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como tal enaltecia suas qualidades, e uma resenha demolidora desse mesmo disco em outra pgina.
E eu achando tudo o mximo. Adorava a maneira como os crticos da revista escreviam, o estilo de
redao. Alis, continuo gostando. Ainda so os meus cronistas preferidos. Preferir Nelson
Rodrigues me pareceria uma autntica sndrome de vira-latas. Mas na poca eu no conseguia me
colocar no lugar dos anunciantes. Hoje, fico imaginando se eu fosse dono de gravadora. Pago a
revista para ela publicar anncio daquele artista pertencente ao meu elenco, asseguro o sustento e a
sobrevivncia dessa revista, e ela vai l e detona o meu artista. Na poca, isso me passava batido.
S que hoje isso diferente. Na poca, havia gravadoras e revistas. Atualmente, no h
nenhuma coisa nem outra. Nem indstria fonogrfica, nem produtos de mdia especializada em
rock. Quer dizer, at h, mas bem menos robustos. Tanto as gravaes musicais quanto os textos
jornalsticos sobre elas encontram-se disponibilizados na rede, de forma gratuita e aos montes. Para
que pagar pela msica? Para que pagar pelo jornalismo? Como cantava Perry Farrell, do Jane's
Addiction, na msica Been Caught Stealing, naquele mesmo longnquo ano de 1991, when I
want something, I don't want to pay for it. Alis, isso me lembra que o disco no qual essa msica
foi lanada, Ritual de lo Habitual, foi trucidado impiedosamente pelo crtico Andr Forastieri
que abriu exceo justamente para Been Caught Stealing e na edio seguinte da revista, em
que alguns discos da edio anterior aparecem avaliados por outros crticos simplesmente atravs de
imagens icnicas de expresses faciais, quase todas as carinhas eram sorridentes, em evidentes
manifestaes elogiosas para com o disco. Esse tipo de tenso, seja entre anunciantes e jornalistas,
seja entre os prprios jornalistas, era normal. Literalmente o ritual de lo habitual. Mas e hoje, sem
grana na jogada, ser que ocorreria? Ou melhor, ser que ocorre? Se a indstria fonogrfica no tem
mais grana para botar nos produtos de mdia especializada, que por sua vez no divulgam os
produtos musicais dessa mesma indstria, como que fica? Que ecossistema esse que no se
retroalimenta? Quem sai ganhando? Quem sai perdendo?
Na dvida, sigo baixando meus discos em mp3, da mesma maneira que comprava LPs a 1
real h 20 anos atrs. Hoje no preciso esperar para ter acesso quele disco importado veiculado em
uma edio qualquer da Bizz. Ou melhor, hoje finalmente posso saber do que se trata aqueles
discos, que na poca eu no conseguia encontrar de jeito nenhum, e no importava porque no tinha
dinheiro para gastar nem pacincia para esperar. E leio vrios sites e blogs de rock, ao mesmo
tempo que releio as 192 edies da Bizz reunidas digitalmente em 7 CDs, que eu tratei de converter
para arquivo de imagem em formato iso para poder acessar atravs de software de criao e
manuseio de entradas virtuais de discos. Tudo isso sem deixar de lado os velhos e novos LPs, fitas
cassete e revistas. Nada como a convivncia entre bits e caros.
A diferena entre msica e jornalismo, nesse caso, que os discos e fitas, ou ao menos a
maioria deles, podem facilmente ser encontrados em verso digital na rede. No esse o caso das
revistas. At possvel encontrar na internet vrios textos sobre um mesmo disco, mas no aqueles
textos daquelas revistas. Tais materiais jornalsticos no foram capturados pela rede, acabaram
escapando de suas malhas.
Em uma poca em que rock deixou de ser msica jovem, o hbito de ler produtos miditicos
segmentados e tematizados tornou-se coisa de velho. Juventude hoje sinnimo de linha do tempo.
Se cultura juvenil deixou de remeter ao rock, por que as palavras linha e tempo, e a ideia de o
tempo passar linearmente, precisam ser associadas a envelhecimento?
Leitores de revistas, sites e blogs de rock pertencem a uma minoria, constituem um grupo
minoritrio, de excludos socialmente.