18/8/2014

Ritmo no poema Wikipdia, a enciclopdia livre

Ritmo no poema
Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.

O Ritmo apresenta-se de forma diferente no poema e na msica, embora as duas artes apresentem afinidades e
um tal parentesco histrico que chega-se a classificar um determinado gnero de poesia como lrico.
A msica se rege pelo compasso, que dividido em tempos.
O ritmo representado, na pauta musical, pelas figuras (notas musicais e pausas).
No poema, h a figura da mtrica que no , como na msica, uma regncia implacvel sobre o ritmo.
o ritmo que d beleza msica, na viso de muitos msicos, bem como ao poema, na viso de muitos poetas,
como o simbolista francs Paul Verlaine, que em versos famosos diz: "Antes de tudo, msica". Naturalmente,
Verlaine se refere ao ritmo no poema, alm dos efeitos sonoros que se pode atingir atravs do uso de vogais e
consoantes. Alis, o ritmo era caro a todo o Simbolismo.
O ritmo pode assumir importncia tamanha no poema, que, mesmo um poeta vanguadista como Ezra Pound
afirma que quando um poema se afasta muito da msica, comea a degenerar. Tambm Maiakovski em "Como
fazer versos" descreve como, a partir de uma percepo de um ritmo (como o do seu prprio caminhar),
podemos transformar o ritmo em sons e palavras, logo em versos.
interessante notar que, a partir da poesia do tambm simbolista Mallarm, a noo de ritmo pode no estar
mais alinhada noo de verso, inclusive, podendo a distribuio espacial do texto potico na pgina
determinar o seu ritmo de leitura, embora possa-se contestar a isto afirmando que esta distribuio espacial
apenas delimite as pausas de leitura entre um verso (livre) e outro. Apesar da delimitao de pausas em uma
pgina, explorando os seus espaos em branco e criando uma espcie de pauta, a est o ritmo potico
novamente.

ndice
1 Ritmo e mtrica
2 Mtrica
3 P
3.1 Ps bsicos
3.2 Ps compostos
3.3 Redondilha
3.4 Decasslabo
3.5 Hendecasslabo
3.6 Dodecasslabo
4 Prevalncia do ritmo
4.1 Rap
4.2 Verso anapstico
5 Referncia
6 Ligaes externas
7 Ver tambm

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Ritmo e mtrica
A quantidade de slabas determina a mtrica do verso, enquanto a posio das slabas tnicas lhe define o
ritmo.
Alguns desses ritmos tm denominao prpria.

Mtrica
Paralelamente ao ritmo, em um poema, encontramos a mtrica. Um poema de versos livres no obedece
rigorosamente a uma mtrica. Mas, para que seja agradvel, pode ter em sua construo um ritmo, ou, de outra
forma, se aproximar da prosa. No entanto, mesmo sem a existncia do verso, uma prosa pode conter ritmo,
como no caso da prosa potica de Uma estao no inferno, do poeta francs Arthur Rimbaud.
Ao contrrio, um verso que obedece metricamente ao nmero de slabas esperado nem sempre soa agradvel,
em funo da posio das slabas tnicas, que lhe do o ritmo. Esse efeito de desconforto mtrico pode,
eventualmente, ser intencional por parte do poeta, como na poesia de Ezra Pound, que relaciona a isto o seu
conceito de "dureza". Pretendia assim, o poeta, criar um ritmo menos melodioso, evitando desviar a ateno do
leitor ou ouvinte do tema.
Em funo do nmero de slabas poticas existentes, o verso classificado, quanto mtrica, em:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.

Monossilbico;
Dissilbico;
Trissilbico;
Tetrassilbico;
Pentassilbico, ou Redondilha menor;
Hexassilbico;
Heptassilbico, ou Redondilha maior ou apenas Redondilha;
Octossilbico;
Eneassilbico:
Decassilbico;
Hendecassilbico;
Dodecassilbico;
Brbaro, quando tem mais de 12 slabas.

Um poema pode, no entanto, usar uma mtrica mista, variando quanto ao nmero de slabas entre um verso e
outro, como em velhas cantigas medievais em galego-portugus. Pode, inclusive, com maior variao que estes,
os quais alternavam a mtrica dos versos com uma certa regularidade, usar de maior liberdade, alternando de
forma mais assimtrica a contagem de slabas poticas. Desta forma, temos um poema que est a meio caminho
entre o verso livre e o metrificado, porm com muito ritmo.

P
O p a unidade rtmica do poema.
Antigamente, o poeta recitava seus poemas acompanhado de lira ou marcando o ritmo com o p, de onde lhe
veio o nome.

Ps bsicos
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Os tipos bsicos de p, mais freqentes, so:

Troqueu ou Coreu: p formado por uma slaba longa (tnica) e uma breve (tona): porta;
Jambo ou Iambo: p formado por uma slaba tona e uma tnica: porto;
Dtilo: p formado por uma slaba tnica e duas tonas: ptala;
Anapesto: p formado por duas slabas tonas e uma tnica: corao.

Ps compostos
A partir dos ps bsicos, so construdos e conhecidos os ps compostos, ou metros, que so elementos
estruturais criados pela juno de mais de um p ou formaes complexas.
So eles: 1
Espondeu: formado por duas slabas longas;
Molosso: trs slabas longas;
Dispondeu: quatro slabas longas (dois espondeus);
Dbraco ou Pirrquio: formado por duas slabas breves;
Trbraco: trs slabas breves;
Proceleusmtico: quatro slabas breves;
Bquio: uma slaba breve e duas longas;
Antibquio ou Palimbquio: duas slabas longas e uma breve;
Jnico duas slabas longas e duas breves;
Anfmacro ou Crtico: uma slaba breve entre duas longas;
Anfbraco: formado por uma slaba longa entre duas breves;
Coriambo: metro formado pela juno de um Coreu (ou Troqueu) e um Iambo;
Antispasto: formado pela juno de um Iambo e um Troqueu;
Dcmio: juno de um Iambo e um Crtico;
Hipodcmio: juno de um Troqueu e um Crtico;
Penio: formado por uma slaba longa e trs breves, podendo a slaba longa aparecer em qualquer das 4
posies, sendo chamado de Penio de primeira, segunda, terceira ou quarta;
Epitrito: formado por uma slaba breve e trs longas, podendo a slaba breve aparecer em qualquer das
4 posies, a exemplo do Penio.

Redondilha
O Heptasslabo, ou Redondilha maior, apresenta slabas tnicas em posies variadas. Assim, essas slabas
tnicas podem aparecer com o seguinte arranjo:
2, 4, 7;
2, 5, 7;
3, 5, 7;
4, 7;
3, 7.
A primeira e a sexta slabas devem sempre ser breves ou tonas, para que o ritmo seja agradvel. A tonicidade
caindo em uma dessas posies modifica o ritmo, formando o que se denomina "verso de p quebrado".

Decasslabo
Herico
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Apresenta obrigatoriamente slabas tnicas nas posies 6 e 10. Uma outra slaba tnica (ou mais de uma)
pode aparecer na posio 2 ou 4.
Sfico
Apresenta slabas tnicas obrigatoriamente nas posies 4, 8 e 10.
Obs.
Os poemas com versos decasslabos em muitas ocasies misturam os ritmos herico e sficos em uma
mesma estrofe. Longe de quebrar esse ritmo, a sua composio assim mista se complementa.
Ex:
"Feixes de prata sobre a minha fronte,
Calas de chumbo pesam-me nos passos,
Olhando os campos, vejo os vultos baos,
Cuja paisagem perco no horizonte.
(Meu tempo Carlos Severiano Cavalcanti)
Pentmetro imbico
Apresenta tonicidade em todas as slabas pares, ou seja, a juno de cinco iambos. Na prtica, a
mistura do ritmo sfico com o herico.
Martelo agalopado
uma variao do verso herico. Caracteriza-se por apresentar slabas tnicas nas posies 3, 6 e 10, ritmo
em galope, caracterstico dos versos compostos por anapestos.
composto por dois anapestos e um penio de quarta, ou por dois anapestos e dois iambos. Neste caso,
apresenta tambm tnica na posio 8.
Gaita galega
Tambm chamada Moinheira2 , o decasslabo que apresenta slabas tnicas nas posies 4, 7 e 10.
De rara apresentao nos poemas latinos, aparece, no entanto, algumas vezes em letras de msica.
Ex:
"Deixa a cidade, formosa morena,
linda pequena, e volta ao serto,
beber da gua da fonte que canta,
que se levanta no meio do cho."
("Chu-chu" - Pedro de S Pereira e Ary Machado)

Hendecasslabo
O verso hendecasslabo tem esquema rtmico quase uniforme. Sua forma mais utilizada (entre os cantadores do
Nordeste do Brasil), o Galope beira-mar. Caracteriza-se por apresentar as slabas tnicas nas posies 2,
5, 8 e 11. formado por um iambo e 3 anapestos.
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Dodecasslabo
Nos versos dodecasslabos sobressaem-se dois ritmos:
Trmetro penico
Caracteriza-se por apresentar slabas tnicas nas posies 4, 8 e 12, numa juno de 3 penios de quarta.
Ex:
"De manhzinha, quando eu sigo pela estrada,
minha boiada pra invernada eu vou levar.
So dez cabeas, muito pouco, quase nada,
mas no tem outras mais bonitas no lugar."
(Boiadeiro Armando Cavalcanti Klcius Caldas)
Alexandrino
Utilizado por sonetistas, que lhe do preferncia depois dos decasslabos.
Caracteriza-se por apresentar uma diviso ao meio, a cesura, mostrando dois hemistquios, ou seja, o verso
dodecasslabo pode ser dividido em dois hexasslabos. Tem slabas tnicas nas posies 6 e 12,
obrigatoriamente.
Cada hemistquio, por sua parte, pode apresentar tnicas nas posies 3 e 6, ou 4 e 6, ou 2 e 6, ou ainda 2, 4
e 6. A interao rtmica entre os dois hemistquios que vai dar maior ou menor beleza ao alexandrino. Ex:
"Vento vai... vento vem... sou escravo do vento,
ansioso que sou prencontrar meu amor.
Corro solto e veloz, onde esteja, onde for,
procura de quem me emprestou sentimento
...
("Ao aoite do vento" - Paulo Camelo)

Prevalncia do ritmo
A mtrica utilizada na construo potica tendo-se sempre por meta e fim o ritmo.
Muitos, por conta disso, do valor ortodoxo mtrica. No que no esto errados, se puderem considerar
formas mtricas menos regulares como portadoras de mtrica, pelo simples fato de possurem ritmo. H casos
em que o ritmo sobrepuja a mtrica.
Quando o ritmo do conjunto se impe sobre o ritmo individual do verso, podemos encontrar poemas com
mtrica variada, onde a slaba tona de paroxtono final pode se unir vogal da primeira slaba do verso
seguinte, compondo um todo e no partes individualizadas do todo.
Poemas cantados (como o martelo agalopado) carecem muito mais desse ritmo holstico, para que o cantador
no quebre, ao fim de cada verso - ou de um ou outro verso o ritmo cadenciado e forte do martelo.
H que se entender, tambm, que o ritmo deve permitir a inspirao entre a pronncia de algumas slabas, para
que o declamador do poema no se precipite ou perca a respirao, prejudicando a apresentao.
O poeta norte-americano Allen Ginsberg cria o conceito de "flego", retirado de suas leituras dos versculos
bblicos, que como bem demonstra o poeta, linguista e tradutor da Bblia Henri Meschonnic, determinada seu
ritmo pela respirao. por outro lado, poemas de Ginsberg como Howl (Uivo), so formados por "versos"

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interminveis, que mais se assemelham na pgina pargrafos, num ritmo alucinante, onde poderamos perder
facilmente o flego, caso no encontremos o ponto exato de inspirar na tentiva de nos atermos noo de
verso em uma leitura em voz alta.
Em alguns poemas podemos encontrar vez ou outra um verso com uma slaba a menos ou a mais. Produto
da ao descuidada ou proposital do poeta, esse verso muitas vezes est ali cumprindo um papel de manter o
ritmo do conjunto. Visto isoladamente, notamos sua suposta anomalia. Porm, no conjunto, ele passa
despercebido aos olhos menos aguados, e realado aos de um cultor do ritmo.
Exemplo
"Estava toa na vida,
o meu amor me chamou
pra ver a banda passar
cantando coisas de amor.
A minha gente sofrida
despediu-se da dor
pra ver a banda passar
cantando coisas de amor."
(A banda Chico Buarque de Hollanda)
Neste exemplo, um poema em redondilhas, encontramos o sexto verso com apenas 6 slabas mtricas. No
entanto, seu declamar (e seu cantar) demonstra ser ritmicamente uma redondilha, com a utilizao da slaba
tona restante do verso anterior.
Casos h, ainda, em que uma slaba tona de um verso suprassilbico toma seu lugar como slaba tona restante
do verso anterior. Esta slaba, conhecida como anacrusa, ao ser colocada em sua posio na declamao ou no
canto, restabelece a mtrica rtmica.
Exemplo
"Eu vou mostrar pra vocs
como se dana o baio
e quem quiser aprender
favor prestar ateno."
(Baio Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira)

Rap
Exemplo forte de prevalncia do ritmo sobre a mtrica o poema ritmado denominado Rap, onde a mtrica
no tem nenhuma importncia. Apenas o ritmo. Apesar de ser declamado, o Rap comporta-se como se fosse
musicado, marcado por uma percusso. , talvez, o exemplo mais marcante da ascendncia da msica sobre o
poema, embora no exista diferena, a princpio, entre a origem do conceito de "ps" e a idia da fala estar
acompanhada por qualquer outra marcao rtmica.
Tambm se aproximam desta maneira de produzir ritmo o blues e muitos tipos de "repentes" brasileiros.
A poesia de Walt Whitman tambm demonstra, como na Ode triunfal de Fernando Pessoa, de estilo
semelhante poesia do norte-americano a inexistncia da mtrica.
O que ocorre nestes poemas, que h uma prevalncia de ritmos naturais da fala sobre os ritmos mais musicais
ou metrificados, enquanto em outras obras poticas possvel uma mescla de todos estes tipos de ritmos.
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Exemplo do RAP
"Deixe que digam,
que pensem, que falem,
deixe isso pra l,
vem pra c, que que tem?
Eu no estou fazendo nada,
voc tambm...
Faz mal bater um papo
assim gostoso com algum?"
(Deixe isso pra l Alberto Paz e Edson Menezes)

Verso anapstico
O verso anapstico o verso ritmado apenas por anapestos, embora a mtrica nem sempre se apresente
assim.
Nesses casos, podemos encontrar no poema slabas mudas, silncios ou pausas, como os h na msica, que
mantm o ritmo de anapesto em todo o poema. Encontramos, tambm, a transposio de slabas tonas para o
verso imediatamente anterior ou posterior, para a manuteno do ritmo.
Poemas assim ritmados apresentam misturas de mtricas, como hendecasslabos e dodecasslabos alexandrinos,
em uma mesma estrofe e em seu todo.

Referncia
1. CAMPOS, GEIR. Pequeno dicionrio de arte potica. Rio de Janeiro: Edies de Ouro, 1960.
2. A Moinheira um ritmo galego cujas msicas so tocadas por um tipo de gaita de fole, a Gaita
Galega.

Ligaes externas
O ritmo, a mtrica, o p (http://www.camelo.recantodasletras.com.br/visualizar.php?idt=43631)

Ver tambm
Soneto
Rima
Ritmo
Martelo_agalopado
Mtrica (poesia)
Versificao
Literatura de cordel
Redondilha
Obtida de "http://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Ritmo_no_poema&oldid=38369147"
Categorias: Formas poticas Poesia Ritmo Teoria da poesia moderna
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3.0 No Adaptada (CC BY-SA 3.0); pode estar sujeito a condies adicionais. Para mais detalhes,
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