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Rio de Janeiro
Julho/2012
NOME DO ALUNO
Evandro Carlos Pinheiro Ribeiro
PROFESSOR ORIENTADOR
Teresa Vitria Fernandes Alves
Rio de Janeiro
Julho/2012
2
EPGRAFE
_________________________________________________
PROFESSOR ORIENTADOR
Prof Ms. Teresa Vitria Fernandes Alves
_________________________________________________
Prof Dr. Jayme Lcio Fernandes Ribeiro
_________________________________________________
Prof Dra. Carolina Fortes
_________________________________________________
ALUNO
Evandro Carlos Pinheiro Ribeiro
FICHA CATALOGRFICA
RESUMO
Este trabalho, tem por objetivo refletir sobre o movimento punk que tem o seu surgimento
na Inglaterra e nos Estados Unidos da Amrica do Norte, em meados da dcada de 1970, e
que se expandiu por diversos pases, causando uma enorme perplexidade no mbito sciocultural pelos locais por onde passou. Falaremos tambm dos seus desdobramentos, pois o
mesmo influenciou, alm da msica, a moda e o comportamento daqueles que
participaram efetivamente ou no do fenmeno, j que at os dias atuais, ainda temos
muitas bandas que so influenciadas, por aquelas que criaram o estilo e que continuam
presentes no meio artstico-cultural fazendo histria.
ABSTRACT
This report has by objective to reflect about the punk movement that had started in England
and in the United States of America around the 1970s and has spreaded to several countries
causing a huge perplexity in the social/cultural ambit around the places it happened. We will
talk about its development because the movement itself not only influenced music, but also
fashion, and the behavior of those who effectively were part of the phenomenon, and those
who were not, for even nowadays, there are many influenced bands by those who created the
stile and are still present in the artistic/cultural scene making history.
AGRADECIMENTOS
Agradecer nem sempre uma tarefa fcil. Por vezes incorremos no risco de
esquecer de pessoas que de uma forma ou de outra, nos ajudaram a percorrer os caminhos
tortuosos que a vida nos reserva, pois no temos o poder de controlar tudo e a todos, j
que, o ato falho est nossa disposio, caracterstica inerente dos seres humanos.
Agradeo a Sra. Maria da Conceio Pinheiro Ribeiro, minha me, pela pacincia
que teve comigo durante a minha juventude e que foi obrigada a desfrutar do desprazer de
ouvir aquelas msicas barulhentas e que naquele momento no faziam nenhum sentido
para ela, talvez nem para mim tambm, entretanto tinha guardado comigo a impresso que
aquela experincia sonora, em algum dia, pudesse gerar frutos e este texto corrobora para
essa afirmativa.
Agradeo ao Sr. Evandro Pinto Ribeiro (in memorian), meu pai, por ter sido um
homem presente em todos os momentos que necessitei de sua ajuda e pelo incentivo que
me dava nas questes educacionais, no medindo esforos para adquirir o que fosse
necessrio para a minha formao escolar, fato que muito me orgulha, pois s cheguei at
aqui, devido a essa dedicao.
Agradeo a Sra. Adriana Pinheiro, minha irm, aos meus sobrinhos, Mariana e
Gabriel, ao meu cunhado Marcelo, as minhas tias Lila e Lourdes, aos meus primos Fbio,
Joo Vitor e Luciana.
Agradeo a minha orientadora Prof Teresa Vitria, por ter aceitado o convite
para essa trajetria e que ao longo do tempo foi se tornando uma grande amiga, obrigado
pelos conselhos e pelas correes; agradeo tambm ao Prof Jayme Lcio que foi um
grande incentivador e que me convenceu da possibilidade da pesquisa; agradeo a todos
os companheiros da universidade pela amizade que travamos ao longo do curso; agradeo
a todos os professores, pois nessa monografia existem fragmentos do pensamento de todos
vocs; agradeo a minha sogra Solange e a minha cunhada Simone, que apesar da
distncia sempre se mostraram preocupadas com a minha caminhada no curso.
O meu maior agradecimento vai para a Sra. Saionara Lara, minha esposa, por
tudo que a mesma passou durante esses 4 anos e meio sobretudo pela falta de ateno da
minha parte, sou muito grato pela compreenso e espero poder dividir com voc a minha
satisfao em concluir o curso, sem voc, jamais o teria concludo. Muito obrigado.
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SUMRIO
INTRODUO:.............................................................................................................09
Introduo
Eu no preciso de um Rolls Royce, eu no
preciso de uma casa no campo, eu no tenho que
morar na Frana. Eu no tenho heris do rock.
Eles so desnecessrios. Os Stones1 e o The
Who2 no significam nada para mim; eles esto
estabilizados. Os Stones so mais um negcio do
que uma banda. John Lydon, dezembro de 19763.
The Rolling Stones uma banda britnica de rock formada em 1962. Disponvel em:
http://www.rollingstones.com. Acesso em 08 de abr. 2012.
2
The Who uma banda britnica formada em 1964. Disponvel em: http://www.thewho.com/history.
Acesso em 08 de abr. 2012.
3
John Lydon foi o vocalista da banda punk britnica Sex Pistols.
As fontes a serem utilizadas sero as matrias que foram publicadas nos jornais: a
Folha de S. Paulo e o Estado de S. Paulo , as letras das msicas de algumas bandas punks,
depoimentos dos que participaram efetivamente do fenmeno bem como as imagens das
mesmas, tendo em vista o poder que as mesmas teriam de elucidar o que estava
acontecendo como podemos ver abaixo:
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momento diante da sociedade em questo, j que, era algo de muito novo e que de uma
forma ou de outra causou rebulio no mbito scio-cultural.
Muitos autores se utilizaram da Histria Cultural como arcabouo terico para as
suas pesquisas, entretanto Carlo Ginzburg5 e Roger Chartier6, prestaram um enorme
servio para historiografia mundial. Para os mesmos a cultura estaria inserida dentro de
uma sntese histrica se caracterizando em uma particularidade no mbito de uma histria
globalizante, ou seja, a anlise partiria do campo indutivo para o dedutivo.
Roger Chartier entende que o mundo social est repleto de significaes e que as
mesmas seriam sempre representadas pelos interesses das pessoas que as constroem,
havendo assim, uma real necessidade de verificao desses discursos e a efetividade dos
mesmos, com aquilo que foi criado em relao aos criadores. Importa ressaltar que essas
prticas no so providas de neutralidade, pois na verdade, de uma forma ou de outra,
produziriam ou reproduziriam as intenes daqueles que as criaram, tais como: uma
autoridade, a legitimao de um projeto, ou uma justificativa para as suas preferncias etc.
Diante desse panorama, a apropriao cultural nos levaria a verificarmos os fatos
histricos de uma forma mais minuciosa, nos ateramos aos detalhes, e a partir da, uma
gama enorme de interpretaes surgiriam, sendo que novas descobertas nos levariam a
refletir imensamente, com a finalidade de atingirmos um patamar vasto de concluses,
acerca do objeto pesquisado. O autor em questo, destaca que a sociedade pode ser lida de
vrias formas, tendo em vista, a sua capacidade de transmutao e representatividade,
dentre as quais, destacaramos as seguintes: oral ou silenciosa, particular ou coletiva e
escrita ou iconogrfica, e que teria como principal objetivo a percepo identitria do ser,
ou seja, aquilo que o mesmo denota. Para o autor, as construes dessas representaes,
partem do pressuposto que o universo social e suas configuraes estruturais so
produzidas historicamente pela articulao dos segmentos, sociais, polticos e econmicos
e como produto, teramos a construo de suas figuras.
Na qualidade do campo terico, a historiografia contempornea ao longos dos
anos, vem cada vez mais, observando as relaes entre a escrita e a oralidade, a cultura
letrada e a cultura popular. Novos rumos e significados vo tomando os estudos das
prticas e representaes culturais, e a cada dia que passa novos trabalhos vo surgindo e
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estudos feitos por Peter Burke7, Edward Palmer Thompson8, entre outros, colocaram a
histria social num relevo de grande importncia para a realizao de seus trabalhos
historiogrficos.
Edward Palmer Thompson (1924 1993) foi um historiador ingls, considerado
um historiador de concepes marxistas, mas que como veremos adiante, embora siga a
linha marxista de pensamento, revisitou os principais pontos da teoria e criou uma nova
viso sobre essa anlise.
Essa nova viso est inserida sobretudo na reviso do materialismo histrico,
visto que, para o autor, a tica marxista se equivoca quando s analisa o homem pela
questo econmica, ou melhor dizendo, analisar o homem, somente por aquilo que produz
podem deixar lacunas na interpretao de objeto to vasto de possibilidades.
O autor prope ento uma nova interpretao acerca da teoria, j que para ele, as
relaes humanas no se baseiam apenas no modo produo. Essas tenderiam a
irregularidades que no obedeceriam a regras pr-estabelecidas como modelo geral de
todas as civilizaes. O objetivo da anlise thompsoniana ento caracterizado pela
substituio do homem econmico pelo homem social e o historiador ento
confrontaria a teoria com a pesquisa emprica, pois os homens no esto somente fadados
a dados estatsticos, so tambm sujeitos de sua construo histrica.
O movimento punk, ento, se encaixaria naquilo que pensa esse autor, pelo que
tangencia as relaes sociais envolvidas no mesmo, visto que, o punk quando surge,
embora algumas bandas tenham explorado as letras de suas msicas numa crtica da
sociedade em questo, baseada numa suposta opresso do sistema das classes menos
abastadas, algumas das mesmas foram compostas por membros de classes ou estratos
sociais mais privilegiados em predicados econmicos, o que corrobora com a teoria do
autor, assim sendo, teramos ento um paradoxo, que nos levaria a reflexo.
Trabalharemos tambm com o conceito de ps-modernismo, que no campo
historiogrfico ainda no est muito bem digerido, inclusive sendo pouco aceito e at
mesmo pouco compreendido, para o pesquisador Jos Ferreira dos Santos o psmodernismo definido como:
12
(...) O nome aplicado s mudanas ocorridas nas cincias, nas artes e nas
sociedades avanadas desde 1950, quando, por conveno, se encerra o
modernismo (1900-1950). Ele nasce com a arquitetura e a computao
nos anos 50. Toma corpo com a arte Pop nos anos 60. Cresce ao entrar
pela filosofia, durante os anos 70, como crtica da cultura ocidental. E
amadurece hoje, alastrando-se na moda, no cinema, na msica e no
cotidiano programado pela tecnocincia (cincia + tecnologia invadindo o
cotidiano com desde alimentos processados at microcomputadores), sem
que ningum saiba se decadncia ou renascimento cultural (...)9.
13
A dcada de 1960 pode ser considerada como um marco no movimento psmodernista, sobretudo no segmento artstico onde se incluem, a arquitetura, a literatura, a
msica, o cinema etc, embora possamos apontar tambm a tecnologia como o leitmotiv
desse movimento, sendo que, foi atravs da mesma que essa forma de expresso ganhou
fora, ou seja, com a democratizao dos equipamentos eletrnicos, a transmisso de
imagens em tempo real, as pessoas comeam a ter uma nova percepo do mundo, algo
que a modernidade no desfrutou.
Comeamos ento, a ter uma viso de mundo, polissmica, poligrfica e
polifnica, ou seja, se no modernismo tnhamos uma narrativa histrica densa e rica no
senso crtico, no ps-modernismo essa historicidade comea a se diluir e dentro dessa
nova esttica que privilegia o imediato, o espetculo, tudo que tradicional tem que ser
rompido e deixado de lado em nome do novo e porque no dizer do efmero. O carter
imediato dos eventos, o sensacionalismo do espetculo (poltico, cientfico, militar, bem
como de diverso) se tornam a matria de que a conscincia forjada.
sob essa nova tica, e sob essa nova aparncia que surge ento o movimento
punk, perfeitamente alinhado com as mudanas de comportamento que comeam a surgir,
em busca de uma originalidade, de uma nova forma de expresso que tem como bojo a
crtica sociedade em questo. A cultura de massa em detrimento da alta cultura e o
individualismo exacerbado seriam os dois pilares desse novo modo de expresso, onde o
lema : se ests insatisfeito com algo no espere por ningum, faa voc mesmo12 o que
corrobora tambm com um forte ceticismo, sobretudo no segmento poltico, pois para os
punks a poltica estava cada vez mais decadente e no enxergavam nesse segmento, sada
para os problemas da sociedade.
Com todas estas insatisfaes, ao mesmo tempo o movimento punk conviveu com
muitas contradies, visto que, a sua representao nem sempre se distanciou de
tendncias mercadolgicas e que no limite, acabaram por se deixar levar pelas influncias
da indstria cultural e ao longo do tempo foram sendo diludas at estarem perfeitamente
alinhadas com o mercado de consumo, como descreve Connor:
(...) Tambm no fcil de argumentar que tenha havido uma mutao
ps-moderna decisiva a partir do punk e do new wave. Parecer ter
acontecido, em vez disso, uma inimaginvel acelerao do ciclo de
incluso, em que novas formas so incorporadas, domadas e recicladas
12
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vezes pode estar impregnada de vestgios do passado apenas com uma indumentria diferente,
levando-se em considerao o perodo histrico a ser abordado.
O segundo captulo abordar a chegada do movimento punk ao Brasil e como este se
desdobrou. O momento poltico que o pas atravessava naquele momento servir como bojo
de nossa anlise, pois uma nova concepo de mundo e de como a sociedade se comportava
as eventualidades histricas, serviram de base para os punks brasileiros se manifestarem e
mostrarem o porqu de sua rebeldia, fato que no foi muito palatvel no incio mas que ao
longo dos acontecimentos foram se fazendo presentes no cotidiano e se firmando em nossa
expresso cultural.
O terceiro captulo se ater a anlise comportamental atravs da indumentria que os
mesmos utilizavam, estas que so primordiais para o reconhecimento do que seria um
indivduo com o sentimento punk. Falaremos tambm sobre a moda e o estilo punk, tendo em
vista a controvrsia em questo, pois procuraremos demonstrar que um movimento
caracterizado pela sua irreverncia, pelo seu cunho contestador, foi absorvido pela lgica de
mercado e com o passar do tempo se tornou algo comum e corriqueiro no cotidiano das
pessoas.
A partir de reflexes como estas que o trabalho se prope a discutir o referido
objeto, evidentemente que no estamos procura de uma verdade absoluta e nem to
pouco sermos taxativos acerca do fenmeno. Nosso objetivo principal portanto a
reflexo profunda do tema, a fim de chegarmos a concluses mais abrangentes do ponto
vista acadmico, no no sentido de desconstruir, mas sim construir um entendimento do
que foi e o que representou o movimento punk.
16
Captulo I
A Dcada de 1960: O Embrio em Formao
A dcada de 1960 foi um perodo marcado por contestaes em todos os mbitos:
cultural, social, poltico e econmico. Surgem nessa poca, muitos movimentos na
sociedade civil favorveis aos homossexuais, aos negros e as mulheres, sendo esse ltimo,
conhecido como movimento feminista e que teve grande repercusso no mundo ocidental,
j que as mulheres passaram a questionar o seu papel na sociedade, reivindicando
condies iguais, sendo contrrias as opresses impostas pelo determinismo do gnero
oposto.16
Esse perodo tambm muito conturbado no que tange questo poltica, j que o
mundo atravessava um cenrio de muitas transformaes, dentre elas a polarizao em
dois blocos econmicos e polticos: um capitalista, liderado pelos Estados Unidos da
Amrica do Norte (EUA) e outro socialista, capitaneado pela Unio das Repblicas
Socialistas Soviticas (URSS). Essa diviso fez com que alguns pases, optassem por
seguir por uma das duas trajetrias: ou o sistema capitalista ou o socialista, embora muitos
no optassem por nenhuma das alternativas dispostas.
Evidentemente que nem todas as escolhas passaram por um processo
democrtico, onde a populao tivesse o direito de escolher por esse ou por aquele sistema
de governo. Em muitos casos, a modificao veio atravs de golpes militares ou de
revolues civis17, independentemente do sistema de governo a ser adotado.
Ao longo desses conflitos, que eram sobretudo de ordem ideolgica e geralmente
polarizados entre a direita e a esquerda, os pases que se dispuseram a dar preferncia por
um ou por outro sistema de governo, passariam ter o apoio de uma das duas grandes
potncias a poca. Esse perodo ficou conhecido como a Guerra Fria e o historiador Eric
Hobsbawn o definiu como:
16
Ver entre outros: AZEVEDO, A. C. do A. Dicionrio de Nomes, Termos e Conceitos Histricos. Rio de
Janeiro: Editora Nova Fronteira, 3 Edio. 1999, p. 197. Segundo o autor, o feminismo o termo adotado e
consagrado para designar o movimento pelo qual reivindicada a ampliao dos direitos e do papel da
mulher na sociedade, embora no se possa precisar o incio desse fenmeno na dcada de 1960 que o
mesmo toma um maior vulto.
17
Nota do autor: Em alguns pases da Amrica Latina ocorreram tomadas de poder. E como exemplo
podemos citar: Em 1959, em Cuba, Fidel Castro e Che Guevara depem o governo de Fulgncio Batista.
Em 1964, no Brasil, tem incio a Ditadura Militar, entre outros.
17
1963
1965
1967
1968
18
HOBSBAWN, E. Era dos Extremos. O Breve Sculo XX. Rio de Janeiro: Companhia das Letras, 9
Edio. 1994, p. 223.
19
Idem. p. 223.
18
1969
O texto acima nos d boas referncias do que estava ocorrendo na Europa durante
o perodo. Escolhemos a Polnia para exemplificarmos o que de fato vinha acontecendo e
para isto transcrevemos parte da matria publicada no jornal a Folha de So Paulo de 09
de maro de 1968:
20
Nota: Quando nos referimos a classe trabalhadora, enfatizamos aqueles que trabalham na indstria, ou
seja, nos setores primrios do modo de produo.
21
Nota: Os dois governantes respectivamente so: Wladyslaw Gomulka e Juan Francisco Paulino
Hermenegildo Tedulo Franco y Bahamonde.
22
KAUFFER, R. (2008). O Ano de todas as revoltas. Histria Viva, So Paulo, nmero 54, p. 31, abr.
2008.
19
A Polnia foi um dos primeiros pases europeus a ter uma manifestao dessa
natureza. A imagem acima, traduz o sentimento que permeava a poca, um forte desejo de
liberdade, de poder se expressar livremente, sem ter que passar pelo crivo das autoridades
governamentais. O motivo que levou a essa insurgncia, foi a censura de uma pea de
teatro chamada Antepassados, do dramaturgo polons do sculo XIX, Adam
Mickiewicz25, tendo em vista que o rgo de represso local a considerou contrria a
URSS.
A ideia descrita pelo historiador francs Rmi Kauffer26, nos d um pequeno
exemplo do que estava acontecendo na Europa e nos demais pases do planeta, j que na
Itlia:
(...) o movimento estudantil, sob a influncia de grupos marxistas, no se
contentou em ocupar as universidades. (...). Enfrentou os neofascistas
com capacete de operrio e picaretas na mo (...) essas greves ficaram
conhecidas como o mai rampant (maio rastejante) italiano(...).27
23
Fonte: AFP- Agncia de Notcias Internacional. Folha de So Paulo, So Paulo, p.2, 09 mar. 1968.
Imagem disponvel em: http://www1.folha.uol.com.br/folha/mundo/ult94u396968.shtml. Acesso em 15
de abr. 2012.
25
Adam Bernard Mickiewicz (1798 1855) poeta, escritor e dramaturgo polons. considerado um dos
maiores
escritores
poloneses.
In:
Encyclopedia
Britannica
On-line.
Disponvel
em:
<http://www.britannica.com/EBchecked/topic/380179/Adam-Mickiewicz>. Acesso em 15 de abr. 2012.
26
Rmi Kauffer professor do Instituto de Estudos Polticos de Paris e membro do comit editorial da
revista Historia.
27
KAUFFER, R. op cit.; p. 32.
24
20
Estudantes italianos em confronto com a polcia em Roma na batalha de Valle Giullia, 3 de maro de
196828 Foto: AFP/archives.
28
21
Fica evidente que a crtica do autor supracitado quer atingir um patamar bem mais
profundo, j que o espetculo, no seria apenas no sentido da exposio das mercadorias com
o objetivo da posterior aquisio dos produtos anunciados, mas na transmisso das imagens
em si, visto que, nesse perodo tudo tem que ser espetacular. Na viso do autor, a realidade
nua e crua dos fatos sozinhas no so suficientes para o regozijo da populao, pois h de se
ter um espetculo implcito.
Com toda essa movimentao ocorrendo pelo planeta, embora as manifestaes
reivindicatrias tenham caractersticas diferentes, por onde passaram, a motivao era quase
sempre a mesma: a liberdade de expresso. Um dos acontecimentos mais marcantes dessa
dcada ficou conhecido como o Maio de 6833, em Paris. Para muitos intelectuais foi o
32
22
Ver entre outros: SALATIEL, J. R. Doutor em Filosofia pela PUC-SP e pesquisador do Centro de
Estudos de Pragmatismo da PUC-SP, que compreende o existencialismo como um conjunto de doutrinas
filosficas que tiveram como tema central a anlise do homem em sua relao com o mundo, em oposio a
filosofias tradicionais que idealizaram a condio humana. Acrescenta que tambm um fenmeno
cultural, que teve seu apogeu na Frana do ps-guerra at meados da dcada de 1960, e que envolvia estilo
de vida, moda, artes e ativismo poltico. Como movimento popular, o existencialismo iria influenciar
tambm a msica jovem a partir dos anos 1970, com os gticos e, atualmente, os emos. Apesar de sua fama
de pessimista e lgubre, o existencialismo, na verdade, apenas uma filosofia que no faz concesses:
coloca sobre o homem toda a responsabilidade por suas aes. Disponvel em:
http://educacao.uol.com.br/filosofia/existencialismo.jhtm. Acesso em 18 de abr. 2012.
35
ROTMAN, P. (2008). A Gerao das Barricadas. Histria Viva, So Paulo, nmero 54, p. 31, 15 de
abril de 2008.
36
Jean-Paul Charles Aymard Sartre (1905 1980) foi um escritor, filsofo e crtico francs. considerado
o criador do existencialismo. Disponvel em: http://www.brasilescola.com/biografia/jean-paul-sartre.htm.
Acesso em 18 de abr. 2012.
23
Ainda em 1960, o filsofo existencialista francs, Jean Paul Sartre, escreve o livro
Furaco sobre Cuba, onde demonstra simpatia pelo regime implantado na ilha pela
Revoluo Cubana38, j que uma de suas principais caractersticas abraar na sua viso,
movimentos que tenham cunho progressista, tanto na Europa quanto em pases do chamado
terceiro mundo.39
Sartre junto a Simone de Beauvoir e Che Guevara, em Cuba, em 196040 Foto: Alberto Korda.
A imagem acima mostra o casal, Simone de Beauvoir e Sartre, num encontro com
Ernesto Che Guevara41, um dos lderes da Revoluo Cubana, visto que, no mesmo ano
publica um livro chamado Crtica da Razo Dialtica, onde faz a reviso do texto O
existencialismo um humanismo. A publicao deste livro coloca o filsofo num patamar de
intelectual engajado nas questes poltico-sociais, visto que a obra tenta tornar compatvel o
marxismo e o existencialismo.
Identifica-se, no caso francs, um certo ar de insatisfao da sociedade, e que no foi
percebido apenas por uma classe ou um estrato em questo, mas por um nmero expressivo
37
O existencialismo um humanismo uma transcrio de uma conferncia proferida por Sartre em 1946.
A Revoluo Cubana caracterizou-se por ser um armado com a finalidade da deposio do ditador
Fulgncio
Batista
em
1
de
Janeiro
de
1959.
Disponvel
em:
http://www.brasilescola.com/historiag/revolucao-cubana.htm. Acesso em 18 de abr. 2012.
39
Ver entre outros: AZEVEDO, A. C. do Amaral. op. cit.; p. 432. Segundo o autor a expresso de origem
desconhecida mas certamente cunhada, em 1952, pelo demgrafo francs Alfred Sauvy e que, a seguir,
passou a designar o conjunto de pases caracterizados como terceiros em relao aos povos
industrializados. O termo, inicialmente pouco considerado, ganhou difuso, identificando a pobreza dos
pases subdesenvolvidos bem como o domnio poltico econmico das naes desenvolvidas.
40
Imagem disponvel em: http://www1.folha.uol.com.br/mundo/750593-fotos-de-fidel-castro-e-cheguevara-vao-a-leilao-no-reino-unido.shtml. Acesso em 18 de abr. 2012.
41
Ernesto Che Guevara de La Serna (1928 1967) Jornalista, poltco, escritor e mdico argentino. Foi um
dos lderes da Revoluo Cubana em 1959. Disponvel em: http://www.brasilescola.com/biografia/ernestoche-guevara.htm. Acesso em 19 de abr. 2012.
38
24
Nota: Nos movimentos de grande acmulo de pessoas em via pblica, devido a protestos contra algo ou
alguma coisa muito difcil precisar a quantidade exata de pessoas presentes, tendo em vista que as fontes
documentais nem sempre so confiveis em virtude do lado que estes observadores estariam.
43
Imagem disponvel em: http://ledromadaire.over-blog.com/article-mai-68-rappel-a-vos-bons-vieuxsouvenirs-enfin-pour-ceux-qui-y-etaient-sur-les-baricades-comme-moi-57486992.html. Acesso em 19 de
abr. 2012.
44
O New Deal (Novo Acordo) foi o nome atribudo a uma srie de medidas econmicas implementadas nos
Estados Unidos da Amrica do Norte, entre 1933 e 1937, sob o governo do Presidente Franklin Delano
Roosevelt
com
intuito
de
combater
a
crise
1929.
Disponvel
em:
http://www2.uol.com.br/historiaviva/reportagens/new_deal_-_a_grande_virada_americana.html. Acesso em
20 de abr. 2012.
45
Ver entre outros: CANCIAN, R. Cientista social, mestre em sociologia-poltica e doutorando em cincias
sociais. autor do livro "Comisso Justia e Paz de So Paulo: Gnese e Atuao Poltica - 1972-1985",
Segundo o autor, o Estado do bem estar, tal como foi definido, surgiu aps a Segunda Guerra Mundial. Seu
desenvolvimento est intimamente relacionado ao processo de industrializao e os problemas sociais
25
gerados a partir dele. A Gr-Bretanha foi o pas que se destacou na construo do Estado de bem estar com
aprovao, em 1942, de uma srie de providncias nas reas da sade e escolarizao. Nas dcadas
seguintes, outros pases seguiriam essa direo. Ocorreu tambm uma vertiginosa ampliao dos servios
assistenciais pblicos, abarcando as reas de renda, habitao e previdncia social, entre outras.
Paralelamente prestao de servios sociais, o Estado do bem estar passou a intervir fortemente na rea
econmica, de modo a regulamentar praticamente todas as atividades produtivas a fim de assegurar a
gerao de riquezas materiais junto com a diminuio das desigualdades sociais. Disponvel em:
http://educacao.uol.com.br/sociologia/estado-do-bem-estar-social-historia-e-crise-do-welfare-state.jhtm.
Acesso em 20 de abr. 2012.
46
Ver entre outros: SOUSA, G. R. Mestre em Histria pela Universidade Federal de Gois. Na dcada de
1960, o movimento hippie apareceu disposto a oferecer uma viso de mundo inovadora e distante dos
vigentes ditames da sociedade capitalista. Em sua maioria jovens, os hippies abandonavam suas famlias e
o conforto de seu lar para se entregarem a uma vida regada por sons, drogas alucingenas e a busca por
outros padres de comportamento. Ao longo do tempo, ficariam conhecidos como a gerao da paz e
amor Quem se toma por essa rasa descrio dos hippies, esquece de que muitos deles no se portavam
simplesmente como um bando de hedonistas, drogados e alheios ao que acontecia ao seu redor. Ao longo da
dcada de 1960, junto do movimento negro, os integrantes dessa gerao discutiram questes polticas de
grande relevncia e se organizaram para levar a pblico uma opinio sobre diversos acontecimentos
contemporneos. Disponvel em: http://www.historiadomundo.com.br/idade-contemporanea/as-lutas-domovimento-hippie.htm. Acesso em 20 de abr. 2012.
47
PURDY, S. (2008). O Outro sonho americano. Histria Viva, So Paulo, nmero 54, p. 50, abr. 2008.
Sean Purdy professor de Histria dos Estados Unidos na USP.
26
Neste mesmo pas, desde a dcada de 1950 comea a surgir um movimento que
foi posteriormente chamado de contracultura50, entretanto o fenmeno s tem o seu auge
na dcada de 1960.
48
27
51
PEREIRA, C. A .M. O que contracultura. So Paulo: Editora Brasiliense, Coleo Primeiros Passos, 8
Edio. 1992, p. 13.
52
Ver entre outros: NEIBURG, F. apud ELIAS, N. e SCOTSON, L. J. Os estabelecidos e os outsiders. Rio
de Janeiro: Editora Jorge Zahar. 1994, p. 7. As palavras establishment e established so utilizadas, em ingls,
para designar grupos e indivduos que ocupam posies de prestgio e poder. Um establishment um grupo que
se autopercebe e que reconhecido como uma "boa sociedade", mais poderosa e melhor, uma identidade social
construda a partir de uma combinao singular de tradio, autoridade e influncia: os established fundam o seu
poder no fato de serem um modelo moral para os outros. Na lngua inglesa, o termo que completa a relao
outsiders, os no membros da "boa sociedade", os que esto fora dela. Trata-se de um conjunto heterogneo e
difuso de pessoas unidas por laos sociais menos intensos do que aqueles que unem os established. A identidade
social destes ltimos a de um grupo. Eles possuem um substantivo abstrato que os define como um coletivo:
so o establishment. Os outsiders, ao contrrio, existem sempre no plural, no constituindo propriamente um
grupo social.
28
53
The Beatles foi uma banda de rock britnica formada em 1960. uma das bandas de rock mais bem
sucedidas
da
histria
da
msica
popular
mundial.
Disponvel
em:
http://www.thebeatles.com/#/history/1963. Acesso em 20 de abr. 2012.
29
Ainda na dcada de 1960, nos EUA, surgem duas bandas que so consideradas o
prottipo do punk o MC5 (Motor City Five)56 e o The Stooges57 (Os Idiotas) essas bandas
j faziam um rock agressivo muito diferente das bandas do mesmo perodo como definiu o
escritor Slvio Essinger:
54
30
MC5: Kicking out the Jams in Golden Gate Park, San Francisco in 1970. Foto: Emil Baccila61
White Panther Party ou Partido dos Panteras Brancas, grupo poltico de estadunidense brancos
considerados de extrema esquerda, fundado em 1968.
59
White Trash (Lixo Branco) um termo norte-americano pejorativo, referente aos brancos pobres nos
Estados Unidos, especialmente na zona rural sulista. So vistos como um estrato social que tem o nvel de
vida degradado. O termo sugere que os mesmos so os prias da sociedade e que vivem margem da ordem
social. So vistos como perigosos porque podem ser de natureza criminosa, imprevisvel e sem respeito
pela
autoridade
seja
ela
poltica,
jurdica
ou
moral.
Disponvel
em:
<http://www.urbandictionary.com/define.php?term=white%20trash>. Acesso em 21 de abr. 2012.
60
ESSINGER, S. Punk: A anarquia planetria e a cena brasileira. 1 Edio. So Paulo. Editora 34, 1999,
p. 23.
61
Imagem disponvel em: http://makemyday.free.fr/mc5insf.htm. Acesso em 21 de abr. 2012.
31
62
William Shakespeare (1564 1616) poeta e dramaturgo ingls. considerado um dos maiores poetas
ingleses e tido tambm como um dos mais influntes na dramaturgia mundial. Disponvel em:
<http://educacao.uol.com.br/biografias/william-shakespeare.jhtm>. Acesso em 21 de abr. 2012.
63
BIVAR, A. O que punk. 4 ed. So Paulo: Editora Brasiliense, 1982. (Coleo Primeiros Passos, 76). p.
38
64
Os Delaware eram uma tribo indgena norte-americana que habitavam a regio do vale do Delaware
antes da chegada dos primeiros Europeus. Atualmente um estado norte-americano.
65
COELHO, L. A. Disponvel em: http://www.recantodasletras.com.br/ensaios/1957686. Acesso em 21 de
abr. 2012.
66
Idem.
67
OHARA, C. A Filosofia do punk: Mais do que barulho. So Paulo: Radical Livros, 2005. p. 189.
68
Mott the Hoople foi uma banda inglesa de rock formada em 1969.
69
BIVAR, A. op. cit.; p. 38.
32
movimento ou adjetivo, fato que posteriormente iria se confirmar devido a proporo que
essa palavra tomou pelo mundo.
O vocbulo ganha notoriedade com a publicao nos EUA da revista Punk
Magazine70 em 1976, como podemos ver nas linhas abaixo:
(...) Com um dio pelos hippies que s se igualava em intensidade ao
amor por TV, junk food71 e rocknroll, o adolescente Legs McNeil
resolveu montar, junto com o amigo cartunista John Holmstrom, uma
revista para falar daquilo tudo de que gostava. Pensou em cham-la de
Teenage News (notcias adolescentes), mas achou o nome bobo. Queria
uma opo de leitura para garotos como ele que faziam festas quando os
pais no estavam e destruam a casa, que roubavam carros para se
divertir. Nisso, o nome veio cristalino: punk. Lou Reed72 (retratado na
capa em hilariante caricatura) e os Ramones73, foram os entrevistados do
primeiro nmero, que, anunciada em cartazes em Nova Iorque, lanou a
palavrinha mgica e subversiva ao mundo. Na poca, punk era o termo
que os policiais da TV, como Kojak74, usavam para chamar os bandidos
insignificantes, ou os professores para ralhar com os alunos imprestveis
(...)75
70
PUNK magazine foi uma revista criada em 1976, pelo cartunista John Holmstrom, o editor Ged Dunn e
Legs McNeil. O termo punk rock que havia sido criado pela revista Creem alguns anos antes, foi
popularizado por esta publicao e como resultado serviu para qualificar o tipo de som das bandas que os
mesmos gostavam, tais como: Ramones, The Stooges, New York Dolls, MC5 entre outras. Disponvel em:
http://www.punkmagazine.com/vault/back_issues/01/01index.html. Acesso em 21 de abr. 2012.
71
Junk Food (Comida lixo) uma expresso para qualificar um tipo de alimento que embora muito calrico
tenha poucos nutrientes. Disponvel em: http://www.wisegeek.com/what-is-junk-food.htm. Acesso em 21
de abr. 2012.
72
Lou Reed (1942) um guitarrista e cantor nova-iorquino. considerado o guru do movimento punk.
73
The Ramones foi uma banda de punk rock nova-iorquina formada em 1974. Disponvel em:
http://www.ramones.net/biography.html. Acesso em 21 de abr. 2012.
74
Kojak foi uma srie de TV norte-americana que foi exibida entre 23 de outubro de 1973 a maro de 1978.
75
ESSINGER, S. op. cit.; p. 32.
33
76
34
77
35
das
caractersticas
mais
importantes
dessa
poca
grande
descontentamento com a classe poltica, isto fez com que esses jovens no mais
78
um estilo de msica dentro do rock que surgiu no fim da dcada de 1960, na Inglaterra. Conseguiu se
tornar muito popular na dcada de 1970, e que ainda hoje possui muitos adeptos.
79
Psicodelia um estado psquico provocado pelo uso de vrios alucingenos, nomeadamente, o L.S.D
(Dietilamida cido Lisrgico) que se traduz no aumento das ideias e percepes. Disponvel em:
http://www.brasilescola.com/drogas/lsd.htm. Acesso em 21 de abr. 2012.
36
acreditassem que os polticos pudessem mais resolver todos esses problemas, a partir de
ento, criam o que chamado de Do it YourSelf80 (Faa voc mesmo).
Imbudos do sentimento de realizarem as atividades por conta prpria, as
primeiras bandas comeam a surgir. Importa ressaltar que os integrantes desses grupos,
tambm no sabiam muito bem como tocar os instrumentos, tais como: guitarra,
contrabaixo e bateria, fato que bastante relevante, visto que deu uma caracterstica nica
nas composies, contudo como foi dito nas linhas anteriores eram nas letras que
expunham a sua insatisfao e para citar apenas um exemplo vejamos um trecho de uma
das canes da banda Sex Pistols81 que marcou muito na poca:
A potential H bomb
Bomba H em potencial
There is no future
No h futuro
In Englands dreaming
Theres no future
No h futuro
80
Ver entre outros: OHARA, Craig. op. cit.; p. 186. DIY um acrnimo para Do It Yourself (Faa voc
mesmo), que traduz um esprito empreendedor e anarquista que teria surgido com a cena punk
underground. a corporificao da atitude punk. A sigla utilizada para denotar que determinada banda
realiza todo o trabalho com o seu prprio esforo, ou seja, tudo relacionado a organizao de shows,
gravao e produo dos lbuns, venda de merchandise, marketing, publicidade, etc.
81
Sex Pistols foi uma banda inglesa de punk rock, formada em Londres, no ano de 1975. Disponvel em:
http://www.sexpistolsofficial.com/biography/. Acesso em 21 de abr. 2012.
37
Nossa representante
Esse um trecho de uma das msicas que expressa o sentimento de alguns jovens
durante esse perodo. Numa anlise dessa cano pode-se retratar o que sentiam os jovens
que se identificavam com esse fenmeno, j que fica evidente o seu repdio ao que estaria
acontecendo e uma profunda perda de esperana em dias melhores, ou melhor dizendo,
condies melhores de sobrevivncia e que nas palavras do escritor Craig Ohara, pode
ser definido dessa forma:
(...) H um sentimento de alienao to poderoso e difundido em voga na
sociedade moderna que se tornou lugar-comum e aceito. Alguns
reconhecem suas origens no comeo da Revoluo Industrial, quando o
local de trabalho se tornou o segundo lar dos jovens e dos idosos. No
preciso ser marxista ou socilogo erudito para perceber o papel da
produo em massa e da eficincia mxima na criao dessa alienao.
At um roqueiro, um vendedor de telemarketing ou um almoxarife
poderia nos dizer isso. A parte peculiar que foi o homem quem criou
esses sentimentos, concordou com eles e os aceitou como normais.
possvel que ns, que vivemos no comeo do sculo XXI, simplesmente
no conheamos a vida sem tais sentimentos e que hoje estejamos apenas
herdando as estruturas negativas que causam alienao.(...)82
82
38
Sex Pistols ao vivo em 1977. Da esquerda para direita: Sid Vicious, Johnny Rotten, Paul Cook and Steve
Jones83.
Cabe ressaltar que o movimento punk est repleto de contradies, j que um dos
cones do mesmo, os Sex Pistols, foram forjados por um empresrio do segmento da moda
chamado Malcolm Mclaren84, que era dono de uma loja em Londres chamada Sex e
adicionou ao nome da banda a palavra pistols (pistolas), ou seja, at que ponto esse
movimento estava preocupado com a ruptura ou se estavam apenas procura de um nicho
de mercado ou foi o mercado que os incorporou?. Ao longo dos prximos captulos iremos
elucidar essas e outras questes que foram surgindo durante a nossa pesquisa.
83
39
Captulo II
A movimentao aterrissa nos trpicos
Os homens fazem sua prpria histria, mas no
a fazem sob circunstncias de sua escolha e sim
sob aquelas com que se defrontam diretamente,
legadas e transmitidas pelo passado. (Karl
Marx.)85
Em fins dos anos 1960 e incio dos anos 1970 o Brasil vive um momento bastante
turbulento. Estamos em plena ditadura militar, direitos cerceados, prises, exlios
polticos, sobretudo a classe artstica, que tem a sua liberdade de expresso limitada e que
sofre com a represso, contudo ainda consegue se expressar. Filmes, novelas, peas de
teatro, msicas, ficam sob a inspeo da censura federal86, rgo institudo pelo aparelho
estatal com a finalidade de coibir quilo que entendiam ser contrrio ao regime vigente
poca, contudo, por outro lado, vivamos num pas economicamente vivel, visto que
estvamos num perodo que chamado de milagre econmico brasileiro87, perodo este
que ocorre de 1968 a 1974.
O pas apresentava nesse momento, um crescimento econmico bastante
considervel, onde surgiam investimentos de toda ordem, sobretudo na infraestrutura, tais
como: a construo de ferrovias, aeroportos, estradas e etc. Observa-se tambm uma
ascenso da classe mdia, j que medida que o pas evolua economicamente eram
85
40
Com o passar do tempo, essa situao economicamente estvel, vai aos poucos
sucumbindo, visto que o pas para chegar a esse patamar de estabilidade econmica, se
endividou muito e inmeros recursos passaram a ser utilizados para pagar os emprstimos
que foram contrados em pocas anteriores, com a inteno de alavancar esse crescimento.
A partir de 1973 a economia comea a dar sinais de fragilidade e o to sonhado milagre
econmico comea a declinar. Com a crise internacional do petrleo89 nesse mesmo
perodo, a situao econmica se agrava ainda mais, pois o pas tambm sofria com o
aumento constante da inflao e a queda no PIB90.
No dia 15 de maro de 1974, assume a presidncia Ernesto Geisel91, que d incio ao
processo que ficou conhecido como a distenso92, fato este, que foi visto com muito otimismo
tanto nos editoriais dos grandes jornais do Rio de Janeiro e de So Paulo e at mesmo entre
alguns parlamentares, opositores da ditadura, como veremos abaixo:
88
DEDECA, C. S. Artigo publicado na Revista de Economia Poltica, vol. 25, n 1 (97), pp. 44-111, janeiromaro/2005.
89
Ver entre outros: JNIOR, G. A. Historiador; Mestrando em Histria na linha "Poder, Mercado e
Trabalho"; Professor de Histria, Francs e Ingls; Editor-assistente da Revista Contemporneos;
Pesquisador do Laboratrio de Histria Poltica e Social (LAHPS) e do Laboratrio de Estudos e Pesquisas
da Contemporaneidade (LEPCON). A segunda fase da Crise Internacional do Petrleo aconteceu em 1973
em protesto pelo apoio prestado pelos Estados Unidos a Israel durante a Guerra do Yom Kippur, tendo os
pases rabes organizados na OPEP aumentado o preo do petrleo em mais de 300%. Disponvel em:
http://www.infoescola.com/economia/crise-do-petroleo/. Acesso em 23 de abr. 2012.
90
Ver entre outros: SANDRONI, P. Novssimo Dicionrio de Economia. So Paulo: Editora Best Seller, 1
Edio. 1999, p. 459. O PIB (Produto Interno Bruto) refere-se ao valor agregado de todos os bens e
servios finais produzidos dentro do territrio econmico de um pas, independentemente da nacionalidade
dos proprietrios das unidades produtoras desses bens e servios.
91
Ernesto Beckmann Geisel (1907 - 1996) Militar, Comandante do comando Militar em Braslia em 1961;
Chefe do Gabinete Militar da Presidncia da Repblica em 1961, 1969-1973 e Presidente da Repblica de
1974 -1979). Disponvel em: http://www.fgv.br/CPDOC/BUSCA/Busca/BuscaConsultar.aspx. Acesso em
23 de abr. 2012.
92
Ver entre outros: CANCIAN, R. cientista social, mestre em sociologia-poltica e doutorando em
cincias sociais, autor do livro "Comisso Justia e Paz de So Paulo: Gnese e Atuao Poltica -19721985". Segundo o autor, os militares que se instalaram no poder, a partir de 1974, j estavam se
mobilizando para uma distenso lenta, gradual e segura, visando volta da democracia plena. Os
estrategistas sabiam que no havia sada, seu poder estava sob forte presso nacional e principalmente
internacional. Disponvel em: http://educacao.uol.com.br/historia-brasil/governo-geisel-1974-1979distensao-oposicoes-e-crise-economica.jhtm. Acesso em 23 de abr. 2012.
41
93
42
Sendo assim, assume o cargo o vice-presidente da coligao, Jos Sarney97, que tem
por objetivo principal controlar a inflao e, para tal soluo implementa o Plano Cruzado98
que tem como meta conter a inflao e aumentar o poder aquisitivo da populao.
96
Imagem
disponvel
em:
http://www.encontrosdevista.com.br/Artigos/A_IMAGEM_DE_TANCREDO_NEVES_NO_JORNAL_FOL
HA_DE_SAO.pdf . acesso em 23 de abr. 2012.
97
Jos Ribamar Ferreira Arajo da Costa Sarney (1930) Deputado Federal pelo Maranho em 1956, 1957 e
1959-1966; Governador do Maranho de 1966-1970; Senador pelo Maranho de 1971-1985; Presidente da
Repblica
de
1985-1990;
Senador
pelo
Amap
em
1991.
Disponvel
em:
http://www.fgv.br/CPDOC/BUSCA/Busca/BuscaConsultar.aspx. Acesso em 23 de abr. 2012.
98
Plano de estabilizao econmica anunciado em 28 de fevereiro de 1986, no governo do presidente Jos
Sarney (1985-1990). Inicialmente bem-sucedido, pois os ndices inflacionrios caram consideravelmente, o
43
44
45
Como podemos verificar nas citaes acima, uma linha muito tnue separa o incio
do movimento punk no pas, nas capitais por onde passou. As caractersticas so peculiares
em cada regio e o mesmo assume novos modelos e diferentes estratos sociais adotam
pensamentos semelhantes, ou seja, nichos sociais diferenciados em torno de uma mesma
realidade.
102
Never mind on the Bollocks,Heres the Sex Pistols foi o primeiro e nico lbum da banda de punk rock
Sex Pistols, lanado em 1977. Disponvel em: http://www.sexpistolsofficial.com/biography/. Acesso em 23
de abr. 2012.
103
Led Zeppelin foi uma banda britnica de hard rock formada em 1968. Disponvel em:
http://www.ledzeppelin.com/timelinebrowse. Acesso em 23 de abr.2012.
104
ESSINGER, S. op. cit.; pp. 123, 137 e 138.
46
Importa ressaltar que, quando da chegada das gravaes dos primeiros discos das
bandas punks estrangeiras em nosso territrio, aqueles que as ouviram pela primeira vez no
faziam a menor ideia do que estavam escutando e do que realmente estava acontecendo, tendo
em vista o quo era diferente aquele tipo de som e de comportamento expressos, pelos
integrantes dessas bandas. S com o passar do tempo essa novssima tendncia comea a ficar
palatvel e medida que as informaes vo chegando, essa movimentao vai ficando cada
vez mais transparente e inteligvel aos olhos e aos ouvidos dos participantes desse
movimento.
O perodo entre 1976 - 1986 pode ser caracterizado como o marco inicial no
movimento punk brasileiro, visto que, nesse momento em que as bandas punks surgem no
pas. Elegemos cinco capitais, onde elas tiveram o incio: So Paulo, Braslia, Rio de Janeiro,
Porto Alegre e Salvador e os seus representantes respectivamente so: Restos de Nada105,
Aborto Eltrico106, Coquetel Molotov107, Os Replicantes108 e a Camisa de Vnus109, essas
bandas citadas so consideradas como as precursoras no estilo, entretanto o punk rock, como
movimento, ainda d os seus primeiros passos, tendo em vista as referncias que so dadas
quanto quilo que as bandas pretendiam executar, ou seja, ainda no h uma definio exata
daquilo que esses grupos musicais pretendiam transmitir com as suas canes, ideias e formas
de expresso.
Como foi dito nos pargrafos anteriores, as controvrsias quanto a origem do
movimento punk so muitas. Utilizaremos algumas entrevistas e imagens da poca, apenas
com intuito de ilustrao e elucidao do que estava acontecendo no perodo, ou seja, a
problematizao dos fatos crucial para o entendimento de como o punk se instala no pas e
como d os seus primeiros passos e os desdobramentos que tiveram na msica brasileira.
Logo abaixo citaremos trechos de uma entrevista com Ariel, vocalista da banda
Restos de Nada, concedida em 27 de dezembro de 2008 ao Portal Rock Press:
105
Restos de Nada considerada a primeira banda de punk rock do Brasil tendo surgido em 1978.
Aborto Eltrico foi uma banda brasileira de punk rock formada em 1978. Quando seus integrantes se
separaram e formaram as bandas Legio Urbana e Capital Inicial.
107
Coquetel Molotov foi uma banda de punk rock surgida em 1981 no subrbio carioca, mais precisamente
no bairro do Mier.
108
Os Replicantes so uma banda porto-alegrense de punk rock formada em 1983.
109
O Camisa de Vnus uma banda de punk rock soteropolitana formada em 1980.
106
47
110
48
UFO112,
Stooges,
e tal! A
Sir Lord
Vincent Damon Furnier (1948) que mais conhecido pelo seu nome artstico Alice Cooper. conhecido
mundialmente por suas performances no palco inovadoras para a poca e que tinham como principal
objetivo chocar o pblico. Disponvel em: http://alicecooper.com/. Acesso em 23 de abr. 2012.
112
UFO uma banda britnica de hard rock, formada em 1969. Disponvel em: http://www.ufomusic.info/band.htm. Acesso em 23 de abr. 2012.
113
Cactus uma banda estadunidense de rock formada em 1970. Disponvel em:
http://www.cactusrocks.net/history.php. Acesso em 23 de abr. 2012.
114
Dust foi uma banda estadunidense de hard rock formada em 1968. tambm conhecida como uma
banda pr-punk. No Brasil ficou conhecida como a banda de Marc Bell que mais tarde mudou o nome para
Marky
Ramone
que
foi
o
baterista
dos
Ramones.
Disponvel
em:
http://whiplash.net/materias/biografias/039279-dust.html. Acesso em 23 de abr.2012.
115
Pink Fairies foi uma banda inglesa de rock underground e psicodlica dos anos de 1970. Eles
promoveram
msica
livre,
o
consumo
de
drogas
e
anarquia.
Disponvel
em:
http://www.allmusic.com/artist/the-pink-fairies-mn0000483986. Acesso em 23 de abr. 2012.
116
Deep Purple uma banda britnica de hard rock formada em 1968. Disponvel em: http://www.deeppurple.com/biography/. Acesso em 23 de abr. 2012.
117
Nota: A expresso utilizada para caracterizar as bandas de rock que no fazem muito sucesso e que
geralmente no tocam nas rdios.
118
Hawkwind uma banda britnica de hard rock formada em 1969. Disponvel em:
http://www.hawkwind.com/. Acesso em 23 de abr. 2012.
119
Sir Lord Baltimore uma banda estadunidense nova-iorquina de hard rock formada em 1968.
Disponvel em: http://www.sirlordbaltimore.com/. Acesso em 23 de abr.2012.
120
Frijid Pink foi uma banda blues rock estadunidense de Detroit, formada em 1967. Disponvel em:
http://www.frijidpink.com/index_files/Page402.htm. Acesso em 23 de abr. 2012.
49
121
Antonin Marie Joseph Artaud (1896 1948) foi um escritor, dramaturgo, poeta, ator, roteirista e diretor
de teatro francs que tinha influncias anarquistas. In Encyclopedia Britannica On-line. Disponvel em:
<http://www.britannica.com/EBchecked/topic/36724/Antonin-Artaud>. Acesso em 23 de abr. 2012.
122
Hermann Hesse (1877 1962). Foi um poeta alemo, romancista e pintor. Vencedor do prmio no Nobel
de
Literatura
em
1946.
In
Encyclopedia
Britannica
On-line.
Disponvel
em:
<http://www.britannica.com/EBchecked/topic/264133/Hermann-Hesse>. Acesso em 23 de abr. 2012.
123
Vladimir Vladimirovitch Maiakovsky (1893 1930) foi um poeta, dramaturgo e terico russo,
frequentemente citado como um dos maiores poetas do sculo XX. Encyclopedia Britannica On-line.
Disponvel
em:<http://www.britannica.com/EBchecked/topic/370851/Vladimir-VladimirovichMayakovsky>. Acesso em 23 de abr. 2012.
124
Paul Lafargue (1842 1911) foi um jornalista revolucionrio socialista, escritor e ativista poltico
francs. Foi casado com Laura Marx segunda filha de Karl Marx. Disponvel em:
http://www.marxists.org/glossary/people/l/a.htm#lafargue-paul. Acesso em 23 de abr. 2012.
125
The Clash foi uma banda britnica de punk rock formada em 1976. Foi uma das primeiras do estilo.
Disponvel em: http://www.theclash.com/#/timeline/. Acesso em 23 de abr. 2012.
126
The 101ers foi uma banda de rock britnica formada em 1974. Foi a primeira banda de Joe Strummer
que
mais
tarde
viria
a
fazer
parte
do
The
Clash.
Disponvel
em:
http://www.101ers.co.uk/aboutthe101ers.htm. Acesso em 23 de abr. 2012.
50
Rockabilly considerado um dos primeiro sub-gneros do rock. Tem surgimento na dcada de 1950.
Encyclopedia
Britannica
On-line.
Disponvel
em:
<http://www.britannica.com/EBchecked/topic/506220/rockabilly>. Acesso em 23 de abr. 2012.
51
52
Aborto Eltrico. Da esquerda para a direita: Renato Russo, F Lemos e Flvio Lemos.
The Eletric Flag foi uma banda de blues estadunidense formada em 1967 pelo guitarrista Mike
Bloomfield. Disponvel em: http://www.mikebloomfield.com/bio.htm. Acesso em 23 de abr. 2012.
53
A Colina um conjunto de blocos residenciais que fica dentro da UnB (Universidade de Braslia) e a
principal referncia da Turma. Foi l que os primeiros punks da cidade surgiram.
132
Ver entre outros: OHARA, C. op.cit.; p. 189. Refere-se em geral, fase posterior do punk rock
tradicional dos anos 70, quando bandas influenciadas pelas primeiras bandas punks, mas incorporando
outros elementos musicais e estticos, comearam a produzir uma msica com um p no punk e outro no
experimentalismo.
133
Public Image LTD conhecida como PIL ou P.I.L foi uma banda ps-punk formada por Johnny Rotten
que foi ex-vocalista da banda Sex Pistols. Disponvel em: http://www.pilofficial.com/bio.html Acesso em
21 de abr. 2012.
134
Gang of Four banda ps-punk britnica formada em 1977. Disponvel em:
http://www.allmusic.com/artist/gang-of-four-mn0000193231. Acesso em 22 de abril de 2012.
135
The B-52s uma banda estadunidense de new wave formada em 1976. Disponvel em:
http://theb52s.com/about. Acesso em 23 de abr. 2012.
136
The Pretenders uma banda de new wave britnica formada em 1978. . Disponvel em:
http://www.allmusic.com/artist/pretenders-mn0000492331. Acesso em 23 de abr. 2012.
137
New Wave (Nova onda) um termo derivado do punk rock. Surgido no final dos anos 70, tal estilo
inclua fragmentos de msica eletrnica e disco nas suas composies. Encyclopedia Britannica On-line.
Disponvel em: <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/412228/new-wave>. Acesso em 23 de
abr.2012.
138
Nota: John Lennon foi assassinado no dia 8 de dezembro de 1980 em Nova Iorque.
139
Nota: Veraneio vascana uma referncia viatura mais comum polcia da poca, a Chevrolet
Veraneio, pintada nas cores branca, preta, cinza e vermelho, por acaso as mesmas do braso do clube Vasco
da Gama, e com seu nmero de srie nas laterais. Embora possa parecer obscura aos olhos desavisados, o
tema da letra, uma crtica polcia militar brasiliense, foi percebido de imediato, o que levou o primeiro
disco do Capital Inicial a ter a sua venda proibida para menores de 18 anos. Cabe ressaltar que essa msica
54
nele que acertou seu rosto. Tocamos mais uma msica e ele sumiu.
Quando fui procur-lo. Me disseram que tinha ido embora, a me toquei
da minha atitude. Fui atrs dele e ele falou que a banda tinha acabado.
Pedi mil desculpas, implorei e ele voltou atrs. Mas no durou
muito.(...)140
MARCHETTI, P. O Dirio da Turma 1976 1986: A Histria do Rock de Braslia. So Paulo: Editora
Conrad, 2001. p. 105.
55
O Partido dos Trabalhadores foi fundado no dia 10 de fevereiro de 1980, no Colgio Sion em So Paulo.
Disponvel em: http://www.pt.org.br/. Acesso em 1 de mai. 2012.
142
O Manifesto de Fundao do PT o documento que marcou a fundao do Partido dos Trabalhadores
que foi lanado no dia de sua fundao e publicado no Dirio Oficial da Unio em 21 de outubro de 1980.
Disponvel em: http://www.pt.org.br/arquivos/manifestodefundacaopt2.pdf. Acesso em 1 de mai. 2012.
56
143
Anarcopunk uma subdiviso dentro do estilo punk que so responsveis pela difuso de ideias polticas
anarquistas.
144
Ver entre outros: OHARA, C. op. cit.; p. 188. Mainstream a corrente de pensamento e ideologia
predominante e, por extenso, o que transmitido e divulgado pela grande mdia como relevante cultural e
artisticamente. Forma par em oposio a underground.
145
Ver entre outros: GOMES. N. S. S. Jornalista, pesquisador, professor, doutorando da Escola de
Comunicao da UFRJ. Segundo o autor: (...) a mdia alternativa, hoje, um conceito da prtica bem mais
ampla de produo de comunicaes que hoje ocorrem na sociedade brasileira, e no somente nela,
constituindo movimentos que se espalham tambm em direo s ocupaes e disputas dos espaos
miditicos e da produo de sentidos que as novas tecnologias de informao vo possibilitando, sem que
ainda o capital tenha conseguido compr-las, control-las, ocult-las, silenci-las ou absorv-las, tais
como fenmenos da indstria cultural. Mdias que vo contra a hegemonia, com falas diferentes e que
fazem diferenas e diferentemente. Fazer um blog na internet bem mais fcil e possvel do que editar um
jornal impresso. Em muitas comunidades populares os moradores montam projetos de comunicao, que
vo das rdios comunitrias ao orkut e aos vdeos na internet (...). Disponvel em:
http://pontoporponto.org.br/ponto-por-ponto/blog-2/midia-alternativa-06. Acesso em 1 de mai. 2012.
146
OHARA, C. op. cit.; p. 186. Fanzine, literalmente significa uma revista de f. Pequenas publicaes,
feitas de modo artesanal e criadas por fs de alguma banda, estilo musical ou at mesmo de outras artes,
como quadrinhos, cinema, etc. Do seu surgimento, nos anos 70, at os tempos atuais, desenvolveram-se a
ponto de termos fanzines com a mesma qualidade editorial e grfica de revistas encontradas em bancas de
jornal.
147
Nota: Cardiff a capital do Pas de Gales.
57
Oh Cardiff...Up Yours148
Com o passar do tempo, o movimento punk vai ganhando vulto, espaos na grande
mdia149 vo sendo abertos mas de forma ainda bastante tmida, tendo em vista o quo era
148
58
controversa essa forma de expresso, de atitude, de se portar diante dos fatos estabelecidos, de
se vestir, enfim, abre-se uma lacuna na sociedade brasileira que at ento no existia.
Um dos primeiros veculos da grande mdia a falar sobre o punk no Brasil, foi o
jornal O Estado de S. Paulo, em que artigos foram publicados sob o ttulo de Gerao
Abandonada, confeccionados pelo jornalista Luiz Fernando Emediato150 que para escrevlos comeou a frequentar os locais onde os mesmos compareciam. Estes artigos
posteriormente se transformariam num livro de mesmo nome e que foi agraciado com dois
prmios: Prmio Esso de Reportagem151 e o Prmio Roquete Pinto152. Este trabalho
jornalstico teve um cunho antropolgico, j que o jornalista conviveu quase que diariamente
com esses jovens durante dois meses como relata o autor:
(...) Durante dois meses eu convivi com eles, viajando pelas estradas,
bebendo com eles, nos bares ou nas praias, usando drogas, curtindo a beleza
e a posterior amargura das grandes e pequenas viagens pelo desconhecido.
Tive medo, s vezes: quando, encharcado de lcool, anfetaminas153,
maconha, ter e ch de cogumelos154, subia como um avio, na direo de
um mundo cujos os limites no podia conhecer, e muito menos compreender
inteiramente. At hoje eu me pergunto: o que algum pode buscar no fundo
deste delrio? Que proveito podemos tirar, afinal, daquelas loucas
alucinaes? Para drogar-se preciso ter um bom motivo. preciso estar
desesperado, triste ou confuso. Ningum se droga toa. Eu ouvi suas
histrias e foram histrias impressionantes. Ouvi suas queixas, suas
fantasias, seus sonhos, suas vontades de criar, de participar de uma
sociedade que gostariam de ajudar a construir. Eles tm seus defeitos, como
todos ns, seu egosmo, seus preconceitos, mas so s vezes encantadores. E
tm grandes projetos de vida. Mas, rejeitados, postos margem do sistema,
punidos, reprimidos com violncia, muitas vezes ou quase sempre, eles se
desenganam e procuram, inconscientemente, a morte. Andam perdidos pelas
estradas, sem dinheiro, nada no bolso ou nas mos155 com sua falsa alegria.
Parecem rebeldes mas no so. Quem se comove com estes pequenos
assassinatos, os rapazes e moas que morrem drogados ou, quando no se
drogam, passam a vida em branco? Como se no tivessem existido? uma
fuga, sim; jamais rebeldia. A sociedade no precisa tem-los, portanto.
Deveria, isto sim, ter pena deles. Ter pena deles e de si prpria, porque ela,
149
O termo utilizado para designar um conjunto formado pelas principais empresas de comunicao e nos
segmentos que as mesmas atuam, tais como: rdio, televiso, jornais, revistas, internet, etc...
150
Luiz Fernando Emediato (1951) editor, jornalista e escritor brasileiro.
151
O Prmio Esso de Jornalismo, o mais tradicional e disputado programa de reconhecimento de mrito dos
profissionais de imprensa do Brasil, completa, em 2012, 57 anos de existncia ininterrupta. Criado, em
1955, com o nome de "Prmio Esso de Reportagem", passou posteriormente a se chamar "Prmio Esso de
Jornalismo. Disponvel em: http://www.premioesso.com.br/site/historia/index.aspx. Acesso em 5 de mai.
2012.
152
O Trofu Roquette Pinto foi um prmio criado em 1952 com intuito de premiar os melhores
profissionais do rdio e da televiso brasileira. Disponvel em: http://www.museudatv.com.br/premiosdatv/.
Acesso em 5 de mai. 2012.
153
As anfetaminas so drogas estimulantes da atividade do sistema nervoso central, isto , fazem o crebro
trabalhar mais depressa, deixando as pessoas mais acesas, ligadas com menos sono, eltricas, etc.
154
Ch de cogumelos uma substncia alucingena.
155
Nota : Frase de uma composio de Caetano Veloso chamada Alegria, Alegria.
59
a sociedade, a grande culpada por essa grande desgraa. Pois ela est
matando seus prprios filhos e matando a si mesma, por consequncia (...)156
Como podemos observar, o relato do autor bastante expressivo, visto que, o mesmo
faz uma crtica contundente a esses jovens, embora ao mesmo tempo, acredite que a sociedade
em que esto inseridos tambm tenha o seu grau de culpabilidade nesse comportamento.
Ao longo do texto o autor continua na sua anlise fazendo novas crticas a este tipo
de conduta, sendo ainda mais severo:
(...) Grande parte dos jovens entre 15 e 24 anos so conformistas,
desinformados quase apticos. Grande parte tambm forma no outro lado, no
exrcito dos rebeldes. Uma rebeldia desorientada, sem objetivos definidos,
a rebeldia, parece, de quem est perdido e no sabe o que fazer da prpria
vida. Seria rebelde um jovem que se droga habitualmente, que se embriaga,
corroendo-se fisicamente, destruindo-se em plena juventude, sem qualquer
agresso real sociedade? Como uma espcie de mudo, silencioso suicdio?
Seriam essencialmente rebeldes os grupos punks como a gang dos Ratos que
desce a Zona Leste para o centro da cidade, onde se dedica a coisas to
especficas como, por exemplo. Roubar bolsas de velhinhas, como um
trombadinha qualquer, mas encontrando especial prazer nisso, alm do furto
puro e simples? Seriam rebeldes os Moicanos157 de aparncia
amedrontadora, cabelos ouriados apenas no alto da cabea raspada atrs e
dos lados, e toda aquela fria quando se pem a roubar e espancar os
artesos, estes que os homens de palet e gravata ainda insistem em chamar
de hippies (...)158
60
61
O autor tambm expe que esse fenmeno muito comum em pases Europeus, bem
como nos EUA, ou seja, acredita que os punks brasileiros, por manifestarem sentimento
semelhante aos dos jovens dos pases do chamado poca, primeiro mundo174, tambm
estariam inseridos numa suposta vanguarda artstica contestatria das questes sociais.
Parte da crtica musical brasileira no era muito favorvel a qualidade das msicas
executadas pelos punks, visto que, entendia esse movimento como uma cpia mal acabada dos
ingleses, como podemos ver numa matria publicada no jornal O Estado de So Paulo em 3
de outubro de 1982:
(...) Muitos crticos no aceitam o movimento, alegam que a msica
copiada dos ingleses e de baixa qualidade. Bem humorado, Zorro175 defende:
Se fssemos tirar de circulao todas as msicas que sofreram influncia
estrangeira teramos que comear pelo afro, samba, bolero...no sobraria
nada. Quanto falta de formao musical acrescenta: Nunca aprendi
msica e curto muito descobrir por mim mesmo, aos poucos, as
possibilidades do meu instrumento e compor com ele. Para mim isso
melhor que passar a vida lendo composies alheias (...) 176.
Primeiro Mundo foi um conceito utilizado para designar os pases que na dcada de 1980, haviam
atingido um alto patamar de desenvolvimento econmico.
175
Zorro foi integrante de uma banda punk chamada M-19.
176
Disponvel
em:
http://acervo.estadao.com.br/pagina/#!/19821003-32997-nac-0036-999-36not/busca/movimento+punk. Acesso em 28 de mai. 2012.
62
No trecho destacado acima possvel termos uma pequena ideia daquilo que
realmente vinha acontecendo, dado o rebulio o qual causou nos meios de comunicao,
tendo em vista a forma com que se apresentavam esses jovens, j que no momento essa
movimentao era algo realmente nova e revolucionria que surgia no Brasil, causando uma
enorme perplexidade nos observadores menos atentos e at mesmo uma temerosidade nos
mais conservadores.
Ao longo do tempo, a imprensa vem tomando conhecimento, aos poucos, daquilo
que realmente vinha a ser o movimento punk, pois com os depoimentos colhidos junto aos
participantes do mesmo, comeam a entender o porqu de tamanha rebeldia e revolta. Entre
uma descoberta e outra, vo traando um perfil do que seria um punk, ou seja, quais seriam as
principais caractersticas daqueles que adotam este tipo de comportamento:
(...) A imprensa fica sabendo tambm que uma das caractersticas mais
notveis no movimento a do punk no ter afinidade alguma com outro tipo
de msica que no seja a msica punk. No gostam da MPB porque: 1) a
cano de protesto brasileira feita por artistas de classe mdia
(burgueses, para os punks) que, fazendo sucesso e ganhando dinheiro,
romantizam a pobreza e os pobres, autocomiserando o povo; 2) quando so
canes de amor s falam de paixes desencontradas, traies, humilhaes,
queixumes, temas desinteressantes, chatos, irrelevantes; 3) ou ento vindas
do Cear, ou da Bahia, de Pernambuco ou de Minas, do Mato Grosso ou do
serto, so msicas por demais regionais ou tpicas, com temas envolvendo
religies, supersties, paisagens distantes e inacessveis, palmeiras ao
vento, areias ardentes ou o sol de Ipanema. Temas distantes da realidade
punk e do clima subtropical da cidade onde o movimento vive, quando
maioria quase absoluta deles nem ao menos saiu de So Paulo.(...)179.
O trecho acima, nos mostra o quo era difcil entender esse tipo de pensamento, j
que at ento, uma crtica to contundente nossa cultura, s canes produzidas no pas,
jamais tinham sido tratadas dessa forma, o que nos leva a crer tambm que essa expresso era
uma forma de preconceito por parte dos punks mas ao mesmo tempo a recproca seria
verdadeira, visto que, os punks tambm sofreram dessa mesma indiferena e tratamento.
177
63
Punks em show no Sesc Pompia durante o festival Comeo do Fim do Mundo em novembro de 1982182
180
A regio do ABC ou ABCD paulista formada por quatro cidades: Santo Andr (A), So Bernardo (B),
So Caetano (C) e Diadema (D). caracterizado por ser o bero da indstria automobilstica no Brasil, na
dcada de 1980 entre outras.
181
O comeo do fim do mundo foi um festival de msica punk que tinha como objetivo unir os punks da
regio do ABCD com os da capital, em virtude dos conflitos entre esses dois grupos. Esse encontro foi
responsvel pela difuso de tudo aquilo que era produzido por estes jovens, tais como: discos, fanzines, etc.
182
Imagem disponvel em: http://fotografia.folha.uol.com.br/galerias/7312-punk-nos-anos-80. Acesso em 2
de jun. 2012.
64
65
Captulo III
Weber)183.
O surgimento da moda, muito mais complexo do que aquilo que a maioria das
pessoas pensam. No incio das civilizaes o status era definido pela indumentria pura e
simples, sem muitas problematizaes e complexidades, embora as pessoas soubessem que
determinados tipos de vesturio, s poderiam ser utilizados por pessoas que detinham certo
tipo de poder, tais como: eclesistico, econmico ou poltico. Portanto no foi um
acontecimento que existiu em todos os perodos histricos, como descreve o autor Gilles
Lipovetsky:
(...) A moda no pertence a todas as pocas nem a todas as civilizaes: essa
concepo est na base das anlises que se seguem. Contra uma pretensa
universidade trans-histrica da moda, ela colocada aqui como tendo um
comeo localizvel na histria. Contra a ideia de que a moda um fenmeno
consubstancial vida humano-social, afirmamo-la como um processo
excepcional, inseparvel do nascimento e do desenvolvimento do mundo
moderno ocidental. Durante dezenas de milnios, a vida coletiva se
desenvolveu sem culto das fantasias e das novidades, sem a instabilidade e a
temporalidade efmera da moda, o que certamente no quer dizer sem
mudana nem curiosidade ou gosto pelas realidades do exterior. S partir do
final da Idade Mdia possvel reconhecer a ordem prpria da moda, a moda
como sistema, com suas metamorfoses incessantes, seus movimentos
bruscos, suas extravagncias. A renovao das formas se torna um valor
mundano, a fantasia exibe seus artifcios e seus exageros na alta sociedade, a
inconstncia em matria de formas e ornamentaes j no exceo mas
regra permanentemente: a moda nasceu.(...).184
183
Esta frase atribuda a Max Weber in: CARVALHO, O. de. O imbecil coletivo. Rio de Janeiro:
Faculdade da Cidade Editora, 1 Ed. 1996, p. 110.
184
LIPOVETSKY, G. O Imprio do efmero: A moda e seu destino nas sociedades modernas. So Paulo:
Companhia das Letras, 2009, p. 24.
66
De acordo com a avaliao do autor, podemos dizer que a moda teve sua
solidificao no perodo moderno, tendo em vista os vrios eventos que ocorreram, tais como:
a sofisticao no modo de produo, uma nova dimenso geogrfica e demogrfica com o
surgimento de uma maior habitao das zonas urbanizadas, o que faz com que haja um
desenvolvimento urbano mais latente, e de uma constante busca pelo status nos estratos
sociais, entre outros fatores que discutiremos a seguir.
O modismo, a cada dia que passa, assume uma representao mais valorizada e
emblemtica dentro da contemporaneidade social em questo. Ao longo do tempo, isto fica
cada vez mais perceptvel, tendo em vista a amplitude que esse segmento vem tomando no
cotidiano das pessoas. Os fatores que nos levam a crer nessa possibilidade, esto ligados
diretamente ao virtuoso tempo disponvel para esta prtica, pois existe uma quantidade
incomensurvel de publicaes de peridicos, livros, desfiles de modas, programaes
televisivas, universidades oferecendo cursos de graduao, etc que atuam nessa segmentao.
(...) Pode-se caracterizar empiricamente a sociedade de consumo por
diferentes traos: elevao do nvel de vida, abundncia das mercadorias e
dos servios, culto aos objetos e dos lazeres, moral hedonista e materialista
etc. Mas estruturalmente, a generalizao do processo de moda que a
define propriamente. A sociedade centrada na expanso das necessidades ,
antes de tudo, aquela que reordena a produo e o consumo de massa sob a
lei da obsolescncia, da seduo e da diversificao, aquela que faz passar o
econmico para a rbita da forma moda. Todas as indstrias se esforam
em copiar os mtodos dos grandes costureiros. Essa chave do comrcio
moderno: o que escreveu L. Cheskin nos anos 1950 no foi desmentido pela
evoluo futura das sociedades ocidentais, o processo de moda no cessou
de alargar sua soberania. A lgica organizacional instalada na esfera das
aparncias na metade do sculo XIX difundiu-se com efeito, para toda a
esfera dos bens de consumo: por toda parte so instncias burocrticas
especializadas que definem os objetos e as necessidades; por toda parte
impem-se a lgica da renovao precipitada, da diversificao e da
estilizao dos modelos. (...). A ordem burocrtico-esttica comanda a
economia do consumo agora reorganizada pela seduo e pelo desuso
acelerado. A indstria leve uma indstria estruturada com a moda. (...)185
185
Idem. p. 184.
67
Malcolm McLaren considerado por muitos como o inventor do punk e sua esposa, a
estilista, Vivienne Westwood186, tida como a responsvel pela criao das roupas que os Sex
Pistols vestiam, banda que era empresariada pelo seu companheiro, ou seja, a dupla teve uma
participao fundamental na criao de um dos movimentos mais controvertidos que j
existiram no meio musical, entretanto as coisas no so to simples assim.
Numa das idas do empresrio e da companheira a Nova Iorque, o mesmo conhece o
New York Dolls187, em 1973, banda que j gozava de um certo prestgio no cenrio musical
nova-iorquino, embora no estivesse mais em seu auge, McLaren resolve empresari-los e
mudar o seu visual, como descrevemos abaixo:
Os Dolls tinham vindo muitas vezes na minha loja quando estavam em
Londres e ficaram completamente espantados e chocados com a loja naquela
poca, porque no havia absolutamente nada parecido em Nova Iorque. Em
Nova York ningum vendia cultura rock & roll na forma de roupas e msica
num lugar especfico. E a loja Sex, tinha uma ideologia definida, o lance no
era vender coisa nenhuma, era criar uma atitude. No era uma porra de uma
loja careta dos anos dourados, longe disso. Comecei a empresariar os Dolls
mais ou menos depois de eles terem vindo para a Inglaterra. Foi a minha
raison dtre pra viver em Nova York. Quer dizer, eu no tinha motivo pra
sequer estar l. Fui pra Nova York pra fugir de um motivo pra sequer estar
l. Fui pra Nova York pra fugir de Londres. Eu estava simplesmente
entediado, estava completamente entediado, sabe como , estava abrindo os
meus olhos. Quer dizer, ns todos fugimos, metade do motivo pra algum
entediado se envolver com a cultura pop era sair da Inglaterra, h, h, h. Os
New York Dolls, foram uma aventura que eu quis ter e atravs dela ver o
mundo. (...) Os New York Dolls eram divertidos porque eram uma porra de
um bando de bastardos vaidosos, e, sendo bastardos vaidosos daquele jeito,
pensei que eram ligados quela ideia de narcisismo to evidente na gerao
de 60, de no querer crescer nunca. E esta ideia de no querer crescer nunca,
os Dolls a simbolizaram na sua forma transexual de vestir e na ideia geral de
permanecer uma boneca, uma bonequinha. Ento tentei pr poltica na roda.
Havia toda uma noo geral de poltica do tdio e toda aquela ideia de
vestir os Dolls de vinil vermelho e dar o Livro Vermelho de Mao pra eles, eu
adorava foder com aquele tipo de cultura pop-trash de Warhol, que era to
catlica, to chata e to pretensiosamente americana, onde tudo tem que ser
um produto, tudo tem que estar venda. Pensei: Foda-se. Vou tentar fazer
dos Dolls o oposto total. No vou deix-los venda. Vou dar um ponto
poltico srio pra eles.188
186
Vivienne Westwood (1941) uma estilista britnica que foi a responsvel pela criao da moda punk na
dcada de 1980.
187
New York Dolls uma banda de rock estadunidense, formada em 1971 na cidade de Nova Iorque.
Disponvel em: http://www.allmusic.com/artist/new-york-dolls-mn0000866786. Acesso em 9 de jun. 2012.
188
McLAREN, M. apud McNEIL, L. e McCAIN, G. Mate-Me Por Favor. Porto Alegre: L&PM. Vol.1.
2004, pp. 247, 248 e 249
68
189
69
A admirao pelo artista no parou por a, e continua tecendo ainda mais elogios
sobre a performance do artista, e sobremaneira a aparncia que o mesmo apresentava:
() Achei Richard Hell simplesmente incrvel. De novo, eu acabava
comprando a ideia de mais uma vtima da moda. No se tratava de algum
vestido de vinil vermelho, com lbios cor-de-laranja berrante e saltos
altos.194 Era um cara todo desmantelado, arrasado parecendo que tinha
recm-rastejado pra fora de um bueiro, parecendo que estava coberto de
lodo, parecendo que no dormia h anos, parecendo que no se lavava h
anos e parecendo que ningum dava a mnima pra ele. E parecendo que na
verdade ela no dava a mnima pra voc! Era um cara maravilhoso,
entediado, acabado, marcado, sujo, com uma camiseta rasgada. Acho que
no havia alfinete de segurana ali. Embora pudesse haver, mas era com
certeza uma camiseta esgaada e rasgada. E esse visual, a imagem desse
cara, aquele cabelo todo espetado, tudo nele, no h duvida de que levei
aquilo pra Londres. Ao ser inspirado por essa imagem, eu iria transform-la
em algo mais ingls. (...) Richard Hell foi definitivamente cem por cento de
inspirao (...). Voltei pra Inglaterra determinado. Voltei com aquelas
imagens, era como Marco Polo ou Walter Raleigh. O que trouxe foi isto: a
imagem daquela coisa angustiada e estranha chamada Richard Hell. E essa
frase the blank generation (a gerao vazia).(...)195
193
70
A banda Television196 durante um show em meados dos anos 70 em Nova Iorque197. Richard Hell o primeiro
da esquerda para a direita.
A imagem acima, mostra que a descrio de Malcolm McLaren est condizente com
aquilo que o artista transmitia atravs de sua aparncia e era exatamente isso que fizera ao
chegar a Londres, criar uma banda nos moldes daquilo que o inspirou, os Sex Pistols.
Em 1980 lanado o documentrio The Great rocknroll swindle (A grande trapaa
do rocknroll) que trata da trajetria dos Sex Pistols:
(...) Como filme, Swindle no fica atrs, reunindo desde material documental
(de onde vem a grande maioria das imagens com Lydon) at as filmagens
com os outros integrantes, transformados em caricatos personagens. Catica,
enigmtica e desigual, a fita ficou clebre pelas 10 Lies/Mandamentos de
McLaren, o auto-intitulado Deus-criador dos Sex Pistols(...):
Lio 1: Como fabricar seu grupo.
Lio 2: Firme o nome Sex Pistols.
Lio 3: Como vender a armao.
Lio 4: No toque, no desperdie o nome.
Lio 5: Roube o mximo de dinheiro da gravadora de sua escolha.
Lio 6: Como se tornar a atrao turstica nmero um do mundo.
Lio 7: Cultive o dio, ele a sua maior garantia.
196
Television foi uma banda pr-punk nova-iorquina formada em 1974. Foi a primeira banda do estilo a se
apresentar no CBGB. Disponvel em: http://www.allmusic.com/artist/television-mn0000019701. Acesso em
9 de jun. 2012.
197
Imagem disponvel em: http://blogs.estadao.com.br/combate_rock/tag/television/. Acesso em 9 de jun.
2012.
71
Numa anlise superficial dos dez mandamentos de McLaren, tem-se a impresso que
h mais sarcasmo que seriedade, entretanto numa outra passagem possvel verificar que o
mesmo tinha a plena convico do que estava fazendo, e sua inteno era ocupar um espao
que havia sido diludo pela indstria cultural.
(...) Eu era pelo menos uma gerao mais velho do que a gerao que eu
empresariava. Eu no era da gerao dos Sex Pistols, era da gerao dos anos
sessenta. Por isso minha relao com os Sex Pistols era uma ligao direta
com aquela opressiva angstia existencial, motivo primordial pra fazer
qualquer coisa no rock & roll, abandonando a noo de carreira, e com
aquele esprito amador de faa-voc-mesmo tpico do rock & roll. Foi assim
que cresci, com a ideia de que voc podia fazer essas coisas. L pelo comeo
dos anos setenta, a filosofia era de que voc no podia fazer nada sem um
monte de dinheiro. Ento minha filosofia se voltou pra: Foda-se, a gente
no se importa se no sabe tocar e no tem instrumentos realmente bons, a
gente ainda est fazendo porque acha que vocs so bando de escrotos. No
fundo, acho que foi isto criou a raiva, a raiva era simplesmente por causa do
dinheiro, porque a cultura tinha se tornado corporativa, porque a gente no a
possua mais, e todo mundo est desesperado pra t-la de volta. Essa era uma
gerao tentando fazer isso.(...)199
Fica bem claro, que a inteno do empresrio era a insero no mercado cultural e o
modelo utilizado foi a marginalizao dos punks com a finalidade de recuperar um espao que
havia sido perdido, na verdade McLaren estava procura de uma afirmao, afirmao esta,
que encontrou na criao dos Pistols:
(...) Eu era apenas esse sujeito estranho com aquele sonho louco. Estava
tentando fazer com os Sex Pistols o que fracassara em fazer com os New
York Dolls. Estava pegando as nuances de Richard Hell, a veadagem pop
dos New York Dolls, a poltica do tdio e misturando tudo pra fazer
uma afirmao, talvez a minha afirmao final. E irritar aquela cena
rock & roll, era isso que estava fazendo. Eu no estava comeando
nada de novo, estava esperando a minha vez pra fazer a declarao
que tentava fazer desde que tinha quatroze anos de idade.(...).200
Ao longo do tempo e com o sucesso estrondoso que os Pistols fizeram, no s na
Inglaterra, mas em boa parte do mundo, o mercado comea a voltar os olhos para essa nova
198
72
tendncia, e com isso, toda essa criatividade, quase que produzida artesanalmente, e como
mesmo disse McLaren, que no queria sua loja vendendo produtos, mas sim atitude, vai aos
poucos sucumbindo as lgicas mercadolgicas.
Aps proporcionar uma mudana das mais emblemticas no cenrio da msica
popular, o estilo ou a moda punk, foi gradativamente se transformando e ao mesmo tempo
alcanando, uma prerrogativa de produto acessvel e vendvel para as grandes massas.
A aparncia descompromissada de seus integrantes e ao mesmo tempo
espontaneamente desmazelada, vai ganhando espao, sobretudo entre os jovens, ou seja,
aquilo que antes era desprezado e tratado como abjeto pela sociedade em geral, comea a
se tornar um lugar-comum, evidentemente que essa aceitao absorvida em doses
homeopticas.
A indumentria que preconizava as camisetas rasgadas e imundas utilizadas pelos
pioneiros no estilo punk, passam a ganhar verses para estabelecimentos comerciais de
relativo vulto no mundo da moda, ou seja, marcas relativamente famosas, comeam a
produzir em grande escala aquilo que era feito individualmente pelos punks como sinal de
rebeldia e repdio imposio do modelo industrial nos hbitos a serem praticados pela
sociedade.
Bandas que executavam a msica punk e mal haviam feito algumas
apresentaes, eram rapidamente cooptadas pelas gravadoras, que ofereciam contratos
para lanar os discos e p-los a venda, pois as mesmas estavam vidas por descobrirem
um grupo semelhante ou um substituto dos Pistols, como descreve Essinger:
(...) Os Pistols no foram responsveis apenas pela lio radical do faavoc-mesmo (que levou milhares a tentarem vencer as corporaes do
rock). Eles tambm mostraram que o escndalo uma das mais eficientes
formas de autopromoo. Mais importante do que essas duas foi a prova
irrefutvel de que todos os seres humanos, no importa o sexo, a raa, a
cor ou a orientao poltica, poderiam ter o seu lugar sob o sol do pop. Os
artistas no precisariam mais se adaptar desesperadamente aos padres
para obter um encaixe com as engrenagens da indstria, ela que
precisaria abrir brechas para atender urgncia do que estava
acontecendo. No calor da exploso punk, a Inglaterra comeou a gestar
um fenmeno que se propagaria com grande repercusso pelas dcadas
seguintes: a cultura pop alternativa. Selos fonogrficos independentes,
fanzines, lojas para vender aqueles discos que as megastores201 no
ousariam pr em suas prateleiras, casas de show para bandas com
propostas anti-mainstream... Tudo isso, que era rascunho de sonho desde
a poca dos primeiros rockers (roqueiros), teve a sua concretizao a
201
73
The Jam foi uma banda britnica de punk rock formada em 1972. Disponvel em:
http://www.allmusic.com/artist/the-jam-mn0000084053. Acesso em 9 de jun. 2012.
203
Nota: Pequenas gravadoras que foram procura de novos talentos.
204
Dr. Feelgood uma banda britnica de pub rock formada em 1971. Disponvel em:
http://drfeelgood.org/history.php. Acesso em 9 de jun. 2012.
205
The Damned uma banda de punk rock gtico formada em 1976 na Inglaterra. Disponvel em:
http://www.allmusic.com/artist/the-damned-mn0000138520. Acesso em 9 de jun. 2012.
206
ESSINGER, S. op. cit.; p. 61.
74
tambm serviria para conceituarmos a moda, fato que como j dissemos nas linhas anteriores,
seria quase que uma ofensa a este estrato, pois a questo deve ser levada para um fator de
identidade como descreve Stuart Hall:
(...) Nenhuma identidade singular, por exemplo, de classe social, podia
alinhar todas as diferentes identidades como uma identidade mestra nica,
abrangente, na qual se pudesse, de forma segura, basear uma poltica. As
pessoas no identificam mais seus interesses sociais exclusivamente em
termos de classe; a classe no pode servir como um dispositivo discursivo ou
uma categoria mobilizadora atravs da qual todos os variados interesses e
todas as variadas identidades das pessoas passam a ser reconciliadas e
representadas.(...)207
207
208
HALL, S. A Identidade cultural na ps-modernidade. 11 Ed. Rio de Janeiro: DP&A, 2006. p. 20.
Novo Dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa.
75
Estas conjugaes podem ser aleatrias ou no, ou podero variar de acordo com o
grupo que o indivduo pertena, fato que muito comum em alguns dos subgneros do punk.
Essa identificao tambm estaria voltada pela utilizao de um semblante que teria
como caracterstica o desleixo, e quando adaptada, seria de uma forma ou de outra, seria
209
210
76
similar a um punk, sem ter que necessariamente fazer uso dos itens tradicionais do estilo, tais
como foram citadas acima.
Ramones, banda punk estadunidense: Da esquerda para direita: Johnny Ramone, Tommy Ramone, Joey
Ramone e Dee Dee Ramone.211
Na imagem acima vemos os Ramones, uma das bandas precursoras e uma das mais
proeminentes no estilo punk rock. Pelo que podemos observar, h um descuido na aparncia e
o visual mais sbrio em relao ao que seria um punk tradicional, como j dito no
pargrafo anterior, o que demonstra as nuances do estilo. Essa banda tem uma histria
bastante interessante em relao ao nome que foi dado mesma. Paul McCartney, utilizava-se
do pseudnimo Paul Ramon, com o intuito de evitar a imprensa quando se hospedava em
211
77
hotis, Ento o baixista da banda, Douglas Colvin, assimilou a ideia e adotou o codinome de
Dee Dee Ramone, convencendo aos colegas a fazer o mesmo212.
Importa ressaltar que esse sobrenome foi utilizado por todos integrantes que
passaram pela banda, o que nos leva a crer que havia o sentido da construo de uma
famlia, ou seja, uma nova famlia, fato que hipoteticamente seria comprovado com esta
cano Were a happy family (Ns somos uma famlia feliz) que lanada em 1977, no LP
Rocket to Russia:
Were a happy family/Ns somos uma famlia feliz
The Ramones
Were a happy family
Tomando thorazines
No tenho amigos
Mommys on pills
212
78
Tomando thorazines
No tenho amigos
Fica perceptvel a ironia na letra da cano, pois a relao que o mesmo tem com a
famlia no parece nenhum pouco amistosa. Percebe-se tambm um descaso dos pais para
com os filhos, e muito provvel que a ideia da criao desse sobrenome tenha relao com a
vida familiar um tanto quanto conturbada. Pelo menos um dos integrantes da banda, Dee Dee
Ramone, como veremos abaixo, teve um relacionamento familiar bastante confuso.
(...) Cresci basicamente na Alemanha, onde a gente se mudou de uma
cidade de merda pra outra. Morei em Bad Tlz, na Bavria, bem perto do
Hitler's Eagle's Nest. Morei em Munique, depois a gente se mudou pra
79
Geralmente o estilo ou a moda punk, vai de encontro, em sua grande maioria, com a
moda vigente e por muitas vezes apresenta questes que so contrrias e ofensivas aos valores
estabelecidos dentro de uma sociedade dita normal, entretanto existe uma quantidade de
punks, bastante considervel, e alguns subgneros que se mostram com um visual bem
sbrio e como exemplo podemos citar um estilo conhecido como hardcore.214
213
80
Agnostic Front215
Imagem
disponvel
http://www.myspace.com/metalhell666/photos/12809708#%7B%22ImageId%22%3A12810339%7D.
Banda de hardcore Nova-Iorquina formada em 1980. Acesso em 9 de jun. 2012.
em:
81
explorado com fins bastante lucrativos, dentro de um mercado j bem estabelecido. Podemos
dizer que o punk sofreu um processo de inverso osmtica, ou seja, no foi o punk que se
apropriou da moda em questo e sim ao contrrio, como define o filsofo Guy Debord:
(...) A aceitao beata daquilo que existe, pode juntar-se como uma mesma e
nica coisa revolta puramente espetacular: pelo simples fato de que a
prpria insatisfao se tornou uma mercadoria desde que a abundncia
econmica se achou capaz de estender sua produo tratando de tal matriaprima. (...)216.
A imagem abaixo nos d uma boa noo da capilaridade que o mercado possui de
apropriao, e no stio, onde foi retirada essa imagem, diz:
(...) As peas clssicas saem das lojas em verso punk: tudo limpinho,
cheirando a novo, mas com buracos estudados, rasgos milimetrados,
aplicaes mil de spikes, rebites, tachas, zpers e alfinetes de segurana
decorativos.
A ideia j foi e j voltou algumas vezes, mas no deixa de ser irreverente ter
um trench Burberry218 cravejado de spikes ou um blazer Chanel219 repleto de
furos (...)220
216
82
221
Idem.
Levi Strauss & Co uma empresa estadunidense fundada em 1853 pelo imigrante bvaro Levi Strauss
que considerado o inventor do jeans. A marca est presente em mais 110 pases. Disponvel em:
http://www.levistrausssignature.com/us/about/default.asp. Acesso em 9 de jun. 2012.
223
SAFATLE. V. op. cit.; p. 54. Vladimir Safatle professor do Departamento de Filosofia da
Universidade de So Paulo (USP).
222
83
Tudo aquilo que antes fora contestatrio e que fazia parte da ideologia punk em
sua grande maioria, foram postos de lado, evidentemente que essa afirmativa no vlida
para todos os casos, entretanto uma lacuna cada vez mais abrangente nesse movimento vai
se rendendo ao mercado e aos poucos vai perdendo sua essncia e como dizia Karl Marx,
tudo que era slido se desmancha no ar.
84
Consideraes Finais
Desde as mais remotas civilizaes ao longo do tempo, o homem sempre
procurou um modo de se manifestar, nas gravuras rupestres, nos hierglifos, nos trajes
eclesisticos, nos uniformes militares, nas edificaes arquitetnicas, no entoar de
canes, entre outras.
Essas representaes, foram de vital importncia para que a humanidade pudesse,
atravs de imagens, sons, escrita e trajes expressar seus sentimentos, fato este, que
constri a histria das mesmas, demarcando o tempo e o espao onde existiram.
Este trabalho, teve a proposta, em termos tericos de analisar conceitos que so
de vital importncia para a interpretao do que foi o movimento punk nos primrdios de
sua existncia, cabendo ressaltar que no temos a menor inteno em esgotar o assunto,
tendo em vista a grandiosidade de compreenses e significaes que o mesmo suscita.
Atravs dos estudos metodolgicos qualitativos de tericos como Carlos
Ginzburg, com seu paradigma indicirio menocchiano, Roger Chartier, com a idia das
representaes e apropriaes das idias de um grupo por outro, E. P. Thompson e sua
concepo de homem social que pautamos as nossas anlises, tendo em vista a
complexidade que o objeto requeria.
Nos utilizamos tambm, de conceitos ps-modernos, exemplificando-os com os
estudos de Fredric Jameson onde entende que a produo cultural est diretamente ligada
a realidade econmica em que o momento se insere, nos estudos de Steven Connor que
considerou o punk como uma forma de insero na produo cultural mercantilizada.
Podemos dizer que o movimento punk, tal a sua complexidade, teve estas e outras
caractersticas marcantes, pois nessa movimentao estavam presentes homens de todos os
segmentos sociais e talvez tenha sido por isso que o mesmo se desdobrou de forma to
rpida e intensa, tendo em vista a juno de pensamentos com tanta diversidade.
O presente estudo, frisamos, no se encerra aqui. Na realidade abriram-se novas
formas de leitura, pois a Histria um ato contnuo. O historiador, ao se deparar com
expresses to distintas, organiza-as e forma uma nova concepo, ou seja, surge um novo
olhar, uma nova forma de interpretar o objeto estudado.
85
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