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IMAGEN Y CONTEXTO
URBANOS.
La imagen de una ciudad entendida como el pensamiento subjetivo de los modos de vida,
prcticas culturales e identidades, expresa un esquema de comunicacin entre las distintas
comunidades que la integran; es decir, la imagen urbana se proyecta como un lenguaje de
enunciacin pblica.
Si partimos que las ciudades se han caracterizado por distintos aspectos como el cultural,
poltico, social, econmico y cientfico en el desarrollo de cada sociedad. Y que debido a esto,
algunas adquieren mayor importancia que otras, es precisamente por la imagen que se
construyeron a partir de su identidad1. Entonces se constata que cada ciudad resulta ser nica,
por su origen, transformacin e historia; y por tanto, irrepetible, en cuanto a tiempo y espacio.
Ante este hecho, los habitantes se desarrollan de manera distinta entre una poblacin y otra;
precisamente por las condiciones de su entorno. Elementos naturales y construidos, los cuales
constituyen la forma y estructura fsica de cada ciudad, en donde se reflejan las ideas y el
pensamiento de determinado momento histrico de la comunidad. sta ltima es entendida
como un conjunto de personas que comparten normas, gustos y pensamientos en comn. A
escala urbana, existen elementos que se comparten socialmente, como el lugar donde se vive,
juega, trabaja, consume y circula. Estos sectores son denominados por los planificadores
urbanos como: barrios, colonias, corredores industriales, reas verdes y reas recreativas. Cada
conjunto urbano por tanto, representa una comunidad integrada bajo referentes socioculturales
en especfico, los cuales indican las formas de vida de la poblacin. Por ejemplo, lo que se
1. El centro de la ciudad de Mxico se caracteriza por la variedad de estilos arquitectnicos, reflejo del pensamiento
de una sociedad en diferentes etapas de su historia.
Foto: Javier de la Mora, 1997. www.mexicoco.net
Trminos como imagen de la ciudad, imagen pblica, imagen ambiental, paisaje urbano,
entorno urbano, ambiente urbano, se refieren en esencia, a todo aquello que rodea y engulle al
habitante desde cualquier punto de la ciudad. Y aunque comnmente son utilizados como
homlogos, la diferencia entre estas concepciones, radica en la percepcin espacial del
individuo y del tipo de informacin visual que difiere segn las caractersticas espaciales y
sociales de dichas expresiones. As como la ciudad puede ser estudiada segn su origen,
desarrollo o transformacin, y desaparicin; desde puntos de vista como: el fsico, histrico,
poltico, morfolgico, por mencionar algunos2. La imagen urbana, como parte de un aspecto
morfolgico, es posible examinarla bajo distintos puntos de vista como el formal, histrico,
socio-cultural e ideolgico. A su vez, cada aspecto puede abordar otros parmetros como: el
estructural, esttico, conductual y semitico, principalmente.
Como definicin general, imagen es la representacin mental de un objeto, sin el estmulo
sensible3; este ltimo, puede ser visual, auditivo u olfativo, es decir, por medio de los sentidos.
Esto se refiere a que el sujeto tendr la idea, generalmente de forma imprecisa, la imagen de un
edificio, el olor de un jardn, el sonido de un auto. Esta idea por supuesto, lleva consigo
implcitamente, un proceso perceptivo, donde la cultura es factor fundamental para la
interpretacin de dichas imgenes. Aunque el anlisis de la imagen ha sido abordado
principalmente por arquitectos, gegrafos, psiclogos e historiadores; ltimamente se han hecho
estudios relacionados con los imaginarios por antroplogos, socilogos y comuniclogos. Un
concepto que disipa cuestiones culturales y le da un enfoque ms preciso en el tratamiento de
cmo se construye la identidad considerando la imaginacin.
Seminario impartido en SEPI. ESIA. Tecamachalco, por Salvador Urrieta y Ricardo Tena. 2001.
Ver cuadro conceptual de la ciudad, pg. 5. Seminario impartido en SEPI. ESIA. Tecamachalco, por Salvador Urrieta y Ricardo Tena. 2001.
3
CHING, D.K. Francis. Diccionario visual de arquitectura. p. 93.
2
Por su desaparicin
al aspecto psicolgico de una comunidad con
Hidrogrfico
Demogrfico
respecto a los lugares que experimenta. Sin
Morfolgico
Histrico
embargo, aunque la percepcin utilizada como
Social
herramienta para identificar aquellos elementos En organizacin Histrica
Cultural
Poltico
Social
de referencia espacial, sea un acierto; se pierde
Econmico Militar
Cultural
En imagen
consistencia cuando no advierte las aspiraciones
Religioso
Poltica
Estructural
Ideolgico
Econmica
de la comunidad, ya que stas difieren segn los Esttica
Ideolgica
intereses propios de cada una. As que plantea un Conductual
Semitica
aspecto conductual muy rgido, como si todos A. Cuadro conceptual del estudio de la ciudad a partir
de su origen, desarrollo o transformacin y
actuaran de igual forma.
[]la importancia que pueden tener incluso los
pequeos aspectos de nuestros entornos, []los
cuales tienen una variedad de significados, debido a
la mezcla de recuerdos, hbitos y esperanzas con los
que los unimos. (Canter, op. cit.: 7 y 9.)
Boulding explica la imagen urbana como una gua conductual que trabaja por medio de un
lenguaje simblico5, Lynch reafirma lo anterior, cuando involucra la identidad como la
distincin del objeto, y el significado o el mensaje que ste implica6. Ambos autores concuerdan
en que la imagen es un campo de comunicacin interactivo entre el habitante y su ciudad, pero
que adems los elementos urbano arquitectnicos dan la pauta del comportamiento del sujeto,
debido a la manera en cmo el objeto es percibido. De ah, que Lynch estructure la imagen de la
ciudad con sus cinco elementos: sendas, nodos, bordes, mojones o hitos y barrios. Otros
trminos como imagen de la ciudad, imagen ambiental7 e imagen del patrimonio construido son
utilizados para referir la distribucin fsica de la ciudad, considerando los aspectos significativos
de la sociedad como la identidad, cultura y modos de vida. Esta consideracin liga directamente
al habitante y su ciudad; en donde deja ver que la imagen urbana va ms all de su aspecto fsico
o formal; que adems abarca aquella nocin psico social que caracteriza al espacio pblico.
Lynch, expresa como imgenes pblicas, las que aluden a las representaciones mentales
comunes de un grupo de habitantes. Y agrega que, son puntos de coincidencia que se presentan
en la interaccin de una realidad fsica nica, una cultura comn y una naturaleza fisiolgica
bsica8. Y, utiliza la frase, imagen de la ciudad, como resultado de las imgenes pblicas de un
nmero considerable de habitantes en una comunidad. Existe otro concepto frecuentemente
empleado por Lynch, el de imagen ambiental, donde explica la diversidad en el proceso de
percepcin entre un sujeto y otro:
4
CANTER, David. Psicologa de Lugar. Un anlisis del espacio que vivimos. 1987. p.1, 7.
BOULDING, citado en David Canter. Psicologa de Lugar. 1987. p. 36.
6
LYNCH, Kevin. La imagen de la ciudad. 1984. p. 17.
7
Idem. LYNCH, Kevin. 1987. p. 17.
8
bidem. LYNCH, Kevin. 16, 17.
5
9
INHA. Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa. Metodologa del trabajo de conservacin de conjuntos histricos.
Mxico. 1989. p. 151.
10
CHICO, Ponce de Len Pablo. Seminario de historia del diseo. UAM Azcapotzalco. http://webuam.uam/organo-uam/documentos/V-V/v0209.html
11
FUENTES, Gmez Jos H. Imgenes e imaginarios urbanos: su utilizacin en los estudios de las ciudades. CIUDADES 46, abril-junio de
2000, RNIU, Puebla, Mxico.
Esta definicin tambin podra ser la de ciudad, pues sta ltima es el resultado de las
actividades socioculturales, econmicas, polticas y tecnolgicas que caracterizan a la sociedad
moderna. En realidad, dicha ley refiere la imagen urbana sin ningn parmetro de correlacin
con respecto a las caractersticas urbanas y arquitectnicas representativos de una localidad;
nicamente menciona algunos elementos que se conforman en los imaginarios pero sin
categorizar ni organizar la relacin directa entre ellos. Tampoco estructura la imagen de la
ciudad partiendo de los elementos urbano arquitectnicos y su funcin ligada al usuario.
12
B. IMAGEN URBANA
Representacin mental, constructo
simblico o juicio de valor.
Construccin de imaginarios.
Hasta aqu, se ha explicado el desarrollo conceptual de imagen urbana; sin embargo, vale la
pena destacar las diferencias entre paisaje, entorno y ambiente urbano, ya que existe estrecha
relacin con la imagen urbana. Frecuentemente, en el mbito urbano, dichos trminos son
utilizados como homlogos, y es debido a la interaccin que tienen stos conjuntamente.
Aunque sean componentes del fenmeno urbano, existen caractersticas especficas que los
diferencian: El concepto de paisaje se refiere al conjunto de elementos naturales y artificiales
que caracterizan o forman parte de la ciudad. Segn Cabeza16, es todo lo que se aprecia en el
espacio abierto, y esto lo hace en un sentido estrictamente fsico: es decir, que exista
materialmente. Mientras que Olea17 le otorga un valor semitico, pues explica que se trata de un
emisor de seales de toda ndole; adems lo caracteriza como un espacio conductual, ya que
determina la adaptacin de los seres vivos al medio donde se desenvuelven. Lynch18, por su
parte confirma esto ltimo, al afirmar que cualquier paisaje habitado es un medio de
comunicacin, donde sus mensajes pueden ser emitidos por personas u objetos. Ante estas
posturas, la definicin de Cabeza se apega a lo material tangible, la cual es certera pero
incompleta, ya que todo lo que es apreciado en el espacio abierto est dotado de significado.
15
Ver Cuadro B de imagen urbana, pg. 11. Cada aspecto se desarrolla a lo largo del captulo 2.
CABEZA, Alejandro. Elementos para el diseo de Paisaje. 1993. p. 11.
OLEA, Oscar. Catstrofes y monstruosidades urbanas. Introduccin a la ecoesttica. 1989. p. 53.
18
LYNCH, Kevin. Administracin del Paisaje. 1992. p. 41.
16
17
11
2. Arriba. Las lagunas de Zempoala, Morelos, Mxico. Ejemplo de un paisaje completamente natural, el cual
contrasta con la imagen posterior de un paisaje urbano. (Foto 3) Ntese que ambos paisajes podran pertenecer a
la misma ciudad, esto quiere decir, la diversidad de paisajes existentes como un rompecabezas por armar.
Foto: Autor, 2001.
3. Abajo. Castillo de Tortosa, Tarrogana, Espaa. Ntese la composicin de los elementos naturales con los
artificiales propios del paisaje urbano, espacio donde los individuos junto con los objetos urbano arquitectnicos
adquieren referentes para construir la imagen urbana.
Foto: www.webshots.com
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4. Arriba. Provincia de Qubec, Canad. Obsrvese las actividades sociales, culturales, polticas y econmicas
que se sitan en torno al edificio esquinado. La parada del autobs, el paso de peatones, inclusive la jerarqua
del edificio enmarcada por su posicin con los dos edificios en la parte posterior. Describen el entorno de dicho
objeto urbano-arquitectnico.
Foto: Autor, 2002.
5. Abajo. Zcalo de la Ciudad de Mxico. En esta imagen se aprecia la atmsfera que caracteriza al ambiente
urbano, personificando la actividad social, a manera de grupos con caractersticas en comn como los
vendedores ambulantes, turistas, taxistas en auto o bicicleta. Todos ellos enmarcados en un espacio simblico
(la bandera y los edificios colaterales)
Foto: Javier De la Mora, 1997.
www.mexicoco.net
13
d) Entornos biticos y abiticos, segn se conformen con individuos, animales o plantas, o sean
artificiales o creados por el hombre. (Mangino, op. cit: 172.)
De acuerdo con lo anterior, se constata el marco en el que se percibe el paisaje urbano, por
tanto como entorno urbano se entiende la relacin de los agentes sociales, econmicos,
culturales, histricos o fsicos, con los objetos urbano arquitectnicos. Los cuales se ejercen
en torno al habitante como factores de una experiencia subjetiva que se conforma en la
identidad. (foto 4) En este nivel, el primer contacto con el habitante en el paisaje urbano, pasa a
ser asociado con las ideas o el pensamiento de la ciudad, por lo cual los signos de identidad se
exponen abiertamente para ser asumidos o descartados por el sujeto. Luego entonces de tener
informacin suficiente del espacio pblico, el habitante se constituye como parte de ese
ambiente. Por supuesto los entornos estn relacionados estrechamente con la cotidianidad, ya
que es donde el habitante normalmente interacta. Por ejemplo, la identidad de un estudiante
est en funcin de la escuela a la que asiste. Y su imagen tambin recrear esta informacin por
19
MANGINO Tazzer, Alejandro. La restauracin arquitectnica. Retrospectiva histrica en Mxico. 1990. p. 171.
Lynch menciona la existencia de un entorno social en Administracin del Paisaje, de ah la aseveracin de un entorno categorizado por las
distintas cualidades sociales.
20
14
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Ante esta idea, el autor se refiere a la construccin de ambientes a partir de los aparentes
vacos del espacio pblico. Adems realiza un vasto estudio sobre las proporciones de estos
objetos arquitectnicos en funcin del tamao de stos y el campo de visin del usuario, lo cual
23
24
16
Tambin explica que aunque existan los mismos elementos en determinado lugar, la
construccin de ellos a travs de los modos de vida implica distintas formas de actuar en el
espacio, segn el tipo de cultura del habitante. Para Lynch, los contenidos de las imgenes de la
ciudad son referibles a las formas fsicas, las cuales son clasificadas en cinco tipos de variables
que el usuario distingue o asimila segn el uso que tengan en la ciudad para entonces
conformarla como parte de su imagen: sendas, bordes, barrios, nodos y mojones.27
a) Sendas: son los conductos que sigue el observador
normalmente, ocasionalmente o potencialmente. Pueden
estar representadas por calles, senderos, lneas de trnsito,
canales, vas frreas. Para muchas personas son stos los
elementos preponderantes en su imagen. La gente observa
la ciudad mientras va a travs de ella y conforme a estas
Fig. 1
25
17
Fig. 2
Fig. 3
Fig. 4
Fig. 5
Fig. 1. Sendas; fig. 2. Bordes; fig. 3. Barrios;
fig. 4. Nodos y fig. 5 Hitos o mojones.
Fuente: Kevin Lynch, La imagen de la
ciudad, pg. 62, 63.
18
Esta lectura de la ciudad toma como referencia terica urbana la identidad y los recorridos
que hace el habitante para ubicarse en el lugar. Ya que el autor agrega que ninguno de dichos
elementos existe en estado de aislamiento. Pues, los barrios estn estructurados por nodos,
definidos por bordes, atravesados por sendas y regados de mojones28. De modo que, el anlisis
parte de diferenciar los datos en categoras y se finaliza con la integracin a la imagen social.
Sin embargo, no explora afondo el aspecto semntico y el anlisis se torna una descripcin de
elementos referentes en espacio, mas no de significacin; lo cual tiene una connotacin que
trasciende la referencia espacial. Ya que al objeto se le impregna de sensaciones emotivas que se
relacionan ntimamente con el habitante. De acuerdo con los argumentos anteriores, los
elementos relacionados a la imagen urbana son: objetos fsicos naturales y artificiales
ubicados en el entorno, paisaje o ambiente urbano. Se incorporan en espacios abiertos como
parques, mobiliario urbano; hasta objetos arquitectnicos como conjuntos habitacionales,
centros comerciales. Dichos objetos urbano-arquitectnicos resuelven los requerimientos
sociales y culturales de la poblacin, dentro de una poltica urbana. Todos ellos son
28
dem. p. 64.
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Las ideas, pensamientos, aspiraciones y deseos que los habitantes tengan con respecto a su
ciudad estarn reflejadas en las acciones realizadas en el espacio urbano. Es a partir de las
actitudes sociales que se verifica la aceptacin, rechazo o indiferencia entre los grupos
socioculturales que integran la poblacin. De ah que el contexto urbano sea la consecuencia de
una conducta y expresin colectiva, pues plantea las relaciones entre ambientes, paisajes y
entornos con las actividades y usos de los individuos en cada elemento urbano-arquitectnico.
Convirtindose en la realidad objetiva o testimonio de los imaginarios urbanos.
Si se considera que las transformaciones y desarrollo de las ciudades, han tenido distintos
contrastes y matices en cuanto a su historia y cultura. Y que las circunstancias que encierran
estos eventos varan segn las vivencias de los habitantes en lugares o espacios de un perodo
determinado. Entonces se comprende que la morfologa urbana est en funcin de dichos
cambios sociales y culturales que han constituido el carcter de las imgenes generadas en el
habitante. La actitud social es la que construye, en esencia, la personalidad urbana; ya que la
estructuracin de los elementos urbano-arquitectnicos est en funcin de las necesidades
biofsicas y socioculturales de la poblacin. As que, mediante los usos y actividades que se
despliegan en cada objeto est implcita dicha actitud que no siempre es comprendida o que
refleja la inconformidad o frustracin de sus congneres. Lo anterior est en un marco
7. Plaza de santo Domingo a mediados del siglo XX. Los edificios que rodean la plaza pertenecen al S. XIX y su
uso se ha transformado segn los avances tecnolgicos. La imprenta, el comerciante, el consumidor, el
automovilista y el transporte colectivo tienen una actividad especfica que se refleja en el espacio. La organizacin
de dichas acciones y la actitud social con las que la llevan a cabo sealan la personalidad y la significacin del
espacio como esencia del lugar. Ello es el contexto urbano.
Fuente: Pster.
21
22
30
MANGINO Tazzer, Alejandro. La restauracin arquitectnica. Retrospectiva histrica en Mxico. 1990. p. 172.
LAROUSSE. Diccionario de la lengua espaola. p. 130.
32
Diccionario Lxico Hispano. Enciclopedia ilustrada en lengua espaola. p. 379.
31
23
33
PHILIPPOT, Paul. Restauraciones: filosofa, criterios, pautas. INHA. Metodologa del trabajo de conservacin de conjuntos histricos. p.
19.
34
Nueva Enciclopedia Temtica. Tomo 8. p. 427.
35
Clase de Teora de la Arquitectura impartida en SEPI. ESIA. Tecamachalco, por Carlos Ros Garza, 2000.
24
7 y 8. Vistas del Coliseo Romano, Italia. El uso actual es turstico pues constituye parte de la historia antigua de
Roma; y por lo tanto el contexto de hoy da se ha transformado por la actitud que se tiene ante tal monumento.
Foto: www.roma.s5.com/coliseo.htm
25
26
Las tradiciones, como parte de la mitologa41, llevan consigo ciertos smbolos que rebelan la
memoria de la ciudad; dicha memoria puede ser olfativa, mental, visual, sensitiva. El lenguaje es
un signo de un cambio cultural. Los mitos cobran vida no fortuitamente, sino con un fin
ideolgico. Desde el punto de vista de los ciudadanos o individuos, resulta necesario
profundizar en las diferencias entre el hombre de campo y el de la ciudad o metrpoli. Ya que la
comprensin del proceso de urbanizacin segn el medio natural vara debido a sus modos de
vida, y esto aplica para aquellos que migran de una ciudad a otra. Incluso se diferencia aquel
41
Nota: entindase por mitologa, una organizacin de smbolos representando una realidad.
27
28
29
1.3
ESPACIO
ELEMENTO
URBANO-ARQUITECTNICO:
45
CANTER, David. Psicologa de lugar. Un anlisis del espacio que vivimos. 1987. p. 7.
30
1.3.1
31
47
48
Idem. p. 157.
Clase de Teora de Sistemas, impartida por Miguel ngel Mora en la SEPI, unidad Tecamachalco. IPN, 2000.
32
Tipologa
estilo
del
objeto
arquitectnico;
hacia
una
experiencia esttica.
El estilo es lo que marca la autenticidad de una expresin de pensamiento; la cual est
inmersa en una tipologa que corresponde a las distintas formas fsicas en que el individuo
concibe su espacio habitable. Las emociones y significados que provienen de la composicin
formal del objeto arquitectnico y su relacin con los modos de vida, es lo que conlleva a tener
una experiencia nica e irrepetible que permanece en la memoria colectiva.
Resulta interesante conocer qu es lo que impulsa a una sociedad a transformarse
culturalmente. En el caso de la ciudad medieval, la morfologa de su arquitectura es identificable
por todo el simbolismo que contiene, adems que se distingue de la ciudad romana por su forma
concntrica. En estas manifestaciones de forma, se crearon utopas a travs de la religin,
trabajo, disciplina, virtud, igualdad y libertad, que finalmente son los efectos del carcter social
de la poca. La arquitectura del pensamiento colectivo emerge de la dinmica sociocultural de la
ciudad. Estos hechos urbanos conducen a consideraciones en el campo de la tipologa. As
mismo los elementos de la ciudad se transforman, cambian o desaparecen segn su uso o
funcin. Dentro de la forma de la ciudad, se distinguen ciertos objetos arquitectnicos donde la
diversidad de tipos y estilos vara segn el rea destinada al elemento. Ferrater Mora define tipo
del vocablo griego (typus) que significa golpe, de ah marca dejada por el golpe,
sello, figura, molde, impresin. Y por concepto general se entiende como modelo que
permite producir un nmero indeterminado de objetos que son reconocidos como pertenecientes
a la misma clase. Como ejemplo, los individuos que tienen un aire de familia49. Segn
49
34
As pues, Aldo Rossi51 concluye que el tipo es constante y se presenta con caracteres de
necesidad sociocultural; pero an siendo determinados, stos reaccionan dialcticamente con la
tcnica, con las funciones, el estilo, el carcter colectivo y el momento individual del hecho
arquitectnico. Y afirma que la tipologa es la idea de un elemento que tiene un papel propio en
la constitucin de la forma, y que es una constante. Para este estudio se considera como tipo o
arquetipo al carcter determinado por un conjunto de individuos que se identifican entre s; sin
embargo, al imprimir cualquier modificacin en el objeto urbano arquitectnico representa el
estilo y tcnica en las partes que constituyen al elemento. Por ejemplo, las casas unifamiliares
que constituyen un fraccionamiento o colonia estn diseadas bajo un mismo tipo de diseo por
una empresa constructora. Y al ser habitadas, adquieren carcter propio segn la familia que la
ocupa. Algunas deciden ampliar su espacio habitable, en otras no; sin embargo dejan impreso su
estilo y tcnica de construccin. Como definicin, estilo es la forma singular o distintiva de
expresin artstica de una persona, grupo o perodo52. Por su parte Soto Ramrez53 afirma que el
estilo caracteriza un espacio social donde permite establecer diferencias entre los miembros de
clases o categoras, al aseverar que:
El estilo sirve para diferenciar lo bueno de lo malo (la poltica), lo bello de lo horrible (la moda), y lo
verdadero de lo falso (la publicidad). El buen gusto, por ejemplo, es el gusto dominante cuyas variaciones
viajan por los tres continuos antes mencionados, haciendo de los contornos del espacio social una forma
completa llamada vida cotidiana. Ms que un lmite, el gusto es una barrera que separa lo bueno de lo malo
otorgndole al espacio dimensiones polticas.
Al abordar el gusto como influencia directa del estilo, es tambin relacionarse con la
esttica o las emociones. Y de hecho es preferible, ya que la manera de percibir el gusto resulta
ambigua debido a la infinidad de factores que lo definen. Por otro lado, desde el punto de vista
de psicolgico, Michael Laurie54 seala la funcin del cerebro en la formacin de modelos como
necesidad de la satisfaccin esttica:
Paradjicamente, nuestro sistema perceptivo exige variedad y datos nuevos, y entre tanto, busca la
uniformidad o el modelo. Con el cerebro, sistema de modelo selectivo o modelo perceptivo, cabe pensar que
es un consumidor y solicitante de informacin.[] El deleite que acompaa a una satisfaccin esttica es un
indicativo del ordenado funcionamiento del cerebro y de su labor selectiva de modelos e innovaciones. Si las
fluctuaciones y las pautas son algo esencial en la percepcin, es innegable que su participacin en el disfrute
esttico lo ser tambin. La satisfaccin esttica, y por tanto, la belleza que se aprecia visualmente, consiente
dos interpretaciones: un flujo donde descubrir una pauta o una pauta que encierra fluctuaciones inesperadas.
(Laurie, op. cit.: 235.)
50
35
13. Arriba. Baslica de Guadalupe, Costa Rica. Ntese la composicin de los materiales y las formas que
constituyen una tipologa del pasado.
14. Abajo. Parque Morazan en Sn. Jos, Costa Rica. El contraste con otros elementos determina el contexto
en el que se sita tal diseo urbano
36 www.infoweb.co.cr/galeria
Foto:
Para Canter, existe un patrn de cmo nos gustara vivir57, donde los procesos internos
del individuo en interaccin con sus entornos, definen los efectos del medio ambiente en una
imagen emotiva o espiritual; es decir, las creencias que se relacionan al aspecto fsico de la
ciudad dotndola de una significacin emocional. Agrega que la percepcin significa el proceso
de concientizacin de los estmulos en nuestro alrededor. Y la cognicin lleva a enfatizar la
profunda importancia que pueden tener incluso los pequeos aspectos de dichos entornos, los
cuales tienen una variedad de significados, debido a la mezcla de recuerdos, hbitos y
esperanzas con los que son unidos. Por otro lado, la conducta es factor importante en la
determinacin del diseo de entornos o de los elementos urbano-arquitectnicos. Michael
Laurie58 menciona tres tipos de categoras de factores humanos:
55
37
38
A grosso modo, se tienen parmetros estticos en los que se incluyen estmulos sensoriales
con respecto a los objetos urbano-arquitectnicos como una imagen de seguridad, comodidad y
confianza. Las cuales son tambin parte de la imagen de la ciudad por el significado que
representa para cada individuo y tratar de representarlo en su propia vivienda.
Reflejando un estilo que lleve impreso un sello personal pero tambin de identificacin con
respecto a su comunidad; es decir, proyectar su individualidad de acuerdo a la tipologa del
lugar como signo de pertenencia. De ah que, la experiencia esttica o emotiva se desarrolle
en los entornos urbanos como parte de los valores y creencias que comparte la comunidad.
39
Conclusin capitular.
41
LA CONFIGURACIN DE LA
IMAGEN A PARTIR DEL
CONTEXTO.
42
43
Desde las observaciones basadas en la actividad, vivencias y usos delimitados por los
objetos urbanos y arquitectnicos, se expone la estrecha relacin que existe entre la imagen
urbana con su contexto, la cual surge a partir de su respectiva correspondencia. A partir de esto,
se explica que el elemento urbano-arquitectnico al examinarse a travs de su contexto o su
realidad objetiva, ayuda a que sea codificable e identificable la imagen que proyecta;
fortaleciendo y enriqueciendo as, los imaginarios urbanos. De modo que la valorizacin e
interpretacin que realiza el habitante est en funcin de lo que percibe como la integracin de
los espacios en torno a los objetos arquitectnicos conforme a las prcticas y actitudes sociales
que los vinculan.
Al utilizar como analoga la relacin persona y personalidad, se aprecia la diferencia
y complejidad que existe entre la imagen y el contexto urbano respectivamente. Ambos
conceptos tienen en comn los mismos objetos urbano-arquitectnicos, de ah que al abordarlos
en una forma descriptiva y analtica se conozca la razn de ser de los entornos de la ciudad. Una
metfora que explica dicha relacin, sera en trminos de los integrantes de una familia, sta se
compone de personas: padre, madre e hijos; donde cada una se desenvuelve segn su rol
considerando los valores familiares en sociedad; es decir, proyectan y asumen una imagen que
vaya de acuerdo con lo que su comunidad advierte como bueno y correcto. Sin embargo, la
personalidad de cada una es muy distinta y adopta diversas posturas segn el entorno en el que
se encuentren. De modo que su modo de ser est determinado por la experiencia y vivencia que
ha tenido dentro de esa familia y lo que la rodea; es decir, el contexto en el que se ha
desarrollado o crecido. A partir de lo anterior, cada integrante recrear en su imaginacin la
imagen de un padre, madre o hijo haciendo alusin a los deseos y aspiraciones propios. Es decir,
el padre tiene una imagen de s mismo anloga a su propio padre, y la personalidad que se forj
fue determinada por su seno familiar; ahora que l asume dicho rol, su comportamiento estar en
funcin de lo que l conoce que es ser padre, pero con la nocin de lo que le hubiera gustado
tener como padre, y aqu entra el imaginario. Inclusive la ausencia de una imagen paternal tiene
tambin el mismo tratamiento, pues se recrea en el imaginario de acuerdo a lo que sabe que debe
ser un padre. En trminos urbanos, ocurre algo similar pero en un nivel comunitario. La imagen
que una comunidad tiene de s misma est en funcin de su propio contexto; es decir, factores
socioeconmicos, educativos, lugar de residencia, costumbres y hbitos sociales. Y es lo que
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45
IMAGEN
CONTEXTO,
FACTORES
ANALGICOS
DEL
17. Plaza de Santo Domingo, Ciudad de Mxico, en el siglo XX. Vista de las actividades y modos de vida
integradas al espacio pblico, la plaza; y las edificaciones en torno a ella.
Fuente: Pster.
59
46
Dentro de la percepcin del habitante se crea una concepcin del entorno observado
impregnndolo con un valor en especfico; o sea una imagen, la cual representa la realidad
subjetiva del objeto con relacin al sujeto. Es decir: yo y lo que interpreto que es mi entorno.
Del mismo modo sucede con los elementos que surgen de la imagen, en este caso: los bordes,
sendas, nodos, mojones y barrios61. Cada uno de ellos representa un elemento urbano
arquitectnico como parte constituyente de la localidad; sea un edificio, un parque, una plaza o
un monumento. Adems dicho objeto se sita en un espacio donde est determinado por los
entornos mediatos e inmediatos. En el caso del monumento, explica Rossi, que normalmente
est en el centro y circundado por edificios, cuestin que lo convierte en un lugar de atraccin.
Contina manifestando que se trata de un hecho urbano tpico, ya que resume ciertas cuestiones
planteadas por la ciudad, adems de los valores impuestos, incluso por encima de los caracteres
econmicos62. Lo anterior es una parte del contexto que envuelve a tal objeto; as mismo ocurre
para cada uno de los elementos que son identificados de acuerdo con la estructura de la ciudad.
Bazant63 describe la caracterizacin de la imagen urbana, es decir, los paisajes, entornos y
ambientes urbanos que la configuran en su contexto socio-espacial.
1.
2.
Diversidad de sensaciones y de medios ambientes: qu variedad de personas usan los espacios abiertos
y cules sus necesidades y deseos.
3.
Lynch64 afirma lo anterior empero como una cualidad del objeto urbano arquitectnico; y la
define como una imagen ambiental, la cual est en funcin de los elementos estructurales y
explica que puede ser distribuida analticamente en tres partes: identidad, estructura y
significado. Lo cual conforma nuevamente los ambientes en torno al objeto. Pues implica la
identidad colectiva con respecto a los objetos y espacios urbano-arquitectnicos.
a) Una imagen eficaz requiere la identificacin de un objeto, lo que implica su distincin con respecto de
otras cosas, su reconocimiento como entidad separable. A esto se le da el nombre de identidad, no en el
sentido de igualdad con otra cosa sino con el significado de individualidad o unicidad.
b) La imagen debe incluir la relacin espacial o pautal del objeto con el observador y otros objetos.
c)
ste objeto debe tener cierto significado, prctico o emotivo, para el observador. (Lynch, op. cit.: 167 y
168.)
Estos tres puntos son esenciales para el objeto urbano arquitectnico, ya que el habitante lo
pueda identificar sin dificultad, esto implica el lugar estratgico en el que se ubique. Adems
61
LYNCH, Kevin. La imagen de la ciudad. Ver Elementos relacionados a la imagen urbana. Captulo 1, pg. 15.
ROSSI, Aldo. La arquitectura de la ciudad. 1971. p. 162.
BAZANT, S. Jan. Manual de criterios de diseo urbano. p. 85.
64
Idem. LYNCH, p. 167, 168.
62
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48
Casi siempre, el observador se inclina por la forma fsica del elemento urbanoarquitectnico, aludiendo al valor de la belleza. Aunque la esttica es ms que eso, ya que
estimula emociones de todo tipo. De acuerdo con esto, el contexto esttico est enfocado a los
valores de la poblacin, as como los sentimientos o emociones que el objeto urbano
arquitectnico genere a los espectadores. De modo que, las dimensiones del entorno del
elemento urbano-arquitectnico estn ligadas a los distintos contextos que mediante la
actividad y uso de las comunidades en el espacio urbano se establecen analgicamente
como: referentes histricos, sociales y estticos, los cuales exponen el pensamiento y actitud
colectivos de la sociedad, as como sus aspiraciones y deseos inmersos en el imaginario
urbano.
2.1.2
49
Clase de Anlisis Terico de la Arquitectura, impartida por Salvador Urrieta en SEPI-ESIA, Tecamachalco, 2001.
CHING D. K., Francis. Diccionario visual de arquitectura. p. 86.
MORRIS, A. E. J. Historia de la forma urbana. p. 175, 177.
50
MUNTAOLA i Thornberg, Joseph. Topognesis Tres. Ensayo sobre la significacin en arquitectura. p. 17, 21-23.
ENAH. Metodologa del trabajo de conservacin de conjuntos histricos. Ver Distincin entre imagen y contexto Urbano. Captulo 1, p.
20.
76
NIO Murcia, Carlos y CHAPARRO Valderrama, Jairo. El espacio pblico en algunos barrios populares de la Bogot actual.
http://www.barriotaller.org.co/pagina_n.htm
75
51
Las expresiones de espacio pblico o espacio urbano son comnmente utilizados para
referirse a aquel lugar o sitio que tiene una permanencia o accin colectiva. Carlos Nio et al,
explica que existe una jerarqua en los ambientes exteriores que conforman el espacio pblico en
donde se llevan a cabo acciones sociales, y en ese dominio pblico menciona los conos
construidos que actan como smbolos ideolgicos.
[]en tanto que en la vida privada se dan los afectos y los lazos familiares; en el espacio pblico se
desarrolla una parte fundamental de las relaciones sociales, como son los flujos, intercambios y expresiones
comunitarias. Y el espacio pblico es el lugar de la circulacin y el comercio -de todos los comercios, no slo
econmicos- un terreno primordial de la comunicacin y los significados, de la expresin y el desarrollo de
las simbologas comunitarias. (Nio et al, dem.)
Por otra parte, Bazant define el espacio pblico a partir de la percepcin de la forma del
entorno, ya que expresa que los espacios exteriores dependen de las diversas fachadas de las
edificaciones que conforman el entorno fsico. Y le da un especial reconocimiento a la calle y
plaza como elemento bsico del espacio urbano; debido a que en la calle, la arquitectura se
percibe de manera casual77. No obstante, adems de dichos elementos, Nio y Chaparro,
mencionan todos los objetos naturales y artificiales que configuran el entorno fsico. Explican
por su parte, que el espacio pblico es un conjunto de lugares que tiene como fin dar apertura a
las relaciones sociales y medir el grado de integracin de una comunidad por medio de sus usos.
El espacio pblico, entendido como ese conjunto de lugares al aire libre (plazas, parques, canchas, calles,
zonas verdes,...) y construcciones de uso comn (salones comunales, colegios, iglesias, tiendas,...), el lugar
donde se forjan las ciudades como entramado de relaciones sociales que marchan en una u otra direccin
segn usos y sentidos. Ellos determinan la existencia o no de la comunidad como fenmenos culturales
colectivos. En los extremos posibles, encontramos casos en que esos espacios fsicos sirven de escenarios a
relaciones colectivas cargadas de significados compartidos, y casos en los cuales solo hay construcciones o
lugares carentes de la amalgama espiritual que da vida y color singulares a un grupo social determinado.
Entonces, los usos y costumbres que acontecen en los espacios pblicos ya sea que tengan el carcter de
tradiciones, tendencias generales o eventos espordicos, son un excelente termmetro para determinar los
grados de la integracin social, los alcances de los sentidos de pertenencia, las capacidades de apropiacin
de lo pblico y los niveles de democracia obtenidos en un barrio, una zona o una ciudad. (Nio et al, dem.)
As mismo, Nio y Chaparro, agregan que toda ciudad moderna tiene necesidad de
monumentalizar la periferia, es decir, darle carcter y valor urbano incrustando arquitecturas
significativas, consolidar y generar espacios que la comunidad identifique y apropie, con el fin
de tejer una trama social, fuerte y creativa.
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22. Arriba. Las Vegas, Estados Unidos, es un ejemplo de la diversidad de tipologas arquitectnicas pero
sobretodo de escenografas urbanas. Ya que la imagen que la ciudad se ha encargado de proyectar es la de
diversin, espectculo, comodidad y dinero.
Foto: www.cocemi.com.vg/stonek/las vegas.htm
23. Abajo. Plaza Pedro de Toledo, Buenos Aires. La constitucin de esta plaza ocupa dos cuadras del centro de
la ciudad de Araraquara. Su importancia adems de geogrfica, son los elementos que la integran, ya que
forman parte del paisaje urbano, el cual genera un determinado ambiente de tranquilidad y convivios colectivos.
Foto: www.byd.com.ar/ciudad9.htm
57
factores igualmente se refleja en los elementos arquitectnicos, en todos aquellos detalles que
narran el pensar de una poca, y la ideologa que caracteriza a los grupos sociales que la
conforman. Retomando esas condiciones de cambio cultural, se entiende que la identidad est
relacionada con la necesidad de identificarse con algn lugar. El habitante, obedeciendo a un
impulso de posesin, define un territorio para satisfacer sus requerimientos de espacio; el
hombre duerme, estudia, se sienta, camina en lo que ha definido como su territorio83. De igual
forma, lo har con su ciudad, otorgando al paisaje urbano, un significado espacial desde su
propia visin. Corpas Aguirre84, define la identidad desde la perspectiva de la vida del ser
humano, al decir que por un lado, se nace con ella; y por otro, se construye segn el entorno que
rodea al sujeto.
La identidad es ambivalente. Una parte de ella viene dada, es igual a la suma de los elementos que se reciben
al nacer en un determinado entorno cultural. La otra se compone optando entre diversas posibilidades, bajo
la influencia dinmica del entorno. La identidad primaria se hereda y se transmite. La identidad secundaria
es una construccin, una necesidad psicolgica primordial en los individuos y en los colectivos. Su
elaboracin puede verse afectada por la variedad de intereses y de imgenes previas que estn en juego.
(Aguirre, op. cit.)
Vlez Gonzlez85 aade que lo que define a la imagen urbana es la percepcin que tenga el
usuario de su entorno, debido a que es parte de su identidad urbana y cultural, en el sentido de
apropiacin en lo que se refiere a su espacio, ya que lo que el usuario concibe como identidad,
inconscientemente se da un proceso de bienestar armonioso, y lo explica en tres etapas:
a) El bienestar psicolgico.- en un medio desagradable puede afectar negativamente a las personas
provocndoles stress, lo que contribuye a disminuir su productividad laboral y deteriorar sus relaciones
familiares.
b) Responsabilidad.- la arquitectura actual conforma una imagen que va a perdurar generaciones.
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Existencia o no del contexto.- el lugar mejora, se mantiene igual o empeora con la nueva obra. En
ocasiones la gente tarda en asimilar algo diferente, aunque sea de calidad. (Vlez, op. cit.: 83.)
De acuerdo con estas posturas, la identidad est ligada forzosamente al uso del espacio
pblico y sus entornos. Pues en ella se construye la forma fsica de la ciudad, pues se trata del
reflejo expresivo del modo de ser de una comunidad. Expone sus virtudes y carencias, logros y
frustraciones, rectitudes y arbitrariedades. En fin, muestra el temperamento y lo distintivo de la
poblacin que la hace ser nica e irrepetible.
Por tanto, se reitera que las identidades colectivas interactan en los contextos porque
son ellas las que le dan carcter al lugar. Las imgenes que se generan en los grupos
sociales son las que dan seguimiento a la actitud y comportamiento que se adaptan a ellas.
La intencionalidad se refleja en el uso del espacio pblico alterando determinados paisajes,
entornos y ambientes, y por lo mismo el contexto se modifica constantemente, tanto que en
ocasiones difcilmente se comprende.
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FUENTES Gmez, Jos H. Imgenes e imaginarios urbanos. Ver Aciertos y desaciertos en torno a la imagen urbana. Captulo 1, pg. 7.
Lynch, Kevin. La imagen de la ciudad. Ver Elementos constituyentes del imaginario urbano Captulo 1, pg. 13.
88
PHILIPPOT, Paul. Restauraciones: filosofa, criterios, pautas. INHA. Ver Distincin entre imagen y contexto urbano. Captulo 1, pg. 20.
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60
Conclusin capitular.
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Los factores que han llevado a originar las nuevas ciudades, entendiendo stas por tener una
planeacin predeterminada en la fundacin de un nuevo asentamiento; han sido diversos en
funcin y desempeo de los modos de vida. Sin embargo, el ms notorio es el exceso de
poblacin; ya que de ah se derivan las actividades sociales, culturales, polticas y econmicas;
con el fin de satisfacer las necesidades de la sociedad. Dentro de los procesos que se generan en
las grandes ciudades, como el caso de la Ciudad de Mxico, los ms sobresalientes fueron los de
concentracin y centralizacin. Debido a este ltimo, la creacin de nuevos centros de poblacin
resulta ser slo una consecuencia.
Los espacios geogrficos que fueron contemplados en la construccin de los nuevos
centros de poblacin, como fue la situacin de Cuautitln Izcalli; tuvieron en un principio la
intencin de descentralizar las actividades que se concentraban en el Distrito Federal. As que, la
imagen que comenz a promocionarse invit a la poblacin del DF y del interior de la repblica
a trasladarse a la nueva ciudad moderna. Sin embargo, este proceso de modernizacin nunca se
complet, ya que C. Izcalli tendi a convertirse en ciudad dormitorio, pues los habitantes se
trasladaban continuamente de su rea de residencia al DF, en funcin de cuestiones laborales.
Este fenmeno an se ve cuando por las maanas, la autopista Mxico-Quertaro unin Anillo
Perifrico se congestiona; y por las tardes ocurre lo mismo cuando paran las actividades y van
de regreso a casa. Parte de esta problemtica ocurri por la prohibicin de la construccin de
nuevos fraccionamientos habitacionales en el Distrito Federal en 1952; adems del exceso de
poblacin en los 60s, y ms tarde con el sismo de 1985, muchas familias al quedarse sin hogar,
ocuparon irregularmente los predios asentndose en la periferia de la ciudad.
Las distintas culturas que se fueron conjugando poco a poco en el centro de Cuautitln
Izcalli, formaron un modo de ser que se fue homogeneizando con el paso del tiempo; lo cual se
vio reflejado en el aspecto morfolgico de la ciudad. Por lo mismo, los entornos urbanos
aparentemente muestran ambientes ambiguos y confusos, en donde es difcil diferenciar lo
originario de cada cultura y lo adoptado. As mismo los objetos urbano arquitectnicos tuvieron
el mismo problema, ya que los monumentos, edificios y reas pblicas difcilmente le
impregnaban personalidad a la imagen o idea que tenan los pobladores de su ciudad. Incluso la
fusin del concepto de modernidad impact de manera significativa en el imaginario que se
construa por cada comunidad. Pues la constitucin de los contextos urbanos se reduca a
simples edificaciones inteligibles en el entorno urbano, adems de que la tipologa de los
conjuntos habitacionales eran similares arquitectnicamente como si los habitantes no tuvieran
identidad propia, pues se trataba de constructoras e inversionistas que realmente no les
interesaba el bienestar de la comunidad sino la ambicin econmica de introducir el mximo
nmero de viviendas por manzana.
Retomando los aspectos anteriores, el mtodo sistmico est en funcin de los contextos
urbanos, los cuales manifiestan la realidad de la poblacin que habita dicha ciudad. El objetivo
de tal mtodo es la exgesis de la congruencia entre la imagen y el contexto urbano, basada
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