Relatrio final de Iniciao Cientfica

Ttulo: O Instrumentista Interface

Processo FAPESP: 02/11998-8
Aluna: Fabiana Moura Coelho
Orientador: Prof. Dr. Raul do Valle
Co-Orientador: Prof. Dr. Jnatas Manzolli

Resumo
Este relatrio descreve os resultados finais da pesquisa realizada durante
o perodo de 10 meses (o projeto foi aprovado com perodo improrrogvel,
de maro a dezembro de 2003). Como indicado no relatrio anterior, foi
realizado um estudo de um conjunto de gestos musicais e sonoridades da
flauta e uma anlise comparativa destas sonoridades. A partir desses
resultados, foi organizada uma apresentao multimdia que engloba todos
os resultados da pesquisa.

1. Introduo
A criatividade um comportamento natural do ser humano (Fayga, 1977). Mesmo num
ambiente racionalista e reducionista existe a possibilidade de criao, compreendida no
potencial vinculado sensibilidade de cada indivduo. A partir deste ponto de vista, os
valores culturais funcionariam como um filtro na orientao da percepo dos fenmenos da
natureza. Fayga conclui: A criatividade no seria ento seno a prpria sensibilidade.
Ela amplia a sua viso ao enfatizar que a necessidade de comunicao
propulsora do processo criativo: No cerne da criao est a nossa capacidade de nos
comunicarmos por meio de ordenaes, atravs de formas. Por meio de ordenaes se
objetiva um contedo expressivo (...). O formar, o criar ordenar e comunicar.
Fayga (1977) afirma tambm que o potencial criador desenvolvido no trabalho
cotidiano, na concretizao da matria, inclusive nas Artes. No sendo, portanto, a atividade
artstica o nico campo de ao criativa do ser humano, o que seria uma deformao da
realidade. Assim, a ao do homem, sujeita a condicionantes sociais, a um contexto cultural
que fornece as condies e at mesmo a capacidade de realizao de propostas criativas,

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necessariamente implica em transformao, seja da matria, da percepo ou do prprio

sujeito criativo.
Partindo do pressuposto que o intrprete tem uma funo que deve manifestarse de maneira criativa, na nossa pesquisa ampliamos o universo das ordenaes e das
formas vinculado tcnica da flauta. O Instrumentista Interface deve exercer a sua funo
musical como produto de sua criatividade e do potencial emanente do seu vocabulrio
expressivo. Portanto, esta pesquisa buscou a aproximao entre a tcnica instrumental e o
potencial criativo do intrprete.
A partir de referncias bibliogrficas vinculadas a Bartolozzi (1967), Dick (1975),
Heiss (1966, 1968, 1972), foi realizada uma pesquisa prpria onde procurou-se encontrar
similaridades entre as trs abordagens e a sua tcnica instrumental. Os resultados foram
catalogados segundo dez parmetros de execuo: 1) som percussivo, 2) ataque
percussivo, 3) harmnicos, 4) glissando, 5) frulatto, 6) bend, 7) tocar e cantar, 8) Whistle
tone, 9)sons elios, 10) multifnicos. Foram transcritos atravs de notao adequada,
gravados e analisados sob o ponto de vista do contedo espectral de cada sonoridade.
Por extenso, uma das fontes pesquisadas foi a pgina do Institut de Recherche
et Coordination Acoustique/Musique (IRCAM), e observou-se que h um catlogo sobre
tcnicas

de

execuo

no

tradicionais

para

flauta

(http://catalogue.ircam.fr/sites/Instruments/flute/), que abrange muitos dos gestos estudados

no decorrer deste trabalho. Constatou-se tambm que a metodologia apresentada na
pesquisa do IRCAM bastante semelhante utilizada nesta pesquisa. similar tambm a
forma de apresentao de cada sonoridade atravs da descrio do gesto musical, da
notao/escrita e da anlise do sonograma obtido a partir do som digitalizado. Portanto, ao
apresentar os resultados, fez-se um paralelo entre esta anlise e o catlogo referido acima.
Finalmente, este relatrio, devido ao seu contedo, que compreende a audio
das sonoridades produzidas na flauta e anlise comparativa das mesmas, apresentado
sob a forma de arquivo PDF vinculada a uma cd-rom, no qual pode-se ter acesso a todos os
resultados obtidos e ouvir a execuo realizada pela bolsista durante a pesquisa.

2. Gesto Sonoro
A expresso Gesto Sonoro atual e este conceito foi se desenvolvendo ao longo dos
ltimos anos, como apresentado por (Iazzetta, 1997). Trata-se da significao musical do
movimento, que est intimamente ligado ao musical. Aplicado aos conceitos de tcnica
e tecnologia, intensamente utilizados em msica a partir do comeo do sculo XX, o gesto

-2-

sonoro passou a englobar no somente a emisso do som, como tambm a tcnica

empregada e a tecnologia aplicada (Iazzetta, 1997).
A msica sempre esteve relacionada ao gesto do intrprete, porm a sua
importncia e significao apenas nas ltimas dcadas passaram a ser estudadas. Trata-se
ento da relao instrumento/instrumentista e o som por eles gerado, num movimento
contido no espao-tempo. Assim, na performance musical, o som percebido depende dos
caminhos gestuais do instrumentista, estando a significao intrinsecamente ligada ao
gesto.

3. Resultados
Todos os exemplos citados abaixo so apresentados no CD que acompanha a pesquisa.

3.1

Som percussivo

Gesto produzido a partir da articulao brusca e rpida da slaba te com grande

quantidade de ar. No site do IRCAM foi encontrado o mesmo gesto, que foi ali denominado
Pizz de vent e recebeu descrio semelhante. A despeito das diversas grafias para
notao de sons percussivos sem altura definida, foi utilizada nesta pesquisa a notao
abaixo para denotar um som percussivo com altura definida.

-3-

Foi realizada a anlise de um nico ataque. Nota-se no sonograma o grande

nmero de harmnicos que se misturam, como um amlgama sonoro, o que gera a
sensao de indeterminao da altura. curioso observar que, mesmo num nico ataque,
temos dois amlgamas sonoros, que chamamos A1 e A2, como mostrado na figura acima.
O primeiro, A1, do ataque propriamente dito, e o segundo, A2, do movimento da lngua que
determina o corte do som.

3.2

Ataque percussivo

Consiste no ataque dos dedos na posio de dedilhado tradicional da nota a ser executada,
enquanto a nota articulada com o ar. A grafia abaixo foi utilizada na msica Density 21.5
de Edgard Varse para obter o resultado desejado. Foi encontrado no site do IRCAM
indicao semelhante sonoridade estudada, porm obtida sem a articulao da nota,
apenas com o som percussivo das chaves.

-4-

3.3

Harmnicos

A partir do dedilhado convencional para uma dada nota fundamental, mudado-se a presso
e a direo do ar no bocal, so obtidas vrias outras notas, que seguem a ordem da
ressonncia natural dada pela Srie Harmnica.

No trecho analisado, foi executado um intervalo meldico de quinta justa, a partir da

posio da nota uma oitava abaixo da nota mais grave do intervalo. Ou seja, com a posio
de E3, foram produzidas as notas E4 e B4.
Observou-se que alguns harmnicos presentes em E4 se mantm, perdendo a
intensidade, na execuo do B4 e, ainda com bastante intensidade, encontram-se, na
passagem do E4 para o B4, os harmnicos das duas notas. Ou seja, a prxima nota na
seqncia entrelaada na anterior, dando uma idia de sair de dentro da outra.

-5-

3.4

Glissando

O gesto chamado como glissando na flauta, na verdade no verdadeiramente um

glissando, como encontrado nos instrumentos de corda sem traste, como a viola e o violino.
Na flauta este gesto realizado como uma escala cromtica tocada rapidamente.

3.5

Frulatto

O frulatto resulta num som com bastante interferncia devido modulao em anel
provocada pela articulao da glote ou da ponta da lngua. Este gesto pode ser combinado
aos diversos tipos de articulao (stacatto, legatto), dinmica variada e tambm com outros
gestos (glissando, bend). Foi descrito de forma semelhante no site do IRCAM.

-6-

Observa-se que o som executado inicia-se com contedo espectral irregular, que
gradativamente se estabiliza. Verifica-se tambm que, seguindo o contorno, a cada
transio entre notas, h uma descontinuidade no espectro, o que caracteriza sons
executados com frulatto e articulados com legatto. Se fosse feito um paralelo com a fala,
seria equivalente a insero de fonemas derivados do /S/ entre palavras.

3.6

Bend

Gesto semelhante ao chamado bend na guitarra, no qual uma nota parece escorregar um
semitom abaixo. Realizado ao virar o bocal para dentro e para fora, enquanto a nota
produzida.

-7-

Observa-se que h uma pequena inflexo nos harmnicos superiores, o que equivale
mudana da afinao do instrumento. Percebe-se tambm que a fundamental mantm-se
constante, mesmo que o som final caracterize uma altura com afinao mais baixa.

3.7

Tocar e cantar

Para este gesto o flautista deve cantar uma nota enquanto toca outra ou a mesma nota.

Ao analisar o som apresentado acima, verifica-se que h uma mistura homognea no

espectro. Portanto, o instrumento, ao ser estimulado pela voz, gera uma colorao muito
especfica que pode ser estudada pelo compositor para obter-se os resultados desejados.
Na pgina do IRCAM menciona-se a utilizao de modelos matemticos para mensurar a
interao da voz com o instrumento.
Nota-se que, para o analisador do espectro do programa Sound Forge, h uma diferena de oitava
em relao notao tradicional.

3.8

Whistle tone

Neste gesto, alguns harmnicos so acentuados, como visto no sonograma apresentado

abaixo, pois trata-se de uma sonoridade onde o controle da presso do ar sobre o bocal faz
com que o instrumento funcione como um filtro de banda estreita ( selecionados
aproximadamente apenas um harmnico superior). O resultado obtido soprando-se com
-8-

menos presso e com a embocadura relaxada. A dinmica possvel para este gesto fica
prxima do pianssimo, tendo em vista o alto grau de controle do intrprete na obteno
precisa do harmnico desejado.

Foi feita a anlise espectral de um pequeno trecho onde foi tocada a nota G5. Ficou
demonstrado no sonograma que o harmnico mais acentuado nesse tipo de som o 2
harmnico, ou seja, uma oitava acima do som produzido (G6). Nota-se tambm que os
outros harmnicos so muito atenuados, o que gera este timbre que se aproxima da
sonoridade de um som senoidal (com apenas uma componente espectral).

-9-

3.9

Sons elios

Obtido soprando-se o instrumento sem emitir a nota, o sopro colorido pela altura
determinada pela digitao escolhida, como descrito no site do IRCAM.

3.10

Multifnicos

A obteno dos multifnicos diretamente vinculada ao material e ao mecanismo de

construo do instrumento. Notadamente, instrumentos do tipo "open-hole", cujas chaves
tm orifcios que so tampados ou semi-abertos pela poro distal dos dedos do
instrumentista. A flauta utilizada na pesquisa uma Yamaha 311 e, portanto, apesar de se
obter multifnicos em alguns momentos transitrios, os mesmos no foram considerados
como representativos. Todavia, para que se tenha idia, segue anexo trecho da execuo
do flautista Gergely Ytzs, no CD "O que voc sabia e o que no sabia sobre flauta",
gravado em 18/01/01, na Escola de Msica de Braslia.

4. Concluso
4.1

Tabela comparativa dos resultados obtidos

2

nota

G6

D7

G7

B7

D8

F8

G8

A8

intensidade

- 30 dB

- 96 dB

- 86 dB

nota

E5

B5

E6

G#6

B6

D7

E7

F#7

intensidade

- 32 dB

- 49 dB

- 56 dB

- 75 dB

- 77 dB

nota

B5

F#6

B6

D#7

F#7

A7

B7

C#8

intensidade

- 32 dB

- 55 dB

- 62 dB

harmnicos
whistle

G5

Harmnicos

E4

B4

- 55 dB

- 10 -

- 100 dB - 104 dB

A tabela acima demonstra, comparativamente, a intensidade dos harmnicos

produzidos em dois efeitos estudados. Dessa maneira fica explicitada a considervel
diminuio de intensidade relativa dos harmnicos produzidos no efeito whistle tone. A
diferena de intensidade entre o 4 harmnico e o 2 harmnico (G7 e G6) de 56 dB.
Assim, o 4 harmnico, G7, aproximadamente 105,6 vezes menos intenso que o 2
harmnico, G6. O que significa que soam simultaneamente duas notas, uma delas
398107,17 vezes mais intensa que a outra.
No caso do efeito denominado harmnicos, o espectro demonstra a diminuio
gradativa da intensidade dos harmnicos, podemos afirmar que diminui linearmente 7 dB
entre o 2 e o 3 e entre o 3 e o 4 harmnicos. O 4 harmnico 102,3 vezes menos intenso
que o 2 harmnico, o que mostra que, do ponto de vista do contedo espectral, o timbre de
cada um dos efeitos estudados est relacionado intensidade dos harmnicos produzidos.
Desta forma, o efeito whistle sound provoca a sensao de som puro, pois seus
harmnicos so muito mais atenuados, tornando-os quase inaudveis. O efeito harmnico
provoca uma sensao de incorporar um contedo espectral mais denso, pois o contedo
espectral resultante mais complexo e a colorao mais intensa.

4.2

Experincia

A presente pesquisa apresentou resultados e descobertas altamente significativos na

formao acadmica da aluna no comumente abordados no estudo tradicional do
instrumento. Atravs da visualizao nos sonogramas das sonoridades estudadas, foi
possvel obter informaes menos subjetivas e mais concretas a respeito da mudana dos
parmetros para obteno de sonoridades especficas para a flauta. Mesmo nos sons
tradicionais do instrumento, possvel observar atravs dos sonogramas, o significado das
mudanas de cor e brilho amplamente tratadas no ensino da flauta. Portanto, este
mecanismo de anlise poder ser incorporado dinmica de trabalho da aluna, favorecendo
o estudo futuro do instrumento e o seu desenvolvimento como flautista.
Foi possvel ainda grafar, executar e analisar o som chamado whistle tone
considerado de alta dificuldade tcnica. Nesse caso, o comportamento espectral, que
delimita caractersticas como o colorido e o brilho, vincula-se fixao de uma freqncia
especfica. A aluna poderia expandir o estudo deste som na medida em que o mesmo
caracteriza-se por uma modelagem fsica vinculada a um filtro de banda estreita, fazendo
um paralelo entre a dificuldade tcnica e a simulao computacional.

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4.3

Trabalhos futuros

Os resultados obtidos na pesquisa fomentaram o interesse da aluna em desenvolver

trabalhos futuros em nvel de ps-graduao, vinculados temtica estudada na Iniciao
Cientfica. Tendo em vista que o projeto inicialmente previsto para 12 meses foi reduzido
para 10 meses, um dos objetivos no pde ser alcanado: o preparo e a interpretao de
uma obra contempornea utilizando-se o conjunto de sonoridades estudadas e criadas pela
bolsista. Embora tenha sido trabalhada com os orientadores a execuo de gestos e de
peas compostas com a utilizao das sonoridades estudadas, no se chegou a uma
performance final das mesmas.

5. Agradecimento
FAPESP, pelo financiamento da pesquisa, s instalaes do NICS, que deram condies
para a realizao do projeto e aos colegas do NICS pelo auxlio nas dificuldades tcnicas
em computao.

6. Referncias

. Antunes, Jorge (1989). Notao na Msica Contempornea. Braslia: Sistrum, 1989.

. Bartolozzi, Bruno (1967). New Sounds For Woodwind. ed. Brindle, Reginald Smith.
London: Oxford University Press, 1967.
. Boulez, Pierre; Gerzso, Andrew (1988). Computers in Music. Scientific American, vol.
258, n 4.
. Dick, Robert (1975). The Other Flute A Performance Manual of Contemporary
Techniques". London: Oxford University Press, 1975.
. Heiss, John C. (1966). For the flute: a list of double-stops, triple-stops, quadruple-stops,
and shakes. Em Perspectives on Notation and Performance. New York: W. W.
Norton & Company, 1976, eds. Boretz, B. & Cone, E. T., pg.114 -116.
. Heiss, John C. (1968). Some Multiple-Sonorities for flute, oboe, clarinet, and bassoon.
Em Perspectives on Notation and Performance. New York: W. W. Norton &
Company, 1976, eds. Boretz, B. & Cone, E. T., pg. 180-186.
. Heiss, John C. (1972). The Flute: New Sounds Em Perspectives on Notation and
Performance. New York: W. W. Norton & Company, 1976, eds. Boretz, B. & Cone, E.
T., pg.207-212.

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. Iazzetta, F. (1997). Revendo o Papel do Instrumento na Msica Eletroacstica. Anais do

II Encontro de Msica Eletroacstica, Braslia, DF.
. Iazzetta, F. (1997). Meaning in Music Gesture. Anais do VI Internacional Congress
International Association for Semiotic Studies, Guadalajara, Mxico.
. Ostrower, Fayga (1977). Criatividade e Processos de Criao. Rio de Janeiro: Imago,
1977.

Pginas na internet

. Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique (IRCAM).

http://catalogue.ircam.fr/sites/Instruments/flute/
. The Website of Robert Dick. http://www.robertdick.net/

Orientando

Orientador

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