CREAR UNA 2 VOZ VOZ COLATERAL

1. COMO CREAR UNA 2 VOZ

Dada una meloda principal, el objetivo que nos planteamos es la composicin/diseo de una
segunda voz que le sirva de acompaamiento, el la llamada voz colateral.
Como norma general, la 2 voz suena por debajo y en ningn caso cruza o se superpone a la
principal. Como es obvio, siempre debe respetar e incluso potenciar, la armona de su 1 voz.
En lo posible, es deseable que funcionen con idnticos valores rtmicos en ambas voces y
que la notas de adorno de la primera voz se acompaen tambin con notas de adorno o reales
en la 2 voz. Asimismo, debern acompaarse las notas reales de la meloda principal,
preferiblemente con notas reales o notas de paso.
La voz colateral se mover preferentemente en movimiento directo con respecto de la
primera voz y ocasionalmente en movimiento contrario (en especial en las contraposiciones). El
movimiento oblicuo debe evitarse.

2. DE LAS CONSONANCIAS PERFECTAS EN INTERVALOS ARMNICOS

Los unsonos justos, 8 justas y 5 justas se usan preferentemente al principio y final de
frases, fragmentos, etc. Como pilares armnicos de la progresin, entendiendo por progresin
(toda sucesin reconocible de acordes que suenen desde el comienzo de un determinado fragmento
musical hasta su frmula cadencial que lo finaliza.
La 4 justa resulta disonante a 2 voces (y en general, siempre y cuando el bajo forme parte
de la misma). Como es de general consideracin en toda disonancia, el intervalo de 4 justa quiere
resolver en uno de tercera. Entendemos por nota de resolucin aquella que tiene una
condicionalidad de acceso inminente. Suele accederse en la inmensa mayora de las ocasiones,
desde la nota de adorno, por grado conjunto descendente o ascendente (preferiblemente en este
caso por semitono) y debe ser nota real, es decir, nota del acorde.
Los intervalos aumentados y disminuidos resultan siempre disonantes.

DE LAS OCTAVAS (8)

Las 8 son el intervalo complementario del unsono. Es por ello, que en instrumentos de
diferentes tesituras o registros cantando a octava aparentan cantar a unsono, es decir: cantan la
misma meloda.
Se deduce pues que las 8 consecutivas y mucho ms los unsonos consecutivos, deben
evitarse a toda costa.

DE LAS QUINTAS (5)

Las 5 justas por ser un intervalo muy cercano a la fundamental en la Serie Natural de
Armnicos y porque en las escalas diatnicas, sobre cada uno de los grados (a excepcin del VII)
las 5 que se forman siempre salen justas, resultan sin color ya que suponen una imprecisin sobre
los grados en la 5 est formada, y por consiguiente, ambigedad tonal o modal.
La conduccin de las voces tradicional no permite el uso de 5 paralelas salvo que: no
sucedan en partes extremas y adems que al menos uno de los acordes a enlazar sea un cuatrada
(acorde de 7 o superior).

3. DE LAS CONSONANCIAS IMPERFECTAS EN INTERVALOS

ARMNICOS

DE LAS 3 Y 6

Las 3/10 y 6 (mayores y menores indistintamente) pueden sucederse a discrecin, siendo

de hecho el recurso ms utilizado en este procedimiento. Tradicionalmente en Contrapunto del
renacimiento y Barroco nicamente se prohbe el uso de dos 3 mayores consecutivas.

LA 5 DE TROMPA

Cuando la meloda realiza un giro caracterstico consistente en un ascenso por grados

conjuntos desde la fundamental del acorde a su 3 o, en sentido inverso, un descenso desde la 3 a la
fundamental, se puede acompaar con un arpegio del triada comenzando por la 3 y pasando por la
5 y finalizando en la fundamental (o viceversa).

4. EL PROCEDIMIENTO
Dada la meloda a armonizar, debemos considerar los acordes a utilizar y analizar cada una
de sus notas con respecto al acorde en el que suceden.
En relacin a los acordes no diatnicos funcionan como dominantes secundarios.

5. LA CONTRAPOSICIN
Este procedimiento es especialmente til cuando la meloda, dentro del mismo acorde,
abandona o accede a una de las notas guas. Mayoritariamente es un giro con el mbito de 3.