Propriétés Intellectuelles

Proprits intellectuelles
17/09
INTRODUCTION :
I)
Prsentation de la matire :
La Proprit intellectuelle : il y a 20 ans, on parlait de proprit littraire,

artistique et industrielle ou de droits dauteurs. Lexpression est rcente, elle
est dite pour la premire fois en 1992.
Cest un ensemble de droits qui ont une nature, un objet, des
sanctions communes.
-
Nature commune : tous les droits de PI vont faire un monopole

dexploitation, en principe temporaire. Cest le droit exclusif dautoriser
ou dinterdire les actes dexploitation par les tiers de la cration ou de
lobjet protg.
Ex : je cre une chanson, moi seule peut lexploiter pdt un certain temps.
Objet commun : tous les droits de PI ont pour objet une chose
incorporelle indpendante de leur ventuel support matriel, et qui est
en principe une cration de lesprit, une cration intellectuelle.
Ex : cration dun parfum, ou dune toile : distinguer la toile et la
cration.
Sanction commune : sanction commune la violation de lensemble des

droits de PI, cest laction en contrefaon : procdure particulire qui
permet dobtenir des sanctions particulires contre le contrefacteur.
Les proprits intellectuelles : cest quand on veut numrer les matires

qui constituent la proprit intellectuelle. 2 grandes catgories :
La proprit littraire et artistique : expression qui semploie moins
aujourdhui, les auteurs emploient plus les droits dauteur .
Ce
vocable comprend 2 choses :
*les droits dauteur : visent lensemble des droits dont bnficie
la personne qui a cr une forme originale dans le domaine littraire et
artistique voire dans dautres domaines. A contrario toute forme qui nest
pas cre (lide, un concept en tte) nest pas protge par le droit
dauteur.
Remarque : je touche des droits dauteur argent qui rmunre la
cration droits pcuniaires.
*les droits voisins des droits dauteur (les droits voisins) :
cest tout ce qui gravite autour de la cration littraire artistique :
linterprte (chanteur, acteur, producteur),
le producteur de
phonogrammes (cd, disques) , le producteur de vidogrammes,
lentrepreneur de communications audiovisuelles.
Remarque : ces droit voisins ne sont pas tudis cette anne, car aucune
cration de forme, on est dans la sphre de lattraction, cest ce qui
permet lart de sexprimer, dexister. Ces droits voisins vont se voir
consacrer une srie de droits (mais droits moins tendus que les droits
dauteur).
Proprits intellectuelles1
La proprit industrielle : cest une expression ancienne (fin XIX) qui

reste assez vivace : cest une ensemble de droits portant sur des biens
incorporels qui sont en principe des crations et qui sont utilises dans
lentreprise, dans la vie de lentreprise (industrielle, ou de services)
La proprit industrielle contient les brevets dinvention (et autres titres),
les marques de fabrique (et autres signes distinctifs), les dessins et
modles.
*dessins et modles : la loi accorde une protection aux formes
qui sont cres pour valoriser dun point de vue esthtique un produit
mis dans le commerce.
Ce peut tre lapparence dun produit ou dune partie de produit,
caractris par des lignes, des contours, des couleurs, la forme, la
texture, les matriaux
Cela peut concerner le produit lui-mme, ou son ornementation (Art
L511-1 CPI) : packaging, design, couleurs (vtements, PC, voitures,
alimentaire)
Nimporte qui peut dposer un dessin et modle (entre 50 et 500), mais
ce qui est plus coteux, ce sont les conseils des juristes ou dun
professionnel de la proprit intellectuelle, pour savoir si a vaut le coup,
si la marque est valable
Trs souvent la forme protge par les dessins et modles peut tre
protge par les droits dauteur, dans ce cas-l les protections sont
cumulatives.
*les brevets : droits privatifs temporaires sur des crations ou
obtentions qui rpondent certains critres. Ils sont dlivrs pour une
dure de 20 ans.
Toute invention peut faire lobjet dun titre de proprit industrielle. Le
droit privatif est temporaire cest--dire que cest un droit exclusif
dexploitation (Art L611-1 CPI).
Souvent, se pose la question de dposer un brevet, mais cela rend public
linvention, ou de garder linvention secrte. 2 choix possibles, avec des
avantages diffrents. Des sous-catgories dans les brevets existent :
-certificats dutilit : dune dure de 6 ans partir du jour
de la demande, cest un mini brevet.
-les certificats complmentaires de protection : pour les
hypothses
spcifiques
dinvention
pour
lesquelles
lexploitation subordonne une autorisation pralable de
mise sur le march se trouve donc rduite. (ex : domaine
pharmaceutique)
-les marques de fabrique, de commerce, ou de
service : la loi accorde des droits exclusifs dexploitation des
signes distinctifs servant reconnatre les biens ou les
services mis en exploitation. Permet de distinguer et
didentifier les produits mis dans le commerce, cest un droit
qui suse si on ne sen sert pas.
On voit qu priori, la proprit industrielle conomiquement se rapproche plus

du monde de lentreprise, des affaires, juridiquement plus du droit commercial.
Alors que le droit dauteur relve plus du domaine artistique et juridiquement
plutt du droit civil.
II)
Traits caractristiques de la proprit intellectuelle : des

droits explosifs
1) Tout dabord cest un droit au dveloppement assez rcent, en forte

extension, au risque de lexplosion : croissance exponentielle depuis2000
(dans les textes, et dans les formations universitaires).
Dans ce concept de proprit intellectuelle, le lgislateur fait rentrer de plus en
plus de choses, le concept est un peu chahut.
2) Cest un droit qui contraint sinterroger sur le concept de droits
personnels, droits rels, droits de la personnalit.
3) Cest un droit qui se trouve ltroit dans des concepts juridiques
nationaux. Problme en cas de litige international. Tentative dunification
du droit de la proprit intellectuelle par lUE.
4) Cest un droit en train de se faire, au dbut la loi et la jurisprudence ne
sintressaient quaux auteurs, elles ont peu peu labor des rgles
protectrices de la personne auteur dans le domaine des beaux arts, puis
ces rgles se sont tendues des secteurs conomiques et industriels.
Lobjectif a chang, il sagit par loutil juridique, de crer des droits, qui
protgent lactivit conomique centre sur lactivit intellectuelle.
Lappareil juridique a su sadapter toute cration.
III)
Les notions voisines
Souvent, dautres notions juridiques sont mises en jeu quand on parle de

proprit intellectuelle :
-
La concurrence dloyale : aspect contentieux, Art 1382 du Cciv. Elle

est souvent invoque cumulativement en cas datteinte la proprit
intellectuelle, ou de parasitisme. Il ny a presque pas de procdure de
contrefaon qui ne vise pas aussi la concurrence dloyale (contrefaon+
concurrence dloyale), afin dobtenir aussi des dommages-intrts.
Problme darticulation des 2 : comptence des juridictions, peut-on
invoquer les 2 ?...
La protection du savoir-faire : par divers outils juridiques, elle est

mise en uvre pour tenter de protger des ides qui ne sont pas
susceptibles de protection par les droits dauteur. Ce sont des concepts
pour demain. (ex : lambiance dans un bar, un savoir-faire, le tour de
main dun cuisinier)
Ex : accord de mise au secret, enveloppe soleau, contrat de partenariat
Mais la protection est assez fragile.
Le secret : cest une alternative ou un complment la proprit

intellectuelle, il accompagne souvent des phases de transmission de droit
de la proprit intellectuelle, ou il peut lui tre prfr.
On trouve une srie doutils juridiques : clause de NC, clause de
confidentialit, contrat de non-dbauchage, des dpts secrets
-les crations immatrielles : qui ne font pas stricto sensu partie de la
proprit intellectuelle :
- les noms de domaine
-les bases de donnes (elles sont cependant dans le CPI)

-les dnominations sociales
-les enseignes
-les crations immatrielles
Ces crations bnficient dune protection du droit civil, et du droit
commercial. De ce fait, elles sont toujours proches des droits de
proprits intellectuelles.
-le droit limage : limage de la personne est protge, on ne peut la
rendre publique sans son autorisation. Nombreuses jurisprudences sur les
photos prises dans le domaine public
Dans la PI, ce concept est sollicit car on parle dimage, daudiovisuel, dart
graphique
Et les problmes du respect de la vie prive, et de la dignit se trouvent parfois
sollicits en marge de la PI.
Sont souvent sollicits :
- le droit civil qui va sappliquer par dfaut de dispositions particulires (le droit
des contrats, des personnes, de la personnalit),
- le droit commercial (droit des procdures collectives),
- le droit du travail (rmunration du crateur salari, invention salarie,
rmunration du travail artistique, cachets),
- le droit pnal (contrefaon : JC pour di, JP pour sanction pnale), le droit fiscal
(rgime particulier des salaires),
-le droit de la concurrence
Partie1 : PROPRIETE INTELLECTUELLE

Encore confidentielle il y a une vingtaine dannes, la PI a connu a rapide essor.
Cette croissance conduit sinterroger sur la nature juridique de ce droit pour
lui assurer une croissance solide.
Les textes tant internationalement que nationalement se sont multiplis pour
accompagner cette croissance, et la favoriser.
Chapitre 1 : UN DROIT EN DEVELOPPEMENT
Section 1 : Expansion historique
Droit rcent, mais il y a des prmisses que lon retrouve :
Au VI sicle avant JC, Sybaris (Sud de lItalie), la loi accorde dans cette
Cit pendant un an un droit exclusif dexploitation tout cuisinier
inventeur dune nouvelle spcialit gastronomique. On a le mcanisme
des droits de PI, ce nest pas son travail que lon paie, mais bien sa
cration, son invention. On a donc une maquette de ce qui sapplique
aujourdhui.
Au XV sicle, Venise a une grande matrise du commerce intereuropen, elle se donne des outils juridiques pour cette activit : la loi
met en place un outil sapparentant au brevet. Les commerants sont les
crateurs du droit.
En 1624, en Angleterre, Le Statute of Monopolis

est cr, cest la 1 re
loi sur les brevets qui instaure un monopole de 14 ans.
En 1710, en Angleterre toujours, Statute of Anne, cest la 1re loi sur le
copyright pour les uvres littraires, le monopole est de 14 ans
renouvelables si lauteur est encore vivant.
En France cette poque, rgime des corporations et des privilges. (fin

en 1791)
En 1790, aux Etats-unis, 1re loi amricaine sur les brevets.
En France, en 1791 et 1793, 1 re loi qui bauche le droit dauteur. Et

bauche sur le droit des brevets.
En 1824, en France, le droit des marques est cr. Ce texte sera tendu
ou repris par la Suisse, lItalie, la Hollande, et la Belgique.
Entre 1844 et 1968, modernisation de la lgislation du droit des brevets.
Entre 1857 et 1964, modernisation de la lgislation des marques.
En 1957, la loi sur les droits dauteur synthtise toute lvolution

jurisprudentielle du XX sicle. Codifie dans le CPI.
Il y a depuis lors, une multiplication des textes en synergie avec la lgislation

internationale qui sacclre.
- 1883 : proprit industrielle : Convention de Paris
- 1886 : proprit littraire et artistique : Convention de Bergue
- Fin XX sicle, nombreuses directives de lUE, nombreux textes
internationaux sous lgide de lONU et de lOMC. Sensuivent ensuite des
rformes conformment au droit international :
- 1978 : loi sur les brevets
- 1985 : loi sur les droits dauteur
- 1991 : loi sur les marques
- 2004 : loi sur les brevets en matire de biotechnologie (transposition
dune directive de 1998)
- 2006 : loi sur la proprit littraire et artistique (loi DADVSI : loi de
transposition dune directive europenne)
- +autres textes parcellaires.
Analyse de cette volution historique : lessor de la PI est favorise par :

Des volutions techniques (imprimerie 1439)
Le dveloppement des changes marchands
Le systme de libralisme conomique : aucune rgle de PI dans un pays
o les moyens de production appartiennent la collectivit (ex : dans les
pays socialistes). A la chute du socialisme, ces pays se sont dots de
rgles de protection de la PI.
24/09
Section2 : Expansion gographique
Cest un droit qui est lorigine des pays occidentaux dvelopps et qui
stend rapidement au cours des 30 dernires annes dans les autres pays, qui
connaissent un dveloppement conomique et qui ressentent le besoin de
protger les changes de matire grise, de matire immatrielle. Et ce droit de
la PI stend aussi aux pays qui sortent dun rgime autarcique et/ou de
proprit collective.
Cela se fait soit par des rgles internes, soit par le dveloppement de
conventions et accords internationaux.
De fait, il y a une multiplication des accords internationaux au cours de ces 30
dernires annes.
Section3 : Expansion technologique
Deux secteurs connaissent une rvolution :
les technologies de linformation (numrique, internet)
et les technologies du vivant (les biotechnologies et leur application

animale ou vgtale)
Section4 : Expansion conomique
Le droit ne marche jamais tout seul, il est en lien avec la vie conomique de la
socit, cest un outil au service de lconomie.
Les parties les plus dveloppes du monde sont passes en quelques annes
dune socit industrielle/post-industrielle une socit dinformations. Cest
linformation qui constitue la richesse.
Rapport 2006 de Levy et Jouvier, sur lconomie immatrielle : lconomie a
chang depuis quelques annes, une nouvelle composante sest impose
comme moteur dterminant de la croissance et de lconomie : limmatriel.
Durant les 30 Glorieuses, le succs conomique reposait essentiellement sur la
richesse en matire premire, sur les industries manufacturires, et sur le
volume de capital matriel dont disposait chaque Nation. Cela reste vrai
naturellement, mais de moins en moins. Aujourdhui la vritable richesse nest
pas concrte, elle est abstraite, elle nest pas matrielle mais immatrielle :
cest donc la capacit dinnover, crer des concepts et produire des ides
qui permet dtre comptitif et dynamique.
Capital des connaissances et du savoir, limmatriel = richesse conomique.
Les pays dvelopps mettent en place un arsenal juridique pour protger ces
connaissances, linformation car cela est immatriel et ne donne pas place la
prise dappropriation mais plutt la libre disposition.
Les conomistes parlent de biens publics quils opposent aux biens

rares . Les biens publics ont une valeur zro. Vis--vis des connaissances
immatrielles, cest lintervention de la loi qui cre cette raret.
Par ailleurs, la transmission de linformation par les moyens NTIC (et plus
spcifiquement internet) ont cr une fluidit et une communication
gnralise, spontane et massive tel que ce qui circule sur ces canaux a
tendance disparatre et tendre vers la valeur zro dun point de vue
conomique.
Le droit de la PI qui existe depuis environ 2 sicles a t rcemment sollicit
voire sur-sollicit au risque peut-tre dtre dnatur.
- Proprit littraire et artistique : initialement conu comme un droit
protecteur au service des artistes, dans le domaine des Beaux-Arts, est
tendu pour protger les activits et les biens immatriels divers, et dans
un souci dsormais de protection et de valorisation conomique. Les
techniques changent.
Ex : les logiciels, le design, les arts appliqus, le secteur audiovisuel, la
publication gnralise des textes et images,
- Proprit industrielle : elle tait ds lorigine au service de lactivit
conomique, mais dune activit industrielle et non mondialise. Elle est
dsormais applique bien dautres domaines.
Ex : les signes distinctifs pour identifier un bien ou service (diffrents des
marques), les questions de rfrencements sur internet, concernant les
brevets on voit apparatre des domaines dapplication nouveaux (les
biotechnologies : inventions portant sur les vgtaux, embryons
humains, secteur ADN), autre secteur : la protection des bases de
donnes
Consquences : Extension de la protection de la PI dautres domaines et
augmentation des droits offerts :
Prolongation de la dure des droits dauteur (de 50 ans 70 ans aprs la
mort de lauteur)
Allongement de la dure pour le certificat de protection vgtale (de 25
30 ans, loi de 2006)
Renforcement des sanctions pnales : dlit de contrefaon sanctionn
par une amende maxi de 300 000 et 3 ans de prison (avant 150 000 et
2ans de prison).
Cette protection accrue ne va pas sans poser des interrogations, dans la
mesure o elle se heurte dautres principes et valeurs fondamentaux :
- Le droit la culture
- Le droit linformation
- Le droit la sant
Chapitre 2 : LA PHILOSOPHIE ET LA NATURE JURIDIQUE DE LA
PROPRIETE INTELLLECTUELLE
Section1 : Philosophie du droit de la proprit intellectuelle
Droit naturel et positivisme sont les 2 courants de pense qui dirigent le
droit de la PI.
Le droit naturel, Jus naturalis, estime que la PI prexiste la socit et

simpose elle.
Locke, 1690, Trait du gouvernement : la proprit est un droit naturel qui
prexiste la socit et simpose elle, que les biens soient matriels ou
immatriels .
La loi en France est prcde par un rapport Le Chapelier, 1791 : le droit
dauteur est la proprit la plus sacre, la plus lgitime, la plus inattaquable.
Face eux, il y a les ralistes, les positivistes : le droit de PI comme les
autres droits, ne prexiste pas, mais est un compromis qui rsulte dun contrat
social entre crateurs et socit. Ltendue des droits peut donc varier dune
priode et dun lieu un autre, en fonction des besoins (ncessit de
promouvoir linnovation + de droits linnovateur)
Ajouter un 3me courant qui influence la conception franaise du droit de PI : le
personnalisme. La cration est le prolongement de lartiste, de la personne
elle-mme, ce qui justifie la protection minente qui lui est accorde. Cela a
des consquences pratiques dans le droit : en dcoule un droit moral de
lauteur : respect de luvre, de ce que lauteur veut imposer, droit de repentir
ou de retrait qui permet lauteur de dtruire ce quil a cr, ou divulguer que
de faon limite. Cette conception imprgne le droit franais, mais elle nexiste
pas en droit anglo-saxon.
Cette conception personnaliste semble adapte quand il sagit de protger la
personne de lauteur, mais elle va tre en porte faux, quand le domaine
mme des droits dauteur stend bien au-del des domaines artistiques, et
dans un but de dveloppement conomique.
Section 2 : La nature juridique du droit de proprit industrielle
Est-ce un droit de proprit ? un droit rel ?
Le mot proprit peut tre trompeur, pas forcment le terme de larticle
1644 Cciv.
Est-ce que se poser la question de la nature juridique a un intrt quelconque ?
Elle a un intrt particulier dans la mesure o la loi organise de faon complte
le rgime des droits dauteur, des marques, des brevets
*Restent cependant des points qui ne sont pas rgls de manire spcifique, et
l la nature juridique reprend son intrt : savoir si cest un droit rel, ou
personnel, ou un droit de la personnalit.
Ex : En DIP, le statut rel dun droit est un outil de rattachement pour savoir
quelle loi applique, donc la qualification juridique de la PI a un intrt
pratique.
*Il y a aussi un intrt thorique qualifier ce droit de PI. Le droit de proprit
fait partie des droits fondamentaux. Il ny a pas de rponse vidente. Ex : la
proprit littraire et artistique, on parle des rgles qui organisent la PLA, on
constate que les droits dauteur donnent certains attributs qui ne sont sans
doute pas compatibles avec les droits de proprit : les droits dauteurs sont
limits dans le temps, contrairement au droit de proprit. En plus, le droit
dauteur inclut un droit moral au profit de lauteur, alors que le droit de
proprit ignore le droit moral (droit au respect de luvre, de lauteur)
Si on part des textes existants, on voit que le contenu des droits tels que
prvus par la loi ne colle pas tout fait avec le droit de proprit. La doctrine
est divise :
-Roubier, 1935, propose de qualifier les droits de PI de droit de clientle, cad

des droits personnels.
-Franon, 1990, mme analyse. Les droits de clientle sont des droits qua une
personne sur sa clientle civile ou commerciale.
-Pollaud Vivian, 2005, mme analyse.
Dautres penchent pour un droit de proprit, un droit rel :
-Vivant,2011
-Marinaud, 2013
La jurisprudence rattache la PI au droit de proprit :
Arrt du Conseil constitutionnel, 27 juillet 2006 a pris cette position.
Chapitre 3 : LES SOURCES JURIDIQUES DU DROIT DE LA PROPRIETE
INTELLECTUELLE
Dans la pratique, cest le droit national 90%.
Mais attention, les Traits internationaux ont une valeur suprieure la loi
interne (mme la Constitution)
Section 1 : les sources juridiques internationales
Accumulation rcente des textes internationaux. Volont dunification.
Mais il y a toujours des diffrences avec droit anglo-saxon : reconnaissance ou
non du droit moral
I)
Les sources internationales :
Les Conventions internationales : Les Etats se runissent, et des organismes

internationaux se chargent de grer ladoption des textes (lOMPI, organisation
mondiale de la PI, dmembrement de lagence de lONU, regroupe 184 Etats
membres, cr en 1967). Et lOMC a aussi un rle important (institu en 1994
par le Trait de Marrakech), elle est charge de grer certains accords
internationaux sur la PI.
Conventions gres par lOMPI :
- Convention de Berne, 1886 pour la protection des uvres littraires et
artistiques : elle impose un standard minimum de droits dauteurs et de
droits voisins, elle est ratifie par 164 Etats aujourdhui. On parle
d Union de Berne . Elle est assez exigeante, do la rticence de
certains Etats la signer (EU : 1988). Elle impose des rgles communes
qui sont applicables dans tous les Etats signataires : *les Etats membres
sengagent assurer le respect des droits qui sont protgs dans la
convention comme un minimum (absence de formalits pour la
protection des uvres, protection des uvres 50ans minimum aprs la
mort de lauteur, respect dun droit moral minimum) ;
*le principe de
lassimilation de lunionisme au national (un auteur tranger bnficie
dune protection identique celle dun auteur national)
- Convention de Genve, 1952, sur les droits dauteur : elle est moins
contraignante, elle laisse le choix entre copyright ou non (choix de
formalits ou non), elle nimpose pas la prsence de droit moral pour
lauteur, et elle fixe la dure minimum de protection 25 ans aprs la
mort de lauteur. On lappelle la convention universelle , elle a t

rvise plusieurs fois.
Convention de Paris, 1883, sur la proprit industrielle (brevets,
dessins et modles, marques) : appellation dorigine, indication de
provenance, et rgles sur la concurrence dloyale. Appele
Convention de lunion de Paris CUP , elle compte 173 Etats
membres.
-1996, Trait WCT consacr aux droits dauteur

-2009, Trait WTPT consacr aux droits voisins au profit des artistes interprtes
-2006, trait de Singapour sur les marques
-1957, Trait de Nice
sur les marques (classification internationale des
marques)
-1968, Trait de Locarno, sur les dessins et modles
-1971, Arrangement de Strasbourg
-1989, Arrangement de Madrid sur les marques
-1970, Trait de coopration en matire de brevets (PCB)
Conventions gres par lOMC :
-ADPIC ou TRIPS (accord sur les aspects des droits de PI qui touchent au
commerce) 1985, accord important, cet accord est assorti de sanctions
commerciales (telles quune diminution daides financires, une diminution des
droits douaniers) Et lorsquun Etat adhre lOMC, il est tenu de respecter
toutes les rgles de cette organisation, et donc les accords ADPIC. Ces accords
visent augmenter le niveau de protection par le droit de la PI, ils visent tous
les droits de la PI, ils les protgent sous langle du commerce international. Cet
accord a pu tre critiqu par les pays qui ne sont pas les plus dvelopps,
auxquels il impose des contraintes parfois juges excessives et qui ne
permettent pas suffisamment laccs au dveloppement technologique
immatriel.
-les accords ADPIC+ : laccord de 1994 prvoit la possibilit pour les Etats
membres de passer des accords bilatraux ou multilatraux plus contraignants,
ou plus protecteurs des droits de PI. Cest ainsi quont t signs en 2004, un
accord entre le Maroc et les EU de libre-change, ou des accords ACAC (accord
commercial anti-contrefaon, ou ACTA en anglais, sign actuellement pas 8
Etats dont les EU, mais le Parlement europen a ce jour, refus cet accord).
II)
Les sources europennes :
Rappel sur le cadre juridique europen : 2 cadres gographiques :

- La grande Europe largie 47 Etats membres : cest le droit du Conseil
de lEurope, avec la CESDH 1950, et la CEDH.
- La petite Europe des 28 membres (1juillet 2013 : Croatie) : cest le droit
de lUE, anciennement dnomm droit communautaire , et cest la
CJUE (anc, CJCE).
- Et il y a ct de a, des conventions qui peuvent tre passes entre les
Etats de lUE en dehors de ces 2 cadres juridiques.
A) Le droit du Conseil de lEurope :
Le droit du Conseil de lEurope a pour objectif principal de construire un droit
des droits fondamentaux, et il y inclut la PI par certains aspects.
B) Le droit de lUE :
Il traite abondamment de la PI. 2aspects aborder : on parle de droit primaire
pour les institutions, et le droit driv pour le fond.
1)Le droit primaire : droit institutionnel
Tous les Traits successifs instituant la CE sappliquent la PI.
1957, Trait de Rome
+ La Charte des droits fondamentaux,
7dc 2000
1992, Trait de Maastricht
(dsormais pourvue dune valeur
juridique
2009, Trait de Lisbonne
depuis le Trait de Lisbonne)
Ils visent tous la PI.
2)Le droit driv : droit substantiel de lUE
Ce sont les directives (impose des objectifs atteindre dans un certain dlai,
application directe dfaut de transposition) et les rglements (application
directe dans les Etats concerns) de lUE. On constate une volution des
directives.
-
Les premires directives sont sectorielles :
Concernant la PLA :
o directive du 14 mai 1991 qui est relative la protection des logiciels,
lEurope a copi la France, cette solution tait dj existante en France.
o directive du 11 mars 1996 sur la protection des bases de donnes,
transpose en France par une loi du 1 juillet 1998.
o directive du 13 octobre 2001, sur le droit de suite, l encore lEurope a
copi la France, mais elle la largie. Le droit de suite est un sujet de
disputes entre pays, car quand un tableau est revendu, chacune des
reventes successives donne un droit pcuniaire au peintre, lauteur.
Concernant les marques, un texte principal : directive 1999
Concernant les dessins et modles : directive de 1998
Concernant les brevets : directive de 1998 consacre aux inventions
biotechnologiques
A ajouter des rglements europens :
*1994, rglement qui cre un rgime de protection unitaire des marques
*2002, rglement sur les dessins et modles
*1994, rglement sur les obtentions vgtales
-
Puis ensuite les directives et rglements ont une approche transversale

sur la PI :
Cela transparait dans une directive principalement : la directive DADVSI de
2004, cette directive tend harmoniser le rgime de protection de lensemble
des droits de PI. Elle cre un droit commun de la contrefaon applicable
toutes les violations de PI. Et elle uniformise les rgles dindemnisation du
prjudice subi par lauteur dune violation dun droit dauteur, de marque, ou
brevet Cest une particularit par rapport lindemnisation du droit civil, cela
permet de prendre en compte non seulement le prjudice subi (a cest la rgle
que lon connat), mais galement, la possibilit de dommages-intrts punitifs
(ex :bnfice qua fait lentreprise contrefactrice grce lobjet contrefait). a

cest nouveau et a choque le juriste franais.
3)Les conventions signes en dehors de la Grande et Petite UE :
La convention de Munich en 1973, souvent nomme CBE (convention sur le
brevet europen), elle compte 38 signataires. Elle permet deffectuer une seule
demande de brevet loffice europen des brevets Francfort, afin dobtenir
38 titres nationaux.
Section 2 : Les sources juridiques nationales
Retenons ici 2 choses :
La loi, disparate qui a t codifie dans le CPI qui reprend chacun des
droits dans chaque livre : dabord droit dauteur et droits voisins, dessins
et modles, puis aux brevets et autres, puis aux marques. De faon
accessoire, il traite des organes qui sintressent au PI. De faon
accessoire, il regroupe des textes pars tels que des usages
professionnels.
La jurisprudence a un rle important parce que cest une matire trs
volutive.
Chapitre 4 : LE DROIT INTERNATIONAL PRIVE
La matire dpasse souvent le cadre international. (ex : achat sur internet). Ce
chapitre concerne lhypothse o une personne veut engager une procdure
contentieuse, cad saisir une juridiction. Des questions se posent alors quand il
existe des lments dextranit : une des personnes est trangre et/ou
domicilie ltranger, ou un acte contestable sest produit ltranger.
Ce nest pas propre la PI, mais la question se pose de savoir :
1) Quelle est la juridiction comptente ? (2 hypothses)
2) Quelle lgislation cette juridiction devra-t-elle appliquer ?
Section 1 : Comptence juridictionnelle
Quel juge saisir ? Quel endroit, quel pays ?
2 hypothses distinguer :
- La personne que lon veut attaquer na pas de lien contractuel avec le
demandeur : responsabilit dlictuelle
- La personne est lie par un contrat avec le demandeur : responsabilit
contractuelle
I)
En matire dlictuelle :
Absence de lien contractuel.
Art 42 et 46 CPC : le demandeur peut son gr saisir le tribunal du
domicile du dfendeur ou celui du lieu du fait dommageable.
Quand un dommage est caus dans un pays, mais subi dans un autre, en
matire de PI, applique internet, la jurisprudence a hsit, elle a estim le
fait quun site internet soit accessible en France suffisait admettre la
comptence des juridictions franaise. Mais cela causait des difficults, risque
de vagabondages judiciaires o les personnes choisiraient leur juge (puisque

tous les sites sont accessibles partout).
Aujourdhui la Cour de cassation dit quune juridiction franaise sera
comptente condition que le site soit destination du public de France.
Apprciation des juges du fond : langue utilise sur le site, la monnaie
dchange utilise
En matire de marque, la jurisprudence apprcie cela assez strictement. Com,
13 juillet 2010
En matire de droit dauteurs, la jurisprudence est plus souple : il suffit que le
site soit accessible en France un public sintressant larticle. (ex : site
chilien qui diffusait les uvres contrefaites dun peintre)
II)
En matire contractuelle :
2 hypothses en matire contractuelle :
- Sil y a une clause dattribution de comptence valablement
tablie, cest elle qui dtermine le juge comptent. A dfaut, et au-del
des rgles de PC franaises, le Rglement Bruxelles 1 (art 101) prvoit
que le juge comptent est celui du lieu o lobligation qui sert de base
la demande, a t ou doit tre excut.
1/10
Section 2 : la loi applicable
En matire dlictuelle, toutes les conventions internationales traitent de cette
question, donc il faut sy rfrer quand il y a extranit. Et lide gnrale est
celle de lapplication de la loi du pays de protection, cad de la loi des
Etats sur le territoire desquels se sont produits les agissements dlictueux.
En matire contractuelle, le contrat prvoit souvent la loi appliquer, dfaut
de choix exprs, on applique la loi prsentant les liens les plus troits
avec le contrat. Cette rgle expose dans le rglement Rome I, art 4, et la
Conventions Rome I art 2.
Mais le juge a tendance appliquer sa loi nationale.
Partie 2 : LES PROPRIETES INTELLECTUELLES

On va sintresser aux droits dauteur, aux droits voisins des droits dauteur,
ct de cela, aux droits de la proprit industrielle : marques et autres signes
distinctifs, brevets, dessins et modles, topographie des semi-conducteurs
TITRE 1 : LA PROPRIETE LITTERAIRE ET ARTISTIQUE
Chapitre 1 : LE DROIT DAUTEUR
Section 1 : Donnes de base sur le droit dauteur
Il faut une cration de forme originale qui vient de la personnalit, de
loriginalit, de la sensibilit dune personne, qui ne vient pas forcment
de lintrt conomique (pas un simple produit industriel). Cest la forme que

lon protge.
Lauteur bnficiera de droits particuliers : des droits patrimoniaux (droits
exclusifs exploiter, monopole dexploitation temporaire : 70ans aprs la mort
de lauteur, aprs la cration tombe dans le domaine public), et des droits
moraux (respect de luvre, et la titularit de lauteur, en revanche ce droit
moral est perptuel et inalinable).
Cela sapplique un auteur, mais aussi un graphiste dune agence de
communication. Donc le droit de la PLA sapplique toutes les innovations
(beaux-arts et arts appliqus, crations classiques, et crations qui dcoulent
des nouvelles technologies), de faon temporaire. Mais ce droit est un peu mis
mal avec la mondialisation et les diffrentes conceptions dans le monde.
I)
Dfinition
Le droit dauteur est le droit des crateurs. Les crateurs sont les
personnes physiques, et exceptionnellement morales, qui conoivent
et ralisent des uvres originales.
La loi ne dfinit pas expressment les notions dauteur, duvre, laissant le
libre champ linterprtation de la jurisprudence.
Le droit dauteur est conu comme un droit de protection des intrts des
auteurs par la loi, la jurisprudence interprte galement in favorem auctoris,
en faveur des auteurs.
II)
Evolution, esprit et sources
La protection des auteurs sest installe peu peu, et par un dialogue de la loi
et de la jurisprudence. Cest dans cette matire que lon voit un rle important
de la jurisprudence.
Cette construction est relativement rcente et sest construite principalement
au XXme sicle, sur la base dune lgislation partielle de 1791. Et elle a
conduit la loi de 1957 qui elle, contient lensemble des droits que lon
retrouve aujourdhui.
On voit que cette jurisprudence a su sadapter lvolution technique partir
dune base lgale restreinte.
A) Antiquit- Moyen-ge :
A lpoque, il ny a que des bribes, des traces de PLA.
La cration artistique est considre comme artisanale, rarement identifie
(celui qui fait des peintures rupestres ne signe pas), et elle est finance par
lauteur lui-mme ou un mcnat.
Au XVme sicle, linvention de limprimerie en 1454, entrane une rvolution
dans la diffusion. Lessentiel des textes est ancien, religieux, sans auteur
individuel vis.
Les imprimeurs sont les acteurs de cette diffusion, ils occupent galement les
fonctions dditeur et de libraire, ils sorganisent en corporation. Ils sont les
moteurs du systme, et ce sont eux qui sont titulaires des droits : ils obtiennent
du pouvoir royal un monopole dexploitation pour un temps et pour un lieu
dtermins, on appelle cela un privilge.
Le pouvoir royal tient contrler la diffusion et donc contraint les libraires
demander des lettres de privilges, cest une ordonnance de Moulins de 1566
qui tablit cette rgle. Il exerce un tel contrle pour un intrt financier (droits)
mais aussi politique (contrle des textes, censure).
B) XVIII me sicle :
Sicle des Lumires, surgissement de la revendication didentification des
auteurs (individualisme). Ce mouvement est gnral, pas seulement franais.
Ex : 1709, Statute of Anne en GB,
1787, aux EU, Copyright Act accorde des prrogatives aux auteurs
1741, Danemark : droits accords aux auteurs
1762, Espagne
1763, Diderot publie Lettre sur le commerce de la librairie : il
revendique des droits pour les auteurs.
1777, Beaumarchais soppose la Comdie franaise et ses
revendications de privilges exclusifs de reprsentation. Il fonde avec dautres
la 1re socit dauteurs (SACD), ou socit de gestion collective des droits
dauteurs, dont la mission est de reprsenter collectivement les auteurs pour
protger leurs droits. Il dit lpoque, pour pouvoir crer, encore faut-il
pouvoir dner .
1777, la jurisprudence sen mle, des arrts du Conseil accorde des
prrogatives aux auteurs et limite la dure des privilges consentis un
libraire.
C) La Rvolution :
*Loi 13 et 19 janvier 1791 relative au spectacle (reprsentation) : droit pour les
auteurs dinterdire la reprsentation de leur uvre pour une dure de 5 ans
aprs leur mort. Aprs les 5ans, luvre tombe dans le domaine public.
*Loi 19 et 23 juillet 1993 relative aux droits de proprit des auteurs : quel que
soit le genre de luvre, droit exclusif de distribuer, ds la cration de luvre
et toute la vie durant de lauteur.
Ces 2 textes reconnaissent un droit exclusif dexploitation de
lauteur sur sa cration, et ce droit est temporaire, il tombe ensuite
dans le domaine public, dans lintrt gnral (droit la culture).
En 1791, il y avait dbat entre 2 courants :
- Ceux qui voulaient protger la proprit intellectuelle (Le Chapelier : la
cration de lesprit est la proprit la plus sacre)
- Ceux qui prfraient favoriser lIG aux intrts particuliers. Tendance plus
fonctionnaliste. Mais courant minoritaire.
D) XIXme sicle :
La jurisprudence toffe le droit des auteurs. Mais vu quil ny a pas de
bouleversements conomiques ni techniques, les avances se font lentement :
- Elle installe le droit moral
- Elle tend la dure de protection du droit patrimonial.
Et la jurisprudence fait cela sous la pression des auteurs dune part, et de la
socit civile dautre part.
Ex : Balzac crit en 1834 une lettre aux crivains du XVIII me sicle : la loi
protge la terre, la maison du proltaire qui a su, et elle confisque louvrage
du pote qui a pens
En 1838, Victor Hugo, Alexandre Dumas et George Sand poussent la cration
de la fondation, la socit des gens de lettres (SGDL) qui existe toujours.
Lamartine qui tait rapporteur dune loi du 16 juillet 1866 qui porte le dlai de
protection 50 ans aprs la mort de lauteur. Ainsi le droit dauteur servira
lauteur mais aussi ses enfants.
En 1886, linitiative de Victor Hugo, la Convention de Bernes pour la

protection des uvres littraires et artistiques.
E) XX me sicle :
On observe un renforcement des droits dauteur par la jurisprudence
corrobore par la loi, principalement par la loi du 11 mars 1957. On retrouve un
dbat sur la nature du droit accorder lauteur : droit patrimonial, ou droit de
la personnalit
Conscration du droit moral (respect de luvre, respect de la paternit,
droit de repentir ou de retrait). Et renforcement des droits patrimoniaux
dans la dure.
Ce texte de la loi de 1957 sapplique encore aujourdhui, il a t trs peu
retouch, mais a t codifi dans le Code de la PI.
Puis on voit surgir tardivement les droits voisins des droits dauteurs :
droits accords aux gens qui sont dans lorbite de la cration mais qui ne sont
pas les crateurs eux-mmes (chanteur, interprte, producteur de
phonographes, crateurs duvres audiovisuelles).
Cela commence par la Convention de Rome du 26 octobre 1961 qui reconnat
les droits voisins; et cest transpos en droit franais par la loi Lang, du 3 juillet
1985.
F) Evolutions rcentes :
-Caractrise par linternationalisation de la cration et des changes
de luvre cre,
-la multiplication des changes (circulation des images, photos, films
grce internet),
-et multiplication des domaines dactivit touchs par la PI (logiciels,
programmes de PC, bases de donnes)
Dans cette dernire priode, il y a un enjeu conomique amplifi, donc
on assiste un rapport de force entre le marchand, le consommateur, le
crateur.
Ressurgit le dbat sur les valeurs protger :
- dun ct la protection de la PLA, valeur minente hausse au rang de
valeurs fondamentales,
- et dun autre ct, le droit la culture port par lart 27-1 DDHC, le
droit linformation port par lart 10 de la CESDH, le droit du public
bnficier dun accs raisonnable et ais aux uvres de lart 7
des ADPIC.
Faut-il laisser plus de place au march ? faut-il garder une seule et
unique lgislation pour tous ces objets htroclites (cration, logiciels)
Section 2 : Luvre protge
La loi ne donne aucune dfinition de luvre littraire et artistique. Mais elle
nest pas muette car lArt L 111-1 CPI : L'auteur d'une uvre de l'esprit jouit
sur cette uvre, du seul fait de sa cration, d'un droit de proprit incorporel
exclusif et opposable tous. Ce droit comporte des attributs d'ordre intellectuel
et moral ainsi que des attributs d'ordre patrimonial, qui sont dtermins par les
livres Ier et III du prsent code.
I)
Donnes de base
Ce sont les principes gnraux qui sont poss par la loi et la jurisprudence. Et il
y a quelques rgles primordiales mais qui nont t poses que par la
jurisprudence, mais qui nont pas t reprises par la loi.
A) Cration de forme
Ne sont protges que les crations de forme, originales.
Le rsultat de la cration doit tre une forme accessible lun des 5 sens, une
forme qui soit conue, ralise. Ce nest pas le simple travail dun technicien.
Cette forme doit tre originale pour tre distingue des autres.
A contrario, un concept, une ide nest pas protge par le droit dauteur. La
question se pose frquemment : car avant quil y ait cration, il y a toujours
une ide. Mais ce nest que quand la forme est ne, quil y a matire
protection par le droit des PLA.
Cela ne veut pas dire que les ides ne sont pas protges, mais ce sont
dautres outils juridiques qui sont utiliss pour viter tout pillage : les ides
sont protges par la concurrence dloyale.
Ainsi le lgislateur laisse les ides libres, les ides sont de libres parcours ,
elles ne peuvent pas faire lobjet dun droit exclusif.
B) Originalit
Est une uvre de lesprit une uvre originale, qui porte trace de la
personnalit de lauteur. L encore cest la jurisprudence qui a interprt
lart L111-1. Cest la jurisprudence qui a dfini loriginalit : est originale
luvre qui porte lempreinte de la personnalit de lauteur, son style. Cest
donc un critre subjectif qui laisse une grande marge dapprciation au juge
(surtout pour les objets techniques : une bouteille, un annuaire est original sil
a des formes particulires, une mise en page particulire)
Ex : un juge a rcemment rpondu que pour un catalogue de vente aux
enchres, avec des photos, le photographe a certes cr une forme, mais estelle originale ? Pour une photo purement technique, produite la chane sans
souci dclairage, de cadrage, le juge a estim quelle ntait pas originale.
Mais ici, on voit laspect subjectif, peut-tre quun autre juge aurait admis
loriginalit.
Autre ex : une personne en dtention condamne pour meurtre dune joggeuse
crit le rcit des faits selon elle. Un hebdomadaire tombe sur ce texte, et le
publie. Le dtenu engage une action en contrefaon pour violation des droits
dauteur. Le juge refuse la protection du droit dauteur en disant quil ny a pas
doriginalit sur le texte crit : regarder non pas la teneur du rcit, mais son
originalit, sa forme, voir sil y a lempreinte de lauteur. Il dfinit loriginalit
comme tant issue des choix artistiques de lauteur, qui traduit un effort
cratif. Le juge retient une description chronologique avec un vocabulaire
banal, qui ne prsente pas doriginalit. Le document sapparente une
dposition quil aurait pu faire devant les juges.
A ct de ce critre, la jurisprudence essaie den laborer une autre plus
objective, pour lappliquer des champs nouveaux de la PI, elle retient alors
les expressions quon commence voir se stabiliser : la marque de lapport

intellectuel de lauteur, ou lexpression de choix libres et cratifs de
lauteur. Ce sont des critres objectifs assez accueillants qui sappliquent au
nouveau champ des droits dauteur.
Loriginalit applique aux diffrents produits (catgories par catgories) : on
va se mettre la place du juge, ou du juriste qui doivent dterminer si oui ou
non le produit peut bnficier de la protection des droits dauteur.
1) Les uvres littraires : Ce sont des uvres dont lauteur sexprime
par des mots (perception par loue, ou la vue), ces uvres-l
sadressent au moins autant lintelligence quaux sentiments et la
sensibilit.
Dans ce type duvre, on observe quil y a, le plus souvent, conception
de lide de luvre qui va tre cre, puis il y a le plan cad la
composition de luvre, puis il y a la rdaction de luvre cad
lexpression. Ex : rdiger une thse.
La conception ne donne pas prise aux droits dauteur, car on est dans le
domaine de lide. En revanche, la composition et/ou lexpression va
donner droit aux droits dauteurs. Une seule des 2 suffit.
Ex : quand loriginalit ne touche que la composition : une anthologie qui
rassemble des textes existants, il ny a pas doriginalit dans
lexpression, car ce nest quune compilation de textes existants, mais la
faon de les ordonner peut constituer loriginalit donnant droit la
protection des droits dauteur.
Parfois seule lexpression est originale, ex : la traduction. La conception
est la mme, mais lexpression se fait dans une autre langue.
2) Les uvres artistiques : Ce sont celles qui relvent des arts figuratifs
au sens large, ce sont des uvres qui sont perceptibles par la vue
(dessins, peinture, lithographie, sculpture, mais aussi ce qui relve de
larchitecture, de la photographie ou encore du design). Les uvres
artistiques sadressent plus aux sentiments et la sensibilit qu la
raison.
On peut dcomposer la cration dune uvre artistique en ides, puis
composition ou plan, et enfin expression.
Pour lide, le droit dauteur ne sapplique pas.
Le plan se caractrise souvent par une bauche, une esquisse, un dessin
prparatoire, l il y a vraiment matire droit dauteur, car les bauches
sont protges. Elles ont un rle plus important en matire figurative que
littraire.
Lexpression se fait par lapposition de lignes, de couleurs, il y a
ncessairement lexcution de quelque chose de personnel, ou en tout
cas de celui qui a ralis personnellement bnficiera sans doute de la
qualit dauteur.
La question se pose parfois pour une personne qui a sculpt la place
dun clbre sculpteur (Rodin), le sculpteur dit quil est auteur ou au
moins co-auteur, Rodin affirme que non. Mais les juges estiment quil y a
forcment lempreinte de sa personnalit, donc il est auteur.
Y-a-t-il lempreinte de la personnalit dans luvre ? Si simple technicien,
aucun droit dauteur.
Ex duvres artistiques de par leur simple composition : un montage

photos sil y a empreinte de personnalit de celui qui a fait le montage.
Ex dune uvre originale du fait de sa seule expression : une copie dune
sculpture avec une touche de personnalit.
Toutefois les restaurateurs, ne peuvent pas bnficier des droits dauteur,
car leur but est de respecter luvre initiale et de ne rien apporter de
nouveau, il faut quils soient le plus transparents possible.
Pour la belle histoire : un brocanteur achte un tableau dans une annexe
dEglise, il dcouvre quil y a quelque chose dessous, il y a une vritable
uvre sous ce tableau, cette toile est un chef-duvre du XVme sicle,
trs rare (seule 5 en France).
3) Les uvres musicales : sadresse plus la sensibilit qu la raison, le
sens sollicit est loue. 3 lments retenus : la mlodie, le rythme, et
lharmonie. Les 3 lments sont susceptibles de protection. Il a
t discut en doctrine de savoir si la mlodie ne sapparentait pas une
sorte de conception, dide, insusceptible de protection. Mais le juge a
considr quelle pouvait tre protge.
C) Les lments non pris en considration pour loctroi des droits dauteur :
Ce sont lindiffrence du mrite, du genre, de la forme dexpression, et de la
destination, parce que lart L112-1 CPI dispose que le juge pour se
prononcer ne peut prendre en compte le genre, lexpression, le mrite
et la destination de luvre.
Ce sont des notions assez proches :
-lindiffrence du genre signifie que la cration va tre protge sans que
lon se proccupe du genre auquel luvre appartient (littraire, musicale,
artistique).
-lindiffrence de la forme : peu importe la faon dont est communique
luvre au public. Concrtement est-elle communique sous forme orale,
crite
-lindiffrence du mrite : on pense la qualit esthtique, artistique, dit
dune autre faon, le juge ne doit pas porter dapprciation sur des critres de
critique esthtique (le juge ne peut pas dire : cest moche, pas de protection ;
ou cest purement commercial, pas de protection). La doctrine allemande
distingue les uvres des Beaux-arts de tout ce qui est petite monnaie mais
qui bnficie quand mme de la protection. A la limite il peut le penser, mais il
ne peut pas lcrire, le dire, il doit trouver dautres motifs, cest un peu
lhistoire du dtenu qui a crit ses confessions, et que le juge a refus de lui
accorder la protection des droits dauteur.
-lindiffrence de la destination de luvre : peu importe que le but
destin soit culturel ou utilitaire (arts appliqus une production : signaltique
dune entreprise). Seront galement protges une toile de matre, mais
aussi, une cration de design, ou un logiciel.
Par exception dans certains cas, une cration perdra le bnfice des droits
dauteur, du fait de sa destination, cest quand le but premier dune uvre
littraire est linformation des citoyens (ex : texte de lois,)
D) Une protection sans formalit :
Les lments bnficient de la protection du seul fait de leur cration,

il ny a pas de ncessit de procder un quelconque dpt, ni des
formalits, ni pour la validit, ni pour la preuve.
Cela se diffrencie du droit anglo-saxon o un droit de copyright est ncessaire.
Reste que cest une prcaution utile que de pr-constituer une preuve, car la
preuve se rapporte par tout moyen vu que la cration est un fait juridique. Mais
dans la pratique, il vaut mieux avoir la preuve qu telle date on avait cette
uvre entre nos mains (par acte notari, lettre soleau, constat dhuissier..).
Ce sont les art L111-1 et L111-2 CPI : protection admise lauteur du fait
mme de sa ralisation. Et indpendamment de toute divulgation, de tout
cho.
II)
Le genre des uvres
Lart L 112-2 du CPI donne une liste duvres protges, liste non exhaustive :
les livres, brochures, confrence, plaidoirie, logiciels, matriels de conception
prparatoire, croquis, plans On remarque des catgories assez htrognes,
mais aussi des ajouts rcents par la loi.
On les classe en 3 catgories : les uvres littraires, musicales, et artistiques.
A) uvres littraires
On peut sous-distinguer : les uvres originaires, et les uvres drives :
1-les uvres originaires : cres partir de rien, sans support prexistant, ces
uvres quel que soit leur genre, leur forme sont protges ds lors quelles
prsentent une trace doriginalit. La jurisprudence les accepte de faon trs
large (dictionnaire, Le Petit Prince, manuel de formation para-mdicale CA de
Riom accepte la protection, mais refus de protger au bilan orthophonique, car
les mots sont techniquement ncessaires, et aucune originalit)
Certaines uvres par souci dIG ne bnficient pas de la protection : les textes
officiels, les textes lgislatifs et rglementaires, les dcisions judiciaires, les
travaux prparatoires, les discours politiques, les plaidoiries
2-les uvres littraires drives : ce sont les traductions, les adaptations Une
observation sur cette notion : le mot porte son sens, cad que cest driv dune
uvre existante. (ex : une thse) Mais rappelons quil est ncessaire davoir
obtenu lautorisation de lauteur pour utiliser son uvre, sinon on commet une
contrefaon.
8/10
B) uvres musicales
Elles sont protges si elles sont originales ou par la musique, ou par le
rythme, ou par lharmonie, ou par les 3. Ce sont des uvres qui se peroivent
par loue. Cette protection est accorde aux uvres originaires comme aux
uvres drives (uvre qui sappuie sur une uvre prexistante : on pense
aux variations qui consistent emprunter un thme musical pour le combiner
avec des dveloppements nouveaux, ou larrangement qui consiste
adapter une uvre un autre instrument, ou des pratiques de mixage, la
samping qui consiste utiliser diffrents types duvres musicales dans un
arrangement nouveau).
C) uvres dart
Classiquement, sont runies celles qui se manifestent par des crations de
forme sensibles la vue. Catgorie assez large. Spontanment on pense aux
uvres des beaux-arts, mais juridiquement cest trs large : sont ainsi
concernes par lnumration lart L112-2 CPI : zone de dessins, peinture,

gravure, lithographie, sculpture, mais aussi darchitecture, de photographie, ou
encore de cinmatographie
Concernant la photographie, elle a un rgime spcial que lon va tudier aprs.
Pour la cinmatographie, il y a un rgime juridique particulier, mais que lon
ntudiera pas ici.
Sur la faon dapprcier loriginalit dune uvre artistique drive : la
question se pose de savoir si un copiste peut bnficier de la protection des
droits dauteur ? Autrement dit est-ce que son uvre est originale ? La
jurisprudence ladmet ds lors que la personne prouve la trace de sa
personnalit dans luvre artistique. Mais elle lcarte, si elle estime que lon
est en prsence dune copie servile.
La frontire est assez mince entre originalit et non-originalit.
Concernant les uvres darchitecture, cest une cration de formes qui
apparat sur des dessins, sur des plans, mais aussi sur la forme du btiment,
une fois construit, toutes ces formes cres sont susceptibles dtre protges
ds lors quelles sont originales dans la forme, lexpression. De fait, quand on
regarde la jurisprudence dans larchitecture, le juge exclut la protection des
droits dauteur lorsque les plans sont dicts par la ncessit technique ou
financire. Ex : une forme simplissime de boite chaussure nest point
originale, car seul souci des moindres cots. En revanche ds quil y a une
recherche crative sur les formes (des portes et fentres par exemple), le juge
retiendra la protection des droits dauteur.
Les uvres architecturales sont dans lespce public, et remplissent un besoin
vital dhabitation, elles doivent donc subir des restrictions la protection du
droit dauteur, la jurisprudence est assez souple pour dnaturer luvre. Et la
jurisprudence accepte que lon puisse agrandir, modifier, dnaturer ou
reproduire une uvre qui se trouve dans le domaine public, soit parce quelle
est dans le domaine architectural.
A priori, ne pas construire la mme maison que celui dun architecte, car celleci est protge par des droits dauteur (contrefaon)
D) Photographies
La photographie est arrive un peu tard dans le paysage des droits dauteur
(1960), elle est arrive avec des systmes automatiques de machine qui ont
fait sinterroger sur sa place dans les droits dauteur. Puis il y a eu 2 temps
dans la lgislation :
- loi 1957, art 3 : la loi protge par le droit dauteur les uvres
photographiques de caractre artistique ou documentaire. Loi critique : dire
que sont protges les photographies artistiques ont donn du retord aux
juges, car est-ce que cela dsigne loriginalit, ou le caractre esthtique, ou le
mrite, dans ce cas cest en contradiction avec les rgles de bases du droit
dauteur. Et cela donne au juge une mission impossible de critique dart.
Critre difficile manier, car le lgislateur ne voulait pas protger toutes les
photos de vacances.
En ce qui concerne les photos documentaires, a signifie quune photo non
originale peut tre protge par le droit dauteur si elle est caractre
documentaire. Ce mot pose un autre problme : une photo peut prsenter un
intrt documentaire quand elle prise, mais perte de ce caractre 15 jours ou

15ans aprs. Et inversement, elle peut ne prsenter aucun intrt au moment
de la prise de vue, et en avoir un soudain des annes aprs. Ces critres
taient trop problmatiques, et ils ont donc t modifis.
- loi 31 dcembre 1985, loi Lang : a gomm ces particularits : dsormais lart
L112-2 9 : sont considres comme uvre soumise la protection des droits
dauteur les photographies et les uvres ralises laide de techniques
analogues.
Apprciation de loriginalit dune photographie : Le critre est toujours le
mme, la trace dune personnalit, le juge recherche une position, expression
et quelque chose doriginal pendant la prise de la photo. Il distingue avant la
prise de la photo (studio..), pendant (choix de lumire, cadrage..), et aprs
(travail de laboratoire, de retouches) Le juge retient assez facilement la trace
doriginalit (ex : photo de satellite : travail de laboratoire important pour
donner un effet cette photo)
E) Autres : le cumul de protection pour certaines uvres du domaine
artistiques :
Certaines uvres peuvent bnficier de plusieurs protections : la protection
gnrale des droits dauteur et en plus une protection spcifique. Une uvre
peut se mettre sous la protection dun titre particulier, en plus de la protection
des droits dauteur.
Ex : la haute couture, le design dpt de dessins et modles ; ou un dessin
peut aussi tre une marque dpose. Le droit dauteur peut voisiner avec le
droit des brevets, ils peuvent se cumuler, la question se pose quand le dessin
prend une forme originale qui est indissolublement issue de linvention.
F) Les logiciels :
Art L112-2 13 CPI a class, dans sa rdaction du 10 mai 1994, et fait
bnficier les logiciels de la protection des droits dauteur.
Dfinition du logiciel volutive. Elle dcoule dun arrt : cest lensemble des
programmes, procds et rgles, et ventuellement de la documentation,
relatif au fonctionnement dun ensemble de traitement de donnes.
Section3 : Lauteur
A qui est attribue la qualit dauteur ? En droit franais, le droit dauteur
protge celui ou ceux (personne physique) qui a cr luvre. Diffrence en
droit anglo-saxon.
Il faut admettre quil y a des exceptions, des drogations cette rgle, dans
certains cas, les droits de lauteur sont confis une autre personne physique
ou morale que le crateur lui-mme. Les droits dauteur naissent dans les
mains de la personne physique qui a cr, mais ils peuvent changer pendant la
vie de luvre.
Distinction partir de 2 variables : les rgles vont tre diffrentes selon
que lon aura :
une cration solitaire ou plusieurs,
ou selon quon est en prsence dune cration indpendante ou non.
I) uvre individuelle :
A qui sont confrs les droits dauteur de lauteur dune uvre individuelle ?
A) Principe :
En France, cest lauteur dune uvre de lesprit, personne physique,
qui est titulaire des droits. Ex : celui qui cre, peint, compose Art L111-1
al 1 CPI : L'auteur d'une uvre de l'esprit jouit sur cette uvre, du seul fait
de sa cration, d'un droit de proprit incorporelle exclusif et opposable
tous.
La situation est diffrente quand le crateur travaille dans une entreprise, sil
est salari, sil travaille sur commande
B) Exception :
Art L111-1 al 3 : le crateur salari est investi de la protection du droit dauteur
comme sil avait t indpendant.
Souvent le contrat de travail prvoit une clause de cession de droit dauteur, ou
lentreprise rdige un contrat annexe afin de prvoir la cession des droits
dauteur.
Ex : un photographe voyage pour une entreprise de voyage, le site internet de
la socit se sert des photographies de rve, si le salari dmissionne, et quil
dit quil reprend toutes les photos et les droits quil a sur ses photos. En-a-t-il le
droit ? En principe Art L111-1 al 3, mais rechercher sur le contrat de travail si
une clause de cession de droits dauteur est prvue. Souvent aucune clause
nest prvue.
La jurisprudence a tendance assouplir cette rgle et admet quexiste une
cession passive, ou implicite de droit dauteur, car le salari est engag pour
crer des formes.
Mais la Cour de cassation applique lart L111-1 al 3.Mais cette rgle est
fragilise, on sent qu terme elle va peut-tre tre modifie.
Exception lgale : la loi prvoit expressment, dans certains cas de salariat,
une cession automatique des droits dauteur lemployeur, on parle alors de
cession lgale ou de cession force :
- en matire de cration de logiciel (L113-9 al1 CPI)
- en matire journalistique (art L132-2 CPI) Cest la loi du 12 juin 2009 qui a
pos cette rgle, aprs que les journalistes se soient plaints quils avaient des
droits sur tous leurs articles publis en ligne.
- les uvres audiovisuelles cres par un salari (art L132-24 CPI)
Les crations subordonnes en cas de contrat de commande : cest la vie
conomique, cest une entreprise qui est commande la maquette dun
nouveau produit, la cration dun nouveau logo, une nouvelle signaltique, la
cration dun site internet Quid dans ce cas-l ? La loi dit que luvre cre
dans ce cadre ne droge pas, les droits dauteur restent au crateur. Le client
doit donc prvoir une clause de cession de droit dauteur dans le contrat de
commande. Si ce nest pas le cas, les droits dauteurs ne sont pas considrs.
ex : commande dune mise en place dune signaltique dun site class, si on
doit le modifier pour certaines raisons (sadapter aux rgles handicapes, ou
changer dapproche gographique ou historique..), si on fait appel une autre
entreprise, on risque de se heurter un veto de lentreprise initiale qui va
demander le respect de ses droits dauteur.
La jurisprudence a tendance assouplir ces rgles et admettre parfois la

cession de ces droits. A linverse, les entreprises de communication, sont au
courant de ses rgles, et elles les gardent comme verrou, cette cession se
discute, et parfois se monnaie.
C) Une personne morale peut-elle tre investie du droit dauteur ?
Le droit franais maintient que seules les personnes physiques peuvent se voir
accorder le droit initial des droits dauteur. Mais il y a quelques exceptions :
Lexception principale concerne la catgorie des uvres collectives,
et il faut ajouter les uvres logiciels crs par un salari,
uvre journalistique cre par un journaliste salari,
et uvre audiovisuelle cre par un salari.
II) uvre de collaboration :
On entre dans la sphre des uvres cres plusieurs, elles sont dfinies par
lart L113-2 CPI : est dite uvre de collaboration luvre par laquelle
ont concouru plusieurs personnes physiques .
Ex : BD avec un auteur des textes, et un autre pour les dessins, participation
de plusieurs chanteurs pour une chanson
Les critres :
plusieurs crateurs
qui travaillent de faon concerte pour aboutir une uvre,
elles-mmes travaillant indpendamment sans direction dun tiers.
A contrario si un musicien reprend une uvre ancienne et en modifie la
mlodie, ce nest pas une uvre de collaboration, mais une uvre drive, car
il ny a pas de travail concert.
Le rgime juridique :
Pourquoi distinguer ces uvres-l ? Cest pour comprendre le rgime juridique
applicable car ils sont plusieurs crateurs, cest un rgime proche de
lindivision mais qui en diffre cependant : Art L113-3 CPI parle de proprit
commune, et de ce fait, les dcisions dexploitation sont prendre en
commun, lunanimit. En cas de blocage ou de msentente, cest au juge
de dcider. Chacun peut utiliser seul sa partie (ex : partie de musique ; mais
plus difficile pour les bulles dune BD).
A ct de cela, la loi prsume uvre de collaboration pour certains cas : les
uvres radio chroniques (L113-8 du CPI), les uvres audiovisuelles (Art L1137CPI), vont mme tre prsums les auteurs du film (Art L113-7CPI)
III) uvre composite :
Les uvres composites et uvres drives peuvent tre considres
comme synonymes, car elles ont le mme rgime juridique (Art L113-2 al 2) :
est dite composite luvre nouvelle laquelle est incorpore une
uvre prexistante, sans la collaboration de lauteur cette dernire.
Ex : illustration dun texte ancien de Victor Hugo ; ex : la Joconde revisite par
Duchamps avec les moustaches.
Quel rgime pour ces crations ? Lapport fait par le dernier crateur lui donne
les droits de proprit littraire et artistique sur sa cration. Les crateurs
antrieurs restent titulaires des droits dauteur sur leur cration. Lauteur de
luvre drive devra obtenir lautorisation de lauteur initial, sauf si luvre
est tombe dans le domaine public, auquel cas, il ne restera plus que les droits
moraux qui sont eux imprescriptibles.
Peu de contentieux, mais a commence. Aujourdhui foisonnement de crations
qui sappuient sur des plus vieilles.
IV) Les uvres collectives :
Il sagit dune catgorie qui droge au droit commun des droits
dauteur, et dans laquelle les droits patrimoniaux et moraux, sont
transfrs ab initio (ds le dpart) lentrepreneur, personne
physique ou morale. Et cela pour des ncessits conomiques et
entrepreneuriales avec de grosses machines, et du gros matriel mis en place,
on sest inspir du droit anglo-saxon.
Ex : vise les encyclopdies, les dictionnairesles parcs dattraction
Statut drogatoire, qui est interprt de faon restrictive par le juge, mais qui
est pos par la loi qui est mal rdige, et qui donne lieu une jurisprudence
peu prvisible. Art L113-2 al3 : on est en prsence dune uvre
collective lorsquelle est cre par plusieurs auteurs sur linitiative
dune personne physique ou morale qui ldite, la publie et la divulgue
sous sa direction, et sous son ordre
Diffrences avec les uvres de collaboration:
pas de concertation entre les diffrents contributeurs ou auteurs ;
et le travail est coordonn et dirig par lentrepreneur.
Rgime des droits des auteurs dans ce cadre-l :
les droits dauteur naissent sur la tte du producteur, personne physique
ou morale, tel point que lauteur ne percevra quune rmunration.
La dure de protection droge au droit commun, le dlai part de la
publication et non pas la mort de lauteur.
V) Observations sur les cas particulier des uvres multimdias :
Art L111-2 CPI : La loi ne dfinit pas de faon spcifique luvre multimdia,
on retient gnralement 3 caractristiques :
La 1re, il sagit dune cration complexe faisant cohabiter des
genres diffrents (textes, crations graphiques animes ou non,
sons..).
2me caractristique : cration qui suppose une mise en uvre
informatique : un ou des logiciels sont ncessaires pour organiser la
structure et laccs.
3me : luvre multimdia est interactive : lutilisateur navigue de
faon non linaire par lintermdiaire dun logiciel.
Ce qui diffrencie luvre multimdia de luvre audiovisuelle est ce caractre
intractif, et la possibilit davoir des images non animes.
En revanche le support daccs est indiffrent : CD, DVD ou internet.
Rgime juridique : pas trs bien dfini, car le lgislateur sappuie sur les
catgories existantes du droit, il essaie de suivre. Les juges excluent
lapplication du rgime juridique des uvres audiovisuelles (car interactivit),
ni celui des logiciels (cette cration ne se rduit pas un logiciel)
Il reste que cest une uvre cre plusieurs, les juges naviguent entre ces 2
catgories juridiques: uvre par concertation (si concertation horizontale,
chacun travail dans des domaines diffrents), uvre collective (si le travail est
vertical, avec une direction).
Section 4 : les droits de lauteur :
I) Droits moraux :
Ils sont perptuels, inalinables et imprescriptibles. L121-1 al 3 CPI. 4
prrogatives distinctes :
A) Droit de divulgation :
Art L121-2 CPI prvoit que lauteur choisit de divulguer ou non son uvre, et il
choisit galement le procd et les conditions de cette divulgation.
B) Droit de repentir ou de retrait :
Art L121-4 CPI prvoit une fois la divulgation faite, que lauteur puisse
avoir des remords dartiste, quil puisse retenir ou mettre fin
lexploitation de son uvre. Possibilit de faire une retouche artistique, ou
de la retirer totalement du march.
La loi accorde cette prrogative lauteur dune forme cre, cest un droit
moral qui perdure tout au long de la vie de lartiste. On essaie dimaginer ca
partir dune uvre picturale, uvre peinte, qui est vendue, lauteur demande
au propritaire de la lui retirer pour la modifier. Mais cela pose quand mme
quelques difficults : car valeur de la toile
Donc le lgislateur prvoit un garde-fou : la loi prvoit un droit de repentir
mais avec un droit dindemnisation pralable de lacheteur Art L121-1
al4, ce qui explique que le droit de repentir est trs peu exerc. Sinon si ce
nest quune simple retouche, et cela se fait de faon informelle, consensuelle.
Ex : Concernant les arts appliqus, cest lauteur dune chanson qui avait cd
sa chanson Flunch on va fluncher , il a fait valoir son droit de retrait.
C) Droit la paternit :
Art L121-1 CPI qui prvoit que lauteur jouit au respect du droit de son
nom, de sa qualit. Cest le droit dtre identifi chaque fois que son uvre
est exploite (ex : photo dans le journal, mais souvent pour les immeubles on
ne mentionne pas le nom de larchitecte alors quil pourrait demander un droit
la paternit, on mentionnera le nom de la collectivit, du quartier..)
A linverse, cela veut dire aussi le droit garder lanonymat ou un pseudonyme
( pour vivre heureux, vivons cacher )
D) Droit au respect de loeuvre :
Art L121-1 CPI qui prvoit que lauteur jouit du droit au respect de son uvre,
cette notion de respect de luvre est souvent mise en avant devant les
juridictions.
Les atteintes au respect de luvre peuvent porter sur luvre elle-mme (ex :
uvre dmantele, si une photo ou peinture est reprise mais sous un autre
angle, une personne achte un frigo peint par Bernard Buffet sur toutes ses
faces, Il va dcouper chaque face pour les revendre, Bernard Buffet intente une
action pour non-respect de luvre). Cela peut aussi porter sur les conditions
dutilisation de luvre (ex : utiliser une chanson dans un clip cheap peut
constituer une atteinte). Laltration peut tre cause par des adjonctions
diverses (ex : adaptations non autorises et dnaturantes, suites crites par un
tiers, compilations, best-off, florilges bas de gamme)
Remarques :
- Aprs le dcs de lauteur, le droit moral exerc par les titulaires successifs
nest plus absolu.
- Et mme du vivant de lauteur, le droit moral est parfois attnu lorsque lon
est en prsence dart appliqu (ex : architecture)
II) Droits patrimoniaux ou droits pcuniaires :
Ils concernent lexploitation des uvres, sauf le droit de suite qui a un
rgime particulier. Ils sont limits dans le temps 70ans aprs la mort
de lauteur Art L123-1 CPI qui le prvoit, cette rgle existe depuis 1977 (avant
ctait 50ans aprs la mort de lauteur). Cet allongement sexplique de par une
directive europenne qui a mis 70 ans : car avant ce droit patrimonial
sexerait sur 2 gnrations aprs la mort de lauteur, et puis cest rendre un
peu plus marchand la cration artistique et littraire. Perception de plus en plus
aige, pour donner une valeur conomique la cration.
Point de dpart des 70ans partir de lanne civile qui suit le dcs.
Et il y a des prolongations en cas de priode de guerre.
Exception :
* pour les uvre de collaboration : le point de dpart est la date du dcs du
dernier des coauteurs (pour Lucenzo et Gossiny, le dlai na pas commenc,
car Gossiny toujours en vie)
* Pour les uvres collectives, et anonymes et pseudonymes, le point de dpart
est la date de publication.
A la fin de ce dlai, luvre tombe dans le domaine public : il ny a
plus de droits patrimoniaux, chacun peut lexploiter librement, tout en
respectant le droit moral !
A) Droit de reproduction :
Art L111-1 al 1 cest la fixation matrielle de luvre par tout procd
qui permette de la communiquer au public dune manire indirecte.
Elle peut sexprimer par peinture, moulage, liste sous Art L122-3
On est en prsence dune reproduction quand il y a une fixation de luvre sur
un support peu importe le procd. Les juges se sont interrogs sur lobjectif
de permettre la communication de luvre au public de manire indirecte.
Les juges europens lcartent.
Cest le droit le plus souvent utilis. Ne pas confondre lobjet et le droit
dauteur, autrement dit que lacquisition du support de production ne rend pas
le propritaire de ce support titulaire des droits dauteur. Art L111-3 : la
proprit incorporelle est indpendante de la proprit de lobjet matriel.
Souvent difficile apprhender. Si on achte un CD, cela ne nous donne pas le

droit de le reproduire.
B) Droit de reprsentation :
Art L122-2 al 1 le dfinit : cest la communication de luvre au public par
un procd quelconque. Cest le spectacle vivant, le critre est celui de la
communication au public, donc devant plusieurs personnes runies dans un
mme lieu, au mme moment.
Mais la jurisprudence va au-del, et admet que ce soit devant un public
potentiel. Elle estime que relve du droit de reprsentation la diffusion de
musique dans les chambres dhtel, dans les centres commerciaux ex : Le
concert que lon va voir, couter est un acte de reprsentation. La transmission
dune mission dans un lieu public est une reprsentation.
Alors que quand on loue un DVD, ce nest pas de la reprsentation, mais plus
un acte de reproduction.
Critre de la communication au public, et cette communication peut se faire
par un procd quelconque : communication directe (spectacle vivant) ou
indirecte (streaming).
Certains auteurs demandent regrouper le droit de reprsentation et de
reproduction, car les frontires sont de plus en plus floues entre les 2.
Maintenant on parle plutt de droit dexploitation qui regroupe les 2,
dailleurs lArt L122-1 CPI adopte dj cette formulation.
Lauteur a un monopole dexploitation, dexclusivit dexercice de ce
droit. Il faut une autorisation pour pouvoir exploiter ce droit
C) Droit de suite :
a ne concerne que les uvres graphiques et plastiques, cest pour assurer un
droit lauteur de bnficier du succs tardif dune uvre.
Ex : dans les annes 1920, toile vendue pour 3 fois rien par un peintre, il
meurt, son talent est reconnu aprs sa mort, son tableau est vendu une fortune
alors que la famille du peintre est dans la misre.
Lors de la revente dune uvre dart, une redevance est due par
lacheteur au profit du vendeur ou de ses hritiers (Art L122-8 du CPI).
Lart R122-6CPI prvoit le barme de la redevance de 4% 0.5% du prix de la
vente.
Mais problme de comptitivit du droit franais, on a failli abandonner ce droit
de suite, mais le droit europen la adopt, donc sauv.
Ce droit de suite a mme t tendu aux ventes non publiques duvres dart.
D) Droit de destination et droit de distribution :
La loi franaise na pas prvu ce droit, la jurisprudence franaise a combl ce
manque, lorsquun ou des exemplaires des objets support de luvre (CD,
livres) a t cd, cad mis sur le march, lauteur peut-il garder un contrle
sur lutilisation de ces exemplaires ? Problme du prt des bibliothques, des
locations des DVD
La jurisprudence permet dans une certaine mesure de contrler la destination
des objets supports duvre. Une directive europenne du 20 mai 2001 impose
un droit de distribution.
III) Exception aux droits patrimoniaux de lauteur :
La rgle est applique de faon stricte par les juges, mais certaines obligations
(information, accs la culture) ont provoqu des exceptions.
A) Liste des exceptions :
Art L125-5 CPI : lauteur ne peut pas interdire ce qui suit :
les analyses et les courtes citations : les auteurs doivent admettre
quon analyse ou quon fasse des courtes citations de son ouvrage. La
jurisprudence a dit quune citation de 11% de louvrage originale nest
pas courte. Apprciation souveraine des juges du fond. Il faut que ce soit
justifi par des caractres utiles, polmiques, pdagogiques, scientifiques
de linformation de luvre dans laquelle elle est incorpore. Donc
interdiction de faire un recueil de citations.
Les reprsentations prives et gratuites dans le cercle de famille
(dans les DVD). O sarrte le cercle de famille ? Question qui sest pose
pour les centres de vacances, maison de retraite le juge a dit que non.
La revue de presse : la presse pour son travail peut faire des
commentaires duvres.
Les discours destins au public : assemble politique, judiciaire
dans ce cas, la diffusion intgrale est possible. La jurisprudence a eu
se pencher sur lhypothse dun discours politique quune chane
transmettait, mais il y avait une mise en scne, donc la jurisprudence a
rejet le droit de pouvoir le retranscrire car cest la retransmission dune
mission.
La reproduction intgrale ou partielle duvres graphiques ou
plastiques destination de catalogues de vente (dans catalogue de
vente aux enchres, pour illustrer) : cela rsout le problme quavaient
les commissaires-priseurs qui ne pouvaient pas illustrer leur catalogue,
car ils mettaient de toutes petites photos des uvres en disant que
ctait des courtes citations , mais les juges rejetaient, cest pourquoi
le lgislateur a mis cet article.
Exception fins pdagogiques et de recherche. La loi pour
rgulariser et encadrer cette pratique massive du 1 er aot 2006 a
organis cela. Une rmunration est prvue pour les socits dauteur.
La parodie, le pastiche et la caricature restent libres. Car il faut
laisser le droit de railler, de se moquer Ce qui veut dire quun emprunt
total ou partiel est possible quel que soit le genre de luvre (picturale,
texte, musique...), si et seulement si elles sont faites dans une intention
humoristique, comique ou dans un but critique. Le droit a encadr ce
droit rire.
Ex : propos de bibendum, un syndicat avait fait fabriquer un pins avec
un bibendum avec une peau de bte, un gourdin, un pneu en pierre, et
un slogan les ides du pass ne font pas avancer la roue du progrs,
Michelin nonce la contrefaon, mais cest lexception qui est retenue.
Les actes ncessaires laccs au contenu dune base de
donnes lectroniques pour les besoins, et dans les limites de
lutilisation prvue dans le contrat.
Les reproductions techniques provisoires : cela vise les serveurs
proxy (relais sur le rseau internet proches des utilisateurs pour stocker
et enregistrer les informations utilises, cest donc une copie transitoire
de linformation pour internet).
Exceptions au profit des personnes handicapes, cela concerne les

tablissements ouverts ces personnes pour permettre la diffusion
duvre.
A fins de conservation duvres, cest pour les bibliothques,
mdiathques, archives, muses Cela permet de faire des copies pour
la conservation des uvres (copie de qualit, purement technique). On
est hors march.
A fins dinformations (loi 1 aot 2006) : reproduction partielle ou
intgrale dans un but exclusif dinformations immdiates, et en
respectant les droits moraux (citer lauteur, le nom de luvre, et ne pas
la dnaturer).
Lexception dite de laccessoire, ou de linclusion fortuite : ce
nest pas la loi qui a pos cette exception, mais la jurisprudence, et cest
le seul exemple cr de faon prtorienne. Si une uvre apparat de
faon fortuite, accessoire sur un support quelconque (film, photo), cela
ne constituera pas une contrefaon.
Ex : le film tre et avoir qui raconte la vie dune classe unique dans
une cole primaire en milieu rural, apparaissent en fonds de tableau des
cartes et une mthode de lecture (Gafi le Fantme), lauteur de ce livre
dit quil y a reproduction de son uvre, mais le juge vient dire que cest
une inclusion fortuite, et quil ny a pas eu de reproduction titre
principal, il y a donc une exception latteinte aux droits patrimoniaux.
Autre ex : cartes postales sur la place des terreaux de Lyon, larchitecte
vient dire quil y a reproduction de son uvre, les juges viennent dire
que luvre est prise dans son ensemble de faon accessoire, et que ce
nest pas une reproduction de luvre elle-mme. Au dbut les juges
disaient que ctait une non-reproduction, et finalement ils ont accept
de reconnatre cette exception.
Autre ex : sur site internet dun htel, le designer dit quil y a
reproduction de ses meubles, le juge dit que cest une inclusion
accessoire.
Liste non exhaustive. Si lon est en prsence dans ces cas, cela ne suffit pas, il
faut en plus une autre condition quon appelle : la rgle du triple test, ou le
test des 3 tapes.
15/10/13
B) Rgle du triple test :
Chacune des exceptions prcites nest admise que si elle remplit des
conditions gnrales supplmentaires. Cest la loi du 1er aot 2006 qui
impose ce triple test. Cette rgle vient dune directive europenne, de la
Convention de Berne, et des accords ADPIC. En droit interne, cest lart L122-5
CPI :
lutilisation doit relever de lune des exceptions prcites,
elle ne doit pas porter atteinte lexploitation normale de
luvre,
et elle ne doit pas causer un prjudice injustifi aux intrts
lgitimes de lauteur.
Ex : caricature qui dnigre totalement une uvre radiant toutes possibilits
dexploitation de luvre.
Le but est de proportionner latteinte au monopole.
Remarque : Cette rgle du triple test est une source dinscurit juridique dans
la mesure o elle ne sapprcie qu posteriori, et par la dcision dun juge.
C) Les licences lgales :

Cest la loi qui permet lauteur la reproduction de son uvre contre
rmunration, mais qui impose la cession. Cest reconnu en droit anglosaxon, mais non en droit franais, sauf exception ; cest une sorte dexception
au droit exclusif de lauteur.
- Art L122-5 2 du CPI introduit par la Loi Lang du 3 juillet 1985, qui cre le
droit de copie prive.
Cest le problme des copies, des tlchargements, dans un 1 er temps, le
lgislateur avait essay de poursuivre, et de sanctionner les auteurs de copies,
chose impossible, il a donc tax le prix des supports (cassettes, CD, DVD),
taxe remise la sphre de la cration (auteur, crateur, producteur). Cela
compensera en partie le manque gagner des tlchargements.
- Art L214-1 CPI : la rmunration quitable, cest un cas particulier de
licence lgale.
- Art L122-10 CPI : le droit de reprographie, cest la technique de la
photocopie. Le lgislateur veut faire payer un droit sur les photocopies, reste
encore linstaller.
- ArtL122-6 1CPI : le droit dutilisateur des logiciels : les utilisateurs
peuvent faire tout un travail de sauvegarde, danalyse, de dcompilation, soit
pour la maintenance ou linteroprabilit.
Section 5 : La cession des droits patrimoniaux de lauteur
Cest souvent cette question qui occupe les juristes. Cest la circulation des
droits dauteur qui ncessite lintervention dun juriste :
- lauteur a un monopole dexploitation de son uvre, lui seul peut exploiter,
reproduire, ou reprsenter son uvre : cela est rappel dans divers textes du
CPI et autres codes.
- lauteur peut choisir de cder ces droits patrimoniaux. On est alors dans le
domaine des contrats, du droit contractuel, le lgislateur dans un souci de
protection de lauteur, a choisi de droger au droit commun des contrats. Par
ailleurs le lgislateur, pour certains types de contrats particuliers relatifs aux
droits dauteur, a cr une organisation spciale encore plus prcise (le contrat
ddition).
- et penser au droit des successions et droit des rgimes matrimoniaux, o des
droits sont cds mais par un mcanisme autre que celui des contrats. Et l
aussi, il y a des rgles drogatoires ces rgimes.
I) Les rgles communes tous les contrats :
Lide cest que le lgislateur veut protger lauteur, prsum partie faible
contre les producteurs, diteurs, maisons multinationales, et il est probable que
la plupart du temps, ces professionnels soient plus forts, et recherchent le
profit tout prix, contrairement lauteur qui a plus une conception artistique
que commerciale.
Lune des grandes rgles cest que tout ce qui nest pas cd reste
lauteur , le lgislateur est trs mticuleux, il va mme interprter cela de
manire restrictive.
En plus, le droit dauteur est aussi un droit moral, qui est intimement li la
personne : quid des personnes incapables ? Sous tutelle ?
1- Lauteur doit donner lui-mme son consentement lexploitation de
son uvre, mme sil est incapable juridiquement.
2- Le contrat dexploitation doit-il tre rdig par crit ?
Le CPI impose le contrat crit ad probationem (cad pour pouvoir prouver
le contrat) pour quelques types de contrats particuliers :
o le contrat ddition (art L131-2 CPI),
o le contrat de production audiovisuelle,
o ou encore des autorisations gratuites dexcution.
On pourrait penser qu contrario, lcrit nest pas impos pour tous les autres
types de contrat, en effet la loi ne limpose pas expressment, mais vu le
mcanisme de cession des droits dauteur, lcrit est trs hautement
recommand pour tous les contrats en matire de droit dauteur. Car il
faut prciser chacun des droits cds.
3- LArt L131-3 CPI pose le mcanisme de cession des droits : ne sont cds
que les droits expressment mentionns :
quant leur tendue,
leur destination,
quant au lieu,
et quant la dure.
Cette rgle est fondamentale, cest cette grille-l qui est utilise pour toute
cession de droits, mais aussi par le juge pour vrifier la validit dun contrat de
cession de droits.
Dans la pratique, il y a 2 rdactions de clause possibles :
*une clause trs analytique, cest qui est fait en pratique, des fois clause
de 2 pages qui explique trs prcisment tous les modes dexploitation utiliss,
les pays
* soit une formule analytique : cession pour le monde entier , pour
tous les moyens existants et survenir .
DONC tout ce qui nest pas cd reste la proprit de lauteur, on
parle du principe de spcialit. La jurisprudence impose strictement cette
rgle. Dans la pratique contractuelle, on dnomme 2 types de contrat de
cession de droits dauteur:
les contrats de cession = contrats qui transfrent la proprit
les contrats de licence = contrats qui transfrent lutilisation, qui sont
assimilables des contrats de prt. On trouvera des contrats de
licence exclusive et des contrats de licence non exclusive.
4- La rmunration doit tre proportionnelle aux rsultats de
lexploitation. L aussi cest une rgle pose par le lgislateur pour protger
lauteur. On peut concder quun auteur cde ses droits contre une certaine
somme forfaitaire, mais le lgislateur veut protger lauteur contre lui-mme,
en disant que lauteur doit tre associ aux rsultats (si luvre fonctionne, sa
rmunration doit tre proportionne aux rsultats).
Exceptions cette rgle : dans certains cas, une rmunration forfaitaire est
possible, ce sont les hypothses o le proportionnel coterait plus cher que
cela ne rapporte. Cette rgle et son exception sont poses lArt L131-4 CPI.
5- Rgles relatives aux uvres futures : la rgle pose par lart L131-1 CPI
interdit la cession globale des uvres futures. Par exception, la loi autorise que
certaines uvres futures puissent tre cdes (contrat avec les maisons
ddition, les maisons de disques).
6- Lorsque lon dit que la licence ou la cession des droits dauteur doit
tre expressment prvue, cela signifie que la cession de lobjet
matriel dans lequel sincorpore luvre nentrane pas ipso facto la
cession corrlative des droits dauteur. Rgle importante.
Ce nest pas parce que je suis propritaire dune toile, que je peux en faire ce
que je veux, car il y a des droits dauteur immatriels dessus qui ne sont pas
cds. Idem pour bouquin
II) Les rgles spcifiques quelques contrats :
Le plus classique en matire de droit dauteur, cest le contrat ddition, il est
encadr par des rgles spcifiques. Il y a aussi le contrat daudiovisuel.
III) Droits dauteur et rgime matrimonial :
Problme lorsque lauteur est en couple, ou quand il dcde, quel droit
sapplique ? Le droit des rgimes matrimoniaux ou le droit commun de la PI ?
Cest lart L121-9 CPI qui rgit cette question : des questions ne se poseront
que si lauteur est mari sous le rgime de la communaut, a contrario
dans un rgime de sparation de biens, les uvres de lauteur sont
propres celui-ci comme lensemble de ses biens.
Pour exposer les rgles spcifiques concernant les droits dauteur, on va
distinguer les droits patrimoniaux, et les droits moraux.
A) Les droits moraux :
Cest un droit extrapatrimonial, que lon peut classer dans la rubrique des
droits de la personnalit, et lArt L121-9 CPI : le droit de divulguer luvre,
den dfendre lintgrit restent propres lpoux auteur, ou celui
des poux auquel de tels droits ont t transmis. Ce sont les droits
moraux, le droit de divulgation, le droit de repentir, le droit de retrait, le droit
au respect, le droit la paternit sont exercs par lauteur, son conjoint na rien
dire.
Les droits moraux qui ont t reus par lgue, succession sont exercs par la
personne qui les a reus, et non pas par leur conjoint. Rgle pose par une loi
de 1958, quid pour les mariages antrieurs ?
B) Les droits patrimoniaux :
Il faut distinguer le monopole dexploitation dune part, et le droit de percevoir
les produits financiers et les conomies qui en dcoulent :
le monopole dexploitation :
Lalina 1 prvoit le droit de fixer les conditions dexploitation qui
restent propres lauteur ou lpoux qui de tels droits ont t
transmis. Le droit exclusif dexploitation comme le droit moral, est propre
lauteur de luvre, et celui qui les a reus. Et ce quel que soit le RM, et ce
qui est prvu dans le contrat de mariage. Donc cette rgle est dOP, il est
impossible dy droger par contrat.
les produits financiers :
Lalina 2 : les produits pcuniaires provenant de lexploitation dune
uvre ou de la cession totale ou partielle du droit dexploitation, sont
soumis au droit commun des rgimes matrimoniaux, uniquement
lorsquils ont t acquis pendant le mariage. Il en est de mme pour
les conomies nes de ces chefs. Cest une rgle que lon retrouve ailleurs,
notamment en matire dactivit professionnelle, les fruits et les revenus des
biens propres sont des biens communs.
La jurisprudence a hsit o mettre le curseur, elle en est aujourdhui dire
que le bien est commun ds leur perception. Mais cela pose problme
car lart 1403Cciv prvoit que toutefois lpoux peut disposer librement des
fruits et revenus de ses biens propres, car la communaut na droit quaux
fruits perus et non consomms, sous rserve des rcompenses dues
la communaut.
Cela veut donc dire que les produits pcuniaires perus et
conomiss tombent en communaut dans le rgime de communaut
lgale.
Au contraire, dans le rgime de sparation de biens, les produits
pcuniaires restent propres, lpoux concern en dispose librement.
Le texte prvoit que la communaut a droit aux fruits perus, mais en cas de
divorce, le conjoint de lauteur ne pourra plus prtendre aucun droit sur les
produits pcuniaires non encore perus. Dit diffremment, les fruits chus mais
non perus au jour de la dissolution du rgime matrimonial chappent la
communaut (ex : un peintre mari vent des toiles avant la dissolution du RM,
mais celles-ci ne sont pas encore payes, alors elles chappent la
communaut).
IV) Dvolution successorale des droits de lauteur :
On retrouve dans le Code plusieurs dispositions parpilles dans le Code :
* Art L121-1 et 2 et -3 ;
* L123-1 ; L123-4 ; et L123-6,
* et L122-8 et -9
A) Dvolution des droits moraux :
On note une singularit, le droit moral tant par principe personnel, va tre ici
par exception transmissible. Cest un droit perptuel transmis aux ayantdroits dans le but de protger lintgrit de la pense, de ltat
desprit de lauteur.
Sil est exerc par lauteur lui-mme il sagit dun droit absolu ; au niveau de
ses ayant-droits, il va surtout tre source de devoirs, dobligations du
droit moral. Il ne sagit pas dun droit discrtionnaire exerc par les ayantdroits. Il faut dcomposer lintrieur des droits moraux :
* le droit de retrait et de repentir disparat avec lauteur.
* le droit la paternit et au respect de luvre est rgi par le droit
commun des successions : art L121-1
* le droit de divulgation des uvres posthumes lui est rgi par des
rgles particulires qui sont prvues par lart L121-2 CPI.
Le droit la paternit et au respect de luvre Art L121-1 CPI : cest le droit
commun de la dvolution successorale qui sapplique, avec 2 hypothses :
- dfaut de dispositions testamentaires, cest lordre lgal qui sapplique :
descendants, ascendants privilgis, et collatraux privilgis, ascendants
ordinaires, et collatraux ordinaires. Et sil y a un conjoint survivant, il est en
concours avec les descendants et ascendants privilgis, mais il exclut les
ascendants ordinaires et collatraux.
- lauteur a fait un testament : le droit moral est incessible durant la vie de
lauteur, il peut cependant en disposer pour cause de mort. En cas de lgataire
universel, la jurisprudence prvoit que le lgataire universel prime les hritiers
rservataires mme si le testament ne prvoit rien expressment (affaire
Picabia, 1996). Mais cela nest pas le cas pour les hritiers dun lgue titre
universel, le bnficiaire dun lgue titre universel ne va pas hriter du droit
moral de lauteur.
Lgue titre universel = quote-part de lensemble du patrimoine, de la
succession
Lgue titre particulier = lgue dun bien en particulier
Pour la transmission la 2 me gnration dhritiers : Le droit reu se transmet
aux hritiers de celui-ci selon les rgles du droit commun. La question sest
pose dans laffaire Utrillo, 1989 o la question pose a t de savoir si le droit
moral devait revenir la famille ou aux enfants du secrtaire. Le juge dit que
a peut tre hors famille.
Quelques rgles communes aux diffrents attributs du droit moral transmis par
voie successorale :
- droit moral et renonciation la succession (si passif suprieur lactif) : la
renonciation na pas dincidence sur lexercice des droits moraux.
- sil y a 6 enfants, cela signifie que le droit moral sera transmis aux 6, qui
devront cogrer luvre, il peut donc y avoir des difficults. Quelles rgles
dans ces cas ? Les titulaires peuvent agir et dfendre en justice seuls pour la
prservation des droits moraux (Affaire Maeght).
Et la dcision de divulguer ou de ne pas divulguer une uvre posthume doit
tre prise par lensemble des titulaires, et en cas de dsaccord, cest le TGI qui
tranche.
Et il nest pas possible de transmettre par testament la 2 me gnration sans
laccord des autres (Arrt Jacovetti, 2000)
- en cas dabus notoire daction ou dinaction par le titulaire successif du droit
moral, le juge peut tre saisi par le ministre de la culture, ou par lune des
personnes titulaire de droit moral, ou par les personnes ayant un intrt agir,
le juge vient dire que les socits collectives des droits dauteur ne peuvent
pas agir sur ce plan (cest une de leur bagarre).
B) Dvolution des droits patrimoniaux:
Les droits patrimoniaux ne sont pas perptuels, mais durent lanne

en cours plus 70 ans aprs le dcs de lauteur, art L121-1 CPI. Il faut
distinguer les diffrents droits patrimoniaux qui ne sont pas tous soumis au
mme rgime :
* le droit dexploitation (droit de reprsentation et de reproduction) : lart L1231 vient dire que cest le droit commun des successions. Ici la renonciation la
succession fait perdre le
bnfice des droits patrimoniaux. Le droit
dexploitation est transmissible au-del de la 1re gnration, selon les rgles de
dvolution successorale de droit commun, sous-entendu tant que les droits
existent (70ans aprs le dcs).
* le droit de suite : suit un rgime diffrent. Il est transmissible selon les rgles
de droit commun aux hritiers, mais il ne peut pas tre ni cd, ni donn, ni
lgu Art L123-7 CPI.
Concernant les droits dexploitation et les droits de suite, il y a une particularit
concernant le conjoint survivant. Art L1236 et -7 CPI.
Section 6 : Protection des droits de lauteur
Hypothses o des atteintes sont portes au droit moral, patrimonial. La
sanction est spcifique et ne relve pas du droit commun, cest ainsi qua t
mise en place la sanction de la contrefaon par une loi. Le lgislateur a mis
2 cartouches dans son fusil : 2 actions sont ouvertes :
- une action civile : devant le juge civil (TGI) pour obtenir des indemnits
- et une action pnale : devant le juge pnal (tribunal correctionnel), car la
contrefaon dsigne un dlit.
A ct de la contrefaon, il y a dautres outils juridiques qui visent prvenir,
rparer et sanctionner.
I) Action en contrefaon :
Tlcharger, pirater, plagier, copier, reproduire sans autorisation. Pour le
lgislateur cest de la contrefaon.
A) Dfinition de la contrefaon :
LArt L122-4 CPI vise la reprsentation ou la reproduction, intgrale ou
partielle, ladaptation, la transformation, larrangement dune uvre,
sans lautorisation de lauteur ou de ses ayant-droits.
Et cela sont ajoutes 2 sanctions :
- lune civile devant le juge civil
- et lautre pnale devant le tribunal correctionnel.
En pratique, cest la voie civile qui est emprunte, sauf quand certaines
entreprises prennent la voie pnale pour marquer le coup (Herms contre la
contrefaon, ou le commerce sur Leboncoin).
La voie civile est plus utilise, soit par des procdures limites pour arrter la
contrefaon, soit avec une procdure dartillerie pour arrter la contrefaon et
faire payer trs cher celui qui sest livr ces actes de contrefaon, lorsque
lenjeu conomique est important.
1- Les lments matriels de la contrefaon :
* Il y a contrefaon quand il y a reproduction lidentique dune
uvre protge. On parle alors de copie servile. Il faut entendre
reproduction par quelques moyens que ce soient (sac griff, ou photo de ce

sac, photocopie dune uvre, un tlchargement)
* La contrefaon est galement constitue en cas demprunts
significatifs, on parle alors de plagiat
2 observations sur la faon dapprcier pour le juriste qui conseille ou le juge
qui tranche :
- la contrefaon sapprcie en fonction des ressemblances et non des
diffrences, ce ne sont pas de petites modifications apportes qui feraient
chappes au reproche de contrefaon.
- le juge va prendre la mme grille pour dterminer loriginalit
(composition, expression,), il regarde quels sont les lments de composition,
dexpression qui sont dans luvre originale et qui sont repris dans la copie.
Apprciation au cas par cas. Jugement trs dtaill, et prcis.
Face une demande, et face un lment matriel avanc, quels sont les
moyens de dfense les plus frquemment utiliss par la personne accuse de
contrefaon?
- Souvent la personne qui est en dfense va contester loriginalit de luvre
premire (moyen de dfense au fond), qui consiste dire que le roman/logo
nest pas original au sens juridique, par consquent il ne peut pas y avoir de
protection des droits dauteur, et donc il ne peut pas y avoir de contrefaon.
Ex : un fabricant de stands de foire voit son travail reproduit par son
concurrent. Action en contrefaon.
- 2me moyen souvent soulev : labsence de qualit agir de la personne qui
se plaint de la contrefaon. Est-elle bien titulaire des droits dauteur qui lui
permettent dagir en contrefaon ?
2-llment intentionnel ?
En matire civile, peu importe quil y ait ou non faute, ou mauvaise foi, la
personne qui se prvaut de la contrefaon na pas se prouver la faute du
contrefacteur.
En matire pnale, il faut quil existe un lment intentionnel, une faute du
contrefacteur pour constituer linfraction, mais la mauvaise foi est prsume
partir de la preuve des similitudes manifestes qui existent (prsomption
simple). La partie civile na pas prouver que le contrefacteur a eu la
conscience ou la volont de commettre un acte illicite. On la dduit dun acte
matriel.
B) Le titulaire de laction en contrefaon :
Cest lauteur, mais parfois on peut avoir un doute sur qui est titulaire des
droits patrimoniaux (crateur salari). Pour simplifier les choses, la loi
pose une prsomption de titularit au profit de la personne qui a
divulgu luvre. LArt L113-1 CPI pose cette rgle.
La jurisprudence admet que cette prsomption de titularit bnficie la
personne physique ou la personne morale qui a divulgu.
Ex : une entreprise fait des animations 3D pour un village gaulois, une cration
est faite, cest mis en ligne, on voit quun grand diteur reprend cette cration
aprs lavoir tlcharge. Lentreprise met en demeure et exerce une action
devant le juge civil. La 1re raction de la personne attaque sera : mais vous
tes qui vous ? Prouvez que vous tes le crateur de luvre. La prsomption
permet daider la personne morale protger son droit dauteur.
C) La prescription :
Le droit dauteur ne se perd pas par le non-usage (contrairement aux
marques), lauteur conserve donc ses droits moraux et patrimoniaux.
En revanche, une atteinte constate peut tre soumise au tribunal
mais enferme dans un certain dlai, en effet les rgles de droit
commun de la prescription sappliquent : Art 2224 Cciv: Laction en
rparation du prjudice n de la violation de prrogatives patrimoniales est
soumise une prescription de 5 ans compter du jour o le titulaire a connu
ou aurait d connatre les faits lui permettant dexercer son action.
Du point de vue pnal, lart 8 CPP prvoit une prescription de 3ans de laction
publique sagissant dun dlit.
22/10/13
D) La preuve de la contrefaon en matire civile :
Le titulaire du droit dauteur sur une uvre quil a cre ou dont il a acquis les
droits, naura pas prouver lintention car elle est prsume. Mais il
devra prouver les faits qui caractrisent la contrefaon (reprsentation
ou reproduction non autorise).
Il sagit donc de faits juridiques, qui se prouvent pas tous moyens. Le CPI
prvoit cependant des modes de preuves renforcs propres la matire.
Citons notamment la saisie-contrefaon, cest une forme particulire de
saisie, elle a 2 contours possibles :
o soit une saisie-description conservatoire qui va servir obtenir la
preuve de la contrefaon : cest un huissier qui vient, qui constate quil y
a tel objet, quil le dcrit, et il acquiert/achte 1 ou 2 exemplaires de
produits allgus de contrefaon, et il les annexe son constat.
o soit une saisie relle : son objet est en partie identique, mais elle
permet de saisir le stock, de bloquer la marchandise allgue de
contrefaon. Cette mesure a une autre incidence, une autre porte, elle
est donc strictement encadre par le texte.
E) Les rgles de comptence en matire civile :
1) Comptence matrielle : A qui faut-il sadresser ? Seul le TGI est comptent
en matire de contrefaon. Donc exit la comptence du tribunal de commerce,
ou du conseil des prudhommes (si auteur salari).
De plus, tous les TGI ne sont pas comptents, seuls certains TGI spcialiss
sont comptents (10 en France ; Lyon pour la rgion), cela depuis une loi du 4
aot 2008.
2) La comptence territoriale : Les rgles de droit commun de la procdure
civile sappliquent, cest lart 46CPC : en matire civile dlictuelle, le
demandeur peut saisir soit le lieu de domicile du dfendeur, soit le lieu
du fait dommageable, soit le lieu o le dommage est subi.
Lorsque le dfendeur rside ltranger, le juge franais est comptent si le
dommage caus a t ralis en France. Cela pose un problme
dinterprtation pour les problmes avec internet. Et cela sest dvelopp avec
internet (vente dune marque par une boutique base ltranger, ou
reprsente sur un site). Quid de la comptence en cette matire ? La
jurisprudence aprs avoir t trs large, exige dsormais un lien suffisant
substantiel et significatif entre les faits allgus et le territoire
franais. Cass,Com 11 janvier 2005.
F) La rparation civile en matire de contrefaon :

En droit commun, la rparation de dommage est effectue par lallocation de
dommages-intrts qui rparent le prjudice subi.
En matire de contrefaon, le CPI largit les modalits possibles de calcul
de lindemnisation. Et le CPI prvoit en plus, des mesures
complmentaires destines tarir le dlit, faire en sorte que a ne se
reproduise pas.
1) Prjudices indemnisables en matire de contrefaon : Classiquement cest le
prjudice matriel ou conomique. LArt L131-1-3 CPI liste tous les types de
prjudice indemniss. Et par ailleurs le prjudice moral est indemnisable.
Drogeant au droit commun dindemnisation en matire dlictuelle, des
dommages-intrts punitifs sont possibles, cela permet de condamner le
contrefacteur une somme correspondant au bnfice quil a ralis. Cest
quelque chose de peu orthodoxe en droit franais de la rparation. Les juges ne
lappliquent pas vraiment (ils narrivent pas prononcer des dommagesintrts 1000 fois suprieurs au prjudice subi)
2) Des mesures complmentaires : Cest le rappel des produits litigieux
(confiscation), cest aussi la publication dun extrait de jugement pour
informer le public, cest aussi la confiscation de la recette procure par la
contrefaon (contrairement aux dommages-intrts, la confiscation va dans les
poches de lEtat).
II) Autres protections :
Face la profusion des modes de distribution et de la monte de linformation,
le lgislateur a dvelopp des moyens pour prvenir ou tarir la contrefaon.
Dun autre point de vue, le droit de la concurrence dloyale voisine
frquemment avec les procdures de contrefaon (8 fois sur 10).
A) Action en concurrence dloyale Art 1382 Cciv :
Frquemment lorsquune entreprise indlicate copie une cration de forme
protge, elle se livre galement des agissements connexes qui sont
rprhensibles suivant le droit commun de la concurrence dloyale. Art 1382
Cciv.
Concrtement, il sagit ct davoir fait des actes de copie, des actes de
dmarchage, dutilisation du savoir-faire du concurrent titulaire des droits
dauteur, des campagnes publicitaires. Tous ces actes, cette activit
conomique, donnent prise lexercice dune action en concurrence
dloyale en plus de laction en contrefaon. Cela est trs frquent voire
systmatique.
Dans la pratique, comme la procdure de contrefaon est trs lourde, lauteur
nengage quune procdure de contrefaon qui permet de choisir son juge (TC
par ex, plutt que le TGI). Mais la Cour de cassation a resserr la avis pour dire
que ds lors que sont mis en cause par le demandeur des utilisations
de biens et de services auxquels il est reproch de violer des droits
dauteur, seule une action en contrefaon est recevable. Ds lors quil y
a des droits dauteur, action en contrefaon oblige. Ainsi le juge pourra
vrifier tous les lments de la proprit intellectuelle, et appliquer les rgles
particulires du droit de la proprit intellectuelle.
B) Rle de la douane :
Cest lart L335-10 CPI qui donne des pouvoirs dintervention au service de la
douane.
C) Protections techniques :
Cest tout ce qui bloque laccs la contrefaon, ce sont les MTP (mesures
techniques de protection), cest ce qui empche la reproduction par des cls.
Ex : impossible de graver les CD. Cest prvu par la loi Dadvsi, qui transpose
une directive de 2001 qui fait suite au Trait de lOMPI de 1996.
D) Modes alternatifs de rglement des litiges :
Le but est de sanctionner les hbergeurs, les fournisseurs daccs, qui sont
considrs comme un rceptacle dinformations sans quils ne la fabriquent, ni
ne la contrlent. Il nest donc pas considr par la jurisprudence comme un
diteur de contenu. Lart 6-1 2 de la loi du 21 juin 2004, la loi LCEN demande
simplement aux hbergeurs dagir promptement pour retirer les
donnes contrefaisantes ou pour rendre leur accs impossible, ds
lors quils ont en eu connaissance.
Ces plateformes sont loin dtre indiffrentes ce qui est sur leur site, car plus
il y a de flux, plus la publicit est chre, et plus ils font des bnfices. Il y a un
aspect conomique, lhbergeur nest pas quun simple garage dinformations.
LHADOPI (haute autorit pour la diffusion des uvre et le protection des
droits sur internet) tait dote par la loi de moyens de recherche de linfraction
(cad tlchargements illgaux), didentification et de coercition de linfraction,
par un systme de riposte gradue (de lavertissement sans frais, la coupure
de laccs internet). Mais cette dernire possibilit de la coupure internet a t
supprime par une loi de 2013.
TITRE 2 : LES MARQUES

Cest un tout autre domaine, il nest pas ncessairement du domaine de la
cration, mais plutt du signes distinctifs. Traites par le CPI, car sanction
similaire.
Chapitre 1 : DONNEES GENERALES SUR LE DROIT DES MARQUES
I) Dfinition :
La marque sert distinguer les produits ou services marqus de
ceux dun concurrent.
Le droit sur la marque suppose un dpt.
Et le droit de marques est dune dure limite 10 ans. Mais il est
indfiniment renouvelable.
II) Fonctions et esprit de la marque:
A) Les fonctions de la marque :
Il y a une fonction conomique :
- Cest le ralliement de la clientle,
- et du ct du consommateur, cest linformation du consommateur sur la

provenance du bien ou service.
Concernant les fonctions juridiques de la marque :
- Le juge europen nous dit que sa fonction 1re est didentifier un bien ou un
service, afin de savoir quelle entreprise le rattacher.
- Le juge admet dsormais quil y a une fonction 2 nde de la marque, qui est une
fonction de publicit ou de marketing au service de lentreprise titulaire de la
marque (Arrt lOral, 2005)
B) Lesprit de la marque :
Concernant lesprit des marques, il y a 3 acteurs dont les intrts doivent tre
pris en considration :
- lentreprise qui dpose une marque pour protger son produit, et rallier de
la clientle ;
- le consommateur, qui va se fier la marque qui est une indication de
qualit (bonne ou mauvaise) ;
- lintrt gnral, il est important que soit vit de confisquer le vocabulaire
commun, la libert dexpression ex : dpt de la marque pomme , il ne
faut pas privatiser des mots du vocabulaire.
Autre ex : orange , jaune et bleu .
III) Le principe de spcialit :
Une marque dpose donne un monopole dexploitation au dposant,
au titulaire, il a le droit exclusif de dexploiter ce signe distinctif, de lutiliser
pour dsigner les biens et services quil offre au public. Mais ce monopole
dexploitation est limit aux secteurs dactivit conomique choisis par
le titulaire de la marque. On parle de principe de spcialit.
Ex : dpt du mot code civil pour dsigner les vtements de ma marque :
tee-shirt, pantalon, chemise
Pour faciliter les choses, le lgislateur a mis en place une classification, la
classification de Nice avec diffrentes classes pour chaque domaine (voir sur
site de lINPI).
Cela veut dire qu la fin, le titulaire de la marques sera titulaire de la marque
pour les classes 1 ; 5 ; et 10.
A contrario, une autre personne pourra utiliser la mme marque pour dautres
classes (ex : mcanique).
La protection nest accorde que pour les biens et services
expressment viss par le dpt.
Ex : Mont Blanc : dsigne des stylos, mais aussi des crmes desserts.
Attnuation ce principe de spcialit :
Lorsquune marque acquiert une notorit importante, ou une
renomme particulire, son champ de protection pourra aller au-del
de son champ de spcialit, dans certaines conditions.
IV) Diffrentes sortes de marques :
A) Marques nationales, communautaires et internationales :
Les marques nationales franaises sont dposes lINPI et donnent une

protection sur le territoire franais.
Pour les marques communautaires, il existe un titre appel marque
communautaire qui produit ses effets dans tous les Etats membres de lUE,
quel que soit le pays o la marque est prise. a marche, la France est le 1 er
dpositaire de marques. 150 000 dpts des marques chaque anne.
Existe-t-il un dpt de marque mondial (ce qui serait utile Coca, Michelin) ?
Non pas de titre unitaire international, donc hors UE, il faut pays par pays,
suivant la lgislation de chacun, inscrire une marque.
B) Marques individuelles et collectives :
Lorsquon parle de marque sans plus de prcision, on parle de marque
individuelle, cest 98% des marques existantes.
Mais il faut savoir qu ct de cela, il existe des marques collectives
utilises simultanment par plusieurs entreprises conditions de respecter un
rglement dusage. Leur rgime est diffrent des marques individuelles, ce
sont des labels utiliss par presque toute une corporation, un secteur. (ex :
label rouge).
C) Les marques ordinaires et les marques renommes :
L aussi, lorsquon parle de marque sans dautre prcision, on veut dire
marque ordinaire.
La loi a cr lintrieur des marques, une sous-catgorie des marques
renommes pour leur donner une protection supplmentaire : cest une
marque enregistre et qui est une marque connue du public concern.
Dans cette rubrique, existe ct de cela une marque notoire, ne pas
confondre avec la marque renomme : la marque notoire est un signe qui
nest pas dpos/enregistr, mais qui est notoirement connu. Les marques
notoires ont, elles aussi, certains droits particuliers. Cest donc lusage et non
le titre qui confre la protection de la marque notoire. (ex : gnral motors, qui
na pas dpos le titre, mais qui lutilise depuis des annes, et la marque est
connue dans le secteur mcanique donc marque notoire).
V) Marques et autres droits similaires ou en relation :
Droits qui souvent voisinent le droit des marques :
droit des marques et droit dauteur :
Parfois la marque, le signe distinctif est une cration forme originale (ex : logo,
le logo UDA, la fleur de Yoplait, la pomme dApple, loiseau de Twitter) Il y a
un cumul de protection possible.
droit des marques et les dessins et modles :
Cest li au monde du prt porter, de la couture, et du design. Il se peut que
les dessins dune marque soient dposs comme dessins et modles. (ex :
bouteille de Coca peut tre dpose comme marque, bouteille de Perrier) Et
donc il est possible dutiliser la protection des droits et modles.
droit des marques et brevets :
Il peut arriver quune forme concide avec une invention.
droit des marques et lenseigne :
Dnomination sociale, nom commercial. Elle sert distinguer, dnommer une
entreprise au sens conomique du nom. Cela ne bnficie pas ipso facto du
droit des marques.
En revanche, tous ces droits qui existent eux, sans dmarche particulire, sils
prexistent, peuvent faire obstacle leur appropriation par un tiers titre de
marque. Donc quand on dpose une marque, il faut que le nom ne soit pas dj
pris, en tant que marque ou comme enseigne nationale.
Donc il y a un lien entre ces diffrents droits.
VI) Les sources juridiques :
Traditionnellement les sources vont tre nationales, europennes, et
internationales. Et surtout le droit des marques est trs europanis, il est
presque harmonis.
Au niveau international :
Le texte qui rgit le droit des marques est la Convention de Paris de 1883, dite
CUP (convention universelle de Paris), elle a t remanie et vise
lharmonisation.
Au niveau de lUE, il y a 2 textes :
- le 1er concerne les marques nationales : cest la directive sur les
marques nationales de 2008/95, cest le texte qui rgit le droit national des
marques (ex : marque franaise dpose lINPI). Elle le rgit de 2 faons, car
ce texte a t transpos, et mme pour ce qui na pas t transpos : le juge
franais doit interprter les normes nationales la lumire des textes de lUE.
- et le 2me texte qui concerne les marques communautaires, qui est le
rglement sur la marque communautaire, rglement RMC 207/2009. Le
contenu de ces 2 textes est trs proche, ce qui veut dire que la lgislation
concernant les marques communautaires et les marques nationales est
presque identique.
Les sources nationales :
Cest le CPI qui rgit le droit des marques franaises. Cette codification reprend
la grande loi sur les marques, loi de 1984, qui a t modifie pour reprendre la
directive europenne de 2008, mais qui laisse subsister une distorsion avec le
droit de lUE.
Chapitre 2 : LES SIGNES SUSCEPTIBLES DE CONSTITUER UNE
MARQUE : POSSIBILITE DE REPRESENTATION GRAPHIQUE
Bases lgales :
- rglement RMC dans son article 4,
- lart 2 de la directive de 2008/95,
- et enfin art L711-1 CPI.
Il nous permet de classer les signes distinctifs, avec une exigence particulire ;
il faut que le signe soit susceptible de reprsentation graphique. Cest
la fois une exigence et une limite. Cest une exigence pour des raisons
matrielles didentification prcise et sans ambigut du signe et de
conservation (dessin, texte, forme tridimensionnelle pour dcrire lobjet
constituant la marque). Si demain, la technique nous permet un jour de
conserver des donnes tridimensionnelles, des odeurs, les choses pourront
changer, mais pour linstant, il faut cette reprsentation graphique.
Ensuite on a un classement des signes susceptibles de constituer une marque
donn par lart 711-1 CPI : peuvent notamment constituer des signes
cest une liste non exhaustive :
I) Les marques nominales ou verbales :

Ce sont des marques constitues par un ou des mots/ des lettres. Le lgislateur
donne une liste indicative des marques nominales : formes, mots, mots
patronymiques ou gographiques, lettres, chiffres, signes, pseudonymes,
slogans ex : Dior, Michelin, Johnny Hallyday, Vittel, Evian, BMW, un coup de
barre, un mars et a repart
Cette catgorie ne pose pas de problme particulier, sauf pour les noms
patronymiques et les noms gographiques car ils peuvent se heurter des
droits concurrents (droit de la personnalit, droit dorigine dappellation
contrle, de provenance)
II) Les marques figuratives :
Elles vont tre priori bidimensionnelles ou tridimensionnelles. Cela est
possible condition quil y ait des lments qui dcrivent cette tri-dimension
(largeur, profondeur,).
Si on veut en faire une liste non exhaustive : le CPI nous dit logo, image de
synthse, dessin, tiquette, cachet, relief, hologramme, etc Aucune difficult
pour le reprsenter, il suffit dapposer le dessin.
Juste une question subsiste : doit-on le reprsenter en couleurs ou en noir et
blanc ?
Et autre question : Est-ce que lon peut dposer comme marque figurative, une
couleur ? Si on sapproprie une couleur, cela limite les autres producteurs. La
jurisprudence rpond par oui, mais. Il faut que ce soit une nuance de couleurs
trs spcifique et identifies de faon objective. Cela est donc possible
condition de respecter cette condition-l. Cest ainsi que lon trouvera la
marque Orange pour les produits de communication, qui jusquici est
admise. Pour linstant, elle a une sorte de monopole dexploitation pour cette
nuance de couleur. Si un concurrent dans le mme secteur dactivit, venait
utiliser cette couleur, lentreprise orange pourrait exercer une action en
contrefaon.
Autre ex : jaune et bleu de lASM, rouge et noir du Stade toulousain, le rouge
des semelles Louboutin
Souvent les marques seront semi-figuratives ou complexes, cad quelles
sont en partie nominale, en partie figurative. Ex : logo de la rgion Auvergne,
tee-shirt Lacoste
Ex : la forme de limmeuble Courtepaille a t dpose comme marque
tridimensionnelle.
III) Les marques sonores, olfactives, gustatives :
* Les marques sonores ne posent pas trop de difficults contrairement aux 2
autres, car sa transcription graphique est possible. Il est possible de passer du
son au graphisme (note). De nombreuses radios ont des marques sonores, elles
sont retranscrites sous forme de porte. Cest plus complexe pour les cris
danimaux qui sont difficiles retranscrire de faon graphique (chant du coq
diffrent dun pays lautre)
Autre ex : Harley Davidson ont un bruit spcifique, ils ont voulu dposer ce
bruit comme marque, mais impossible transposer de faon graphique. Donc
copie.
* Olfactif : Plus difficile. Comment dposer un parfum ? Jusquici impossible de
transposer de faon durable un parfum, donc impossible de reprsentation
graphique, donc aucune protection.
* Mme chose au niveau gustatif, impossible retranscrire.

Et il peut y avoir des marques complexes qui utilisent du son, de limage et du
texte
IV) Les sanctions :
Cest une nullit absolue qui se manifeste :
- soit au stade du dpt : le 2me arrive pour dposer, se verra refuser
lenregistrement par lINPI. Cest le travail de lINPI que de vrifier cela.
- si lenregistrement a eu lieu, il y a une nullit possible.
Chapitre 3 : LES CONDITIONS DE VALIDITE DE LA MARQUE
Tous les mots, toutes les couleurs ne peuvent pas tre utiliss comme marque,
il faut remplir une condition en plus.
Pour que ce soit un signe valable, il faut que certaines conditions soient
remplies.
- Il faut que ce soit disponible
- Il faut que a serve distinguer un produit
- Il ne faut pas que ce soit un terme usuel
- Il ne faut pas que ce soit seulement descriptif du produit
- Il ne faut pas que ce soit trompeur.
Section 1 : Un signe distinctif
La marque a pour objet de distinguer les produits ou les services
dune entreprise de ceux des autres entreprises. Il faut donc que la
marque permette cela. Il faut que la marque remplisse son rle
didentification du produit.
Ex : Lindt et son lapin en chocolat dor et avec un ruban rouge : cette forme
graphique nest pas distinctive de lactivit de ce chocolatier, il ne peut pas
servir dlment distinctif par ce chocolatier.Mais si ce signe avait t utilis
par un mcanicien, cela aurait t distinctif.
Autre ex : Golf pour des chocolats : signe distinctif accept. Mais Golf pour
un vhicule utilis sur un terrain de golf : le juge refuse car le signe est
descriptif.
On voit que le signe doit tre distinctif, et cest fonction de la catgorie de
lactivit.
Ex : Signe tte de vache pour un fromage au lait de vache : non, pas distinctif.
Mais une vache qui rit : oui.
Cela donne lieu un contentieux trs important, car les entreprises de
communication ont tendance dcrire lactivit pour marquer leur produit, or
cela ne permet pas de distinguer notre activit. (ex : site de covoiturage : non).
Section 2 : Un signe non usuel
Cest assez proche, mais il faut assimiler usuel, les notions de signes
ncessaires, signes gnriques. Cest un signe qui est couramment
rpandu pour dsigner le produit ou le service concern.
Ex : pour ceux qui vendent des croissants, la marque croissant est base
sur un signe usuel qui nest donc pas possible, marque rejete.
Section 3 : Un signe non descriptif

Le signe descriptif est celui qui utilise un mot ou une forme qui sert dsigner
non pas le produit, mais une caractristique du produit ou du service.
Ex : quelquun qui fabrique un sac dont la qualit premire est un sac trs
lger : marque raid light , on est la limite, car on est presque dans le
descriptif.
Le critre que pose le juge pour se prononcer : la marque est valable sil y a
un cart significatif entre le signe et la caractristique du produit.
Ex : morpho coiffure : coiffure selon la morphologie : le juge a censur cette
marque.
Section 4 : Un signe licite
1) il faut que le signe ne soit pas contraire lOP et aux bonnes murs.
Peu de jurisprudence sur ce point. Ex : marque Puta Madre juge contraire
lOP et aux BM.
On retrouve dans lOP et les bonnes murs, tout ce qui est lutte contre le
tabagisme et lalcoolmie.
2) il ne faut pas que le signe soit trompeur ou dceptif.
Chapitre 4 : LES SANCTIONS DE LIRRESPECT DE LA VALIDITE
1) L'ensemble des conditions de validit des marques est sanctionn
par la nullit de l'enregistrement, dsign brevitatis causa par
l'expression nullit de la marque.
2) Les conditions de forme sont contrles par l'INPI est sanctionnes
par le rejet de dpt.
3) Les conditions de fond sont composes de la nullit absolue et de
la nullit relative.
a) La nulli absolue : le vice intrinseque la marque ; le dpt d'un signe
interdit par la loi ainsi que le caractre dceptif ou frauduleux du signe
dpos ; il est nul le dpt d'un signe gnrique ou descriptif.
b) La nullit relative : elle resulte des droits antrieurs qu'un tiers peut
invoquer sur le signe, plus particulier le dpt antrieur titre de marque ou
l'acquisition d'un nom commercial ou d'une dnominatio sociale.
Exception : si le signe a t utiliser plus de 5 ans, il intervient le mcanisme de
forclusion par tolrance qui interdit au titulaire d'un droit antrieur d'agir en
nullit, si le dpt de la marque a t dpose avec bonne foix.
c) Le moyen de dmander l'action en nullit : soit par voie principale, soit
en rplique une action en contrefaon( le plus souvent).
Chapitre 5 : LA PROCEDURE DOBTENTION DU TITRE

Le droit sur une marque peut tre acquis par deux moyens : par l'usage
ou par le dpt.
1) L'acquisition par l'usage a veut dire que celui qui a fait le premier
des actes d'usage publics et non-quivoques du signe qu'il entend
s'approprier. Le caractre public implique un contact du signe avec la

clientle, et le caractre non-quivoque du signe suppose que l'acte
d'usage doit manifester sans ambiguit l'intention de son auteur de
s'approprier le signe titre de marque.
2) Le dpt : en droit franaise toutes personnes physique ou morales
peuvent faire un dpt.
Ce peut tre dposer par un mandataire, qui doit tre domicili ou tablie dans
un tat membre de l'UE ou dans un tat qui fait partie l'accord sur l'Espace
conomique europen. Le mandataire a toutes les pouvoirs sur les oprations,
excepte au retrait du dpt et la renonciation la marque.
3) Le lieu de dpt : c'est l'Institut national de la propriete industrielle
( INPI ).
4) L'enregistrement : rpresent la dcision du Directeur de l'INPI par
laquelle, la marque est inscrite au Registre National des Marques et
publie au Bulletin officiel de la proprit industrielle ( BOPI ). Le signe
sera proteg pour une dure de 10 annes, indfinitivement
renouvelable. Il est proteg sur l'ensemble de territoire franaise et aussi
pour les produits et services pour lesquels il a t enregistr, quels que
soit ceux relement exploits, ou pour les produits et services similaires.
5) Le renouvellement de la marque : la marque a vocation la
perpetuit, donc le nombre des renouvellments est illimit. Il faut
soulignier que le renouvellement de dpt est indispensable au mantien
de la protection, la simple continuation de l'usage est inoprante.
Chapitre 6 : LA PERTE DU TITRE OBTENU

Chapitre 7 : LES DROITS CONFERES PAR LA MARQUE
Le CPI prevoit des droits attach la marque, ds le moment quand elle
a t enregistre au l'INPI.
Ces droits ont pour but de proteger le droit de titulaire de la marque contre
l'utilisation du signe par un tiers quand les 4 conditions imposes par la loi sont
reunies :
1. l'usage que le titulaire de la marque veut empecher doit avoir lieu dans la vie
des affaires ;
2. il doit etre fait sans son consentement ;
3. pour des produits ou des services identiques ou similaires ceux pour
lesquels la marque est enregistre ;
4. il doit porter atteinte ou etre susceptible de porter atteinte aux
fonctions de la marque.
A) La contrefaon de marque
La contrefaon se constitue de : la reproduction ; l'apposition ; ou l'usage de la
marque.
1. La reproduction se contitue de deux situations :
la contrefaon l'identique : ici la marque est reproduite l'identique pour
des produits ou services eux-memes identiques ceux dsigns dans
l'enregistrement ; en se cas, la seule reproduction de la marque constitue la

contrefaon sans autre exigence.
la contrefaon par imitation : ici on se demande si elle est la contrefaon
d'une autre est constitue d'une signe proche de la marque authentique, sans
tre cependant identique elle ou, identique ou non, est utilise pour des
produits seulement similaires ceux dsigns dans l'enregistrement de la
marque authentique ; il rsulte que la contrefaon n'est ralise que s'il peut
rsulter un risque de confusion dans l'esprit du public.
2. L'apposition : c'est le fait de se servir d'une marque autenthique pour

dsigner et accompagner des produits qui n'y sont pas droit. S'il s'agit d'un
produit identique celui qui figure au dpt, il sera pas ncessaire qu'il y ait un
danger de confusion ; mais s'il s'agit d'un produit similaire il y a un danger de
confusion.
3. L'usage de marque :
il est prohib l'usage d'une marque reproduite pour des services ou produits
identiques ceux dsigns par l'enregistrement et, sous rserve qu'il en rsulte
un risque de confusion dans l'esprit du public.
Il est prohib l'usage d'une marque reproduite pour des produits similaires
ceux dsigns dans l'enregistrement.
Dans tous ces cas le dlit d'usage est constitu par l'usage d'une marque
contrefaite ou imite, et ce dlit est commis par tous ceux qui commercialisent
ou utilisent des fins commerciales des produits revtus d'une marque
contrefaite ou imite.
Chapitre 8 : LES CONTRATS PORTANT SUR LA MARQUE

A) La cession de marque
La marque peut etre cede par un contrat de cession. La cession peut etre
totale ou partielle.
Elle est totale quand il ne comporte aucune restriction ni quant aux
produits pour lesquels la marque peut etre utilise, ni quant aux modes
d'utilisation, ni dans le temps ou l'espace.
La cession est partielle quand on a une marque dpose et enregistre
pour plusieurs catgories de produits et services diffrentes, et peut etre
cede que pour une partie de ces catgories. Le meme on peut ced la
marque et garder le droit pour le cessionaire d'utiliser la marque titre
de nom commercial ou d'enseigne. Cependant la cession, meme
partielle, ne peut comporter de limitation territoriale et ne peut etre faite
que pour l'ensemble du territoire national.
La cession peut avoir pour objet une marque dpose mais pas enregistre, en
ce cas le contrat ne sera pas nul pour default d'objet, car il portait sur une
marque dpose, mais doit etre resolu pour inexecution par le cedant de son
obligation de dlivrance, sauf si une stipulation non quivoque lui confrait un
caractre alatoire.
Le cessionnaire est subrog aux droits de cdant, et il profitera de tous
les dpts et antriorits dont bnficiait le cdant, condition d'avoir effectu
la formalit de la publicit, jusque l, le cdant est le titulaire vis--vis des tiers,
le propritaire de la marque et le seul a agir contre le contrefaon.
Pour la cession partielle, le cessionaire devra renouveller les dpts son

nom pour les produits cds, meme avant l'expiration du dpt de cdant, afin
de disposer d'un titre qui lui soit personnel.
Pour l'action en contrefaon le cdant peut agir selon le contrat, pour les
faits antrieurs la cession.
B) La licence de marque
C'est le contrat par lequel le titulaire d'une marque accorde un tiers le
droit de l'exploiter en tout ou en partie, moyennant une rmunration
consistant le plus souvent en des redevences proportionnelles l'exploitation
apple aussi royalties. Il peut etre conu entre un licenci et un sous-licenci
dans la msure o le licenci et autoris concder des sous-licences.
1. Il n'existe pas une forme spcifique de licence impose. Toute
licence est conventionnelle, et aussi elle peut etre concd par un
titulaire de marque.
2. Elle porte que sut l'objet figurant au dpt.
3. Elle peut etre excusive ou non. Elle est dite exclusive lorsque le
titulaire s'interdit de concder d'autres licencis sur le meme
territoire, une licence de la meme marque pour les memes produits
et services. L'excusivit doit etre stipule.
4. Le contrat de licence est analyser comme une forme de louage,
donc le donneur a une obligation de dlivrance, d'entretien et de
garantie.
5. Le licenci est tenu de deux obligations : payer la remuneration et
le licenci est debiteur d'une obligation d'exploiter. Il doit l'exploiter
personnellement, pour eviter la dchance pour default
d'exploitation.
6. Le licenci qui n'execute pas ses obligations est frapper par la
resiliation du contrat.En revanche s'il enfreint les limites de sa
licence peut etre poursuivi comme une contrefacteur.
C) La dchance pour dfault d'exploitation
1. Un dfault d'exploitation :
la marque doit etre exploiter de faon publique et non quivoque.

l'usage srieux, represent n'importe quel usage, avec des
modalites d'exploitation qui varient de cas par cas.
la marque doit avoir t en contact avec la clientle, l'usage
srieux suppose l'utilisation de la marque sur le march, pour
designer les produits ou services viss au dpt et non des produits
similaires.
Il n'est pas ncessaire que l'exploitation, revete une grande
importance, mais il faut qu'ell soit relle et srieuse, et une
exploitation sporadique ou de faade serait insuffisante pour faire
chapper la marque la dchance.
2. Le dlai de 5 ans
si la marque n'a pas t exploiter pendant 5 ans initerrompus elle
est dchante
mais si l'exploitation a commenc pendant les dernieres 3 mois

avant la dchance, et l'exploitation est faite d'une faon srieuse,
la dchance ne va plus frapper la marque.
Le renouvellement de la marque ne fait pas courir un nouveau
dlai, il en est de meme de la cession de la marque. Il resulte que
l'acqureur d'une marque inexploite doit entreprendre rapidement
l'exploitation pour eviter la dchance.
3. L'absence de juste motif

la dchance n'etait pas encoure s'il y a un juste motif.
Il s'agira toujours d'un obstacle srieux, de fait ou de droit,
extrieur la sphre d'influence du titulaire de la marque et ayant
empche son exploitation.
4. La mise en uvre de la dchance
elle n'est pas automatique, et doit etre prononce par une decision
de justice.
L'action doit etre porte devant le TGI, qui jouit en la matire d'une
comptence exclusive.
La dchance peut etre demande par tout intress, sans autre
prcision. L'action est ouverte a tous ceux qui ont un intrt
lgitime au succs ou au rejet d'une prtention.
Les personnes intereses sont les titulaires de marques identiques
ou voisines, antrieures ou postrieures, et aussi les concurrents
qui exerce leurs activit dans le meme secteur avec le titulaire de
la marque.
5. Les effets de la dchance
elle prend desormais effet la date d'expiration du dlai de 5 ans.
Elle a un effet absolu, et la dcision sera publie au Registre
national des marques.
Chapitre 9 : LES SANCTIONS A LATTEINTE AU MONOPOLE DEXPLOITA

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Entre 1844 et 1968, modernisation de la lgislation du droit des brevets.

Entre 1857 et 1964, modernisation de la lgislation des marques.

En 1957, la loi sur les droits dauteur synthtise toute lvolution

Il y a depuis lors, une multiplication des textes en synergie avec la lgislation

Analyse de cette volution historique : lessor de la PI est favorise par :

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-Roubier, 1935, propose de qualifier les droits de PI de droit de clientle, cad

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Les Conventions internationales : Les Etats se runissent, et des organismes

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-1996, Trait WCT consacr aux droits dauteur

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