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REPERCUSIONES FONATORIAS DE LA

ACSTICA DE LAS SALAS DE CONCIERTO Y


ESCENARIOS

"Una buena audicin por un lado y una fonacin fcil por otro,
plantean, an dentro de un mismo espacio teatral, dos problemas totalmente diferentes. La
experiencia demuestra que en algunas salas teatrales el oyente escucha bien aunque el cantante
afirme que su emisin vocal se realiza en condiciones muy desagradables. Este caso es bastante
frecuente. En otras salas, por el contrario, el cantante encuentra que puede cantar con ms
facilidad, mientras que el oyente escucha mal. Y finalmente, hay salas donde la audicin es buena
y la fonacin es fcil; por ejemplo nuestro querido Teatro Coln admirado y codiciado por los
grandes cantantes del mundo. Por supuesto tambin encontramos salas donde la audicin es mala
y la fonacin es penosa. De aqu se puede deducir que el problema de las condiciones ptimas de
fonacin, en cuanto al espacio teatral, es completamente distinto al de las condiciones ptimas de
audicin, por lo tanto requiere investigaciones especiales y apropiadas. He aqu algunas realizadas
entre 1951 y 1952. Descripcin de las condiciones desagradables de la fonacin en salas
sordas o con mala acstica La experiencia del canto lrico ha puesto de manifiesto desde
hace muchas dcadas, que la fonacin es desagradable cuando se efecta lejos de todo obstculo
reflejante o en todo caso dentro de una sala cuya reverberacin es dbil o nula, llamada sala
sorda o mate. En tal situacin, el cantante experimenta un conjunto de sensaciones
desagradables que pueden analizarse de la siguiente manera: 1)- le parece sentir que sus
pulmones se vacan de una manera ms rpida e inconfortable. Es imposible controlar la
espiracin. 2)-siente a nivel de su laringe y sobre todo en la parte media de su voz, una sensacin
desacostumbrada de constriccin, que no puede aliviar con ninguna modificacin que haga de su
emisin vocal. Esta sensacin degenera rpidamente en pinchazos y escozor en la laringe.
Tambin produce tos y congestin. 3) la voz del cantante pierde casi instantneamente su
espesor por lo tanto se hace ms blanca y se debilita. 4)- las sensibilidades internas palatales del
individuo desaparecen y ste experimenta la sensacin de tener algodn en la boca. Intenta
modificar su adecuacin faringo-bucal a fin de hacerlas reaparecer, pero es en vano; acusa el
hecho diciendo que no siente ms su voz. 5)- el cantante se escucha menos al no tener retorno
(cocleorecurrencial). 6)- poco a poco la intensidad de la voz emitida por el cantante tiende a bajar
sin que l lo note. Como las condiciones fonatorias desagradables que acabamos de describir se
dan dentro de una sala sorda, o sea donde la reverberacin es nula, es natural que veamos como
evoluciona cuando el sujeto canta en distintos mbitos donde la reverberacin crece
constantemente. Este estudio fue realizado en 1951 obteniendo los siguientes resultados: 1)cuando la duracin de la reverberacin (la duracin de la reverberacin es el tiempo que insume el
sonido en bajar 60 dB o sea, en reducirse a la millonsima parte de su valor, en unidades de
presin), permanece en un nivel inferior a 0,5 segundos la fonacin es siempre muy penosa y
fatiga rpidamente, sin que el cantante pueda remediar nada por ninguna adecuacin de su
emisin. 2)- cuando la duracin de la reverberacin est comprendida entre 0,5 y 1,0 segundo, la

fonacin contina siendo muy penosa, pero el cantante experto puede, mediante una modificacin
voluntaria y adecuada su pabelln faringo-bucal, cambiar su emisin vocal y atenuar sensiblemente
el carcter penoso de las sensibilidades internas ya descriptas; sobre todo hacer desaparecer la
ms penosa de todas, que es tener la sensacin de algodn en la boca. 3)- cuando la duracin de
la reverberacin oscila entre 1 y 2 segundos se siente todava una ligera molestia a nivel larngeo,
pero sta a menudo es suprimida por una adecuacin faringo-bucal, reflejo de la soltura
propioceptiva del sujeto. 4)- cuando la duracin de la reverberacin se ubica entre 2 y 4 segundos,
la fonacin es fcil y eufrica, el cantante se siente a gusto, siente su voz. 5)- cuando la duracin
de la reverberacin es superior a 8 segundos, la fonacin es todava fcil, pero hay una nueva
sensacin, muy particular; parece que la sala forma un solo cuerpo con la boca, surgen a la vez
ligeras molestias a nivel de la laringe, en algunas alturas tonales que coinciden con los sonidos
propios y graves de la sala. EXPLICACIN FISIOLGICA DE LOS TRES EFECTOS QUE SE
PRODUCEN EN EL CANTANTE LIRICO POR LAS PROPIEDADES REVERBERANTES DE LA
SALA TEATRAL. Cuando la reverberacin de la sala aumenta se desencadenan en el cantante
tres efectos fisiolgicos que contribuyen a modificar su propia fonacin. Los podemos resumir de la
siguiente manera: 1)-efecto impedancial: la impedancia del brillo se eleva con la intensidad de las
ondas reflejadas sobre la laringe. Esto provoca la euforizacin de las sensibilidades internas
percibidas en este nivel, a la cual el sujeto es muy sensible. Factores que provocan un aumento
impedancial proyectado sobre la faringe por el pabelln faringo-bucal. Durante la fonacin el
pabelln faringo-bucal proyecta sobre la laringe una impedancia que depende de diversos factores.
Esta impedancia proyectada sobre la laringe aumenta en las circunstancias siguientes: a)-cuando
el orificio buco-labial se achica. b)-cuando la laringe baja alargando el pabelln. c)-cuando la
resonancia se ancla en un punto del pabelln (parte anterior). Punto de Maurn. d)-cuando sobre
una misma altura tonal se emite las cuatro vocales abiertas en el siguiente orden /e/ a/o/ eu/. e)cuando sobre una misma altura tonal se pasa de una vocal abierta a una vocal cerrada. f)- cuando
sobre una misma altura tonal se emiten las seis vocales cerradas en el siguiente orden:
/i//eu/u/o/ou/. g)- cuando sobre la misma altura tonal y la misma vocal uno sombrea el sonido
emitido. h)- cuando sobre una misma vocal se pasa de un sonido a otro ms agudo. i)- cuando
aumenta la reverberacin de la sala. j)- cuando el velo palatino desciende y el sonido se nasaliza,
la impedancia proyectada sobre la laringe vuelve a aumentar y esta vez es un aumento de
proporciones considerables. 2) efecto trigeminal: la presin intra-bucal se eleva con la impedancia
del brillo. Como consecuencia, las playas de sensibilidad palatales (palatal anterior, palatal
posterior y velo) son fuertemente estimuladas. El cantante percibe mejor dichas sensibilidades y la
sensacin de tener algodn en la boca desaparece. Adems , estas estimulaciones transmitidas
por el nervio trigmino a los ncleos bulbares, actan sobre la laringe elevando el tono de la
musculatura gltica, lo cual aumenta el mordiente de la voz. Mordiente de la voz o brillo es el
refuerzo de la energa del formante del cantante ( singing formant) situado entre los 2200 Hz y
3800 Hz de acuerdo al sexo, la edad y la nota emitida. Si esta nota posee demasiada energa la
voz resulta brillante y rica en sonoridad. Recordemos que la aparicin del mordiente est asociada
a la laringe descendida y a una frecuencia de resonancia del vestbulo larngeo; (espacio situado

por encima de los repliegues vocales).


3)- efecto cocleo-recurrencial: cuando el nivel sonoro crece , ste percibe mejor su propia voz; la
estimulacin auditiva que de esto resulta repercute en su laringe por el canal del reflejo cocleorecurrencial ( descubierto en 1951 por Garde, Larger y Husson), aumentando igualmente el tono de
la musculatura gltica. Estos tres efectos explican por completo la evolucin total de las
sensibilidades subjetivas del cantante descriptas, cuando aumenta la reverberacin de la sala

teatral.
EL CANTANTE EXPERTO PUEDE
ADAPTAR SU TCNICA VOCAL A UNA REVERBERACIN DEMASIADO DBIL Cuando el
cantante experto, observador sensible de las sensaciones internas faringo- bucales que surgen en
l durante la fonacin, siente que stas disminuyen en intensidad, tiene a su disposicin un mtodo
voluntario para hacerlas reaparecer y compensar de esta manera los desastrosos efectos de una
disminucin de la reverberacin de sala. Reduce entonces ligeramente su apertura bucal
proyectando sus labios un poco hacia delante, maniobra tradicionalmente llamada entubamiento.
Al hacer esto aumenta la impedancia de salida de su pabelln faringo-bucal, lo cual acrecienta en
la misma proporcin la impedancia proyectada sobre los repliegues vocales. Por lo tanto basta un
ligero entubamiento para aumentar la impedancia proyectada de simple a doble. Si el entubamiento
es de cierta consideracin, los formantes bucales y farngeos se agravan y la voz se oscurece. Si
aumenta todava ms, todas las vocales abiertas terminan por hacerse cerradas, y se dice que el

individuo canta dentro de un tubo de vidrio. El sujeto conserva intacta la euforia larngea,pero el
oyente ya no distingue entre las diferentes vocales y deja de comprender el

texto.
En el caso de las mujeres como
cantan en registro bifsico o sea una octava ms aguda que el hombre y la impedancia proyectada
sobre la laringe se eleva con la frecuencia, es mucho menos sensible que el hombre a las
variaciones de la reverberacin de la sala; recordemos el dicho: cantar en el cuarto de bao es un
placer esencialmente masculino. Recordemos tambin que dentro del escenario especialmente en
la pera hay decorados y stos pueden influir en su voz. En forma desfavorable si el cantante se
ubica cerca de colgaduras o de accesos laterales abiertos entre bambalinas. Y favorable si se
ubica delante de un decorado rgido y lejos de accesorios laterales abiertos entre bambalinas
(cada una de las tiras de lienzo pintado que cuelgan del telar del teatro, de uno al otro lado
del escenario y figuran la parte superior de lo que la decoracin representa). (Trabajo
realizado para la ctedra de "Psicoacstica Aplicada" dictada por la Dra. Estela Salazar;
correspondiente a la Licenciatura en Fonoaudiologa de la Universidad del Museo Social
Argentino). Daniel Guzmn -Fonoaudilogo MN 7646