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CESRIO VERDE
Biblioteca Breve
SRIE LITERATURA
DIRECTOR DA PUBLICAO
ANTNIO QUADROS
SLVIO CASTRO
O Percurso Sentimental
de Cesrio Verde
ANLISE SEMNTICA DA OBRA POTICA
MINISTRIO DA EDUCAO
Ttulo
O percurso Sentimental de Cesrio Verde
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Biblioteca Breve /Volume 114
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1. edio 1990
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Instituto de Cultura e Lngua Portuguesa
Ministrio da Educao
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Instituto de Cultura e Lngua Portuguesa
Diviso de Publicaes
Tiragem
5000 exemplares
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Coordenao geral
Beja Madeira
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Orientao grfica
Lus Correia
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Distribuio comercial
Livraria Bertrand, SARL
Apartado 37, Amadora Portugal
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Composio e impresso
Grfica Maiadouro
Rua Padre Lus Campos, 686 4470 MAIA
Maro 1990
Depsito legal n. 34 511/90
ISSN 0871 - 5165
NDICE
Prefcio ............................................................................... 8
1. Estruturas do percurso sentimental ............................. 11
2. O Tempo inicial e o sistema da constante romntica .. 15
2.1 Nascimento do poeta e aco da constante ........ 15
2.2 A presena da constante...................................... 18
2.2.1 A tpica essencial: o amor ............................... 19
2.2.2 A tpica de derivao: amor e morte ............. 21
2.2.3 A natureza como recorrncia romntica.......... 23
2.3 A constante e o sistema formal ........................... 26
2.3.1 A pluralidade do corpus lexical
da constante...................................................... 27
2.3.2 Tradio e modificao no corpus
da constante...................................................... 29
2.3.3 Ironia, auto-ironia, verve, no processo
expressivo inicial ............................................. 31
2.3.4 A primeira etapa do percurso sentimental de
Cesrio Verde................................................... 33
3. O Percurso e a tomada de conscincia: Baudelaire ... 36
PREFCIO
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1 / ESTRUTURAS DO PERCURSO
SENTIMENTAL
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3 / O PERCURSO E A TOMADA DE
CONSCINCIA: BAUDELAIRE
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4 / A SEMNTICA ASSUMIDA
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A assuno da realidade
A tomada de conscincia da realidade em Cesrio
Verde da qual sairo os poemas definitivos se faz
completamente, em duas dimenses: A) dimenso dos
significantes; B) dimenso dos significados.
A Dimenso dos significantes
A conquista da renovada forma potica verdeana
pressupe igualmente uma potica autnoma, livre e
pessoal. Cesrio estrutura, no grande sistema da poesia
nova da poca realista em contacto directo com os
companheiros de gerao, de um Antero de Quental a
um Ea de Queirs; de um Gomes Leal, um Guerra
Junqueiro, a um Ramalho Ortigo uma prpria e
inconfundvel potica, na dialctica interior do poema.
uma potica do real, onde a viso do mundo
imediato, quotidiano, quase absolutamente alheio a
qualquer metafsica, materialisticamente concebido e
racionalmente expresso, no concede espao ao lirismo
tradicional. Interessa-lhe sempre e somente a vida que
o rodeia (55), e aliando o pequeno-grande universo de
suas experincias objectivas, de seu tempo real e
histrico, com a mais ntima dimenso espiritual,
projecta no poema a fora das dualidades do seu ser
individual.
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[rapazito,
Como um homenzarro servi-lhe de
[barreira!
(Em petiz)
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5.
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5 / PRTICA E SNTESE DA
SEMNTICA ASSUMIDA
6.
[rebanhos!
Sigo-lhe os altos ps por estas asperezas;
E o meu desejo nada em poca de banhos,
E, ave de arribao, ele enche de
[surpresas
12. Seus olhos de perdiz, redondos e
[castanhos.
As Irlandesas tm soberbos desmazelos!
Ela descobre assim, com lentides ufanas,
Alta, escorrida, abstracta, os grossos
[tornozelos;
E como aquelas so martimas, serranas,
Sugere-me o naufrgio, as msicas, os
[gelos
18. E as redes, a manteiga, os queijos, as
[choupanas.
Parece um rural boy!
Sem brincos nas
[orelhas,
Traz um vestido claro a comprimir-lhe
[os flancos,
Botes a tiracolo e aplicaes vermelhas;
E roda, num pas de prados e barrancos,
Se as minhas mgoas vo, mansssimas
[ovelhas,
24. Correm os seus desdns, como vitelos
[brancos.
E aquela, cujo amor me causa alguma
[pena,
Pe o chapu ao lado, abre o cabelo
[ banda,
E com a forte voz cantada com que
[ordena,
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6/CONCLUSO
Cesrio
Verde
um
daqueles
lricos
verdadeiramente grandes nos quais recordando
ainda uma vez os conceitos de Cassirer a viso
mtica se desdobra em intensidade e em plenitude de
fora objectiva, com a herica conquista de conseguir
livrar esta objectividade de toda e qualquer limitao
realista.
Vimos em Cesrio Verde no seu complexo
percurso sentimental a presena formativa de
valores poticos tpicos da constante romntica,
valores que, em forma de recorrncias, depois de haver
condicionado a primeira fase incipiente do poeta, se
apresentam disseminados em estilemas fixos nos
demais perodos da produo potica verdeana.
O condicionamento da recorrncia romntica
caracterstica dos primeiros poemas da produo de
Cesrio vem superado pelo empenho crtico-formal
que o poeta logo realiza a partir do conhecimento da
lio baudelairiana.
Baudelaire representa para Cesrio Verde a
passagem do processo incipiente da produo potica
para a lenta, mas concreta tomada de conscincia da
forma potica moderna. Cesrio recolhe da lio de
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NOTAS AO TEXTO
(1)
Stephen Reckert, A passante e o futuro do passado, in Y. K.
Centeno e S. Reckert, Fernando Pessoa (tempo-solido-hermetismo),
Lisboa, Moraes, 1978, p. 49. Um dos muitos testemunhos sobre a poesia
de Cesrio Verde de diversa intensidade, mas de adeso conceitual
semelhante de Reckert, o de Andrade Muricy: Parece vir de Heine e
de Baudelaire, mas Cesrio Verde: um mpar. D poesia portuguesa
nota de diversidade, e capacidade outra de prestgio, paralelamente
diversidade e novidades simbolistas, in Panorama do movimento simbolista
brasileiro, I vol., Rio de Janeiro, Imprensa Nacional, 1952, p. 54.
(2) Friedrich Schiller, Sulla poesia ingenua e sentimentale, (trad. it.),
Milo, Ed. SRL, 1986.
Schiller no faz nenhuma distino qualitativa entre o poeta
(3)
ingnuo e o poeta sentimental; entre a poesia ingnua e a poesia
sentimental: (O poeta, eu dizia ou natureza ou a procurar. No
primeiro caso, se tem o poeta ingnuo, no segundo, o sentimental. Ob.
cit., p. 37.
A sntese de Schelling, na sua extenso original, est citada por
(4)
Vittorio Santoli na introduo sua traduo do volume de Friedrich
Schlegel, Frammenti critici e scritti di estetica, p. XXXVII.
Interessante o sistema de recprocas influncias que intercorrem
entre Schelling e Schelegel, servindo-se naturalmente este da sistemtica
do pensamento filosfico daquele, assim como Schelling se apoia sobre
as coordenadas estticas da teoria schleguiana sobre a poesia romntica.
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(11) Tem razo Jorge de Sena no seu estudo sobre Cesrio quando
deplorando as poucas qualidades poticas da competio considera
a importncia deste poema. um texto de rara importncia como
declarao terica com respeito s razes romnticas da poesia verdeana,
mesmo tomando em considerao o seu negativo quando o poeta
escolhe outras estradas, em anttese com as explcitas no poema.
(12) o mesmo tipo de pensamento que leva Fernando Pessoa a
teorizar em diversas passagens do seu Pginas ntimas e de auto-interpretao
sobre a no-directa influncia de Cesrio em Alberto Caeiro e, por isso
mesmo, mais ainda em relao a lvaro de Campos.
(13) Dmaso Alonso ensina sobre os conceitos significante e
significado: Se abandonamos preconceitos (quer sejam saussurianos,
quer simplesmente vulgares), compreendemos logo que, ao passar da
linguagem corrente potica, o terreno das relaes motivadas, isto ,
no puramente convencionais, entre significante e significado, se amplia
enormemente. Podemos repetir nosso axioma inicial: a forma potica um
complexo de complexos: contm, de uma parte, a representao conceitual do mentado
pelo poeta; de outra, um complexo de elementos fonticos que tendem, todos eles, a
estabelecer relaes no convencionais entre o significante e a coisa significada. Tanto
mais perfeita ser a forma potica quanto mais felizmente expressivos
sejam esses vnculos. Poesia espanhola, ed. bras. trad. de Darcy
Damasceno, Rio de Janeiro, INL, 1960, p. 39.
(14) Veja-se, sobre o uso de recorrncia na anlise do texto
potico brasileiro, Slvio Castro, A Revoluo da Palavra Origens e estrutura
da literatura brasileira moderna, Petrpolis, Vozes, 1976.
( 15 ) A relao com a mulher em Cesrio Verde parte dessa
herana cultural, porm, no se encontra nas suas diversas composies
poticas qualquer elemento que caracterize um comportamento, fsico
ou psicolgico; em relao ao sexo feminino. Toda possvel expresso
ambgua, neste sentido, deve ser considerada na dimenso da dualidade
existencial vivida por Cesrio em todas as suas manifestaes; dualidade
que teremos oportunidade de considerar mais longamente no decurso
desse ensaio.
( 16 ) A falsa poesia ou a m poesia pode ser reconhecida mais
facilmente com a aplicao de conceitos desses tipos. O uso do elemento
convencional, reforando prosaicamente o significado, em detrimento do
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BIBLIOGRAFIA
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