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Este documento describe los turnarounds, que son rearmonizaciones de los últimos dos compases de una pieza musical para evitar el uso repetido del mismo acorde al final. Típicamente consisten en cuatro acordes en progresión, con movimiento de raíz fuerte entre ellos, que incrementan la tensión armónica y proporcionan energía para retomar el comienzo de la pieza. El documento incluye numerosos ejemplos de turnarounds típicos y variaciones avanzadas.
Este documento describe los turnarounds, que son rearmonizaciones de los últimos dos compases de una pieza musical para evitar el uso repetido del mismo acorde al final. Típicamente consisten en cuatro acordes en progresión, con movimiento de raíz fuerte entre ellos, que incrementan la tensión armónica y proporcionan energía para retomar el comienzo de la pieza. El documento incluye numerosos ejemplos de turnarounds típicos y variaciones avanzadas.
Este documento describe los turnarounds, que son rearmonizaciones de los últimos dos compases de una pieza musical para evitar el uso repetido del mismo acorde al final. Típicamente consisten en cuatro acordes en progresión, con movimiento de raíz fuerte entre ellos, que incrementan la tensión armónica y proporcionan energía para retomar el comienzo de la pieza. El documento incluye numerosos ejemplos de turnarounds típicos y variaciones avanzadas.
armona
de
jazz
que
una
pieza
comience
y
termine
en
el
acorde
de
tnica
ya
que
da
sensacin
de
reposo.
Ahora,
si
la
pieza
es
repe2da
varias
veces
el
oyente
escuchar
el
mismo
acorde
de
tnica
seguido.
Esto
ha
sido
resuelto
por
los
arreglistas
mediante
la
rearmonizacin
de
los
l2mos
dos
compases
nales
de
la
pieza,
ste
nal
rearmonizado
es
conocido
como
turnarounds.
Los
nuevos
acordes
proveen
a
la
frase
de
una
importante
energa
y
efec2vidad
para
retomar
el
comienzo.
Los
turnarounds
son
usados
para
incrementar
el
ritmo
armnico
hacia
el
acorde
de
llegada
de
la
repe2cin
de
la
frase
inicial
de
una
pieza.
Tpicamente
consiste
en
4
acordes
cada
uno
de
dos
2empos.
En
un
standard
de
32
compases
el
turnaround
se
ubicara
en
los
compases
31
y
32.
El
Turnaround
se
rearmoniza
usando
la
forma
de
la
cancin,
a
menudo
es
diseado
especcamente
para
reemplazar
el
largo
acorde
de
IMaj7
que
se
encuentra
entre
los
compases
31
y
32
de
muchos
standards
de
jazz.
Un
arreglista
o
compositor
puede
reescribir
un
turnaround
existente
para
dar
a
la
cancin
un
toque
personal:
El
siguiente
ejemplo
muestra
la
forma
de
un
tipico
turnaround:
El
primer
acorde
de
un
turnaround
(comps
31)
puede
ser
cualquier
acorde
que
soporte
la
lnea
meldica,
a
menudo
se
trata
de
un
acorde
de
tnica.
El
segundo
acorde
es
uno
que
conecta
con
los
acordes
del
comps
32.
Es
recomendable
pensar
los
acordes
del
comps
32
como
acordes
de
llegada
(target).
El
segundo
acorde
del
comps
31
resuelve
por
movimiento
de
raz
fuerte
al
acorde
de
llegada
del
comps
32.
El
tercer
acorde
de
un
Tpico
turnaround
(comps
32)
es
un
acorde
con
funcin
de
subdominante
y
se
mueve
por
movimiento
de
raz
fuerte
al
l2mo
acorde
del
turnaround.
El
cuarto
acorde
y
usualmente
el
l2mo
de
un
tpico
turnaround
(comps
32,
2empo
3)
es
un
acorde
con
funcin
de
dominante
que
se
mueve
por
movimiento
de
raz
fuerte
al
primer
acorde
de
la
nueva
frase.
El
siguiente
ejemplo
muestra
los
principios
de
construccin
del
turnaround.
Note
el
movimiento
fuerte
de
raz
y
la
buena
relacin
armnico-meldica
del
siguiente
ejemplo:
El
siguiente
ejemplo
usa
3
acordes
con
movimiento
fuerte
de
raz:
En
el
siguiente
ejemplo
se
emplean
solo
2
acordes,
tambin
con
movimiento
de
raz
fuerte:
Los
siguientes
ejemplos
representan
tipicos
turnarounds
usados
para
ir
a
un
acorde
IMaj7.
Es
oportuno
recordar
que
el
primer
acorde
puede
ser
cualquiera
que
presente
una
aceptable
relacin
con
la
meloda,
los
primeros
acordes
de
los
siguientes
ejemplos
pertenecen
a
la
familia
de
la
tnica
o
son
una
variacin
crom2ca
de
ella.
Los
ejemplos
siguientes
muestran
nuevas
progresiones
bastante
comunes
en
un
turnaround,
note
que
el
primer
acorde
del
turnaround
a
menudo
es:
1. Sus2tucin
de
la
tnica
(variaciones
sobre
los
grados
III-7
y
VI-7)
2. Acordes
de
intercambio
modal
cuyas
races
se
fundamentan
en
los
grados
III
o
VI
3. IV
grado
o
variaciones
basadas
en
acordes
de
intercambio
del
IV
(IV-
,IV-6,
IV-7)
4. El
acorde
#IV-7(b5)
(acorde
que
se
considera
una
variacin
crom2ca
de
IV)
5. bIIMaj7
(acorde
de
intercambio
modal
estrechamente
relacionado
con
IV-)
6. bVIIMaj7
o
bVII7
(acordes
de
intercambio
modal
estrechamente
relacionados
con
el
IV
o
IV-)
El
ejemplo
siguiente
con2ene
un
comps
extra,
esto
puede
ser
una
efec2va
eleccin
en
algunos
estndar
con
formas
largas.
Nuevas
variaciones
avanzadas:
Ms
combinaciones
tpicas:
Los
ejemplos
siguientes
usan
A7
(V/II)
como
primer
acorde
del
turnaround.
Podemos
pensar
el
La
como
raz
del
VI
grado
en
Do
mayor.
En
este
caso
funciona
como
una
variacin
del
sus2tuto
simple
del
IMaj7.
De
la
misma
forma
E7
(V/VI)
puede
usarse
como
primer
acorde
del
turnaround
pues
su
raz,
Mi,
es
la
raz
del
III
grado,
sus2tuto
simple
de
IMaj7.
Tarea
Tarea
Tarea
Turnarounds
que
modulan
a
una
nueva
tonalidad:
Podemos
usar
la
tcnica
del
turnarounds
para
pasar
a
una
nueva
tonalidad.
Days
of
Wine
and
Roses
comienza
en
F
mayor
y
podemos
llevarla
a
G
mayor
por
ejemplo,
es
recomendable
transportar
la
meloda
para
lograr
una
suave
transicin
a
la
nueva
tonalidad.
En
ste
ejemplo
el
turnaround
va
de
Eb
mayor
a
Gb
mayor.
Note
que
la
meloda
ha
sido
transportada.
Aqu
la
nota
larga
es
cortada.
Como
regla
general
podemos
decir
que
una
nota
queda
establecida
luego
de
dos
pulsos,
despus
de
eso
podemos
cortarla.
El
nuevo
espacio
que
nos
deja
los
silencios
es
aprovechado
para
insertar
nuevos
acordes
que
probablemente
pudieran
chocar
con
la
meloda
original.