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INTEGRANTES: Midory Martnez Canto

Rossenyth Ortiz Domnguez


Ricardo Acosta Tenorio

ASIGNATURA: Historia del arte

DOCENTE: Jorge Pucheux

ASUNTO: Investigacin

SEMESTRE: 4to

LICENCIATURA: Arquitectura

3ER PARCIAL

ARTE LUMNICO (ARTE CINTICO-LUMNICO)


Es uno de los desarrollos del arte ptico. La novedad reside en la introduccin del
movimiento real como uno de los componentes de la obra; tambin se introduce la luz
artificial. Est en una relacin directa con las mquinas y la tecnologa.

La introduccin de los motores supuso una ruptura con los hechos artsticos
tradicionales. Hay que distinguir dos vertientes: las realizaciones accionadas por un
motor o un agente natural, y las que exigen el movimiento de quien las contempla,
cambiando de aspecto segn la actividad del espectador. La fecha clave de su
desarrollo fue 1955, con la exposicin titulada Le Mouvement.

Estas obras tienen como caractersticas comunes:

1.- Utilizacin del movimiento real


2.- Deseo de situarse en plano autnomo ajeno a la plstica y a la arquitectura.
3.- Voluntad de obligar al espectador a dejar de ser un mero receptor pasivo.
4.- Conciencia de estar trabajando en y para una sociedad programada.

El arte lumnico, unido o no al movimiento real. En Espaa destacan E. Sempere, J. M.


Yturralde y sobre todo Lugn.
Las primeras experiencias lumnicas se remontan a Castel (1688-1777). El a. c. valora
el ritmo por repeticin de un mismo movimiento o la permutacin lumnica. Atribuye
mucha importancia a la funcin estructurante de la percepcin, as como la capacidad
anticipatoria del sujeto. Por las transformaciones y ritmos la inestabilidad disuelve la
corporalidad estable de la obra tradicional. La inestabilidad fuerza a la participacin,
alterando radicalmente la relacin con el espectador. Su relacin con la tecnologa es
deliberada y es su reflejo artstico ms autntico.
En la modalidad "lumnica" se introduce tambin la luz (artificial generalmente). Aqu la
materia artstica ya no es la tela, el pigmento, etc., sino el espacio, la luz y el tiempo.

Como el proceso de fabricacin es objetivo, tecnolgico, la obra puede repetirse,


serializarse, careciendo de importancia la idea de "unicidad". Muchas discotecas,
escaparates y ambientes comerciales son, en realidad, aplicaciones "prcticas" de
experiencias artsticas cintico-lumnicas.

INFLUENCIAS EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA

Para la arquitectura barroca: Es una arquitectura llena de contrastes, ya sean


cromticos (se utilizan distintos materiales: ladrillo, piedra, mrmol, bronce,...) o
lumnicos (alternando zonas oscuras con otras fuertemente iluminadas).
La luz es muy importante para el arquitecto barroco. Los materiales sern importantes
para conseguir los efectos lumnicos apetecidos por el artista.
Fachadas donde se muestra el dinamismo, el movimiento, los contrastes lumnicos
(entrantes y salientes) y cromticos, etc.

ART POP

Pop Art no es un trmino estilstico, sino un trmino genrico para fenmenos artsticos
que tiene que ver de forma muy concreta con el estado de nimo de una poca.
Establece asociaciones con los diferentes elementos superficiales de una sociedad.
Es un movimiento artstico, surgido al final de los
aos cincuenta en Inglaterra y caracterizado por el
empleo de imgenes y temas tomados del mundo de la
comunicacin de masas y aplicados al arte de la
pintura. El trmino fue utilizado por primera ver por el
crtico britnico Lawrence Alloway en 1962 para definir
arte que algunos jvenes estaban haciendo, utilizando
imgenes populares dentro del arte.

el

Puede afirmarse que el pop es el resultado de un estilo


de
vida, la manifestacin plstica de una cultura (pop), caracterizado por la tecnologa, la
democracia, la moda y el consumo, donde los objetos dejan de ser nicos para
producirse en serie. En este tipo de cultura tambin el arte deja de ser nico y se
convierte en un objeto ms de consumo.
Los orgenes del Pop se encuentran en el dadasmo y en su desprecio por el objeto,
sin embargo el pop descarga de la obra toda la filosofa anti-arte de Dad y encuentra
una va para construir a partir de imgenes tomadas de la vida cotidiana al igual que
Duchamp haba hecho con sus ready- mades. En cuanto a las tcnicas tambin toma
del dadasmo el uso del collage y del fotomontaje.
Los temas, formas y los medios del Pop Art muestran los rasgos esenciales que
asociamos con el ambiente cultural de los aos sesenta y el estado de nimo de la
gente

El Pop Art se divide en cuatro fases

La primera fase o pre-pop: En la cual Rauchemberg y Johns (principales exponentes) se


separan del Expresionismo Abstracto.
La fase de apogo del "Pop-art": Su obra se basa en los aos 50's y parte de las
experiencias del dibujo publicitario, el diseo y la pintura de los carteles.
Principales exponentes: Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Claes Oldenburg, James
Rosenquist, Tom Wesselman y Robert Indiana.
La tercera fase: A mediados de los 60s el pop americano sufre una extensin desde
New York, hasta la costa Oeste y Canad. Ms tarde tambin llegara hasta Europa.
ltima fase: Se podra decir que la ltima fase est determinada por el realismo radical
y mordaz desarrollado sobre todo en Estados Unidos, cuya mirada se dirige a las
condiciones socialistas de las ciudades.
Nacen los Hipies: La juventud que se opona a la sociedad de consumo; consumidores
de estupefacientes, proclaman el pacifismo, su lema: "haz el amor, no la guerra".

ESTRUCTURAS MVILES

El arte cintico y el arte ptico


son corrientes artsticas
basadas en la esttica del
movimiento. Est
principalmente representado en
el campo de la escultura donde
uno de los recursos son los
componentes mviles de las
obras. Pictricamente, el arte
cintico tambin se puede
basar en las ilusiones pticas,
en la vibracin retiniana y en la
imposibilidad de nuestro ojo de
mirar simultneamente dos
superficies coloreadas,
violentamente contrastadas.
Op Art. Las primeras
manifestaciones de arte
cintico se dan en los aos
1910, en el movimiento
futurista y en ciertas obras de
Marcel Duchamp.

Ms adelante, Alexander Calder inventa el mvil, un tipo de escultura formada por


alambre y pequeas piezas de metal suspendidas que son movidas ligeramente por el
desplazamiento del aire ambiente. La expresin arte cintico es adoptada hacia 1954,
para designar las obras de arte puestas en movimiento por el viento, los espectadores
y/o un mecanismo motorizado.
El arte cintico fue una corriente muy en boga desde la mitad de los 60 hasta
mediados de los 70.
Es una tendencia de las pinturas y las esculturas contemporneas creadas para
producir una impresin de movimiento.
El nombre tiene su origen en la rama de la mecnica que investiga la relacin que
existe entre los cuerpos y las fuerzas que sobre ellos actan. Este trmino apareci por
primera vez en 1920 cuando Gabo en su Manifiesto Realista rechaz el error heredado
ya del arte egipcio, que vea en los ritmos estticos el nico medio de creacin
plstica y quiso reemplazarlos por los ritmos cinticos: formas esenciales de nuestra
percepcin del tiempo real. Utiliz esta expresin coincidiendo con su primera obra
cintica, que era una varilla de acero movida por un motor y da valor al trmino
utilizado hasta ese momento en la fsica mecnica y en la ciencia, pero comienza a
utilizarse de forma habitual a partir del ao 1955. Hoy en da se conoce como arte
cintico, aquellas obras que causan al espectador movimiento e inestabilidad, gracias a
ilusiones pticas, que cambian de aspecto segn el punto desde el que son
contempladas o por la luz que reciban (un ejemplo pueden ser los anuncios luminosos).

Tambin estn incluidos dentro de este movimiento los mviles sin motor y las
construcciones tridimensionales con movimiento mecnico.
Caractersticas

El arte cintico se basa en la bsqueda de


movimiento, pero en la mayora de las obras el movimiento es real, no virtual.

Para realizar la obra el artista se plantea y sigue


una estructura rigurosamente planificada.

La mayora de las obras cinticas son


tridimensionales, se despegan del plano bidimensional.

Los recursos para crear movimiento son casi


infinitos, tales como el viento, el agua, motores, luz, electromagnetismo.

Busca la integracin entre obra y espectador.

Artistas mexicanos.
Gabriel Orozco
Carlos Amorales
Damian Ortega

BIBLIOGRAFA

http://stgo.es/2012/09/arte-cinetico-escultura-en-movimiento/
http://www.portaldearte.cl/terminos/artecine.htm

http://www.mam.org.mx/eventos/conversaciones-con-artistas/240-carlos-amorales
http://whitecube.com/artists/damin_ortega/
http://www.navedelarte.com/estilos/popart.htm
http://www.alu.ua.es/n/nrm9/
http://dracoyluna.blogspot.mx/2012/02/arte-cinetico-y-luminico.html
http://html.rincondelvago.com/historia-del-arte_19.html
http://www.arqhys.com/arquitectura/arte-cinetico.html

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