TRvol 15 J

Consideraes sobre o gnero romance
policial e a obra O Crime da Gvea, de Marcilio Moraes

Yara dos Santos Augusto Silva (UFMG)
yaraaugusto@uol.com.br
RESUMO: Este artigo procura demonstrar, a partir da anlise da evoluo do gnero literrio romance
policial, que a obra O Crime da gvea, de Marclio Moraes, em sua representao da violncia da metrpole, rene elementos representativos das narrativas policiais tradicionais e, no entanto, constitui-se
em uma narrativa criminal contempornea.
PALAVRAS-CHAVE: romance policial, enigma, violncia, narrativa contempornea.
1. Introduo
Em princpio, na Europa, o interesse pela literatura criminal se deu nas camadas
populares, em que os vidos leitores dos folhetos baratos fascinavam-se com a violncia presente nas histrias cruas e contundentes do universo marginal. E tambm,
por meio dos faits divers, veiculados diariamente pelo noticirio policial dos jornais.
Contudo, a partir da crescente popularidade dos folhetins, a narrativa de crime recebe contornos menos pesados e um reforo no vis de trama de mistrio, com o
objetivo de se tornar menos violenta e, por conseguinte, mais palatvel a um outro
pblico leitor. As histrias criminais e seus tortuosos enredos em busca do desvendamento passam, portanto, a ser objeto de fruio de uma elite, consumidora de livros
que narram o crime no meio social de sua classe.
Podemos situar a produo de uma literatura de crime sculos antes da consolidao do romance, em pases como a China. Textos dotados de mistrios que, ao menos
em parte, eram racionalmente solucionados. A essa antiga narrativa criminal chinesa,
Pontes se refere como sendo a tetrav da moderna literatura policial (2007: 173).
Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios

Volume 15 (jun. 2009) - ISSN 1678-2054
http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa

Consideraes sobre o gnero romance policial e a obra O Crime da Gvea, de Marcilio Moraes
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Ao recuar ainda mais no tempo, temos em dipo-Rei, de Sfocles, uma espcie de

matriz primeira da literatura de crime e violncia, com ingredientes bastante passionais. De acordo com Piglia (2004: 52), o gnero policial se assemelha tragdia, uma
vez que a relao entre a lei e a verdade tambm constitutiva deste gnero. Diante
do proposto pelo crtico, o to propagado rtulo de subliteratura delegado ao gnero policial parece fazer ainda menos sentido, j que a exemplo dos grandes gneros
literrios, a literatura policial foi capaz de discutir aquilo de que trata a sociedade,
porm em um outro registro.
Este olhar a partir de um outro lugar sobre a relao do homem com a lei, o interesse pelos domnios da verdade e a transposio ao, por vezes, tnue ilcito ou
agressivo segue encantando aos leitores de toda parte. Uma maneira segura, talvez,
de se vivenciar aquilo a que Bataille se refere como violncia inerente a nossa natureza (2004: 98). Rompe-se, dessa maneira, o interdito e o ato de leitura se faz transgresso.
2. O romance policial e sua origem
Pode-se seguramente afirmar que o escritor Edgard Allan Poe, considerado o criador e exemplo mais expressivo da narrativa de enigma, foi um divisor de guas na
histria das narrativas policiais. Poe soube bem aplicar a tcnica do mtodo analtico
para elaborar a desconstruo do mistrio de seus contos. O narrador de Os Crimes
da Rua Morgue, conto que demarca a literatura detetivesca moderna, inicia a histria com a seguinte passagem: As faculdades do esprito, denominadas analticas,
so, em si mesmas, bem pouco suscetveis de anlise. Apreciamo-las somente em
seus efeitos. O que dela sabemos, entre outras coisas, que so sempre, para quem
as possui em grau extraordinrio, fonte do mais intenso prazer (Poe 198: 50).
Utilizando-se da ambientao urbana em suas narrativas, Poe aplicou essa tcnica
de raciocnio fico, por meio da combinao dos elementos um crime misterioso,
o detetive e a investigao que passaram a ser as peas mestras do surgimento do
conto policial. E foi alm: explorou o medo, lanando mo do mistrio e de cenas de
horror, como to bem explorado em Os Crimes da Rua Morgue.
Para que se considere uma narrativa como romance policial preciso que ela preencha algumas exigncias a fim de se adaptar a um mnimo de regras do gnero.
Dentre as suas modalidades e caractersticas, pode-se citar as variantes seguintes.
2.1 O romance de enigma
A primeira forma do romance policial, denominada romance de enigma, de acordo

com Albuquerque (1979: 2), est ligada, em sua origem, ao romance de aventuras.
Neste, h uma luta entre as foras antagnicas o bem e o mal. Naquele, os elementos centrais tambm so os mesmos: o criminoso, que representa o mal e o detetive,
o bem.

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A clssica narrativa de enigma oferece sempre duas histrias distintas: a primeira

a do crime, concluda antes do incio da segunda, que o inqurito. Nesta, no
h muitos acontecimentos e os personagens responsveis pela elucidao do crime
apenas observam os indcios deixados pelo assassino, no realizando nenhum tipo de
ao intempestiva ou violenta, fora dos limites da racionalizao lgica. O verdadeiro
tema no o crime, mas o esforo para desvendar a charada. O temor frente ao desconhecido, bem como a surpresa e o espanto causados pela elucidao do enigma
so traos destas narrativas policiais.
Fatores importantes ajudaram na sedimentao do romance policial: o aparecimento de uma civilizao atrelada industrializao, criao da polcia, aos criminosos e, principalmente ao desenvolvimento de um pblico consumidor de jornais
e apreciador da leitura dos crimes divulgados. Estavam, portanto, presentes todos
os elementos fundamentais para garantirem o sucesso do gnero: um crime quase
sempre misterioso, o detetive e a atribulada investigao.
O romance policial clssico busca a verossimilhana por meio de uma narrativa
objetiva, mas lana o leitor em um universo ficcional omitindo certos detalhes. No
meio deste mistrio, o leitor espera que o detetive busque solucionar o caso. Assim,
comum nas histrias de enigma, o detetive ser auxiliado pelo narrador e este ltimo,
junto com o leitor, fazerem juntos um trabalho de investigao para que o mistrio,
no final, possa ser elucidado.
Na dcada de 20, o romancista americano S.S. Van Dine, criador do detetive Phil
Vance foi o responsvel pela elaborao de um cdigo normativo do romance policial. De acordo com Van Dine (apud Todorov 1970: 101), o bom romance policial deve
obedecer a determinadas regras, tais como: o leitor e o detetive devem ter as mesmas oportunidades de desvendar o mistrio, mas o leitor no poder nunca suplantar
o autor; o heri do romance - o detetive - sempre ser vencedor, pois, se isso no
acontecer, o fato ser atribudo baixa qualidade da histria e, portanto, no haver
suspense; no haver uma trama amorosa para no comprometer o trabalho do detetive; o romance dever ter um cadver para provocar horror e desejo de vingana;
o culpado deve ser um dos personagens comuns, mas gozar de certa importncia,
nunca sendo um assassino profissional; o culpado nunca poder ser o detetive e o crime deve ser cometido por razes pessoais; a soluo do mistrio deve estar evidente
desde o incio para que uma releitura possa mostrar ao leitor o quanto ele foi desatento; as pistas devem estar presentes e o leitor deve se surpreender ao se revelar
a identidade secreta do assassino; finalmente, o romance dever ser verossmil, mas
no cheio de descries, j que se trata de um jogo.
Dessa maneira, de acordo com Van Dine, estes seriam alguns dos ingredientes para
se atingir um romance de boa qualidade, sem, contudo, recorrer a truques baratos.
Entretanto, a sua validade bastante questionvel, pois h vrios romances policiais
clssicos, como os de Agatha Christie, e, sobretudo, romances contemporneos que
transgridem algumas destas regras.

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O romance policial clssico tambm demonstra que no pode haver crime perfeito, sem qualquer punio, pois na fico romanesca no haveria lugar para a impunidade da transgresso e da violncia, j que a ordem social considera o delito
uma anomalia, uma violao da lei instituda. O criminoso , geralmente, algum
que no se enquadra na ordem social e, portanto, necessrio identific-lo e punilo, ou mesmo, elimin-lo. Entretanto, interessante ressaltar que os personagens,
inclusive os criminosos e detetives, sempre eram figuras aristocrticas, burguesas,
ou pertencentes elite, no havendo, dessa maneira, embate de distintas classes
sociais.
2.2. O romance negro ou noir
O romance negro, surgido na dcada de 20, nos Estados Unidos, apresenta reflexos
das mudanas scio-histricas correntes - Primeira Guerra Mundial, crack da bolsa de
valores de 1929, a lei seca - e tambm influncias da clamada pulp fiction, publicaes
de baixo custo, impressas em papel jornal, que retratavam acontecimentos como
crimes brutais e brigas entre gangues. Segundo Pontes, o que estes autores desse
novo romance policial fizeram inicialmente foi dar maior densidade aos contos e pequenas novelas publicadas nas pulp (2007: 35).
Considerado um gnero no interior do romance policial, o romance negro se ope
ao romance de enigma. Nesta narrativa, as estrias do crime e do inqurito se fundem e a narrativa coincide com a ao do crime. A narrao no feita em forma de
memrias, no h mistrio a ser desvendado, nem tampouco sabemos se o detetive
chegar vivo ao final da histria. O objetivo da narrativa aguar a curiosidade do
leitor e criar situaes de suspense que impeam, dessa maneira, que a leitura seja
interrompida. Crime, cadver, atos violentos e certos indcios esto presentes, mas
o motivo do crime ser o fio condutor da narrativa que, a partir da, far com que o
leitor, interessado, fique na expectativa, impacientemente, a espera do desfecho.
Alguns de seus representantes, como Dashiell Hammnet e Raymond Chandler
preferiram conservar o mistrio em torno do crime, o que faz com que o inqurito
assuma uma posio secundria. Dessa maneira, tais narrativas transgridem as regras postuladas por Van Dine: h mais de um detetive ou mais de um criminoso: o
criminoso pode ser um matador profissional, e no mata por motivos pessoais. H
lugar tambm para o amor, preferencialmente bestial. No romance negro, encontramos a violncia no sentido mais brutal, a paixo desenfreada, a imoralidade e o
dio.
O narrador no reserva as surpresas para o final da narrativa. Situaes angustiantes so exploradas, e nelas, o detetive pode se envolver, entretanto, a sua presena
nem sempre obrigatria. No h otimismo e a imoralidade ou amoralidade so admitidas. O uso de palavras coloquiais, de baixo calo e grias frequente. Vale ainda
salientar que, o narrador desse tipo de romance nunca aborda aspectos psicolgicos
dos personagens de suas narrativas.

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2.3. O romance de suspense
Alm das modalidades j citadas, h ainda uma terceira, que combina as caractersticas das anteriores o romance de suspense. Transio entre o romance de enigma e o
romance negro, ele se desenvolveu paralelamente a este ltimo. Como no romance de
enigma, o romance de suspense conserva em seu enredo o mistrio e as duas estrias:
o crime e o inqurito. A segunda estria, o inqurito, como ocorre no romance negro,
assume o papel central da narrativa e o interesse principal do leitor a explicao
dos acontecimentos do passado e o que vir a acontecer no desenrolar da narrativa.
Nessa modalidade, os personagens tambm arriscam constantemente a vida. Diferentemente do romance de enigma, o mistrio o ponto de partida, no o crime.
H ainda uma subdiviso do romance de suspense, denominada estria do suspeito
detetive, que tenta resgatar o crime pessoal do romance de enigma. Nessa modalidade, um crime, geralmente violento, cometido no incio do livro e as suspeitas da polcia recaem sobre o personagem principal. Diante disso, o suspeito decide investigar
o ocorrido por conta prpria, com a finalidade de encontrar o verdadeiro criminoso,
e provar a sua inocncia, ainda que se sujeitando a perder a prpria vida.
3. O romance policial contemporneo e O Crime da Gvea, de Marcilio Moraes
A obra O Crime da Gvea, de Marcilio Moraes, se apresenta como uma escolha pertinente para a realizao de uma abordagem dessa modalidade de romance policial.
Entretanto, primeiramente, julga-se necessria uma breve descrio do autor e da
trama de seu livro, para, posteriormente, comentar-se alguns aspectos relevantes da
obra.
3.1. Sobre o autor
Marcilio Moraes nasceu em Petrpolis, no Rio de Janeiro. Escreveu novelas e minissries para a televiso, tais como Roque Santeiro, Roda de Fogo, Noivas de
Copacabana e outros trabalhos. O Crime da Gvea (2003), o primeiro livro do escritor, demonstra o resultado de sua experincia como roteirista e da capacidade de
contista, reunidos nesse excelente romance policial que retrata o cotidiano urbano
do homem contemporneo: suas paixes, suas aflies, seus medos...
3.2. Enredo
Paulo trabalha como editor de imagem em uma produtora na Gvea, bairro classe
mdia alta do Rio de Janeiro. Ao retornar do trabalho, j pela madrugada, depara-se
com a esposa, Fabiana, assassinada. Pai de Carina, criana de poucos meses, ele v
sua vida transformar-se repentinamente. No acreditando na competncia da polcia,
e temendo que alguns detalhes possam compromet-lo, ele resolve, por sua prpria
conta, desvendar o brbaro crime.

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Em seu desejo de vingana, Paulo parte a procura de pistas e, ao investigar cada

um dos personagens ao seu redor, descobre que todos poderiam estar implicados,
ou seja, todos possuam motivos para praticar o crime: sua amante Elisa, o traficante
Maciel, Jordo, o professor de Fabiana. Cada vez mais desorientado, ele perambula
sem saber propriamente o que fazer, sua percepo das coisas cambia continuamente.
A cada pista fornecida, narrador e leitor trabalham juntos para decifrarem o enigma da violenta morte de Fabiana. Um trabalho frustrante, pois esse labirinto de pistas no levar a lugar nenhum e, com o passar dos dias, o suspeito atual ceder seu
lugar a outro. Dessa maneira, a elucidao do crime caber quele leitor que souber
identificar o assassino, de acordo com suas intuies ou possveis detalhes fornecidos pela narrativa.
3.3 O romance policial contemporneo
O romance policial contemporneo no se atm aos limites anteriormente prestabelecidos. A soluo do crime j no to importante quanto o trabalho de investigao e, justamente atravs da trama investigativa que os escritores policiais
concebem trabalhos bem-sucedidos. Assim como Poe utilizou Nova York e Londres
como cenrio e atmosfera de seus contos, Marcilio Moraes, autor de O Crime da Gvea, procurou construir um romance-testemunho sobre a realidade de insegurana e
violncia de nossa sociedade. E, ambientou sua estria na metrpole, local ideal para
as desigualdades, os vcios, os criminosos e suas mazelas. Em sua itinerncia pelas
ruas da cidade do Rio de Janeiro, Paulo busca a soluo do crime, e interage ao extremo com os tipos que encontra, todos muito suspeitos a seu ver.
No entanto, apesar das investigaes de Paulo, o assassino no identificado na
obra. Os procedimentos de Paulo para elucidar o crime lembram as formas de atuao dos detetives do romance policial de enigma, pois ele se vale de mtodos racionais para tentar desmascarar o brutal assassino de sua esposa. Embora no lhe
recaia qualquer acusao, ele teme que isso ocorra e age como um suspeito detetive.
Entretanto, para qu decifrar o enigma? Na literatura policial contempornea, no
solucionar o mistrio o primeiro passo para a desconstruo das trs condies
mnimas de um romance policial clssico: o mistrio, o inqurito e a to esperada
revelao dos fatos ocultos. Ao desobedecer a essas regras, Marcilio Moraes, como
outros autores modernos do gnero, demonstra que sua obra no merece a rotulagem de mera literatura de entretenimento, frequentemente associada ao gnero
policial, e atrai leitores de perfis diversos, pela qualidade do texto e capacidade de
arrebatamento do leitor.
A impunidade constitui uma forte inspirao para a produo das tramas contemporneas, pois, segundo Luis Eduardo Matta:
A letargia de nossas instituies, a corrupo generalizada e a truculncia
da polcia, longe de representarem um desestmulo queles que sonham com
um noir nacional, constituem elementos preciosos que, se bem trabalhados,

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podem gerar no uma, mas centenas de histrias excelentes, que muito teriam
a oferecer em matria de originalidade, no s ao Brasil, mas literatura policial
contempornea como um todo. (2004: 1)
O crime impune reflete, dessa maneira, a descrena de nossa sociedade em relao eficcia do sistema judicirio-penitencirio, a crtica corrupo existente, a
banalizao da violncia e a dificuldade de se apontar os verdadeiros culpados.
3.4 O Erotismo
A abordagem do envolvimento ertico das personagens parece ser um tema inconcebvel de ser tratado no romance policial clssico. O detetive, inclusive, costumava
ser um solteiro, assim como profissional autnomo, de maneira a expressar a falta
de vnculos. Em O crime da Gvea, Paulo, em seu comportamento espontaneamente
investigativo, o nosso detetive, e demonstra que o romance policial contemporneo se permite lidar com a temtica dos afetos e do desejo de forma distinta.
No oitavo captulo do livro, que relata o encontro dos amantes no horto florestal,
percebemos como a personagem Paulo e sua companheira possuem uma densidade
ertica forte e truculenta. No orquidrio, enquanto espera por Elisa, ele l sobre a etimologia da palavra orqudea, do grego orchdion, pequeno testculo, bem como sobre a antiga crena de que a planta possuiria poderes afrodisacos. As flores, rgos
responsveis pela reproduo das plantas, o rodeiam. Trata-se, apenas, de um preldio para o embate e o posterior enlace. Paulo suspeita que Elisa esteja implicada na
morte de Fabiana, e hostil, tem mpetos de estapear-lhe. Ele a empurra violentamente contra a parede do orquidrio, e apoiando os cotovelos em seu peito, dificulta-lhe
a respirao (Moraes 2003: 48-49). No entanto, o que se aproxima de uma cena de
assassnio converte-se rapidamente em consumao do desejo ertico.
A conexo entre amor e morte, Eros e Tanatos, como elaborou Freud, representa
a associao de duas foras antagnicas, dois impulsos vitais: Eros, o impulso da
vida, e Tanatos, o impulso de morte. Essas foras viveriam em conflito, uma vez que
caminham em direes opostas, mas o prazer dos indivduos no se vincularia necessariamente vida, podendo estar intimamente aliado a Tanatos, morte (Freud
apud Castello Branco 1984: 31)
Podemos perceber a atuao de Tanatos e Eros, tambm, no captulo anterior da
obra, quando Paulo se abstrai da investigao, e rememora a mulher morta em sua
imagem mais perfeita:
Quando Fabiana chegou em casa, pedi que ela tirasse a roupa, mas mantivesse
o colar. Ela riu, zombou do meu fetichismo e foi para o quarto. Alguns minutos
depois, voltou inteiramente nua.(...)
- Desculpem.
Senti uma lgrima nos olhos e limpei com o dedo... (Moraes 2003: 43)

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Ao final do captulo sete, conforme ocorre nos demais fechamentos de captulo, o

narrador descreve uma imagem de precisa carga potica. Na passagem mencionada,
em referncia ao que, ento, se narrava, h uma meno do jogo entre vida e morte:
Os ltimos raios de sol fugiam rapidamente da sala. L fora, esticando o corpo sobre
o abismo para limpar as partes mais remotas da vidraa, a negra se expunha nossa
cobia - minha, do detetive e da morte (Moraes 2003: 46).
3.5 O narrador
Ao contrrio do narrador de Poe, que annimo, porm admirador e companheiro do detetive, o narrador em primeira pessoa de O Crime da Gvea vive os acontecimentos da trama tambm como protagonista. E, apesar de no saber com exatido
o que se passa na cabea das outras personagens, conjectura o que as mobiliza, e
atm-se s suas prprias percepes, sentimentos e pensamentos: Fabiana estava
morta. Desta verdade j me convencera. Mas s agora, quatro ou cinco horas depois,
por insistncia do interrogatrio, eu era levado pergunta: quem a matou? E mais.
Pelos modos desagradveis, quase desrespeitosos daquele homem, percebi que eu
era suspeito (Moraes 2003: 9).
O protagonista utiliza-se constantemente do monlogo interior, tcnica literria
tpica das narrativas deste sculo, para expressar suas divagaes. Isso se d diretamente, sem interveno do autor, que parece, por vezes, desaparecer diante da autonomia do protagonista. Emprega-se tambm o anacoluto, porm, com parcimnia,
de maneira que se produzam quebras de raciocnio no discurso, gerando a mudana
de temas, sem, contudo, implicar em fluxo de conscincia. Logo aps o acidente na
Pedra da Gvea, em que Jordo despenca no abismo, Paulo conversa consigo mesmo, registrando suas emoes diante da situao desesperadora: Restava avisar a
polcia ou os bombeiros para resgatarem o corpo. Vou ser preso, pensei. Ningum
acreditaria que eu no o matei, muito menos que tinha tentado salv-lo (...) mas s
minha conscincia podia fazer tal questionamento. O simples fato de estar ali no
era por si s inculpatrio? Sem a minha presena, no estaria vivo? (MORAES 2003:
141).
O autor produz interferncias no narrar ao intercalar o emprego do discurso indireto com o discurso direto para reportar falas dos personagens. Tal caracterstica nos
remete a faceta de dramaturgo e roteirista de Moraes, que parece querer conduzir o
leitor a algo semelhante a uma cena dramatizada. Este trao narrativo parece conter
algo da atitude do que se convencionou chamar de autor implcito:
A secretria entrou e, discreta, se grudou aos telefones, nos deixando
vontade. Acrescentei que tinha poucas esperanas de que descobrissem
o assassino. Ela fez um gesto incuo de cabea, talvez para demonstrar
solidariedade.(...) Achava que ainda no haviam contratado ningum e que eu
tinha o perfil adequado para a tarefa. Sorriu:
- Tomara que d certo, disse. - A gente volta a trabalhar junto.
- Finalizou o outro?

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- Quase. Mas j combinei que assim que terminar vou pegar esse, ela
disse.(Moraes 2003: 77)
O narrador-protagonista Paulo, de O crime da Gvea, leva o leitor por caminhos
incertos, cheios de pistas que incriminam um suposto assassino. A cada vez, ele acredita possuir as provas concretas e definitivas para incriminar algum. O leitor o segue,
aflito para desvendar o mistrio, e eis que, de repente, as pistas se desfazem e retorna estaca zero. Outro suspeito aparece e outro emaranhado de pistas... Esta impossibilidade de apreenso de sentidos que acomete o protagonista parece previamente
enunciada no fragmento do texto de Herclito, que compe a epgrafe do livro. E, de
certa maneira, toca tambm ao leitor, que se reconhece impotente, identificando-se
com a personagem, em sua impossibilidade de solucionar o enigma. Mais do que isso,
ao fim da leitura, paira uma sensao de comprometimento de nossa credulidade na
justia, na realizao amorosa e na instituio familiar.
Se o assassino no descoberto, para dar uma satisfao famlia classe mdia
alta de Fabiana, a polcia prende um marginal (aqui, prevalece a concepo daquele
que est a margem) que, aps ser torturado, confessa o crime. O grande crime da
Gvea passa a ser contra a favela, numa inverso daquilo que incessantemente repetido ao longo da narrativa; o assassino de Fabiana seria um favelado. a elite quem
sacrifica o expropriado, representado pelo bode expiatrio que preso, e para que
no escape, tem a morte paga polcia pelo pai de Fabiana. Ao lidar com tal tema, o
texto tambm dialoga com uma srie de obras ficcionais recentes da literatura brasileira, a exemplo dos best sellers Estao Carandiru, de Drauzio Varella, e Cidade de
Deus, de Paulo Lins, que exploram a denncia da atuao de uma polcia corrupta,
promotora da violncia e desumana.
O comportamento do narrador-protagonista, que faz constante uso de maconha;
ludibria o traficante, e posteriormente, o sogro e o detetive; e, acometido de forte
pulso sexual por aquela que suspeita ser responsvel pela morte da mulher; deixa
dvidas acerca da sua lisura narrativa. E, reafirma a sua natureza de narrador psmoderno, pois, para esse tipo de narrador, o real e o autntico no passam de meras
construes da linguagem.
4. Concluso
Observa-se que O crime da Gvea, de Marcilio Moraes, rene vrios dos ingredientes do romance policial nas suas diferentes formaes. No entanto, no se trata de
um romance policial ortodoxo, pois muitas das regras de sua composio so transgredidas, principalmente no que se refere narrao, uma narrao de caractersticas ps-modernas.
Outro aspecto a ser observado que, apesar de o romance possuir um enigma, ele
no decifrado, pois no se consegue descobrir o assassino e as razes do violento
crime. O papel do detetive j no o mesmo de antigamente: nosso detetive mo-

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derno, corrupto e incompetente, alm de plantar provas, torturar um marginal

para incrimin-lo em um assassinato, responsvel pela sua morte na cadeia. Afinal,
ele conhece o submundo e sabe tirar proveito dele.
Observa-se tambm que, assim como Poe utilizou o espao urbano como inspirao de sua obra, Marclio utiliza o espao do bairro da Gvea como palco para denunciar a criminalidade, o preconceito, a impunidade e o anonimato das grandes cidades.
Entretanto, um espao diferente. O cenrio no sombrio, qualquer lugar, at
mesmo perto de ns, apesar de ser mais fcil atribuir a culpa ao pobre e ao marginal
das favelas.
Na verdade, O crime da Gvea no um romance ideal para o tpico leitor de romances policiais, cujo desejo que o crime seja esclarecido e o assassino desmascarado.
uma mescla de ingredientes dos romances policiais clssicos, acrescido de tcnicas
e tendncias de narrao mais modernas e, que corresponde realidade de nossa
sociedade, em que o homem vive sozinho merc da violncia, em um universo corrompido e sem sentido. Respeito, honestidade, amor, fidelidade so meras iluses.
5. OBRAS CITADAS
ALBUQUERQUE, Paulo de Medeiros e. O mundo emocionante do romance policial. Rio
de Janeiro: Francisco Alves, 1979.
BATAILLE, Georges. O erotismo. So Paulo: Arx, 2004.
CASTELLO BRANCO, Lucia. O que Erotismo?. So Paulo: Ed. Brasiliense, 1984.
LEITE, Ligia Chiappini Moraes. O foco narrativo. So Paulo: tica, 2002.
MATTA, Luis Eduardo. Crimes e mistrio nas letras nacionais. Digestivo Cultural.06
jan. 2004. Disponvel em: <http://www.digestivocultural.com/colunistas/imprimir.
asp?codigo=1254> . Acesso em: 02 de jun. de 2008.
MORAES, Marcilio. O crime da Gvea. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2003.
PIGLIA, Ricardo. Os Sujeitos trgicos. In: Formas breves; traduo Jos Carlos de
Macedo - So Paulo: Companhia das Letras, 2004.
POE, Edgar Allan. Os Crimes da Rua Morgue. Mem Martins: Publicaes Europa Amrica, 1981.
PONTES, Mrio. Elementares. Notas sobre a histria da literatura policial.Ri Janeiro:
Odissia, 2007.
REIMO, Sandra Lcia. O que romance policial. So Paulo: Brasiliense, 1983.
TODOROV, Tzvetan. Tipologia do romance policial. In: As estruturas narrativas. So
Paulo: Perspectiva, 1970.

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Considerations about the Detective story genre and the NoVEL O Crime da Gvea,
BY Marcilio Moraes
Abstract: This article demonstrates through the analysis of the evolution of detective story genre
that the novel Crime da Gvea, by Marclio Moraes, in its representation of violence in the metropolis,
integrates representative elements of traditional detective narratives and, nevertheless, it constitutes
a contemporary detective narrative.
Keywords: Detective story, enigma, violence, contemporary narrative.
Recebido em 15 de abril de 2009; aprovado em 30 de junho de 2009.

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A clssica narrativa de enigma oferece sempre duas histrias distintas: a primeira

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2.3. O romance de suspense

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios

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