TZVETAN TODOROV

Literatura y significacin
EDITORIAL PLANETA BARCELONA

Direccin: ANTONIO PRIETO Y ANGEL V

Traduccin de Gonzalo Surez Gmez

SUMARIO
PREFACIO

Potica y lectura, 9.
Lenguaje y literatura, 13.

La estructura de la obra literaria, 16

I. EL SENTIDO DE LAS CARTAS 19

I. La interpretacin de los personaje

El modelo formal de la comunicaci

Algunos casos particulares, 34
La eonnofacln de las cartas, 41
II. La interpretacin del lector 51
La carta como procedimiento, 51

La carta como elemento de la Intrig

La historia de la novela y la historia

II. ANALlSIS DE LA NARRACIN 65

I. La organizacin del universo repr

Lgica de las acciones, 71

Los personajes y sus relaciones, 77

II. El aspecto literal de la narracin

III. La narracin como proceso de e

Las visiones de la narracin, 99
Los registros de la palabra, 103
LA PALABRA SEGN CONSTANT 113
Qu es hablar?, 120

Palabra personaty no personal; cosas pre

Palabra y deseo, 133

LA NARRACIN PRIMITIVA 139

Antes del canto, 144
La palabra fingida, 148
Los relafos de Ulises, 51.
Un futuro proftico, 153.

LA GRAMATlCA DE LA NARRACiN 157

LA BSQUEDA DE LA NARRACIN 173

La narracin significante, 177.
Estructura de la narracin, 187.
La Demanda del Grial, 196.

APNDICE, TROPOS Y FIGURAS 203

I. Actualidad de la retrica 205
II. El lenguaje figurada 211
III. Ensayo de clasificacin 222

IV. Lenguaje figurado y lenguaje potico 2

PR
Este libro presenta dos tipos de textos:

data de 1965; II, una serie de artculo

desarrollan ciertos temas suscitados en e

en un solo volumen no creo atentar a l

puede no evidenciarse para el lector, t

prlogo y, para lograrlo, he preferido d

perspectivas.

Poti

Mi primera intencin, al elegir Las amis

hacer su anlisis estructural... Sin form

habla de llegar, me apoyaba en un co

durante una investigacin propiamente

antropologa. Una vez en marcha ese tra

cul no ha sido mi sorpresa al descubrir

estudio no era ya Las amistades peligro

generales: la organizacin de la narracin

literaria, tomando como ejemplo nico y c

De hecho, mi objeto lo constituan ciertas

particular no era ms que una de las man

Por qu se haba operado est

responsable era el mtodo estructural, qu

es siempre el resultado de una abstra

finalidad del anlisis no es nunca la de

subyacente y abstracto que hace pos

mecansmo se llama la gramtica. Si ab

semejante, nuestro objeto no ser ya ese

en cambio, tratar de la estructura del dis

cada obra particular. El objeto del anls

stos slo son un camino hacia el conoc

Quiero designar con el nombre d

literario. No es difcil de ver que tal conc

idea que hoy nos hacemos de la ciencia

literatura es una especie de propedutica

han fracasado las numerosas tentativa

porque queran identificar el objeto de la

finalidad, con la interpretacin correcta.

como escribi Ortega y Gasset, la cie

sistemas de signos con los que sustit

consiguiente, como tarea la interpretaci

sino el estudio de las condiciones que ha

Hay que aadir inmediatamente

llevar tambin a las obras concretas:

conocimiento emprico preciso. Mas est

tiene de cmn con otras (estudio de lo

todas las otras (teora de la literatura) ; n

una. En la prctica, se trata siempre de

propiedades literarias abstractas a las ob

Las cosas se simplificarian mucho

la nica' variante posible de los estud

movimiento de lo particular a Jo general

a lo particular. Este ltimo tipo de es

maginaria, demostrar el funcionamiento

interior de cada obra particular. Esta a

sencilla razn de que seria la ilustracin
valdra, por consiguente, como ejercicio

de sacar de cada anlisis unas conclusi

de partida; dicho de otro modo, de suscita

Es necesario el conocimiento de

una ilustracin de las propiedades genera

sistema literario est dado de una vez p

ms que las diferentes combinacione

posiciones de un caleidoscopio que es s

mismo tiempo una negacin de la historia

As, pues, frente a la potica, hay

autnoma y asimtrica, que llamaremos

que hace referencia a un texto particular

de restituir cada elemento de la obra al d

con los otros elementos textuales, inte

significacin general. Para encontrar ese

provisionalmente ciertas partes del texto,

all donde perciba una ausencia signific

frecuente, pero justificado...

Para ser posible, la lectura debe d

ni en relacin con los otros textos, ni e

dems. La primera operacin de la lectu

constituye el texto: acercar las partes

gradaciones. Trastornar no quiere deci

indiferente, no es una pura eformas (nada

por lo que muestra como por lo que ocul

convierte en caduca la divisin en forma

igual importancia. La lectura consiste pre

los nudos del tejido... As se explica que

ser dentiva: los recorridos que pueden h

Resulta arriesgado aplicar las ca

corriente literario: ste se define por el es

los niveles lngsticos. Las letras que f

plano que el desarrollo de la intriga; un pr

con un terna abstracto. La lectura te

procedimientos semejantes o distintos a l

Reconstituir el sistema de un text

dems textos o buscar su originalidad ir

etimolgica; las alusiones a otros textos,

integrante de l. Por el contrario, debem

texto presente por otro texto, que prete

sistema de traduccin (psicoanlisis, m

utilizado para pasar del uno al otro. El tex

Lengua

Tratando de delimitar el objeto y la finalid

me he visto obligado incesantemente a

estudios literarios. Hemos de precsar ah

En primer lugar, la obra literaria

hecho ha dado origen a una disciplina e

importancia de la materia verbal es inclus

eestlo puede entrar en comunicacin di

captulo del estudio consagrado a Las am

los estilos en literatura; por otro lado, el

particular de discurso, pero cuya importan

Una segunda imagen de la. relac

encariado mucho, es la de modelo. El h

filsofos de nuestro siglo no lo han repe

huella de este ltimo en toda activid

Benveniste, la configuracin del lengua

arte y por consiguiente la literatura,

la seguridad de descubrir en l la huella d

hiptesis que me ha guiado a todo lo lar

propsito de un punto preciso, en el articu

Ya se ve que la relacin entre liter

entran, al mismo tiempo, en una relacin

(de participacin). Es posible que el len

que a la vez forma parte de l?' Pero la s

en cuenta una tercera perspectiva: no ya

explorar la esencia del lenguaje a trav

efecto, cada texto lleva en si un cierto

smblico, a la vez en el modo de signific

discusin explcita de estos problemas.

amistades peligrosas, la Odisea, la Dema

Constant. Si el lenguaje es materia y m

lenguaje.

Sin embargo, esta tercera pers

legitimidad de las dos anteriores (o en

lenguaje que se desprende de los textos

nosotros (y as parece ser habitualmen

estructura literaria a un modelo lings

lenguaje mismo lo que manejamos, sin

representacin del lenguaje. Qu nos

literatura cuando sta la rechaza explcita

El conocimiento de la literatura a

precisamente por lo que la literatura nos

se deducen tambin ciertas consecue

literatura. Conocemos, en efecto, la rela

cotidiano. Una y otra se fundan en la

repeticin perfecta, la generalidad nece

parece emparentarse ms bien con los
ejemplo (en la. descripcin que de l

literatura dentro de un marco que preci

presupondra el fracaso de la literatura, e

a un lenguaje no literario. Ahora bien, la

decir lo que no dice ni puede decir el leng

lenguaje ordinario, la literatura no tendra

No se trata, como puede supon

literatura o a toda exploracin de la lite

trazar un limite que trataremos de apart

embargo, que existe.

La estructura

Toda investigacin que se tenga p

peridicamente a una puesta a punto te

tericas explicitas con las conclusio

particulares. :matos, como se ha visto,

premisas iniciales; por consiguiente, la pu

de nuevo, incluso si lo hacemos con poca

En el anlisis de Las amistades

categoras que parecla a la vez coherent

aado: de ficcin, pues no he traba

posteriores me han conducido a modific

algunos de ellos en La gramtica de la n

facilitar la orientacin del lector, inten

estructura del texto.

Distingo tres aspectos de toda na

resultantes respectivamente de un anlis

se funda por una parte en razones emplri

observados), por otra, en los conceptos a

El aspecto verbal suscita dos

propiedades estilisticas (los registros ver

uno y otro grupo se relacionan como el e

concerniente al estilo, afirmo la nece

verbales (y no de los estilos personales

oposiciones de base sirven para la

representatividad y la existente entre pres

sujeto parlante. Se definen as los regist

personal, evaluativo, lo mismo que sus su

En el terreno de los puntos de v

narrador representado y no representad

parejas oposicionales permiten una mayo

entre el narrador y el personaje); 2) pre

universo representado.

El estudio del aspecto sintctico p

unidades narrativas. Distingo, en primer

causalidad, etc.), relaciones temporales

simetra, contraste, etc.). En el plano sin

proposiciones (acontecimiento aislado) y

aeontecmientos), En el interior de las p

verbales (o las categoras del ser y del ha

Los predicados de estas proposic

Las transformaciones modales, de las

vuelven a encontrar tambin, aunque dife

(las predicciones). Otras transformacio

ete.) , la intensidad, la percepcin, y as s

brecha en la temporalidad lineal de la nar

Al nivel de las secuencias, se

interior de una secuencia, las proposi

alternadas. Por otra parte, las secuenc

encadenamiento, interpolacin, entrelaza

El aspecto semntico de la ob

hiptesis sobre su organizacin disti

coherentes. Una de estas redes est e

mundo, la percepcin, la mirada; la o

inconsciente, el lenguaje. Se observan c

las grandes formas de organiza
cin narrativa.

Pido perdn por este modo suc

sealo al lector mis siguientes libros: Qu

colaboracin), Grammaire du Dcamro

fantastique (Seuil, 1970). Recordemos

modificarse de una etapa a otra del anlis

El trmino de una investigacin, s

de partida. No creo estar suficienteme

itinerario por una exposicin sistemt

lamentarlo? Por mi parte, pienso que la

como la haba formulado Schiller: Der Z

Punkte seiner Bewegung; darum eilen

verweilen uns mit Liebe bei jedem Schritt

1. El objetivo de los poetas pico

no nos apresuremos impacientemente h

cada paso.

I. EL SENTID

Cules son los factores que determinan

formulacin de esta pregunta deja sobr

reduce a lo que corrientemente se lla

contenido informativo o, ms exactamen

de destacar que no se trata de saber

(cuestin a la que da una respuesta el bi

cul de sus aspectos es significante? P

examinar todos los sentidos que toma, en

y la palabra que le corresponde, la carla.

Aqu pueden tenerse en cuent

contacto. Puede estudiarse la carta como

materia particularmente rica que se no

coleccin de cartas (aunque imaginarias

peligrosas, como obra literaria, fundad

elemento esencial de su construccin.

LA INTERPRETACI
Para poder hablar de la significacin

procedimiento novelesco, hay que coloca

personajes y no en nuestro punto de vis

mantienen los personajes en tomo al obj

as como las caractersticas del proceso d

Esta toma de posicin tendente a

una formulacin bien neta. Por consiguie

o imaginarias. que componen Las am

nosotros, como lectores, tenemos de ella

novela en los que se trata de las cartas.

confundir en el punto de partida el sentid

determinada con el que tiene como par

servir para este anlisis la funcn refer

tendrn sentido para nosotros ms que

dems aspectos no sern objeto de nues

Anticipando un desarrollo ulterior

es evidentemente el nico elemento que

las cartas. La nmero 153 nos suministra

Respuesta de la marquesa de Merteu

"Pues bien! La guerra!" El hecho de qu

de abajo de la carta misma de su corresp

una signficacin que no puede pasarse

niveles del anlisis, la percepcin que

comentarios que stas les sugieren ser

menor escrpulo cuanto que vamos a en

propia percepcin habra retenido.

1. EL MODELO FORM

Buscar aspectos de la significacin dist

desconocerlo; es de toda evidencia qu

enunciado coincide a menudo precisame

Gracias a l un enunciado se rel

cartas en Las amistades peligrosas exam

casi siempre slo se trata de l. Sera en

de los diferentes casos, ya que eso

importantes (en los captulos siguientes s

veamos un ejemplo que, al tiempo que ilu

sacado de las cartas de la seora de Ros

saber por vuestra carta. Si slo estuvier

hombre que amis... (carta 103). Con e

(digamos las relaciones entre Tourvel y

particularmente, la ausencia de un nombr

porque no existe ms que en el referente

de quin se trata.

Es un fenmeno particular, provo

la palabra inadecuada, es decir, una

referente: mentiras, hipocresas, errores

terica inesperada: este tipo de palabra

mismo; el receptor no puede ya limitars

enunciado: aparece aqu un primer grado

He ah, por consigniente, un pr

aspecto referencial; llammosle su aspec

se evoca el enunciado mismo, pero no

amistades peligrosas: la mayora de

enunciado, se establece involuntariamen

pues, no es por falta de atencin al m

hablan rara vez de l, sino porque la evoc

fcilmente la referencia subyacente. Sin

una acumulacin ininteligible de sonidos

las palabras en l tienen valor de palabra

Existen, no obstante, algunos c

aspecto literal del enunciado. Todos ello

Merteuil, quien concede la mayor atenci

Danceny, le seala hasta dnde pueden
expresiones como Enseadme a vivir

escribe a Valmont: As es como, sin de

suprimir cuidadosamente todas las pa

desagradarme, he visto sin embargo que

conservando las mismas ideas. En efec

Tourvel, sino que es una mujer asombr

exclusin de todas las dems; una muje

otra igual. Lo mismo ocurre con ese enca

134; y otro tanto en la carta 141). Por

aspecto literal del mensaje, cuando, en

inmediatamente de la realidad designada

se utilizan las palaobras en su funcin

imperativo, palabra concentrada por exce

en la carta 9, o en la carta 33), se trata

emisor ms que sobre su objeto (cul.

delicada y sensible, rara, para un ser h

ms los sentimientos de Valmont, impl

Madame de Tourvel. Esta propiedad del d

el enunciado mismo 0, ms exactamente

discurso de los que algunos resultan ms

Las observaciones citadas de M

enunciado se dirigen a expresiones en e

mucho si pasamos a enunciados de may

La estructura de la frase es rgida, est

puede introducir en ella ms que modific

estructura del enunciado es mucho ms

por consiguiente, el enunciado, serie lgi

la frase. En el sentir de los locutores, la

que la hace imperceptible. El enunciad

decisin por parte del locu tor, sobre todo

Esta variedad del aspecto literal

en las cartas de Madame de Merteuil. Ve

de una carta de Valmont: en amor no

siente. Quiero decir escribirlo de un mo

mismos trminos; sino porque no Se

coordinan, y basta eso. Volved a leer vue

denuncia a cada frase (c. '3'3).

Al estilo le est reservada una

enunciado que contendra las mismas p

Valmont se muestra completamente pen

Merteuil, ya que ms tarde escribe: ... h

procurado mostrar en ella ese desorden q

(carta 70).

Tener en cuenta el aspecto litera

cierta opacidad, pues su significacin se
sino tambin de lo que es. Este aspecto

palabras. Frente a l existe otro que pr

enunciado: aqu el enunciado no es y

palabras, sino como un objeto. Este asp

material; y puede igualmente modificar su

aspecto toma la forma de la cuartilla e

Podemos preguntarnos en qu medida h

rasgos tan contingentes como el papel y

contrario, una parte del sentido de las car

Tomemos el caso, frecuente en la

97, 124). Semejante indicio puede mod

reemplazarlo. As le sucede a Valmont: L

pero mi disgusto se mitig al encontrarm

cuidadosamente reunidos. Por fortuna tu

alegria cuando descubr en ella huella

confieso, ced a un movimiento propio de

del que no me crea susceptible (c. 44)

carta hubiera tenido un sentido muy difere

carta contiene otra manifestacin del asp

me soprendi, ms agradablemente toda

crea haberme sido devuelta por una ing

letra alterada y temblorosa, que daba
corazn cuando estaba entregada a esa

Estos ejemplos recuerdan otro t

estallido de una insurreccin, en el siglo

sangre en vez de tinta. El mensaj

ensangrentada>, se encontr ilustrado y

su aspecto material. Este aspecto mater

atencin de los investigadores; sin emba

cotidiana. Por ejemplo, todos los profe

ilegible del texto que se les presenta; el

en una hoja de papel limpia o sucia, o s

fenmeno, muy extendido, que consiste e

que sea escrito a mquina o incluso ant

aspecto material del enunciado.

Podramos vernos tentados de se

de muchos otros signos (o mensajes) y e

soporte fnico y no material. Pero, si se e

podremos tambin dar cuenta de estos

deben a una voz trmula o demasiado

rpidos (en un lenguaje de gestos) y as

excluido con razn del campo de la ling

semitico.

Slo teniendo en cuenta esas fa

precisar la relacin entre lo escrito y lo h

opone de ese modo a la instantaneidad

reiterado sin que su sentido se altere se

Madame de Merteuil; la nica diferencia

la connotacin: la copia no tiene el valor d

Merece subrayarse la oposicin

frecuencia olvidamos que la obra literaria

discurso escrito y no hablado. Este olvido

en cuestin (la glosemtica) no se haya

efecto, segn los glosemticos, la opos

reside ms que en la sustancia, mientras

forma. Que esta forma se manifieste po

teora, la forma Ingiistica y, por lo tanto, e

alguno, desde el punto de vista lingstico

Pero el aspecto material, ya lo

determinan la significacin de un enu

diferencia entre escrito y hablado como n

El aspecto material de un enunci

se ha llamado el proceso de enunciaci

emisin del que no es ms que una de la

proceso de enunciacin pueden contribu

que tiene al propio tiempo, por su exist

ejemplo los interlocutores, emisor y rece

existencia de un emisor para cada enunc

basta considerar un enunciado en el qu

carta 167; su autor se siente obligado a

annima: Razones particulares me impi

saber de quin viene, no haris menos ju

El receptor mismo se encuentra e

no ocurre as por razones idnticas a las

encabezando cada carta y su presencia

embargo, hay casos en los que el hecho

toma una importancia destacada. Tal le o

Madame de Tourvel, en la carta 103:

compartir. Slo con esta intencin r

aportar un ligera consuelo a vuestras p

ese desdichado amor tome demasiado
ms vale que lo hagis conmigo y no

aparece una indicacin precisa sobre la

cambio del receptor (y no del contenido d

sensible si, par excepcin, la carta no

encuentra modificado. Tal es muy espec

de Tourvel a...). No es simplemente una

observacin de Madame de Volanges,

gente (c. 160). La novela presenta sim

emisor y una carta sin receptor.

En la descripcin del receptor co

guardarse de traspasar ciertos lmites. E

de recepcin, na forma parte del proceso

definicin imprecisa de la funcin conatv

de este comportamiento, provocado pa

proceso de enunciacin, se discute en la

con cartas, puesto que no estarais all p

frases produjeran la embriaguez del a

suficiente para evitar que la reflexin imp

que sea el comportaniento del receptor

del enunciado que sigue siendo, por lo ta

Otros dos componentes del proce

recibir el enunciado. El sentido del prim

amistades peligrosa8. Valmont escribe a

los brazos de una mujerzuela [una carta]

infidelidad completa (c. 47). El co

profundamente la percepcin que el lecto

Merteuil, que la recibe al mismo tiem

particulares del acto de emisin son las q

preveo que no terminar esta carta sin

experimentado tanto placer al escribiros.

Hay que sacar una primera conc

cun falsa es la imagen por la que e

expresado por las formas lingiisticas; la

elementos y todos los aspectos son s

sentido no existe antes de ser articulado

se reduce a la informacin que nos sum

existen dos enunciados de sentido idn

distinto. Incluso el empleo de la palabra

hacernos creer en el mito de la significac

que la labor de las ciencias de la significa

por la enumeracin, sino ms bien la de m

existencia, revelar los diferentes aspecto

que stos mantienen, etc.

Cmo es que las teoras lings

del enunciado, apenas se ocupan de lo

proceso de enunciacin? Sin duda una d

que esas teoras se refieren, explcitam

escrito, es decir a un caso particular de

presencia al mximum de todos los elem

R. Jakobson llama emisor, receptor

caso de un texto escrito, ninguno de eso

en el caso de la palabra oral. El texto esc

su autor que, en principio, est ausente

un mensaje escrito es indefinido en lo pos

texto, y si alguien lo va a leer alguna

mayora de los casos, contexto, es decir

que l a los ojos del receptor. En fin, es

entre el acto de emisin y el acto de rece

Estas oposiciones son de capital i

caso de la palabra oral, la presencia de to

su ausencia en el interior de ste, en el te

una presencia particularmente sensible.

podamos dejar de lado a los elementos

evoca una imagen de su emisor (ni tam

escrito: precisamente porque a su emis

desconocidos. La palabra no evoca la rea

la muerte de las cosas; pero se conoce d

las combinaciones de letras, de recrear,

otra existencia. Ausencia y presencia se d

un silencio formado por pensamientos

escrita.

2. ALGUNOS CA
1. La cita

A lo largo de todo el libro, las cartas viaja

menudo ms de un mensaje: otras carta

el uno al otro. A veces, su finalidad es da

la prueba de un acto realizado. Esto

visiblemente la misma relacin con las c

grado, con el discurso por el que est r

modelo formal propuesto anteriormente?

1 a los interlocutores de la carta base, po

cita. El caso ms corriente parece ser aq

otro emisor; podemos formularlo as: em

ejemplo, Madame de Merteuil une a la ca

por la seora de Tourve!. Pero el caso inv

siguiente: emisor 1 = emisor 2, receptor

Merteuil cartas que antes haba enviado a

Con frecuencia. tambin, no se v

una cierta relacin entre los interlocutore

cartas que ha recibido Tourvel; las relac

emisor 2 =F receptor 1. El caso inverso e

a Valmont citando una carta de Valmont a

1, emisor 1 =F receptor 2. Finalmente, pu

1 = receptor 2, y emisor 2 = receptor 1; en

la carta recibida a SU autor (es lo que h

Por otro lado, es tambin posible quo no

de la primera y de la segunda carta: as

cartas cruzadas entre Valmont y Madame

El rasgo comn a todos estos ca

pero es sta ciertamente una condicin

a Danceny que le devuelva un da sus pr

cogido y las haba enviado a Danceny). S

haba mandado una vez, entonces emis

embargo, la carta devuelta reunira las cu

Si se trata de la frase, podemos i

os deca hace un ao: divorciaos! En es

cambio ni en el emisor ni en el receptor.

es el proceso entero de enunciacin; la

doble proceso de enunciacin, un enunci

Algunos ejemplos ms particulare

es la actitud de Valmont hacia la corresp

cuenta Valmont cmo se apodera de las

ayuda de la camarera de Tourvel); ms t

de Rosemonde (cartas 110, 115, 125). P

no; y la razn en este caso consiste en q

destinada a alguien, de la que se incau

nunca por nadie. Se trata de la interce

receptor; no hay integracin de un""discu

Otro caso particular de cita viene

carta enviada por Madame de Merteuil
firma a Tourvel. Se trata all, de hecho,

este ejemplo rene dos fenmenos dife

otra, el receptor 1 (Tourvel) ignora que

parece, por s sola, impedir la posibilidad

alguno citara una frase de otro sin hace

Pero para que esta frase se perciba

condiciones siguientes: o bien el recepto

trminos, sabe que se trata de una c

convencional -que no es en s mismo un

por ejemplo, una entonacin especial,

Ninguna de las dos condiciones se cum

explica que Tourvel no percibe esta carta

Sin embargo, para Valmont esta carta co

lo tanto, ms que para uno de los interlo

receptor puede saber que se trata de un

pueden ignorarlo. Pero, en fin de cuen

precso que sea percibido como tal (sin p

sta no lo ignorar.
En fin, un tercer caso lmite de la

vasto pblico, cuando inicialmente bab

consiguiente, un caso de multiplicacin d

los lmites de la cita, pero es particularm

formal de la accin de dar publicidad. qu

de importancia en la estructura de la no

publica la conducta de alguien se reali

sucede con la vizcondesa en la carta 71,

175. Valmont expone as los principios

llegar a ser tiles... Escogiendo bien en e

una parte, la pequea Volanges parecer

haberse entregado abiertamente. Algunas

madre..., etc. (c. 66). De este modo la cit

2. Enunciado reflexivo y enunciado perfor

La cita es un enunciado cuyo proceso de

manifestacin particular de ese proceso

damos este nombre a los enunciados

escribir: me siento ms sosegado desde

por lo tanto, en el interior de un enunc

enunciacin de ese mismo enunciado, de

Las cartas que, en Las amisttui

permiten descubrir varias caractersticas

los aspectos del enunciado pueden ser d

tanto su proceso de enunciacin (como e

que evoca la carta 64: si esta Carta.

debis notar tambin en ella cun doloros

Desde el punto de vista formal, e

relacin a los que tratan de otras cartas

que tiene el discurso de volverse sobre
pero el enunciado reflexivo no tiene

enunciados. Lo mismo que el enunciad

referente coincide con el enunciado mism

en otro lado.

La aptitud del enunciado de tratar

encaje de los enunciados y, en fin de

reflexiva mucho ms extensa de lo que

explicacin suplementaria a la imposib

enunciado de tratar de s mismo abre
nuevos y, por cuidadoso que se sea en

sentido queda siempre fuera de nue

evidentemente, renunciar al deseo de de

no tratar ms que de las condiciones en l

El enunciado performativo tiene u

el sentido de este trmino, introducido

definitivamente establecido, es necesario

performativo sirve para efectuar una acc

enunciado, es efectuar la accin (e

analytique, Pars, 1962, pg. 270). Pe

enunciado constatvo como una ausenc

enunciado y no el de la cnunciacin. P

ocuparse de este ltimo sujeto pues, en

accin. La significacin de cada enunciad

proceso de enunciacin. Desde el punto
todo enunciado es al mismo tiempo

enunciado. No existe, pues, enunciado qu

palabra por Austin; de hecho se trata de

enunciado.

El proceso de enunciacin deja s

descritos por Austin tienen una especific

es suficiente. Hay que introducir una nue

al constativo. El performativo concierne a

enunciado consiste en el proceso de e

aparece en las frases que presenta

enunciacin en el enunciado, al designar

enunciacin. As la frase: Es usted un im

de enunciacin, es un acto, un insulto

referencial, se refiere a una realidad que

cambio, la frase Yo decreto la moviliza

fenmeno exterior.
En la mayor parte de los casos,

frase slo son dos: el pronombre person

yusivo en presente de indicativo. El co

oracin subordinada que lo constituye,

segunda oracin (o este complemento

constativo; y este valor no desaparece d

Juro que ayer estaba en mi casa a las d

performativo; pero no est menos cla

constativa, puesto que informa, por la o

cierto lugar, ayer a las diez. Esta ltima

que para el performativo no puede pla

olvidarse este aspecto del fenmeno, s

enunciados performativos.

Debemos guardarnos cuidadosam

enunciados reflexivos, confusin tanto
llamarse enunciados suireferenciales.

lo dems, un ejemplo bastante complejo

lmite entre los dos tipos de enunciado

Acabo aqu esta carta demasiado l

apariencias, un enunciado reflexivo y no p

del tipo: Escribo en este momento, etc

tendra lugar (y sera perceptible) aun cu

distinta. El acto descrito no consiste en el

3. LA CONNOTA

En las pginas precedentes, hemos h

enunciacin tiene para la sgnfcacn de

particular en Las amistades peligrosas. E

cuanto que el proceso de enunciaci

significacin. El primero se manifiesta co

cartas; el segundo, de una carta determi

al primer tipo de significacin, la connotac

El trmino connotacin, como var

corriente en la literatura semitica contem

ms su empleo hasta el presente y el que

En la tradicin lingstica y
esencialmente dos empleos. El primero,

menos a significacin; entonces l

expresadas por un nombre, por oposicin

nombre y lo que ste nombra. Los lgic

nombres diversos: comprensin y extens

El otro empleo del trmino nos vie

lo conocen sobre todo a travs de la obra

asociacin estable de una significacin

base. Se dir as que la palabra chopo

palabra fusil) o que la palabra rascatripa

con la palabra violinista). Pero como est

caractersticas distintas y han sido descri

trmino connotacin fue abandonado.

En fecha ms reciente, L. Hjelm

sentido nuevo. A un sistema significativo

significante) es ya un lenguaje. Por ejem

formando el pJano de la expresin en

cultura o el espritu dans. Las voces

contenido (su sentido) sino tambin un

oonnotado.
Nosotros utilizaremos un empleo

L. Hjelmslev pero que, al mismo tiemp

espritu dans es la connotacin de las v

espritu francs es la connotacin de

connotativa se aplica a los objetos y,

aunque sta deba tambin tenerla e

secundaria no es arbitraria, no depende d

sea imaginaria o real, los objetos forma

interior de ella, es donde aparece la co

sociedad pueden aludirla sin dar explicac

Tras esta disgresin, podemos

sociedad representada por Las amistade

desempea un pequeo papel en la histo

ocupemos de ella en primer lugar. En es

cambio en la situacin precedente, o

connotacin est evocada en las carta

informada de mi proyecto de pasar en su

ser preciso esperar a recibir una carta p

obliga a marcharme, escribe Valmont.

extraa en modo alguno de semejante

connotacin) y en la primera oportunidad

este respecto, que habis recibido una c

la ocasin para anunciar vuestra marcha

prometido. La connotacin evocada,

oposicin sobre la que se articula es ca

trata de una funcin distinta de la func

mensajes.

Otra connotacin, mucho ms ex

en las cartas 16, 17, 18, 19. Esta

correspondencia entre Danceny y Cecilia

toda la correspondencia. Esa sera, para
propias declaraciones; del mismo modo.

un gesto revelador de tanta afeccin. La

la correspondencia entre Valmont y Tou

formas del amor; si los corresponsales no

sexuales, se tratar de una amistad:

persona ha cambiado de confidente; por

marcha del castillo, no ha llegado ning

mientras que ha habido dos para la vieja

(c. 110). O en otro sitio: Si no me

menos a esta Carta; que yo sepa que m

dirigindose a Madame de Volanges y a l

No hay que subestimar la importa

global del enunciado. A veces, incluso e

carta, lo nico que importa es la

correspondencIa entre Valmont y Tourv

existencia de una carta tiene un sentid

seguro de que, desde el momento en q

tendr ya nada que temer de su marido,
continuacin de la carta 40). Las cartas

con frases como Yo no quera ya respo

ofrecen un ejemplo de contradiccin m

Tourvel no escribe, por consiguiente,

correspondencia! Es curioso sealar q

existencia de una relacin de conformida

la conciencia. El nivel inconsciente de la

se traduce por el proceso de enunciac

referencial corresponde a sus pensamien

Vemos aqu que, fuera de su cont

est determinado por una estratificacin

Danceny y para Cecilia, la carta significa

esta connotacin hace de la carta un obje

una fuente de amenazas. El mismo co

Tourvel: para l, la carta es un primer pa

Este segundo valor de la connotacin

Volanges no quiere creer en la existencia

momento en que Merteuil evoca las carta

dar y recibir una carta... Sabis si

Entonces el rostro de Madame de Volang

ojos ... (c. 63; otra connotacin viene a

refleja evidentemente la situacin mor

muchachas y las casadas jvenes. Se

Danceny se funda en esas diferentes inte

no discuten los actos, sino la interpre

interpretaciones son ambas vlidas, pe

conflicto proporciona un buen ejemplo de

Esta distincin no atae, como ve

de una connotacin suplementaria que
sociedad. La oposicin sobre la que se

cartaj Zausenca de todo contacto. Si

connotacin, no se funda en la misma op

que Merteuil reprocha a Valmont el ha

Madame de Tourvel en vez de conser

reproche en SU respuesta. En asuntos

hablar que escribir... Claro! Son los elem

Aqu la carta, posibilidad de una intimida

de una intimidad completa. Otras cartas

150); su existencia prueba que esta co

trmino medio entre el silencio, el no co

esta doble relacin depende la dosis p

dinamismo de esta connotacin. Por lo d

de modo que por manos del seor de

ms, l me asegura que, si os dejis gu

riesgo de comprometernos lo ms minm

hacia la entrevista.

Los trminos utilizados en esta d

que pueden representarse esquemticam

(+ designa la presencla del primer

Dimensin significativa SHencio Escribir Hablar Contacto/no contacto -+
O-

+ Contacto directo/indirecto

algunas realizaciones ms particulares: c

connotacin entera que recibe all ulte

ejemplo, se encuentra representada simp

material) ; me doy cuenta de que son la

volumen, cuando pensaha escribir slo

confianza ... (c. 10). Se trata aqu de un

transpone una relacin y no simpleme

convierte en el superlativo de la amistad

que la transposicin puede realizarse).

Otro ejemplo corresponde al valo

propio tiempo, sobre cmo puede servirs

basta para ello conocerla y, evidentemen

para transmitir las cartas entre Cecilia

mezclar a algunos criados en esta aventu

como espero, ser necesario que se sep

medios hay ms seguros para divulgarla.

(c. 63).

Se produce una inversin especta

las cartas de su corresponsal: tanto Valm

medios para disimular el valor negativo

defender el derecho de discrecin; Valmo

furamos a creerlo, anular las cartas, ser

En lugar de confrontar la carta con el sile

A una tercera connotacin puede

cartas, la carta se presenta bajo el aspec

contrato de la novela entre Merteuil y Va

una prueba escrita: No ignoris que,

pruebas ms que por escrto, insiste M

realizacin est cerca, se lo vuelve a rec

llega a creer en las crueles revelacione

traicin escrita por vuestra propia mano

como la seora de Rosemonde quedar
duelo: .EI escrito del seor Danceny

convincente de que es l.. . (c. 164). Es

la que se preocupa ms: es tambin m

que pueda comprometernos y os suplico

es tambin su nico punto dbil que la lle

La oposicin pertinente que

evidentemente la de escribir/hablar;
pruebas.

Esta ltima oposicin permite dar

establecidas. No hay entre ellas ning

independiente de las otras. Por qu

universo de Lae amistades peligr08aa s

estos tres aspectos, y no en otros? Es

competencia. Pero si las cualidades conn

que se realizan son muy homogneas y p

Dimensin significativa _1 nOtiCi

de contacto + +! 0_
escribir/hablar 1 --0-----..:.--1 +

Veamos ahora algunos casos de

mejor en qu difieren de las connota

particular que toma para Valmont el he

brazos de una mujerzuela (c. 47-48); pe

Merteuil; no es social; y no existiria si no

He aqu otra significacin muy pa

novela, cambiadas entre Madame de Vo

Volanges establece, en este caso, pre

resolucin que todava me deja alguna e

me negar lo que deseo: que me respon

podrais revelarme... Si mis desgracias so

que no me deis ms explicacin que vue

satisface con la simple ausencia de la ca

en este pasaje: .Esta carta qued sin res

tarde: Espero que no olvidaris, mi que

impongo, no tengo otros motivos para c

que habis guardado en lo que me a

significacin que toma aqu la presencia

se sobrentiende por s misma, sino que v

Estos dos tipos de significacin,

dicho, al proceso de enunciacin. Ha

connotacin con una interpretacin gene

novela. En este ltimo caso, no se trata d

recibirlas, sino de una discusin casi filo

casi exclusivamente consagradas a est

cartas presentan dos ideas opuestas d

mensaje. Danceny (c. 150) defiende la co

carta es ante todo la imagen del que esc

un retrato del alma. No tiene, como un

amor; se presta a todos nuestros movim

calma ... A esta concepcin romntica

para ella, el contenido de una carta no

receptor: cuando escribe uno a alguien,

por lo tanto, lo que pensamos que le a

brillantemente los rasgos que distinguen

otros personajes; ella es la nica que ap

interlocutor, y no a la expresin de sus se

las ideas de la ~ora de Merteuil en la ma

II

LA INTERPRETACIN DEL LECT

1. LA CARTA COMO PROCEDIMI

Despus de haber tratado la signi

los personajes, debemos ahora volver al

qu las cartas? Por qu la novela neces

funcin de stas?

En primer trmino, cada carta re

personajes. La oposicin entre ser y pa

adelante, no podra justificarse si cierta

narradas por un personaje. En efecto, s

natural su visin individual de los ac

falsa, comprensiva o superficial; si el auto

ms el carcter superficial del proce

acontecimiento, hecho esencial en la est

las palabras' de un personaje, que aqu to

Un empleo particular de esta prop

en mostrar las diferentes caras d

Tal es el caso de las cartas 104, 105 Y

puntos de vista completamente contradic

personaje, lo caracteriza mucho mejor, a

por cualquier otro. La carta tiene, pues,

las cartas de los diferentes personajes so

dan una visin esteroscpica; por o

persona revelan la complejidad -o la h

revestir distintos disfraces. La carta revela

perciben los acontecimientos narrados. C

un solo destinatario, los personajes est

lector. Por ejemplo, ste sabe muy bien

Presidenta, pero el mismo Valmont tien

saberlo. El lector se encuentra, por lo tan

nico que es omnisciente, los personaje

de la intriga. Pero el mismo procedimien

determinados momentos, el lector que

personajes saben perfectamente de lo

puede saber nada fuera de lo que ellos le

intriga entre Danceny y Cecilia se presen

con el desenlace de la intriga entre Valmo

La especificidad de la carta en e
hecho, la carta tiene aqu las mismas

novelas en donde se emplea el estilo d

palabras de los diferentes personajes p

diversos lados; y por la variedad de las

caracterizar sucientemente a un person

el lector est, al mismo tiempo, ms y

desarrollo de la intriga. Las cartas, por c

particular de esa posibilidad general que

observado, Las amistades peligrosas se a

Estos empleos que hemos enum

funci6n de la forma eapistolar. Otro empl

de la carta de constituir una unidad cerra

del relato. En la carta, estos cortes encue

finalidades alcanzadas por este procedim

que se ofrece de entrelazar los hilos de l

lejos vamos a verlo, en el relato simultn

imgenes femeninas centrales del libro:

del libro, esas historias van a la pa

entrelazamiento ofrece por s mismo vari

otra, las rupturas de la narracin. Esas

aventuras, sirven para sostener el inter

explicacin del cambio inesperado de Ce

Madame de Tourvel (c. 50) que no tiene l

la carta explicacin (c. 51).

Otro empleo de este procedimi

utilizacin de las cartas: las cartas que

accin, sino tambin para dar un contras

Valmont a la Presidenta van seguidas o

unos sentimientos opuestos a los que ha

El hecho de que la novela est na

deformaciones temporales. Estas deform

cronolgico de los acontecimientos des

(recordemos que los formalistas rusos v

nocin del texto, y la fbula, nocin d

temporales, aunque poco frecuentes, des

historia; y este procedimiento encuentra

las cartas 21 (de Valmont) y 22 (de Tou

estn enviadas el mismo da. Sin embar

que la carta 21: su orden representa, p

necesidad de colocar la carta 21 ante

equivocarse al lector sobre las verdadera

artificial se disimula gracias a una in

discontinuo de las cartas: la carta de V

momento en que ha terminado de relata

Tourvel (22), y esto bajo un ftil pretexto

sera demasiado tarde para que esta car

dormir. La continuacin de esta carta in

que ha pasado en el intervalo de tiemp

carta 22 y el de escribir la carta 21. Por u

e interrupciones, el autor muestra una

verosmil.

Generalizando los matices de es

de las cartas), puede decirse que stas

relato. Semejante utilizacin de las carta

representar el narrador en la historia qu

aparezca en escena.

Las dos grandes funciones de la

de todo relato. Cada novela se encuentr

encarnado en un relato que no dispone m

en tercera persona, sobre cualquier es

estara representado por el drama; el a

personajes viven a travs de sus rplicas

ni el uno ni el otro polo de estos modo

realizable?). Las amistades peligrosas,

gnero, no estn, como vemos, exentas d

Sin embargo, no hay que confu

relato. En Las amistades peligrosas,

presencia inmediata del autor; la encon

sobre el aspecto referencial, y no en la li

en la mayor parte de la novela, hasta el d

y, en parte, Merteuil en sus respuestas,

obstante, en el momento del conflicto en

posesin y la hostilidad ocupan el luga

contarnos la historia, slo est represen

enunciacin y no por su referencia. Es e

de Volanges recoge por su cuenta el hil

narrativa de Madame de Volanges a la

carta de confidencia entre Valmont y M

narrador. Este cambio de narrador se

suspensin de las confidencias entre Va

desarrollo de sus relaciones; esta fase

hace de Tourvel para obtener las gracias

desdichas de Madame de Tourvel las qu

seora de Rosemonde. Esta sucesin bi

la existencia real del estrato narrativo en

El arte particular de Lacios consi

procedimiento (el relato por cartas) par

narrador y los personajes adquieren su r

encuentran perfectamente integradas en

La imagen del redactor y el comentario qu

modo, el smbolo de la ambigedad del p

oficialmente al autor del libro, a l se

de las cartas. Al mismo tiempo, en la me

de ser el autor objetivo para transformars

como los dems. Sus observaciones n

personaje involucrado en la historia. As,

mentiras de los personajes, representa d

objetivamente las cartas y el de un lector

o se indigna con nosotros de sus actos. P

que la, implcita, de las menciones de la

verdadera de estas cartas. De ese mod

primera vista artificiales, que traicionar

integrados en lo ms profundo de la cons

2. LA CARTA COMO ELEMENTO

Las menciones de las cartas e

subordinada a la intencin realista de l

verdaderas y no"de cartas imaginaria

pasajes muestra que, si la observacin

percibe, no obstante, algunos de un mod

indicado. Tomemos por ejemplo la carta 6

su madre ha descubierto las cartas de

consecuencias de este contratiempo. To

sobre el proceso de enunciacin de la

Danceny existen); la connotacin pres

intimidad con ese matiz propio de las m

semejante acto. Estos aspectos de la

sentimos claramente que se trata aqu

suplementario. La respuesta ms senci

contratiempo forma parte de la intriga.

En efecto, las cartas intervienen e

bien precisos. Puede sealrseles

esa intervencin se produce tres veces: .

Cecilia; en la manera como Valmont hac

cartas); cuando Valmont logra enterarse d

la segunda parte de la novela, dejando a

a Cecilia ya indicadas antes, hay tambi

creciente al escribir cartas. En la parte s

manera como Valmont se introduce de n

medio que encuentra para ponerse e

devolverle sus cartas).

y asi sucesivamente. Qu tien

palabras: en qu consiste la intriga? C

pertenezca o no a la intriga?

A primera vista podria creerse

acontecimiento debe revestir una import

no reside en la sustancia de un aconte

cada escena de cualquier novela) desc

personajes de la novela, todas estas acc

es por la importancia que toman en su vid

la intriga: y no son necesariamente las q

intriga, por consiguiente, no es una cat

percibida por los personajes quienes lo q

La intriga, en cambio, es percibida por

algunos de los acontecimientos descrit

otros slo tienen funciones secundarias

para caracterizar a un

determinado personaje, para des

existe en nuestra percepcin del universo

de la accin, llega a percibir la intriga, e

lector y mira la historia desde afuera, n

nocin de intriga caracteriza nuestro

acontecmiento mismo. La vida no tien

prestarle una.

En tal caso, cmo decidir si un

medio de que disponemos es comparar l

que preceden y que siguen; de esta suer

continuacin, o de los que, por el contrar

de intriga ms que en el caso de una suc

La intriga slo existe en el interior de una

se define de una manera puramente re

relaciones con otros acontecimientos na

parte del tiempo, a la de causa a efec

acontecimientos idnticos pueden, segn

As, pues, la intriga es la suma de

que por la descomposicin de la intriga.

sin embargo no es una circularidad

mutuamente y lo uno no se ve ms.que a

existir fuera de ese modo de percepcin

describe la psicologa, va en varias di

organizada es como se llegan a identif

entidad es captada sobre el fondo de una

los acontecimientos referidos en la n

semejanza con una meloda.

La:distincin entre las acciones q

no forman parte de ella vienen a coi

individuales y las connotaciones. Las as

de las intervenciones particulares de la

desempean ningn papel en la historia,

complementario. Si, al final de la novela

criminal para Tourvel, es que las carta

Valmont en una carta le declara su decisi

3. LA HISTORIA DE LA NOVELA Y

Las cartas de Las amistades pe

cartas no existe novela. Pero estas cartas

novela; cuentan tambin la historia de la

ltimo.

Este fenmeno particular -y simb

primero es bastante simple. En la ltima

advierte explcitamente de cmo y por qu

esa publicacin comienza en el mom

mortalmente herido en SU duelo con Da

paquete de cartas: las cartas que ha rec

Valmont (y vengarse a s mismo) Oo. p

publicacin es al comienzo parcial, las ca

parisiense; pero en este momento la seo

de la publicacin. Recupera las cartas

Madame de Volanges; pide a Danceny S

la enva inmediatamente. As se constitu

amistades peligrosas. Puede decirse q

castigo de Merteuil haciendo conocer to

viene a aadirse a los otros golpes que le

El acto de escribir recibe aqu

Recordaremos que escribir una carta es,

pero el acto de escribir un libro y de pu

exactamente inversa a la de las cartas

llamarse, como despus veremos, pone

pruebas de una conciencia literaria parti

existencia global del libro a la red de ejes

en Las amistades peligrosas. La imagen

estructura significativa del libro. Como

universo, incluso los personajes secunda

no experimenta una simpata sin reservas

La muerte de Valmont tiene dos

Rosemonde, la perturbacin total de la

consecuencia es la existencia misma de

disposicin de los mensajes se manif

precisamente en que la historia de la n

integrada en el relato novelesco. Y el mo

una importancia particular en el encaje d

en la novela; este momento permite el d

historia de la creacin, donde todo el rel

su propia parte constitutiva.

La segunda manera como el re

aparente. Presente todo a lo largo de la

Merteuil, los taimados, se hacen c

determina, de un modo ms profundo t

creacin. Por un lado, el hecho de que es

y, consecuentemente, la novela, existan

que la novela pueda existir era necesario

sean

desenmascarados.

Ahora

bien

desenmascarados es sacar partido de

efecto, esta necesidad de confidencias

taimados. La novela se acaba por un

cada uno de ellos las cartas de su adv

perfecto taimado habra tenido que

exponerse a la merced de otro, aunqu

imperfeccin de estos personajes fuertes

la creacin de la novela. El mal perfecto

que no hubiera escrito cartas no habra p

La victoria del autor, que sobren

este libro; la existencia del libro prueba qu

El proceso de enunciacin de la n

sentido. Adems de su significacin ne

seala el triunfo del autor, su victoria sobr

la historia de la novela, la imagen del n

donde toma su forma definitiva y se

significaciones, formada por la obra.

La historia subyacente en la no

historia est contada a travs de otro

comprender plenamente la posicin del a

la historia en la novela se revela como in

se ha hablado: esta vez es la historia

integrada en la historia de SU creacin, h

puesto.

Laclos simboliza as una cualidad

Las ami8tades peligrosas es un discurso

a travs de la trama de los acontecimien

historia. Obras como las de Laclos o la de

subyacente en toda creacin literaria. Apa

sentido ltimo de talo cual novela, de talo

decirse, en hablarnos de su propia exis

misma; y podemos decir que, de hecho

misma de la novela es el ltimo eslab

narrada, la historia de la vida, all exactam

literaria.

11. ANLISIS DE LA NARRACiN

Tomando como punto de partida

novela Las amistades peligro.sas, he

significacin de un enunciado ha apare

aspecto referencial, lo que el mensaje ev

es en si mismo; y el de su proceso de enu

En el desglose establecido en el c

misma distribucin. Considerando la car

juicio el sujeto de la enunciacin, y en c

Considerndola como una parte de la intr

casos en que las cartas tratan de la crea

del aspecto referencial: es un tema partic

toda literatura.

Esta articulacin de la significaci

particularmente, que la oposicin entre e

enunciado corresponde a la de Frege

manera como Frege caracteriza estas no

coincidencia de estos conceptos, las f

significacin y Binn por sentido): C

ordinario, de lo que se habla es de su sig

Pero puede tambin suceder que

o de su sentido (G. Frege

Vandenhoeck, 1962, pg. 43). Los trmi

preferido por las razones siguientes: las

forman parte del uso corriente y, por eso

manera aqu indicada; tanto ms cuant

sentido diferente. Por otro lado, pro

referente, es decir con el mundo exteri

propiedad puramente lingstica. Igualme

con la funcin comunicativa del discurso

palabras en s mismas, y en el segund

de la muerte de esas palabras:

palabras y no queda ms que el sentido t

Este estudio en profundidad, es

una obra, debe ahora completarse con u

esos estratos, hay que estudiar todos

limitaremos para ello al aspecto propiam

los captulos precedentes. Pero en luga

interrogaremos sobre la variedad de pr

novela. En lugar de considerar tan slo la

intervencin de una carta, podemos ten

conjunto. Y, no contentos con reducir la re

podemos intentar dar de l una descripc

los captulos que siguen ser la de discut

Este trmino de narracin ser e

cubre bien asimismo los tres aspectos
excluidos los medios lingsticos por los
la narracin; el sentido de esta palabra
ficcin.
I

LA ORGANIZACIN DEL UNIVER

Pueden distinguirse aqu dos nive

1. LGICA DE LAS ACCIONES

Intentaremos, en primer lugar

independientemente de los otros element

Existe ya una tentativa de descr

cuento popular y del mito. La convenien

literario es ciertamente mayor de lo que s

El estudio estructural del folklore
no puede decirse que se haya llegado

analizar una narracin. Investigaciones u

de los modelos actuales. Nos limitarem

modelos diferentes a la historia central d

las posibilidades del mtodo.

El primer mtodo es una simplific

message narratif, Communications, 4, 1

encadenamiento o el encaje de microna

se compone de tres (a veces de dos) ele

las narraciones del mundo estaran cons

decena de micronarraciones de estructu

nmero de situaciones esenciales en la

engao, contrato, proteccin, etc.

As, la historia de las relaciones

como sigue:

Deseo de agradar de Valmont = P

Objeciones de Merteuil
t
Conducta de seduccin
t
Tourvel concede su simpata
t
Objeciones rechazadas

t
Pretensiones de Tourvel
t
Objeciones de Volanges
t
Objeciones rechazadas
t
t
Deseo amoroso de Valmont
t

J, Conducta de seduccin J, Amor

J, Deseo amoroso de Valmont J,

Tourvel Peligro para Tourvel J, Huida de

amantes J, Engao por parte de ste J, A

Las acciones que componen ca

dejan aislar fcilmente. Se observan tr

tentativa (fallida o lograda) de realizar

segundo, una pretensin, el tercero, un

El modelo homolgco se utiliza

particularmente, en el anlisis de los mit

Strauss, pues, por haber dado de l una

como responsable de la frmula simpli

supone que el relato representa la proy

paradigmticas. Descubrimos de ese
dependencia entre ciertos elementos, y
temporal (sintagmtica). Esta depen
denca es, en la mayora de loa
proporcional de cuatro trminos: (A: B : :

tratar de disponer de diferentes maner

descubrir, a partir de las relaciones q

representado. Es la manera que adop

establecido, nos contentaremos

con una sucesin directa y simple

Las proposiciones inscritas en el

intriga, las relaciones Valmont-Tourvel, h

hay que leer las lneas horizontales q

narracin. Despus comparar las propoa

misma columna, supuesta paradigma) y b

se deja Merteull trata de admirar

poner obstc

Volanges trata de de su smpata

poner obstculos a la slmpatia.
VaJmont ~aacosa
obstinadamente
'rourvei huye an
trataTourvel le entre
ga su amor
te el amor

varmcnt rechaza los consejos de M

Tourvel rechaza los consejos de
Vo'langes
Tourvel rechaza el amor
ValInont rechaza en apariencia el

Busquemos ahora el denomJn

proposiciones de la primera se refie

Inversamente, la segunda columna hace

comportamiento con respecto a Valmont

comn un mismo sujeto, pero todas su

fuerte de la palabra. Finalmente, la cua

negativa (en la ltima lnea es una nega

encuentran en una relacin casi antittica

Valmont : Tourvel. :: los actos : la n

Esta presentacin parece tanto m

el tipo de relaciones entre Valmont y Tour

Estos anlisis sugieren varias obs

1. Parece evidente que, en una

arbitraria, sino que obedece a una cierta

aparicin de un obstculo, el peligro pro

posible que estos esquemas de bas

representarse la intriga de toda la narraci

es seguro que uno de estos cuadros sea

no podemos intentar el decidirlo. La

especialistas del folklore mostrarn cu

formas simples de la narracin.

El conocimiento de esas tcnicas

hace necesario para la comprensin de

una consecuencia de esta lgica permite

en el caso de que un autor no obede

desobediencia adquiere todo SU sent

impuesta por esta lgica.
El hecho de que el cuadro de

escogido, es un tanto inquietante. De una

varas estructuras; y las tcnicas en cues

de ellas. Por otro lado, ciertas partes d

modelos, por proposiciones diferentes; y

fidelidad de la historia. Esta maleabilida

sigue siendo la misma, aunque nosotros

stas no son tales partes. El hecho de

pretensiones de Valmont o Tourvel se

arbitrariedad y prueba que no podemos e

Un defecto de la demostracn
Semejante estudio de 1M acciones 1M

obra, fuera de toda relacin con los perso

deben a un tpo de narracin que p

estrechamente a esos dos elementos.

siquiera de los cuentos de Boecacco, e

veces, ms que un hombre que permite

el campo de aplicacin por excelencia de

de las acciones.

2. Los PERSONAJES y SUS REL

El hroe casi no es necesario p

hroe y sin sus rasgos earaeteristicos,

Pars, Seuil, 1965, pg. 296). Esta afirma

sumo a los cuentos del Renacimiento m

Don: Quijote a Ulysse. En esta literatura

orden y es, a partir de l, como se orga

embargo, ciertas tendencias de la literatu

secundario.
El estudio del personaje plantea

resueltos. No examinaremos aqu m

exhaustivamente por sus relaciones con

cierto tipo de literatura y especialmente

(Les deux ceni mine situations dramatiq

primer modelo de las relaciones entre p

que le ha dado A. J. Greimas (Sman

amistades peligrosas, novela en cartas,
ese modelo le vale.

A primera vista, estas relaciones p

gran nmero de personajes; pero pronto

tres solamente: desear, comunicar y parti

Comencemos por el deseo que se

forma ms extendida, que podria design

(hacia Tourvel, CeciIia, Merteuil, la vizc

Prvan, Danceny), en Tourvel, Cecilia

importancia, es el de la comunicacin y

esta relacin justifica las cartas francas, a

entre confidentes. As, en la mayor par

relacin de confidencia. Tourvel tiene c

Cecilia, primero a Sofa, luego a Merte

podemos llamar la participacin, que

se realiza por la accin de ayuda

ayuda a Merteuil a realizar sus pro

mero a la pareja Cecilia-Danceny,

amistad con Cecilia. Danceny le a

sentido, aunque involuntariamente

presente con mucha menor frecue

subordinado al del deseo.

Estas tres relaciones son de una g

en la formulacin de ese modelo tal y com

necesario

.reducir a estas tres todas las rela

narraciones, Sera una reduccin

terizar un tipo de narracin precisa

esas tres relaciones. Por el contra

personajes, en toda narracin, pu

algunos solamente y esta red de r

damental para la estructura de la
nuestra gestin.

Tenemos aqu tres predicados que

hase. Todas las otras relaciones p

mediante el auxilio de dos reglas d

formaliza la relacin entre un pred

derivado. Esta manera de presen

a la mera enumeracin, porque es lgic

correctamente de la transformacin de lo
narracin.

A la primera regla, cuY08 produc

de aposicin. Cada uno de los tres predic

restringida que la negacinl. Est08 pre

frecuencia que sus correlatos POSitiv08

que la presencia de una carta es ya un

.amor, el odio, es un pretexto, una re

explcita. Puede observarse esta regla en

de Valmont por Madame de Volanges, de

mvil, no de un acto presente.

Ms frecuente es la relacin q

igualmente impllcita: es la accin de pu

sobre Prvan, por ejemplo, se basa enter

acontecimiento. Del mismo modo, la intr

Valmont, y luego Danceny, publicarn la

castigo. De hecho, ese predicado est
aunque en estado de latencia: el peligro

los actos de los personajes. Ante semej

primeros avances de Valmont. Tambin

educacin de la seora de Merteui1

constantemente de apoderarse de las ca

manera de Perjudicar a Gercourt. En

transformacin personal: en ella el miedo

se manifiesta en la importancia que conc

poco antes de su muerte, Tourvel lamenta

leyes de su conciencia, que equivalen,

comentarios de los dems: En fin, h

sacrificada, aadi: Estaba muy segura

completamente; pero lo que me es im

vergenza (c. 149). Finalmente, el acto

de oponerse. As Valmont obstaculiza

Danceny con Cecilia, lo mismo Madame d

Los resultados de la segunda d

menos frecuentes; corresponden al pas

llamar a esta regla regla de pasivo. Valm

por ella; odia a Volanges y es odiado por

de Danceny; hace pblica su aventura
propias acciones; ayuda a Danceny y

Cecilia; se opone a ciertas acciones de M

Volanges o de Merteuil. En otros trmino

al contrario que en la transformacin ling

de lugar, slo el verbo pasa a la voz

consiguiente verbos transitivos,

As doce relaciones diferentes que

descritas con ayuda de tres predicados d

reglas no tienen la misma funcin ex

engendrar una proposicin que no puede

pone obstculos a Valmont, a partir de

sirve para mostrar el parentesco de d

Valmont ama a Tourvel y Tourvel ama a

nuestra regla, como una derivacin de la

Tourvel).

Esta descripcin de las relacione

personaje. Desde este punto de vista, a

enumeradas. Cada accin puede apare

puede luego revelarse como odio, opo

coincide necesariamente con la ausenc

persona y del mismo momento. Podemo

de relaciones, la del ser y la del parecer.

personajes y no a la del lector. La exis

Merteuil y en Valmont y ambos utilizan la

aparentemente la confidente de Madam

utiliza en su plan de venganza. Valmont a

personajes presentan esta misma duplici

sino por la mala fe o por la ingenuidad. A

atreve a confesrselo a si misma y lo

Cecilia, igual Danceny (en sus relaciones

un nuevo predicado que slo aparecer

secundario con relacin a los dems: es

predicado designar lo que se produce

relacin que mantiene con otro personaje

El mismo nombre digamos a

experimentados por personajes diferen

desigual, Para volver a encontrar lo

transformacin persotu de una relacin.

el miedo a ser criticada en Madame

realizacin del amor en Valmont y en Mer

descompuesto previamente el sentimien

tiempo que un deseo de posesin, una s

ms que la primera mitad de ese sentimie

indiferencia. Tal es la conducta de Valmo

Merteuil.

Hagamos ahora un rpido balanc

son indispensables tres nociones. Ten

funcional, como amar, confiarse, et

Merteul, etc. :mstos pueden tener dos fu

objetos de las acciones descritas por los

de agente para designar a la vez el suje

obra, los agentes y los predicados s

combinaciones de dos grupos. Finalm

derivacin: stas describen las relacione

sobre estas nociones permanece purame

de estas relaciones y, de este modo, el

una nueva, serie de reglas que llamaremo

reglas de accin.

Estas reglas tendrn como base

forman ya una cierta proposicin y p

relaciones que deben nstaurarse entre

formularemos algunas de las reglas que r

Las primeras reglas se referirn a

Regla 1. Tengamos A y B, dos a

suerte que la transformacin pasiva de
amado par B) se realice tambin.

La primera regla pretende reflej

enamorados o que fingen estarlo. As Va

es posible para que sta le ame tambin

misma manera; y otro tanto sucede con M

Recordemos la distincin hecha

verdadero experimentado por un persona

necesaria para la regla siguiente:

Regla 2. Tengamos A y B, dos age

nivel del parecer. Si A toma conciencia de

El comportamiento de Madame

aplicacin de esta regla, cuando se da

abandona bruscamente el castillo y o

sentimientos.

Lo propio le ocurre a Danceny cu

relacin de confidencia: al mostrarle que

Valmont lo impulsa a renunciar a esta
presume es el privilegio de un grupo

dbiles. Valmont y Merteuil que no fo

tomar conciencia.

Pasemos ahora a las relaciones d

Regla 3. Tengamos A, B Y C, tre

con C. Si A toma conciencia de que la re

contra B.

Esta regla no refleja una accin q

actuar contra C. Veamos algunas ilustrac

Valmont es su confidente; desde el mom

amor, acta contra Valmont y lo provoca

confidente de Merteuil y no piensa que D

momento que lo sabe, acta contra ste

regla la utiliza para actuar sobre Valmo

enterarle de que Belleroche se ha apod

crea nico poseedor. La reaccin es inm

Algunas acciones de oposicin o

Pero mirndolas de cerca, nos damos cu

otra accin procedente del primer grupo

deseo. Si Merteuil ayuda a Danceny a c

esto es para ella un modo de venganza;

avances en torno a Cecilia. Si Valmont im

Merteuil, es porque es l quien la de

relacionarse con Cecilia, es porque de es

que est enamorado. Y as sucesivamen

de participacin son conscientes en lo

mentras que son inconscientes (e involu

grupo de relaciones est formado por las

Regla 4. Tengamos A y B, dos ag

convierte en el agente de una proposic

confidente (la ausencia de confidente

confidencia).

Para ilustrar la regla cuarta re

(Madame de Merteuil en lugar de Sofia)

con Valmont; tambin 'I'ourvel, enamorad

como confidente; por la misma causa, en

confidencias a Madame de Volanges. Su

Valmont; su relacin con Merteuil inte

restricciones todavia ms duras a Valmo

pueden confiarse ms que el uno al otr

significa la interrupcin de toda confiden

instante en que Valmont se vuelve dema

mismo Valmont una vez que Merteuil d

suyos. El sentimiento que anima a Merteu

de posesin.

A partir de estas reglas se impone

1. En primer lugar el alcance de

rigen la vida de una sociedad, la de los

aqu se trata de personas imaginarias y

ayuda de reglas semejantes, podrian des

cualquier grupo homogneo de perso

conocimiento de estas reglas. En su

observaciones que se han hecho sobre

problema del valor explicativo de esta pre

no puede suministrarnos al mismo tie

intuitivas que los lectores dan a la narrac

a un lenguaje comn para percibir su

menudo sobre Las amistades peligrosas.

deseo de imponer su voluntad a la de ot

criticos que la han interpretado como una

inteligencia. Adems, el hecho de que

precisamente ligados a una tica, es bien

narracin en la que esos trminos fueran

2. La forma dada a estas reglas

muy bien reprochar la formulacin pseu

decir A acta de suerte que la transf

tambin en vez de Valmont impone s

literaria abunda en ejemplos de afirmac

causa de una imprecisin terminolgica,
de

reglas

dada

las

conclusio

sucesivamente las peripecias de la nar

acusada de las formulaciones podr perm

el universo de diferentes libros. Tomemos

Sklovski (Thorie de la Littrature, pg.

permitir dar cuenta del movimiento de

enamorado) o en Puschkin (Eugenio On

comienza a amar a A, A no ama ya a

formulacin semejante a la de las regl

inmediata del universo de estas obras.

3. Para verificar las reglas as form

Pueden engendrarse, con ayuda de e

todas las acciones engendradas con ay

Para responder a la primera pregunta,

tienen sobre todo un valor de ejemplo, y

lado, ms lejos se descubrirn los mvile

a la segunda pregunta, una respuesta n

modelo propuesto. Al leer una novela, se

se desprenden de una cierta lgica; y a p

de la obra, puede decirse que obedecen

sentimos a travs de cada obra, que no

una lengua de la que la palabra es una

podemos abordar la cuestin de saber p

sus personajes con preferencia a otras, s

lgica.

EL ASPECTO LITE

Al examinar el aspecto literal de la narrac

los elementos de la narracin; pero este s

la referencia. Esta interrogacin no se

aparicin de la narracin, es decir, a la m

de enunciacin repercuten sobre la signif

campo del aspecto literal de la narracin

que no daremos aqu ms que algunas su

Un fenmeno del lenguaje puede

narracin. Son las figuras retricas. Du

sobre el principio constitutivo de la figura;

diferentes; y sin embargo ciertas figuras e

aunque su generalidad lo hace difcilmen

que percibimos en s misma y no slo c

razn por la que el nmero de figuras var

no puede fijarse nunca: el nmero de fig

saber cmo describir talo cual disposicin

las construcciones sintcticas eran tratad

no en la misma clase) que las metforas

una combinacin particular de las palabr

ndescriptible; y lo indescriptible (o lo qu

orden de las palabras habitual, la com

una figura, puesto que caen por su pes

sentdo y la ausencia de figura una apertu

1. Ms adelante, en el Apndice

exclusivamente al problema capital de la figur

La opacidad de sentido que ca

concierne tanto a la narracin como a

tambin sus figuras; las figuras de la nar

Pero no es necesario seguir hasta el f

creyendo en una expresin natural

narraciones son figuradas, la narracin n

contene una figura, ya sea de las ms

narracin espera todava su estudio y a

importantes, sirvindonos para ello de l

clsicas sobre la composicin.

La figura en la que se han detenid

cuya frmula podra describirse as: AX

repite, mientras que X e Y son variante

razn confrontadas.

Pueden distinguirse dos tipos pr

corresponde a las grandes unidades de

detalles). Citemos algunos ejemplos d

las parejas Valmont-Tourvel y Danceny

permiso para escribirle; Valmont conduce

prohbe a Danceny que le escriba, exa

Cada uno de los participantes queda

comparacin: los sentimientos de Tourv

ocurre en cuanto a Valmont y Danceny.

El otro diseo paralelo hace refe

Danceny; sirve menos para caracteriza

composicin del libro; a falta de l, Merte

otros hroes de la novela. Esta dbil inte

personajes es, por lo dems, uno de los
esta novela; as, el lector carece de
femeninos que, sin embargo, juegan un

ni Prvan estn directamente presentes e

El segundo tipo de paralelismo

verbales articuladas en circunstancias

Cecilia una de sus cartas: Necesito hac

seor de Valmont debe de estar al llegan

suya de un modo semejante: En vano q

hora en que l [Valmont] ha prometido ve

Aqu las frmulas y las situaciones semej

la misma persona) acentan la diferenci

Valmont y representan una acusacin ind

Podra objetarse que tal semejanz

que los dos pasajes estn a veces se

pginas. Pero esta objecin slo atae a

al nivel de la obra. Es peligroso identific

tiene de ella; la buena lectura no es la de

Pueden considerarse como subd

Fundndose en la relacin entre X e Y, po

X = -Y. Es la anttesis, contraste

amistades peligrosas, es la sucesin d

diferentes historias tienen que alternarse

personaje; si estn escritas por la mis

contenido o de tono.

AX ... AY ... AZ, o X > Y > Z o X <

Cuando una relacin entre los personaj

sus cartas se ven amenazadas por un

caso de Madame de Tourvel. Todo a lo la

mismo sentimiento. Se evita la monotona

suplementario de su amor por Valmont, d

aparece como una consecuencia lgica d

X = Y. ste es el caso de la repe

es de hecho nunca completa, pues el

diferente, nuestro conocimiento de la hist

El siguente grupo de figuras se a

Conciernen a las relaciones que mantien

de la historia. En el caso de Las amistad

que refieren las aventuras de Valmont c

Madame de Merteuil. Las historias pued

popular y las colecciones de novelas co

insercin. El encadenamiento consiste s

una vez acabada la primera, da comie

mediante una semejanza en la construc

parten sucesivamente en busca de un ob

la base de una de las tres historias. La

interior de la otra. Asi, todos los cuente

cuento de Scheherezada. Estos dos tipo

rigurosa de dos relaciones sintcticas fun

Existe no obstante un tercer tip

contar dos historias simultneamente, in

para recogerla a la interrupcin siguiente

gneros literarios que han perdido toda

admitir la alternancia. Como ejemplo cle

Hoffmann Las opiniones del Gato Murr, e

msico; de igual modo el Relato de sufrim

manifiestan en Las amistades peligrosa

Cecilia se alternan a todo lo largo de la n

historia de la pareja Merteuil-Valmont. Si

bien construida, no permite establecer lm

estn disimuladas; y el desenlace de
Adems, estn ligadas por la imagen de

cada una de las tres heronas. Existen o

los personajes secundarios que asegura

de Volanges, madre de Cecilia, es amiga

al propio tiempo, de Madame de Tourv

Cecilia y con Madame de Merteuil. La se

a Madame de Tourvel como a Cecilia

Madame de Merteuil, quiere casarse co

mltiples funciones.

Al lado de las historias pri

habitualmente slo sirven para caracteriz

de Valmont en el castillo de la condesa

rabies; las de la marquesa con Prv

conjunto de la narracin que las histo

insertadas.

La intriga entera de la novela form

exactamente como tal en los tratados d

orden; Esta infraccin es perceptible en t

las cartas 142 y 162, es decir entre la

Valmont. La infraccin alcanza en primer

principal de la narracin. La cuarta parte

carta 125, pretende que esta aventura no

siente fcilmente, ayudado sobre todo po

relacin distinta de la que se declara: e

pasin que anima a todas las vctima

indiferencia que lo segua por el amor,

destruye ya una primera clasificacin. Ci

rechazar las acusaciones de Madame d

ambigedad de su actitud precedente.

deberlan acercarle a Tourvel (le escribe,

deseo de venganza contra Merteuil signi

la duda no se disipa; el redactor lo dice e

no haberse encontrado en el resto de e

esta duda, hemos tomado el partido de su

La conducta de Valmont con Mad

la perspectiva de la lgica anteriorm

elementos muy diversos y hasta entonces

con la accin de impedir y al propio tiem

desacuerdo con la cuarta regla) resulta

confindose a la marquesa aun despus

la leyes castigada con la muerte. Valmon

para realizar sus deseos, cosa de la q

entonces: en sus cartas a la marquesa c

una tctica ms flexible (como tendra

Incluso sin acudir a las cartas de la mar

de que sta ha puesto fin a su relacin am

Podemos imaginar a la novela u

infringido el orden precedente? Valmont h

dctil para romper con Tourvel; al surgir

resolverlo con ms habilidad y sin expon

encontrado una solucin que les. hubie

vctimas. Al final del libro los dos cam

principio, y los dos cmplices con igua

hubiera tenido lugar, Valmont habra sabid

Intil continuar: sin meternos

perfecta cuenta de que la novela conceb

no sera ya nada. Habra sido simplem

conquista de una mojigata con una co

trata aqu de una particularidad menor d

clave misma; tenemos ms bien la impre

hacer posible precisamente ese desenlac

densidad esttica y moral si no tuviera

novela misma. En efecto, la historia est

existencia a la infraccin del orden. Si V

propia moral (y las de la estructura de la

hubieran sido publicadas nunca: su public

generalmente, de la infraccin. Este deta

historia entera no se justifica, en efecto, s

castigo de la maldad. Si Valmont no hub

tendra derecho a existir.

La infraccin del orden ha sido h

como la negacin del orden precedente. V

esas acciones, hacia el sistema que e

elementos: Valmont, el taimado, termina

se olvida de usar ardides con Madame

pecados en un convento; Madame de V

esas acciones tienen un denominador c

como exista en la poca de Laclos (o in

determina las acciones de los persona

simplemente el orden convencional, el or

se ve confirmada tambin por la vuelta

libro, vemos a Prvan restablecido de n

lector recuerda que, en su conflicto con

mismos deseos ocultos y manifiestos. M

rpida, no era la ms culpable. No es,

superior, lo que se instaura al final del lib

sociedad contempornea, una moral pu

Valmont y de Merteuil en el resto del libro

de la obra: su existencia es un elemento

la estructura de la narracin. Slo en est

intervencin del aspecto social; aadamo

libro puede acabarse porque establece el

Colocados en esta perspectiva, p

este orden convencional estaban ya pres

esas acciones que no podan serlo en

nscribe, por ejemplo, la accin de Mada

una accin de oposicin que no tena los

R. 3. Madame de Volanges odia a Valmo

que ste ha abandonado, sino en virtud.

tanto ocurre exactamente con el confes

oponente: esa moral convencional, exter

Son acciones cuya motivacin o cuyos

exteriores a ella: se acta as porque es

justificacin. Fnalmente, ah podemos e

Tourvel: ella se opone obstinadamente

concepto tico que exige que la espos

ilumina bajo una nueva luz: no es la simp

conflicto entre dos rdenes; el del libro y

Las amistades peligrosas establecen u

exterior. El orden exterior slo est p

desenlace infringe ese orden del libro, y

exterior," nos lleva a la restauracin de lo

modo como se narra en la novela esta p

pues el narrador elude el tomar posici

precedente se llevaba al nivel del ser, la

parecer. El lector no sabe cul sea la ve

sea la posicin exacta del autor. El nico

Volanges; ahora bien, como por un he

cartas donde Madame de Volanges qued

opinin propia, chismosa, etc. Parece

conceder demasiado crdito a los juicios

Prvan esa moral con la que finaliza.

Semejante ambigedad profunda, tal ape

precisamente a la novela de Laclos de n

en la categora de las obras maestras.

Las amistades peligrosas encarn

rdenes. Como puede suponerse, existe

en su desarrollo, explicita el orden existe

un orden nuevo, el del orden novelesco

novelas de Dickens, que presentan, en s

largo del libro, el orden exterior, el orden

personajes; en el desenlace se produ

sbitamente como un ser generoso y ha

Este orden nuevo -el reino de la virtud-no

es el que triunfa despus del desenlac

hallarse semejante infraccin en todas

pueden presentarse como el confiicto en

de variaciones en gradacin del mismo a

Kafka, de Beckett, etc. En todos los cas

todas las que correspondan a la estructur

tipologa futura de las narraciones literaria

III

LA NARRACIN COMO PROCES

Una tercera posibilidad de es

esencialmente como un proceso de enu

rasgos, a los que llamaremos las visione

1. LAS VISIONES DE LA NARRAC

Al leer una obra de ficcin, el

acontecimientos descritos en ella. Al m

aunque en modo distinto, la. percepcin

visiones. a los diferentes tipos de perce

La visin refleja ms precisamente la rel

(sujeto de, la enunciacin), entre el perso

J. Poullon (Temps et Roman,

clasificacin de las visiones de la narrac

mnimas. Esta percepcin interna presen

Narrador > Personaje (la visin

siempre esta frmula. No se preocupa de

ve a travs de las paredes de la casa lo m

personajes no tienen secretos para

diferentes. La superioridad del narrador p

los deseos secretos de alguno (que ese m

simultneo de los pensamientos de va

ninguno de ellos), o bien sencillamente e

solo personaje. As Tolstoi, en su novel

historia de la muerte de un aristcrata, d

personajes los ha visto juntos: esta no

visin por detrs.

Narrador = Personaje (la visin

extendida en literatura, sobre todo en la
lo mismo que los personajes, no

acontecimientos antes de que los person

establecerse varias distinciones. Por una

persona (Io que justifica el procedimiento

visin que tiene de los acontecimientos u

no es el mismo; sabido es que Kafka ha

persona y que no ha modificado la visi

persona, pero siempre en la visin nar

puede seguir a uno solo o a varios perso

sistemticos). En fin, puede tratarse d

personaje, o de una diseccin de su c

poco ms adelante volveremos sobre est

3. Narrador < Personaje (la visin

sabe menos que cualquiera de sus perso

que oye, etc., pero no tiene acceso a

sensualismo es convencional, ya que

existe como modelo de cierta escritura. L

raras que las otras, y la utilizacin sistem

hasta el siglo xx. Citemos un pasaje cara

Ned Beaumont volvi a pasar p

cigarro en un cenicero de cobre con dedo

sLos ojos de Madvig se quedaron

erguido y vuelto. El hombre rubio tuvo

exasperados
(D. Hammett, La llave de vidrio).

Segn una descripcin de este g

son amigos o enemigos, si estn satisfec

o daguatados. Apenas sise les n

joven. El narrador es, por consiguiente

an, que no quiere saber nada. No obst

querra (eafectuoso y exasperados).

Volvamos ahora al segundo tipo,

como los personajes. Hemos dicho que e

pero adems hay que especificar si

acontecimiento o bien unos acontecimie

efecto particular que hemos llamado an

pluralidad de percepciones da una visin

parte, las descripciones de un mismo a

atencin sobre el personaje que lo percib

Consideremos de nuevo Las am

siglo XVIII utilizaban corrientemente esa

en narrar la misma hi.storia varias veces,

vi.sto que toda la historia de LIJ8 amis

veces a menudo. Pero al mirar estas narr

una visin estereoscpica de los acontec

diferentes. Recordemos brevemente esta

Desde el comienzo, las dos histor

tan bajo un enfoque diferente: C

Sofa, mientras que Merteuil, en sus c

Valmont informa a la marquesa de sus e

Volanges. Desde el comienzo podemos

nivel de las relaciones entre los personaje

la mala fe que Tourvel pone en sus desc

de Cecilia. Con la llegada de Valmont a P

Danceny y sus actos. Al final de la seg

versiones del asunto Prvan: una de lo q

a las gentes. Se trata, pues, de nuevo -d

verdadero.

El orden de aparicin de las ver

finalidades diferentes. Cuando el relato d

personajes, leemos el de estos ltimos

carta. En el caso inverso, un relato sobr

esperamos una interpretacin ms profu

ser se aproxima, por consiguiente, a

personaje). Aun cuando la narracin est

ellos, como el autor, pueden revelarnos lo

El valor de las visiones en la na

poca de Lacios. El artificio de presenta

conciencia de un personaje ser emplead

XIX, y, despus de haber sido sistemat

obligada en el siglo xx. Por-otra parte,

diferentes es una herencia de los tiempo

se diga la verdad. La novela posterior se

sin pretender dar una versin que sea

amistades peligrosas se distinguen venta

por la discrecin con que est representa

del libro, deja perplejo al lector. En este m

del siglo XIX.

2. LOS REGISTROS DE LA PALA

Las visiones de la narracin ata

los registros de la palabra ataen al mo

estos registros es a los que hacemos

muestra las cosas, mientras que ot

registros. principales: la representacin y

en las poticas clsicas, se refieren evide

escritor. Los principales aspectos del enu

aqui en un solo enunciado cada vez, s

literal o su proceso de enunciacin. Vere

por las palabras narracin y represen

Tomemos algunos ejemplos de la

palabra. Vressac, en consecuencia, se

saber cul era la causa y se le reconvin

presente, sirvi de pretexto para cortar

aparentemente el modo de la narracin.

ante nuestros ojos; ignoramos las palabr

se tiene por transparente y no se supo

podra decirse que los hechos referidos

aspecto referencial parece presente en

atenta mostraria que, aun en este pasaje

elementos que no le pertenecen. La elec

consecuencia, la construccin de las fr

locutor y nos remiten al proceso de la enu

s mismos y no slo como una informac

presente el aspecto literal del enunciado.

He ah la razn por la cual hablare

enunciado, mejor que de enunciados d

narracin, en particular (es decr la pres

ms que un modelo de escritura que n

escritura transparente, fijada en el grado

polos entre los que oscila la modalidad de

Frente a ella, la representacin a

representacin depende todo discurso q

gustara hablarle de esto a Madame de

consolarlo; pero no querra hacer nada q

tengamos buen corazn y luego se nos p

de un hombre! Tampoco eso es justo.

prjimo lo mismo que una mujer y aun

tratamos a nuestro padre igual que a nue

hermana? Sin olvidar adems al marido s

En este fragmento de una carta d

la palabra que intervienen. Tomemos en

forma parte de nuestro prjimo lo mis

pregunta no nos remite a una realidad q

sentido, por su forma misma de reflexin

el aspecto literal del enunciado.

En las figuras retricas se manifie

ellas paralelismos' [ a nuestro padre ig

como a nuestra hermana), las cuesti

exclamaciones, etc.

El aspecto literal se manifiesta d

connotativo, que evoca un contexto d

encuentran ahora. Segn que el contexto

los fenmenos de pastiche (o de imita

tipo de discurso connotativo se pone de

los giros familiares de frases como eso

qusera consolarlo, etc., en el estilo de

bien en las dos primeras lneas.

Todos estos fenmenos lingstico

conozcamos el enunciado como tal y no

enunciacin. Este ltimo se da a con

mediante el discurso transportado, es de

ha sido ya enunciado en otro sitio (corre

inos recomiendan tanto que tengamos

recomendar> introduce un estilo indire

testimonio del proceso de enunciacin de

Otro fenmeno lingstico da a co

discurso personi, es decir el que contie

del pronombre personal de la primera p

etc.) establece una relacin entre el suje

da prueba de la presencia de este ltimo

En fin, todos los rasgos lingstic

mensaje (sus funciones emotiva y c

enunciacin. En el pasaje -citado, las

expresones tales como bien me gusta

indicaciones sobre su relacin con el en

de un elemento del proceso de enunciaci

AsI, lo que se llama representaci

y que estn ligados respectivamente al a

enunciacin; el nico rasgo comn que tie

Las visiones y los registros de la

entran en relaciones muy estrechas y qu

eso, entre los crlticos literarios, ha hab

James y, despus de l, Percy Lubboc

narracin: el estilo panormico y el e

acumula dos nociones; el escnico es

con (narrador = personaje); el panor

(narrador> personaje). Sin embargo, e

amistades peligrosas la narracin est co

una visin prxima a la de por detr

reanudada por Madame de Volanges,

suceden y cuya narracin procede entera

Las dos categoras deben, pues, disting

darnos cuenta de SUS relaciones mutuas

Esta confusin resulta ms peligr

estos procedimientos se dibuja la magen

autor mismo. El narrador, en Las amista

ste no es ms que un personaje provisio

Se puede ahora observar con ma

hablado. La infraccin no se resume

conducta que no se ajusta a las reglas y

manera como el lector es advertido de

estaba seguro de la veracidad o de la

referidos: el comentario constante de Me

misma de todo acto, le ofreca .el ser

desenlace consiste precisamente en la

protagonistas; stos dejan ahora de confi

de pronto del saber cierto, se ve privado

travs del parecer. Por esta razn no sab

esta misma razn no estarnos seguros

Merteuil a actuar (cuando hasta entonces

interpretacin indiscutible): Quera verd

revelaciones que ste pudiera hacer? O

lejos por BU furia y ha cesado de ser u

sabr nunca.

La narracin est a cargo, como

Merteuil, antes del momento de la infra

Volanges. Este cambio no es una simp

visin: mientras que en las tres primeras

del ser, en la ltima toma el nivel del pare

apariencias de los acontecimientos (la

informada; pero no refiere nada). E

particularmente sensible con respecto a
cartas de ella (la nica que firma est

medio de saber cul es, en ese momen

prometer en su nota de conclusin nu

verdaderas razones de su conducta, su s

El narrador es el sujeto de esa

procedimientos examinados aqu conduc

accin por los ojos de tal o cual personaje

sea necesario aparecer en escena. 11:1

travs del dilogo de dos personajes

o hacernos una descripcin obj

sobre l que deberan permitirnos capt

fugitiva no se deja acercar y reviste con

desde la de un autor de carne y hueso ha

Hay, no obstante, un lugar en e

podemos llamarle nivel apreciativo. La

consigo su apreciacin moral; la ausenc

posicin igualmente significativa. Esa a

parte de nuestra experiencia individual d

libro y no se podra captar correctamente

Stendhal, podemos decir que Madame d

amistades peligrosas; con Simone de

Merteuil es el personaje ms atrayente

sentido del libro. Si no condensemos a

lado de la Presidenta, se alterara la e

comienzo de que existen dos interpretac

una interior al libro (a toda obra de a

preocuparse de la lgica de la obra; st

segn la personalidad del lector. En el lib

negativa, Madame de Tourvel es una
apreciacin aunque pueda no ser la del

de que disponemos-para estimar el logro

Este nivel apreciativo deja entreve

eso que ste nos dirija directamente la

de la convencin literaria, a los personaje

a un cdigo de principios y de reaccione

lector y a s mismo (al no estar admit

condiciones de distribuir de modo difere

puede reducirse a algunas mximas bas

resistid a las pasiones; etc. Al mismo

evaluativa de las cualidades psquicas; g

Merteuil (por la fuerza de su esplritu, p

mejor que a Cecilia de Volanges,

La imagen del narrador no es un

primera pgina, est acompaada de l

Evidentemente, esta imagen tiene tan

imagen del narrador con el autor verdade

apenas comienza a destacarse ms

imaginario se encuentra tambin dibuja

propias de toda obra de ficcin; la concie

lleva a representar el papel de ese lec

narrador, el que nos refiere la narracin,

Esta dependencia viene a confirmar la le

y el receptor de un enunciado, aparecen
Estas imgenes se dibujan sobre

historia del discurso. El hecho mismo de

fin (es decir como lo habra querido el na

lector. La novela en cartas reduce a

podramos imaginarnos leyendo una ve

nunca la palabra, el estilo directo cubre e

Editor, Laclos destruye ya esa ilusin. L

llamada a la realidad del libro. As! el le

momentoen que ms o menos sabe tan

viene a contradecir una verosimilitud en lo

LA PALABRA SEGN CONSTAN

En Adolphe la palabra parece es

ma la hubiese tranquilizado; por qu no

insinuaba que una sola palabra la devolve

desaparecer esa caterva de adoradores.

Este poder de la palabra no hace

el papel concedido a la palabra en el mun

un hombre que habla, y el mundo, un mu

personajes no harn ms que proferir pa

ambiguos. Todas las cualidades, todas la

discurrir. La soledad es un comportamie

amor, un tercero. La debilitacin del am

diferentes actitudes lingsticas: las epa

secreto, el disimulo, en el quinto; la revel

promesa de Adolfo al barn y la carta
contina hasta la muerte; el ltimo acto

quiso hablar, le faltaba ya la voz: como re

apoyaba; su respiracin se hizo ms le

(173). La muerte no es ms que la impos

Esta relacin del lenguaje con la

palabra, cruel (165). Ellenore describe

que desgarra el cuerpo (que esa voz qu

el fondo de mi corazn no penetre en

alimaas nocturnas que la persiguen y

aceradas resuenan en torno mo: las o

echan a perder todo cuanto haces. Es

hecho las palabras son las que vendrn a

de Ellenore. Es una carta de Adolfo al b

nada ms violento que el lenguaje.

Para comprender bien el sentido

sobre la relacin que sta mantiene con l

formas. En primer lugar est la relacin
aqu el comportamiento verbal no hace

sin tener con ella una relacin de neces

entre dos series que existen independien

A veces yo trataba de forzar mi tedio, m

Hay aqu un sentimiento que comunica

hacerlo que es la taciturnidad; la segunda

Las actitudes verbales tienen var

inmotivado de la relacin entre los sig

significa, segn el contexto una gran
desprecio es silencioso (59); cuando

labios; se qued desconcertada (74) (aq

de sus amigas, sorprendda por su silen

enferma (75) (as pues, silencio = enferm

y preocupado (95): pero nosotros le

ofendida por mi silencio (149): es decir,

con el acto de hablar o con el de escribir.

Sera interesante, a partir de fras

lingiisticas que nos permiten, en calid

lenguaje de los comportamientos ve

coordinacin: el paralelismo sintctico no

yo me reanimaba, yo hablaba, el silen

trataba de forzar... me refugiaba en una t

frases atributivas: el verbo ser o un sust

las dos partes de la frase. Por ejemplo:

de un alma rencorosa; el desprecio es

A veces, del uno al otro se establecer

ningn impulso que partiera del coraz

razonamientos que yo alegaba eran d

ofendida por mi silenco ...

La relacin simblica, donde la na

del objeto designado, no cubre el conju

por ejemplo la escena de la comida e

conversacin brillante de Adolfo simbol

mismo tiempo, forma parte de ellas. Una

su arte de la conversacin. Ya no se pu

una propiedad interna, puesto que es par

conclusin Ellenore no haba sido amad

ms que citarnos una de SUS cartas. Dic

carta, traducen, simbolizan el amor de Ad

amor: el amor es, si no exclusivamen

densidad del sentimiento, y no lo simb

Estamos aqu, por consiguiente, ante otr

que es la del ndice (index) como op

sincdoque como opuesta a la metfora.

A veces, un comportamiento ve

comportamiento verbal. La relacin ind

autorreferenca ; por ello mismo, la relac

en esa escena, importante para la evoluc

secreto (capg. V). Hay all un silencio qu

de palabras, el secreto, el disimulo. y a

que constantemente nos ocupaba (...) E

que se aman, est roto el encanto, se ha

ha podido determinarse a ocultar al otro u

al amor Un elemento extrao que lo des

que mata el amor, es precisamente el d

pues, ms que a s mismo.

Bien a menudo, una significaci

disimular mejor la significacin indicativa

callarse. Adolfo, hablando de s mismo

era la necesidad de hablar lo que me im

hubiera sido el designatum simblico; p

siquiera est presente; lo que las palabra

misma. O de modo anlogo: Hablba

miedo a hablarnos de otra cosa (104). E

es el amor; pero su contenido indicativo

lugar de otras palabras.
La existencia de esta relacin

identificar al ser humano con la convers

Proust se convertir en ley absoluta). S

diario, mucho ms claramente que en A

que como una serie de palabras. Es un

de frases sin relacin al que es imposib

mostrado esta tarde bastante alegra, y e

chocantes, pero siempre propias de una

llega hasta lo cmico involuntario: Me c

conversacin que frecuentemente care

conversacin ms bien que con la muje

podra figurar tal y como es en la Recberc

en primera persona y con la mayor clarid

primera frase impersonal ya no sabe lo q

de las frases impersonales es un defecto

Esta identificacin del personaje

importancia que puede tomar la voz o la

dice: Me complaca en retardar el mom

(136) no habla del sentido de las palabra

sucede a Ellenore: al or a Adolfo exclama

se convierte casi en un objeto material

Ocile: la conmocin que yo haba expe

QU

Puede decirse que Constant propone un

contiguos, que forman parte del objeto

ingenua del signo, que ve los signific

significados '(lo que la filosofa analtica l

la palabra de Constant se limitase a eso

habramos de inscribir a Constant simple

De hecho, esta teojfa va mucho ms lej

signo se encuentra cambiada totalmente.

las palabras designan las cosas de un m

fieles a sus designata. Suponer que las

cosas es admitir: 1.") que las cosas es

inofensivas, sin consecuencias para lo q

una relacin esttica. Ahora bien, e

proposiciones sobreentendidas es cierta.

o en todo caso, no siguen siendo los mis

y la relacin de las palabras y de las cosa

No se puede verbalizar impunem

hace esta experiencia incesantemente.

disposicin (109), lamenta. Pensar una

o escucharla, o leerla por otra, so

decirse que los pensamientos son tambi

efecto, pero el trmino palabra design

diferencia es doble: en primer lugar tene

que no es en modo alguno gratuito (reco

trminos de Ellenore); despus, y esto

trminos dirigidos a otro, mientras que el

mismo. La idea de jlalabra implica la del

palabra est profundamente ligada al ot

Constant es tambin una importancia del

Tomemos un ejemplo: los encuen

el barn le dice, Adolfo lo sabe perfectam

hace significativo es el hecho de que e

palabras funestas: "Entre vos y todos lo

obstculo insuperable, y ese obstculo e

es la novedad de la idea lo que impresion

de existir, cambia la relacin entre El

encargado de describir. Tambin Adolfo

debe separarse de Ellenore; lo dice el ba

la situacin. Haba yo implorado al cie

entre Ellenore y yo que me fuese imposi

El hecho de haber designado, verbaliza

ella. Y as Constant se ve conducido a f

mucho tiempo sin decirnos, pero que una

repetirnos (97).

Los sentimientos de Adolfo no exi

tambin que no existen ms que por otro

ltima su carcter creador; igual que la i

personaje: Adolfo descubrir a Ellenore

amante; y en lo ms agudo de sus su

describir de otro modo ms que por el d

alegra de mi padre, si el cielo me hub

hubiera avergonzado de aceptar como

eleccin por el sujeto de una mujer para

Designar los sentimientos, verba

ms de cerca la naturaleza y la direcci

segn las cualidades de las palabras mi

su valor de verdad. La primera regla de

palabra pretende ser verdadera, se con

alma tal y como es, es dar una descripci

que era antes. Esto es lo que experiment

Adolfo incesantemente: A medid

mis ideas hacerse ms vagas y debilitars

resolucin, ya no existe. en otro sitio:

explicar por qu movilidad el sentimient

que yo hubiese acabado de pronunciarl

sentimiento se ha extinguido justamente

desiguaban. tambin: Estaba oprimido

mis labios y apenas crea en la promesa

la promesa tan pronto como ha sido pron

Esta ley, segn la cual si una pala

falsa, tiene su corolario (que habramos p

Si una palabra pretende ser falsa se con

del propio Constant: Terminamos por

(117). Todo el sentimiento de Adolfo por

primero deliberadamente como falsas.

con mi propio estilo, senta al terminar de

de expresar con toda la fuerza posible

favorable: El amor que me aplauda d

ardientemente (70-71). Las palabras fals

escribir, impunemente. Una escena seme

A fuerza de decirlo, llegaba casi a crerm

que antes evocaban de un modo ficticio,

misma realidad. Los pesares que yo ocu

Estas dos reglas, por simples q

verbal. De ello resulta una paradoja qu

Constant ha sabido formular perfectamen

ni totalmente mal intencionado (70). Es

unidad en la personalidad como a las

engaosa se convierte en cierta, y de sin

pura verdad.

Los signos y lo que designa

independientes, de las que cada una pue

limitacin territorial falsea su imagen. No

sin alterarlo; no existe la palabra purame

debe hablarse de la esencia de un a

abstraccin de la experiencia que tenem

dinmica de la .psique; no existe un cuad

uno tras otro, elementos nuevos; pero la

los dems; stos no existen ms que en

existan fuera de las palabras que los de

que en relacin con esas palabras. T

pslquico en un esplritu puramente clasific

Hemos visto que la palabra falsa

el referente que evocaba primero echa

decir que las palabras no aparecen tras

que estn en el origen mismo de esa re

crean las cosas en lugar de ser un pl

Ccile a propsito de un caso partic

precauciones que tom para que ese sen

precisamente lo que hizo que se realizase

Todo el comercio del amor, por e

Constant la conocen y actan en consec

amor de Adolfo, trata en primer lugar de

vez consinti en recibirme... con la prom

Ellenore desconfa porque sabe que ace

palabras no tardarn en crear las cosas.

permiti pintarle mi amor; se fue familiariz

confes que me amaba (81). Aceptar

ambas cosas no es ms que una proposi

et Germaine: Germaine necesita el leng

hace ms imposible hablarle (226). G

amor; lo cual, ahora lo sabemos, no es p

benrno es el amor el que se ha hecho

lenguaje. Adolfo no actuar de modo dis

con Ellenore: Me felicitaba cuando hab

amistad, de fidelidad a las del amor... (1

Otra escena digna de ser subray

compasin. Ellenore dice a Adolfo: Cree

Y l comenta: Por qu pronunci ella

secreto que yo quera ignorar? .. El mo

sacrificarme, pero ya no era dichoso...

fuerza de una frase: esa compasin, cuya

convierte as en el sentimiento dominante

Todas las palabras, y no slo las

Perrault, en su cuento Las Hadas, descri

hermanas: A la primera: Te doy la virtud

de la boca una flor o una piedra precios

cada palabra que pronuncies, te salga de

realiza la prediccin: Pues ah van, ma

vboras y dos sapos. Pero todos hemos

que salen de nuestra boca se transfonn

responsabilidad insospechada pesa sob

hablar, las palabras son siempre ms

cuenta las consecuencias de lo que dec

la idea principal de Adolfo: sealar el p

el lenguaje del amor.Al hablar as, em

calcular (37).

En consecuencia, las palabras s

acciones que designan. Adolfo no podr
siendo as que no duda en batirse en

batirme con ellos antes que responderle

siempre me ha perjudicado son mis palab

de mis acciones. (Journtil, 300-301); las

mismo pensar Ellenore: .Eres bueno;
actos borraran tus palabras? (175).

Esta prioridad de la palabra sob

acciones) es tan evidente que la socieda

as en Ccile a la opinin francesa... que

en lo que toca a las conveniencias> (192

edicin de Adolphe: Acoge bastante bie

(44). Las palabras son ms importantes

que crean las cosas.

PALABRA PERSO

COSAS PRES

Toda palabra no tiene el mismo poder de

escena del octavo captulo nos suminis

Adolfo a una de sus amigas con la misi

desunidos. Adolfo, en un arranque de

sentimiento por Ellenore: eHasta ese mo

estaba enamorado de Ellenore (142);

aunque fuera mil veces, y decirla, hay un

particularmente significativo pues esta p

verdad, hasta entonces encerrada en m

Ellenore en medio del enfado y de la c

fuerza por el slo hecho de que otra pe

(143). Esas mismas palabras, dirigidas a

podan desempear el mismo papel, pue

ambas es la oposicin entre una palabra

palabra no personal que es la de l, y s

percibe claramente la diferencia entre

irreparable, cuando desvelamos de pro

ocultos de una relacin ntima... (143). L

en realidad: pero qu otra cosa es la r

esa palabra no personal, por la palabra d

Ahora podemos explicarnos la im

en SUS diarios) a la opinin pblica que

sujeto de enunciacin permanece an

Tratando de darse cuenta de lo que val

intenta evocar en su memoria juicios imp

a mis primeros ensayos (132). Toda a

conocimientos me parecan un reproche

parte el carcter indiscutible (para Adolfo

tiene sentido interrogarse sobre su autor

una situacin semejante al infierno: la

ms ilustres de Francia ante la extraa as

et Gerinaine, 251). No es cuestin de di

Adolfo sabr hacerlo cuando se trata d

hecha por la sociedad): eso no se disc

adaptarse a sus exigencias lo mejor que

hacer la corte a una chica no tratar d

pblica: Mi propsito era que se hablas

se del que emana la palabra ms segur

que tiene ms valor que el hecho designa

La escritura comparte las caracte

interroga a menudo, especialmente en su

escritura; y seala a cada momento afini

un pasaje del Diario que se cita frecu

marcado la ley de escribir todo cuanto e

que he podido y, sin embargo, es tal la

galera, que a veces no la he cumplido

galera: por el simple hecho de escri

acercarse al que se habra dirigido a un p

presencia del pblico en la escritura se

Mostremos buena fe y no escribamos p

Germaine, 248). Ni un momento deja de

nadie en particular, que es la no persona

que he escrito de eso algunas veces ..

palabras no se dirigen ya al yo (como en

era el caso de la palabra; las cartas so

prxima a ellos), sino a un se. Y ah es

realidad, lo mismo que lo era en la pala

menos consigno aqu mi impresin para

haya descrito en su Diario la muerte de J

no sentir la presencia de la muerte.
Vemos aqu. entre otras cosas.

diarios de Constant como una pura cons

sin formar parte de ella. Identificar a C

legtimo precisamente porque es Consta

volvemos a encontrar bajo los rasgos d

escrito: el del diario. el de las cartas). El

diario no es una descripcin transparent

podra serlo nunca. Debo consignar aq

391). Y tambin: Este diario se ha conve

una especie de necesidad (428). El diar

que ella. As se explican esas notacione

encuentra reemplazado por el espacio de

otra pgina, estar fuera de aqu (668).

sta, tal vez me extrae mucho todo cuan

La impersonalidad de la escritu

personajes de Adolphe para escribir. co

ocurre con el padre de Adolfo: Sus carta

presencia el uno del otro. haba en l

Convencido por estas reiteradas experie

Ellenore, me he determinado a escribirla

general. Adolfo no llega a explicarse bi

perfectamente con el lector por la escritur

Volvamos una vez ms an a la

palabra, si es verdadera es falsa; si es

reglas en una sola, habr que decir: las p

sino su ausencia. As formulada, esta ley

no slo para una de sus partes: la verba

psquicas e indica la ausencia de ellas; n

pero fija su ausencia ms bien que su pre

Todos los casos analizados hasta

otro caso, particularmente elocuente, qu

tomaba de asegurarme que, una vez cas

me convenci en seguida de que no h

tambin esta frase de Adolfo: Encan

describirte! (90). La descripcin del am

de ausencia de arrepentimiento design

ausencia). Las palabras no designan las

Hay que comprender estas afirm

pueden reemplazarse las palabras por s

acechan a la comunicacin; no se trata d

paradoja quedara obliterado si no existi

empleo de las palabras implica la ause

contrario de lo que parecen design

desapareciese, se desvanecera inmedia

del lenguaje.

Incesantemente se nos recuerda e

que la transgresin sea posible. El ba

positivos, son pblicos (una vez ms

hechos); pensis destruirlos impidind

afirmar: Lo que no se dice, no po

contradicen, pues, de ningn modo, la d

cuanto precede; bien al contrario, sum

primera sin la que no habra existido la pa

Esta reflexin sobre la naturale

comunicacin, lleva en Constant a un se

verbo trgico. La comunicacin no es

esfuerzo de comunicar es un juego de

experimentar profundamente a juzgar po

es uno conocido ms que por s mismo, n

los otros y uno hay una barrera infranq

podr hacer que sean yo... Hay entre

insuperable. (428). En el fondo, mi vi

mismo... su interior est rodeado de no s

(494). Esta barrera obsesiva que Const

naturaleza misma de la palabra y es, en

pesimismo que nos afecta a menudo

consolarnos con la idea de que al no h

deban convertirse en su objeto quedan in

en esa comunicacin. Obramos ento

vengarnos en nuestros propios sentim

poderlos hacer conocer (53). Cortado de

El nico consuelo que podramos

puesto que toda palabra verdadera, tan p

causa del cambio que produce en el

ciertamente, en la medida en que la pala

misma.

PALAB

Una gran parte del texto de Adolphe trata

vez otro tema representado en la obra co

de ambos en el interior de un texto n

estructura de la palabra, como acabamo

brevemente esa estructura del deseo (de

un ensayo de Maurice Blanchot: Adolfo
La pan du feu).

El deseo de Adolfo slo durar e

su deseo ms que el objeto mismo del d

soar ms que con la independencia qu

ella: Cmo me pesaba esa libertad que

a mi corazn esa dependencia que tan
abolicin de la distancia entre el sujeto y

Surgen de ah varias consecuen

como en la ausencia de su objeto; lo que

la ausencia, a una desvalorizacin de la

imaginacin que siente tan vivamente lo

(363); Cualquiera que sea mi volunta

resolucin que sea (383). Llegar inclu

amo en la ausencia... (716).

La satisfaccin del deseo significa

amado es ser desdichado. Nadie fue m

yo, y nunca fue menos dichoso un homb

se es amado, ya no se puede amar. C

que, un cuarto de hora antes, ansibam

puede provocar, una tras otra, dos actit

ese objeto slo es el mismo materialmen

es la que aqui nos importa. Hay que a

conocimiento: el objeto no es el mism

independientemente de la relacin que c

formula: El objeto que nos escapa es po

persigue (302).

Nada favorece tanto el deseo com

slo a partir del primer obstculo con

continuacin, cada obstculo vencido dis

refuerza el deseo, sino que lo crea (tema

recordemos todas las historias de pro

segunda mujer: Horriblemente cansado

cuanto me dijo que, a ruegos de su padr

otra vez por una pasin devoradora (302

Adems no basta decir que se
ausencia; una vez ms digamos que no

palabras por sus contrarios no arreglara

vienen precisamente de su doble natura

Adolfo sera desgraciado al no obtener

haberlo logrado. La eleccin no est m

dir en su comentario sobre el carcter d

solucin y eso es precisamente lo que yo

por amar slo dbilmente a Ellenore; pe

hubiera amado ms. Sufria por ella a

sentimiento ms apasionado, hubiera s

propsito de madame de Stal: Ha teni

de inquietud que le impeda encontra

suficientemente segura de esa amistad

inquietud y el cansancio, entre el dolor y l

En ese mundo desgarrado por la

slo ve una certidumbre positiva: evitar e

en un mundo relativo, el dolor del otro es

nico punto de referencia positivo. Este

mismo que lo ha hecho para Constant (e

de carcter). La dicha, o ms bien lo q

depende de nuevo enteramente del o

hacernos recprocamente el menor dao
Podemos ahora restablecer sin

deseo. La una y el otro funcionan de u

ausencia de las cosas, lo mismo que el

ausencias se imponen a pesar de la nec

deseo. La una y el otro desafan la lgica

mismos, independientemente de su rela

otro terminan en un callejn sin salida: el

son a las cosas lo que el deseo es al obje

Esto no quiere decir, ya lo vemos

es ms profunda, consiste en la identida

realizarse tanto en la identidad como e

dbil me senta, dir Adolfo de s mism

Constant: Soy duro porque soy dbil (

cosas; pero las cosas son precisamente e

Podramos ahora preguntarnos

esbozada por Constant, tiene algo que v

escribir un captulo de la historia de la ps

de l'individu: .El nombre de Constant de

Hay sin embargo un hecho material que

elementos de esa teora se encuentran e

Los diarios o los dems escritos no hac

Constant. Sera una casualidad que el

enteramente consagrado a este tema?

Puede proponerse la siguiente ex

que la variedad temtica de la literatura n

literatura se encuentran, por decirlo as,

numerosos, pero cuyas combinaciones y

de los textos existentes. Si esto es as, po

de esos universales (el cambio podra

Constant trata tambin del deseo: hemos

Puede decirse entonces que toda esta

deseo sera incluso una de esas constant

Pero podemos preguntarnos p

universales semnticos de la literatura?

solo una razn sufcente.) Acabamos de

mismo, por lo dems, que el cambio);

aunque palabra diferente. Tomando el de

literatura, de un modo indirecto, nos de

secreto es que ella es su propio objeto
tratar de ella misma. Por consiguiente,

sobre la naturaleza de'los universales sem

que transformaciones de la literatura mism

LA NARRACION PRIMITIVA

Existe la imagen de una narraci

narraciones modernas. Los novelistas a

establecido an un acuerdo, se apartan d

reglas: Se trata, por parte de esos nove

prurito de originalidad, de una obediencia

Se pregunta uno cules son las n

induccin. En todo caso, resulta muy inst

primera narracin que, a priori, deberia c

primitiva. Rara vez encontraremos, en
acumuladas, tantos procedimientos que
sencilla.

La imagen de la narracin primiti

las necesidades de una discusin. Es

literatura actual, como en ciertas obser

Fundndose en una esttica propia de

relatos antiguos declaran extraa al cuer

es peor, creen no hacer referencia a

propsito de la OdiBea, donde no se dis

determina las decisiones

de los eruditos sobre las inserc

enumerar todas las leyes de esa esttica

La ley de lo verosmil: todas las p

armonizarse en una verosimilitud psicol

verosmil la misma combinacin de cua

miraba ya desde la antigedad como

responder al retrato de Nausicaa que el p

La ley de la unUUul de los estilos

nos dir as que un pasaje que no va

como una interpolacin. La ley de la pri

narracin sigue en el tiempo a su versi

sobre lo malo: es ms antigua la versin

Telmaco en casa de Menelao est imita

que parece indicar que el viaje de Telm

en casa de Alcinoo.

La leyde lano ~radccin (piedra

yuxtaposicin de dos pasajes se despren

dos, por lo menos, es apcrifo. La nodr

Odisea, Eurinomea en la ltima; entonces

la misma lgica, las partes del Adolesce

Dostoievski. Ulises se presenta como m

que ha muerto durante la infancia de Ns

interpolado? Del mismo modo, deberan

pginas de la Recherche en las que el jo

mismo momento de la historia. O tambi

de una larga interpolacin; pues cmo

estaba convenido que volveria a partir e

tienen entonces tambin autores diferen

Macbeth tiene hijos, y en el ltimo, que nu

Los pasajes que no obedecen al

pero acaso no 10 es tambin este princi

La ley de la no repeticin (por

semejante ley esttica): en un texto aut

comienza viene a repetir por tercera vez

que Eurmaco han lanzado precedente

consiguiente buenas razones para parec

cortarse una buena mitad de la Odise

repeticin chocante". Es difcil, sin emb

que no presente repeticiones, tan fund

repeticiones.

La ley antidigresiva: toda digr

ulteriormente por un autor diferente. D

narracin referente a la llegada inespera

ser sealada en detalle. Esta digresin

referirn a Teoclimeno, es poco til para

Ese largo pasaje de los versos 394 al 4

pg.

457) tiene por una interpolacin,

digresin no slo ntil, sino que adems

en un momento crtico. Podemos sin dific

quedara de un Tristram Shandy si

interrumpen tan enojosamente la narraci

Bien entendido, la inocencia de la

conscientemente o no, a toda narrac

narraciones particulares (ignoro cules).

que deducir: es que la narracin primi

narracin es una seleccin y una con

acontecimientos. No existe una narracin

(como, por lo dems, tampoco hay sentid

No hay ms que el mito de la narracin p

figurada: la figura obligatoria est sec

correctivo: una figura que est ah para

ANTES DEL CANTO

Examinemos ahora algunas de la

en primer lugar, tratemos de caracteriza

narracin y que volvemos a encontrar en

Hay dos grandes tipos de palabra

preguntarse si pertenecen al mismo fe

narracin.

1. Extirpar, quitar con un instrum

Petit Larousse.)

La palabra accin: En efecto, aqu

simplemente la enunciacin de esa

acompaado, para el que habla, de un rie

un ri68go. No hay que tener miedo a

Eurmaco saba responderle"). La pieda

la protesta. (.El hombre debera siempre

los dones que los dioses le envsn.) H

riesgo; pero, en principio, hablar es ser

que no carecen de respeto para el inter

sin la menor vacilacn! Habrse visto

todos estos hroes una sarta de pala

miedo!, etc. El hecho mismo de que alg

no tienes miedo.

El paso de Telmaco de la adol

sealado por el hecho de que comienza

los labios, de que Telmaco se atreviese

una responsabilidad y por eso es tamb

derecho a hablar, los otros corren el riesg

Si la palabra-accin se considera

es un arte, por parte del locutor, as co

discursos van a la par aqu, no con los

delicias. En esta sala, dejaos ir al plac

:mstas son las noches sin fin que dejan

hstoras!

1. El autor toma. sta y todas las

Brard.

As como el jefe de un pueblo er

aeda viene a ser el campen indiscutible

se centra en el aeda porque sabe decir

que su voz lo iguala a los Inmortales

comenta el contenido del eanto, sino sl

puede pensarse que Telmaco, cuando s

con observaciones sobre la calidad de s

se reacciona ante SU referencia. Qu

Vamos, Telmaco, deja a un lado tus pro

Hagamos notar aqu que esa opo

justa y la palabra que se califica de bella

principio, se le pide al poeta que diga la v

de sus palabras. Son dos reacciones tota

La palabra-narracin, la palabra-a

Sirenas que, al mismo tiempo, va ms all

la voz ms hermosa de la tierra y su can

canto del aeda: Has visto al pblico m

gozo de los mortales? Mientras canta,

puede ya dejar al aeda mientras est can

interrumpe. El canto de las Sirenas es, p

arte del poeta. Hay que sealar aqu mu

por Uses. De qu trata ese canto irres

los hombres que lo escuchan, tal es la fu

mismo. Las Sirenas slo dicen una co

nosotras! Ulises tan celebrado! Honor d

nuestras voces! Nunca un barco negro

melodas que salen de nuestros labios...

Al propio tiempo, es una palabra

pueda: dar(se) la muerte. El que ha od

cantar significa vivir, si escuchar equiva

leyenda, dicen los comentarios de la Odi

las Sirenas despechadas se haban pre

escuchar equivale a vivir, cantar significa

se le escapa. Las Sirenas hacen perder l

deben de perder la suya.

El canto de las Sirenas es, a la v

en ella haya vida, y esa realidad que deb

Sirenas ha de detenerse para que pueda

no hubiera escuchado a las Sirenas, si

habramos conocido su canto: todos los

podan retransmitirlo. Ulises, al privar de

Homero, el aeda cuyo canto es tan bello

podido contarnos su historia como si fues

LA PALABRA FINGIDA

Si tratamos de descubrir las prop

de palabra, aparecen dos oposiciones in

la palabraaccin, se reacciona ante el a

visto en el caso de Telmaco); si se trata

los interlocutores parece ser su aspecto

informacin, la palabra-narracin como u

contradictorio, la palabra-narracin proce

que la palabra-accin es siempre un pe

cuando el proceso de enunciacin toma

referencia primera del enunciado; la pa

presencia de un proceso distinto del de

suceder, la transparencia corre pareja con

El canto de las Sirenas no es lo

de suyo compleja. A ello se aade otro r

podra llamarse .la palabra fingida. S

profieren.

La mentira forma parte de un c

inadecuada. Puede designarse as el disc

la referencia y el referente, entre el desig

encuentran los errores, el fantasma, la fa

tipo de discurso, podemos darnos cuenta

agncaen de un discurso est constitu

Las dificultades comienzan cuand

palabra fingida en la Odisea. Por un lad

palabra constativa puede ser verdadera

Por otro lado, hablar para mentir no equiv

para actuar: toda mentira es necesariam

vez, narracin y accin.

El constativo y el performati

interpenetracin no anula a la oposicin

vemos ahora dos polos distintos, aunqu

parte, est el canto mismo del aeda; n

propsito; lo que retiene a los auditores

Por otra parte, estn los mltiples breves

largo de la historia, sin que por ello se co

marca un grado en el acercamiento

constativa, pero toma tambin otra dime

para servir a una finalidad precisa, que n

profundo parentesco de la narracin co

narracin estamos siempre rozando la me

Volvemos a encontrar ese tipo de

en una dimensin: los personajes se m

jams. Las sorpresas de los personajes

narrador con el lector no es isomorfo al

fingida se seala por un rasgo particular:

Telmaco pregunta: Bueno, ve

punto!; cul es tu nombre, cules son tu

de los ojos garzos, replica: S, voy a res

Mentes; tengo el honor de ser hijo de

remeros de Tafos, etc.

El propio Telmaco miente al por

Ulises a Itaca; y acompaa sus palabr

francamente, he aqu, madre, desde el

Ulises dce: No quiero, Eume

Penlope, la hija de Icaro, toda la verdad

Penlope, cuajado de meno tiras. Y tam

Laertes: S, voy ahora mismo a respon

una serie de mentiras.

La invocacin de la verdad es sig

Eumeo, el porquero, deduce de ella un

indicio de mentira. Ulises le cuenta su

precedido naturalmente de la frmula: v

un detalle: es que Ulises contna vivo. E

un punto, mira, que me parece inventado

tu situacin, por qu esos grandes emb

del amo! Es el odio de todos los dioses lo

trata de falsa, es la sola verdadera.
Los RELATOS DE ULISES

Se ve que las mentiras aparecen

que son numerosos y cubren una buena

simple narracin, sino una narracin de

relatos que se hacen sus personajes.

primitiva y natural; sta, segn parece, te

mientras que la Odisea no hace ms q

nombre del narrador escapa a esa regla

ciego que canta precisamente las avent

que no trata de disimular un proceso

tiempo, esta explicitacin revela pronto s

el interior del enunciado, es producir un

siempre por describir. La narracin q

interrumpirse nunca, si no es arbitrariam

hacer, queda siempre por referir cmo

leyendo y escribiendo. La literatura es in

propia creacin. El esfuerzo de la narraci

ser un fracaso; cada nueva explicitacin

el proceso de enunciacin. Este vrtigo

adquiere una perfecta opacidad: en ese

necesidad de hablar de s mismo.

Ulises no experimenta esos rem

cuenta forman, aparentemente, una se

siempre de lo mismo: cuenta su vida.

interlocutor, que es siempre diferente: Al

Eumeo, Telmaco, Antnoo, Penlope, La

de Ulises una viva encarnacin de la pal

ciertas constantes. Toda narracin de Ul

llegada: sirve para justificar la situacin p

cosa ya hecha y ponen en relacin un p

un eyos-eaque-eahora. Si los relatos s

han sido proferidos son distintas. Ulises s

la narracin debe explicar su riqueza.

cubierto de harapos y la historia narra

contenido del enunciado est dictado e

singularidad de ese tipo de discurso apa

esas narraciones ms recientes, donde

tida el nico elemento fijo. All, cada paso

cada nuevo movimiento vuelve a ponerse

de llegada el que determina el camino a

refiere un presente a un pasado, ni siquie

un futuro.
En la Odisea hay dos Ulises: uno

difcil decir cul de los dos es el perso

eterno jactancioso! No estar ms que ha

slo piensas an en los cuentos de band

tu infancia... Si Ulises tarda tanto en vo

ms profundo: su deseo es el del narrad

u Homero?), Ahora bien, el narrador des

que la historia pueda continuar. El tema

ese retorno, por el contrario, es la muerte

los relatos que forman la Odisea, es la O

su patria, no piensa en eso y no se alegra

bandidos y en las mentiras: piensa enla

UN FUTURO PROFTICO

Las narraciones falaces de Uli

diferentes disimulan una referencia idnt

particular del futuro" que muestra la Odis

vez, de una identidad de la referencia: pe

tambin una oposicin simtrica: nos re

de enunciacin difieren; en el caso de la

era idntico, mientras que la diferencia se

El futuro proftico de la Odisea s

repeticin. Ese tiempo del verbo nicam

predicciones, secundado siempre por u

predicha. As, la mayora de los acontec

dos o tres veces (el retorno de Ulises se

dos relatos de los mismos acontecimie

oponen, en el interior de ese discurso que

como un discurso a una realida

oposicin importante con todos los dem

ausencia y la presencia de una realidad,

en el interior del discurso; el presente y e

el discurso mismo.

Se pueden sealar varias divisio

desde el punto de vista del estado o de la

los dioses los que hablan en futuro; ese

certidumbre, lo que los dioses proyectan

de Atenea, que predicen a Ulises lo que l

el futuro advinatorio de los hombres: lo

que los dioses les envan. Por ejemplo, c

Ah est la profeca que un dios me in

Ulises volver a su hogar para vengar

mltiples interpretaciones humanas de

hombres los que proyectan su porvenir;

proyecta hasta los menores detalles de
Aqu se profieren igualmente
ciertas palabras imperativas.

Las predicciones de los dioses, la

hombres: todos se realizan, todos se ma

falso. Hay, sin embargo, un caso en que

al encontrar a Telmaco o a Penlope en

y ver a los suyos. El futuro no puede s

cierto.
Las relaciones del futuro con la

subdivisiones. El futuro que se realizar e

que uno de esos tipos: llammoslo fu

retrospectivo; es el caso en el que se nos

que ya estaba previsto de antemano. A

verdugo es Ulises, clama: Ah! Maldici

adivino! ... Me haba predicho exactamen

a manos de Ulises... y lo mismo Alcino

ciudad: Ah! Maldicin! Veo cmo se cu

padre, etc. Todo acontecimiento no d

discurso, la realidad no es ms que una r

Esta certidumbre en el cumplimi

profundamente a la nocin de intriga. La

dicho de antemano; y todo lo que est dic

fundamental con todas las narraciones u

mucho ms importante y donde nunca s

slo lo sabemos, sino que se nos dice

Antinoo: l es el primero que probara

Ulises, etc. Esta frase, que aparece en

una novela ms reciente. Si continua

acontecimientos en el interior de la his

comn la intriga de causalidad que nos e

de la Odisea?

LA GRAMATIC

El empleo metafrico del qu

gramtica, sintaxis, etc., nos hace

tener un sentido preciso, incluso cuan

proponerse tratar de la gramtica de la n

sentido que toma aqu la palabra gram

Desde los comienzos mismos de
hiptesis, segn la cual, ms all de las

descubrir una estructura comn. Las inv

han proseguido, con desigual xito, dur

actual, su cima se sita sin duda entre
cmo uno de ellos, Roberto Kilwardby,

constituirse en ciencia si no es a condi

accidentalmente la gramtica enuncia un

el latn o el griego; del mismo modo q

superficies concretas, la gramtica esta

ste hace abstraccin del lenguaje real [

discurso y lenguaje]. El objeto de la gram

Pero, si se admite la existencia d

slo a las lenguas. Tiene que tener, visibl

a este respecto a Boas, cuyo testimonio

inspirado precisamente la Iingistica an

gramaticales ms fundamentales en tod

prueba de la unidad de los procesos ps

71). Esta realidad psicolgica hace plau

de la lengua.

Estas premisas nos autorizan a bu

las actividades simblicas del hombre dis

es siempre una hiptesis, evidentemente

actividad sern, al menos, tan pertinente

sobre el francs, por ejemplo. Desdic

profun<das sobre la gramtica de las ac

que pueden citarse es el de Freud y-su

lingistas no han intentado nunca tenerlo

de la gramtica universal.

Una teora de la narracin contrib

de esa gramtica, en la medida que la n

aqu una rela-cin de doble sentido: s

conceptual de los estudios sobre las leng

de seguir dcilmente las teoras corriente

la narracin nos haga corregir la imagen

gramticas.

Quisiera ilustrar aqu con algunos

trabajo de descripcin ~e las narracion

perspectiva sernejante2

2. Las narraciones particulares

Decamern de Boccacio. La cifras roma

Para un estudio ms detallado de estos

Dcameron, en las Ediciones Mouton.

1. Tomemos primero el proble

semntica de las pactes del discurso de

denominacin. El lenguaje desempea e

lxico nos hace a menudo olvidar su dife

describir un objeto, para enumerar sus

mismo tiempo, me permite identificar una

particular, aqu, por el articulo). Esas dos

la lengua: los nombres propios, los pr

articulo, sirven ante todo a la denominac

adjetivo y el adverbio son sobre todo

predominio, y por eso es til concebir la d

por decirlo as, del nombre propio y del n

ms que una forma casi accidental de

nombres comunes puedan convertirse f

e inversamente (eun Jazys) : cada una d

en grados diferentes.

Para estudiar la estructura de l

presentar esa intriga bajo la forma de u

historia corresponde una proposicin.
denominacin y descripcin est aqu

(sujetos y objetos) de las proposicione

recordar que el primitivo sentido de nom

a alguien, sino el de nombre en el se

agente de una proposicin es un nombre

un anlisis que distinguir, en el interior d

y descriptivo. Decir, como a menudo lo h

o el criado, es a la vez identificar u

propiedades. Una expresin semejante e

descriptivos forman el predicado de

constituyen el objeto de ella. El rey de

proposiciones: X es rey de Francia y
oficio-de nombre propio incluso cuando

no puede estar provisto de ninguna prop

vienen a llenar diferentes predicados. N

como el que en el que corre o en

siempre vaco de propiedades internas,

con un predicado.

Mantendremos, por lo tanto, l

predicado. Para distinguir ahora varias

cerca la construccin de las narraciones.

de un equilibrio a otro. Una narracin ide

perturbar una fuerza cualquiera. Resulta

de una fuerza dirigida en sentido inverso,

es semejante al primero, pero ambos no

Hay, por consiguiente, dos tipos d

un estado (de equilibrio o de desequilibr

otro. El primer tipo ser relativamente

gnero de acciones podra repetirse inde

dinmico y, en principio, no se produce m

Esta definicin de los dos ti

proposiciones que los designan) nos pe

adjetivo y el verbo. Como se ha observad

adjetivo no es la de una accin sin me

aspectos, probablemente iterativo y no it

tanto esos predicados que describen

verbos, los que describen el paso del u

Podra causar extraeza que nu

sustantivos. Pero el sustantivo puede red

ya ciertos lingistas lo han hecho notar.

propiedad simple o que se presenta com

propiedades (Prinzipien der Sprachg

Decameron. se reducen casi siempre a u

8; In, 9), rey (X, 6; X, 7), ngel (IV, 2

ser de buena cuna. Hay que sealar

designamos tal o cual propiedad o accin

discurso narrativo. Una propiedad puede

sustantivo o incluso por una locucin e

verbos de la gramtica de la narracin y n

Tomemos un ejemplo que nos

narrativo. Peronella recibe a su amante e

da ste vuelve pronto. Peronella escond

ella le dice que hay uno que quera com

examinndola. El marido la cree y se a

limpiarla; entretanto, el amante hace el a

los brazos por la abertura de la barrica y

Peronella, el amante y el marido

nombres propios narrativos, aunque lo

designarlos por X, Y Y Z. Los trminos d

cierto estado (10 que aqu est en jueg

funcionan, por consiguiente, como adjetiv

Peronella es la esposa del albail y no tie

Viene despus la transgresin a e

evidentemente de un verbo que podra d

un estado de desequilibrio, ya que la ley f

A partir de este momento, existen

La primera sera castigar a la esposa

restablecer el equilibrio inicial. Ahora

Boccaccio) no describe nunca una rep

castigar est, pues, presente en el

Peronella) , pero no se realiza, perman

consiste en encontrar un medio para evi

10 logra disfrazando la situacin de dese

de equilibrio (la compra de una barrica n

un tercer verbo, disfrazar. El resultado

un adjetivo: se instaura una nueva ley, au

seguir sus inclinaciones naturales.
De este modo, el anlisis de la

que presentan analogias sorprendentes

verbo, adjetivo. Como aqui no se tiene

unidades, se hace posible dar definicione

al estudiar una lengua.

2. En una gramtica, se distingu

permiten definir las partes del discurso

propiedades de esas partes: asi la voz,

aqu el ejemplo de una de estas ltimas,
la gramtica de la narracin.

El modo de una proposicin narra

personaje aludido; tal personaje repres

enunciacin. Se distinguirn, en primer
todos los otros modos, por otra. Ambos

proposiciones enunciadas en indicativo s

verdaderamente; si el modo es distinto,

potencia existe virtualmente (el castigo
ejemplo).

Las antiguas gramticas explicab

por el hecho de que el lenguaje sirve n

referirse a la realidad, sino tambin para
http://www.esnips.com/web/Lalia

la estrecha relacin, en varias

habitualmente slo expresa una intenc

establecerse una primera dicotoma entre

nmero de cuatro, preguntndonos si
dicotoma nos da dos grupos: los modos

Los modos de la voluntad son do

modo de una proposicin que debe suc

que constituye la ley de una sociedad.

particular: las leyes estn siempre sobren

corren el riesgo de pasar inadvertidas p

ser escrito en el modo obligativo: es

sociedad y est presente aun cuando no

El optativo corresponde a las a

sentido, toda proposicin puede ser prece

la medida en que cada accin en el Deoa

deseo que alguien tiene de ver realizada

del optativo: es un optativo afirmado prim

primer deseo de transformar a su mujer e

transformacin (IX, 10). Del mismo modo

a Dianora, cuando sabe cul ha sido la

conoce tambin un optativo en segund

acostarse con su marido, sino a que ste

una proposicin optativa: ella desea el de

Los otros dos modos, condiciona

semntica comn (la hiptesis), sino q

particular: se referen a una sucesin

aislada. Ms precisamente, estos mod

proposiciones que es siempre de implicac

puede sostener relaciones diferentes.

El condicional se define como el m

proposiciones atributivas, de suerte que

plantea la condicin sean una sola y
condicional bajo el nombre de prueba).

para conceder su amor que Rinuccio y Al

tiene lugar la prueba de su valenta, ella
5: Dianora exige de Ansaldo un jardn

mayo ; si lo logra, podr poseerla. Uno

como tema central: Pirro pide a Lidia, co

matar, ante los ojos de su marido, a su m

barba de su marido; quitarle, finalmente

Lidia haya llevado a buen trmino la pru

9).

El predictivo, por ltimo, tiene la

sujeto que predice no debe ser el sujeto

por ese lado, se acero ca al modo

restriccin pesa sobre el sujeto de la prim

sujeto de la enunciacin (en I, 3 se dice S

me dar dinero; en X, 10 se dice G

perjudicarme). Las dos proposiciones pue

aleja de la ciudad, piensa su madre, deja

siente celoso, supone Beatrice, se levant

muy elaboradas: as, para acostarse c

Lodovico la pretende; de modo semejant

una dama se queja a un amigo de

predicciones de esos cuentos (que una

necesarias: las palabras crean aqu las co

Este hecho nos conduce a ver que

la lgica de lo verosmil. Se supone qu

causalidad corresponde a una probabi

confundir esa verosimilitud de los perso

como verosmiles: tal confusin nos lle

particular, mientras que lo verosmil de lo

el predictivo.

Si tratamos de articular mejor la

tendremos, al lado de la oposicin prese

opondr el optativo al condicional, por u

Los dos primeros se caracterizan por un

sujeto del enunciado: aqu se somete u

contrario, reflejan acciones exteriores al

individuales.

3. Si queremos ir ms all del n

complejos. En efecto, hasta aqu podam

con los de los estudios de las lengua

discurso, no vamos a tratar de referirnos

que pueden sacarse del anlisis del
narrativo.

Las relaciones que se establecen

La ms simple es la relacin temporal do

porque se suceden en el mundo imagin

relacin;

las

narraciones

estn

ca

presuposiciones, mientras que los textos

presencia de la inclusin. Finalmente, ha

medida en que las dos proposiciones est

entre s, dibujando de ese modo un espa

paralelismo, con sus mltiples subdivision

de poesa. La narracin contiene siempre

igualmente las otras relaciones; se trata

una presencia exclusiva.'

Puede establecerse una unidad s

secuencia. La secuencia tendr caracter

proposiciones; pero, en cada caso, el fin

la proposicin inicial. Por otro lado, la se

del lector : a saber, que se trata ah de u

Un cuento coincide a menudo, aunque n

contener varias secuencias, o no contene

Si nos ponemos en el punto de v

tipos de proposiciones. Esos tipos corres

3. Trato ms extensamente estos

de la obra colectiva Qu'e.st-ce que le stru

ponden a las relaciones lgicas d

tipo de proposiciones les llamaremos al

aparecer en un punto de la secuencia;

segundo tipo ser el de las proposicione

aparicin no es obligatoria. Finalmente

obligatorias que siempre deben aparecer

Tomemos un cuento que nos pe

dama de Gascua se ve ultrajada por
Chipre. Quiere elevar sus
-quejas al rey de la isla; pero le

permanece impasible a los insultos de qu

le dirige algunas palabras amargas. E

indiferencia (1, 9).

Si comparamos este cuento con

podremos identificar el estatuto de cada

proposicin obligatoria: el deseo de la d

deseo vuelve a encontrarse en todos lo

proposiciones contienen las causas de ta

que siente la dama), por lo que puede c

una motivacin psicolgica de la accin

con frecuencia est ausente del Decame

del siglo XIX). En la historia de Peronella

tambin encontramos en este cuento una

amantes vuelven a hacerse el amor a e

calificar esta proposicin de facultativa, q

perciba la intriga del cuento como un

incluso ah est toda la sal de la histo

intriga del concepto del cuento.

Existen por ltimo proposiciones a

dama que viene a modificar el carcter de

misma funcin que la de Peronella cuan

pretenden establecer un equilibrio nuevo

verbal directo mientras que Peronella se

entonces dos verbos que aparecen en p

forman un paradigma.

Si tratamos de establecer una tip

ms que fundndonos en los elementos

las proposiciones obligatorias que deben

aparecer siempre. Por otra parte, la tip

sintagmticos: ms arriba hemos dicho

equilibrio a otro; pero una narracin pue

trayecto. Por consiguiente, puede descr

desequilibrio, o a la inversa.

El estudio de los cuentos del Deca

en esa coleccin ms que dos tipos de

cuento de Peronella, podra llamarse

completo (equilibrio-desequilibrio-equilib

provocado por la transgresin de una ley,

historia, ilustrado por el cuento de la da

desiguado como una conversin. Aq

narracin: se arranca de un estado de

equilibrio final. Adems, ese desequilibri

verbo), sino las cualidades mismas del pe

Estos pocos ejemplos pueden b

narracin. Podra objetarse que, al ha

narracin, a deducir unas conclusiones g

narracin implica que nuestra primera l

descriptivo: antes de poder explicar 1011

Se podra (y se debera) encon

concretas aqu propuestas; mi objeto er

respuestas. Me parece, sin embargo, que

no puede discutirse. Tal idea descansa

narracin, unidad que nos obliga a r

comprender mejor la narracin cuando

accin, un verbo. Pero se comprender m

que asumen en la narracin. En defin

cuando se aprenda a pensar su manif

tambin cierta: combinar un nombre y un

En cierto modo, el escritor no hace ms q

LA BSQUEDA DE LA NARRACi

La QtWte du Graal (edicin pres

YVES BONNEFOY). ltd. du Seuil, 1965.

La literatura ha de tratarse como

hace ya incluso cincuenta aos, habria p

por consiguiente, su fuerza polmica. Sin

un retorno a la literatura en los estudio

an, parece estar condenada a ser siemp

Lo que pasa es que este imperativ

frases del tipo la literatura es la literatu

frases en las que la unin del sujeto y

medida en que este sujeto y este pred

frases que constituyen un grado cero de

es producir otro texto; desde la primera f

la tautologia que slo podia subsistir al p

fiel a un texto desde el instante en que

produce tambin literatura, ya no es la m

se escribe: la literatura no es la literatura,

La paradoja es doble; pero en es

de superarla. Decir semejante tautologa

la tautologa nunca ser perfecta. Se p

colocar uno en el juego del juego y la
volver a encontrar su legitimidad.

Basta, para comprobarlo, fijarse e

en seguida nos damos cuenta de que qu

no es ni una tautologa ni una contradicci

ejemplo extremo: ser un caso excepcio

de una perspectiva propiamente literaria

estructural, escriba en 1926 a props

Echemos un vistazo a los manuales

o a los cursos universitarios relac

de la literatura como tal literatura. Se trat

de la ausencia de instruccin) de los
exactitud insuficientemente reflejados)
correccin de los textos eclesisticos;

cuestiones. Pero rara vez se habla al

estereotipadas que se aplican a obras

algunas de estas obras estn escritas

ingenua. Los autores de esos manuale

frente a esas obras: siempre despectiva

actitud desdeosa y condescendiente,

malvola. \!!J. obra literaria de la Edad M

es, sino en la medida en que refleja los ra

decir que es juzgada dentro de

historia literaria), o si se quiere, en la m

indirectas, sobre los conocimientos liter

obras extranjeras) , Poco ms o men

estudios actuales sobre la literatura med

despus.)
Ciertamente existen matices que

de este juicio. Paul Zumthor ha trazad

literatura medieval. Se han comentado
precisin y una seriedad que no hay

continan, no obstante, teniendo validez

excepciones.

El texto del que esbozaremos aq

atento y detallado. Se trata de la Demand

del libro de Albert Pauphilet .FJtudes sur

El anlisis de Pauphilet tiene en cuenta lo

cuanto nos queda por hacer es tratar de l

LA NARRACIN SIGNIFICANTE

La mayor parte de los episodio

autor al modo como los doctores de aque

Escritura, escribe Albert Pauphilet.

Ese texto contiene, pues, su prop

encuentra a algn ermitao que le revela

sino el signo de otra cosa. As, desde el

no acierta a comprenderlas hasta que n

ste-, me habis preguntado el significa

han presentado tres pruebas terribles:

cuerpo del caballero que haba que arroja

los sentidos y la memoria. Ved ahora el

concluye; Ahora ya conocis el signifi

mucha ms significacn de lo que l pen

Ningn caballero prescinde de es

carece de significado esta costumbre de

hermanos! -Ah, seor, dice Gauvain, e

contarlo cuando vuelva a la corte. Y La

que la voz haba pronunciado en la capill

Por Dios santo, concluye el caballero, d

nunca o palabra que tuviera tantas

sospechar que su aventura tiene un segu

mismo modo: Bohort qued muy asom

significaba; pero adivinaba ciertamente q

Los poseedores del sentido form

son unos buenos hombres, ermitao

caballeros no podan saber, ellos no pu

peripecia; salvo en los episodios d

rigurosamente distribuidas entre las dos

conocida que los mismos hroes la acep

dormidos o despiertos, repuso Gauvain,

nos explicase el sentido de nuestros sue

es el cielo mismo el que interviene y una

Desde el principio y de un modo

narracin doble, con dos tipos de episodi

mismo acontecimiento y que se altern

acontecimientos terrenales como signos

la literatura de la poca. Pero, mientr

significante del significado, omitiendo el

Demanda del GriaJ pone los dos tipos

interpretacin est incluida en la trama d

aventuras, la otra sobre el texto que las
en continuidad.

Esta puesta en ecuacin podra p

tajante de los signos y de sus interpretac

identificarse jams entre si) por tener

interpretacin no son ms que narraoion

narracin; son las coordinadas espacio-te

su naturaleza misma. Esto era, repitm

estaba habituada a descifrar las narracio

designaciones de los episodios del Nuev

transposicin en la Demanda del GriaJ.

haba ms que tres hombres sobre l

Crucificado: Abel significaba la Victoria y

que Cain salud a su hermano antes d

antes de entregarlo a la muerte. Ambas

relacin, si no por su grandeza, al meno

Biblia van en busca de una invariante com

En la Demanda del Grial, las

imprecisin, a dos series de acontecimi

dista algunos centenares de aos; hace

al rey Mordrain y al rey Herido; es la ha

caballeros o por sus sueos. Ella misma

en relacin con la vida de Cristo. La

enumeracin de las tres mesas que Pe

advenimiento de Jesucristo, hubo tres m

mesa de Jesucristo donde los apstoles

mesa hubo otra a semejanza y recuerdo

que se vio tan gran milagro en este p

comienzos de la Cristiandad sobre la ti

Redonda establecida por consejo de

acontecimiento de la ltima serie significa

ejemplo, entre las primeras pruebas de

acaba la aventura, aparece en escena

Cuarenta y dos aos despus de la pasi

(... ) abandon Jerusaln con muchos d

aventura, ms o menos parecida a la que

su sentido. Tal ocurre en cuanto a las alu

tanto ms discretas cuanto que la mater

magnitud, por su semejanza, debe com

buen hombre a Galaad. Y lo mismo que

anunciado su venida, y que con ella li

ermitaos y los santos han anunciado vue

La semejanza entre los signos a
formal. La mejor prueba de ello la

acontecimientos que pertenecen al prime

en particular, pasa con un extrao sueo

toros berrendos. El primer buen homb

precisamente de la demanda del Grial, en

dicen en el sueo: Vamos a buscar en o

caballeros de la Tabla Redonda que dijer

Santo Grial, etc. Ahora bien, la narraci

Redonda se encuentra en las primeras

legendario. No hay, pues, ninguna difere

y los relatos significados, puesto que los

narracin es siempre significante; signific

El paso de una narracin a otra e

Este cdigo no es una invencin persona

obras de la poca; consiste en relacionar

fcilmente puede tenerse en cuenta la co

Veamos aqui un ejemplo de este e

Cuando ella te hubo ganado con

levantar su tienda y te dijo: "Perc

noche y quitate de ese sol que te abras

gran significado y ella quera decir algo

tienda, que era redonda a la manera d

existir sin pecado; y porque el pecad

alojases fuera. Cuando te deca que te

ocioso y alimentaras tu cuerpo de golos

que el sol iba a abrasarte, y no es de sor

sol, por el que entendemos a Jesucristo,

del Espritu Santo, el fro y el hielo del En

que su corazn se ha fijado en el gran so

La traduccin va siempre, por c

conocido, por sorprendente que esto pu

alimentarse, los objetos ms corriente

incomprensibles para los personajes y
valores religiosos. La relacin entre la
travs de una regla que podra llamarse
redonda; el universo es redondo; por lo

existencia de un predicado comn permit

uno del otro. O tambin: el sol es lum

Jesucristo.'

En esta regla de identificacn se

metfora. Esta figura, con los mismos

encuentra en la base de todo sistema sim

son otros tantos casos particulares de

significacin en toda actividad humana, d

predicado comn hace motivado al sign

lengua cotidiana, parece ser un caso exc

Sin embargo el nmero de predic

un sujeto es ilimitado; los significados po

consiguiente, infinitos en su nmero. En
se proponen ya varios sentidos. El buen

ms duro que la piedra, apenas termin

Pero si se quiere, puede entenderse "pie

J pecado en una aventura de Lanzarot

Bohort. Es lo que permite al Enem

interpretaciones a los crdulos caballeros

que pareca un cisne es el smbolo de un

y que pronto vendr a pedirte que seas

que te har desdearla Y unas pgin

suministrada por un sacerdote sin disfr

Santa Iglesia que dice: "Soy negra, pero

que la blancura de otro". En cuanto al av

En efecto, el cisne es blanco por fuera y n

Cmo orientarse en esta arbitra

ms peligrosa que la del lenguaje ordinar

del mal se sirven de la misma regla gene

gracias a ella como habramos podido de

sino porque, y esto es lo esencial, el n

naturaleza es conocida de antemano. E

inocente pues los sueos nunca hablan

ms que dos cosas: Dios y el demo

interpretacin analtica del sueo: lo arbit

el predicado comn est circunscrito y re

que se va a descubrir: <das ideas

consanguneos, los fenmenos del naci

significados estn dados de antemano, a

que encontramos en la Demanda del G

Jones, y contiene lo mismo de a priori; s

un ltimo ejemplo (anlisis de un sueo d

la otra para quitarle su blancura del mism

doncella. Pero el buen hombre los separ

quera perderlos, os envi para separarlo

No bastar que los significantes y

sus interpretaciones sean de la misma n

nos dice: el significado es significante, lo

una aventura real y el slmbolo de otra

distingue de las alegoras a las que estam

se ha vuelto puramente transparente,

aventuras de Bohort, Este caballero llega

ella la noche; mientras est sentado a la

criado para anunciar que la hermana m

bienes; que, a menos que ella no enve

con un representante de la hermana may

tierras. Bohort ofrece sus servicios para d

siguiente, va al campo del encuentro d

caballeros se alejan, toman su distancia,

se asestan tan recios golpes que atravies

) Arriba y abajo hacen trizas sus adargas

caderas y por los brazos; se hacen p

espadas tajantes. Bohort encuentra en el

guraba. Se trata as, en efecto, de un

el que hay que desplegar todas las fu

trmino.

Bohort gana el combate. La causa

caballero parte en busca de nuevas aven

explica que la dama no era. en modo a

caballero. "Por esa dama entendemos a l

la verdadera fe, y que es el patrimonio

desheredada, y que le haca la guerra, e

contra la Santa Iglesia y sus adeptos.s A

material, sino simblico; eran dos ide

Continuamente se alza y se plantea la op

Semejante concepto del signo c

combate debe desarrollarse o bien en e

terrenal o celestial, pero no ambas cosas

gre de Bohort no puede verters

Mantener lo contrario es infringir una de

es la de la exclusin de un tercero. Esto

tiempo, dice la lgica del discurso cotidia

contrario. Todo acontecimiento

tiene un sentido literal y un sentido

Este concepto de la significacin

por su causa por lo que nos cuesta tr

material y espiritual al mismo tiempo.

Se afirma incesantemente la inte

todo: Ellos, que hasta ese momento n

cuerpo, se nos dice de Adn y Eva, y

mortal senta las cosas espirituales. E

funcin de dos en Uno.

A partir de esta imagen de la

aproximacin sobre la naturaleza de la

demanda del Grial es la demanda <le un

lenguaje ,divino, lo que, como hemos v

sistema; por lo dems, igual que en el p

abstracto (cualquiera que conoce los

tratamiento analtico), sino de una pr

Bohort, logran con mayor o menor facilid

pecador, a pesar de toda su buena volunt

podra contemplar la divina aparicin, ve

interpreta peligro, y no recurre a su es

.divino, Pronto vio venir desde lo alto un

le asest un rudo golpe en el braz

le dijo: Ah! Hombre de poca fe y de p

brazo que el de tu Creador? Miserable,

sea ms poderoso que tus armas? Hab

prueba de la fe. Por esta misma razn, e

que una parte nfima del misterio del G

siempre el Grial.

ESTRUCTURA DE LA NARRACI
Pauphilet escribe:
Este cuento es un conjunto de

toma separadamente, proporciona co

descubrir su encadenamiento hay que r

decirlo as, compone en el plano abstract

La organizacin de la narraci

interpretacin y no al de los acontecimie

acontecimientos son a veces singulares,

la narracin carece de organizacin; sim

sita al nivel de las ideas y no al de lo

hablado de la oposicin entre la causa

filosfica; y Pauphilet, muy acertadamen

cuento filosfico del siglo XVIII.
La sustitucin de una lgica por

este movimiento, la Demanda del Grial re

se elaboran diversos mecanismos. Se

anlisis de ese texto particular, ciertas ca

Examinemos las pruebas, uno

Demanda del Grial. La prueba est ya

consiste en la reunin de dos aconte

condicional: Si X hace tal o cual cosa, e

o aquello. En principio el aconte

mientras que el del consecuente es favo

bien entendido, tales pruebas con sus v

retira la espada de la escalinata), y nega

a los encantos del diablo transformado

(las de Galaad sohre todo) y prueba

respectivamente dos series simtricas

penitencia.

Hay an otra categora que perm

comparan las pruebas que sufren Perce

por la otra, se percibe una diferencia ese

nunca sabemos de antemano si saldr o

triunfa. La prueba modifica la situacin

Bohort) no era digno de continuar la busc

del mismo modo en lo tocante a Galaa

sealado como el Buen Caballero, el inv

imagen y reencarnacin de Jesucristo. N

condicional de la partida no se respeta y

pruebas, sino que triunfa de las pruebas p

Esto modifica profundamente la

distincin de dos tipos de pruebas y de

narrativas, mientras que las de Galaad so

de Galaad se parecen mucho ms a ritos

Peligrosa sin perecer; retirar la espada

etctera, no son pruebas verdaderas.

dueo; pero cuando Galaad se acerca a

silla de Galaad, Qu tiene entonces d

ocurre con' la espada: el rey Arts declar

han fracasado hoy al retirar la espada d

Galaad: Seor, no hay de qu asomb

poda ser para ellos. Y otro tanto pasa

excepto a uno; el caballero celeste hab

(...) al buen caballero llamado Galaad,

lleve, etc. Tampoco aqu hay hazaa alg

que emanan de lo alto, no hace ms que

Cuando se ha descubierto la o

Demanda, se .da uno cuenta de que

proyectados sobre de la narracin, de s

dos partes. La primera se parece a la

clsico de la palabra; la segunda es ritua

nada sorprendente, los hroes se convie

(Pauphilet habla a este propsito de Prue

en el encuentro de Galaad con Perceva

prescribe lo que deben de hacer los

realizacin de sus palabras. Estamos e

folklrica, tal y como aparece an en la

en torno a Galaad.

La Demanda del Grial est cons

narrativa y la ritual, o, si se quiere, la pro

pueden observarse ambas: las pruebas,

Arts al comienzo de la bsqueda) perte

de Galaad, la decisin de la bsqueda -

narracin-pertenecen a la lgica ritual. La

en una relacin necesaria con las prueb

prosiguen entretanto.
La articulacin de las dos lgicas

del tiempo (de los que ninguno coincid

narrativa implica idealmente, una tem

presente perpetuo. El tiempo est

innumerables instancias del discurso;

presente. Se habla siempre del acontecim

la palabra; hay un paralelismo perfecto e

se habla y la serie de las instancias de

tampoco adelantado a lo que evoca. S

presente, y slo en el presente; la suce

lgica que les es propia, no est influenci

Por el contrario, la lgica ritual de

eterno retorno. Ningn acontecimiento

Todo ha sido ya anunciado; y ahora se a

se pierde en el origen de los tiempos; lo

que est presente ya, que est ah ya. C

epuros o autntico, que se percibe co

el tiempo est en cierto modo suspendid

hipertrofia del presente, la segunda por s

La Demanda del Gru, como tod

una prueba se desarrolla y no sabemos

hroe, instante tras instante, y el discurso

obedece evidentemente a la lgica narra

por el contrario, la prueba se ha iniciado

hace siglos, que por consiguiente, slo vi

el eterno retorno y el relato se desarrolla

como la temporalidad del tipo eterno re

ambas lgicas.

Todo ha sido vaticinado. En el mo

hace ms que realizar un vaticinio. Los

monasterio; se entabla la aventura del e

que todo est vaticinado. Esto es lo que

a Nasciano coloca el escudo. All ir G

orden decaballera. Todo se ha realizado

quinto da has llegado a la abada en do

lugar al azar ni siquiera a la aventura: Ga

un rito preestablecido.

El caballero Gauvain recibe un ru

inmediatamente surge en su recuerdo el

o el da de Pentecosts, con motivo d

anunci no pasara mucho tiempo sin qu

de asestarme la espada de este caballe

predijo. El menor gesto, el ms mnimo

con el presente al mismo tiempo: los cab

de recuerdos del pasado.

Ese futuro retrospectivo, restable

vaticinio, se completa por un futuro prosp

vaticinio. El desenlace de la intriga viene

los detalles necesarios. La ta de Perceva

en otros sitios, que al final, la gloria de la

que a todos los otros: dos sern totalme

estn vrgenes, uno ser el caballero q

Bohort de Gaunes. Esos tres acabarn l

definitivo? Y para que no olvidemos la pre

la hermana de Perceval que predice dn

que me entierren en el Palacio Espiritua

reposar all y t despus de l.

El narrador de la Odisea se pe

suceso aconteciera, la manera en que ib

Antinoo: l es el primero que probara

Ulses, etc. Pero el narrador de la De

diferencia, sobre este punto preciso, en la

yelmo; Galaad hizo otro tanto; y se die

como se vio muy bien a la hora de la mue

En suma, si todo el presente esta

parte, permanece presente en el present

modo subrepticio, sobre s misma. Cuand

comprenderlo todo: stos son los nobles

Pero es necesario que el presente se

presente nos ayude a comprenderlo. Ese

un pecador incorregible: vive en adulter

primero que hace el voto de partir para la

corazn es duro y no piensa bastante en

comienzo son pecadores inveterados qu

han confesado. Lo que observbamos in

apariencias, slo un simple presente.

pasado. Incluso las aventuras que nos p

ser signos de otra cosa, partes de un inm

El inters del lector (y la Deman

viene, como vemos, de la interrogacin q

a ocurrir ahora? Desde el comienzo sabe

quin va a conseguir el Grial, quin va a

interrogacin: Qu es el Grial? Son, pue

tipos diferentes de narracin. El uno se

saber lo que cada acontecimiento provoc

de variaciones que se colocan en lnea v

es lo que realmente es. El primero es

sustituciones. En nuestro caso, sabem

victoriosamente la bsqueda: la narraci

sabemos exactamente lo que es el G

apasionante relato de sustituciones en e

de lo que estaba planteado desde el princ

Por supuesto, esa misma oposici

fundamentales de la novela policiaca: la

ilustran esas dos mismas posibilidades

primeras pginas, pero es incomprensible

desconocemos a los verdaderos agen

investigacin consiste en volver incesan

verificar y corregir los menores detalles,
historia inicial. En el segundo caso,

acontecimiento provoca otro y el inters

espera de una revelacin de los dat

mantienen el suspense. La construccin
construccin unidireccional y contigua.

De una manera ms general, pue

ms frecuente en la ficcin, el segund

entendido que elementes de los dos tip

obra). Sabido es que la poesa se funda e

un orden espacial) mientras que la ficcin

(orden lgico) y de sucesin (orden tem

otras tantas repeticiones, y se es precis

de In, Demanda del Grial, aquella don

desempean ya ningn papel. Galaad qu

lo prohbe alegando como razn la repet

Seor, dijo Galaad, por qu no permite

quiero, y porque eso debe ser a semejan

De

las

dos

tcnicas

principa

encadenamiento y la insercin, la que h

yeso es lo que se produce. Los relatos i

parte del texto, donde tienen una doble

mismo tema y explicar los smbolos que

las secuencias de interpretacin, frecuen

distribucin complementaria de las inter

que ambos tienen una funcin semejant

ahora a travs de las historias insertadas

Perceval suben a la nave, todos los obje

un relato. Ms an, todo objeto es el

historias interpoladas sustituyen a un d

cuadro: los objetos se convierten en hr

inmovilizan como objetos.

La lgica narrativa queda batida

Quedan, sin embargo, algunos indicio

intensidad. Por ejemplo, esa escena e

quiere matar a su hermano Bohort; o
Perceval, entrega su sangre para salvar

ms inquietantes del libro y es al propio

Sirven, sin duda, para caracterizar a los

percibimos tambin que aqu la narrac

por encima de los innumerables enre

significacin que resulta asimismo ser la

Hay como una especie de consu

est organizado, donde todo es significa

sentido narrativo y que forma as el mejo

ejemplo: Oalaad y sus dos compaero

cuatro das llegaron a orillas del mar. y ha

bien el camino, no haban seguido el m

refirindose a Lanzarote: Mir en torno

hubo mirado bien, lo encontr, lo ensill y

ms til de todos para la narracin.
LA DEMANDA DEL GRIAL

Qu es el Grial? Esta interrogac

la respuesta que da el propio Pauphilet:

La Demanda del Grial, por lo tanto, bajo e

Dios, el esfuerzo de los hombres de bu

Pauphilet sostiene esta interpretacin fren

dndose en ciertos pasajes del

material (aunque en conexin con el rito

ahora que en la Demonda. del Grial, lo in

pueden formar una sola cosa; por e

descripciones del Grial que lo presentan

presentan como una entidad abstracta. P

con cuanto l simboliza: Vieron e

completamente desnudo, cuyos pies y c

"Caballeros mos, soldados mos, hijos le

convertido en criaturas espirituales, y qu

puedo por ms tiempo ocultarme a vues

caballeros buscaban (el Grial) era Jes

leemos: Cuando miraron al interior de l

que hablan dejado en la morada del rey

una tela de seda roja. No es evidenteme

una tela de seda, sino el cliz. La contr

para nosotros que queremos aislar lo

alimento del Santo Grial sustenta el alm

Grial es ambas cosas a la vez.

Sin embargo, el hecho mismo de

Grial es significativo. Esta narracin refie

buscan ignoran su naturaleza, estn obl

sino lo que significa; es una bsqueda

cesar... antes de que se sepa la verda

primero al Grial; la palabra parece haber

la ltima pgina, no estamos muy segu

busca de lo que el Grial quiere decir n

obligados a poner este concepto en relac

De esta puesta en relacin resulta una nu

pero tambin ms reveladora.

La primera serie de equivalencia

pero tambin, por medio de la aventura, c

Dios no se manifiesta, no hay aventuras.

all y acompaar a ese Santo Vaso que s

se le volver a ver jams y donde no a

caballero Galaad tiene tantas aventuras

sobre todo como Gauvain, buscan avent

sin encontrar aventura; se cruza con

aventuras; va con Restor: Caminaron o

la vez una recompensa y un milagro div

dira en seguida la verdad. Te ruego qu

encontramos tantas aventuras como ante

aventuras que surgen ahora son los signo

As, pues, Dios, el Grial y las av

tienen todos un sentido semejante. Per

puede originarse si no hay una aventura

seor Gauvain... cabalg mucho tiempo

pena narrar. (... ) Un da encontr a

reconocieron con alegra. Pero se queja

hazaa extraordinaria. La narracin s

equivalencias que parte del Grial y pasa

que una narracin.

Existe, sin embargo, otra serie d

cuyos trminos no se parecen en modo

lgica narrativa retirarse incesantemente

la gran vencida en este conflicto. Por q

poca de la Demanda, se relaciona con e

con Dios. Los personajes y los valores tr

quedan impugnados, sino escaro necido

aquellas novelas; aqu quedan humillado

que las hazaas de que son capaces

aventuras de ahora consisten en aplast

hombre a Gauvain.) Incluso son batidos

que los dos y desmonta al uno y al otr

insulten sus propios criados, permite q

humillacin. Es absolutamente preciso

podis hacer. Fuisteis la flor de la cab

hechizo de la que ni os ama ni os estima

que hubiera preferido morir. El criado le i

Lanzarote le escuchaba con tal confusin

Lanzarote, el invencible, no se atreve a le

amor que siente hacia la reina Ginebra,

arrastrado por el fango. Por consiguien

lstima, sino toda la novela de caballeria

nunca haba sido tan maltratado y que no

que no hubiera resultado vencedor. E

dicindose que todo le mostraba que era

faltas y su malaventura le habian quitado

La Demanda del Grial es una n

constituye la materia tradicional de las

hazaas terrenales. Como un Don Quija

novelas de caballera y, a travs de ellas

pierde la ocasin de vengarse: las pg

Yvain, el pecador; lejos de eso, de Ga

narracin: la narracin es el dispositivo

mejor que de otra; ahora bien, con Gala

ya: ya puede dividirse en dos el camino

vas. La novela est hecha para referir av

celeste. Hay, por consiguiente, una con

palabra demanda o bsqueda remite

y consecuentemente a 10 terrenal; el G

celestial. Asi, cuando Pauphilet dice qu

Dios, pone uno al lado del otro dos trm

manifiesta en las novelas; las novelas d

Dios.

Pero si la narracin remite a los

pecado y al demonio (por esta razn la D

llegamos a un resultado sorprendente: la

partido de Dios, se ha convertido, en e

Demonio. No busquemos, sin embargo,

narrador: no es Dios el que es ambiguo y

ha querido utilizar la narracin terrena

quedado en el interior del texto. No la

sermones, ni si la narracin tratara de las

La integracin de la narracin en e

tiene una particular importancia. Lo que a

-la opo scin entre Dios y el demonio

nuestro caso, entre la virginidad y la luj

Pareca a primera vista que la Escritura

para esa perpetua referencia de uno a

obstculo es ilusorio, pues cada uno de

base de la ltima red designa, a su vez

crculo se cierra y ya no se detendr jam

Por eso, la narracin aparece com

(como lo es de toda narracin, pero si

demanda del Grial no es slo la demand

una narracin. Significativamente, las

ltimo eslabn de la intriga es la creacin

y cuando Bohort hubo narrado la

visto, fueron puestas por escrito y conse

las exhum Maese Gauter Map; y con e

rey Enrique, su seor, que hizo trasladar
Podria objetarse que, si el autor

con ms claridad; y por lo dems no s

propias del siglo xx? En la Demanda del

de enunciacin de este libro no es una p

cuento. Al principio y al final de cada cap

la Edad Media: Pero aqu el cuento ce

Gauvain. El cuento refiere que, euando G

Pero aqu el cuento cesa de hablar d

quedado en casa del buen hombre... A

presencia no es ciertamente una conven

por qu el hombre no se llev el ramo d

que es a ella, y no a l, a quien le corresp

Ahora bien, si el autor poda no c

el cuento, sn duda alguna, s que 10 sab

AP~ND\CE
TROPOS Y FIGURAS

1
ACTUALIDAD DE LA RETRICA

No hace mucho tiempo, se nos e

reciente, nacida a comienzos del siglo

Schlegel y, sobre todo, de los pioneros

pareca claro: una lnea recta hasta l

Saussure que abre la va a la verdad

algunos nombres evocadores lograban p

raros antecesores que, por lo dems, no

Sera un error creer que esta imag

cierto es que, de una u otra forma, ha co

bien visibles incluso en la hora actual,

desarrollo presente de esta ciencia, as

espritus lcidos han cambiado profunda

de que la historia de la reflexin sobre

historia de toda la cultura humana. A nu

pero desconocida, que tendremos que

pero difcil, ya que han de unificarse cono

que van desde la filosofa hasta la gram

En esa tradicin ocupa un lugar

conciencia humana del lenguaje, la retri

naufragar imperceptiblemente, pero, seg

Sin cubrir enteramente el campo de la l

extensin; la descripcin retrica sigue

aspectos esenciales del lenguaje; podem

que interesarse por los problemas que
retricos.

As ocurra, por ejemplo, con el fe

figuras. Con la muerte de la retrica, s

clasificacin y de ese espritu meticuloso

matiz del sentido de las palabras. La' c

Hugo:

SyUep8e, hypallage, litote, [rms

les mote gwu:x;, libres, majeurs

Se olvidaba que tales figuras c

habindose erigido en ciencia desde ese

encontrarles una explicacin nueva, pue

antigua manera de tratar el problema, no

1. Silepsis, hiplage, litote, se est

palabras iguales, libres y mayores de eda

de que haban dado tambin de

perodo asemntco de la lingstica cu

reflexiones de los retricos sobre los trop

y, negndose a tomar el relevo de lo

condenaban a su ciencia a una ceguera

Era porque los creadores de los estu

historia, mientras que los retricos eran, a

Para examinar el concepto retric

un solo perodo de la historia: el sig

Semejante limitacin no estara justificad

la retrica: sabido es que, desde el clas

otras partes excepto la elocutio; en comp

profundidad. Lejos de ser dciles imitado

dirigan hacia caminos desconocidos en

ello sin duda por el desarrollo de la filosof

Entre los numerosos retricos d

Marsas y Fontanier. Du Marsas, a q

lingista francs del si. glo XVIII, nos h

precioso tratado de Los TrDp08 que dura

maestra en su gnero. A comenzos de

Marsas acompaado de un Oomment

comentada. Algunos aos despus, p

volmenes, verdadera enciclopedia de fig

esas obras srvndonos de las abreviatu

ou des diffrents sens dans lesq

mme langue, Pars, 1730; citamos la ed

Du Marsais, avec un com.mentaire raiso

classique pour Tiude des tropes, ou El

1821; citamos la cuarta edicin. de 183

auires que les tropes, Pars. 1827). En el

obras. ya que las dems retricas de esa

los contemporneos), ms que un reflejo

Tras las pginas de estos libros. a

texto de Du Marsais es rico en suge

frecuentemente con desorden. pues su

clasificacin. La extensin de cuanto

encuentran, por ejemplo, en este tratado

de gneros tales como el proverbio y el
papel de mecanicista: es un profesor

evidencia sus principios de clasificaci

preocuparse demasiado del valor interno

de los tropos asla, con un espritu puram

el interior de una palabra de las que eng

ejemplo, se encuentra en las figuras form

y vive con pocos recuro sos) mientras q

por una sola. (<<El tiempo es gran co

espritu formal de los escritos de Fontanie

ignora todo de la dinmica del lenguaje. V

F'ontanier, a continuacin de la Grcmmai

oposicin entre sintagma verbal y atrib

propiamente dicho, el verbo ser, llamado

verbos impropiamente dichos, los verbo

del verbo ser con un participio: amo,

viviente (MC pg. 30). Este espritu tra

sorprendernos hoy.

El Commentaire de Fontanier e.;"

critica de su imprecisin, crtica que se

estudio. Du Marsais ve el campo de la

lexiclogos actuales: es el conocimient

palabra se emplea en una misma leng

sinonimia-vienen, pues, a ser el objeto p

quiere tomar en cuenta es el sentido

estudio de tropos est inscrito, con raz

sintaxis, los preliminares de la sintaxis

etc, Segn Du Marsais tal estudio perten

una parte esencial de la Gramtica; pue

entender la verdadera significacin de las

discurso (OT, pg. 22).

Fontanier cree descubrir en est

no,puede tener una misma palabra m

(CR, pg. 44). El objeto de la retrica pa

pero stos no son mucho menos numero

etimolgicos. As, la retrica deja lugar a

propios. Por ese lado, Fontanier plante

semnticos: cmo distinguir la existen

influencia del contexto sobre un mismo s

palabra se torna en sentido propio... siem

particular y propiamente por ninguna otra

servirnos (criterio recogido recienteme

significacin, primitiva o no, le es de ta

podra ser considerada como de circunst

al contrario, considerar como en cierto mo

Podrla resumrse la discusin s

siguiente:

senti dos etimolgicos I sentidos d

sentidos propios Isentidos figurad

I

(la parte de la derecha correspond

Lo que nos sorprende sobre todo

queda una parte del sentido del que no

cuadro). Tocamos ah a los principios mis

II
EL LENGUAJE FIGURADO

Para que haya un lenguaje figu

lenguaje natural. El mito del lenguaje na

de la retrica y, al mismo tiempo, las cau

los gramticos de poca clsica, creen q

que no exige descripcin porque cae po

aparta de esta manera simple de hablar

esa manera; de modo que todo el con

conocimiento relativo a una incgnita.

Ese problema estaba presente e

Marsais ha ido ms lejos en la tentativa

el concepto corriente es el del lenguaje

Fontanier se ha hecho el portavoz de e

manera simple, de la manera ordinaria y

ser sustituidas por algo ms ordinario y m

Se ven entonces las razones pro

del Romanticismo, y posteriormente, en

existencia de una dicotomia natural-artif

o todo es artificial, pero no existe un grad

el lenguaje ms neutro est tan cargado

Se ha privado as de sus bases a la

consecuencia de eso.

Los contemporneos de Fontanie

modos de hablar como distintos del i

pregunta, en efecto, a qu podra pare

muerto (podemos hacernos una idea de

simple de las figuras en los tratado

bienvenida a la avidez de los retricos:

natural por habernos dejado la descripc

lingsticos. Y felizmente esa avidez

preguntamos si slo se trata de una man

Lo que ella -Eriphile en Iphignie de R

desarrolla en seis versos. (eR, pg.

consiguiente, de la manera simple de hab

Antes de ver los criterios por

oposicin natural-figurado, examinemos

delimitar una figura. Esta tcnica es bi

nombre de conmutacin. En efecto, el

consiste en sustituir una de las partes de

que el sentido de esa frase quede inv

invariante, puede hablarse de dos con

sentido, la otra en la forma. Tomemos po

barco:

/Vela lbarc<JI

Hay, por lo tanto, dos posibilida

como invariante la palabra vla y se mida

el de barco (el tringulo 1), ya sea que s

barco y se comparen las palabras vela y
Esta diferencia no estaba claramente

servirse de las dos posibilidades alterna

siempre los diferentes sentidos de una p

las metonimias y las sincdoques se est

clasificarlos (estudio sinonmico). El prim

extenso, pues no se refiere ms que a

significacin (los troposs), mientras que

El empleo exclusivo de esta tc

importante de la reflexi6n lingstica de e

paradigmtico del discurso. En cada mo

entre dos variantes por lo menos: la exp

(no marcada). Est ausente la idea de u

Marsais va ms all del pensamiento ret

la figura nace de una combinacin nu

eleccin particular: nicamente mediant

palabras se dan el sentido metafrico

queda sin aplicacin en ~ los anlisis con

Volvmonos ahora hacia los ensa

lenguaje natural/lenguaje figurado. Se ha

1. LGICA/ALGICA. Segn un

caracteriza por su estructura lgica, m

desviacin hacia la algica. Mas si, en

expresiones algicas, cuesta mucho trab

Una figura sera, por ejemplo, pedir unas

amplificacin por la que se distingue y

accesorias, sacadas de un mismo fond

lgico: hay que postular como lgicas

para poder presentar todas las figuras co

lgico dar pocos detalles en lugar de mu

de traspasar los lmites de lo que es li

comportamiento.
Tal peligro desaparece cuando
construccin sintctica. En este caso, la
llamamos proposiciones nucleares o
siguiente dilogo:

-Qu quiere usted que l hicies

-Que muriera!

Que muriera! no es una maner

Fontanier, 10 que yo quera es que

lenguaje se ve comprometida, sin embarg

estn sometidas las formas emparentad

vivir de su trabajo . como derivada de l

Las relaciones de los retricos c

ms bien vaga. El objeto de la descripc

tambin dar una explicacin de ellos, o m

a la categora de modelos. Distincion

parte/todo, etc., en el interior de la meto

agrupar las figuras ya existentes, sino ta

cuales se pueden crear otras nuevas. N

sus construcciones no autorizan necesa

todo, en ltimo anlisis, depende de esa

En la siguiente declaracin de Du Mars

retrico desgarrado entre la lgica de

lengua: No hay que creer que pueda p

otro, sea por metonimia, sea por sincdo

figuradas estn autorizadas por el uso

compuesta de cien mstiles o de cien re

uno de un modo ridculo: cada parte no s

se toma por una especie particular, ni to

uso el que da a una palabra mejor que a

2. FRECUENTE/POCO FRECUE

los retricos una segunda interpretacin q

este caso, se atribuye una gran frecue

mientras que las figuras tendran una me

la manera comn y ordinaria de Fonta

podria probarse que las figuras ms at

figuras cuando se han convertido en usua

Pero la fragilidad de este criterio

todas las expresiones raras no son fig

Marsais ataca violentamente este conc

alejan del lenguaje ordinario de los hom

hablar sin figuras seran las que se alejar

hubiera ms que expresiones no figurada

Para conservar el principio de

frecuencia absoluta en frecuencia relati

comn, sino que debe ser menos com

figuras, por comunes que sean y por fa

pueden merecer y conservar su ttulo de

que no estn en cierto modo impuestas p

Es intil recordar la actualidad d

semnticos.

3. INDESCRIPTffiLE/DESCRIPTf

categoras resultan no pertinentes para la

las figuras retricas? Du Marsais da a es

no ha sido retenida por los dems retri

comn como las otras expresiones, y
distingue del resto del discurso es que

natural es indescriptible. Veamos cmo s

Las maneras de hablar en las

observado ms propiedad que la de h

simplemente frases, ~8, pericdos; pero

adems unos pensamientos enunciados

propio, sas, digo, son llamadas figuras

El discurso que simplemente nos

consiguiente es imposible describirlo. Pu

natural, y por lo tanto se explica por s

decir sobre l. El discurso sin figuras es

ello mismo, inexistente. Entonces es cua

sobre esa transparencia, diseo que nos

mismo y no slo en tanto que mediado

discurso, que hoy se llama su funcin po

cuerpo invisible, y nos permite verlo por p

a la existencia del discurso; se es su ras

A partir de estas observaciones,

conciencia humana del lenguaje: el discu

transparente sera el que deja visible la

ceptible: sera un lenguaje que no sirve

hay el discurso opaco que est tan bien c

entrever nada tras l; sera un lengua

satisface en s mismo. Todos los enuncia

esos dos polos, acercndose ms
o menos al uno o al otro.

Se ve surgir ah una nueva funci

de la existencia del discurso. El lengua

existe, ya que se ohlitera en la comunica

los sofistas griegos hayan descubierto al

retrica: esta ltima est destinada a d

humano. Ahora pueden comprenderse las

Marsais cuando nos habla de las figuras:

en la de los egipcios, en la de los griego

incluso entre los pueblos ms brbaro

tambin hombres... (OT, pg. 258). El e

de la humanidad porque equivale a la con

-el hombre de la existencia de su

4. NEUTRO/VALORIZADO DEFE

acabamos de discutir se aplica a todas l

nmero: es figura lo que ha sido instituc

no nos da una imagen suficientemente

examinar un ltimo criterio propuesto.

Uno de los rasgos ms corrientes

que a menudo confunde lo descrip

tir de esta confusin, se declara c

ventajas, cualidades positivas al d

que se definen como modos de ha

tas (la hipotiposis) o como un con

pensamiento (el armonismo) (FD,

criba la base lingstica de la figur

No habra que detenerse en este

llamado la atencin de los lingistas de

los captulos que elogian las cualidades

abuso de los tropos; en este captulo se

discurso en lugar de ernbeHecerlo. Por

filo, que actan para el mal si no act

encuentran, por lo tanto, al mismo lado

correcta, normativa. Fontanier percibe pe

la figura a la incorreccin cuando escribe

qu casos la inversin es figura. Lo es c

expresin...

.En qu casos, por el contrario, e

llos en los que no se produce ning

mencionados (FD, pg. 26). La

gstica, pero no se percibe como

significacin esttica. Existe inclus

funcin es neutralizar el carcter d

es el correctivo, es decir ciertas ex

as, si nos est permitido hablar

pgina 149).
En este caso cada figura podr

particular del lenguaje; regla que a m

lingsticos. Se abre as una inesperada

ido en ese sentido al interpretar las figura

(Pars, 1966). El campo de tales infraccio

que es inaceptable en una lengua. Font

permte a veces apartarse del uso ordina

que no es el uso comn y habitual; y, si n

autorizar un cierto cambio de orden

completamente particular... (FD, pgina

Por consiguente, disponemos as

los anteriores; gracias a l podremos ac

querian elevar a la categora de modelo

todas formas, de que no podremos utiliza

no estn regidos por reglas.

Una ltima pregunta sobre el es

efecto semntico de la figura1 Esta pre

concierne a las figuras tropos, es decir la

palabra distinto del que tiene en la frase.
establece entre los dos sentidos de vem

a creer en una sustitucin completa (el p

pero, en su anlisis de los tropos defect

los sentidos figurados, sino tambin al niv

ce creur qu'i! vous lasse, os

exclama Fontaner, que un brazo presta

absurdo est al nivel de los sentidos pro

aqu en su sentido figurado. Por ello, Fon

empleada por tropo tena ya antes una si

con la nueva que se le hace tomar (eR,

semntica actual no dispone an de un m

sera ms bien una asimilacin de sentid

connotacin Literatura que surge al mis

III
ENSAYO DE CLASIFICACIN

Cada nuevo retrico se siente obl

figuras retricas. Los retricos estn li

clasificar y reclasificar. Nos han dejad

causarnos sorpresa, ya que sus princip

mayora de tales fenmenos lingsticos

lingsticos.

Las antiguas clasificaciones son

depende del papel que atribuimos a la ola

decir hacer resaltar los rasgos pertinent

ponindolo en oposicin a ellos, no

clasificaciones. En la medida en que clas

de los fenmenos y creerlos suficientem

clases, se pueden temer los efectos del

privarnos de una nueva clasificacin de
sentido prximo a conocer.

En lo que llevamos dicho hem

identificar las figuras. El primero era el d

en figura desde el momento en que sa

figuras constituyen una clase abierta a

aadiremos toda forma lingstica. Aqu n

anotadas por los retricos clsicos.

Ese criterio concierne a todas las

dbil.

Por otra parte, hemos visto que

como una desviacin de una cierta regla

se aplica, sin embargo, ms que a un

sucesivo el criterio fuerte.

Hay, pues, dos grupos de tropos:

que no contienen ninguna. Llamaremos

(en el sentido restringido de la palabra) ;

del segundo.

Examinemos, en primer trmino

opondremos cada anomala no a la

infringida. Segn el carcter de esa reg

que se relacionan con los siguientes dom

semntica; la relacin signo-referente.

1. SoNIDO-BENTIDO. Pueden dis

las reglas de derivacin morfofonmicas,

y las infracciones al principio del paralels

formularse as: los sonidos diferentes c

semejantes corresponden a sentidos se

asonancia (lo mismo que la rima) son infr

de sonidos sin que haya aproximacin de

Es evidente que los principios o

figurar necesariamente en cualquier teo

que los sujetos parlantes tienen de su le

las figuras enumeradas.
2. SINTAXIS. La teora sintctica

designar ciertas construcciones particula

frase) con variantes tales como la ret

propsito de la cual Fontanier mismo t

inversin... tiene lugar: 1.', siempre q

modificativos, o despus del verbo qu

precede a la palabra a que hace referenc

es su regente. (FD, pg. 20). As, la a

atencin en estos ltimos aos y que lo

8entido turbio (por ejemplo: El fsico ar

sentido de la palabra ambigedad indi

parte de frase debe tener un solo sentido

Otro grupo de anomalas sintc

concordancia o de concordancia imper

zeugma (que hemos discutido -enel a

Langages, 1, 1966) Y la silepsis. Esta

misma palabra en dos sentidos diferentes

concordancia incorrecta, por ejemplo: "S

encend.

3. SEMNTICA. Pueden distingu

con lo que hemos llamado (artculo citado

gran parte de las metfaras, metonimia

infringida es la que sigue: para que dos

deben cada una poseer una parte del se

para clasificar esas partes de sentido s

escala; han sido as establecidas o

abstracto/concreto,

animado/inanimado

moral/fsico, objeto natural/artificial, etc.

personificacin, la f1IYNIopqp6'!Ja (que s

Presente) , la faaukwin, que son tod

infracciones complementarias en el interio

Un segundo grupo estara forma

anunciado por Fontanier: Las palabra

principio, ms que una sola cosa (C

equvoco, que es una ambigedad simp

toma una palabra en dos sentidos difere

ha formulado la regla infringida: A lo la

una palabra en el mismo sentido en qu

razonamiento no seria correcto. (DT, p

alusin (evocacin de otro sentido de las

otra obra) y la alegora, ambigedad al ni

coherentes.

Un tercer grupo estar constitu

tautologas. La regla transgredida es un

presentarn aqu ciertas repeticiones

(acumulacin de sinnimos) y el epteto (

redundante).

Finalmente el ltimo grupo de an

de las contradicciones; la regla est una

infraccin: es una exigencia de no contra

paradojismo, por ejemplo: Para reparar

observar aqu que las contradicciones ex

trminos opuestos. Los ciegos ven no

es una elipsis de elos que eran cieg

entimemismo, silogismo desprovisto de u

4. SIGNO-REFERENTE. Pensand

caracterizarse el lenguaje figurado com

sinceridad: en l, en efecto, se trata de ev

nombre aunque posean uno. Segn las

pueden establecerse de nuevo subclases

nombre del objeto: as tenemos la irona c

conceder algo al adversario). la deliber

vamos a tomar). Una figura ms particula

que se declara no hacer lo que se est ha

Je ne 1)OOs peindrai point le tum

Le sang de toue cots ruisselant

Le fils assassin sur le oorps de s

Esta figura aparece nicamente e

la parte performativa o una interrogaci

permanece intacta. En otros trminos, e

enunciacin declarado y el del acto de en

Un segundo grupo quedara form

cuantitativa con el trmino propio com

Observemos que la litote representa al m

diferencia entre la negacin gramatical y
podra formalizarse del siguiente modo:

forman una oposicin), se sustituye A po

despreciable por ePitgoras es un autor

Un tercer grupo rene los casos
gramatical empleada y la que exigirla

(empleo del presente en vez de otro tiem

del verbo inadecuada, por ejemplo el pro

que hemos hecho hoy?). Esta figura,

encontrar una curiosa utilizacin en litera

Tambin cabe aqu la interrogaci

l. No os voy a pintar el tumulto y

Pars, El hijo asesinado sobre el cuerpo d

figura desde el momento en que n

bien Fontanier, con la negacin afirm

ejemplo:

Oelu; qui fit '1108 yeux ne verra po

Que peuoent contre Diew tous les

El ltimo grupo de esta clase de

particular entre el trmino ausente y el

trata de una propiedad del objeto en luga

perfrasis, la antonomasia; la pronamina

sincdoques y metforas.

Podemos pasar ahora al segun

figuras propiamente dichas. En este cas

discurso que no se sabe descrihir. Volver

para las anomalas.

1. SONIDO-SENTIDO. Tenemos d
fonticamente pero, a la inversa de las
acompaadas

de

una

proximid

repeticion~notautolgicas, la reversin (e

comer para vivir), el polftptaton (varias

Vanidad de vanidades, y todo vanidad

una misma frase o en un mismo perodo

(FD, pg. 130), por ejemplo: Pues hay u

1. Quien hizo vuestros ojos no ve

los reyes de la tiermt...

2. SINTAXIS. Al haber inven

construcciones posibles, encontraremos

figuras retricas: la aposicin, el apst

(parnte88, epifonema, interrupcin, 8U8

di8yuncin y la adjuncin, que son dife

igualmente el dialogi8mo, estilo directo q

indirecto, y la 8Ubiootio, interrogacin n

del pblico merecer los amores? Al escri

derivado de Si queris... , etc.

3. SEMNTICA. Por el contrari

inventariado los diferentes tipos de en

detenernos ms extensamente sobre

Distinguimos aqu la retroaccin, discus

consiste en presentar una serie de ideas

dice siempre un poco ms o un poco m

correccin (<<El heredero... se atreve

error... ); la comparacin, acercamien

disposicin paralela de antnimos; la exp

consiste en prevenir o en rechazar por

(FD, pg. 220; reconocemos aqu un

Dostoievski ha mostrado M. Bakhtin; se

Hay, en fin, la 8UStentacin caracterizad

en tener al lector o al oyente en suspe

estaba muy lejos de esperar (FD, pg

policaca clsica. El estudio ulterior de es

las enumeradas anteriormente, podr per

4. SIGNO-REFERENTE. La n

Fontanier es la descripcin con sus mlti

lugar; la cronografa, descripcin del tie

exterior; la eiiopea, descripcin moral, d

precedentes; el parrilelo, comparacin a

acontecmientos y fenmenos. Como p

regla; se llega simplemente a describir u

referente, mientras que las otras permane

Terminamos as esta sumaria c

figuras que no hemos mencionado pue

rbricas indicadas. Es cierto que ciertas f

en varias rbricas, pero esto se expli

lingsticos.

El siguiente cuadro resume este e

:::.~~~~ ([ I SEMNncA I REFS::::

'INTAX'S ---figuras de--,ciip;;-----I
1I
j diccin metonimia antfr~sis I

IV

LENGUAJE FIGURADO Y LENG

Es el lenguaje figurado idntico
sus relaciones?

En general, puede decirse que lo

respuesta negativa. Y esto por dos razon

que existe una poesa sin figuras, lo mism

Ya hemos visto cmo Du Marsais insis

lenguaje popular; l es tambin el que in

Por otra parte, hay una diferencia en

figurado es una especie de almacenamie

que el lenguaje potico es ya una cons

No pertenecen las figurlUJ del Disc

pertenecen tanto a la poesa como a la e

ms elevado?, exclama Fontanier. No s

Potica, no puedan perfectamente an o

no deben ocuparse de ellas ms que baj

pgs. XNXV).

La segunda cuestin no ha recibid

Los retricos se han interesado ms bie

aspectos de un texto literario, en el cua

sugerencias. Un gramtico de la poca, e

de base entre los tropos de uso, o tropos

del escritor. Los primeros formaran part

nicamente una invencin personal. Fon

no aconseja el empleo corriente de los t

de propiedad particular, la propiedad par

uno servirse de ellos como de sus biene

(Me, pg. 237). Es evidente, no obstant

dos lenguajes figurados separados, uno p

Los tropos inventados o tomados

que es una construccin acusadamen

codificados varios aspectos del lenguaje

una figura cualquiera en un texto cualqu

primer lugar estn los estilos: bajo, medi

ciertas figuras y una repugnancia por o

poesa (e No se dira en prosa que una

se verifica en los dems tropos, nos pre

grandes gneros de la poca clsica (Fon

los gneros comedia, tragedia, epopeya,

delimitaciones de los gneros, determina

un epitalamio, desagradan en una orac

correspondencia entre el asunto tratad

-enteramente por la retrica: Pero no es

desdea a los tropos; se los da de lad

abruman el espo Titu y lo ahogan como b

Esta respuesta, por til que resu

poca, no explica por qu el lenguaje

exclusivamente en poesa, y ms genera

distinguen el lenguaje literario y el lengua

atacar ms de cerca el problema.
La nica cualidad comn a todas

anlisis precedente, su opacidad, es dec

mismo y no slo su .aignfcacin. El leng

opacidad, o en suma es un lenguaje o

contradiccin: por una parte, la funci

discurso mismo; por la otra, sabemos qu

presentes las cosas descritas y no el disc

lenguaje figurado sea el material preferido

Para superar esta contradiccin,

discurso transparente y opaco, y de len

caso de que existiera, no implicara la pre

sino al contrario su ausencia total. La pa

para destruirlas: al pronunciar una palabr

concepto abstracto. El discurso opaco luc

tido abstracto para imponer la pre

Cul es el estatuto del lenguaje

las cosas no existen, las palabras no

una referencia que es imaginara. En el l

tanto la del acto de enunciacin como la
referencias estn y el lector tiene que

reaccin ante esa situacin? Maurice B1

en su ensayo El lenguaje de la ficcin (

literatura, el sentido de las palabras se

rechazar toda referencia concreta a lo qu

tiende a pedir una verificacin, a suscita

contenido (pg. 82). Esa falta prmord

una evocacin ms fuerte de la referencia

abstracto de las palahras; ese sentido ab

presencia de referente nos dispensa de to

En resumen: el lenguaje figurado

la presencia de las palabras; el lengua

imponer la presencia de las cosas. La

afinidad y, al mismo tiempo, la posibilida

literatura utiliza las figuras retricas com

puro, con la significacin abstracta que h

Esta colaboracin se realiza de diferen

manera general, el lenguaje literario no

pueden, en un caso extremo, ser opue

literatura si lo que percibimos es la desc

dialctica se inscribe en el conjunto comp

con el lenguaje.