Caminhar entre duas casas: cotidiano e processo de uma

residncia artstica
Glayson Arcanjo de Sampaio, Estratgias Expositivas do Desenho em Arte
Contempornea, UNICAMP-UFG.

RESUMO
O presente texto se d como uma narrativa surgida de processos desenvolvidos em residncia
artstica. Ambienta o leitor ao contexto da residncia, focando nas relaes entre artista e lugar, e
estipulando como trajeto principal o espao compreendido entre duas casas: a casa-morada (edifcio
Copan) e a casa-ateli (casaro Phosphorus). Busca, ao percorrer o espao entre as casas, ativar
por meio do ato de caminhar e de um corpo que se percebe e percebem as coisas a sua volta, as
escolhas feitas, atravs do uso do dispositivo fotogrfico para coleta de dados da paisagem na
cidade. Entremeados ao texto, apresenta desenhos, breves notas e sries de fotografias que so
resultantes de um trabalho paralelo realizado em ateli.
PALAVRAS-CHAVE
Casa, Cotidiano, Processo, Fotografia.

ABSTRACT
This text can be read as a narrative emerged from developed processes in artistic residence. It sets
the reader into the context of residence, focusing on the relationship between artist and place, and
establishing as main path the space between the two houses: the house-dwelling (Copan building)
and the house-studio (Phosphorus mansion). In order to go through the space between the houses,
this text is an attempt to turn through the act of walking and a body that is noticed and notices things
around it, the choices made by the use of photographic device to gather information on the city
landscape. Drawings, brief notes, and series of photographs as the result of a parallel work in studio
are interspersed in the text.
KEYWORDS
House, Everyday life, Process, Photography.

1. As duas casas e o olho celeste

Cheguei a So Paulo pelo terminal rodovirio. De l, segui para a estao do
metr, entrando no trem, no sentido Portuguesa-Tiet, com destino a estao da S.
Ao sair da estao, caminhei a p pelas ruas Irm Simpliciana e Venceslau Brs,
chegando a um casaro de 1890, localizado Rua Roberto Simonsen, nmero
108. Era 24 de junho, primeiro dia na Residncia Phosphorus1.
1

A Residncia Phosphorus um programa voltado para artistas que possuam prticas multidisciplinares com
interesse em realizar processos que dialoguem com a casa, o entorno urbano, a arquitetura e outros aspectos da
regio central de So Paulo. Em 2014, foi realizado, com o apoio do Governo do Estado de So Paulo,
Secretaria de Estado da Cultura - Programa de Ao Cultural - 2013, atravs do edital n 24/2013, o "Concurso
de Apoio a Projetos de Espaos Independentes Vinculados s Artes Visuais no Estado de So Paulo". O

Phosphorus um espao para experimentao e criao artstica situado

nas dependncias deste casaro do sculo XIX, sendo que a casa, aps passar por
pequenas reestruturaes, conta, hoje, com ambientes destinados realizao de
trabalhos individuais e coletivos, residncia artstica e exposio, sala de estudos,
biblioteca, cozinha, jardim e escritrio. Nomearei tal lugar por casa-ateli.
Nos dias que se seguiram, nos meses de junho, julho e agosto, fiquei
instalado em um quarto no apartamento 221, no 22 andar do bloco C do edifcio
Copan, localizado na Avenida Ipiranga, 200. A este lugar nomearei casa-morada.
Ao habitar duas diferentes casas e avistar a cidade do interior destas
moradas, percebo o quo dispares estas vistas se tornam pelo simples fato de
estarem atreladas s experincias visuais (e sensveis) que, cotidianamente,
buscamos construir. Ao observar a paisagem das janelas e exercitar distintas
extenses do visvel (o desenho da cidade, a localizao de ruas, a comparao das
dimenses dos edifcios, etc.), passo a criar relaes espaciais com o que vejo. Este
exerccio de qualificao do espao pode ser entendido como um dos modos de
compreenso do lugar em que vivemos; do lugar onde nos encontramos.
A ideia de extenso passa a ser visvel ou sensvel: a distncia vista ou
distancia percorrida; o territrio e a geografia, a natureza e a construo. Se
pensarmos na cidade contempornea, ao menos a que nos acostumamos a
viver, a especializao dos espaos, chamemos de lugares, o que passa
a dar sentido vivencia. A espacialidade ento pode ser um conceito
moldado pelo modo como nos relacionamos com o espao. Se entre dois
lugares, eu tenho uma montanha ou um edifcio, eu nomeio este entre como
natural ou artificial, qualificando-o. A espacialidade seria uma condio
deste entre, ou uma interpretao deste vazio. (SPADONI, 2009, p. 16)

Do interior da casa-morada, a visualizao espacial revelava a paisagem de

um horizonte longo e profundo preenchida por aglomeraes geomtricas e
cromticas das centenas arranha-cus.
Michel de Certeau (1994) aproxima a viso da cidade, a partir do ponto de
vista elevado do observador, de uma cidade-panorama, onde a olharamos com
um olhar totalizante, sendo este a materializao contempornea do olho celeste
renascentista que, atravs das invenes da perspectiva e das vistas panormicas,
criou fices da cidade por meio das representaes pictricas em perspectiva.

programa teve 156 inscritos e 4 tiveram suas propostas selecionadas: Glayson Arcanjo, Janana Wagner, Daniel
Albuquerque e Mrcia Granero.

Figura 1. Cidade vista pela janela da casa-morada (Copan). Fotografia do autor.

J na casa-ateli era possvel visualizar das janelas laterais e frontais; mais

prximas ao nvel da rua, um luxuoso prdio com suas inmeras janelas ainda
fechadas e a rea de servios do prdio vizinho em reforma e que ocupado por
trabalhadores da construo civil exibia roupas estendidas em diversos varais.

Figura 2. Vista da janela da casa-ateli (Phosphorus). Fotografia do autor.

2. O caminhar e os jogos dos passos

Desde o primeiro dia da residncia artstica fotografei determinadas
situaes percebidas no trajeto compreendido entre as duas casas. Mas como
organizar as informaes vistas na paisagem, de modo que a imagem gerada pela
cmera fotogrfica pudesse transmitir algo da minha experincia de estar ali,
pudesse incorporar a cena diante de mim? (SHORE, 2012, p.152) E como
responder, atravs de solues formais, questes vinculadas nosso tempo?
Quando eu estava fazendo a foto do cruzamento do Beverly com La Brea,
pensando onde exatamente ia posicionar minha camera para dar sentido a
todas as variaes visuais que estava tentando coordenar, percebi que,
enquanto me debatia com os fatos visuais a minha frente, estava lhes

impondo uma organizao pictrica realmente clssica. (...) Aquilo me

perturbou. Eu estava impondo uma soluo do sculo 17 a um problema do
sculo 20. Era uma soluo formal elegante, mas no expressava a forma e
a presso desta poca. (...) me dei conta de que estava impondo uma
organizao que vinha de mim e de coisas que eu tinha aprendido. No era
algo que realmente brotava da cena diante de mim. (Ibidem, p.152)

Ao sair do interior das casas e caminhar pelas ruas, avenidas, praas e

bairros da cidade, busco outros meios para incorporar a paisagem a minha frente.
por este caminhar que tentarei expressar as presses e formas dos tempos atuais,
na tentativa de capturar o que brota das cenas cotidianas vividas na regio central
de So Paulo durante os dois meses de uma residncia artstica. Mas haveria
grandes diferenas entre observar a cidade do alto, pela janela, e observar a cidade
caminhando por suas ruas?
O deslocamento pela cidade permite extrapolar os limites casa e perceber
seu entorno. Permite que meu corpo chegue at a rua, atravesse as divises dos
bairros, as divisas dos setores e da regio. Ao caminhar, passo a observar a
paisagem urbana, as diferenas na arquitetura, o modo como pessoas se deslocam
e interagem com os espaos. uma interao no s em relao ao outro, pois o
caminhar tem possibilitado que meu corpo se (re)organize a cada nova situao
vivenciada.
Durante a residncia, a rotina de caminhar a p pela Avenida Ipiranga,
passar pela Sete de Abril, atravessar o Anhangaba, a Praa do Patriarca, as Ruas
Direita, Floriano Peixoto, XV de Novembro, e a Praa da S permitiu a incorporao
de elementos da paisagem da regio central de So Paulo: prdios, ocupaes,
ambulantes, showzinhos, performers, esttuas vivas, msicos; deparar com
moradores de rua, passar pelos pedintes e por manifestaes; esbarrar com
estacionamentos lotados, movimentos de lutas por moradia, protestos com a
polcia, com aes de desocupao e reintegrao de posse de prdios, etc.
O caminhar se liga aos passos. Certeau nos dir que so os jogos dos
passos que moldam os espaos e tecem os lugares (CERTEAU, 1994, p.176)
Em primeiro lugar, se verdade que existe uma ordem espacial que
organiza um conjunto de possibilidade (por exemplo, por um local onde
permitido circular) e proibido (por exemplo, por um muro que impede
prosseguir), o caminhante atualiza algumas delas. Deste modo, ele tanto as
faz ser como aparecer. Mas tambm as desloca e inventa outras, pois as
idas e vindas, as variaes ou as improvisaes da caminhada privilegiam,
mudam ou deixam de lado elementos espaciais. (Ibidem. p. 177-178)

Evidenciada pela presena de um corpo por tais espaos e a passagem por

trajetos possveis, passei a coletar imagens das coisas que brotavam a minha frente.

3. As fachadas e outras vistas areas

Tornaram-se mais frequentes a realizao de fotografias de edifcios em
desuso ou desocupados e tambm os ocupados por movimentos por moradia
popular, que se proliferavam na regio central. Ao detectar tal interesse, seguiramse esforos direcionados a encontrar modos de entrar no interior destes edifcios.
Entretanto, diante uma proibio2 para entrar nos interiores nos prdios, tal veto
acabou gerando o desvio necessrio para olhar para fora da casa, a partir da coleta
fotogrfica de situaes visuais, envolvendo fachadas, janelas, placas, letreiros,
faixas, grafites, cartazes, e tudo o mais que se misturava s propagandas e outras
informaes visuais areas percebidas nas partes externas dos edifcios ocupados.

Figura 3. Imagem construda por sobreposio e edio de fotografias coletadas. Fotografia do autor.

A postura corporal dos pedestres e turistas que passam diariamente pelo

centro parece se repetir no corpo que fotografa. Assim olho para cima, e repito o
corpo que busca alcanar, com a viso, o ponto mais alto dos arranha-cus. Por no
contar com o recurso zoom da cmera a necessidade de aproximar-me do objeto a

Mas para entrar em qualquer um desses edifcios, uma negociao precisa acontecer (o que pode ser uma
conversa, indicando as reais intenes em entrar no local). Na busca por um responsvel em um dos prdios
ocupados, encontrei a Sra. ngela, sndica da ocupao nmero 5, que me recebeu na porta de entrada, ouviu
minhas intenes, viu as fotografias e desenhos de trabalhos anteriores, mas ressaltou que no poderia autorizar
a entrada de qualquer pessoa no cadastrada como moradora antes de uma reunio com a coordenao do
movimento. Retornei em dias posteriores, outras trs vezes, at me dar conta da impossibilidade da entrada.

ser fotografado (edifcio) me colocava na cena e no jogo da produo da prpria

imagem.
Aps serem coletadas, as imagens passaram por processos de edio;
sofreram distores, cortes, emendas; foram remontadas digitalmente e impressas
em papel. As impresses serviram de base para produo de uma srie de outras
imagens transferidas para papel carbono. Estas surgem como uma espcie de
sobrevida, ou, ao menos, abrem a possibilidade da imagem (arquivo) da cmera
fotogrfica do celular, por meio de processos posteriores, serem deslocadas para
outros suportes, meios e espaos de exibio.

Figura 4. Transferncias de imagem e exposio na janela do Phosphorus. Fotografia do autor.

4. Notas finais para um processo aberto

Sinalizei, em negrito, no decorrer deste texto, sequencias de palavras
definidas como notas de processo. Juntamente com o procedimento do caminhar e
da coleta, transferncia e exposio das fotografias, essas notas permitem ampliar
as possibilidades narrativas da imagem a partir dos elementos observados na
paisagem da cidade. O desejo de dar nomes s coisas e s relaes entre tais
coisas; entre operaes e aes que se constituram no decorrer do processo,
revelaria aspectos peculiares de meu prprio cotidiano e do cotidiano da cidade,
atravs da paisagem e das experincias vividas e assimiladas com a minha
passagem por ela3.

Rua Roberto Simonsen. 1. Antiga Rua do Carmo. Seus primeiros nomes foram Rua de Santa Teresa e Rua da
Boa morte. 2. Uma das mais antigas da cidade faz parte da fundao inicial e recebeu as primeiras construes
arquitetnicas de So Paulo.
Residncia. 1. Casa. 2. Lugar para se viver; local de morada. 3. Definio um pouco confusa quando se trata da
minha prpria, j que pareo residir em vrias e ao mesmo tempo no ter nenhuma, entre elas: residncia
Phosphorus (casa-ateli); apartamento 22, bloco B, no Copan (casa-morada), residncia em Campinas (para

Referencias
CERTEAU, Michel de. A inveno do cotidiano: artes do fazer. Petrpolis: Vozes,
1994.
Residncia Phosphorus 2014 (publicao impressa da residncia). So Paulo:
Phosphorus, 2014.
SPADONI, Francisco. Espacialidade. In: Ecos urbanos 8 Bienal Internacional de
Arquitetura. So Paulo: SENAC So Paulo, 2009.
SHORE. Stephen. Forma e presso. In: Revista ZUM n3. So Paulo: Instituto
Moreira Salles, 2012.

Glayson Arcanjo de Sampaio artista visual. Professor do curso de Artes Visuais da

FAV-UFG. Doutorando da ps-graduao em Artes Visuais do Instituto de Artes da
UNICAMP. Mestre em Artes pela Escola de Belas Artes da UFMG (2008). Investiga
o Desenho e seus processos partindo da elaborao de estratgias poticas que se
do na escolha, negociao, entrada e permanncia em espaos desabitados, em
desuso ou em demolio para produzir aes, desenhos, fotografias e vdeos.
cursar o doutorado em andamento); residncia nas cidades por onde passei anteriormente (casa-Goinia e casaUberlndia). Primeira casa, na Rua Silvianpolis n13 com Rua Oligisto em Belo Horizonte (casa-infncia), etc.
Ocupao. 1. Luta por Moradia Popular. Luta por Moradia Digna. Movimento Popular Paulista. Frente de Luta
por Moradia. Movimento dos Sem Teto do Sacom. Movimento de Ocupao de Espaos Pblicos Ociosos. 2.
Ocupao nmero 5.
Faixa. 1. Pedao de pano, tecido, lona, plstico, que recebe pintura com tinta contendo frases, nomes, siglas,
indicaes de protesto, convocaes ou anncios.
Placa. 1. Idem s faixas, porm feitas de outros materiais como madeira, lato ou zinco. s vezes so
reutilizadas, como as placas produzidas pelo programa Minha Casa Minha Vida, e cobertas por tinta, tem
apagado todos os dizeres anteriores, menos a presena de um logotipo da Caixa, como indicativo de um utpico
financiamento.
Janela. 1. Artefato utilizado para permitir ou bloquear a entrada de luz e ar em vos feitos nas paredes dos
prdios. 2. percebida em grande nmero nos prdios antigos da S. 3. Quando chegamos, praticamente todas
se encontravam fechadas. Com o passar dos dias, paulatinamente, as janelas, uma-a-uma comearam a se
abrir. Estando abertas, so muito usadas para dependurar roupas. Tambm so uteis para trocar conversas com
os vizinhos, fumar, espiar o movimento da rua e da janela do prdio da frente.
Fachada. 1. Diz-se da parte exterior de determinado espao arquitetnico. 2. frente. Possuem elementos
decorativos, grades, volutas, janelas lindssimas. Atualmente est repleta de faixas, roupas, antenas, placas. 3.
Quando a parte externa no condiz com a interna. Nos prdios ocupados, possvel ver atravs das janelas
abertas, que a estrutura dos prdios pode estar comprometida, os tetos de gesso esto caindo e anunciam o
perigo de runa de paredes e pisos.
Vizinho. 1. O da esquerda, um prdio do fim do sculo XIX em reforma. 2. O da direita um prdio tambm do
mesmo perodo e onde funciona uma encadernadora, loja de carimbos e placas. 3. Os de frente, dois prdios
ocupados por movimentos por moradia.
Reforma. 1. Sempre se reforma a fachada dos prdios, mas quase nunca seu interior. 2. Quando alguma
ocupao mal sucedida, os ocupantes so retirados do local pela polcia, trata-se de uma desocupao. Em
alguns casos, o dono do prdio abandonado, com receio de novas ocupaes vende o imvel. O comprador pe
em prtica um plano infalvel de reforma para novo uso do imvel adquirido, salvo excees, em geral, um
plano de transform-lo em restaurante ou em estacionamento.
Habitar. 1. Minha tentativa de ficar o maior tempo possvel dentro dos imveis que permitiram a entrada. A partir
desse permanecer instaurar alguns pequenos instantes, desenhos, aes que podem ou no ser registrados;
podem ou no ser mostrados posteriormente. 2. Os moradores das ocupaes habitam os cmodos dos prdios,
no centro da cidade, por estes estarem desabitados e por esperarem que, com sua permanncia no local,
possam ganhar uma morada futura.
Reintegrao. 1. Recebi no dia 21 de agosto, diretamente das mos do Capito Fernando Ferreira, uma carta
informando sobre a ao de retirada, no dia 09 de setembro de 2014, das famlias que esto vivendo em todos
os 5 prdios ocupados nas ruas Roberto Simonsen e Floriano Peixoto. 2. Devido grandeza do evento, o
acesso de veculos ser restrito aos envolvidos na operao e o fluxo de pessoas ser controlado em reas,
certo que devemos contar com aproximadamente 10 caminhes e diversos carregadores o que certamente ir
mudar a rotina do local e impedir a passagem de outros veculos no autorizados.