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Ao abordar a confluncia entre campos artsticos na atualidade, particularmente as intersees entre literatura e cinema, o presente artigo
aponta mais para continuidades do que para mudanas radicais, j que
a interao entre setores diversos da produo cultural no constitui um
fenmeno novo, embora tenha chegado ao paroxismo com o avano das
tecnologias da comunicao. Basta pensar na ntima relao entre literatura e jornalismo que se estabeleceu no sculo XIX. Em funo da nova
economia da escrita instalada com a multiplicao e transformao dos
jornais, os romances passaram por mutaes, em decorrncia, inclusive,
do fato de serem publicados em captulos, sob a forma de folhetins, nos
jornais. Entre outras alteraes, foram divididos em captulos menores,
instituindo-se o gancho entre eles, com o objetivo de estimular a curiosidade do leitor. Tais marcas de composio tendiam a se manter mesmo quando, posteriormente, as narrativas ficcionais eram publicadas em
livro, ganhando outro sentido, uma vez que tinham sido determinadas
pela modalidade de leitura instituda pela veiculao, em fragmentos, no
suporte do jornal.
Acrescente-se que, com a divulgao no espao dos jornais, o romance
afirma-se como gnero e, pouco a pouco, passa a disputar a popularidade
com o teatro. O entrelaamento entre a prosa literria e a reportagem est
na origem das convenes de representao que caracterizaram o romance realista, do mesmo modo que a proximidade com a nascente cultura
periodstica abre caminho para o surgimento do conto policial e da crnica moderna. Esta ltima, segundo Jlio Ramos, apresenta um carter
paradoxal, pois pode ser vista como um lugar no qual se evidenciam os
limites que o periodismo impe autonomia da literatura, mas, ao mesmo
tempo, tambm, como um lugar onde se afirma a distncia entre o campo
prprio do sujeito literrio e o de outras funes discursivas (Ramos, 2003,
p. 124).
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J na dcada de 1930, Walter Benjamin (1985), reportando-se realidade sovitica, chamava a ateno, na conferncia intitulada O autor como
produtor, para o processo de fuso de formas literrias, no qual oposies habituais perdiam fora. O propsito de Benjamin, nesse texto, era
pr em relevo a possibilidade aberta pela imprensa de se ultrapassarem
as distines convencionais entre gneros, entre ensastas e ficcionistas e,
principalmente, entre autores e leitores. Com os jornais, teria surgido um
novo tipo de leitor o leitor moderno e com ele, um novo tipo de escrita,
decorrente da circulao acelerada dos textos e da propagao da leitura
extensiva. Os autores procurariam atender demanda desse tipo de leitor
extensivo que consome diversos e numerosos impressos, o que alteraria
o estilo, a maneira de escrever: os textos tenderiam a se aproximar da
escrita comum, propiciando a superao das esferas compartimentadas
de competncia, ou seja, a diluio das fronteiras entre autores e pblico.
Ao longo do sculo XX, a ideia de circularidade entre autor e leitor, de
vicariedade de seus lugares, em oposio concepo romntica do autor
como algum dotado de qualidades superiores que o distinguiriam do
receptor, consolida-se progressivamente. Escritores, nos primrdios do
modernismo, questionam a idealizao do autor, tomando conscincia de
que a ideologia do gnio criador, garantia da originalidade da obra, no se
opunha aos interesses comerciais. Percebem que, entre a inspirao, associada imagem do artista desinteressado, e a mercantilizao da obra,
no havia uma relao conflitiva ao contrrio, a primeira alimentava a
segunda. Em consequncia, tendem a valorizar a interao do texto com o
leitor, o papel ativo por ele desempenhado como o outro polo responsvel
pela constituio da obra. Tal atitude est na base da potica modernista
da obra aberta, em que se oferece ao leitor um feixe de possibilidades,
uma obra a acabar, resultado da rejeio univocidade, ao fechamento,
como observou Umberto Eco (1969, p. 63). A proposta de leitura como
combinao de elementos mveis, entretanto, j estava presente no projeto de Mallarm, no sonho de um livro em que as pginas no deveriam
obedecer a uma sequncia determinada, podendo ser agrupadas segundo
vrias ordens. Sonho que mais tarde ser retomado por Borges, ainda que
em outro diapaso, no conto O livro de areia. A nfase na participao
do receptor, que se afirma em tenso com o centramento na figura do
artista como origem e fundamento da obra, cuja perfeio se ofereceria
fruio passiva do pblico, norteou tambm, a partir do incio do sculo
XX, a msica e as artes plsticas. Os ready-mades de Duchamp descentravam a autoria ao se apropriarem de objetos j existentes.
Jorge Luis Borges, na literatura, Roland Barthes, na reflexo terica,
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O caso de Loureno Mutarelli, cuja carreira como escritor foi impulsionada a partir do momento em que O cheiro do ralo chegou s telas de
cinema, suscita, ento, algumas questes. O escritor suspendeu as atividades como quadrinista, deixou de lado o trabalho de criao de HQs, para
se dedicar literatura, porque, conforme afirmou, queria libertar-se das
imagens desenhadas. Referindo-se ao primeiro romance, O cheiro do ralo,
declarou:
Como foi o meu primeiro romance eu achava que as coisas tinham
que ser o ideal de cada um. E no alguma coisa que eu desenhasse. Cada um tinha que construir aquele personagem. No s isso,
como outros elementos. Eu achava que os valores tambm. Por isso
os personagens no tm nome e as coisas no tm valor. No s
buscando a atemporalidade, mas tambm buscando uma interao
maior. Era a primeira vez que eu estava desenvolvendo uma histria que estava liberta das imagens desenhadas3.
Considerando que entre a publicao e a adaptao de suas obras literrias para o cinema decorreram, no mximo, cinco anos, pode-se dizer
que foi bastante curto o espao de tempo em que o texto de Mutarelli
manteve-se livre das imagens, embora estas no tenham sido desenhadas
por ele. O cheiro do ralo, publicado em 2002, chegou ao cinema em 2007.
Natimorto, seu segundo romance, publicado em 2004, foi adaptado, por
Paulo Machline, em 2008, e Jesus Kid, livro de 2004, foi escrito sob encomenda, a pedido do diretor Heitor Dhalia, que queria realizar um filme
de baixo oramento. Nesse quadro, no de estranhar que, no romance
Miguel e os demnios ou nas delcias da desgraa, publicdo em 2009, alm da
mixagem de ingredientes formais e temticos de gneros narrativos populares, como o romance policial e o filme de ao, predominem formas
verbais no presente e frases nominais recursos que tendem a presentificar as cenas narradas, como ocorre no cinema. Pontuado por indicaes
que remetem esfera cinematogrfica, como se fosse um texto pr-filme,
isto , um roteiro, o romance comea com a seguinte referncia: Tela
branca. Mais adiante pode-se ler: A cmera se afasta, revelando a mosca
que se debate contra o para-brisa. Tais indicaes sugerem que o leitor
privilegiado por Mutarelli situa-se no lugar de um dos integrantes de uma
equipe de filmagem ou que, vivendo numa cultura predominantemente
audiovisual, necessite de referncias como estas para manter um dilogo
com o texto literrio.
Em entrevista disponvel no site Empirical Empire:
14/10/2009.
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http//stulzer.net. Consulta em
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Considere-se tambm que a publicao de roteiros tem levado profissionais do cinema a defenderem a ideia de que estes constituem um novo
gnero narrativo, capaz de despertar o interesse do leitor comum, no
especializado4. O cineasta Sylvio Back (2009), por exemplo, afirma: O espectador adora virar leitor de um filme, da linguagem e carpintaria do
roteiro, como se ali encontrasse algum mistrio revelado no que viu ou
no que ver na tela. Isso transforma, sim, o roteiro de cinema num gnero. A valorizao do roteiro como texto com um valor em si, e no apenas
como uma ferramenta til que se abandona aps a realizao do filme5,
coloca em pauta questes relativas autoria da obra cinematogrfica e do
prprio livro em que se publica o roteiro.
A reivindicao de reconhecimento do roteirista como coautor dos filmes deu origem desavena entre Guillhermo Arriaga e o diretor Alejandro Iarritu, desfazendo-se uma parceria que rendera, entre outros, os
filme Amores brutos (2002) e Babel (2007). Arriaga, que, alm de roteirista,
consagrou-se como escritor da nova literatura mexicana, no gosta de ser
chamado de roteirista, pois considera que escrever romances ou roteiros
a mesma coisa: literatura. Diz ele:
Sou um escritor que escolhe modos diferentes de contar uma histria, que pode ser um romance ou um filme. Tenho o mesmo cuidado, o mesmo trabalho no que escrevo em fico ou no cinema. Surgem os mesmos problemas de linguagem, os mesmos problemas de
estrutura. Os mesmos de construo de personagens.(...) So dois
tipos de pensamento, de criao, mas, no fim, s uma mudana de
formato. Seria como um romancista que se pe a escrever uma obra
de teatro. (Arriaga, 2007)
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RAMOS, Jlio (2003). Desencuentros de la modernidad en Amrica Latina: literatura y poltica en el siglo XIX. Chile/Santiago: Cuarto Propio/Callejn.
ROBBE-GRILLET, Alain (1961). Lnne dernire Marienbad. Paris: Editions
de Minuit.
STAM, Robert (2003). Introduo teoria do cinema. So Paulo: Papirus.
________ (2008). A literatura atravs do cinema: realismo, magia e a arte da
adaptao. Belo Horizonte: UFMG.
Recebido em julho de 2010.
Aprovado para publicao em outubro de 2010.
resumo/abstract
Literatura e cinema: intersees
Vera Lcia Follain de Figueiredo
As intersees entre literatura e cinema sero abordadas, neste artigo, luz do
fenmeno mais amplo de deslizamento das narrativas por diferentes meios e suportes, acentuado com o avano das tecnologias da comunicao e com a atuao
do mercado como grande mediador na esfera da cultura. Por esse vis, focalizamse as alteraes que a expanso dos meios audiovisuais tem provocado nas pautas
de produo, consumo e valorao das obras literrias.
Palavras-chave: cinema, literatura, mercado editorial
Literature and cinema: intersections
Vera Lcia Follain de Figueiredo
This article will focus on intersections and convergences motivated by market
mediation in the field of cultural assets and technological advances that indicate
a change of the position of literature in the cultural hierarchy. For this reason, it
is questioned the eventual effects of the expansion of audio-visual means on the
production, consumption and valuation agendas of literature works.
Key words: cinema; literature; publishing market
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