Coe CES Método pees para VICLAO Com hinos do Hinario Adventista Reinaldo Siqueira Amorim Casa Publicadora BrasileiraSUMARIO METODO PRATICO PARA VIOLAO CIRAS. eee ABREVIACOES ACOMPANHAMENTO. 1° ESTAGIO: ACORDES FUNDAMENTAIS MUSICAS CIFRADAS .... 2... 9° ESTAGIO: ACORDES RELATIVOS ACORDES FUNDAMENTAIS E RELATIVOS MUSICAS CIFRADAS 3° ESTAGIO: ACORDES PREPARATORIOS. ESCALAS MAIORES: ACORDES FUNDAMENTAIS, RELATIVOS E PREPARAGOES, MUSICAS CIFRADAS . 2 ee RECAPITULANDO OS TRES ESTAGIOS 4° ESTAGIO: ACORDES ALTERNADOS (DISSONANTES)... 22... =. - MUSICAS CIFRADAS ee fee ESCALA DIATONICA MENOR. 2... sss MUSICAS CIRADAS .. 2.6... - 20 2 23 7 30 37 43 44 . 49 54 U LELGULL CEELECKEEL CEEEEREEEEEEEREECELEEELECLEEELMETODO PRATICO PARA VIOLAO. O violio tem as cordas presas, de um lado, a uma cravelha e, de outro, a um cavalete. E abrange uma extensao de trés oitavas e uma quinta. Suas cordas sao afinadas em: 6° corda Mi (mais grave). 5* corda La—— 4 corda Ré— E 3° corda Sol— 2° corda Si- ~ 1° corda Mi (mais aguda) Obs.: No violao as cordas si contadas de baixo para cima. € € (© violao pode ser comparado a uma harpa compactada em seis cordas, e chega a produzir 114 sons. O violonista usa as duas maos para produzir sons: a mao direita faz vibrar as cordas ¢ a esquerda forma as posices (isto para 0 caso de violonista destro) O lugar em que o violonista pressiona as cordas forma um desenho. Vamos chamar esses desenhos de cifras. Veja abaixo 0 esquema de um violao e como sao chamadas suas partes. Tarrexas Pestana Traste Caixa HarménicaCIFRAS Cifras para viola sao simbolos criados para representar 0 acorde de maneira visual e pratica. Quando utilizamos as cifras, estamos utilizando um recurso que deixa o instrumentista com bastante liberdade de execugao. Nas cifras os nomes das notas musicais sao substituidos pelas letras do alfabeto: io DO fo oRE Mi FA SOL aA | pe [| c | bo | € | F | G A cifra para violio 6 um desenho do brago do instrumento, geralmente na posicao vertical (como se estivesse vendo o violao de frente), onde se mostram as seis cordas e as casas. Nao ha necessidade do conhecimento da partitura, mas se requer habilidade ritmica do executante. Esse aprendizado exige um conhecimento prévio da miisica a ser tocada. Segue abaixo um exemplo: Cc (D6 Maior) s 5 » =) ELELLELELOELEL COLLABREVIACOES DEDOS DA MAO DIREITA polegar indicador médio anular Bebyramantota DEDOS DA MAO ESQUERDA indicador médio anular minimo,ACOMPANHAMENTO O acompanhamento de uma miisica é feito por determinados acordes. Qualquer pessoa, por mais leiga que seja, consegue tocar uma musica no violao em pouco tempo. Para que isso aconteca vamos usar este método em quatro estagios, o que sera fundamental para o desenvolvimento do aluno. Usaremos como referéncia as filosofias educacionais, as quais so muito tteis para o desenvolvimento do conhecimento. O estudo do viola, pelo método popular, tem algumas semelhancas com a epistemologia genética de Piaget, que é 0 estudo de como se passa de um conhecimento para outro superior, Com uma observacdo: essa mudanca ¢ diferente, porque a passage dos estagios nao € de forma natural ou genética, mas através de treino. E importante que o estudante de violao conheca bem cada estagio antes de passar para outro, uma vez que o desenvolvimento do conhecimento precisa ser bem concreto. Esses estagios podem ser utilizados para qualquer outro instrumento que possibilite a formacao de acordes como: teclado, guitarra, cavaquinho, viola caipira e outros. Vamos classificar nosso aprendizado em quatro estgios: 1° ESTAGIO: acordes fundamentais 2° ESTAGIO: acordes relativos 3° ESTAGIO: acordes preparatérios (preparacao) 4° ESTAGIO: acordes alterados (dissonantes) u U CELELEELEEEEEEEELEEEEEEEEEEEEEEELELELLELECEL(Ls. Prato Pana Vielao a 1" ESTAGIO: ACORDES FUNDAMENTAIS So sete as notas musicais. A escala é um conjunto sucessivo de oito sons, até se chegar & nota original novamente. Exemplo: d6, ré, mi, f4, sol, Id, sie, novamente, 6. Chamamos de grau a posi¢o de uma nota dentro da escala, ou seja, em relacdo 4 nota original. Os graus sao escritos com algarismos romanos e recebem nomes. Assim: ESCALA DIATONICA MAIOR {Grau TONICA Grau SUPERTONICA (também chamado de sobreténica) Grau MEDIANTE IV Grau SUBDOMINANTE V Grau DOMINANTE ViGrau | SUBMEDIANTE (também chamada de superdominante, ou sobredor Vil Grau SENSIVEL Vill Grau TONICA CO intervalo é a distancia entre uma nota e outra. O intervalo entre uma nola e sua subsequente pode ser de um tom ou de um semitom. A escala diaténica contém 5 intervalos de tons inteiros (entre o 10 Il grau, entre o Ile o lll, entre oV e 0 VI e entre oVI e VII graus da escala) ¢ 2 intervalos de semitons (que so encontrados entre o Ill e 0 IV grau, ¢ entre o VII € 0 Vill da escala). I OL I Iv y VI | Vi VIO ww V7 vy Ne we, VW vy ttm = ttom = tomtom —s tom = 1 tomtom Acorde 6 a sobreposi¢ao de pelo menos trés notas. Os acordes basicos ou aqui chamados fundamentais para o acompanhamento de uma misica sao formados a partir de trés graus: v1 -Ténica 2 V -Dominante 3° TV - Subdominante No caso de uma escala de Dé teremos como Ténica, Dominante e Subdominantes respectivamente as seguintes notas: Tonica = C Dominante = G Subdominante = FNesse estigio usaremos 0 acompanhamento formado por apenas trés acordes. Veja abaixo quais sao as notas destes trés acordes para o caso de outras tonalidades: ACORDES BASICOS OU FUNDAMENTAIS. = | 2 3 Poy IV A E D Dp | A 6 G D Cc E | 8 A a ic | G F F Cc B BO Ort E Ct Gi F Db Ab @ Dt | At Gi ee ee Ab Fi Cc B @ Db B a ce 2s Db Lo A F D: B F E eee L A LCEELEEEELEECEELEEEEEELEELEEEEEELELEEECEELELALGUMAS DICAS 1) Quando na cifra para violao aparece uma seta 4, significa que o dedo 1 da mao esquerda pressiona todas as cordas igualmente, na casa indicada pelo desenho 2) No centro do braco de alguns violes ha pequenos ciculos, para facilitar a aprendizagem. TONICAT DOMINANTE V SUBDOMINANTE IV Cc G F 18) | oo 6 e o pit Le | | i | arr aH cr | | | ECE a Se = uc TONICAL DOMINANTE V_ SUBDOMINANTE IV. D A G Ect? | | 1 | | | | \ im oPTONICA DOMINANTE SUBDOMINANTE E B7 A [ | ® °o Ltt [ i | | | | E I | | t ima p ima p ima TONICA DOMINANTE SUBDOMINANTE 4S lle tesla os ima p ima p ima 2 Obs. Para facilitar o aluno iniciante, pode-se usar B7 em vez de B. LLLLELE i CEEEEECERELELEEEEELEELEEELELELELELLELELESUBDOMINANTE DOMINANTE TONICA pima —4 I os 2 TT —-I TTT) Oat TTT o a Z @) oO ° g A ° ieee) * 3 tT wtit i | | | ee 7 e ooo Cl a ailmlclale x z Q : el lel le Lilt | 3 LTT ET 7 TT] ® saat TTT d —o) aE rg Tete Qo ° Z < CPE CCl oo. Coo ) ey) ) } Py y Jy VY ,y yyDOMINANTE SUBDOMINANTE Fi E ial [I |® LI | | | F | a6 | | CT Te [1 Te | | | | [ l : l z P ima P im p ima TONICA DOMINANTE SUBDOMINANTE Bb ou A# F E ou Di —- | | im | H [eg - | | o | | FEE PEE Phe L | | LT Te | | | I [ Pr I P ima P im P ima L es Ces Cee ae Ute Ce eee er ae eee el lea ater i LELEEEEEEEEELELELLELCLEC EE EEE ECEL SE TONICA DOMINANTE SUBDOMINANTE D> ou C# Ab ou Gt G) ou F+ [ \ [ | } e| | 1 (Oe 2 | rt fet | I | | 2 | ol | | e | | | I | “cH oe \ \ | | l e | { \ l \ p. ima P ima P ima TONICA DOMINANTE SUBDOMINANTE E ou Di Bb ou At Ab ou G# | | \ | | [er I ! | LT tel TI LT I \ o | [ | e | | | | 2 \ | | | | | {EERE +4 | L | [| 2 | \ e[ T Pp ima Pp ima P imaVU Vee yy) Vall) yu ya Poe) yal) a) yo) va ead) eo i 2 OMe £ sph bel 3 3 ot 2% 22 eB CeCCccecerer # A SO®oe a Ea T | . a al . - Off #36 lo 8 z 3 he 28 3 ye 8 see sax] Cea = 2 SCOTT e a i = ot : 7 as : (o<. & FLO ¢ q os -~ 9 af Ln q g 3S a) ° ° ° ° z ek kl? ° @ ° $Oir% * 20 (i yO a ooMUSICAS CIFRADAS Para facilitar o estudo, algumas miisicas estao cifradas em tonalidades diferentes das que esto no Hindrio Adventista, porém com os mesmos valores harménicos. D BENDITA SEGURANCA ~ HA, 240 ‘Fanny ine Crosby - Phoebe Palmer Kapp D G D Que seguranga, sou de Jesus! A Eu jd desfruto gozo na luz! DG D Sei que herdeiro sou de meu Deus, G oA D E das moradas santas dos Céus. coro D G D Canta minha alma! Canta ao Senhor! G A Rende-Lhe sempre honra e louvor! DG D Canta minh’almal Canta ao Senhor! G oA D Rende-Lhe sempre honra e louvor! D G D Sendo submisso, sempre ao bem, A Sinio 0s enlevos puros do além D G D Anjos descendo, trazem no alvor ace D Ecos da graca, bénciios do amor. D G oD Sendo submisso, tudo é paz, A Pois seguranga Cristo me traz DG D Esperancoso, vivo na luz; A D Quanta bondade tem meu Jesus! 1516 Folio Sanco Perpoint (1835-1917) Conrad Kocher (1786-1872) G pC GC G DG Por belezas naturais, pelo azul do lindo céu, Dc GC G DG Por encantos imortais, 6 Senhor, ao trono Teu D GC G »bD G Se erguerd, e com fervor, nossa voz em Teu louvor. G pc GCG DG Por amigos e irmaos, pela luz do puro amor, D c Gc G D G Por poderem nossas maos trabalhar em Teu favor, D acc G D G Se erguerd, também, Senhor, nossa voz em Teu louvor. D Cc GCG DG Por Jesus, 0 Salvador, que por nés morreu na cruz, oc GC G D G Pelo Espirito de amor que a verdade _nos conduz, Doc GC) UG hlDUUG Se erguerd, também, Senhor, nossa voz em Teu louvor, pima CULE EEELEEEEUECECEEEOCEEEEOCEEECEEEEEUEEEEUEEELChaves Hutchinson Gabriel) G ic G Precioso é Jesus, o meu Rei Salvador; D G D A Ele somente darei meu louvor. _G c E fonte divina de forca e vigor; G D G Precioso é Jesus para mim. coro G Precioso é Jesus para mim, D G Precioso é Jesus para mim. c € meu Redentor, meu fiel protetor; Gc D G Precioso é Jesus para mim G Cc G Jesus bate & porta do meu coragao. G D E espera paciente, quer dar-me o perdao. Que Seu sacrificio nao seja em vao; G D G Precioso é Jesus para mim. G c G Preciosas promessas eu tenho do Rei; D G D Com Ele num lar perenal morarei; G c Num reino de luz Sua face verei; G DOG Precioso é Jesus para mim, 7~PERTO DO LAR= HA, 97 James MeGranahan Obs.: Esta mtisica est cifrada com modulacao [mudanca de tonalidade] na segunda e na terceira estrofes. E Desce 0 Sol atrés dos montes, A E Ea tarde ja chegou. E Calma e quieta vem a noite, 87 Mais um dia terminou; E 14 se foi com sua luta, A E Logo a negra noite vem, A Mas é doce a lembranca: E 87 E Perto esté o lar de além. A E Perto do lar, perto do lar, B7 E Perto, sim, do lar dos Céus! A Desse tao lindo lar E Com fontes de cristal, B7 —E C7 Do pafs do eterno Deus. F Mui cansado 0 peregrino Cc Bb F Quer do dia ao fim chegar; F Do labor, que ¢ tao penoso, c Outra vez vai descansar. F Tal a vida, neste mundo, Bb F Que havemos de passar, Trt Te 8 18 CLEELELELEULLEL CEELEEEEEELEUEOCELELELELEEEOLEELULLsada Prt Pas Vilio Bp Mas as sombras nos relembram: FoeGuah Perto esta o eterno lar. B F Perto do lar, perto do lar, Cc F Perto, sim, do lar dos Céus! Bo Desse tao lindo lar F Com fontes de cristal, a F D7 Do pais do eterno Deus. G Mais um dia na viagem c G Para a casa paternal; G Jd mais perto esté o rio D Do pais celestial. G A cidade ja refulge, ic G Vislumbramos seu fulgor; c Cada vez mais perto estamos GROgeG Do glorioso lar de amor. c G Perto do lar, perto do lar, D G Perto, sim, do lar dos Céus! c Desse tio lindo lar G Com fontes de cristal, D G Do pais do eterno Deus. p ima2 ESTAGIO: ACORDES RELATIVOS Cada tom maior tem o seu relativo menor. Desse modo, um acompanhamento com trés acordes, neste novo estagio, poderd ter até seis acordes, com a entrada dos relativos, Os relativos maiores tém as mesmas armac6es de clave ou acidentes das tonalidades menores. Segue uma tabela mostrando as tonalidades relativas: zleligigle> os lelele Escalas com acordes basicos ou fundamentais e seus relativos: Cc Dm Em F G Am D Em Fm G A Bm E Fim Gin. A B Ci’ F Gm Am By c Dm Gc Am Bm ic D Em A Bm fem D E Fm B Cm Dim E re Gin ce Dim Fm rt Gt Aim Di Fm Gm Ga At Cm. r Gm Aim B ct Dim Gt Aim Bm ce Di Fm A Cm Dm Di F Gm 20 LCLELECL CEEOL OULEELEELOOCEOCEUEEOCEOCEUCOCECLEOLLLACORDES FUNDAMENTAIS E RELATIVOS:_| Subdominante ar Dominante Relativo da Tonica I A Cim | Relativo da | Relative da TonicaT 22 eee CEEEEEELEEELELEEEEELEEEELELELEEEEE ELE EL ELLEMUSICAS CIFRADAS ‘ACHEIUM GRANDE AMIGO HA) ‘Chaves Wiliam Frye ~ Mood Tacetonaigesa E A E ‘Achei um grande Amigo, Jesus, 0 Salvador; Gm B7 Contarei quao grandes coisas fez por mim E A E Estando eu perdido, indigno pecador, cm B7 E Resgatou-me e agora eu sirvo a Ele enfim A E E em Seu amor imenso, por mim morreu na cruz, Cim B7 E 0 perdao dos meus pecados outorgou E A E Assim me regozijo, vivendo em Sua luz; Gm B7 E Aleluia! Jesus Cristo me salvou! E A E Por este grande Amigo, desejo aqui viver, Cm. B7 E com Ele sempre estar em comunhao; E A E Servi-Lo fielmente, seguindo Seu querer; Cem B7 E Vou a Cristo consagrar meu coragao. A E Se o mundo me persegue, se tenho tentacdo, cm B7 Com Jesus em minha vida, vencerei; E A E Ea cada dia Cristo conduz-me pela mao, im B7 E E na Sua graca sempre confiarei E A E JA vem chegando o dia, a Biblia assim o diz, cm B7 Em que Cristo a este mundo voltard; E A E Momento mui alegre! Que dia tio feliz! 23(> cm B7 E Sim, que dia esplendoroso entao ser! A E E assim com Ele sempre no Céu habitarei, Gm B7 JA liberto do pecado e da dor; E A E E l4, constantemente, Seu rosto entao verei, Cim B7 E E estarei pra sempre junto ao Salvador MaryAnn Shorey = Hubert Plat Man D Bm D ‘Amigo mui precioso, Eu tenho em meu Jesus; Bm Envolve-me em Seu doce amor, Em A Meus pés no bem conduz G D Bm G Sem Ele aqui nao posso andar, até chegar ao Céu; Em D AD Assim andamos juntos: Jesus e eu. D Bm D Por vezes sou tentado nas lutas e na dor, Bm Entdo Jesus me mostra a mao Em A Ferida por amor. G D Bm Gc De Seu amor a prova deu, por mim na cruz morreu; Em D A D E juntos nds andamos: Jesus e eu. D Bm D Eu conto-Lhe tristezas, e todo o meu prazer; Bm Em seu amor encontro paz, Em A E forgas pra viver; G D Bm G Enquanto sigo rumo ao lar, irei ao lado Seu, Em D AD Pois juntos nés andamos: Jesus € eu. 24 LLL CELELEL Lb L C CoLEE u KiGkAnne Stee HYMNS AND TUNES A Bm E Supremo Criador, do bem és manancial; A Bm E A Com Tua graca e Teu amor livraste-me do mal: DBmE A Com Tua graca e Teu amor livraste-me do mal A Bm E A Feitura Tua sou; de Tia vida vem; A Bm E A O Teu maravilhoso amor me ampara e me sustém; A D BmE A O Teu maravilhoso amor me ampara e me sustém. A Bm E A Que sempre Teu poder impere, 6 Deus, aqui; A Bm E A E faz-me sempre ser fie! me unindo, 6 Deus, a ti; A DBm E A E faz-me sempre ser fiel me unindo, 6 Deus, a Ti. pimap Tima 25“SEJASLOUVADO = HA, 7 Joschio Neander~STRALSUND GESANCBUCH F Dm = B Gms CF Sejas louvado, Rei, Criador da natura! F Dm B Gm cr Louva minh’alma, louva com zelo e ternura! F B> Gm Cc Louva ao Senhor pelo insondavel amor, F Bb Gm F Calido amor que perdura! F Dm Bb Gm Cc rF Sejas louvado, Tu que o Universo conduzes! F Dm Bo Gm cr Sob Tuas asas, paz e conforto produzes! F Bb Gm c Haja louvor pelo Teu dom redentor, F BB GmF Principe eterno das luzes! F Dm Bb Gm C F Sejas louvado pelo cuidado paterno! F Dm Bo Gm C F Sobre a verdade ergues Teu reino superno! F Bb Gm Cc Teu 0 louvor seja somente, Senhor, F Bo OGmF Por Teu amor sempiterno! F Gm Dm P Tama p Tara 26 pima i CLELELELELEEEELEELEEEEEEEEEEEELEEEEEELEELELCELEE3° ESTAGIO: ACORDES PREPARATORIOS (PREPARACAO) Para se ter melhor conhecimento da formagao de um acorde, & necessétio o conhecimento dos intervalos CROMATICOS. Obs.: A escala DIATONICA foi estudada na forma tonal, mas a escala CROMATICA {conjunto de 12 semitons) serd vista na forma modal (ndo por meio de acordes). 1 Fase er ee es i Dé | Dé Ré Ret | Mi Fa Fat Sol Solt La Lat Si INTERVALOS Apresentaremos os intervalos e como se encontram no violao, comegando com a nota E. Nome Distancias Trastes do violao__| Exemplos Segunda menor 1/2. tom 1 traste Mi para Fa Segunda maior 1tom 2 trastes ara Fat Terga menor 1.1/2 tom 3 trastes, Mi para Sol erga maior 2 tons 4 trastes Mi para Solt Quarta justa 2.1/2 tons 5 trastes Mi para La Quarta aumentada {ou quinta diminuta) Quinta justa 3.1/2 tons 7 trastes Mi para Si Quinta aumentada Mi para Sit (ou 3 tons 6 trastes Mi para Laé (ouSib) 4 tons 8 trastes (ou sexta menor) D6) Sexta maior 41/2 tons 9 trastes Mi para Dét Sétima menor 5 tons 10 trastes Mi para RE Sétima maior 51/2 tons 11 trastes Mi para Rét Citava justa 6 tons 12 trastes Mi para Mi CONVENCOES — mai 7 J = justa + ou Aum = _ M = maior m = menor (cu perteita) peeererer ae 4 l= iminua Um acorde natural é constituido de trés notas superpostas: a fundamental, a terca ea quinta. Assim, 0 acorde de C é composto pelas seguintes notas: D6, Mi e Sol. Usamos a nota C como exemplo, mas poderia ser qualquer outra, 27sla Pics Bass Vio Quando a terca do acorde é uma terca maior, 0 acorde é chamado de MAIOR (algumas vezes 0 termo MAIOR ou seu sinal M é omitido). Quando a terca do acorde (em relacao & fundamental) é uma terca menor (1 T e %2), 0 acorde é chamado de MENOR. O simbolo correspondente é um m (mintisculo). Os intervalos que aparecem além das 3 primeiras notas so responsaveis por dar nome ao acorde, Ex.: C7 (D6, Mi, Sol e mais o Sb ou 7° grau em relagdo a nota fundamental), agora nao mais chamamos de Ce sim de C7. Todos esses simbolos, tais como C9, C7+, C°, que encontramos nas cifras, so os intervalos que nelas existem além das notas do acorde natural (maior ou menor) Os acordes podem estar no seu estado fundamental ou invertido. Fundamental - Quando a nota mais grave (baixo) é a nota fundamental ou geradora 12) Como exemplo: O acorde C7+ = Dé com sétima aumentada é formado pelo acorde de C (D6, Mi, Sol) acrescentado de sétima maior (Si) Invertido - Quando a nota mais grave é a terca, a quinta, ou a sétima nota em relagao a nota fundamental ou geradora do acorde. 28) Como exemplo: A nota mais grave é a terca do acorde. O acorde é chamado pela nota fundamental e acrescenta-se a barra transversal e em seguida se coloca a nota do baixo. Os acordes podem ser chamados pelos préprios nomes dos acordes em fusdo. Exemplo: C/B> = D6 com Si bemol (aqui a nota mais grave é 0 Si bemol). Outros exemplos: G/B = Sol com Si, D/F# Ré com Fé sustenido, e assim por diante. Uma forma alternativa de se escrever os acordes invertidos é colocar a nota do baixo embaixo da letra do acorde B Algumas dicas: * Quando uma letra aparece sozinha, convencionou-se que seja 0 acorde maior (3* maior e 5° justa em relacao a nota fundamental). * Os demais simbolos ou letras que acompanham a cifra indicam as alterac6es nos intervalos. * 7 —Indica que, além da 3* e da 5°, 0 acorde tem uma quarta nota, que é a sétima menor em relacao a nota fundamental. * m= Indica que o acorde é menor, ou seja, tem uma 3% menor e uma 5? justa em relacao 8 nota fundamental. + m7 ~Indica que 0 acorde é menor e tem uma 7* menor em rela¢ao & nota fundamental. * # Annota fundamental é um semitom acima da nota natural. Exemplo: CG - Dé sustenido. * #7 — A nota fundamental 6 um semitom acima e 0 acorde tem uma 7* menor em relacao sua nota fundamental. + #m7 ~ O acorde é sustenido, tem a terca menor e a sétima menor. +b —A nota fundamental do acorde é diminuida de um semitom +67 ~ A nota fundamental do acorde diminuida de um semitom e 0 acorde tem uma sétima menor em relacao a nota fundamental. 28 CLEEELELEL ELELEELELELLE CELEEL l CLECL U t+ ©- Algumas literaturas adotam este simbolo para 0 acorde diminuto (3* menor e 5* diminuta) acrescido de uma 7* diminuta. * 2 -Algumas literaturas adotam este simbolo para 0 acorde chamado meio: menor e 5* diminuta acrescido de uma sétima menor). fiminuto (3° Ao dizer 0 nome do acorde, nao se usa a letra. Deve ser dito 0 nome do acorde. Exemplo: By — lé-se: acorde de Si bemol. D7 ~ Ié-se acorde de Ré, com sétima. Hé alguns acordes que podem ser usados como preparagao ou passagem entre dois outros acordes. Veja alguns exemplos: c C7 F c GB Am c ce Dm G Em/D Em c DF Em c D7 G c AT D Segue a mesma tabela, agora com os graus da escala no lugar das notas. Assim, vocé pode aplicar estes acordes para qualquer tonalidade: Ténica () w Subdominante (IV) Tenia Vln sobredomirate Relat da Toes Ténica (I) ae Relativa da Subdominante Tonica (1) tlm / 11 Relativo da Dominante Ténica (1) are Mediante Ténica (I) 7 Dominante Ténica (1) vi7 Superténica 29Au. ESCALAS MAIORES: ACORDES FUNDAMENTAIS, RELATIVOS E PREPARACOES. Escala de C (D6) c_| GB] am |AwG| F | CE | Dm |Dmc| G | GF Am7 | C7 | 1 Tonica Preparacao Relativo Preparagao | Subdominante | Preparacao Am Am/G pima "Relative Preparacao | Relativo | Dominante | Preparacio eae Alterada GF Am7 30 ele Ce Cette eae Caeser Ce (Oe eee Crt Cone eee (eee Cee Cra ete Cee ee ce eee eg een tee (ener Ce lecers leeEscala de D (Ré)_ D | AC] Bm [BwA| G | DR | Em [EmD| A | aF | Bm7 | D7 Tonica Prepataplo | Relativo | Preparagdo | Subdominante | Preparagao AICH Preparacdo Preparacéo Relativo Alterado Bm7 31VUVVIVIVIVIIV VV VV AVIV VV AVI VAI I VII IIIa E7+ B | © [Gm7/ E+ Cim7 E/G# | Pim | FimE A wa Veh | BD | CM [CMB E 3233Escala de G (Sol) G | pe | Em [emp] c | GB | Am [amc] pv | pb? [ Em7 | G7 ‘Tonica Preparacao Relativo Preparagao | Subdominante | Preparacdo Em Cc En/D 34 z 5 : Relativo Tonica Preparagao Relativo Dominante | Preparacao Mane cae Em7 C7+ COEEEELEEEEE EE ELELELEEEEELEE EE ELEELEELELELELELEscala de A (La) A [eG] Pm | PmE| D | act] Bm |BmA| E | F | Bm7| Av, Tonica Preparasao | Relativo Preparagio | Subdominante | Preparacio E/G# Fim/E D 35Gim7 BI+ Tonica 36 C TIE ees CO Cae CeCe ey ah Cae Cee ee Cee CeCe Ar ee re Ces eer eee Cede Ce Ce eee ae eee eeHBAS ce Pico Pa Val - MUSICAS CIFRADAS Isaac Waase = John Hatt ¢ GiB F D/FRG e Deus de amor, vimos nés Te adorar. F CE Dm CG 6s, 6 nagées, rendei louvor! C G/B Am Am/G F C/E Dm Dm/C Es Tu, Senhor, o poderoso Vencedor; CHG CUGGC Es Criador e Rei sem-par. c G/B FO OD/FR GG Por Teu poder nos criaste, Senhor, Cc FC/E DmC G Deste-nos vida e perfeii Cc) G/BAm Am/G F C/E Dm Dm/C E ao desviar-nos de Teu plano de amor, C WGC CGGC Veio, em Jesus, a salvagao. Cc G/B F D/FE G Teu € 0 poder.e 0 lowvor, nosso Deus: F C/EDmC G Seu, nosso amor, fervor também. C G/B Am Am/G F C/E Dm Dm/C Qual rocha firme a verdade ficard Cc RG GGC Deus eternal, Senhor. Amém. Dm/C Am/G pima FG CIG"BEM JUNTO‘A CRISTO = HA) 392"" {ete Naylor Moris c GBF i Bem junto a Cristo eu quero estar, F c DIC G/B G Bem junto a cruz doce paz desfrutar. c G/B F G Sim, ao Teu peito eu busco a paz, F Cc GG Am7 Pois Teu amor divinal satisfaz! F ec G sec Pois Teu amor divinal satisfaz. c GBF c Nao trago nada mais ao Senhor, F Cc D/C G/BG S6 este meu coracao pecador, c GiB F G Mas Te suplico em contricao, F Cc G GP Am7 Oh, Salvador, da-me paz e perdao! F Cc G Cc Oh, Salvador, dé-me paz e perdao! c GBF c Sim, quero a Cristo bem junto estar, F (eel Té la no além conseguir aportar. c GBF G Oh, lar eterno, lar de esplendor! FO G GF Am7 Lé estarei junto ao meu Salvador. F c G c Am7 DIC L4 cantarei todo o Seu grande amor. 38 POE OCEECECEUEEEEEEECEOEECOCOCUUEECECEEECECOUEEOCUEL— | SANTO! SANTO! SANTO!— HA. 18 Regina bor John Bacchus Dykes ~ D Bm A G D Santo! Santo! Santo! Deus onipotente! D A/Ch BmBm/A EEF A AZ 7 Cedo e de manha cantaremos Teu louvor. ~ D Bm AG Santo! Santo! Santo! Deus Jeova tridno! BmBm/A GD Em A7 D ae Es Deus excelso, nosso Criador. D Bm A G D Santo! Santo! Santo! Nés, os pecadores, - D ACE BmBnvA E £7 A AZ Nao podemos ver Tua gloria sem tremor. D Bm oA G oD Tu somente és santo, justo e compassivo, = BmBm/AGD Em A7 D Bnv/A G Puro e perfeito, nosso Redentor. ad D Bm A G D = Santo! Santo! Santo! Deus onipotente! D A/CEBm Bm/AE E7 A AT Tua criacao manifesta o Teu amor. - D Bm AG D Antes de criares todo 0 Céu ea Terra, BmBn/AGDEm A7 — D Eras e sempre has de ser, Senhor. EmMONSTER GESANGBUCH ~ Melodia Traciciona Siesta D Bm EmA7D Bm GA7D Lindo és, meu mestre, Rei do Céu, da Terra! D GD/RA © homem-Deus, Senhor Jesus! D G EmA7 D Teu é 0 reino, € Tua a honra, _ Bm Bm/A DA7 D £s minha gloria e minha luz. D Bm EmA7 D Bm GA7D Flores do campo, como sois tao lindas! D GD/FFA Sois 0 fulgor de prados mill D G Em AZ D Mais belo € Cristo, mais puro e lindo; , Bm Bm/A D A7D E sempre meigo, bom, gentil. D Bm Em A7 D Bm GA7D Lua brilhante! Sol, tao resplendente! D GD/FA Quao divinal é vossa luz! D G Em AZ D Mas hé um britho mais fulgurante: Bm Bm/A D A7D © britho do Senhor Jesus. 40 Bm/A GOEL CCS Ae Cele el CeCe Coe Ce ll CeCe erte Ce elt lea (cl) ea (al a en MOK L/ Car iis Breck ~ Grant Cola Tulor D Gc D Houve Alguém que Se achando disposto a morrer A7 D Por um vil pecador que sou eu; D G oD No caminho da cruz suportou o sofrer: AT D Meus pecados ali esqueceu. coro D Pe oD D oD La esto sobre a cruz, lé esto sobre a cruz, D AZ D Meus pecados na cruz jé estdo. GD Bm D Com que angtistia Jesus caminhou para a cruz! AT D Santo amor que me deu salvacao! CORO D G D Ele é meigo comigo, paciente e leal, Ay D Pelo Seu grande amor salvo sou; D G D Liberdade me deu, gozo e paz perenal, a7 D Minhas faltas na cruz jé pregou. CORO D G D Grato sou a Jesus, Ele deu-me o perdio, AZ D E com Ele feliz sempre sou. D G D Em meus labios terei esta linda cancao: D A7 D Meus pecados Jesus perdoou. CoroNe Pic Pax Velo ~ MAIS PERTO QUERO ESTAR= HA, 497 © Sara Fler Flower Adams = Lown Mason E B7 Gm A Mais perto quero estar, E Cm —B7 Meu Deus, de Ti, EG7 A Fim Inda que seja a dor E B7 E Que me una a Ti EA E Eis meu constante orar: —E AE B7 Mais perto quero estar, E G7 A Fim Mais perto quero estar, E B7 E Meu Deus, de Ti. — B7 Cim A Andando triste aqui, E Cam B7 Na solidao, EGTA Fem Paz e descanso a mim —E B7 OE Teus bracos dao. E B7 Cim A Minh’ alma cantaré ECim B7 ATi, Senhor, E G7 A Fam Cheia de gratidao, E B7 E Por Teu amor. 42 GEEEEECEUEE CEC CEEVEUEEEOECEOCECEEUUPEEOEOCEGEOEOELCe RECAPITULANDO OS TRES ESTAGIOS A) 1° ESTAGIO: 12, 22 32 acordes W°1-Ténica 2° V - Dominante 3° IV - Subdominante B) 28 ESTAGIO: RELATIVOS DOS I, V, IV graus. I—Superdominante Menor III - Mediante Menor II - Superténica Menor ©) 3° ESTAGIO: Acordes PREPARATORIOS £ DISSONANTES VII -Sensivel Esse estagio de tons preparatérios jé usa acordes dissonantes dentro da sua estrutura. Mas ainda cria a sensacdo de um acompanhamento natural, ou seja, uma harmonia consonancia. 434 ESTAGIO: ACORDES ALTERADOS (DISSONANTES) Para transformar notas da escala natural em escalas dissonantes ou tons alterados, € preciso acrescentar uma nota & trade do acorde, pasando a ser tetra, ou um acorde com quatro ou mais sons. Neste estigio os acordes causam uma tensio em todo percurso do acompanhamento. Seguiremos uma f6rmula de alteracao em sétimas. 7+ — Acorde com acréscimo de uma sétima maior em relacao a nota fundamental 7 - Acorde com acréscimo de uma sétima menor em relacdo a nota fundamental pima O acompanhamento se desenvolve em varios campos harménicos. Para cada intervalo de tom, pode haver preparacées ou até mesmo dentro do préprio tom em escala cromatica, como sequéncia de notas. 44 CELE EERE EOC CECE EEE EEOCEOEEELEEOUECEEECEULEEL LEE LC7+ ~ Cc C5+ C7/9- C79 C7/9+ heal 45Pequeno exemplo de preparacdo com notas alteradas: os trés acordes C/Bb, Gm7 e C7 causam um efeito preparat6rio do acorde C7+ para F7+: Exemplo C7+ Gm7 C79 E7+ p ima p ima Acordes de Sétima Maior C7+ BI+ Bo7+ EST+ AbT+ Ds7+ G+ B7+ E7+ AT+ D7+ ee ee ee eee eee tes ON UG Ceee ee Cea Cea Cee Ue Career cee Cee ee Ge aes Ce eee ea (eee eee eeeCT+ AgT+ Di7+ CH7+ Cee [ = = = ima p ima op ima pima p ima p ima Escala Diaténica com notas alteradas de sétima em trés formatos diferentes, criando a pos- sibilidade de o estudante fazer outras escalas em qualquer tom, além dos modelos abaixo: Fa com Sétima Maior Am7 Gm7 47VV PDE PAI EV DEV PEE DTA AAD aaa AmT7AS Dm7/b5 m7 BT EbT+ AT+ Gm7 Fm7 Cm7 Ba fe ae 1 BO7+ 48(PB vsosrnssaue MUSICAS CIFRADAS Misica elaborada para 0 quarto estagio BEM DE MANHA = HA 99 arnt Eabeth Beever Stowe Fes Mendelsohn Bartolty D D4/9 G/B DD4/9 A7 D7+A7 Bem de manha, sereno surge o dia; Am Em B7 Em A7 D7+ D Jd aves mil entoam seu louvor. D D4/9 Bm FtG7+ Df Em B7 Em Luz vem encher o mundo de alegria. Am EmB7Em AZ D7+ D Bem de manha, contigo estou, Senhor. D D4/9 G/B DD4/9_ A7 D7+A7 Bem de manhi, alegre, a natureza Am Em B7 Em AZ D7+D DA seu louvor ao Deus da criacao. D D4/9 Bm Ft G7+DP Em B7 Em S6, com fervor, eu busco mais pureza; Am EmB7Em A7 D7+ D Eu venho a Ti, 6 Deus, em oracao. D D4/9 G/B DD4/9_A7 D7+A7 Pai, quando enfim a luz fugir do mundo, Am EmB7Em AZ D7+ D J4 quando 0 céu escuro e negro for, D D4/9 Bm FtG7+ DP Em B7 Em Vem conceder, em Teu amor profundo, Am EmB7Em AZ -D7+-— DD D7+ B7 Luz, protecao, descanso em Ti, Senhor. 490 © GRAGA EXCELSA = HA’ 908 Tote’ Newn= Mood TapictonalAmencana 12 ESTAGIO: ACORDES FUNDAMENTAIS G7+ G c G Oh, graca excelsa de Jesus! D Perdido, me encontrou! G c G Estando cego, me fez ver; D G Da morte me livrou! 28 ESTAGIO: RELATIVOS. Coane G A graca libertou-me assit —Em D E meu temor levou. G Cc Bm ‘Oh! quio preciosa é para mim G oD G A hora em que me achou! 3° ESTAGIO: PREPARACAO G B7 C G Mil lutas, dores, tentacdes D/F#Em Em/D D7 Cafram sobre mim, eaiG7 cae em Porém, a graca me salvou! G D7 G Feliz eu sou, enfim! 42 ESTAGIO: ACORDES ALTERADOS G G5+ C74 G7+ E quando ao Céu em gloria eu for, D/FiEm7 Em7/D A/C! D7 Ao larde paze luz, G7 G5+ C7+ Bm7 Pra sempre, entao, eu cantarei G7+ D7/9 G Da graca de Jesus! 50 CELELCLEEEELEECELEEEEEEEEEEEEEEEECEEEELEOELEL u CeeESCALA DIATONICA MENOR Existem trés tipos de escalas menores: natural, melédica e harménica. Escala Menor Natural Na escala menor Natural, os intervalos de semitons estdo entre os graus I! e Ill, e entre oV € 0 VI graus. Os restantes dos intervalos siio de um tom. O quinto grau desta escala € menor. Im_|_ iim Mm | Wm | Vm | vie | vu cm Dm B Fm Gm Ab Bb Dm Em F Gm Am Bb c Em Fam. G Am Bm Cc D Fm Gm A Bom cm D> B Gm Am Bb cm Dm & F Am | Bm Cc Dm Em F G Bm cm D Em Fim G A Escala Menor Melédica A Escala Menor Melddica é também conhecida por Escala Melddica Real e Escala Melédica Classica. ‘A Escala Menor Melddica recebe alteragao ascendente no VI e VIl graus, no movimento ascendente e volta ao natural no movimento descendente. Veja 0 exemplo da escala de ld menor. DV DOSS VO Ve Vv VY wr Y= semrom 51Na escala menor melédica real, os intervalos de semitons estao entre os graus Ile Ill, e entre 0 VII e 0 VIII graus. Os demais graus esto separados uns dos outros por intervalos de um tom Im lim | Vv | Vim | Vilm cm Dm B F G Am Bm. Dm Em. F G A Bm im Em. Fem. G A B Cm Dim Em. Gm Ay Bb Cc Dm Em Gm Am. Bs ie D Em. Fam Am Bm c D E Fim. im Bm Ci D E Fe Gm Aim Escala Menor Harménica Na escala menor harménica, os intervalos de semitons estao entre os graus Ile Ill, e entre oV e oVI graus. Entre os graus VI e Vil, existe um intervalo de um tom e meio, Os demais intervalos s40 de um tom. O quinto grau desta escala é maior. tim Wr Wm | ov vl vir | Cm_| Dm B Fm G & Be Dm_| Em F Gm A B ce Em Fim G Am B Cc DP Fm_|_ Gm Ab Bom c Ds Ee Gm Am Bo cm D E> Fe Am Bm c Dm E F Ge Bm_ | Cm Dd Em Fe G Ae A mesma teoria de valores que usamos na escala maior pode ser usada com os mesmos critérios de valores na escala menor harm6nica, enquanto a Ténica e a Subdominante sao menores, a Dominante permanece maior. Exemplo: Escala Maior. C Ténica G Dominante F Subdominante Escala Menor Harménica. Cm Ténica G Dominante Fm Subdominante. 52 CLELEEL LoL l U C CLEEELELLEELEEL LELELELEL t lAcordes Fundamentais Menores r 2 e I v Vv cm G Fm Dm A Gm Em B Am Fm c Bom Gm D cm Am E Dm Bm Fe Em Dom Ab Gm ci Gt Fam. Bm Bb Am Dim At Gém Gm D> Bm Fam, ct Bm Aum B Dim Gm Da Gm Bom F Bm Atm, Ee Dim. 53MUSICAS CIFRADAS ~ FOGE PARA © MONTE = HA, 180 Mary Stanly race Dana = Melodia Tacoma Esponbals Em B7 Foge veloz para 0 monte, Em c B7 © pecador, sem tardar. Em B7 Busca perdao junto a fonte, Em B7 Em D Fonte que esta a jorrar. G D LA fruirds paz dos santos, G B7 Lé fruirao os teus prantos Em B7 Olha do céu os encantos Em B7 Em E vem a Jesus sem tardar, Am B7 Em Oh, vem a Jesus sem tardar! Em 87 Sente terror tua alma? Em C B7 Buscas a paz, pecador? Em 87 Has de gozar doce calma Em B7_— EmD. Junto do teu Salvador. G D Ele é gentil, bom e amével, G B7 Quer s6 teu bem cada instante; Em B7 Nao fiques, pois, vacilante, Em B7-— Em Oh, vem a Jesus sem tardar. Am B7 Em Oh, vem a Jesus sem tardar! 54 LEEELELEELEEREEEEELEREEEEEEEEEELEELEEEEEEELEEEELELCRISTO NO HORTO = HA, 64 Scney Clapton Laner= Peer Christan Lun Dm Gm A Dm Cristo entra no horto, a s6s, e inclina-Se a orar. Gm c F Triste, ergue a Deus a voz; disp6e-Se a nos salvar. A Dm Que angtistia ao orar em dor! c F Em sangue se torna 0 Seu suor! D Gm “Afasta este célix Meu, Dm A Dm © Pai, se possivel for!” Dm Gm A Dm Quanto sofrimento atroz provou o Salvador! Gm is F Vede quanto amor por nés, divino e Santo amor! A Dm ‘Aos ombros suportou a cruz, c F Por nds Se dispds & morte e 4 dor, D Gm Mas logo ressurgiu em luz, Dm A Dm Tornando-Se vencedor! 55Método fo pratigs para VICLA© rato: Siqueira Amorim, 7 (") () VEYRVI I) Yiyyy1000 ¢ 7 eeeee 7 7 Banh Com hinos do Hinario Adventista0 violao tornou-se frequente na preferéncia dos brasileiros. Em consequéncia disso, tem sido cada vez mals comum encontré-lo como um dos Instrumentos que acompanham 05 canticos congregacionais na igreja Assim, 0 presente método pretende ser uma alternativa @ mals para vocé aprender um pouco sobre esse instrumento. E uma boa opcao para seu aprendizado e para sua pratica apolando 05 cultos nos lares, em pequenos grupos ou na igreja © autor tem larga experiéncia como professor de violao. Por 1550, escolheu uma sequéncia pedagogica que pretende ajudar vocé no conhecimento da harmonia e da teorla da misica, na pratica instrumental e em sua vivéncia musical. Todos os exemplos musicais incluidos pertencem ao Hinario Adventista do Sétimo Dia. Reinaldo Siqueira Amorim — Violonista conhecido como Casteluzzo, nasceu em Petrolina, PE, e estuda violéo desde a infancia. Atuou como professor na Fundacao Cultural de Petrolina, no Sesc, e no Educandario Nordestino Adventista. No Unasp, lecionou por 10 anos, onde também se graduou em Misica e fez pos-graduago em Educacao. Atualmente, cursa 0 Mestrado na Faculdade de Ciéncias Médicas da Unicamp, usando 0 violo como terapla ocupacional wi