E, mesmo que optssemos por um tal alargamento de sentido,

teramos de continuar a descrever a funo mais geral desta

instituio que se denomina teatro exatamente nos mesmos
termos, isto , teramos de continuar a descrev-la como uma
funo de diverso. esta a funo mais nobre que atribumos ao
teatro.
Bertold Brecht, Pequeo Organn Para el Teatro
http://www.teatroficina.com.br/akordes/imagiario/organo.pdf

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TEORA TEATRAL HACIA EL TEXTO DRAMTICO

ste taller, que se

llama: Elaboracin
de Guiones, en
realidad se trata de
la estructura del
texto teatral.
Cuando se habla de
elaboracin me
parece que nos estuvieran
requiriendo una receta de Cmo
hacer una obra teatral? Si esa es su
intencin al asistir a esta sesin de
trabajo, lamento decepcionarlos: no
existe tal cosa como un esquema o
una receta para escribir. Gabriel
Garca Mrquez dijo, en su tiempo, a
escribir, se aprende escribiendo.
En ese mismo orden de ideas, en su
prlogo a La Estructura Dramtica,
de Santos (2002) escribe:
Cuando hablamos de
estructura teatral,
tomamos la palabra
teatral como un
trmino especfico y
definido de la
realidad, como si
dijramos estructura
de un avin o
estructura de una
organizacin social,
pero en qu sentido
es el teatro una
entidad real? De qu
estamos hablando
cuando hablamos de
teatro? La historia
de los estilos, en su
relacin con los

Jos Perna, 2015

Pgina

E
Queridos amigos:

movimientos
filosficos
dominantes, ha ido
dando diferente valor
y significado a la
palabra teatro
dentro de la historia
de la cultura,
comunicacin artstica
y el espectculo. (p. 4)
Y no es para menos: la formacin
basada en la lgica Cartesiana, que
ha primado durante tanto tiempo en
todo el sistema educativo, preconiza
un ser guiado solamente por las cosas
tangibles, cuantificables, catalogables
y esquematizables. Todo aquello que
se aparte de dichas estructuras, es
poco o casi nada considerado
conocimiento. Se hacen algunas
concesiones a la sabidura popular,
pero se pone en duda mucho de lo
que ella maneja, al no cumplir los
parmetros establecidos por un
sistema educativo fundamentado en
lo tangible como baremo de realidad.
Ahora bien: Qu es un texto
dramtico y que lo distingue del resto
de la literatura? El texto, como bien lo
define de Santos (2002) es un portal,
a travs del cual penetramos en los
insondables caminos del alma del
dramaturgo, del creador; quien,
usando todos sus recursos, da vida a
personajes, productos de su mundo
onrico, pero absolutamente reales en
el momento mgico de la
representacin.

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TEORA TEATRAL HACIA EL TEXTO DRAMTICO

Si ayer Shylock represent toda la

avaricia humana reunida en un solo
ser humano1, el amor inconfesado,
oculto, tierno y sacrificado est en el
Dr. Rank2, as como mucho antes
Caldern mostraba la inasibilidad de
la vida, la intangibilidad de aquello
que parecanos firme y seguro, a
travs de su Segismundo3.
A riesgo de cansarlos, uso estos
ejemplos tan solo para hacerles ver
cmo, en cada poca, de acuerdo a
las posturas epistmicas desde las
cuales se ha observado la existencia,
1 Personaje de El Mercader de Venecia
original de William Shakespeare.
2 Personaje de Casa de Muecas de
Enrique Ibsen.
3 Personaje de La Vida es Sueo de
Pedro Caldern de La Barca.

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Jos Perna, 2015

Por eso, es posible entender que el

texto teatral es, tambin, una gua
inicitica para comenzar un ritual
que, pese a las distancias histricas y
culturales, sigue siendo tan
ditirmbico como al principio:
solamente que Moloch cambi de
nombre y los dioses son otros; pero
las pasiones y los sentimientos
humanos siguen siendo los mismos:
avaricia, celos, envidia, rencor,
lujuria, deseo, pasin, amor, siguen
siendo los motores de la accin
humana.

el teatro surge como un discurso

paralelo que, ora afirma, ora
cuestiona profundamente lo
establecido, para generar sismas
socioculturales que culminan con la
desaparicin de una formacin y se
insertan en la otra, pero el teatro
sigue adelante, impertrrito,
mostrndonos el alma humana tal
como est siendo, en ese momento
particular.
Entonces, el texto teatral, en alguna
o mejor en variadas formas,
constituye una fotografa del estado
societario de la actualidad particular
en que irrumpe en el escenario. El
texto es, fue y ser la herramienta
que utiliza el artista, el dramaturgo,
para socavar las bases de una
sociedad que se derrumba y se niega
a perecer, aferrndose a los ltimos
balaustres de la escalera por la cual,
irremediablemente, ha de rodar hasta
el seol.
As fue ayer, cuando Esquilo, Sfocles
y Eurpides, describieron la debacle
axiolgica ateniense en clave de
tragedia o, ms directo y mordaz, en
el estilo de Aristfanes, el
comedigrafo griego que se atrevi a
comparar a los seores del Senado
griego con ranas; pero, como quiera
que se las vea, las obras de ese
perodo clsico fueron llamados a la
bsqueda de los valores y la tica que
distinguan al pueblo griego: Edipo de
Sfocles (Wikipedia.org, 2015), pone
al desnudo el matrimonio

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Si a ellos les preocup eso, a

Caldern4 le inquietaba la suerte del
ser humano. Asirse a una realidad
que l consideraba intangible, frgil y,
por lo tanto, fronteriza con el sueo.
Por eso Segismundo5 exclama en su
texto final del Segundo Acto: Qu
es la vida? Un frenes.
Qu es
la vida? Una ilusin, una sombra, una
ficcin, y el mayor bien es pequeo;
que toda la vida es sueo, y los
sueos, sueos son. queriendo
enfatizar as que la vida es solamente
un suspiro: hoy se es y maana no.
Y, por lo tanto, debemos andar con
cuidado, no sea que despertemos en
medio de la ms horrible y espantosa
de las realidades, inmersos en la ms
horrorosa tragedia.

4 La Vida es Sueo, 1635; identificada

Pgina

Jos Perna, 2015

endogmico, prctica griega para

mantener la sangre real en un solo
linaje y, por lo tanto, la corona en una
sola familia; Aristfanes fue
ampliamente condenado por sus
textos, dirigidos principalmente a
denunciar la pereza, la desidia y la
corrupcin del senado griego. No en
balde sus producciones se
presentaban en invierno, lejos de la
mirada de los turistas; contrariamente
a lo que pasaba con las tragedias,
que se representaban en primavera.

Y an ms, Caldern (Lopez Nieves,

2015) remata al final del Acto Tercero
diciendo a travs de Segismundo:
pues as llegu a saber que toda la
dicha humana, en fin, pasa como
sueo; de tal manera que todo el
discurso es un llamado a no aferrarse
a nada, a ser generoso con lo que se
viene a la mano y a usar de prudencia
para gobernar, en el uso del poder.
Vale la pena preguntar: es que el
poeta capt que sus gobernantes
vivan en medio de excesos? Y que
desbordados en su confianza se
dedicaban a disfrutar de los placeres
del poder, avasallando, humillando,
pisoteando a los dems. Era as la
monarqua espaola del barroco? La
aristocracia de su poca viva
creyndose que durara eternamente?
Es posible inclinarse a creer que s y,
angustiado, el poeta los llama a la
reflexin a travs de su Segismundo.
Entonces, henos aqu ante el primer
componente de la obra dramtica.
Tropezamos con l sin siquiera
proponrnoslo; y, como un personaje
Pirandelliano, pide su espacio,
reclama su escena y exige que le
escriban sus dilogos. En efecto: la
piedra angular de todo el proceso de
escritura es ese algo que molesta al
autor, que despierta en el dramaturgo
una angustia visceral, que le moviliza.

con el movimiento artstico conocido

como Barroco. El tema central es la vida

5 Personaje principal de La Vida Es

del hombre.

Sueo

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TEORA TEATRAL HACIA EL TEXTO DRAMTICO

Si ya pues, se tiene esta chispa

dramtica: qu falta entonces para
ponerse a escribir? Puesto que el
teatro es un espejo de la realidad
humana y, dado que la vida del ser
humano transcurre en sociedad,
entonces tendramos que decir,
primero, que el teatro es la puesta en
escena de las acciones que los seres
humanos realizan para lograr un
objetivo determinado. De tal manera
que el teatro sera, en s mismo, un
encadenamiento de acciones (y
reacciones) que conducen hacia un
fin determinado por un grupo de
personajes, cada uno con un objetivo
particular.
Analicemos por un momento lo que
acabo de decir, lo cual, por s solo,
suena como una cacofona:
pongamos esto en perspectiva. Una
de las obras ms conocidas de
Shakespeare: Romeo y Julieta,
refiere la historia de dos jvenes que,
a pesar del enfrentamiento entre las
sus dos familias, desean casarse.
Ella, planea, junto a un abate de su
confianza, un ardid para fingirse

Pgina

Jos Perna, 2015

A este tipo de energas yo me he

permitido llamarla chispa
dramtica, es lo que impulsa la
escritura, es aquello que se quiere
convertir en discurso y pasa das,
horas, semanas, dando vueltas en la
cabeza del escritor hasta que toma
forma y empieza a salir a borbotones,
convertido en textos que, a veces, el
propio poeta no puede reconocer.

muerta, lo cual va a conseguir

mediante una pcima que el fraile
sabe preparar. Bebida esta, Julieta
adquiere toda la cara de la muerte:
plida, fra y quieta, sin respiracin ni
latidos aparentes. El plan era hacer
que el cura los casara In artculo
Mortis y, no existiendo posibilidad de
que el esposo profanara el cuerpo y
tomara la virginidad de la nia (bien
de lo ms preciado en esa poca)
pues ninguna de las familias podra
oponerse; creado y disuelto el vnculo
matrimonial en el mismo instante.
La falla estuvo en que no se le explic
el plan al enamorado y este, al
encontrar a su amada sobre el
catafalco mortuorio, decide suicidarse
a sus pies. Ella, regresando de su
profundo sueo, ve al dueo de sus
amores agonizante y sangrando y
decide suicidarse tambin.
Como ustedes pueden ver, una obra
dividida en un sinfn de actos y
escenas, se redujo, en este anlisis a
unos simples prrafos; pero djenme
decirles que esta sinopsis ha sido el
esqueleto sobre el cual se han
construido infinidad de cuentos,
novelas y producciones
cinematogrficas. Claro, salpicndolas
con otras como El Conde de Monte
Cristo de Dumas y otros clsicos de
esos inolvidables.
A estas alturas, ya estarn
preguntndose y de dnde voy a
sacar esa chispa divina, creadora, que
encienda mi creatividad y me ponga a

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TEORA TEATRAL HACIA EL TEXTO DRAMTICO

Por cierto, luego de estar atentos, de

capturar la ancdota, de escribirla y
convertirla en un pequeo cuento que
no pase de una cuartilla, te
encuentras solo y perdido en tu
habitacin, sin saber dnde ir, ni
cmo seguir. Es el momento de
recordar que el teatro es una cadena
de acciones que se cuentan en el
escenario y que los textos explican,
ocultan o contribuyen a poner de
manifiesto los pensamientos de los
personajes y nos ayudan a
comprender por qu hacen lo que
hacen.
Entonces, me atrevo a sugerir, que
podemos hacer un esquema con las
6 Director escnico y pedagogo teatral,
naci en Mosc el 5 de enero de 1863 y
muri en la misma ciudad en 1938. Fue
el creador del mtodo interpretativo
Stanislavski y cofundador del Teatro del
Arte de Mosc.

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Jos Perna, 2015

escribir? La ancdota est all: frente

a sus ojos. En la calle, en la vida
diaria, en las cosas que le pasan a
nuestros vecinos en tu propia soledad
o en la angustia que te recorre la
espina dorsal en las noches; pero
tambin est en la prensa, en las
noticias, en los chismes de pasillos;
es decir, solamente tienes que
desplegar tus antenitas de vinil
como deca el clebre personaje de
Bolaos. Estar atentos, como deca
Stanislavsky6.

acciones que realiza el personaje.

Quiz comenzando con la ltima y
hacindonos la pregunta Cmo se
lleg a esto? mejor: Qu fue lo
que condujo a este final. Pongamos
un caso hipottico: un msico que da
clases de da y trabaja de noche en
bares y sitios elegantes, regresa una
noche a casa ms temprano que de
costumbre y sorprende a su amada
esposa en la cama con su amante. El
msico, cegado por la ira, los mata a
los dos, culminando sus das en la
crcel.
En la lectura de sentencia, el juez de
la causa le dijo: - Si, en medio de
este infame acto usted, cegado por la
ira, hubiera disparado un tiro y
hubiera matado a su mujer, lo
habramos calificado de locura
temporal y saldra en un par de
meses, luego de tratamiento
psiquitrico. Pero les dispar todo el
cargador de una pistola .45 a
quemarropa y eso, amigo, es
alevosa, premeditacin y ventaja, por
eso le aplico la mxima pena.
Si nos es posible reconstruir
mentalmente todas las acciones que
condujeron a este final,
enumerndolas una por una en forma
encadenada y lgica, tendremos
entonces el esqueleto de la obra
teatral. Ya habamos encontrado el
corazn: la ancdota, la chispa
dramtica. Ahora tenemos el
esqueleto.

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TEORA TEATRAL HACIA EL TEXTO DRAMTICO

En la primera, se haca conocer a los

personajes y nos enterbamos qu
era lo que queran, cul era el
elemento que constitua su volicin
principal. Pero, es preciso entender de
dnde viene el conflicto. Sigamos
pues, con el ejemplo del msico que
asesina a su esposa.
Su volicin era luchar para mantener
a su esposa en las mejores
condiciones de vida: ropa, calzado,
muebles finos, acondicionadores de
aire, pequeos lujos, viajes y cuanto
capricho se le ocurra. Pero la volicin
de ella era satisfacer sus fuegos
uterinos, sin importarle el esfuerzo de
aquel hombre o el amor que le
demostraba.
Pero, detengmonos un momento
aqu! Creo estar seguro de habernos
topado con otro de los elementos
bsicos del drama: el conflicto:
seor de seores de la escena,
emperador de la accin, dios de
la tragedia.
Qu es? De dnde proviene? Cmo
surge y se manifiesta? A qu
llamamos conflicto dramtico? Pues a

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Jos Perna, 2015

A este esqueleto los antiguos

llamaron Canovaccio esto es: la
gua para la accin. Y era utilizada por
los actores de la Comedia Dllarte,
(IES GALILEO.ORG, 2014), para hacer
sus improvisaciones las cuales se
basaban en una historia que tena
tres secciones: planteamiento,
conflicto central y desenlace.

las fuerzas opuestas que se

manifiestan en pugna cuando las
voliciones de dos o ms personajes se
entrecruzan o chocan. All se crea un
punto de inflexin conocido como
conflicto dramtico como origen de la
tragedia.
A este respecto Nietzche (Rojas, s.f.)
ubic el origen de la tragedia en la
oposicin entre lo Apolneo (bueno,
hermoso, ordenado, la luz), con lo
Dionisaco (caos, oscuridad,
borrachera, infamia), enfrentamiento
este que no puede tener sino un final
horrendo y doloroso, en lo que parece
ser un resurgimiento del pensamiento
griego, segn el cual la tragedia tena
que provenir Del Etrea, Dolorosa,
Sangrienta, esto es devenir de la
desobediencia del hombre frente a
sus dioses y los castigos que estos le
imponen, que deben ser dolorosos y
generar efusin de sangre.
Para hacrselos ms corto, solamente
dir en este ensayo que la tragedia
deviene de la pugna entre dos o ms
seres humanos cuyos intereses se
contraponen. La volicin se diferencia
de la voluntad de hacer algo en que
esta ltima puede o no conducir a
la accin, mientras que la primera es
una combinacin de dos palabras
fuertes: vountad/decisin, esto es:
disposicin para poner en prctica la
voluntad, energa transformadora en
marcha, un tsunami espiritual que
modifica las relaciones.

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TEORA TEATRAL HACIA EL TEXTO DRAMTICO

Bueno, para cerrar esta primera

entrega, es necesario dejar algunas
reflexiones: el teatro, siempre, desde
sus inicios y hasta el presente, ha
sido irreverente y ha criticado las
formaciones sociales en las cuales le
ha tocado vivir. Con la salvedad del
Cuatrocento y Cinquecento, pocas
de profundo fervor religioso en que el
teatro se hizo panfletario: su nico
tema era la religin y estaba al
servicio de los emperadores
eclesisticos quienes,
frecuentemente, tambin ostentaban,
junto a la Tiara, la Corona Real.
Por otro lado, el teatro tiene bajo su
cuidado ser la voz de los que no
tienen voz: los juglares antiguos lo
hicieron, los teatreros modernos
tienen la obligacin de asumirlo.
Cerrando ya, solamente depende de
tu compromiso particular con el arte y
del contenido axiolgico que t le
pongas, la calidad del producto
esttico que vas a realizar. Recuerda:

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Jos Perna, 2015

Entonces, puestas en juego, las

distintas voliciones conducen a
enfrentamientos escalonados que,
llegados al final, pueden culminar con
una accin terrible, destructora de
vallados, arrasadora de lmites,
disolvente de uniones, exterminadora.
En ese sentido, entonces, es
imperativo que busquemos qu es lo
que motoriza a cada personaje, cul
es su volicin o, como lo describiera
Augusto Boal la gente hace lo que le
calienta.

primero est lo esttico, lo literario, lo

artstico, luego el pensamiento
poltico o ideolgico. Si inviertes estos
trminos, es posible que, tambin, te
salta una buena produccin, pero se
sentir plana en el escenario, por
haber perdido la garra para atrapar
al pblico. Y esa conexin solamente
es posible desde sus sentimientos
ms puros, desde sus miedos ms
viscerales, desde su verdad ms
oculta, mismos que solamente es
posible descubrir y poner de relieve si
escribes desde el alma; cuando le
dejas esta tarea al cerebro, este
convierte la escritura en un acto
funcional, matemtico, framente
calculado y eso, indefectiblemente,
ser percibido por el pblico que,
posiblemente, te aceptar, incluso te
felicitar, pero pasados los primeros
diez minutos de regreso a casa, habr
olvidado tu trabajo.
Escribe y escribe mucho. Escribe
sobre los atardeceres de noviazgos,
sobre las noches de bohemia, sobre
todo aquello que te impresione..Pero
sobre todo y por encima de todo,
traten de que la ancdota que anima
su obra sea en tal modo sencilla,
plausible, cercana a las personas que
la van a ver; solo as ser inolvidable.
Es como dice Cortzar (Rojas, 2015)
Piensen en los cuentos que no han podido
olvidar y vern que todos ellos tienen la
misma caracterstica: son aglutinantes de una
realidad infinitamente ms vasta que la de su
mera ancdota, y por eso han influido en
nosotros con una fuerza que no hara

Recuerden que el teatro, pese a todo

y a todos es un espacio para la
diversin. En efecto, Brecht, en su
Pequeo Organn Para el Teatro
(TEATROFICINA.COM.BR, s.f.) nos
incita a ver el teatro como eso
Tratemos o teatro como um recinto de
diverso, nico tratamento possvel desde que
o enquadremos numa esttica, e analisemos,
pois, qual a forma de diverso que mais nos
agrada
Y el teatro, psele a quien le pese, es
esencialmente para divertir, para
entretener, si no logra este cometido
es, simplemente, una produccin sosa
que no llega a emocionar y ser
olvidada no bien hayan abandonado
la sala los espectadores.

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sospechar la modestia de su contenido

aparente, la brevedad de su texto

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TEORA TEATRAL HACIA EL TEXTO DRAMTICO
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