des ditions P.O.L (vice-prsident)
M. Philippe Roger, directeur de la revue Critique et
directeur dtudes lEHESS
M. Cyril Roger-Lacan, matre des requtes au Conseil
dtat (trsorier)
LIMEC
61
I Lquipe de lIMEC
Direction gnrale
Directeur : Olivier Corpet

Directrice ajointe : Nathalie Lger
Assistante de direction : Laure Papin
Charges de missions
Archives et valorisation : Claire Paulhan
Partenariats et mcnats : Emmanuelle Lambert
Systmes dinformation : Julien Beauviala
Assistants bureautique : Thierry Martin, Gratien Cherrier
Accueil : Virginie Francoeur
Direction littraire
Relations avec les dposants, dveloppement

et valorisation des collections
Directeur : Albert Dichy
Responsable du service des dposants : Hlne Favard
Charg de mission : Franois Bordes
(fonds de sciences humaines)
Direction du dveloppement culturel
Dveloppement culturel, largissement des publics

et gestion du site
Directeur : Yoann Thommerel
Programmation, partenariats et formations :

Elvire Lilienfeld, Thomas Bellamy, Estelle Kersal
Expositions : Pierre Clouet, Caroline Dv
Rsidence des chercheurs : Catherine Josset
Accueil : liane Vernouillet
Rgie et services techniques : Ludovic de Serville
Restauration : Lela Piel, Thomas Catherine
Entretien : Flora Bourgoise
Pour joindre par mail un collaborateur de lIMEC,

saisir : prnom.nom@imec-archives.com
Direction administrative et financire
Budgets, contrats et administration du personnel

Directeur : Alain Desmeulles
Comptabilit et personnel : Sandrine Culleron,
Brigitte Bouleau
Direction des collections
Archives, bibliothque, accueil des chercheurs,

rseaux documentaires et projets numriques
Directeur dlgu : Andr Derval
Charge de mission auprs du directeur :
Sandrine Samson
Archives et bibliothque : Pascale Butel, David Castrec,
Yves Chevrefils Desbiolles (fonds dartistes), Marjorie
Delabarre (service au public), Gilles Delhaye (conservation
et logistique), Claire Giraudeau (secrtariat), Agns
Iskander (administration des donnes), Stphanie
Lamache, Julie Le Men, lisa Martos, Isabelle Pacaud,
Franois-Xavier Poilly, Alexandra Poutrel, Mlina Reynaud
Nous tenons remercier Miguel Abensour, Lorraine Audric, Geoffrey Bennington,

Andr Gunthert, Peggy Kamuf, Barbara Mtais-Chastanier, Frdric Pajak,
Elisabeth Perolini, Florent Perrier, Rachel Stella et Catherine Thieck pour leur aimable participation la rdaction de ce numro.
Rectificatif
Dans La Lettre no 13
Page 17 La lgende de lillustration aurait d se lire ainsi : Couverture du no 1
de la revue Cobra (rdacteur en chef : Christian Dotremont) ralise par Egill
Jacobsen, Asger Jorn et Carl-Henning Pederson .
Pages 20 et 21 Les lgendes ont t inverses sous les reproductions dune eauforte dHenri Maccheroni et dun manuscrit dOtto Freundlich.
Directeur de la publication : Olivier Corpet

Rdactrice en chef : Nathalie Lger
Secrtariat de rdaction : Hlne Favard
Rdacteurs de ce numro : Franois Bordes, Yves Chevrefils Desbiolles, Andr
Derval, Albert Dichy, Hlne Favard, Claire Paulhan.
Photographies : Elvire Lilienfeld
Mise en pages : Laure Papin
Relecture : Alain Adaken
ISSN : 1771-205X
Dpt lgal : octobre 2011
Institut Mmoires de ldition contemporaine, 2011
Direction Rgionale
des Affaires culturelles
Basse-Normandie

Gisèle Freund PDF

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Originaltitel

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

Gisèle Freund PDF

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

o

GISLE FREUND, VISAGES DUNE UVRE

4 Deux frontires, deux fuites

58 Consulter les archives

Le bon portrait est celui o lon retrouve la personnalit

LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011

GISLE FREUND, VISAGES DUNE UVRE

DEUX FRONTIRES, DEUX FUITES

atherine Thieck, directrice de la Galerie de France, et Olivier Corpet, directeur

Il ny a pas eu, en France, dexposition consacre

LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011

la photographie quelle avait prise de lui. Breton disait en

Les trois sances que James Joyce a accordes Gisle se

LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011

GISLE FREUND, VISAGES DUNE UVRE

Valise de Gisle Freund achete Buenos Aires vers 1942 o elle

I Autoportrait de Gisle Freund, tirage de presse, preuve argentique

son exposition de mai 1968, Au pays des visages , une

1942 Lucerne ; document unique, tabli et prfac par

Le fonds Gisle Freund confi lIMEC est compos

Si vous reteniez une photo et une seule de votre

Olivier Corpet Gisle Freund est une photographe qui

LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011

Catherine Thieck Ce serait le portrait couleur de

Propos recueillis par Nathalie Lger

GISLE FREUND, VISAGES DUNE UVRE

Gisle Freund fait figure de pionnire dans de nombreux

LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011

de trois thmes : tout dabord luvre en noir et blanc,

GISLE FREUND, VISAGES DUNE UVRE

I Autoportrait de Gisle Freund circa 1935.

I Exemplaire original de la thse de Gisle

LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011

I Couverture du catalogue de lexposition prsente la Fondation Pierre

LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011

GISLE FREUND, VISAGES DUNE UVRE

LE FONDS GISLE FREUND LIMEC

Gisle Freund steint Paris en mars 2000, laissant

LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011

diapositives davant-guerre (Kodachrome comme

GISLE FREUND, VISAGES DUNE UVRE

Sociologue de formation, cest avant tout par ltude de

LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011

enjeux et de tous des mcanismes quelle na jamais cess

1. Voir, par exemple, la photographie de ces femmes prise le 14

LE FONDS GISLE FREUND LIMEC

Les partenaires de lIMEC pour le fonds

LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011

GISLE FREUND, VISAGES DUNE UVRE

Quand et dans quelles circonstances avez-vous

LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011

Les archives de Gisle taient trs bien classes mais

I Pochette de ngatifs noir et blanc no 213 : lettre intitule

I Planche-contact no 202 : intitule

I Page 20 : Boites de contretypes couleur & noir et blanc.

GISLE FREUND, VISAGES DUNE UVRE

GISLE FREUND, MORALE DE LIMAGE

ndr Gunthert est chercheur, matre de confrences lEHESS, directeur du

Lune est ne Berlin en 1902, lautre en 1908, dans la

LA LETTRE DE LIMEC No 14, AUTOMNE 2011

forme du film, ne rside-t-elle pas seulement dans le

GISLE FREUND, VISAGES DUNE UVRE

GISLE FREUND ET WALTER BENJAMIN